《文学创作论》复习题及参考答案(最新)
《文学创作论》复习题及参考答案
《文学创作论》复习题及参考答案一、单选题(请将正确答案的序号填在括号内)1.梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( B )的一种深入研究。
A．庄子“言不尽意”说B．孔子“兴观群怨”说C．司空图“韵味”说D．严羽“妙悟”说2.魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其问曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是( A )。
A.第一部文论专篇——曹丕的《典论·论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》B．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》C.第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论．论文》D.第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》3.《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评’’和“考证’’五部分组成，其中，“( A )”是全书的弹论核。
A．诗辨C．诗法B．诗体D．诗评4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( D )的地位。
A．配合和中介 B．支配和协领 C．从属和边缘 D．核心和主宰5．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、( B )、《西厢记》合称作“六才子书’’并予以评点、批改。
读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、阅读期待、开放。
A．《红楼梦》 B．《水浒传》C．《西游记》 D．《三国演义》6．郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( C )与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A．《文学小言》 B．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》7．黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( C )形式表现最崇高的东西”。
XXX《文论专题》期末题库及答案
XXX《文论专题》期末题库及答案XXX《文论专题》期末题库及答案XXX《文论专题》题库及答案一一、单选题(每小题2分。
共20分。
请将正确答案的序号填在括号)1．明末清初的XXX特别重视文艺的审美情感特征，他将“兴观群怨”称之为“(。
)”。
A．四义B．四情C．XXX2．《文心雕龙》风格论集中于《体性》篇。
依XXX之意，作家的创作个性包括有才、气、学、(。
)等四个方面的因素。
A．B．质C．识D．力3．《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评”和“考证”五部分组成，其中，“(。
)”是全书的理论核心。
A．XXXB．诗体C．诗法D．诗评．4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，XXX认为，四者之中，“识”处于(。
)的地位。
A．配合和中介B．支碗和协领．C．从属和边缘D．核心和主宰5．小说完全拥有了现代品质，应该属于(。
)时代。
A．明清B．宋C．唐。
D．汉6．XXX曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定XXX“用科学的方法来回治旧学”，将XXX 的(。
)与XXX的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
．A．《文学小言》B．《屈子之文学肉体》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》7．XXX的《美学》是对其“绝对理念”运动到“肉体阶段”早期的表现形状的论述。
在他看来，“(。
)”(艺术)是“绝对理念”自我认识的初级形式，“善”(宗教)是“绝对理念”自我认识的中期情状，而“真”(哲学)则是“绝对理念”自我认识的最后完成。
A．表现B．模仿C．美D．形状8．从文学语言与科学语言、日常语言的基本区别中，XXX、XXX将“(。
)”、“创造性”、“想象性”看作是“文学的突出特征”。
A．虚构性B．形象性C．画面性D．符号性9．“表现人的肉体生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性情、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为头脑生活”的人(。
文学概论试题带答案2
文学概论试题一、填空题（每空题1分，共20分）1.文学活动的四个要素是（）、（）、（）、（）。
2. .最终决定文学发展的是（）。
3.人的精神活动分为三类（）、（）、（）。
4.叙事作品的语言可以分为（）和（）等两类。
5．获取文学材料的途径可以分为（）、（）、（），（）。
6．文学创造的物化阶段，是通过（），（）（）等媒介，把精神的构思“转化”为物质性的文本过程。
7．用（）来表现（）是文学典型的基本要求。
8．最早从理论上系统的阐述游戏说的是（）。
二、单项选择题（每小题1分，共6分）1．关于文学起源的学说中，属于唯物主义的是（）A 劳动说B 心灵说C 游戏说2．艺术创作中的灵感是（）A 神所赋子的灵气与天赋B难以说清的一种神秘兴奋状态C长期积累、偶然融发而出现的创作状态3．文学创造的主体是（）A. 作家 B 文学创作中的作家 C 提供素材的人4．狭义的文学指的是（）.A 文化范围的文学 B文学作品 C具有形象性的文章5．文学形象和文学典型的区别表现在（）A个性来表现共性的程度方面 B表现人物的性格方面 C 富有具体性的差别6．情感反映的是（）A 事物的规律B 事物的形式 C人对现实的态度三、比较下列概念（每小题4分共8分）淘宝金榜题名试题店铺独家题库1．素材与题材2.广义的文学语言与狭义的文学语言四、判断题（每小题1分，共10分）1.文学活动指的是文学创作。
. （）2.行动比语言更能够表现人物的性格.。
（）3.美直接反映人的物质需要.。
（）4.自然美是自然事物原有的属性.。
（）5.文学与其它学科的区别表现在形式上.。
（）6.凡是形象性的语言都是文学语言.。
（）7.对读者来说文学接受是间接性的.。
（）8文学起源于游戏.。
（）9.灵感只属于艺术家。
. （）10.审美情感离不开形象。
. （）五、名词解释（每题4分，共20分）1. 文学理论2. 类以联想3. 情感4. 艺术沉思5.艺术概括六、简答题（每小题5分，共20分）1. 文学理论与文学史的关系2. 简答“文学起源于劳动”说的主要内容。
《文学创作论》复习题及参考答案
《文学创作论》复习题及参考答案一、单选题(请将正确答案的序号填在括号内)1.梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( B )的一种深入研究。
A．庄子“言不尽意”说B．孔子“兴观群怨”说C．司空图“韵味”说D．严羽“妙悟”说2.魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其问曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是( A )。
A.第一部文论专篇——曹丕的《典论·论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》B．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》C.第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论．论文》D.第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》3.《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评’’和“考证’’五部分组成，其中，“( A )”是全书的弹论核。
A．诗辨C．诗法B．诗体D．诗评4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( D )的地位。
A．配合和中介 B．支配和协领 C．从属和边缘 D．核心和主宰5．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、( B )、《西厢记》合称作“六才子书’’并予以评点、批改。
读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、阅读期待、开放。
A．《红楼梦》 B．《水浒传》C．《西游记》 D．《三国演义》6．郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( C )与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A．《文学小言》 B．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》7．黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( C )形式表现最崇高的东西”。
《文学概论》文学创作复习要点、习题及答案
文学创作第一节文学创作与作家素质【关于文学创作的几种有代表性的理论观点】感物说（中国古代诗论家认为，诗歌创作乃是诗人心灵与外在景物相互触发、彼此整合的过程，明末清初王船山著名的“情景”之论，可说是集此说之大成。
）养气说（这种观点起源于先秦儒家代表人物孟子的修身养性之说，但在著名的《答李翊书》中，韩愈将文学创作的根本之点确立在人的道德修养上。
）“胸有成竹”说（这种观点由苏东坡首先提出，清代郑板桥将这一观点发展到一个新的深度，他提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三者间的不同。
）“镜子”说（这种观点是西方文艺复兴时期的理论家在古老的摹仿说的基础上提出的，其主旨是强调文学创作要忠实地反映客观世界。
）深层心理说（这种观点认为文学创作主要不是人的意识所决定的，而是个人或集体的深层心理，即无意识心理内容所决定的，奥地利弗洛伊德提出的性欲升华说是这一派观点的主要代表。
）【决定文学创作活动的几种基本因素】文学创作是个体性精神需求的产物，文学创作是社会需求的产物，文学创作与无意识心理因素有着紧密联系。
第二节文学创作的主客观关系【文学创作的主体】文学创作主体是指已经处于创作活动过程之中的作家个体；文学创作主体的特点是暂时放弃对现实的直接功利性关注、想象力被充分调动起来、向创作对象投注强烈的情感。
【文学创作的客体】文学创作客体是指作家在创作过程中加工改造的对象。
文学创作的客体是以人的活动为中心的社会生活，这可以从五个方面来看，其一文学是人学，离不开人的喜怒哀乐与生活情景；其二文学的客体是作为整体的社会生活；其三文学的客体是具有特征性的社会生活；其四文学的客体是具有审美意义的社会生活；其五文学创作的客体有时是那些看上去完全是自然状态的景物，似乎与社会生活没有什么直接的联系，但实际上也属于社会生活范畴。
【文学创作是主客体双向建构的过程】所谓“主客体之间的双向建构”，是指文学创作既不是作家的任意而为，又不是客观事物的简单再现，而是主客体之间的相互影响、相互改造的过程。
文学理论试题及答案
文学理论试题及答案文学理论试题及答案一、单选题{每小题1分，共1 0分)1.文学观念是关于文学的普遍属性的理性认识。
在中外文论史上，文学观念形形色色、种类繁多，我们教材咐介绍的主要文学观念除了摹仿论、实用论、表现论、体验论、语言论以外还有( D )。
A. 反映论B.信息论C. 意志论D.文化论2. 读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、( A )、阅读期待有开放。
A. 象征B. 蕴藉C. 假设D. 模拟3. 文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象，其特征主要有指意性、暗示性、( D )。
A. 历史性B.独创性C.感染性D.朦胧性4. 文学媒介具有自身的修辞性特点，主要表现在涉义性、物量性、( A )、语境依托性。
A. 中介性B.表象性C.表情性D.意识性5. ( C )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
A. 正剧B.笑剧C. 悲剧D.悲笑剧6. 作者的语境条件包括历史情境、( B )、文学资源场及文学创新需要等几个重要方面。
A. 个体体验B. 意识形态氛围C.拟念读者D.创作过程7. 文学阅读是读者在特定语境中对文学文本的读解过程。
语境包括个体语境与社会语境，社会语境是指读者阅读时的( D )。
A. 文本存在方式B. 人与人的关系C.文本媒介形式D. 社会生活关联域8. 文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于( A )。
A. 共鸣B.净化C. 领悟D.欣赏9. 文学写作的两重属性是指文学写作兼具( C )与机构制作特点。
A. 集体行为B.贸易运作C.小我创造D.历史归纳10. ( B )的批评也可称作媒体批评。
A. 审美欣赏型B. 消遣娱乐型C. 理性认知型D. 道德教化型二、多选题{每小题2分，共20分}11. 美国学者艾布拉姆斯在《镜与灯》里提出文学四要素理论。
他认为，任何一部文学作品都包含"四要素飞宇宙、( AB )和观众。
福师1108考试批次《文学创作论》复习题及参考答案
本复习题页码标注所用教材为：如学员使用其他版本教材，请参考相关知识点福师1108考试批次《文学创作论》复习题一及参考答案（开卷）教学中心专业学号姓名成绩注：考试时间为100分钟一、论述题（共3小题，每题20分，共60分）1、比较高尔基在《我的大学》中对一个胖少女的描写和托尔斯泰在《复活》中对少女时代的卡秋莎的描写，论述文学形象创造过程中主要特征同化非主要特征的作用。
P22 考核知识点：主要特征常常是隐秘的，被许多其他特征所淹没了的。
它不仅有与事物的表面现象统一的一面，又有与事物表面现象矛盾的一面。
它是深刻的，又是与的假象混杂在一起的。
它有单纯的一面，又难免不与紊乱的现象交织纠缠。
它是必然的，又是经常被许多偶然性歪曲了的。
艺术之所以是创造，就是因为作家应备特征加以删节、改造、突出统一的产物。
P22答：主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
主要特征常常是隐秘的，被许多其他特征所掩没了的。
它不仅有与事物的表面现象统一的一面，又有与事物表面现象矛盾的一面。
它是深刻的，又是与肤浅的假象混杂在一起的。
它有单纯的一面，又难免不与紊乱的现象交织纠缠。
它是必然的，又是经常被许多偶然性歪曲了的。
因此,作家重新塑造生活就成为一种极其复杂而艰巨的劳动。
艺术之所以是创造，就是因为作家对应备特征加以删节、改造、突出统一的产物, 作家的才华就在这里表现出来，如高尔基《我的大学》写一个胖乎乎的少女：差不多每天清早五六点钟的时候，总有一个矮腿的姑娘出现在作坊临街的窗口；她全身是由各种大小不同的半圆球拼凑起来的，很像一个装满西瓜的布袋子。
她戴着一块花头巾，头巾下面露出淡黄色卷发，那卷发就像一个个小圆环儿被挂在她那红红的、圆绷绷的脸上和扁平的前额上，遮盖住她那睡意惺忪的眼睛。
她懒懒地用两只小手从脸上把头发撩开，她的手指好象新生婴儿那样可笑地伸张着。
这个女孩的形象的主要特征是肥胖，以致于她的身体，她的卷发，她的小手都是统一于圆孤形的。
事业单位考试《文学创作论》复习题及参考答案【最新】
《文学创作论》复习题及参考答案一、单选题(请将正确答案的序号填在括号内)1.梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( B )的一种深入研究。
A．庄子“言不尽意”说B．孔子“兴观群怨”说C．司空图“韵味”说D．严羽“妙悟”说2.魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其问曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是( A )。
A.第一部文论专篇——曹丕的《典论·论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》B．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》C.第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论．论文》D.第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》3.《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评’’和“考证’’五部分组成，其中，“( A)”是全书的弹论核。
A．诗辨C．诗法B．诗体D．诗评4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( D )的地位。
A．配合和中介 B．支配和协领 C．从属和边缘 D．核心和主宰5．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、( B )、《西厢记》合称作“六才子书’’并予以评点、批改。
读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、阅读期待、开放。
A．《红楼梦》 B．《水浒传》C．《西游记》 D．《三国演义》6．郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( C )与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A．《文学小言》 B．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》7．黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( C )形式表现最崇高的东西”。
福建师范大学22春“汉语言文学”《文学创作论》期末考试高频考点版(带答案)试卷号：5
福建师范大学22春“汉语言文学”《文学创作论》期末考试高频考点版（带答案）一.综合考核(共50题)1.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过()把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A、想象B、观察C、沉思D、描绘参考答案：A2.在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论--或者叫做审美价值论。
()A、错误B、正确参考答案：B3.许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。
有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
()A、错误B、正确参考答案：B4.形象是生活特征、自我情感特征和形式特征(规范)的三维一体。
当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
()A、错误B、正确参考答案：B诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
()A、错误B、正确参考答案：B6.生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系，不完全以事物本身为准，这要看作家此时占优势的情趣的性质。
()A、错误B、正确参考答案：B7.深思，没有思想，情感也不深。
当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。
思想家就是文学家。
()A、错误B、正确参考答案：A8.极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
()A、错误B、正确参考答案：B9.抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、过程、人物、对话中不能充分发挥出来。
()A、错误B、正确参考答案：B有机统一的原则，是文学形式的基本原则。
()A、错误B、正确参考答案：B11.趣味，作为一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
()A、错误B、正确参考答案：B12.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
(完整版)文学概论试题及答案
文学概论试题及答案概念题（10分，每小题2 分）1．文学：2．艺术真实：3．文学性：4．叙述频率：5．文学消费：二、填空题（20分，每小题1 分）1．作为马克思主义文学理论来源的三位哲人是2 艾布拉姆斯的文学四要素包括、、3．亚里士多德认为诗人摹仿的世界有三种 __ 、___4．英加登的文本五层面说是指 _ 、___ 、__ 、___5．人类文学传播的三个阶段是 ___ 、 ______ 、___6．二十世纪西方文论发展的两条路线是 __ 、____7．王国维把文学意境分为、8．文艺学的三个分支是、9．关于文艺起源的主要观点有、、10．文学批评的多种形态包括、、11．故事行动序列的典型形式有 ____ 、____ 、__12．抒情作品的三个结构要素是 ____ 、____ 、__13．历史上的主要悲剧类型有 __ 、___ 、__ 、_14．文学期待视野的三个层次是 ____ 、____ 、__15．发展社会主义文学的“二为”方向是 ___ 、___16．常见的批评文体包括 ____ 、______ 、_____17．依据表演方式，戏剧可分为 __ 、_____ 、18．依据形式划分，诗歌可分为 __ 、_____ 、19．马克思主义的文艺批评标准是20．文学接受发生的主体因素包括、三、选择题（20分，每小题2 分）（在正确的题号上打“√”）1．现实主义的基本特征是：①关注现实②细节真实③反映本质④排斥理想⑤反对虚构2．文学抒情在本质上属于：①现实评价②自我表现③审美体验④情感宣泄⑤艺术形式3．作为文学最本质的特征是：①文字的科学②文章的学问③文化的载体④语言的艺术⑤抒情的方式4．表现文学风格的具体话语情境包括：①词语运用②体裁选择③结构安排④形象创造⑤社会状况5．艺术灵感的主要特征包括：①突发性②直觉性③迷狂性④情感性⑤创造性6．文学与社会科学的区别表现在：①反映对象②反映方式③作用特点④材料来源⑤思维形式7．依据作品内容，诗歌可分为：①自由诗②抒情诗③格律诗④叙事诗⑤哲理诗8．文学阅读活动对读者的要求是①期待视野②对话欲望③思想正确④情感丰富⑤见仁见智9．俄国形式主义文论提出的主要理论观点有：①文学性②陌生化③本体论④细读法⑤主体论10．作者中心论强调的主要方面是：①主体心灵②作家经历③个性气质④读者反应⑤艺术天才四、简答题（30 分，每小题10分）1．简述影响文学发展的上层建筑诸因素的具体制约关系。
【精品真题】《文学创作论》复习题及参考答案
《文学创作论》复习题及参考答案一、单选题(请将正确答案的序号填在括号内)1.梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( B )的一种深入研究。
A．庄子“言不尽意”说B．孔子“兴观群怨”说C．司空图“韵味”说D．严羽“妙悟”说2.魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其问曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是( A )。
A.第一部文论专篇——曹丕的《典论·论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》B．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》C.第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论．论文》D.第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》3.《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评’’和“考证’’五部分组成，其中，“( A )”是全书的弹论核。
A．诗辨C．诗法B．诗体D．诗评4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( D )的地位。
A．配合和中介B．支配和协领C．从属和边缘D．核心和主宰5．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、( B )、《西厢记》合称作“六才子书’’并予以评点、批改。
读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、阅读期待、开放。
A．《红楼梦》B．《水浒传》C．《西游记》D．《三国演义》6．郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( C )与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A．《文学小言》B．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》7．黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( C )形式表现最崇高的东西”。
《文学创作论》复习题及参考答案(新)
《文学创作论》复习题及参考答案一、单选题(请将正确答案的序号填在括号内)1.梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( B )的一种深入研究。
A．庄子“言不尽意”说B．孔子“兴观群怨”说C．司空图“韵味”说D．严羽“妙悟”说2.魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其问曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是( A )。
A.第一部文论专篇——曹丕的《典论·论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》B．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》C.第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论．论文》D.第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》3.《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评’’和“考证’’五部分组成，其中，“( A)”是全书的弹论核。
A．诗辨C．诗法B．诗体D．诗评4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( D )的地位。
A．配合和中介 B．支配和协领 C．从属和边缘 D．核心和主宰5．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、( B )、《西厢记》合称作“六才子书’’并予以评点、批改。
读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、阅读期待、开放。
A．《红楼梦》 B．《水浒传》C．《西游记》 D．《三国演义》6．郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( C )与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A．《文学小言》 B．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》7．黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( C )形式表现最崇高的东西”。
文学理论考试试题(附参考答案)
文学理论考试试题(附参考答案)文学理论考试试题(附参考答案)一、选择题1.下列哪个是文学创作的基本元素？A. 角色B. 情节C. 背景D. 对白参考答案：B. 情节2.以下哪个理论认为文学作品是作者个人情感的真实表达？A. 形式主义理论B. 传统派理论C. 社会批评理论D. 表达主义理论参考答案：D. 表达主义理论3.以下哪位思想家提出了“悲剧论”？A. 亚里士多德B. 弗洛伊德C. 雅各布松D. 笛卡尔参考答案：A. 亚里士多德4.文学要素的“三性统一”理论是由以下哪位学者提出的？A. 莫言B. 胡适C. 吴晗D. 钱钟书参考答案：C. 吴晗5.以下哪个不是现代主义文学的特点？A. 反传统B. 多样性C. 理性思维D. 冷峻原则参考答案：C. 理性思维二、简答题1.什么是文学的形式美和精神美？参考答案：文学的形式美指的是作品在形式上的完美表达，包括艺术形式的运用、语言的优美、结构的紧凑等。
而文学的精神美则是指作品中所表达的思想、情感、人性等方面的内在价值，以及作品给读者带来的审美享受和思考的潜力。
2.请简要解释“后现代主义”的概念和特点。
参考答案：后现代主义是20世纪80年代以来出现的一个文学流派，它提出了对传统现代主义的批判和超越，强调对多样性、个体性、相对性和片面性的关注。
其特点包括：对大故事、大理性、大理论的怀疑，注重微观、局部和碎片化的叙事方式；对权威、中心和固定身份的反抗，强调个体和边缘群体的存在；对语言和符号的游戏性和多样性的追求；以及对历史和现实的讽刺和怀疑态度。
三、论述题请阐述“形式主义”和“意识流”在文学理论中的重要性和应用。
参考答案：形式主义是一种重视作品内在形式、结构和语言的文学理论，它强调艺术的独立性和自成体系性，并反对将文学作品与其他领域、社会背景等因素混为一谈。
形式主义的研究方法深入探讨了作品的语言特点、叙事结构、节奏韵律等因素，对于文学创作、阅读和批评具有重要启发和指导作用。
文学概论复习题
一、判断题1.文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。
答案:正确2.读者与同时代语境，是指读者阅读行为发生的年代与文本所描述的年代大体相同的情形。
答案:正确3.媒体型批评者实际上已位居社会性的文学批评的核心位置，对于公众变得愈益具有控制力。
答案:正确4.理性分析能力是批评客体根据特定审美理想和批评标准去分析、评价和判断对象的能力。
答案:错误5.文学写作的个体体验，是指作者自身在现实世界中的境遇。
答案:错误6.文学写作中的拟想读者，是指作者在写作活动中主观设想面对的当代或后世读者。
答案:正确7.要对文学批评对象做出科学评价，就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。
答案:错误8.文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。
答案:错误9.影视文学语言必须简练，它不允许冗长繁多的对话，否则会破坏影视的运动节奏。
答案:正确10.文学写作的双重属性是指文学写作兼具个人创造与机构制作特点。
答案:正确11.文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。
答案:错误12.文学写作中的拟想读者，等同于现实读者。
答案:错误13.文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。
答案:错误14.理性分析能力是批评客体根据特定审美理想和批评标准去分析、评价和判断对象的能力。
答案:错误15.读者与跨文化语境，是指读者在阅读中跨越本民族生活界限而尝试理解其他民族生活的情形。
答案:正确16.文学中的“电影性”体现在现代小说文本中主要是叙述视角的自觉运用。
答案:错误17.文学阅读作为消费活动，与一般的物质商品消费表现为个人对物质产品的占有、享受和耗费是一致的。
答案:错误18.文学写作的双重属性是指文学写作兼具个人创造与机构制作特点。
答案:正确19.戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。
20.文学与影视得以汇通的根源在于二者都属于叙事艺术。
答案:正确21.文学是语言的艺术，其形象直接地诉诸读者的想象。
文论专题考试题及答案
文论专题考试题及答案一、选择题（每题2分，共20分）1. 文学理论中，"形式主义"主要关注作品的哪一方面？A. 社会背景B. 思想内容C. 艺术形式D. 作者生平2. 以下哪部作品不是现实主义文学的代表作？A. 《红楼梦》B. 《安娜·卡列尼娜》C. 《百年孤独》D. 《悲惨世界》3. 现代主义文学的特点之一是强调：A. 客观现实B. 主观内心C. 社会批判D. 历史背景4. 在文学批评中，"新批评"学派主张：A. 重视作者意图B. 重视读者反应C. 重视作品本身D. 重视社会影响5. 以下哪位学者不是结构主义文论的代表人物？A. 罗兰·巴特B. 弗迪南·索绪尔C. 米哈伊尔·巴赫金D. 雅克·德里达二、简答题（每题10分，共30分）6. 简述文学批评中的"接受美学"理论的主要观点。
7. 描述"后殖民理论"在文学研究中的应用。
8. 阐述"女性主义文论"对文学研究的影响。
三、论述题（每题25分，共50分）9. 论述"符号学"在文学分析中的作用和重要性。
10. 以一部文学作品为例，分析其如何体现"后现代主义"的特征。
文论专题考试题答案一、选择题1. C. 艺术形式2. C. 《百年孤独》3. B. 主观内心4. C. 重视作品本身5. C. 米哈伊尔·巴赫金二、简答题6. 接受美学认为文学作品的意义并非固定不变，而是在读者的接受过程中不断生成的。
它强调读者的主观体验和解读在文学创作中的重要性。
7. 后殖民理论在文学研究中关注殖民主义对被殖民地区文化和文学的影响，分析文学作品中对殖民权力结构的批判和反思。
8. 女性主义文论对文学研究的影响表现在对文学作品中性别角色的重新解读，以及对女性作者和女性主题作品的重视。
2022年期末复习试题 《文学理论》试卷5份含答案
一、列举题（每题3分，共15分）1、文学活动的四要素2、马克思主义文学理论的五大基石3、话语的五要素4、列出三部（篇）中国文学理论名作及其作者5、关于文学创作主体的三种基本认识二、理论阐释题（每题8分，共24分）提示：先说明所给这段话所包含的文学理论，再对其作简要评析。
1、“我们观察一切事物，有三种方式一一实际的、理论的和审美的。
一个人若从实际的观点来看一座森林，他就要问这森林是否有益于这地区的健康，或是森林主人怎样计算薪材的价值；一个植物学者从理论的观点来看，便要进行有关植物生命的科学研究；一个人若是除了森林的外观没有别的思想，从审美的或艺术的观点来看，就要问它作为风景的一部分其效果如何。
”一一（丹麦）勃兰兑斯2、“一部艺术作品是一种内心的进程。
它在每一种单一的情况之下都是处在黑暗之中，就像我们世界的诞生一样，是一种不可窥见的，一种神圣的现象，是一种神秘。
”一一（奥地利）茨威格5、“内容作完全适合内容的形式达到独立完整的统一，因而形成一种自由的整体，这就是艺术的中心。
”——（德国）黑格尔三、术语解释题（每3分，共15分）1、艺术真实2、精神生产3、话语蕴藉4、直觉5、文艺学四、简答题（每题8分，共32分）1、你如何理解文学语言的特殊性？2、作为文学创作客体的社会生活有哪些特殊性？3、文学创作是一种特殊的精神生产，其特殊性具体体现在哪些方面？4、在消费文化背景中，你如何理解雅俗文学的关系？五、论述题（共14分）在当下的社会文化语境中，文学何为？请以文学作品中人文关怀与历史理性的关系理论为切入点，谈谈你的看法。
一、1、文学活动论文学创造论文学作品论文学消费与接受论2 、叙事类抒情类戏剧类诗散文小说戏剧文学3 、写实直接抒情暗示4 、无焦点式内在焦点式二、1、创作个性是作家气质禀赋、思想水平、审美趣味、艺术才能等主观因素综合而成的习惯方式，是在日常个性的基础上经过审美创造的升华而形成的独特的艺术品格，是文学风格的内在根据，支配着文学风格的形成和显现。
文学创作论主观题(已上传)
《文学创作论》考试大纲一、论述题1.为什么说雄辩的细节能“以少总多”？请结合具体作品进行论述。
第一、形象的可感性，并不是一切细节可感性的总和。
第二、养成堆细节暗示性的鉴别力，不但要善于从许多细节中排除那些暗示力的鉴别力，而且要敢于排开那些虽然有暗示力，但已被长期使用而失去光泽细节。
细节之所以为艺术，就在于它能超越细节的有限性。
第三、要避俗，要求新。
宋玉《神女赋》曹植《洛神赋》效果性细节：以雄辩的细节来表现事物的总体效果。
汉乐府《陌上桑》主要特征是靠少量启发性、雄辩性的细节来显示的，细节就不是整体，但显示主要特征的细节能更好的表现整体。
雄辩希冀之所以能“以少总多”是因为它的细节所表现或者是事物的有特征的局部，或者是事物的总体效果。
主要特征是调动读者记忆，推动读者用他的生活补充了作者的描绘，在想象中形成了完整的形象。
2.“花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
”请结合此诗谈谈文学想象的特点。
【参考答案】一、主观特点是诗人的孤独感，客观特点是月光照着诗人的影子。
这还不是艺术的想象，“举杯邀明月，对影成三人”。
就不一样了，月亮就不是月亮了，举杯邀月，就不把月亮当月亮，而是把它当作有生命的对象了。
这样，月亮就成了我的朋友。
但是，艺术的想象之妙在于：“对影成三人”，不仅仅月亮成了朋友，而且影子也成了朋友。
有了这样的想象，诗人的孤独之感就得到充分的表现。
本来是，只有一个饮酒，很孤独，现在三人共饮了，应该是不孤独了吧。
二、但是，更加孤独了，因为月亮和影子，从另一个角度，更衬托得诗人孤独了。
文学的想象就是让客观对象的形态性质发生变异，使之和主体之间的关系发生变异，有了这种变异，感情就渗透进去了。
本来是互不相干的，现在变成了互相安慰。
接着他写，不但是静态的孤独，而且还有动态：“我歌月徘徊，我舞影凌乱”，形成一种由静到动的变异，“我舞影凌乱”是客观事实，“我歌月徘徊”是想象。
(完整版)文学理论复习题选择题(整理版)
文学理论复习题（选择题）练习一一、单项选择题（每题 1 分）1．不论是中国仍是在西方，最早研究文学的学科都叫（C）A ．文艺学B．文学学C．诗学 D ．文学理论2．《镜与灯——浪漫主义文论及责备传统》的作者是（D）A ．亚里士多德B．黑格尔C．英伽登D．艾布拉姆斯3．作为马克思主义文艺理论基石之一的文学活动论把文学艺术当作是（C）A ．社会生活的反应B．精神生产C．人的生活活动D．一种社会心识形态4．作为马克思主义文艺理论基石之一的艺术生产论把文学当作是（C）A ．人的生活活动B．社会生活的反应C．精神生产D．主体与主体之间的对话与交往5．文学活动的出发点和归宿点是（C）A ．社会生活B．文学作品C．人D．模仿6．马克思说“人却懂得依据任何一个种的尺度来进行生产”，这个尺度是指（A）A ．合规律性B ．合目的性C．深刻性 D ．丰富性7．从作者与作品的关系角度认识文学的本质，所形成的文学看法是（B）A ．模仿论B ．表现论C．文学本体论 D ．读者反响论8．在西方，重申文学与作者的联系，从而重申作品表现功能的表现论正式出现于（C）A．15 世纪B．16 世纪C．17、18 世纪D．19 世纪9．接受美学和读者反响责备盛行于（D）A ．20 世纪 30 年月B． 20 世纪 40 年月C．20 世纪 50 年月D． 20 世纪 60 年月10．用哈贝马斯的理论来看，文学活动系统是由世界、作者、作品、读者组成的一个（B）A ．系统构造B．交往构造C．读者反响系统 D ．创建系统11．在弗雷泽《金枝》有两条巫术原理，此中“甲乙二物接触后，施力于甲可影响乙，施力于乙可影响甲”称为（ B ）A ．相像律B ．接触律C．必定律 D ．可然律12．文学艺术发生的根根源因是（D）A ．巫术B ．游戏C．宗教D．劳动113．章炳麟以为：“文学者，以有文字著之竹帛，故谓之文；论其法式，谓之文学。
”其文学的看法是（ A ）A ．广义的B．狭义的C．审美的符号学的14．在中国，文学的审美属性被正式确认是在（B）A ．先秦期间B．魏晋南北朝期间C．唐宋期间D．明清期间15．在西方，狭义的文学从广义的文学中独立出来是在（C）A ．古希腊期间B．古罗马期间C． 18 世纪D． 19 世纪16．社会主义期间文学活动发展中价值观的中心问题是（B）A ．文学的内容与形式的关系问题B．文学与人民民众的关系问题C．文学的创作原则的问题D．文学的反应对象问题17．马克思说：“希腊神话不不过希腊艺术的武库，并且是它的土壤”，指出了（B）A ．文学活动与现实生活的关系B ．文学活动的历史继承性C．文学作品内容与形式的关系 D ．文学活动的人民性18．“精神生产”的看法首见于（A）A ．《德意志意识形态》B．《共产党宣言》C．《节余价值论》D．《〈政治经济学责备〉导言》19．与科学语言和平时语言比较，文学语言重申的是（D）A ．谨慎的逻辑B ．谨慎的语法构造C．听从说明的需要D．个人感情色彩微风格20．提出“诗缘情而绮靡”的是（C）A ．《毛诗序》B ．《乐记》C．陆机《文赋》 D ．钟嵘《诗品》21．以为“艺术乃是象征人类感情的形式之创建”的是（B）A ．科林伍徳B．苏珊·朗格C．贝尔D．阿恩海姆22．创作主体对客体审美价值评论的心理特点是（C）A ．逻辑推理B ．感性直观C．感情体验 D ．理性思想23．文学创建是一种意识形态的生产，文学创作的资料应当是（B）A ．独立于作家以外的物质B ．储存于作家心里的精神现象C．记录于书本上的知识 D ．独立于作家以外的社会生活24．文学创作活动的内驱力指（C）A ．素材累积B ．艺术发现C．创作动机 D ．艺术构想25．由此形象想到彼形象的心理过程称为（B）A ．想象B．联想C．想象 D ．记忆226．对照联想是指（C）A．因为事物间在时间或空间上的靠近而惹起的联想B．由事物间近似的特点惹起的联想C．由事物间相对比的关系而惹起的联想D．由对象在特定关系情境中惹起的联想27．艺术构想中的动力因素是指（D）A ．记忆B ．想象C．联想D．感情28．在艺术构想中，将习见的事物换一种款式出现，以获得最正确成效的方式称为（C）A ．变形B．漫画C．陌生化 D ．粘合29．袁于令以为《西游记》是“极幻之事，乃极真之事”、“极幻之理，乃极真之理”，指出了文学的真切乃是（ B ）A ．客观的真切B．假设的真切C．历史的真切D．科学的真切30．西晋的陆机充足必定文学的感情性，他在《文赋》中说：（C）A ．情动于中而形于言B ．为情造文C．诗缘情而绮靡 D ．为文造情31．文学创建的终极价值追乞降永久主题是（D）A．认识真谛B．反应生活C．表现感情D．人文关心32．在 20 世纪提出艺术是“存心味的形式”理论的是（A）A ．克莱夫·贝尔B．苏珊·朗格C．什克洛夫斯基D．阿恩海姆33．以下作品属于现实型文学作品的是（A）A ．《红楼梦》B．《变形记》C．《桃花源记》 D ．《等候戈多》34．在中国，最早表现理想型文学偏向的是（B）A ．《诗经》B．《离骚》C．《史记》 D ．《左传》35．现代主义文学思潮盛行于（C）A ．18 世纪B．19 世纪C．20 世纪D．21 世纪36．戏剧之区分为惨剧、喜剧、正剧，是依据（C）A ．题材办理B ．主题表现C．戏剧矛盾性质D．戏剧构造37．提出现实主义要“真切地再现典型环境中的典型人物”命题的是（B）A ．马克思B ．恩格斯C．列宁D．毛泽东38．文学是一种“语言艺术”，其形象是间接的，从这个意义上讲，文学形象是（D）A ．主观与客观的一致B ．假设与真切的一致C．个别与一般的一致 D ．确立性与不确立性的一致339．最早使用“境界”一词，并提出诗境之三境的是（C）A ．刘勰B ．钟嵘C．王昌龄 D ．皎然40．按王国维对境界的分类，“感时花溅泪，恨别鸟惊心”属于（A）A ．有我之境B ．无我之境C．诗人之境D．常人之境41．在中国，“意象”作为一个看法，最早出此刻（B）A ．《论语》B．《论衡》C．《史记》D．《汉书》42．据黑格尔的观察，世界全部民族的最古老的艺术几乎都是（A）A ．象征B．写实C．神奇D．浪漫43．20 世纪，西方文学理论责备对叙事作品进行研究并形成新的理论看法的是（B）A ．英美新责备B．法国构造主义C．接受美学D．读者反响责备44．在叙事作品中，作为事件、情节发生的动因的是（A）A ．人物B．环境C．场面 D ．语言45．叙事性作品中的“文本时间”是指（B）A．故事发生的自然时间状态B．故事内容在表达文本中详细表现出来的时间状态C．故事内容中虚假事件中的前后关系D．故事内容自己的时间46．廖燕说：“借彼物理，抒我气度。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《文学创作论》复习题及参考答案一、单选题(请将正确答案的序号填在括号内)1.梁启超“薰浸刺提”说对文艺社会作用的阐释，侧重于文艺作品的美感特征与接受者审美需求之间的相互作用等方面，其对文艺的审美特征的探讨，是对( B )的一种深入研究。
A．庄子“言不尽意”说B．孔子“兴观群怨”说C．司空图“韵味”说D．严羽“妙悟”说2.魏晋南北朝是中国古代文论发展的高峰期，其问曾先后出现过文论史上的若干个“第一”，下面选项中正确的是( A )。
A.第一部文论专篇——曹丕的《典论·论文》，第一部文论巨制——《文心雕龙》B．第一部诗话——曹丕的《诗品》，第一部创作论专篇——陆机的《文赋》C.第一部创作论专篇——钟嵘的《文赋》，第一部文论专篇——曹丕的《典论．论文》D.第一部创作论专篇——陆机的《文赋》，第一部诗话——钟嵘的《诗品》3.《沧浪诗话》全书由“诗辨”、“诗体”、“诗法”、“诗评’’和“考证’’五部分组成，其中，“( A)”是全书的弹论核。
A．诗辨C．诗法B．诗体D．诗评4．“才”、“胆”、“识”、“力”是诗人创作必备的主体性要素，叶燮认为，四者之中，“识”处于( D )的地位。
A．配合和中介 B．支配和协领 C．从属和边缘 D．核心和主宰5．金圣叹学问渊博，通晓诸子百家，其一生衡文评书，曾将《离骚》、《庄子》、《史记》、《杜工部集》、( B )、《西厢记》合称作“六才子书’’并予以评点、批改。
读者接触文学，往往首先接触具体的文学文本，文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、阅读期待、开放。
A．《红楼梦》 B．《水浒传》C．《西游记》 D．《三国演义》6．郭沫若曾在《文艺复兴》第2卷第3期的《鲁迅与王国维》一文中，肯定王国维“用科学的方法来回治旧学”，将王国维的( C )与鲁迅的《中国小说史略》称为“中国文艺研究史上的双璧”。
A．《文学小言》 B．《屈子之文学精神》C．《宋元戏曲考》D．《人间词话》7．黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用( C )形式表现最崇高的东西”。
A．科学性 B．理性C．感性 D．目的性8．韦勒克、沃伦认为文学作品有四个层面：即( A )层面、意义层面、意象和隐喻层面以及由象征和象征系统构成的“世界”或“神话”层面。
A．声音 B．画面C．形象D．历史9．“表现人的精神生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性格、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活”的人(A )。
A．泰纳 B．伊瑟尔C．孔德 D．拉封丹10．弗洛伊德在他的早期研究中将人的心理状态或心理结构分为三个层面：意识、前意识、( D )。
A．理性意识 B．无意识C．感性意识D．潜意识11.为强调“大美”之自然、本真、天放的独特秉性庄子从比较的角度说到“三籁”之声。
其中除了“地籁”，“人籁”还有（ A ）A.“天籁”B.“物籁” C。
“神籁” D。
“灵籁”12.创作论是叶夑《原诗》的理论核心，诗歌创作论大体包括了创作主题论、创作对象论和创作方法论，下面（ A ）属于创作对象论范畴。
A．“理、事、情”说 B 。
“才、胆、识、力”说 C。
“师法自然”说 D。
“妙造自然”说13.在克罗齐看来，人的心智活动有四种不同类型：直觉的、（D ）、经济的和道德的。
A．想象的 B。
诗意的 C。
意象的 D。
概念的14．在司空图之前，陆机、刘勰有“余味”说的提法，钟嵘则是以“（ A ）”说著名。
A．滋味 B.品味 C.食味 D.气味15.李渔论及戏曲时说道：“‘机趣’二字，填词家必不可少，机者，传奇之精神；趣者，传奇之风致，少次二物，则如泥人土马，有身形，而无生气。
”这里“机趣”所指的是（D ）A．格局 B.结构 C.情节 D.词采16.在《美学》中，黑格尔将（A ）艺术看作是属于诗的门类下“戏剧体诗”的一个具体类别。
“戏剧体诗”除了悲剧之外还有喜剧,(A )被看作是时间上最早出现的剧种。
A．悲剧 B.喜剧 C.正剧 D.悲喜剧17. 从求美与求真、求善、求利具有根本性区别的认识出发，提出审美活动是超功利、非认识、无目的而合主观目的性、且具有像知识判断一样的普遍有效性的理论的是（A）。
A. 康德B. 黑格尔C. 泰纳D. 克罗齐18.（A）是西方历史上第一部较为系统而全面地探讨美学和文艺理论问题的专著。
A. 《诗的艺术》B. 《判断力批判》C. 《美学》D. 《诗学》19. 黑格尔说：“艺术之所以异于宗教与哲学，在于艺术用（ A ）形式表现最崇高的东西”。
A. 感性B. 理性C. 科学性D. 目的性20. 著名的“三一律”戏剧创作法则是在（A）中提出来的。
A. 布瓦洛的《诗的艺术》B. 亚里士多德的《诗学》C. 康德的《判断力批判》D. 黑格尔的《美学》21. “境界”一词，早在汉代郑玄为《诗经·大雅·江汉》作笺注时已经用到，在那里是指（ A ）。
A. 地域的范围B. 教义的造诣修炼层次C. 诗歌的内涵D. 诗人的精神情怀22. 王国维美学观的基本内容可以概括为：强调美的超功利性，（A）宣扬美对生活苦难的解脱性。
A. 突出美的形式性B. 强调美的教育性C. 突出美的社会作用D. 强调美的政治性23. 从文学语言与科学语言、日常语言的基本区别中，韦勒克、沃伦将（ A ）、“创造性”、“想象性”看作是“文学的突出特征”。
A. 虚构性B. 形象性C. 画面性D. 符号性24. 《诗的艺术》这部诗体文艺理论著述出自（A）之手。
A. 布瓦洛B. 圣·艾弗蒙C. 康德D. 黑格尔25. 李渔主张戏曲创作要“结构第一”，他提出的开场要提示全剧，“小收煞”即上半部结尾要有（A），“大收煞”即全剧终场要有“团圆之趣”。
A. 悬念B. 伏笔C. 冲突D. “机趣”26. “表现人的精神生活的艺术”中，尤其是文学中有三组原素，它们是人物性格、遭遇与事故、风格，持这一主张的是法国著名的文艺理论家，被老师预言为“为思想生活”的人（A）。
A. 泰纳B. 伊瑟尔C. 韦勒克D. 拉封丹二、简答题1．司空图关于诗歌“韵味”的审美内涵具体表现为“近而不浮，远而不尽”，结合下面提供的王维诗歌的片段，简单阐释司空图的“韵味”说。
行到水穷处，坐看云起时。
(《终南别业》)渡头余落日，墟里上孤烟。
(《辋川闲居》)江流天地外，山色有无中。
(《汉江临汛》)答：诗歌的形象要具体、生动、不浮泛，仿佛是读者可以触摸得到的，亦即“近而不浮”；在具体、生动、可感的形象中还要有丰富的蕴藉，所抒发的情感含而不露，只可意会而不可言传，能让读者愈读愈有发现，愈读愈有味道，亦即“远而不尽”。
2．简要说明李渔“浅处见才”通俗戏曲观表现在哪些方面？第一、题材的通俗性；第二、曲文的通俗性；第三、科诨的通俗性；第四、舞台的通俗性。
首先，从戏曲创作本身讲，理想的戏曲应该是“雅俗同欢”、“智愚共赏”的，“才”与“浅”、高雅和通俗理应和谐辩证地统一于同一作品当中。
其次，从戏曲本位观来看，真正的戏曲应该是“观众本位”的，“浅”也好，“才”亦罢，观众是最后来衡量戏曲优劣的唯一尺度。
最后，从戏曲通变观来讲，健康的戏曲应该是“与时俱进”的，它需要在“才”、“浅”相谐、高雅与通俗两不偏废的前提下，既顺应时代精神的要求，同时警惕个中可能出现的种种问题。
3．韦勒克、沃伦认为日常语言相对于文学语言来说没有质的差异，但是在量的方面却显现出区别，请简要说明。
答：区别主要有三点：第一：文学语言对于语源的发掘更加用心而有系统性。
第二，文学语言的实用意义较为淡薄。
第三，文学语言呈现的是虚构的、想象的世界。
4.简要说明亚里士多德关于悲剧定义“完整”的解释。
答：（1）情节的完备；（2）情节的整一；（3）情节的严密。
三、论述题1．教材中关于刘勰的“通变”说，有这样一部分论述，请结合自己的学习，谈谈认识。
刘勰“通变”说对今人的文章写作，究竟留有怎样的启迪?笔者以为至少有如下三点值得后人借鉴：首先，把构成文学作品的内在质素分为“有常之体”和“无方之数”两方面，这就告诉我们要“因”、“革”结合，在写作时要学会用因袭与革新两条腿走路。
前面引文已清楚表明，所谓“有常之体”不仅指诗、赋、书、记等各种体裁样式，同时也包括各种文章的体制规格及写作原理，两者是“明理相因”的关系。
各种文体及其体制规格、写作原理都是在发展进程中历史地形成的，一旦形成便具有相对的稳定性，所以刘勰主张“体必资于故实”，即学习过去的作品，以既有的成例和成法为凭借，也就是赞语中所说的“参古定法”。
所谓“无方之数”，则是指作品的文辞和风格，那是随时而变、无规则可循的，所以刘勰提出“数必酌于新声”，即无妨参考新兴作品的新鲜经验，以便有所酌取，这也就是赞语中所说的“望今制奇”。
前者渊源于传统、重在“因”，后者植根于现实、主于“变”，两方面结合起来，才能使文学创作“骋无穷之路，饮不竭之源”，此不可谓不是一种很好的写作策略。
其次，刘勰“通变”说不仅是写作策略，同时也是写作者对文学传统、文学遗产的一种态度和方法。
文学发展是一个历史过程。
一代文学的繁荣，固然首先与特定的时代社会相关，但在文学本身，也有其相承相续、递变革新的规律……事实证明，文学传统、文学遗产是文学发展过程中不可或缺的因素，必须加以学习和钻研，有所继承，有所发展。
如果处理不好“因”与“革”的关系，则势必对文学创作造成危害。
为此，刘勰批评刘宋之后的“讹滥”文风，认为其症结在于“竞今疏古”，是片面地追求“新变”、抛弃优良传统的恶果。
针对这一时弊，刘勰提出“矫讹翻浅，还经宗诰”。
与此同时，刘勰也反对因袭传统而不思革新的思想，在他看来，“因”与“革”是辩证统一的，“因”是“革”之前提，而“革”乃是“因”的目的，不可为继承而继承，继承的目的在于求变革求发展。
刘勰讲“通变”之术，就是讲“参伍因革”，正确地处理好文章创作中古与今、因与革的关系。
最后，刘勰提出，作家要贯彻通变思想，就应当掌握一定的原则和方法。
作家是自由的创作主体。
如同时代社会等外部条件必须内化为作家的审美个性，才能进入创作过程一样，尽管通变讲的是文学自身的发展规律，但刘勰认为也需把它落实到作家的修养和创作实践当中，才能发挥作用。
基于这样的认识，刘勰对作家提出了两点要求：一是“宜宏大体”，即通过广泛的阅读和深入的钻研，掌握各体文章的规格要求和写作原理；二是“凭情以会通，负气以适变”，即按照表达情志的需要和根据作家的才性特点贯彻通变的原则。
文学既不能背离优良传统，又要求应时适变，这中间关键靠人、靠作家。
无数创作实践证明，文学的发展离不开作家个性的发展和文学风格的多样化——文学的恒久生命力，正在作家不断提高人文修养和写作技术的过程中，唯其“通变”，作家才能在历史境遇的不断挑战下与时俱进，并最终站在优秀的文章写作者之列。