古埃及服饰分析
Ancient Egyptian clothes古埃及服装特点
罗印・克罗斯
到新国王时期，由于第18王朝的第三代法
老向东方进军一种宽大的贯头衣“卡拉西 里斯”从希腊引进埃及。同时还出现一种 叫做“来帕里”的卷衣（类似袈裟一样披 挂在身上，有许多悬垂衣褶）。
于此同时登场的是有袖子的丘尼克，有点
像现在的短袖睡袍，其长度从膝到脚各式 各样
古埃及的女子服装
古埃及人一般不穿鞋把鞋看做一种非常贵重的饰品， 用纸莎草、芦苇、棕榈核皮革制作的凉鞋“桑达尔” 是身份高的人的专用品。
Footwear was the same for both genders. It consisted of sandals of leatherwork, or for the priestly class, papyrus. Since Egyptians were usually barefoot, sandals were worn on special occasions or at times when their feet might get hurt的象
征义和价值才是着装的主要目的。因此，奴隶和舞女 们常为裸体，或在腰臀部系一根细绳。这被称为‘绳 衣’、‘纽衣’或腰绳。
假发、假须、冠帽、头饰
自古以来埃及人就留短发，后来又时兴戴 假发男子还有戴假胡须的习惯。上下埃及 统一后法老戴红白两层王冠。王冠上的鹰 和蛇的装饰分别是上、下两级法老王权的 象征，王后戴秃鹰冠。
奴隶社会中的奴隶受自由民压迫。社会分等级。
Have contact wish Greek culture
作为古代世界两大文明中心,埃及和希腊很早就有了联系。特别是埃及18王朝贵 族墓壁画中描绘的进贡使者———克弗悌乌人群,多数学者认为属于爱琴民族,主 要是克里特人。克弗悌乌问题表明18王朝时,埃及和克里特的关系更加密切,交流 日益频繁,在图特摩斯三世统治时达到了顶点。
古埃及女性服装的审美背后，是宗教崇拜和性别地位的影响
古埃及女性服装的审美背后，是宗教崇拜和性别地位的影响展开全文提到神秘的古埃及，我们想到的一般会是金字塔和木乃伊。
而提到的古埃及的女性，我们更多想到的是与凯撒和安东尼都有纠葛的克利奥帕特拉七世，她用美貌和手腕使得埃及在短期不会被罗马吞并。
那除了埃及艳后以外，沧海遗珠的古埃及艺术中也留下了不少的女性艺术形象，其服饰和装饰都非常有特色。
那么古埃及女性的服装审美取向是怎么样的？又是如何产生的呢？一、古埃及女性的服装及其审美取向1. 服饰：灵动的自然美作为一种文化现象，服饰很能反映出人们的审美取向。
在现存的古埃及艺术品中，简洁实用的长筒裙是最常见的。
长筒裙是古埃及女性的传统服装，从古王国到新王国早期，女性的衣服就是一整块亚麻布包缠而成，在雕像和壁画中表现为相当紧身但又非常优雅的筒裙。
这种筒裙既能允许身体活动，又使得衣服下面的身体曲线显露无疑。
在一些特殊场合，女性在最外面穿着珠子穿成的网状长裙，用来增加色彩和装饰。
珠裙特有的接近于裸露却又并非裸露的隐约效果，显然是增强了年轻女性美丽胴体的诱惑，展现了古埃及人对女性身体美的喜爱和兴趣。
新王国时期，国家富强，人民特别是上层等级生活安逸奢华。
这一时期的服装特点是布料的透明质感和细致的褶皱。
传统的筒裙被一种更长、更宽松、领部开口的短上衣取代。
这种被称为贯口式服装的衣服由一块正方形的布料做成，对折并沿着边缘缝制好，留出伸胳膊的洞和一个钥匙孔形的伸出头的洞，然后将多余部分折叠整理好，用彩色腰带在胸前打成蝴蝶结系好。
这样的衣服则加了空间感和表现力，特别是在活动的时候，充满起伏的动感，显得雍容华贵。
在后王朝时代，祭司通常穿着精致的刺绣外衣。
22 王朝的“阿蒙神之妻”卡罗玛玛的青铜雕像使用了金银镶嵌，来表现丰富的羽毛翅膀形状的刺绣。
这一时期其他的塑像的衣服上有精致的神以及神的象征的精致图案，描绘了丰富的刺绣服装。
这些女性穿的裙装与新王国的贯口式服装相似，有些是带有宽而短的袖子和直达脚踝的紧身裙。
古埃及人的衣着、饰品和化妆
古埃及人使用一种氧化铁类的红储石，加上油脂或树胶脂，来染脸部或双唇口有时，他们用一种名为散沫花的红褚色染料来染发。在发掘出的木乃伊的脚底或指甲上也能看.见散沫花的颤色。但是，古埃及学家并不清楚这些颜料是否已经用于日常生活.或者只是在做木乃伊过程中染上的。香料，譬如香料油或香料脂，最早也要在第十八王朝时期才开始使用的。古埃及人把香料存放在各色玻璃做成的小花瓶里。
由于埃及炎热的气候，许多人都喜欢刮成光头或者只留短发。在公共场合，人们大都头戴假发。假发一般需用三百个小辫子做成。每个小辫子要用四百多根头发。在塑像或墓碑上，常刻有头戴假发的埃及贵族形象。但是，真正出土的文物远比这里描述的简单。这足以说明:人们出于爱美的原因，把自己的假发赞颂过头了。在古埃及，留长发的人要用木制或象牙制的梳子梳发，并用发夹夹好。
随着时间的推移，衣服的式样也自然有一些变化。譬如，在古王国时期.贵族一般要穿由一块长方形亚麻布做成的有褶短裙.短裙要系在腰上。
可是，到了中王国时期，这种短裙演变成了衬衣。衬衣上罩上一条透明长裙，长裙一直拖到小腿处。一般来说，古埃及贵族阶层中，服装由简朴倾向于装饰华贵，做工精细。在第十八王朝阿蒙赫太普三世统治时期，曾经出现过一个女式时装流行时期。那时，妇女的衣服特别华贵。妇女典型的服装是用长6英尺、宽3英尺、带边带褶的亚麻布做成的。穿用时，先裹在身上，再披到肩上，最后用腰带系起来，只露出一个乳房。
有时在塑像或墓碑上可以发现，男子留着八字胡或剪得很短很齐的络腮胡。但是在大多数情况下，埃及人是不留胡子的。只有在送葬期间才可留有看不清的胡茬。男人们刮脸时，先往脸上涂些油脂来润一下皮肤，软一软胡子，然后再用有短把的铜剪刀来刮胡子。古埃及人常用小镊子来拔掉固定不住的头发。专门的理发师称作CHAKU，他们只为富人服务。在古埃及，普通男子都能自己给自己理发。
埃及服装资料
露背设计等
独特的时尚单品
• 埃及风格服饰在款式、颜色、图案等方面具有独特的魅
力
埃及元素的时尚搭配
埃及元素在现代时尚搭配中的运用
埃及元素在现代时尚搭配中的独特魅力
• 如埃及图案的围巾、丝巾等，可作为时尚搭配的亮点
• 埃及元素具有浓厚的文化氛围，为时尚搭配增添神秘感
• 埃及风格的饰品，如耳环、项链等，可为整体造型增色
中埃及时期，棉质衣物逐渐普及
• 棉花在埃及的种植逐渐广泛
• 棉纤维强度高，耐磨性好
• 棉衣物适合大众日常穿着
中埃及时期，色彩在服装中更加丰富
• 染料技术的发展使得衣物颜色更加多样化
• 衣物图案更加精美，反映了当时的艺术水平
• 色彩搭配在服装中的运用更加讲究
新埃及时期的服装变革
新埃及时期，款式发生了较大变革
• 埃及元素与现代时尚的融合，展现出独特的个性和品味
添彩
埃及服装在当代时尚界的地位与影响
埃及服装在当代时尚界具有一定的地位
• 埃及风格服饰成为时尚圈的一大亮点，受到设计师和消费者的喜爱
• 埃及元素在现代时尚中的运用，丰富了时尚设计的元素
埃及服装对当代时尚界的影响
• 埃及服装的传播，使更多人了解和接触到埃及文化
• 棉花用于制作日常穿着的衣物，如卡拉姆和克拉瓦
• 亚麻用于制作高档衣物，如西达特和贵族服饰
染料与染色技术
埃及人使用天然染料进行染色
• 常见的染料有植物染料、矿物染料等
• 植物染料如洋葱皮、茜草根等可用于染制红色、黄色等颜色
• 矿物染料如蓝铜矿、孔雀石等可用于染制蓝色、绿色等颜色
埃及染色技术不断进步
• 受到希腊罗马文化的影响，衣物款式更加简约
世界各大文明的服饰与时尚
世界各大文明的服饰与时尚服饰与时尚一直是人类文明演变过程中的重要组成部分，也反映了不同文化背景下的审美观和生活方式。
世界上各大文明都有独特的服饰特点和流行趋势，通过对比不同文明的服饰与时尚，我们可以更好地理解和欣赏各国的传统文化和艺术风貌。
一、古埃及文明古埃及文明是世界上最古老的文明之一，其服饰风格充满了神秘与庄重。
古埃及人生活在尘土飞扬的沙漠地带，所以他们的服饰注重防护和保暖。
男性通常穿着宽大的白色长袍，而女性则选择轻薄的、贴身的衣裳。
古埃及人喜欢用金、银、珍珠和宝石来装饰服饰，以展现财富与地位。
二、古希腊文明古希腊文明是欧洲文化的发源地，其服饰风格简约而优雅。
古希腊人尊崇自由和人体的完美，因此他们的服饰注重展现身材曲线。
男性通常穿着长袍和披肩，女性则喜欢穿着宽松的长裙。
古希腊人喜欢使用染色的织物和精致的花纹来装饰服饰，创造出了独特的风格。
三、中国古代文明中国文明源远流长，其服饰与时尚有着丰富多样的特点。
中国古代的服饰注重尊重传统和儒家思想的影响。
儒家强调顺从和节制，因此服饰风格相对保守。
男性通常穿着长袍和对襟的上衣，女性则喜欢穿着旗袍和长裙。
中国的纺织工艺非常发达，丝绸和刺绣是中国古代服饰的特色之一。
古代的中国人也注重层次感和色彩的搭配，以展现其社会地位和身份。
四、印度古代文明印度古代文明是世界上最古老的文明之一，其服饰风格充满了浓郁的色彩和细致的图案。
印度人民喜欢穿着华丽的长袍和裙子，尤其是女性，常常选择宽松的沙利华（Sari）作为主打服饰。
印度的服饰注重富丽堂皇，使用丝绸、金属线、珠宝和花纹进行装饰。
五、古罗马文明古罗马文明强调实用性和实用性，其服饰以接近于身体的贴身设计为主。
男性通常穿着长袍和短裤，女性则选择穿着类似于现代礼服的衣裳。
古罗马人流行用珠宝和纹饰来装饰服饰，以突显其个人魅力。
通过对比不同文明的服饰与时尚，我们可以了解到服饰在人类文明中的重要性，并且意识到不同文明之间的多样性和独特之处。
古代文明的服饰与装饰品
古代文明的服饰与装饰品古代文明是人类发展的历史阶段之一，不同的文明有着独特的服饰与装饰品，这些服饰与装饰品不仅代表了当时的时尚潮流，更反映了文明的精神内涵和文化传承。
本文将从几个古代文明的角度，详细探讨古代文明的服饰与装饰品。
一、古埃及文明的服饰与装饰品古埃及文明是古代世界最为璀璨的文明之一，其服饰与装饰品展现了丰富多元的特点。
埃及人通常穿着长袍，男性一般穿着白色长袍，女性则穿着多彩斑斓的长袍和裙子。
帝王和贵族的服饰更为豪华，常以金色和宝石装饰。
此外，埃及文明的装饰品也非常丰富，如金饰、珠宝、头饰等，其中最著名的要数法老王的法冠和蛇形手镯。
二、古希腊文明的服饰与装饰品古希腊文明以其优美的艺术和哲学思想而闻名于世，其服饰与装饰品也同样精致而独特。
古希腊男性通常穿着长袍，女性则穿着长裙，特点是线条流畅、简洁大方。
装饰品方面，古希腊人喜欢佩戴金饰、银饰、珠宝和头冠等，以展现自己的社会地位和财富。
三、古中国文明的服饰与装饰品古中国文明源远流长，其服饰与装饰品也表现出独特的韵味。
古代中国人的服饰一般以丝绸、绸缎制成，男性多穿长袍，女性多穿长裙。
服饰的颜色和花纹往往代表着身份和地位，如黄色被皇帝所用，红色则多用于喜庆场合。
中国古代文明的装饰品也非常丰富多样，如玉器、金器、银器、瓷器等，其中最具特色的要数带有龙纹的玉璧和琉璃器皿。
四、古罗马文明的服饰与装饰品古罗马文明是古代欧洲最辉煌的文明之一，其服饰与装饰品充满了宏伟和庄严感。
古罗马男性通常穿着长袍，女性则穿着性感的裙子，常常配有斗篷。
帝王和贵族的服饰非常华丽，通常采用丝绸、金纹等材料装饰。
装饰品方面，古罗马人喜欢佩戴金戒指、珠宝项链和宝石耳环等，以彰显个人的地位和财富。
总结：古代文明的服饰与装饰品是文化遗产的重要组成部分，它们以其独特的样式和材质展示了当时社会的审美观念和生活方式。
通过对古埃及、古希腊、古中国和古罗马文明的服饰与装饰品的介绍，我们可以更好地了解古代文明的魅力，并从中汲取灵感与智慧。
古埃及服装解读
•围腰布
古埃及服装的发展变化是从帝国时期开始的。埃及不断地与各国交往， 又用战争的手段掠夺财富，这是使服装结构和款式有所变化的重要原因。 在这个时期劳动人民的服装仍然没有多大的变化，最重要的是要方便劳 动，由于贫困也无法穿更好的衣服。有一种叫做”围腰布“的衣服，是 用皮子制成，在皮革上开了很多孔，即是图案装饰，又可以透气，还可 以适应劳动时的弯腰。
A.多莱帕里与罗印· 克罗斯并用的埃及法老
B.穿卡拉西里斯和多莱帕里的埃及女子
•丘尼克
除奴隶外，妇女们一般穿丘尼克。丘尼 克是一种从胸到脚踝的筒形紧身衣，形式 种类较多（图1-7）。 这是古埃及妇女的正式服装。当男子们 仍赤裸上身穿罗印· 克罗斯时，妇女们却 已经普遍穿上了很具现代感的丘尼克。这 是古埃及社会的特殊性，在这个专制的社 会里，氏族制度对人们的生活具有决定性 意义，妇女的地位较高，丈夫和妻子各自 都有可以自由处理的财产。 随着新王国时期从西亚引进了卡拉西里 斯这种宽敞的贯头衣，古埃及的女性也同 男性一样，在举行宗教仪式时把这种衣服 当作礼服穿用，而在穿法上与男子略有区 别（图1-4）。
图1-8 凯普与斯卡特
•假发、假须
自古以来，埃及人就留短发，进入 王朝时代，无论男女都时兴戴假发， 这一方面是为了防晒，另一方面也与 古埃及人的清洁癖有关。古埃及的假 发，是先做一个象头型的笼子，然后 把人的毛发或羊毛编成发型披在这个 笼子上。由于剃光的头上形成透气的 空间，所以戴上这种假发很凉爽。男 子假发较短，女用假发一般都长至胸 部（图1-10）。假发也有染成各种颜 色的。 男子还有戴假胡须的习惯，假须约 长2英寸，有时还编成辫子状，梢部卷 起来，一般用细绳挂在耳朵上，这是 权力的象征。
•古埃及的男子服装
亚麻是古埃及人主要的衣用材料。在古埃及不论男女，衣服都是非常贵重的物品，正 因如此衣服就成了身分、地位的象征，早期的奴隶就是裸体的。 古埃及男子的衣服主要是用一块白色亚麻布缠裹在腰上的“罗印· 克罗斯”，其形式、种 类较多，有缠裹后系腰带的，有兜裆的，也有用带子斜挂在肩上的。兜裆的罗印· 克罗斯 法语称做帕纽，多为法老等上层阶级的人们穿用。色彩除了白以外，还使用有白色条纹 的蓝、黄和绿色。
古埃及服装.（1）
古埃及服装.（1）古埃及服饰⼀古埃及的地理位置和⽂化背景古埃及(Ancient Egypt)，⼀般指公元前32世纪左右⾄公元前343年波斯灭亡埃及这段时间内尼罗河下游地区的埃及⽂明。
古埃及是典型的⽔⼒帝国。
埃及⼤部分都是黄沙滚滚的沙漠，只有尼罗河冲刷⽽过的地⽅是孕育埃及的绿带，1/30的⾯积聚集了90%以上的埃及⼈⼝。
埃及是世界⽂明古国之⼀，受宗教影响极⼤，举世闻名的⾦字塔就是古埃及⼈对永恒观念的⼀种崇拜产物，也是法⽼王的陵墓，⽬前埃及共有⼋⼗余座⾦字塔，其中最⼤的⼀座是胡夫⾦字塔。
除了⾦字塔以外，狮⾝⼈⾯像、⽊乃伊也是埃及的象征。
古埃及历史年表第⼀王朝：公元前3200年～2850年。
从美尼斯到卡，共有⼋位法⽼。
第⼆王朝：公元前2850～2686年。
从霍特普司克摩伊(Hotepseknemoui)到卡斯克摩，共有六位法⽼古王国或孟斐斯帝国(公元前2686～2181年)第三王朝：公元前2686～2613年。
从纳特⾥克特—吉塞(Neteriknet-Djeser)到胡尼(Houni)，共有五位国王。
第四王朝：公元前2613～2494年。
从斯内夫卢(Snefrou)到斯克普斯卡夫(Skepseskaf)，共有六或七位法⽼。
从⾦字塔的雄伟程度来判断，斯奈夫鲁、胡夫和哈尔夫的统治时期为这个时代的顶峰。
在第五王朝，“太阳崇拜意识”迅速发展，在沙卡拉的乌尼斯⾦字塔墙上刻著著名的⾦字塔铭⽂。
第六王朝：公元前2345～2181年。
从泰蒂(Teti)⼀世到⼥王尼托克⾥斯(Nitocris)，共七位国王包括佩⽐⼀世和活了上百岁的佩⽐(Pepi)⼆世。
第⼀过渡时期(公元前2181～1991年)第七王朝：只统治了七⼗天。
第⼋王朝：公元前2181～2130年。
共有⼋到⼆⼗七位法⽼，但名字⽆⽂献可查。
第九王朝到第⼗王朝：北⽅公元前2130～2040年。
共有六位法⽼，有三位名叫凯蒂。
第⼗⼀王朝：南⽅公元前2130～2040年。
古埃及服饰分析
《埃及艳后》讲述的是约前72年12月或前69年1月-约前30年8月12日期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世。
电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事，所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。
这一时期服饰特点是初期以特鲁利亚服装为基础，后来吸收希腊服装文化，他们的服饰介于希腊服饰和罗马服饰之间。
服装款式有丘尼克：男子穿的丘尼克像克里特末期的男装一样短，在领口、袖口和下摆处多装饰着编带边饰。
上年纪的人里面穿着有绉褶的希顿，外面罩着一件长丘尼克。
女性穿的丘尼克较长，而且较为紧身，领口在后面有开衩，肩缝和腋下的侧缝处有编带边饰，有的衣服通身都有刺绣有花纹。
斗篷（外衣）：类似希腊的希玛纯，一般用色较暗，表面装饰有不规则的纹样，还有边饰和铅锤。
鞋：皮条编的凉鞋，半长靴，很多是尖头鞋，有十分精巧的边饰。
这些尖头鞋称作“卡尔凯·莱旁迪”（鞋尖翻卷上来的意思），在希腊和罗马也用这种鞋。
披金挂银也是古埃及人打扮自己的一个重要方式。
无论是生前还是死后，人们都喜欢佩戴首饰，甚至在绘画中给动物也戴上首饰。
制作首饰的材料有金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等，不同的颜色蕴含着不同的象征意义。
如黄金为太阳的颜色，具有带来生命的特性；白银是月亮的象征，主要制作神明的骨骼；绿松石或孔雀石是尼罗河的颜色，它“赋予”万物以生命。
用这些材料加工成的首饰包括：护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。
在各种首饰中，最精美的是那些用制作景泰蓝方法加工成的首饰，将黄金与雕刻成各种形状的宝石搭配在一起，形成一件件色彩斑斓的贵重首饰。
服饰面料主要有亚麻织物。
古埃及的主要衣料的亚麻织物，所有阶层的衣服都是用亚麻布做的，但初期还没有优质的羊毛，到末期王朝出现了较好的羊毛，因此少数埃及人也曾穿过羊毛制的外套，僧人和礼拜者是不穿这种外套的（埃及人认为羊毛是不干净的）。
古埃及丘尼克服饰调研报告
古埃及丘尼克服饰调研报告古埃及的服装特色古埃及的服装构成及其单纯，种类很少。
从造型本质上看，可归纳为两种形式：即无垂褶的和有垂褶的。
紧包全身的丘尼克（筒形紧身连衣裙）是前者代表。
埃及的服装美是有相对固定的样式和多边的表面装饰这两种现象交错而成的，作为单纯造型的补充，古埃及人用尽了各种装饰手段，使其后者的比重要大的多。
丘尼克（Tunic）丘尼克是一种连身衣，与现代女性吊带裙相似。
由本白色亚麻布制成，自胸而下包裹身体，男女通用。
除了白色，丘尼克还可以手绘、染上鲜艳的纹样，吊带和裙边上也有许多华为的装饰。
男装丘尼克古王国时期至中王国时期，男子的丘尼克长度及膝货在膝盖以上变为长至小腿肚，衣身也变得宽松。
新王国之后，还出现了衣身较窄，有短袖，腰间系白色细腰带的丘尼克，常见高官穿着。
另外，12王朝的国王穿的丘尼克很像今天女性的长衫群和夏天流行的吊带裙.第18王朝法老的监护人穿白色丘尼克的第12王朝的王子彩色的男子丘尼克装女装丘尼克相对于男装，丘尼克在女装中更为流行，且种类繁多，造型与男子相同，但长度更长，有单肩斜吊带、双肩吊带等级别。
中王国前，女性的丘尼克高度一般在胸部以下，以露出丰满的胸部为美。
右图为公主和女祭司所穿的丘尼克，身份地位越高，所穿的就越华美。
在此之后，丘尼克提高高度，加宽吊带，裸露胸部的情况就非常少见了。
女子的丘尼克也有短袖款式，但一般只有王妃或贵妇穿着。
在色彩方面，女性的丘尼克是用来许多染色面料和有花纹的面料，如古王国时代有的阶层女性穿鲜红色的丘尼克，一进入中王国时代，出现了手绘纹样和染色纹样的丘尼克，还有的在横条纹上罩上网状织物的非常具有现代感的东西。
右图中身穿彩色丘尼克的王妃，可见色彩搭配之美，周围的物品也相得益彰。
配饰。
古代埃及服饰解读
第一节古代埃及服饰古埃及炎热的气候条件，致使人们衣着较少，布料轻薄。
男女服装样式都较简单，直到新王国时期服装才开始变得丰富多彩。
（1）腰衣这是一种用一块布围裹于腰臀上的简单装束，是古埃及出现最早，持续时间最长的一种服装样式，也称围腰布或胯裙。
腰衣饰男性主要的衣女性偶尔采用。
身份低的人采用单一的横向缠绕，王者则条纹布料做较为复杂的缠绕。
腰衣有缠裹后系上腰带的，裆的，也有用袋子斜挂于肩上的。
上层阶级常用糨糊把布出很密的直线褶，并在腰衣前加一正三角形有饰纹的装以示男子的权威，或者是王权的象征。
着，使用有兜固定饰，（2）筒形衣裙：这是一种合体简单呈直筒形的装束，多为女子穿用。
筒形衣形式多样，但都是紧身，从胸下直到踝骨，或用腰带，活用背带固定。
裙上有的无装饰，以素色制成，有的印有图案，有的则有许多固定的褶裥，既有装饰感，又能随身体活动而伸缩。
衣服图案十分丰富，色彩艳丽，颇具民族风格。
（3）褶纹衣：这是第18王朝后出现的较为宽松，多有垂褶的一种装束。
包缠式褶纹衣有称为卷衣。
这种以长布缠绕披挂在身上形成垂褶的装束，男女皆可穿，而以女子为特色。
也是一种绕体的穿着方式。
有一块长方形的布，有大小之分，长边和短边比例大的为3:1小的则为1.5:1，短边长度为从腋下到脚踝的距离。
这种自然的缠裹装束，方便而灵活，可松可紧，并性横许多下垂的褶纹。
¨麻(Linen)是主要布料、偶尔搭配皮革及苇草(reed)饰品1. 假发：埃及人不分男女都将头发剪至最短的长度再戴上假发。
而假发的长短与形状是用以区分阶级的。
2. 头巾:自第四王朝后、那美斯式(Names)头巾成为法老王的重要装饰物。
女性不戴头巾、但自新王国之后，贵族妇女采用发饰3. 冠饰: 冠帽亦是古埃及社会阶级区隔之象徵、一般埃及人是不能带冠帽的。
法老王与神祉带著不同的冠帽、也象徵著不同的意义4. 项鍊: 是古埃及人普遍采用的装饰品。
5. 假须: 埃及人不留胡须的但对胡须有一份崇敬，因此於正式场所须带胡须。
古埃及时期服饰
都认为，女性的服装应与男装相差不大。
服装面料 苏美尔人服装的裁剪和缝纫技术比较发达，服装面料的纺织技术也相
当高明，服装面料以亚麻布与羊毛、羊皮为主。
苏美尔人石像
巴比伦人的服装
在巴比伦时期，服装面料与图
案都有了较大的变化，以棉、亚
冠帽、头饰
为了防晒,古埃及人还常戴厚棉帽、亚 麻帽和羊毛帽,帽子上饰有彩条或绣有花纹。 法老戴王冠,上埃及的法老戴白色高冠,下埃 及的法老戴红色低冠,上下埃及统一后,法老 戴红白两层王冠。王冠上的鹰和蛇的装饰分 别是上、下埃及法老王权的象征。王 后戴禿鹰冠,据说能保佑战场上的法老。 18王朝以后,女性在假发上系发带,祭 祀时还在高4-6英寸的圆锥型头饰上装 香水,或在头上装饰以莲花、宝石、景 秦蓝蓝的垂饰。
一位画家画的巴比伦的画
红、金、白、灰做流苏来装饰衣
边。
汉谟拉比法典石柱上的浮 雕
亚述人的服装
亚述帝国时期，服装的基本样式 仍然不复杂，但人们对服装的审美 追求发生了很大的变化，更加注意 服装外观的装饰和设计，流苏装饰 得到频繁的运用。流苏穗饰以及运 用花毯的织法或用刺绣方法做成的 花纹图案的装饰成为这一时期服装 主要特征。 这种流苏装饰，往往把 布料的边缘处理成毛边，又在边缘 布料上饰有整齐的花纹图案。一般 是红色的流苏装饰在白色的面料上， 风格质朴而又华贵。同时，这种流 苏式装饰，也是地位等级的象征， 上层官员的服装不仅拖长，而且周 身饰满了流苏，而下层官员只是小 块流苏装饰衣边。
麻为衣料，取代了原来的羊毛衣
料，服装的造型也有了变化，衣
服的垂褶更加丰富。巴比伦人穿
一种缠绕式的服装，衣长至膝下，
世界历史上的重要服饰和饮食习惯
世界历史上的重要服饰和饮食习惯世界历史上的服饰和饮食习惯一直是人类文化发展中的重要组成部分。
服饰和饮食习惯既反映了不同时代和不同地区的社会、经济、政治背景，也体现了人类对美的追求和对生活品质的追求。
本文将介绍世界历史上的一些重要服饰和饮食习惯，探讨它们的影响和意义。
一、古埃及的服饰和饮食习惯古埃及是世界历史上独具特色的文明古国之一，其服饰和饮食习惯也体现了其独特的文化风貌。
在古埃及，人们注重身体的保暖和防护，因此通常穿着由麻布制成的宽松长袍。
而在贵族阶层中，服饰则更加华贵，用丝绸、亚麻等高级材料制成的服装多用以展示财富和地位。
在饮食方面，埃及人以谷物为主食，包括小麦、大麦、糙米等，同时还有蔬菜水果和肉类。
此外，葡萄酒也是古埃及人民常喝的饮品之一。
二、中国古代的服饰和饮食习惯中国作为一个拥有悠久历史的文明古国，其服饰和饮食习惯在世界历史上占据着重要地位。
古代中国的服饰讲究颜色和纹饰的搭配，始终以丝绸为主要材质。
贵族阶层的服饰更加注重装饰和品质，而百姓则以棉麻等普通材料制作的服装居多。
在饮食方面，中国人热衷于米饭、面食、豆类、肉类、蔬菜等，讲究食物的颜色、味道和营养搭配，追求饮食的五味调和。
三、西方中世纪的服饰和饮食习惯中世纪时期的欧洲，服饰和饮食习惯也呈现出独特的特点。
在服饰方面，贵族阶层喜欢穿着华丽的长袍和皮草，以彰显其地位和权力。
而平民百姓则以粗布和羊毛制成的衣物为主。
在饮食方面，中世纪的欧洲人以肉类为主食，特别是牛肉和羊肉。
此外，面包也是日常饮食中不可或缺的一部分，常见的还有奶酪、葡萄酒等。
四、日本的传统服饰和饮食习惯日本的传统服饰和饮食习惯反映了其独特的文化传统和风俗习惯。
在服饰方面，和服是日本民族特色之一，以其简约、优雅和色彩斑斓而著名。
和服有多种款式，不同的和服代表不同的场合和身份。
在饮食方面，日本人以米饭、鱼、海鲜、豆腐等为食，重视食物原貌和原味，追求简约、清新的口味。
通过对世界历史上的重要服饰和饮食习惯的介绍，我们可以看到服饰和饮食习惯不仅仅是生活的必需品，更是文化传承和文明发展的重要体现。
古埃及服饰介绍
按照服饰区分社会地位
富家男子：贯头衣 雇员：短袖丘尼克 女王：丘尼克&贯头衣
侍女：丘尼克 公主：丘尼克 监工：缠腰布 权贵人士：缠腰布
经师：贯头衣 富家女子：披肩 公主：丘尼克 女祭司：丘尼克
男仆：缠腰布 劳工：缠腰布 王子：缠腰布 卫兵：丘尼克
男仆：缠腰布 农民：缠腰布 奴隶监工：缠腰布 男仆：缠腰布
古埃及服饰
• 古埃及人服装相对简单，早期男子无论地位高低都 赤裸上身。古埃及绘画和雕塑中，完全的裸露往往 是地位低下者（儿童除外），全部的包裹则是上层 的象征。古埃及人穿着稀少主要是由于气候干燥炎 热和生产力水平低下，区分阶级主要通过衣料和配 饰的贵重程度。 • 色彩单一、造型简洁的服装和华丽奢侈的配饰成为 古埃及服饰的最大特点之一。
化妆
• 古埃及人早在王国时期前就有了化妆术。最初， 人们用孔雀石（绿色）压碎调以油脂，画眼线， 后来又被方铅矿（黑色）代替。古埃及人还运用 红褐石加上油脂作为腮红和唇彩，用一种名为散 沫花的红褚色染料来染头发和指甲。
鞋子
• 在埃及，最古老的鞋子，是用植物制的凉鞋、鞋底是藤或 椰叶编成的，或用草编的。鞋是古埃及人最贵重的服饰品， 用纸莎草、芦苇、棕榈和皮革等做成的 “桑达尔”凉鞋， 是身份高贵的人的专用品。 • 凉鞋原为奢侈品，若以今日来看，它在当时是代表身份的， 当时有法老王凉鞋，皇宫中的妃子及身边侍卫，神职人员， 尼罗河流域的大地主才穿凉鞋。平民就不穿，即使有一双 凉鞋．也提在手中，以免损坏，军人作战时，打胜仗就没 收战败一方的凉 鞋作为战利品。 • 最早的制造凉鞋的埃及鞋匠，指定了大家都适用的款式。 鞋尖底部稍为朝上，在脚尖第一和第二脚趾间，凸出一个 扣子，此扣子向上接另两个马镫形的扣子，可在脚跟部份 系起来。凉鞋内部有时加上布衬，有时鞋子有绘饰，鞋扣 则用薄金包住。
【历史】埃及服饰历史发展
埃及服饰历史发展1️⃣ 引言：古埃及服饰的初印象古埃及，一个神秘而辉煌的文明，其服饰不仅体现了古埃及人对美的追求，更是其社会结构、宗教信仰及文化传统的直观反映。
从法老的华丽冠冕到平民的朴素衣着，古埃及服饰以其独特的风格和制作工艺，成为了世界服饰文化宝库中的瑰宝。
2️⃣ 古埃及服饰的历史发展阶段早期王朝（约公元前3100年前2686年）这一时期，古埃及服饰以简单实用为主，男性通常穿着腰布（loincloth），女性则穿着紧身连衣裙，裙摆可能装饰有简单的图案或流苏。
随着社会的进步，服饰开始逐渐出现阶级分化，贵族阶层的服饰开始注重材质的选择和装饰的繁复。
古王国时期（约公元前2686年前2181年）在古王国时期，服饰的装饰性大大增强，尤其是女性的服饰，开始采用更为复杂的编织技术和精致的刺绣图案。
男性服饰也开始出现变化，如增加了披肩和腰带等装饰元素。
此外，这一时期的服饰还开始与宗教仪式紧密相连，如祭司的服饰往往镶嵌有象征神圣力量的宝石和符号。
中王国时期（约公元前2181年前1640年）中王国时期，古埃及服饰的多样性得到了进一步发展，不仅材质更加丰富多样，如亚麻、丝绸等，而且服饰的款式和风格也更加多样化。
贵族阶层的服饰尤为华丽，常常镶嵌有金银饰品和宝石，彰显其显赫的社会地位。
此外，这一时期还出现了专门用于特定场合的服饰，如葬礼服饰和节日服饰。
新王国时期（约公元前1640年前1070年）新王国时期，古埃及成为了地中海地区的强国，其服饰文化也达到了鼎盛。
法老的服饰尤为华丽，常常以金色为主色调，并镶嵌有大量的宝石和贵金属。
同时，这一时期还出现了许多具有象征意义的服饰元素，如法老的王冠、权杖和凉鞋等，都成为了古埃及文明的标志性符号。
此外，随着国际贸易的发展，古埃及服饰也开始受到外来文化的影响，出现了许多新的款式和风格。
后期王朝与托勒密时期（约公元前1070年公元30年）在后期王朝和托勒密时期，古埃及服饰虽然仍保持着一定的传统特色，但已经受到了希腊罗马文化的深刻影响。
服装设计：古埃及
古埃及服装（前3200~前525）
1.缠腰布
古埃及男子的 衣服主要是用一块 白色亚麻缠裹在腰 上。 有地位的人， 会在腹前系着刻有 蛇图案的三角板。
2.卡拉西里斯
新王国时期的第三代法老托拉麦斯二世, 通过战争获得许多战利品,包括一些服装,从而 使称为”卡拉西里斯”的筒形衣服传入埃及。 有地位的人开始在腰裙外穿柔软的筒形长衣， 并衣料上做了许多褶裥装饰。
5.多莱帕里
多莱帕里是一种男女都穿用
的卷衣。女用多莱帕里是一块 长方形的布，从右肩到右臂缠 裹在身上。
3.丘尼克
古埃及男女服装区别不大，女服
以紧身直筒裙为主。用背带吊在肩 上或用腰带系住，并在筒裙上做了 许多褶裥，使其伸缩自如，行走方 便，这种筒裙就叫“丘尼克”。
4.斯卡特和凯普
古埃及中期，女服出
பைடு நூலகம்
现了上衣和裙子组合的 两件套。
上衣叫凯普，有两种类型： 一种是把长方形的布披在肩 系紧；另一种是在椭圆形的 布中间挖个洞，然后把头套 进去披在肩上。 裙子也有两种：一种是用 长方形的布缠在腰部；另一 种是把布裁成筒形，在裙头 处穿些小孔，再用带子穿入 收紧，形成自然的碎褶。
西方服装史古埃及
巴 比 伦 人 的 卷 衣
巴比伦人卷衣的缠裹方法
巴比伦女子的卷衣
3、亚述人的服饰 亚述帝国时期，服装基本样式仍然不复杂， 但人们对服装的审美追求发生了很大的变化，更 加注意服装外表的装饰和设计：流苏、穗带、刺 绣和宝石装饰
亚述士兵装束。王冠及男子的卷衣
皇后的首饰和冠饰
4、波斯人的服饰 波斯服饰吸收埃及、巴比伦、希腊各民族的 艺术成就，构成自己独特的雄伟壮丽风格。服装 的材料主要是羊毛，也有亚麻和从东方来的绢。 其服装上总是满满地刺绣着美丽多彩的图案。 亢迪斯（Candys)，袖子呈喇叭状的长衣，在 后肘处做出许多褶裥，形成优美的下垂造型。里 面穿有紧身衣套衫和宽松的裤子以及长袜。
尖头别针由安全别针取代，呈环形结构与现 代别针相仿。但固定的位置不再限于左右肩 两处，而是从两肩到袖口一段一段间隔，有 好几处固定接点。
爱奥尼亚式希顿的 穿着效果，起固定 作用的别针以及服 装结构示意图。
多利安式希顿和爱奥尼亚式希顿
裹袍/希玛纯/希马蒂恩（himation)
用一大块长方形的羊毛面料包裹这身体而形成的， 有时候也将头包在其中。女子穿希马蒂恩一般是 蒙着头部。 其中最传统的一种披法是：先将布搁在身前，一 端搭在左肩上松垂及地，然后将下端往上拉，再 通过后背从右臂下方向上提起，最后绕回左肩， 有时直接拉过右肩。 因无腰带，穿脱更为自由，且宽松随意、无一定 格式，此种服饰后演变为古罗马的基本服饰—— 托嘎
古埃及男子的假发和假须
男子假发较短。 假发也有染成各 种颜色的。而假 须约长2英寸，有 时还变成辫子状， 梢部卷起来们一 般用细绳挂在耳 朵上。这是权力 的象征。
眉眼的妆饰
女子的假发
非洲壁画的图案印染 在裸肩裙上，埃及艳 后般的大串项链环绕 在光滑的脖颈之间， 而橙色系的色彩更是 来源于非洲土族服装 的主要色彩
古埃及元素在现代服装设计中的运用
古埃及元素在现代服装设计中的运用一、古埃及服饰特点造型简洁，但褶裥变化体现出丰富的立体层次和明暗效果1、罗印〃克罗斯：古埃及早期,男子无论地位高低都是上身赤裸,下身仅穿一件白色亚麻布制的缠腰布――罗印〃克罗斯。
上层阶级男子穿的罗印〃克罗斯有熨烫定型的直线普利兹褶,并在罗印〃克罗斯外系一个三角形的围裙,围裙上装饰着金银饰物或刺绣,并镶嵌着宝石以示特权。
到新王国时期,罗印〃克罗斯变长,织物更加精细,出现了半透明的细布,着装更加讲究,有两件式或三件式的穿法。
至于平民和奴隶的“罗印〃克罗斯”式样则相当简单,所使用的亚麻布也较粗糙。
2、丘尼克：女性主要穿著的就是丘尼克,这就是一种从胸至脚踝的筒形紧身裙,腰身较低，且腰身部位非常很紧身合体，可以充分表现出女性玲珑的身躯；大体分两图1种，一种是有吊带的连衣裙，很像是今天的衬裙或吊拎裙，第二种则就是半袖连衣裙，多为贵妇穿著,存有一种礼服性质，常与那鲜艳夺目的大型项圈精妙女团。
中王国时代还发生了手绘纹样和染色纹样，并且盛行在横条纹上罩上网状织物，这样的织纹至后来就演化成在腰臀部周围挑些褶饰，将这些褶饰交叉制成像是快乐塞斯女神翅膀一样的鳞状装饰。
另外，有时还在丘尼克外围缠上以多色串珠制成的网状物的外裙或银线，花环存有镂空装饰。
3、多莱帕里：崭新王国时代，发生了一种叫作多莱帕里的卷衣,绑卷德武雷瓦在身上,存有许多蕨科叉的衣褶。
当图2时女服还出现了两件式的服装女团,上衣叫做肖尔(外套),裙子叫做斯长特。
4、卡拉里西斯：指一块相等于衣长两倍的布对折，在正中挖出一个钻头的洞，两侧腾出袖子部分后包扎而变成的一种宽敞贯头衣，多用透明化的皱布做成。
崭新王国以后的卡拉西里斯在前胸系则结，或用带子系则乌。
也存有斗篷状的卡拉西里斯。
图3二、古埃及元素在现代服装设计中的运用―johngallianodior的服装设计师约翰〃加利亚诺在法国布洛涅林苑的2021年春夏高级女装发布会上复活了庄重华丽的古埃及风格，用金色珠宝的长裙塑造出女性的婀娜多姿身姿。
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《埃及艳后》讲述的是约前72年12月或前69年1月-约前30年8月12日期间古埃及托勒密王朝的最后一任法老克丽奥佩托拉七世。
电影讲述的是古埃及托勒密王朝时期的故事，所以在服饰上能看出古埃及托勒密王朝时期的服饰特点。
这一时期服饰特点是初期以特鲁利亚服装为基础，后来吸收希腊服装文化，他们的服饰介于希腊服饰和罗马服饰之间。
服装款式有丘尼克：男子穿的丘尼克像克里特末期的男装一样短，在领口、袖口和下摆处多装饰着编带边饰。
上年纪的人里面穿着有绉褶的希顿，外面罩着一件长丘尼克。
女性穿的丘尼克较长，而且较为紧身，领口在后面有开衩，肩缝和腋下的侧缝处有编带边饰，有的衣服通身都有刺绣有花纹。
斗篷（外衣）：类似希腊的希玛纯，一般用色较暗，表面装饰有不规则的纹样，还有边饰和铅锤。
鞋：皮条编的凉鞋，半长靴，很多是尖头鞋，有十分精巧的边饰。
这些尖头鞋称作“卡尔凯·莱旁迪”（鞋尖翻卷上来的意思），在希腊和罗马也用这种鞋。
披金挂银也是古埃及人打扮自己的一个重要方式。
无论是生前还是死后，人们都喜欢佩戴首饰，甚至在绘画中给动物也戴上首饰。
制作首饰的材料有金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等，不同的颜色蕴含着不同的象征意义。
如黄金为太阳的颜色，具有带来生命的特性；白银是月亮的象征，主要制作神明的骨骼；绿松石或孔雀石是尼罗河的颜色，它“赋予”万物以生命。
用这些材料加工成的首饰包括：护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。
在各种首饰中，最精美的是那些用制作景泰蓝方法加工成的首饰，将黄金与雕刻成各种形状的宝石搭配在一起，形成一件件色彩斑斓的贵重首饰。
服饰面料主要有亚麻织物。
古埃及的主要衣料的亚麻织物，所有阶层的衣服都是用亚麻布做的，但初期还没有优质的羊毛，到末期王朝出现了较好的羊毛，因此少数埃及人也曾穿过羊毛制的外套，僧人和礼拜者是不穿这种外套的（埃及人认为羊毛是不干净的）。
埃及人也曾经穿过毛皮外衣，僧人们就曾把毛皮作为装饰披在身上；优质的皮革也是埃及人的衣料之一，他们用皮革做各种东西，军人很早就出于护身的目的来利用皮革；新王朝时代有的亚麻布已经织得像蝉翼纱一样，薄而透明；高级的亚麻织物像府绸一样柔软，可以形成丝绸般的悬垂波浪；有的经过起皱加工，像皱绸一样，有的经过压褶处理，呈现出很细的优美褶裥肌理效果。
这些植物大多是亚麻本色，但也有经过漂白处理和染色处理。
有的织有花纹，有的织成壁挂，还有用优美的绳或宝石在布上做刺绣。
服饰色彩方面。
古埃及人还常常以经过漂白处理的雪白衣服与漂亮的淡色织物相搭配，其效果特别优雅。
另外，在衣服的缘饰和装饰品方面古埃及人大胆使用了许多鲜艳的色彩，特别是以黑色的装饰品与白色形成鲜明的对比，与其他亮丽色彩一起使用，效果极佳，与他们的假发（黑褐色或黑色中分短发型，国王与高管较长）也及其调和。
其装饰品的材料有各种宝石、珐琅、彩釉陶瓷、金等，实用的色彩有黄、青绿、祖母绿、朱红、红玉色、石榴色等，特别是青色系，有明亮的天蓝色、青绿色、深紫色等效果非常美，织花或刺绣中使用的颜色饱和度略低一些，如：土黄色、纯度较低的黄绿色、深葡萄色和埃及妇女染指甲是常用的燃料——靛蓝散沫花那淡淡的红色等，用色范围很广。
服饰纹样方面，织花或刺绣的纹样，多见于新王朝以后，装饰品和建筑上使用的装饰纹样更加复杂多样。
其构图的主要形式是对称和反复，表现出古埃及的民族特性。
埃及纹样的主题大体可分为三种：其一是没什么特别意义的抽象形和几何形（有各种颜色的纵向或横向的条纹、四角形、菱形、波浪形、圆点纹，串珠纹以及菊花纹等，这些纹样大多是以复合型体出现的）；其二是来自当地的植物或动物的具有某种含义的纹样（代表纹样是莲花纹，有花蕾状的，有盛开状的表现形式有时是写实的，有时是图案化的。
纸莎草纹也极为常见，变化很多。
动物纹有鸭，豹子头，特别用于家具的扶手端）；第三是具有特定象征意义的纹样（有太阳、翼和甲虫等，圆盘形的太阳象征着永远，有时单独使用，有时与翼形纹样一起使用。
甲虫是国王的象征，纸莎草是生命的象征，常常作为笏拿在手里，是一种护身符，对于奥赛
列斯神和国王来讲，钩形的笏是绝对的最高权力的象征，鞭状的笏则是象征着统治）。
古埃及人十分重视自己的外表修饰。
对镜梳妆打扮，再涂些化妆品，洒点香水，这些现代妇女每天必做的“功课”，在四五千年前的古埃及就存在了。
现已发现的古埃及人使用的化装用品，主要为装香油和香膏的器皿，装眼线膏的小瓶，化装匙和铜镜等。
香油和香膏是将花的香味混合在动植物的油脂中制成，可谓现代香水的前身。
古埃及人不仅将这些“香水”涂在脸上，也涂在身上，并把香膏制成香料堆在头上，香膏逐渐融化流到假发和身上，他们以这种方法使香味保持长久，增加自己的魅力。
眼线膏是方铅矿或孔雀石磨成糊状后与油脂混合而成。
人们将它涂在眼圈和睫毛处，使眼睛显既大又明亮。
装化妆品的器皿及其用具有玻璃、象牙或雪花膏石精制而成，外观奇巧，本身就是美的象征，如现存巴黎罗浮宫博物馆的第十八王朝的化装匙，用优质木头和象牙精心雕刻而成，外形为一个呈游泳状的姑娘，手捧一个桃仁形的盒子，姑娘戴着假发，沉沉的耳坠和项链。
披金挂银也是古埃及人打扮自己的一个重要方式。
无论是生前还是死后，人们都喜欢佩戴首饰，甚至在绘画中给动物也戴上首饰。
制作首饰的材料有金、银、宝石、玉石、铜、贝壳等，不同的颜色蕴含着不同的象征意义。
如黄金为太阳的颜色，具有带来生命的特性；白银是月亮的象征，主要制作神明的骨骼；绿松石或孔雀石是尼罗河的颜色，它“赋予”万物以生命；东部沙漠中出产的碧玉和红玉髓，分别象征着植物和鲜血，都含有生命的色彩。
用这些材料加工成的首饰包括：护身符、头带、耳坠、耳环、戒指、项圈、项链等。
在各种首饰中，最精美的是那些用制作景泰蓝方法加工成的首饰，将黄金与雕刻成各种形状的宝石搭配在一起，形成一件件色彩斑斓的贵重首饰。
古埃及的黄金主要来自南方的努比亚和库施王国，金匠们已懂得如何制作金箔，再用金箔加工成各种形状的首饰，只是当时的金箔比现在的要厚上几百倍。
与黄金相比，那时的白银较希缺，主要从西亚进口，所以比黄金珍贵，一般是与黄金混合，制成合金饰品，同时也能达到使首饰更加耐磨的效果。
古埃及人除了爱打扮外，还特别爱干净，尤其是在宗教仪式中，不洁被认为是对神的大不敬，将会受到神的“惩罚”。
当进行祭拜活动时，即使是法老，也要沐浴更衣。
出于这种爱干净的需要，古埃及人常常把容易藏污纳垢的头发和胡子都剃掉，，男男女女都成了光头和无胡须的人。
取而代之的是各种假发和假胡子。
久而久之，光头与戴假发成了古埃及人的一种习惯，如果谁留了毛发，就会被别人羞辱和嘲笑。
这就是古埃及壁画或纸草画中，人人都戴着漂亮的假发的原因.。