场面调度
场面调度
电影与戏剧的场面调度区别
• 视角不同 • 影视是综合调度 • 影视的场面调度是连续的， 而戏剧是连贯的
电视场面调度
• 和电影相比，在电视节目 中更注重镜头调度 • 和舞台相比，最大的好处 在于调度的灵活性
场面调度的构成元素
景框与空间的距离关系 • 景框（电影空间） • 构图（电影取景） • 区域空间 • 距离关系 • 开放与封闭的方式
场面调度的构成元素
空间构成元素 • 布景→ • 服装与化妆 • 灯光
布景的方式 • 在现成的景物中挑选 • 造景 • 对布景的认识 • 会盖过演员的表演《柏林苍穹下》 • 可减至最少，甚至没有《惊情四百年》 • 强调历史考据和布景真实感 • 影响对戏剧的了解 • 可利用模型（道具）
服装与化妆
• 服装可以极度写实 ，也可 以极端风格化，纯粹强调其 线条及款式 • 服装也可以辅助剧情的发展 • 服装与布景通常必须紧密搭 配
电影镜头
场面调度
什么是场面调度
• 场面调度的发文原文mise-enscene ，译为 “将动作舞台化”起先被应用到戏剧 导演的实践中。电影学者将这一词 汇延伸到电影导演上，意指导演对 画面的控制能力。因为原为戏剧的 术语，因此场面调度包括了许多与 舞台艺术相同的元素，：场景，灯 光，服装以及肢体动作。所谓场面 调度，就是指导演为摄影机安排的 场景，以利拍摄。
意义
• 是影视艺术的重要艺术手 段，是独特的语言与造型 手段，是影响作品艺术风 格的艺术手段。
依据
• 写实主义（生活）
场面调度构成方法
• 宏观 说法一：角色调度 摄影机调度 说法二：角色调度 摄影机调度 场景调度
具体
• 大卫·波德维尔 布景 光 服装 演员表演 • 路易斯·贾内蒂 动作安排 布景道具 构图方式 镜框中的事物
场面调度43188
镜头的场面调度
分切镜头：
摄影机从不同的拍摄距离、拍摄 角度以固定方式拍摄被摄对象， 称为分切式镜头调度。这是最基 本的摄影机调度方式 。
分切镜头的调度特点
分切镜头的调度对时间的记录是不 连续的，往往只记录关键点，而略 去不必要的动作过程。
运动长镜头的场面调度
这种场面调度是指摄影机的运动 是因被摄体的动作而起，在一个 镜头中完整记录动作的发生、发 展、高潮和结尾，伴随着动作的 发展，镜头的运动始终将观众的 注意力集中于重要人物动作的 “决定性过程”。
运动长镜头场面调度的特点
摄影机连续运动的方式保证了动作 的实际持续时间和节目时间相吻合， 机位的运动突破了取景器的空间限 制，使空间的还原更加完整，这些 都增强了节目的真实感。
大景深注重强化空间的透视效果，使 画面对现实的还原更加立体。
这种场面调度更为注重镜头内的走位 和相互关系，合理的动态构图是调度 成功的关键。
这种场面调度是一种慢节奏的镜头呈 现，保证合理的镜头信息量是使调度 不陷入乏味冗长的关键。
景深长镜头场面调度的特点
这种场面调度以静观其变的态度，最 大限度地保持了镜头的客观性。同时 长镜头的时间跨度给人一种稳重而平 和的节奏。
空间的单一性使得这种场面调度更为 关注镜头内的运动或者由声音构成的 外部空间。
大景深使镜头内的元素比较丰富，相 互间的有效协调是调度的关键。
景深长镜头调度的拍摄须知
随着电影技术的进步，摄影机的运 用获得了自由，此时的电影场面调 度就不单单是演员的调度，它增加 了更为复杂的摄影机的调度。
什么是场面调度
电影中的场面调度是指导演根据剧 情的要求借助摄像机的取景框对现 实生活中的人物、事物等视觉元素 进行适当的艺术剪裁，它包含两个 层面：被摄对象调度和镜头调度。 两种调度紧密联系、相互配合，共 同构成电影中的场面调度。
场面调度 名词解释
场面调度名词解释
场面调度是指在大型活动、演出、比赛等场合中，对舞台布景、道具、演员及
其他相关元素进行合理安排、组织和协调的过程。
它旨在确保整个场面的流畅演绎，使观众能够获得最佳的观赏效果。
在场面调度中，各个元素之间的排列、移动、替换等操作需要经过精确的计划
和统筹。
场面调度需要考虑舞台布景的布置和转换、音效和灯光的运用、演员的出场和退场等因素，以便将各个环节有机地连接起来，形成一个完整的场面。
常见的场面调度包括开幕式、闭幕式、演唱会和舞台剧等。
在这些活动中，场
面调度能够帮助组织者实现他们的艺术创作意图，打造出独特而精彩的视觉和听觉体验。
场面调度在实践中需要精确的时间管理和团队协作。
调度人员需要根据排练和
演出的时间表，准确把握每个环节的时机和顺序，并与制作团队、导演、演员等各方进行紧密的沟通和协作，以保证整个场面的顺利进行。
总的来说，场面调度是一项关于如何合理安排和组织活动场面的重要工作，它
能够为观众创造出独特的视听盛宴，并保证活动的顺利进行。
第10讲 场面调度
2.摄影机的调度
（1）固定镜头的调度
《东京物语》小津安二郎
（2）运动镜头的调度 a. 纵深调度 ：在多层次的空间中，运用演员调度的多种形式，
使其运动在透视关系上具有或近、或远的动态感
b. 重复调度：相同或相似的演员调度和镜头调度重复出现 c. 对比调度 ：运用各种对比形式，如动静、快慢的强烈对比，
一、场面调度的依据
2.情感的流向
好的场面调度不只是描绘客观世界的外部形态，而且能够契合 任务心灵深处的思绪和情感。
3.文员调度
横向调度、正向或背向、调度斜向调度 向上或向下调度、斜向上或斜向下调度 环形调度、无定形调度
摄影调度
运动形式有推、拉、摇、跟、移、升、降。
第十讲 场面调度
场面调度
原意： “摆在适当的位置”或“放在场景中”
指视听各元素的综合调度、安排 引申： 电影空间的精确组合 含义： 单个镜头的调度； 整场戏的总体调度
一、场面调度的依据
1.生活的逻辑
生活逻辑是导演进行场面调度可以依赖的首要依据。 如：当我们长久等待的某个人从远处走来，那么我们就会一直看着 他，因为他不是普通人。
横向调度 正向或背向调度 向上或向下调度 斜向调度 斜向上或斜向下调度 环形调度 无定形调度
镜头中人物和其他物体的运动，需要注意几点：
1、运动方向 迎面而来的运动给人强烈和肯定的效果，离摄影机而 去的运动则往往表示相反的含义，情绪逐渐放缓。 2、运动的路线 横向、纵向、斜向、上下等。横向运动往往突出速 度，对角线运动则更有动势，S形运动，会给人活波、流动 的印象。 3、运动所带来的位置变化。
音响上强弱的对比，或造型处理上明与暗、 冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比， 增强艺术效果
视听语言11场面调度
“场面调度”与“长镜头”、“Байду номын сангаас深镜头”，被 视为电影语言的写实主义倾向。与作为表现主义 倾向的蒙太奇美学相对立。
添加标题
场面调度的美学观点， 在许多方面与蒙太奇相
对立：
添加标题
一．在剪辑方面 二．在技术方面 三．在真实性方面 四．在观演关系方面
添加标题
戏剧导演安排调度的是舞台空间，而影视 导演安排调度的是摄影机取景框内的空间。
影视拍摄中，构思和运用场面调度，必须以剧本为 基础，以剧本提供的剧情和人物性格、人物关系为 依据。
场面调度对影像的形成，起着决定的作用：
○ 利用场面调度，可以刻画人物的性格，体现人物思 想情感，也可以表现人物之间的关系，渲染场面气 氛，可以交代时间间隔和空间距离，达到叙事、表 意、抒情。
场面调度制造空间深度感的主要方法
多层面 交叠。
借助直线条近大远 小的透视性构图。
让部分层面 对焦、其它 层面处理为 失焦，包括 “空气透视 法”。
摄影机在全 景长镜头中 的运动与调 度。
借
助
色
图 。
彩 与 灯
光
来
构
借助于烟雾、 演员的运动等 场面调度方法。
利用声音的方向感与空间感，借助于现场音效的控制。
场面调度与空间
场面调度对于空间的安排，要同时考虑到画框的取
01
舍、镜头的运动以及剪辑的意识。 分析空间的结构，一个重要的概念就是“层面”。
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层面就是指画面前景与背景之间的空间的各个平面。
PART ONE
离镜头较远的层面失焦，让前景的层 对焦，也是制造画面空间深度感的方 之一。这种方法我们称之为“空气透 法”，也叫“背景虚化法”
什么是场面调度
什么是场面调度在日常生活中，我们经常听到“场面调度”这个词语，它与活动的组织和管理密切相关。
那么，什么是场面调度呢？在各行各业中，无论是企事业单位的会议，还是演出、赛事等大型活动的筹备，场面调度都扮演着重要的角色。
简而言之，场面调度是指对一个具体场所或活动进行计划、组织和管理，以确保活动的顺利进行和秩序井然。
一、场面调度的重要性无论是大型活动还是日常工作中的场面调度，都具有重要性。
首先，场面调度可以提高活动的效益。
通过科学的计划和合理的组织，能够最大限度地利用资源，使活动达到预期目标。
其次，场面调度可以保障活动的顺利进行。
一个良好的场面调度可以协调各方利益关系，避免冲突和混乱，保证活动的有序进行。
最后，场面调度可以提升活动的形象。
一个精心设计的场面调度，可以使活动更加精彩纷呈，给参与者带来良好的体验，增强活动的号召力和影响力。
二、场面调度的基本步骤（1）制定调度计划场面调度的第一步是制定调度计划。
在这一步中，需要明确活动的目标与需求，确定活动的时间、地点、规模等基本信息。
同时，还需要综合考虑人员、物资、设备等各种资源的安排和利用，并制定合理的时间表和预算。
（2）组织人员和资源一旦制定好调度计划，就需要组织相应的人员和资源。
这包括指定负责人和协助人员，分工合作，明确责任。
同时，还需要进行各种资源的准备，如提前预订场地、购买必要的物资和设备等。
（3）协调沟通协调沟通是场面调度中至关重要的一环。
通过与各方沟通、协商，建立良好的合作关系，解决各种可能出现的问题和矛盾，确保各方的利益得到平衡，达到协同合作的效果。
（4）实施调度计划一切准备就绪后，就可以按照调度计划开始实施。
这包括各项活动的安排和组织，对人员、物资、设备等资源的调度和管理，以及对活动过程中出现的问题的及时解决和调整。
（5）评估总结活动结束后，及时进行评估总结是不可或缺的一步。
通过评估总结，可以发现问题并得出解决方案，为下一次活动的场面调度提供经验和借鉴。
三：场面调度
三：场面调度1：场面调度的概念场面调度，出自法文，初始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。
后被借用到电影艺术中来，指导演对画框内事物的安排，即导演引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。
它包含演员调度与镜头调度两个层次。
演员调度指导演通过对演员的运动方向，所处位置更动以及演员之间发生交流的动态与静态的变化等，造成画面的不同造型，不同景别，揭示人物关系及情绪的变化，以获得银幕效果。
镜头调度则指导演运用摄影机位的变化，如推、拉、摇、移、升、降等运动方法，俯仰、平斜等不同角度和不同视距的镜头画面，展示人物关系、环境气氛的变化及事件的进展。
镜头调度可以是指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。
纵深场面调度就属于后一种情况，它指导演通过演员和摄影机的运动，利用一个镜头内景别、构图、光影、场面、环境气氛、人物动作等造型因素的变化，来加强这个镜头的意义含量。
2：场面调度的分类(层次)演员调度和镜头调度在电影艺术中，场面调度包括演员调度和摄影机调度两个方面。
构思和运用电影场面调度，须以剧情、人物性格、人物关系为依据。
利用场面调度，可以在银幕上刻画人物、渲染气氛、交待时间间隔和空间距离，对造型也起着重要作用。
其中，演员调度分为：1、横向调度，即演员从画面的左或右方横向运动；2、正向或背向调度，即演员面向或背向镜头纵向运动；3、斜向调度，即演员沿与镜头水平线成夹角的线路作正向或背向运动；4、上下调度，即演员从画面上方或下方垂直向相反方向运动；5、斜上斜下调度，即演员在画面上方或下方沿与镜头垂线成夹角的线路向反方向运动；6、环形调度，即演员在画面中作环形运动；7、无定形调度，即演员可在画面上自由运动。
演员调度的着眼点，不仅在于演员在画面中构图的美感，还应遵循人物特定情景下的动作逻辑。
摄影机调度的形式即摄影机的运动形式，如推、拉、摇、跟、移、升、降等；根据镜头位置可分为正拍、反拍、侧拍等；根据镜头角度分为平拍、仰拍、俯拍、旋转拍等。
第三章 一什么是场面调度优秀文档
（2）视点的固定与多变
戏剧场面 观众的视点 固定
案例播放：话剧《夏洛特烦恼》片段 案例来源：优酷网
影视场面调度 观众的视点 灵活多变
案例播放：截选自电影《夏洛特烦恼》
（3）时空的限定与自由
时空跨越和转换的自由，是影视艺术区别于戏剧艺术的本质特征，这也使得 影视场面调度自由灵活，丰富多彩。
由于电影、电视剧和电视文艺晚会和戏剧在艺术处理上具有某些共同 性，“场面调度”一词也被引用到影视创作中，但其涵义却有很大的变化 和区别。
借用到影视艺术中，除了指演员调度，即对演员的位置、动作、行
观场众面的 调动视度点一路词固源线定自舞的台处剧，理指导外演依，据剧还本的包主括题思镜想、头故事调情节度、人，物即性格对、环摄境气影氛等机，对的演机员的位上下、场、拍站位摄姿态距、离手势、动作
案它只只例可能能播 以 在 在放随有有：时限限话改的的电剧变舞舞《空台台影夏间空空、洛环间间特境中中电烦和进进视恼切行行》断演演剧片时员员场段间的的的调调面流度度程，，调，无无从法法度一随随核个时时地变变心方换换跨空空越间间到环环另境境一，，个也也地无无方法法，切切电目从断断视和一和和个改改节实时变变目况间同同跨一一直特越场场播别到景景另 中 中性是一的的新节个时时时间间闻目间流流纪调。程程。。实度性场面调度
时空 不受时空 的局限和
制约
只能在有限的舞台空间中进行演员的 调度，无法随时变换空间环境，也无 法切断和改变同一场景中的时间流程。
它可以随时改变空间环境和切断时间 的流程，从一个地方跨越到另一个地 方，从一个时间跨越到另一个时间。
（4）创作的反复与定型
戏剧
创作 具有 反复性
、行动路线等表演活动所作的艺术处理，是导演创作重要的艺术表现手段。
第四章 场面调度——(一)基本认知
B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
➢ 1、戏剧舞台场面调度中受舞台空间的影响，针对坐在固定位 置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。
➢ 2、电影场面调度
A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银 幕，观众此时的选择性很弱
B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面， 可以从不同的视点和距离（心理和实际）间接地观看演员的 表演和情节的进展，以及周围的环境气氛。
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的 内在含义，把深层的思想隐藏在具象的形象之下。 B、象征、隐喻、讽喻——画面意义的延伸
《美丽的大脚》《阿甘》《孩子王》
六、演员调度
➢ 1、演员表ห้องสมุดไป่ตู้的假定性
演员表演的假定性是建立在影视艺术的假定性基础上的。
A、人物关系、角色、剧情、环境和环境气氛都是假定的，都是 虚构的。表演就是要在这些假定性之中进行符合影视逼真性 原则的创作，以达到艺术与生活、演员与角色之间的统一。
B、断续颠倒的拍摄顺序，无对象交流的表演，借视线、借位置 等技术处理，演员需要与规定情境保持一致。
C、演员的出场和动作都是有叙事和表达主题的意义。
➢ 2、演员表演的非连续性 A、 演员的表演被分解在一个个镜头当中，拍摄场景无
序、不完整，影片连续放映要求演员在拍摄时的无 序条件下保持很强的连贯性，也就是保持人物形象 的统一性，思想、情绪发展和镜头衔接的连续性。 B、人物的理解、角色性格的基调，尤其是性格发展的 掌握，对某些规定情境的挖掘和人物关系的把握， 每一场戏、每个镜头的 设想，节奏的处理、力度的 分配。 C、抓住“最佳瞬间”
影视基础知识之场面调度
摄影机调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色 的性格等因素，以使摄影机的拍摄与场景和情导演对场景中元素的位置、布局和设计，以达到预期的视觉效果和情 感表达。
场景调度需要考虑场景的氛围、情节的发展和角色的性格等因素，以使场景的设计 与场景和情节相协调，增强观众的观影体验。
影视基础知识之场面调 度
目录
• 场面调度概述 • 场面调度的核心要素 • 场面调度的技巧和方法 • 不同类型影视作品的场面调度 • 场面调度的应用与案例分析
01
场面调度概述
定义与特点
定义
场面调度是指在拍摄影视作品过程中 ，导演通过安排演员的位置、动作、 道具以及镜头角度和运动等元素，以 实现特定的视觉效果和叙事意图。
电视剧《权力的游戏》的场面调度分析
总结词
灵活运用镜头语言，展现宏大场景与细腻情感
详细描述
在电视剧《权力的游戏》中，导演通过灵活运用镜头语 言，展现了宏大的战争场景和细腻的人物情感。在战争 场景中，导演运用远景、全景和中景镜头，从不同角度 展现出战争的规模和气势。而在展现人物情感时，导演 则运用特写镜头和细节描写，将角色的内心世界淋漓尽 致地展现出来。例如，在“红色婚礼”一集中，导演通 过精心设计的场面调度，将宾客们在宴会上的微妙情绪 和暗流涌动展现得淋漓尽致。
场景调度可以通过实景拍摄、搭建场景和特效制作等方式实现，以创造出符合故事 情节的场景氛围，让观众沉浸其中。
道具调度
道具调度是指导演对道具在场景中的使 用、摆放和选择，以达到预期的视觉效
果和情感表达。
道具调度的选择需要考虑道具的象征意 义、功能作用和视觉效果等因素，以使 道具的使用与场景和情节相协调，增强
摄影机调度
摄影机调度可以通过静态和动态两种方式实现。静态 调度是指摄影机保持静止，通过镜头焦距、角度和景 别的变化来呈现场景；动态调度则是指摄影机在场景 中移动，通过推、拉、摇、移等运动方式来呈现情节 。
场面调度名词解释
场面调度名词解释场面调度是指在一个复杂的项目或事件中，根据不同的要求和限制，合理安排和安排各种资源，以确保项目或事件的顺利进展和成功完成。
场面调度是整个项目或事件管理过程中的重要环节，是项目或事件成功的关键。
场面调度涉及到多个方面的考虑，包括资源调度、时间安排、风险管理和协调合作等。
首先，资源调度是指根据项目或事件的需求和限制，合理利用和分配各种资源，如人力、资金、设备和材料等，以确保项目或事件的有效利用和最大化资源的效益。
资源调度的目标是避免资源的浪费和不足，提高项目或事件的效率和质量。
其次，时间安排是指根据项目或事件的时间要求和限制，合理安排和安排各个工作环节、活动和任务的起止时间和持续时间。
时间安排的目标是确保项目或事件按时完成，并遵循项目或事件的总进度计划。
通过合理的时间安排，可以减少项目或事件中的延误和冲突，提高项目或事件的整体效率和成果。
此外，风险管理也是场面调度的重要内容之一。
在项目或事件中，会面临各种不确定性和风险，如技术问题、人员变动和市场变化等。
风险管理的目标是通过识别、评估和控制这些风险，减少对项目或事件的负面影响。
通过有效的风险管理，可以提高项目或事件的成功概率和顺利进行的可能性。
最后，协调合作也是场面调度不可或缺的一部分。
在一个复杂的项目或事件中，涉及到多个组织和个体的合作与协作。
协调合作的目标是确保各个参与方的工作和活动协调一致，避免冲突和重复，实现资源和信息的共享和互动。
通过有效的协调合作，可以提高项目或事件的整体效率和成果。
总之，场面调度是项目或事件管理中的重要环节，涉及到资源调度、时间安排、风险管理和协调合作等多个方面。
场面调度的目标是确保项目或事件按时完成，并达到预期的质量和效果。
通过合理的场面调度，可以提高项目或事件的整体效率和成功率，实现项目或事件的顺利进行和完美完成。
视听语言08-场面调度
在画面中的位置变化。 方向调度： 横向调度 纵向调度 垂直调度 环形调度 斜向调度 综合调度
三、镜头调度：
摄影机运动而人不动
作用：暗示 引导
四：人物和镜头的综合调度
欣赏片目：
《新闻调查》之透视运城渗灌工程 《一虎一席谈》之先跑老师 《好家
广义：包含布景、灯光、人物服饰、化妆造型、镜头运
动、时空等与叙事性相关的都属于场面调度的范畴。
狭义：单场戏中，与人物的表演、位置的变化、关系的变
化、镜头的运动等相关的处理手段。 意义：1、表现场景的空间关系，强调演员的表演。 2、戏剧性引导和强调，描写场景气氛。
二、人物调度：演员在场景中通过运动发生位移和
第六章.场面调度与电影是空间设计
第六章.场面调度与电影是空间设计第六章、场面调度与电影时空设计第一节、场面调度一、场面调度的涵义场面调度这个词，源于法文，意为“摆在适当的位置”，或“放在场景中”。
在电影中“场面调度”的涵义是指导演对画框内事物的安排。
二、场面调度的轴线规律1、轴线：在影视场面调度中摄影机在拍摄和处理两个以上的人物的动作方向及相互的交流时，人物之间有一条假定的线，谓之“轴线”。
违反轴线规律就会破坏空间的统一感。
为了保证被拍摄对象在画面空间中的正确位置和方向上的统一，摄影机的机位和角度只能在轴线一侧的180度之内设置，这是构成画面空间统一性的基本条件。
2、方向轴线：由人物或行驶工具（如车、马等）运动方向产生的轴线。
3、关系轴线：在拍摄时，由人物之间所在空间的位置关系而产生的轴线，4、超越轴线：在一般情况下，轴线不可逾越，但是导演为了寻求赋予表现力的场面调度和画面造型，也可以采用一定的方法突破轴线，显示场面调度的多样性。
超越轴线的方法大致有以下几种可供参考和运用。
（1）通过人物的调度，改变方向和位置。
（2）通过运动镜头。
（3）通过中性镜头，即骑在轴线上的镜头。
（4）通过俯拍全景镜头作过度。
（5）通过大的动作，如站起、转身、跳跃等作过度。
（6）通过插入空镜头。
（7）通过插入另一方位中的人物镜头。
三、场面调度的类型1、纵深场面调度：这种方法最常见的是让人物从后景的纵深处向前走来，变化人物的景别，即由远——全——近——特。
反之亦然。
2、重复性场面调度：在电影中出现的重复性场面调度，一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。
经过多次重复可以起到强调、突出某种事物特殊涵义的作用。
四、场面调度的作用1、通过场面调度刻画人物的性格。
2、借助场面调度揭示人物的心理活动。
3、通过场面调度渲染环境气氛。
4、将哲理寓意在场面调度之中。
5、通过场面调度营造特殊的意境。
第二节、电影时空设计每个导演必须对作品中的时空设计投入大量精力，给予足够的重视。
场面调度
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支点在场面调度中的作用： 1、支点是人物调度的支撑点、人 物动作的启动点和落点，又是人物 之间的关系与交流的联结点。 2、在镜头调度上，支点往往是画 面构图的中心或焦点。 3、支点是镜头转换连接的依托， 由此形成富有表现力的镜头关系。 4、支点的设置，为一个空间中的 镜头序列提供了结构的支柱。
• •
7、综合调度：将上述两种以上的 调度方式综合于一个镜头之内的调 度。 这种调度方式的特点是：综合运用 以上所列举的演员调度方式，使得 人物运动富有变化，或象征、暗示 某种含义。
• 二、镜头调度 • 镜头调度是指导演运用不同的景别、拍 摄角度和拍摄方法来展示人物的动作行 为、人物之间的关系、环境气氛的变化 等等。
• 8、不同的空间序列在同一影片叙述
环境中的互逆互动 • 不同的空间序列在同一影片叙述环 境中的互逆互动指的是：在同一影 片的整体结构中，由两条情节线索 平行交叉叙述，两条互逆互动的空 间画面语言在交叉对比中表述，从 而构成新的涵义。 例见：《法国 中尉的女人》
• 四、大型电视节目的场面调 度 • 大型电视节目场面调度的基 本方法有： • 1、采用多机拍摄。 • 2、扩大摄像机运动范围。 • 3、周密设计演员调度和镜头 调度，使二者紧密结合起来。 • 4、利用异地多向传输，把几 个转播现场联结在一起。
第四节 场面调度的作用
• • • • • 1、通过场面调度刻画人物的性格 2、借助场面调度揭示人物的心理 活动 3、通过场面调度渲染环境气氛 4、将哲理寓意在场面调度之中 5、通过场面调度营造特殊的意境
• • • • •
《城南旧事》48m 52m 《好家伙》41m 《情书》36m 费里尼《甜蜜的生活》1h54m 《十二怒汉》
场面调度
2．场面调度的作用是什么？
场面调度的作用是多方面的。其最主要 最主要的作用是产生画面的构成作用，形成故事情节的连续进展，传 最主要 递富于表现力的造型美。此外，还有以下作用：
（1）刻画人物性格。从整部作品来看，最能体现人物性格的是剧情。但是从局部看，刻画人物性格的手 段便是演员的表演和镜头的运用。演员表演的言谈举止之中可以反映性格，镜头的远近俯仰也可以表现性 格。
19.什么是重复性调度？
一般是指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。单纯的重复会造成单调、乏味、令人厌倦的感觉，但又可以起到突出、强调某种含义的特殊作用，不仅可以给观众造成情绪上的冲击力量， 还能使得他们由感性向理性加深认识，进入思考，获得一种认识价值。如国产影片《乡音》中，陶春给丈夫三次端洗脚水，陶春病了，女儿给爸爸端洗脚水，后来丈夫知道妻子的病情，反过来给妻子端洗脚水， 五次相同的调度，使得最简单的生活场景，产生了内在联系，从而深深打动观众，感染观众，也引发观众 进行思考。 在喜剧片中，重复性场面调度还能引起喜剧效果，制造笑料。
21．什么是象征性调度？
象征性场面调度，是导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含义。往往是把深层次的 思想隐藏在外显的形象之下，将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象，让观众去感知、去思索、去 意会，从而产生耐人寻味的艺术魅力。我国过去电影中英雄人物牺牲之后，往往接大海咆哮、苍松挺拔、 青山绵延的镜头，其实就是象征性调度的程式化运用。高明的象征性调度，应该是将赋予含义的形象与故 事情节紧密联系起来，而不是孤立地运用。就像电视连续剧《围城》里方鸿渐家的那只总是慢很多的老钟 那样，贴切而有深意，尽管这是小说原著中出现的物品，并非出于编导的创造。 英格玛·伯格曼的影片《喊叫与耳语》是一部比较沉闷抽象的影片，但通片充满了象征性意象。封闭的红 色空间象征着人的内心世界，黑色象征着死亡，白色象征着对爱与温暖的渴望，轻声的自言自语象征着人 与人之间的隔膜、无法沟通，人物脸部的半明半暗，象征着人物人格的某种缺失和难以摆脱的心理阴影， 嘀哒嘀哒的钟声象征着大姐生命的快速流逝，大姐死后流下的眼泪，象征着对人类的失望。女佣安娜把大 姐尸体抱在怀中，那幅构图平衡感极强的画面，象征着人类自身需要宗教般的救赎。
场面的调度
这是电影史上最长的镜头，摄影机带你穿梭在位于圣彼得堡的 Hermitage博物馆，游遍所有的33个展厅，全程距离超过了2000米。 当然奇迹还不止这些，镜头里出现了2000多名装扮各异的演员，3 个交响乐团，各色的历史展品……这个镜头包含了历史与现代的 转换，也包含了大型音乐会和宫廷舞会的华丽图景。
三?????主要运用视线剪切1三人镜头开场2反拍男孩转头注视反拍3栏杆后的男孩4男孩扔下小石子???男孩扔下小石子5栏杆后男孩向上看6前景喊7反应i形态?????简单的调度模式正反拍??五四人以上对话场景的调度?1用合并与简化的手法处理超过三人的团体场景?2在有限的时间内集中表现主要角色的体验?八人对话情景?要让每一个人物都扮演重要的说话角色是很少见的情况
位置七：拓展角色目光疏离，都望向不同的地方， 观众的注意力被分散，2、5、9后景演员正望向前面 的演员，引导观众注意前面的演员，从而构成段落。
位置八：演员 成直角关系， 互相岔开， 1、2女人面 相我们取得 更多认同； 3、 4、 5、 6 平衡观众对 人物的注意 力
A形态：主要
观看角度是过 肩镜头，在这 个位置，其他 所有演员都可 以看到。
2、3、4是一种正 统的调度模式，桌 子两边的人物2、4 是斜角拍摄的，主 要是从3的角色的 视点拍摄。
5、6是一种非正统 的调度模式，将3 的人物安排在画面 的一角，拍摄的过 肩镜正面中心的 位置。1、2、3I 形态的三角机位 系统。机位都在 人物中间。
电影-场面调度
《泰坦尼克号》：宏大场景的调度技巧
壮观的大场面调度
在《泰坦尼克号》中，导演詹姆斯·卡梅隆运用了高超的 场面调度技巧，成功地呈现了泰坦尼克号沉船的壮观场 景。
标题文本标题文本标题文本20字
通过精心设计的镜头运动和场面调度，导演成功地营造 了泰坦尼克号沉船时的紧张氛围和悲壮感。同时，利用 特效和模型，导演再现了当年沉船的壮丽景象，让观众 仿佛置身于那个历史时刻。
THANKS
感谢观看
道具
重要道具
对故事情节发展起到关键作用的道具，如武器、信物 等。
细节道具
对营造场景氛围和角色塑造起到辅助作用的道具，如 装饰品、家具等。
道具使用
道具在镜头中的摆放和使用方式，能够增强画面的视 觉效果和情节的表现力。
灯光
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主光源
主导画面的主要光源，如 自然光、人工光源等，能 够营造出不同的氛围和效 果。
在《教父》这部经典的黑帮电影中，导 演弗朗西斯·福特·科波拉巧妙地安排了众 多角色在复杂场景中的走位，使得每个 角色都有恰到好处的位置和动作，增强 了剧情的紧张感和戏剧性。
VS
文字文字11字
《教父》中，家族成员在会议室里的场景 调度堪称经典。导演通过精心设计，让每 个角色都站在最能体现其性格和地位的位 置上，同时利用镜头的推拉摇移，凸显出 家族成员之间的权力关系和紧张氛围。
主题呈现
通过场景的选择和镜头的运用，场面调度能够有效地呈现 电影的主题思想，使观众更好地理解导演的意图。
要点二
主题思考
通过角色的表演和情节的发展，场面调度能够引导观众对 主题进行深入思考，引发观众的思考和反思。
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著名电影场面调度案例分析
第六章+场面调度
1、人物调度
指拍摄中安排现场中人物运动方向、座位及 人物间的关系等视觉画面形象。
2、镜头调度
指拍摄中安排摄像机镜头拍摄的取景范围、
机位、角度和运动方式等现场拍摄方式称镜头调 度。
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题
二、三角形布局及原理
三、运用实例
第二节 电视场面调度例说
一、轴线问题
1、轴线的定义 是指被摄对象的视线方向、运动方向与运动 轨迹及不同被摄对象之间的空间方位关系所形成 的一条假想的向量线，有视力轴线、运动轴线和 关系轴线三种。
（一）轴线
• 在运动的物体或对话的人物中间可假想一 条看不见的直线，这条直线影响着屏幕上 物体运动方向和人物的相互位置关系，这 条无形的线，叫做“轴线”。
三、遵循轴线原则拍摄时的调度方 案
• 1、内反拍和外反拍 • 2、平行角度和共同视轴
• 3、在轴线上进行镜头调度
合理越轴的来的轴 线；
• （2）利用摄像机的运动跨过原来的轴线； • （3）在轴线两边拍摄的镜头间加插间隔 镜头
– （中性镜头、空镜头等）
电视场面调度
一、场面调度的来源
场面调度，源自于法文，原是一个戏剧艺术 的专业术语，其法文原意是“摆在适当的位置” 或“放在场景中”。 用于舞台剧中,有“人在舞台上的位置”之 意，实际上是导演对一个场景中的演员行走路线、 站位、姿态等进行艺术调度处理。如:春节晚会 的各类舞台节目及节目间的调度。
第一节 电视场面调度
•
1．动作轴线：与被摄主体运动轨迹相 对应的那条无形的线，就是动作轴线。
•
2．方位轴线：对于一个不动的人来说， 他目光直视的视线称为“方位轴线”；对 于对话中的两人来说，方位轴线是两人头 部的连线。也称“对话轴线”或“人物关 系”。
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系统。
镜头扥调度实际上可以分为两个层面，一个层面是对单个镜头的调度，另一个层面则是对整场戏总体调度。
这就涉及到镜头调度时的剪辑意识，不仅需要考虑到单个镜头的叙事效果与美感，还必须考虑到镜头与镜头的组合。
我们必须预先考虑到，剪辑时画面组合的一些规律、原则。
切忌越轴镜头，切忌同机位、不同景别镜头的剪接......这些说起来似乎是对剪辑的要求，其实，这与前期的镜头调度也同样密不可分。
前期调度失败，往往导致后期剪辑的困难。
关于剪辑的一些规则，在剪辑一章再涉及。
（三）三种主要的调度手法
一般，在处理场面调度时，可以从剧情的需要出发，灵活运用以下三种手法：
1、纵深调度。
纵深调度指：在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近、或远的动态感。
比如，将摄影机摆在十字路口中心，拍人物从北街由远而近向镜头跑来，又拐向西街由近到远背向镜头跑去的镜头。
纵深调度的另一种情况：配合富于变化的演员调度，充分运用摄影机调度的多种运动形式，使镜头位置做纵深方向的运动。
比如，跟拍人物从一个房间走到建筑深处另外几个房间的镜头。
纵深调度可以利用透视关系的多样变化，是人物和景物的形态获得强烈的造型表现力，加强平面影像的空间感、深度感。
2.重复调度。
重复调度指，相同或相近的演员调度和镜头调度重读出现，在一部影片中，这种相同或相似的演员调度和镜头调度的重复出现，具有叙事母题的意义，会引发观众联想，使他们在比较之中，领会其中内涵，从而增强作品的叙事、表意、抒情的力量。
比如，一场戏是，刚结完婚的妻子，在村口一棵榕树下，送别丈夫上前线作战；另一场戏是，数年后，同在这棵榕树下，妻子迎接丈夫立功凯旋归来。
如果把这两场戏用相同或相似的演员调度和镜头调度加以处理，当观众第二次看到时，势必会联想到第一次出现的情境，两相对照，从而对这一对夫妻的离别和重逢，有更深的感受。
影片《美丽上海》中，首尾两场戏，以相同的镜头调度方式，拍摄人物从楼上到楼下、进厨房的全过程，只是人物有所不同，表现时光与人世的变迁，首尾呼应，发人深省。
3.对比调度。
在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运动各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比，音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色和暖色、黑与白、前景与后景等等对比，则艺术效果会更加丰富多彩。
比如影片《饮食男女》开场，三个女儿各自赶往家中吃晚饭的一段，就是一组交叉剪辑的镜头，在场面调度上形成微妙对比（图1-7-12，图1-7-13，图1-7-14）.再比如影片《沉默的羔羊》，女警两次前往监狱探访汉尼拔，人物的处境不同，场面调度也有所不同。
“场面调度”与“长镜头”、“景深镜头”，被称为电影语言的写实主义倾向，与作为表现主义倾向的蒙太奇美学相对立。
法国导演让.雷诺阿、美国导演奥逊.威尔斯的许多影片，都是体现景深镜头内的丰富、复杂的场面调度的典范。
这种场面调度的美学观念，在许多方面与蒙太奇相对立；
1.在剪辑方面，蒙太奇出于讲故事的目的，对时空进行任意分割处理；而场面调度追求的，是不做过多人为剪辑的时空的相对统一性。
2.在技术方面，蒙太奇强调画面之外的人工技巧；而场面调度强调影像空间固有的原始力量。
3.在真实性方面，蒙太奇的主观性，决定了导演在电影艺术中的自我表现；而场面调度的纪实性，决定了导演的自我表达在一定程度上被淡化，取而代之的是让观众自己去感觉、体会。
4.在观演关系方面，蒙太奇表现的是食物的单一含义，具有引导性和强制性，导演引导观众进行观察、选择；而场面调度表现的是事物的多重含义，它有偶然性与随意性，导演至多只是暗示观众进行观察、选择。