西厢记赏析
西厢记赏析
西厢记赏析西厢记是元代戏剧作品，作者是明代王实甫。
该剧是以唐明皇与杨贵妃的爱情故事为素材，讲述了宫廷仕宦张生与李漫漫之间纠缠不清的爱情经历。
西厢记以其优美的语言、唯美的描绘和深刻的情感而闻名于世。
本文将从故事情节、戏曲艺术和主题思想三个方面对西厢记进行赏析。
故事情节西厢记以杨贵妃风月宫为背景，讲述了张生与李漫漫之间的爱情故事。
故事开始，张生等待多时的李漫漫终于找到了他。
接着，张生通过千方百计与李漫漫私会，二人相识相爱。
然而，他们的幸福并未持久，张生因担任官职必须离开李漫漫，二人分离。
后来，张生被封为秀才，回到了杨贵妃的宫廷。
在宫中，张生偶遇了李漫漫，通过曲子和詞双方表白了相思，但是却无法再次私会。
最终，经过几番波折和阻挠，张生和李漫漫在蓬莱阁上重逢，他们的爱情终于得到了圆满。
整个剧情刻画了张生和李漫漫爱情的曲折与坎坷，也揭示了宫廷中贵妃与普通人之间的无法逾越的鸿沟。
戏曲艺术西厢记在戏曲艺术方面也有其独特之处。
首先，它采用了对白与唱词的结合，以及以白描代白写的方法。
这种方法使得西厢记有了丰富的情感表达和生动的形象展示。
其次，西厢记采用了唱词折子选取的方式，使得唱词具有独立的完整性，可作为独立的诗词欣赏。
此外，该剧注重唱腔的抑扬顿挫和音律的变化，使得观众在欣赏戏曲的同时也能体味到音乐的美妙。
主题思想西厢记主要刻画了爱情与宫廷世界之间的矛盾和冲突。
张生和李漫漫的爱情因为宫廷的限制而备受阻挠，无法有一个完美的结局。
杨贵妃身份的特殊性使得张生和李漫漫之间的差距变得无法逾越，这使得爱情的美丽与残酷在剧中得以淋漓尽致地展现。
此外，西厢记还揭示了爱情与理想之间的选择。
张生在蓬莱阁上面临着离开宫廷与李漫漫私奔的选择，他最终选择了留下，维护了自己的理想和责任。
通过这一选择，西厢记表达了对于个人追求与社会责任的平衡与思考。
总结西厢记是一部深情描绘了爱情和宫廷之间纷繁复杂的作品。
它通过唯美的语言、细腻的描绘和独特的艺术形式，展现了张生与李漫漫之间的爱情和宫廷世界的冲突与矛盾。
王实甫西厢记全文赏析
王实甫西厢记全文赏析《西厢记》是王实甫的一部经典戏剧作品，以张生和莺莺的爱情故事为主线，通过描绘人物性格、情感冲突、社会背景等，展现了古代中国社会的风貌和人情世态。
以下是对《西厢记》的赏析，具体如下：一、故事背景与人物形象《西厢记》的故事背景设定在唐朝，讲述了一个书生张生与相国千金莺莺的爱情故事。
张生赴京赶考，途中路过普救寺，偶遇美丽聪慧的莺莺，两人一见钟情。
然而，莺莺的母亲崔夫人却将她许配给郑恒，张生为了爱情，历经磨难，终于与莺莺结为夫妻。
故事中的人物形象鲜明，各具特色。
张生是一个聪明才智、风度翩翩的书生，他对爱情执着追求，不畏艰难险阻。
莺莺则是一个美丽聪慧、温柔贤淑的女子，她对爱情充满了期待和向往。
崔夫人则是一个守旧、势利眼的女性，她为了家族利益，将女儿许配给郑恒。
郑恒则是一个无才无德、贪婪好色的男子，他为了得到莺莺，不择手段。
二、情节结构与戏剧冲突《西厢记》的情节结构紧凑，戏剧冲突激烈。
故事中穿插了许多误会、巧合、误会消除等情节，使得故事更加曲折有趣。
例如，张生误以为莺莺已经许配给郑恒，而郑恒则误以为莺莺已经和张生私奔，这些误会使得故事更加扣人心弦。
同时，《西厢记》的戏剧冲突也十分丰富。
张生与莺莺的爱情故事是主线，但其中还穿插了许多其他情节，如崔夫人与郑恒之间的矛盾、红娘与张生之间的误会等。
这些情节相互交织，使得故事更加丰富多彩。
三、艺术手法与语言特点《西厢记》的艺术手法独特，语言特点鲜明。
王实甫运用了丰富的修辞手法，如比喻、夸张、拟人等，使得故事更加生动有趣。
同时，《西厢记》的语言优美流畅，充满了诗意。
王实甫运用了大量的对偶句和排比句，使得语言更加工整、优美。
四、主题思想与社会意义《西厢记》的主题思想是爱情与婚姻的自由。
它通过张生和莺莺的爱情故事，表达了人们对自由爱情的向往和追求。
同时，《西厢记》也揭示了封建社会婚姻制度的弊端和不合理性。
它通过崔夫人将女儿许配给郑恒的情节，揭示了封建社会婚姻的束缚和无奈。
第一次黛玉葬花共读西厢赏析
第一次黛玉葬花共读西厢赏析
《红楼梦》中有一段经典情节,描写了黛玉和众人第一次一起读《西厢记》并葬花的场景。
这段情节别具深意,反映了黛玉性格中忧郁孤独的一面,也预示了她后来的不祥结局。
在这个场景中,众人品评《西厢记》时,黛玉独有一番领会。
她认为这出戏折射出世事无常、美好转瞬即逝的哲理,所以她倾心于将鲜花掩埋。
这种行为表现出她对生命短暂性的敏锐意识,也透露出她内心对现实的失望和叛逆。
黛玉性格中有着悲剧英雄的意味,她的行为似乎早已暗示了她注定要遭受苦难的命运。
这一情节无疑是小说中最富象征意义的桥段之一,值得我们深入品味。
这一场景抒发了黛玉孤高、忧伤的内心世界,也为后文渲染了一种忧郁压抑的基调。
它体现了作者对命运无常的深刻体认,也彰显了小说高度的艺术成就。
《西厢记》原文及鉴赏
《西厢记》原文及鉴赏（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《西厢记》艺术特色赏析
《西厢记》艺术特色赏析《西厢记》，又名《莺莺传》、《会真记》，是元代剧作家王实甫根据唐代元稹的小说《莺莺传》以及金董解元的《西厢记诸宫调》创作的一部带有自传性质的爱情剧。
全剧分为“张生戏莺莺”、“莺莺夜听琴”、“崔张十八相送”、“崔张酬唱”四折。
前三折为旦本，第四折是末本，楔子，为外、旦、末交换。
本文对《西厢记》进行艺术特色赏析。
王实甫把原来的十二本加上一本《长亭》，共十四本，在每一本里面，又用两句诗概括了一个完整的故事，第一本就是《张生戏莺莺》，第二本就是《莺莺夜听琴》，第三本就是《崔张十八相送》，第四本就是《崔张酬唱》，最后再补上一个尾声，一共是十五出，而每出里面又都有好几折。
全剧一开头，就由一首《惊艳》诗，讲述了张生初见莺莺的情景。
随后一段交代了故事的背景。
王实甫把这三个故事各自独立起来写成了一个剧本，最后才把它们连缀起来，使这些故事统一起来，成为一部完整的戏剧作品。
在这三个故事里面，《张生戏莺莺》是最能反映封建礼教的黑暗和野蛮的。
张生追求莺莺遭到莺莺的冷落，但是他并没有灰心，仍然痴情不改，最终感动了她，抱得美人归。
这一故事比较详细地表现了封建社会里统治阶级的荒淫无耻和莺莺的温柔多情，具有浓厚的反封建意识。
王实甫还着重塑造了崔莺莺、张生和红娘这三个主要人物形象。
崔莺莺既美丽，又多情，深受张生爱慕，但她坚持节操，敢于斗争，最终拒绝了张生的求爱，因而遭到封建势力的迫害。
张生不屈服于权势，与之斗争，最后终于取得胜利。
红娘则是崔、张之间的媒人，具有双重性格：一方面，她以丫环身份为崔、张传书递简，穿针引线，促成了崔、张爱情；另一方面，在崔、张矛盾中，她又充当了和事佬，从中协调，使矛盾缓和下来。
红娘活泼伶俐，热情坦率，具有强烈的喜剧色彩。
同时，这部戏还曲折地反映了元代的民族矛盾和阶级矛盾。
崔张争婚，本来就是中原人民和河北诸将对抗的焦点。
剧中莺莺父亲和兄弟等提出“夜雨马牛，一洗恩仇”的口号，更显示出元代民族矛盾的激化。
西厢记
[滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系， 恨不倩疏林挂住斜晖。„ 快到长亭时，已是“疏林挂着斜晖”了。“端正 好”和“滚绣球”这两支曲子一个早上，一个晚上， 时间跨度如此之大，作者用心良苦。十里长亭路，这 对儿小夫妻从早晨走到了晚上，足见难舍之情。
（2）短暂饯行宴，有言难表白。 [脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜 签着坐的，蹙愁眉死临侵地。
2、《长亭送别》中的景物描写不是零散孤立的，而是相 互联系共同构成一个整体——这就是秋景。从时间上说 是从“晓来”之晨到“疏林挂着斜晖”，再到“落日”， 最后至“残照”；就空间而言是起于“长亭路”，继而 是长亭外的近景，然后是亭外远山、古道、田野，最后 终于“残照”的天边。正因为景物之间具有纵的和横的 关联，所以既独立又作为整体一部分的几幅清秋图便构 成了秋的整体意境，又兼过渡、引起情节的作用。 景物描写又围绕着一个“情”字展开，以景造境， 情境交辉，反复烘托渲染人物心理，十分生动细腻地刻 画了崔张二人。
长 亭 送 别
一、《西厢记.长亭送别》赏析
1、送别前： (1)十里长亭路，相思慢慢行。 [端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓 来谁染霜林醉？总是离人泪。 曲词中的一个“晓”字告诉我们，长亭送别是 从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林 醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的 景色。这幅画面，色彩强烈。强烈的色彩下，一对 儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心 境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
这幅画面是西风，黄叶，寒烟，衰草。离别之时还 不能共桌而食，咫尺天涯。心中多少知心话，欲说还不 能，只能无语怨西风。
2、送别时：把酒相告别，情殷意切切 [四边静]两意徘徊，落日山横翠。 [四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长 堤。 “两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”， 又不得不分手了。 [四煞]这个场景说不上新颖别致， 在古典诗词中很常见，十分真切地表现了莺莺的孤独思 念之情。一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人 迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。 [二煞]此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处 栖迟。
如何分析《西厢记》的戏剧性？
如何分析《西厢记》的戏剧性？
《西厢记》是中国元代戏剧作家王实甫创作的杂剧，以其浪漫唯美的风格和独特的戏剧性而著称。
下面是对《西厢记》戏剧性的分析：
1.精巧的剧情结构：《西厢记》的剧情结构精巧，情节紧密
连续。
它以李娘子和张生的爱情故事为核心，描绘了两位主人公经历阻碍和磨难、最终取得幸福的过程。
剧中设置了许多曲折离奇的情节转折和反转，如张生假冒僧人、李娘子绕墙而出等，增加了戏剧的悬念和吸引力。
2.鲜明的人物形象：《西厢记》塑造了一系列鲜明的人物形
象，各具特色和个性。
李娘子美丽纯洁，有着坚定的爱情观；张生聪明机智，勇敢追求自己的幸福；宋青书机智过人、李娘子的侍女玉环等等。
这些人物的性格以及之间的互动和矛盾，使剧情更具张力和戏剧性。
3.夸张的舞台表演：《西厢记》的舞台表演常常采用夸张、
华丽的手法，增加了剧情的戏剧性。
丰富的舞台设置、奇装异服以及精彩的歌舞场景，使表演更加生动活泼，吸引观众的目光和注意力。
4.浓厚的情感表达：《西厢记》以浓郁的情感表达闻名。
剧
中展现了李娘子和张生之间纯真、坚贞的爱情，以及他们面对外界的压力和阻碍时的心理挣扎和情感抉择。
这些情感的真实展现，使观众能够深切感受到爱情的力量和情感
的荡漾，增强了戏剧的感染力和共鸣力。
总而言之，《西厢记》在剧情结构、人物形象、舞台表演以及情感表达等方面体现了强烈的戏剧性。
它通过故事的发展和人物的塑造，展现了爱情与命运的冲突、个体追求幸福的艰辛和抉择，引起了观众对人生和爱情问题的思考。
这些特点使得《西厢记》成为中国戏曲中的经典之作，对后世戏剧的发展产生了重要影响。
西厢记各出大意及赏析
西厢记各出大意及赏析第一本，楔子：崔相国过世，崔夫人携女儿护送灵柩至博陵安葬。
路途有阻，只好暂时将灵柩放在普救寺内，让已经与崔小姐订婚的未来女婿郑恒前来协助。
普救寺香火凋零，崔夫人心生伤感，唤女仆红娘陪同崔小姐散步。
第一本，第一折：张君瑞文才出众，无奈父母早亡，功名未遂。
张君瑞进京赶考，顺道前去拜访结拜兄弟杜君实。
过了蒲津到了城里，张君瑞在一家旅店里打听到附近的普救寺值得一访，便轻装前往。
在普救寺意外碰见崔家小姐崔莺莺，张生对其一见钟情。
为了能再见崔小姐，决定不惜放弃考取功名的机会，要搬进寺内居住读书。
第一本，第二折：张君瑞与寺院长老见面交流后，得到长老应允可以暂居寺中。
此时红娘奉崔夫人之命来唤长老前去崔夫人处议事，张君瑞请求前往，长老同意了。
红娘看穿张生心思，便用道德伦理的说辞教训了张生一番，要张君瑞循规蹈矩切忌害人害己。
第一本，第三折：张君瑞得知崔莺莺每夜都去后花园内烧香，便来到后花园，偷看崔小姐烧香。
张生为了引起崔小姐的注意，在墙角吟诗，崔莺莺也回作了一首诗而且对张心生好感。
漆黑月夜，崔莺莺由于担心被人发现而疑神疑鬼逃回房内，只留下张生一人独自惆怅。
第一本，第四折：二月十五日，崔家在普救寺做法事。
寺院长老请求崔夫人让张君瑞带斋追荐亡亲，谎称张是其亲戚，得到崔夫人应允。
张君瑞得以入内追荐亡亲，并暗地观望让他魂牵梦萦的崔家小姐。
第二本，第一折：叛将孙飞虎听闻崔莺莺的美貌便起了贼心，率领人马包围普救寺，想强抢其作为自己的压寨夫人。
大家束手无策时崔夫人无奈作出决定：谁能击退强盗便将女儿许配给他。
危难之中张君瑞主动请缨要承担此重责。
第二本，楔子：张君瑞用缓兵之计稳住孙飞虎，然后写信请自己的结拜兄弟率兵前来援救，三日后杜元帅带兵打退了孙飞虎。
第二本，第二折：强敌已退，崔夫人让红娘请张君瑞赴宴，要答谢其救女之恩，张生与红娘交谈后，以为崔母真的要将崔小姐许配给自己，满心欢喜。
第二本，第三折：崔夫人在酬谢席上以莺莺已经许配给郑恒为由拒绝了张生和盈盈的婚事，而让他们结为兄妹并承诺会厚赠金帛。
《西厢记》艺术特色赏析
《西厢记》艺术特色赏析《西厢记》是中国古代四大戏剧之一，而这个剧本的思想和艺术成就都是高超的。
苏州的艺术特色在于它有“慢郎中”、“书卷气”的情趣。
明代著名学者顾起元说：“吴人演剧，最有韵致。
…平、上、去、入诸声，随字转折，无不如意。
”在这里，我想说几点关于《西厢记》艺术特色的赏析。
第一，人物塑造上，人物心理刻画十分细腻，人物性格非常突出。
如王实甫笔下的张生，其突出的个性便是含蓄蕴藉。
《西厢记》虽然多处写到爱情主题，但人们不会感到作品的庸俗浅薄，因为作者所赋予的都是“闺情”，而非“男女之情”，并且这种恋爱在传统观念中被认为是卑贱的。
可以说，《西厢记》并没有受到“礼教”的束缚。
正因为如此，《西厢记》更能展示出封建社会“才子佳人”的婚姻悲喜剧。
如果说关汉卿笔下的张生具有某种性格上的内向，那么在马致远的《西厢记》里则变得更加活泼开朗，他的话语很多，笑声也时常响起，情感的表达也相当直率，看似粗犷，却很合乎生活逻辑，用现在的话来说，应该是“接地气”吧。
而且《西厢记》的作者是“第一才子”，他将张生塑造成既幽默风趣，又有学问的谦谦君子形象，可谓“雅俗共赏”。
从中，也反映了中华文化博大精深的一面。
曹雪芹对人物的心理刻画也非常出色。
一开始我们就见到他的幽默与机智，一旦进入正题，那些讽刺手法就毫不掩饰地显现出来。
比如说张生自恃清高的自私和虚伪，红娘对张生的利用和埋怨，崔老夫人的固执和偏见，老夫人对红娘的看法等等，每一次的矛盾冲突都有反抗的一方，都有“唱词”来表达。
另外，《西厢记》在中国小说史上影响也非常大。
它提倡“现世报”的思想，并以现实主义的手法写爱情故事，强调“情”是真正的美学。
它揭露了当时社会上的丑恶，也歌颂了纯洁的爱情，同时表达了“有情人终成眷属”的愿望，促进了人们对待爱情的态度，丰富了文学的创作。
除此之外，还有明末清初著名小说家冯梦龙编撰的《警世通言》、清初吴伟业的《圆圆曲》等，均是优秀的短篇小说集，艺术价值很高。
经典戏剧《西厢记》赏析
典范戏剧《西厢记》赏析之阳早格格创做杂剧的四大恋爱剧包罗《拜月亭》、《西厢记》、《墙头赶快》、《倩女离魂》，然而是给尔影像最深刻的便是《西厢记》了.《西厢记》本名《莺莺传》，又名《会真记》.是元代出名戏直做者王真甫的杰做，也是元杂剧中最柔好宏伟的庞大喜剧.周德浑歌颂《西厢记》“诸公已矣，后教莫及”.它正在华夏文教史上战华夏戏直史上皆占有很要害职位，是尔国古代戏直死少下峰之一.如果以单部做品而论，《西厢记》不妨道是元杂剧中做用最大的.它以五本的宏大规模去敷演一对于青年男女探供自由的恋爱取婚姻的故事，不然而题材引人喜爱，而且人物能刻绘得更歉谦粗致，情节不妨表示得更直合动人，再配以取浪漫的真量相称的奇丽文雅而又活泼的谈话，自然有一种分歧觅常的魅力.《西厢记》主要道的是书籍死弛珙游教河中府，正在古刹普救寺取已故崔相国之女莺莺小姐相逢.果一睹倾心，借宿正在崔氏眷属久住的西厢院中僧房之中.夜间莺莺花园烧香，强死隔墙吟诗，莺莺亦酬诗一尾；弛死既而藉崔府超度老相国时，遁荐自己的女母，正在法会上取取莺莺再度相睹.其间贼将孙飞虎为抢夺崔莺莺，兵围寺院，崔母供帮于寺寡，许诺能退贼兵者以莺莺相配；弛死应下此诺并建书籍一启请惠明收至朋友黑马将军杜确处.杜确率兵挨败孙飞虎，普救寺兵围虽解然而崔母却违约好婚，命二人兄妹相称，弛死果此相思进病，侍女黑娘遂教弛死夜间正在花园中奏琴，对于莺莺诉道心直.黑娘为莺莺、弛死传书籍递简，莺莺瞒过黑娘而“待月西厢下”，是夜弛死依约到去，然而莺莺到底囿于礼教，又被黑娘瞅睹，竟翻脸不认.弛死为此抑郁成徐，莺莺不由内疚，以药圆为名托黑娘收去，当早便由黑娘收莺莺到弛死房中.月馀后，二人情事被崔母收觉，崔母震喜拷问黑娘，黑据理以争，认为崔老妇人不该悔婚，若不允婚只怕另有玷辱家门战治家不宽的功名，崔母只得允婚，然而弛死必须应举得官圆能迎嫁莺莺，二人果此少亭收别.弛死止至草桥，睹莺莺遁赶而去，醉后才知是梦境.弛死得中后欲取莺莺完婚，被当年曾取莺莺订亲的崔母内侄郑恒阻挠，恰好黑马将军携旨到达，为弛死取莺莺主婚，郑恒羞愧自尽，多情人终成眷属.剧中主要人物弛死、崔莺莺、黑娘，各自皆有明隐的本性，而且相互衬托，相映成辉；正在那部多本的杂剧中，各本由分歧的人物主唱，偶尔一本中有几部分的唱，那也为通过剧经纪物的抒情塑制局里提供了便当.《西厢记》里的崔莺莺，戴着青秋的郁闷上场.当她逢到了风流俊雅的弛死，四目接投，相互便像磁石般互相吸引.她明隐觉察到一个陌死男子注视着自己，然而她的反应是“亸着香肩，只将花笑捻”.剧本写黑娘催促她回躲，而她的反映是：回瞅－－觑终－－下请注意那一舞台提示，它非常十分热烈天掀脱出人物的内心天下.依照启建礼教的确定，为女子者，“非礼勿止，非礼勿视，非礼勿听”.莺莺竟对于弛死一步一转头，把箴规扔之于脑后.通过一细微的却是引人注手段活动，做者让瞅寡浑晰天瞅到她性格死少的走背.莺莺逢睹弛死以去，做者写她相称主动天期视战弛死靠近.她了解那“愚角” 月下吟诗，便去酬战联吟；弛死蓄意碰出去瞧她，她“伴着笑脸女相迎”，可睹她对于弛死是到处包涵的.而她的做风，弛死也瞅正在眼里.他们心有灵犀，相互皆体验到相互的爱意.正是由于莺莺从一启初便对于恋爱炽热天探供，才使得她一步一步天走上了违悖目常抵抗启建礼教的门路.王真甫写莺莺探供的不过恋爱.她对于弛死的爱，杂净透明，不一丝杂量.少亭收别，她给弛死把盏时的感触是：“然而得一个并头莲，煞强如状元及第”,正在她的心中，“情”终究是晃正在最要害的位子上，至于功名利禄，利害枯辱，统统不妨不管.然而，热烈探供恋爱不过莺莺性格的一个圆里.莺莺少久受到启建礼教的熏染，加上对于黑娘有所瞅忌，果此，她的性格隐得关切而又热静，智慧而涉狡狯.当瞅寡瞅到莺莺“对于人前巧语花止，出人处便念弛死，里前里忧眉泪眼”，瞅到她偶尔一本正经，偶尔黠谲多端，偶尔又扭捏难堪时，皆市情不自禁.正在做品中，王真甫让莺莺的局里具备二种分歧的内心节奏，展示出她对于恋爱的探供，既是慢慢切切，又是忐忐忑忑.内心节奏的不协做，是引导她止为举止引人收笑的喜剧果素.弛死的性格，是沉狂兼有诚真薄道，洒脱兼有迂腐可笑.他被去掉正在功名利禄里前的粗雅，以及正在启建家少里前的怯懦，被超过的则是对于恋爱执著诚挚的探供.他是一个“志诚种”.志诚，是做者给予那一局里的内核.天然，弛死是个才搞出寡风流洒脱的人物.他退场时唱的一直，形貌“雪浪拍少空，天涯秋云卷；竹索缆浮桥，火上苍龙偃”的黄河景致，充分表示出文采风流战豪劳气度.不过，王真甫正在塑制弛死的局里时，不把表示他的才搞动做沉面，而是标明一朝坠进了情网，那好人竟成了“不酸不醋的风魔汉”.他痴的可爱，也迂得可爱.弛死跳墙，是王真甫刻划那一性格最为粗彩的闭目.那天早上，弛死应莺莺诗简之约，到了后花园.他了解小姐已正在隔墙，于是樊垣一跳，一把搂着莺莺.莺莺吓了一大跳，她不料到弛死会跳将过去，而且“角门女”还启着，她惊呼：“是谁？”那一下，聚会便砸了锅.弛死接到请柬，是黑娘受了莺莺的气，中断再为他俩效劳的时间，是弛死感触恋爱已经无视的时间.但是，当他挨启诗简一瞅，本去是小姐约他幽会.他大喜过视，黑娘问他：“怎睹得着您去？您解尔听咱.”他阐明：“‘待月西厢下’，着尔月上去；‘迎风户半启’，他启门待尔；‘隔墙花影动，疑是玉人去’，着尔跳过墙去.”据此，他便跳墙赴约了.莺莺聚会弛死，却不让他跳过墙去，是弛死把诗明黑错了.本本，弛死是个好人，当不至于不会阐明，他之所以会智慧一世，糊涂一时，是果正在绝视之馀，突然受辱若惊，欣喜之情冲昏头脑，使他连诗也解错了.由于弛死解错了诗，激励一场误会性的辩论，大大加强了齐剧的喜剧性色彩.王真甫通过那样的艺术处理，把弛死大胆探供恋爱而又鲁莽痴迂的性格展现无遗.黑娘正在剧中不过一个梅香身份，却又是剧中最活跃、最令人喜爱的人物.她机警智慧，关切泼辣，又富于共情心，常正在崔、弛的恋爱处正在逆境的时间，以其特有的机警使冲突赢得办理.她代表着健壮的死命，富裕气愤，并果此而充谦自疑.所以那个小小仆婢，却老是处正在居下临下的职位上，无论弛死的酸腐、莺莺的矫情，仍旧老妇人的顽强蛮横，皆遁不脱她的讽刺、掘苦乃至宽辞驳斥.她不受所有教条的拘束，世上什么原理皆能形成对于她有利的原理.正在《西厢记》里，王真甫把黑娘搁置正在一个相称微妙的位子上.老妇人让她服侍莺莺，让她“止监坐守”，然而她从心底里不谦启建礼教对于年青人的捆束，当觉察到崔、弛相互的情意后，背去有心玉成其事.她启诺为莺莺脱针引线，又了解莺莺有“撮盐进火”的性子，有“心肠女转闭”的狡狯，只用到处探索、推断，照应着小姐的自尊心，忍受着猜疑战指责.她要对于付小姐，又要对于付老妇人，担启着各类压力，却义无反瞅天为他人合理的探供竭心竭力.而王真甫愈写黑娘的“二下里搞人易”，愈写那“缝了心的拉拢山”正在逆境中巧妙周旋，便愈能死动天表示她机警倔强的本性.《西厢记》中的明隐的人物性格，是那个剧能成为一部古代典范恋爱剧的前提.当后弦把《西厢记》的歌直推出，不妨了解当前《西厢记》依旧正在华夏有很大的做用.《西厢记》是一部诗情绘合一的做品，咱们不妨正在诗战绘的意境中恣意体味其中的恋爱.。
西厢记赏析
二、是其语言艺术的文采性。《西 厢记》之所以被称为“花间美人”， 就是因为语言上五色缤纷的艳丽姿采。 1、文辞华丽。如第三本第二折，通 过红娘之口描写莺莺之处：“[醉春风] 则见他钗蝉玉横斜，髻偏云乱挽。日 高犹自不明眸，畅好是懒，懒。”
2、丰富的修辞技巧。据《中国戏曲通史 统计，全剧运用的修辞手法达34种之多， 包括比喻、夸张、用典、对比、对偶、排 比、反复、叠音、设问等。如剧中第四本 第四折“[雁儿落]绿依依墙高柳半遮，静悄 悄门掩清秋夜，疏刺刺林梢落叶风，昏惨 惨云际穿窗月。”这里“绿依依”、“静 悄悄”、“疏刺刺”、“昏惨惨”等迭字 词的运用对加强语言的表现力、增强环境 的渲染起了很大的作用。
叙述了书生张君瑞和相国小姐 崔莺莺邂逅相遇、一见钟情，经红 娘的帮助，为争取婚姻自主，敢于 冲破封建礼教的禁锢而私下结合的 爱情故事。《西厢记》表达了对封 建婚姻制度的不满和反抗，以及对 美好爱情理想的憧憬和追求。
一、根据人物的性格特征 二、人物性格和情节开展 三、描摹景物、酝酿气氛 四、脚色的分配和结构的扩大
四、《西厢记》在主唱脚色的分 配和结构的扩大上，对杂剧体制也 有所革新和创造。元杂剧的通例是 一本四折，每折由一人独唱到底。 《西厢记》共五本二十一折，而且 部分地打破了一折由一人主唱的限 制。
《西厢记》的语言璀灿优美，为世 人所公认，更令历代各阶层人土，包 括自视甚高的历代文人墨客都为之扼 腕赞叹不已。它全面地继承了唐诗宋 词精美的语言艺术，又吸收了元代民 间生动活泼的口头语言，并将它们完 美地融合在一起，创造了文采璀灿的 元曲词汇，成为我国戏曲史上“文采 派”最杰出的代表。
《西厢记》文采灿然，却绝不是 堆砌词藻，雕字琢句得来的，全剧 自然、流利、通畅，绝无滞涩、雕 琢、造作的毛病，达到“清水出英 蓉，天然去雕饰”的境界，不能不 令人叹服。
西厢记赏析长亭送别
西厢记赏析长亭送别《西厢记》赏析，长亭送别。
《西厢记》是中国古典戏曲中的一部经典之作，被誉为“中国戏曲之花”，而其中的“长亭送别”更是其中的经典之一。
这一段戏曲在表达人物情感和塑造人物形象上具有很高的艺术价值，也是中国戏曲文化中的珍贵遗产。
本文将从戏曲文化、情感表达和人物形象三个方面对《西厢记》中的“长亭送别”进行赏析。
首先，我们来看看《西厢记》中的戏曲文化。
中国戏曲是中国传统文化的瑰宝，它融合了音乐、舞蹈、戏剧和文学等多种艺术形式，具有悠久的历史和丰富的内涵。
而《西厢记》作为中国古典戏曲的代表作之一，自然也承载着丰富的戏曲文化。
在“长亭送别”这一段戏曲中，音乐、舞蹈和表演都得到了充分的展现，使得整个戏曲更加生动和具有感染力。
观众在欣赏这一段戏曲时，不仅仅是在欣赏一个故事，更是在感受中国戏曲文化的魅力。
其次，我们来分析一下“长亭送别”这一段戏曲在情感表达上的特点。
在《西厢记》中，“长亭送别”发生在张生和莺儿分别的时刻，两人在长亭相会，却又不得不分离。
这种别离之情在戏曲中被表现得深沉而真挚，张生和莺儿的爱情之苦、离别之痛都得到了充分的展现。
在这一段戏曲中，张生和莺儿的情感交织在一起，表达出了他们对彼此的深情不舍，以及对分别的无奈和痛苦。
这种情感的真挚和深沉，正是“长亭送别”这一段戏曲深受观众喜爱的原因之一。
最后，我们来看看“长亭送别”这一段戏曲中的人物形象。
在《西厢记》中，张生和莺儿是这一段戏曲中的主要人物，他们的形象被塑造得非常丰满和生动。
张生是一个才华横溢、义气凛然的青年才俊，他对莺儿的爱情表达得深沉而真挚；而莺儿则是一个聪明伶俐、善解人意的女子，她对张生的爱情也是无比真挚和坚定。
两个人在“长亭送别”这一段戏曲中的形象被表现得十分饱满，使得整个戏曲更加生动和感人。
观众在欣赏这一段戏曲时，不仅仅是在欣赏一个故事，更是在感受这两个人物形象的魅力和魅力。
总之，《西厢记》中的“长亭送别”是一段具有很高艺术价值的戏曲，它在戏曲文化、情感表达和人物形象等方面都具有很高的水平。
西厢记赏析
西厢记赏析•相关推荐西厢记赏析赏析，是一个汉语词汇，意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
下面是小编整理的西厢记赏析，以供查阅，快来看看吧!《西厢记》的曲词华艳优美，富于诗的意境，可以说每支曲子都是一首美妙的抒情诗。
曹雪芹在《红楼梦》中，通过林黛玉的口，称赞它“曲词警人，余香满口”。
《西厢记》是我国古典戏剧的现实主义杰作，对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大，《牡丹亭》、《红楼梦》都从它那里不同程度地吸取了反封建的民主精神。
《西厢记》是我国家喻户晓的古典戏剧名著，它叙述了书生张君瑞和相国小姐崔莺莺邂逅相遇、一见钟情，经红娘的帮助，为争取婚姻自主，敢于冲破封建礼教的禁锢而私下结合的爱情故事，表达了对封建婚姻制度的不满和反抗，以及对美好爱情理想的憧憬和追求。
几百年来，它曾深深地激励过无数青年男女的心。
即使在今天，作品中的主题思想和艺术形象，仍然可以帮助我们加深对封建礼教罪恶本质的认识。
说起《西厢记》，人们一般会想到元代王实甫的《西厢记》，殊不知，在王实甫之前，金代的董解元也有一部《西厢记》，这两部“西厢”一般被人们称为“王西厢”和“董西厢”。
要说到王西厢的成就，就不能不提到董西厢。
崔张故事，源远流长，最早见于唐代著名诗人元稹所写的传奇小说《莺莺传》(又名《会真记》)。
《莺莺传》写的是元稹自己婚前的恋爱生活，结果是张生遗弃了莺莺，是个悲剧的结局。
这篇小说不过数千字，却情节曲折，叙述婉转，文辞华艳，是唐代传奇小说的代表作之一。
它写出了封建时代少女对爱情的向往和追求，也反映了爱情理想被社会无情摧残的人生悲剧，宣传了男尊女卑的封建糟粕。
此后，故事广泛流传，产生了不少歌咏其事的诗词。
到了宋代，一些文人直接以《莺莺传》为题材进行再创作，现在能看到的有秦观、毛滂的《调笑转踏》和赵令畦的《商调蝶恋花》鼓子词。
经典戏剧《西厢记》赏析
经典戏剧《西厢记》赏析杂剧的四大爱情剧包括《拜月亭》、《西厢记》、《墙头马上》、《倩女离魂》，但是给我印象最深刻的就是《西厢记》了。
《西厢记》原名《莺莺传》，又名《会真记》。
是元代著名戏曲作家王实甫的杰作，也是元杂剧中最优美宏伟的大型喜剧。
周德清称赞《西厢记》“诸公已矣，后学莫及”。
它在中国文学史上和中国戏曲史上都占有很重要地位，是我国古代戏曲发展高峰之一。
如果以单部作品而论，《西厢记》可以说是元杂剧中影响最大的。
它以五本的宏大规模来敷演一对青年男女追求自由的爱情与婚姻的故事，不仅题材引人喜爱，而且人物能刻画得更丰满细致，情节能够表现得更曲折动人，再配以与浪漫的内容相称的秀丽优雅而又活泼的语言，自然有一种不同寻常的魅力。
《西厢记》主要讲的是书生张珙游学河中府，在古刹普救寺与已故崔相国之女莺莺小姐相遇。
因一见倾心，借宿在崔氏眷属暂住的西厢院外僧房之中。
夜间莺莺花园烧香，强生隔墙吟诗，莺莺亦酬诗一首；张生继而藉崔府超度老相国时，追荐自己的父母，在法会上与与莺莺再度相见。
其间贼将孙飞虎为抢夺崔莺莺，兵围寺院，崔母求助于寺众，许诺能退贼兵者以莺莺相配；张生应下此诺并修书一封请惠明送至友人白马将军杜确处。
杜确率兵打败孙飞虎，普救寺兵围虽解但崔母却违约赖婚，命两人兄妹相称，张生因此相思入病，侍女红娘遂教张生夜间在花园外弹琴，对莺莺诉说心曲。
红娘为莺莺、张生传书递简，莺莺瞒过红娘而“待月西厢下”，是夜张生依约到来，但莺莺毕竟囿于礼教，又被红娘看见，竟翻脸不认。
张生为此抑郁成疾，莺莺不禁内疚，以药方为名托红娘送去，当晚便由红娘送莺莺到张生房中。
月馀后，两人情事被崔母发觉，崔母大怒拷问红娘，红据理以争，认为崔老夫人不应悔婚，若不允婚只怕还有玷辱家门和治家不严的罪名，崔母只得允婚，但张生必须应举得官方能迎娶莺莺，两人因此长亭送别。
张生行至草桥，见莺莺追赶而来，醒后才知是梦境。
张生得中后欲与莺莺完婚，被当年曾经与莺莺订亲的崔母内侄郑恒阻挠，恰好白马将军携旨到达，为张生与莺莺主婚，郑恒羞愧自尽，有情人终成眷属。
西厢记赏析
西厢记赏析【原文】朝代：唐崔张故事，流播民间，老幼皆知。
诗词歌赋，连篇累牍；演为传奇，千古不朽。
大凡才子佳人，必借助艺术形象以广流传。
我今撷取其中之一折，稍加改造而成本剧。
《西厢记》——长亭送别之后张生偶去花园游玩，正值下雨，却见有位佳人在花园旁边的亭子里赏花，手执一柄油纸伞，只觉此女落落大方，不由得一见钟情。
待要前往打招呼，却又突然发现那不是崔夫人，而是相国小姐崔莺莺，心中十分懊恼，思量道：“我真该死！应该去打声招呼。
”从此，张生就经常去花园内偷窥崔莺莺，俩人在私底下约会。
后来崔夫人和母亲一起找张生谈话，令他跟莺莺断绝关系，并且限定三天之内离开。
张生无可奈何，答应了。
不料第二天，崔夫人和母亲同时自杀身亡。
张生只好将莺莺接回家。
但是，莺莺对于和张生的婚事却十分坚决，让张生不要再提此事，这一场欢喜冤家，从此无缘。
张生因相思成疾，终日憔悴，卧病在床。
崔莺莺的丫环红娘，为了帮张生解决问题，给他牵线搭桥，使他俩又见面了。
但是她还是一心希望能和张生团聚，当她看到张生病得很厉害时，就冒险跑到老夫人处探听消息，恰巧被张生撞见。
莺莺羞愧难当，把头转向墙壁。
这个故事写的是书生张珙与相国小姐崔莺莺相爱的故事，这个故事在民间广为流传，受到百姓的喜爱。
书生张珙对相国小姐崔莺莺一见钟情，并不顾母亲反对与莺莺成亲，两人过着幸福美满的生活。
不久，老夫人发现了莺莺和张珙的恋情，命红娘劝阻张珙，张生搬出普救寺。
张生病重，他做了一个梦，梦见自己到地狱去找崔相国说情，崔相国以和尚的形象出现，表示同意张生和莺莺的婚事。
不料当夜张生就去世了，而崔莺莺和张生结婚的日子也被定为阴历七月初七，即七夕节。
后来张珙考取状元，衣锦还乡，与莺莺团聚。
今天读了这篇优美的《西厢记》，才知道了莺莺不仅貌美如花，而且还多才多艺，可是，她为了爱情而舍弃了自己的幸福。
现实生活中，有些青年男女在追求自己的幸福时，有时却抛弃了父母的养育之恩，父母含辛茹苦把你们抚养长大，不图你们任何报答，只是希望你们能够幸福平安地生活。
西厢记赏析（5篇范文）
西厢记赏析（5篇范文）第一篇：西厢记赏析《西厢记》赏析一个精彩的故事需要一系列形象鲜明的人物来演绎，同样形象鲜明的人物也需要情节丰满的故事来提供展示的舞台，只有这两者达到一个统一，才能成就一部精彩的文学作品。
《西厢记》就是这样的一部作品，它是我国文学史和戏曲史上的一部杰作，深刻的反封建礼教的思想性和精湛优美的艺术性赢得了古往今来无数读者的喜爱。
作品里描写的崔莺莺与张生的爱情故事更是家喻户晓，无人不知，而作品的艺术风格，尤其是它那璀璨优美的语言艺术，更令历代各阶层人士，包括自视甚高的历代文人墨客都为之扼腕赞叹。
历史上，“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望，不知成为多少文学作品的主题，《西厢记》可以说是阐述这一主题的最成功的戏剧作品。
《西厢记》歌颂了青年男女为争取自由婚姻而反对封建势力的斗争，批判了由家长包办的门当户对的封建婚姻观念，揭露了封建礼教对自由幸福爱情的摧残，表现了“佳人配才子”和“愿普天下有情的都成了眷属”的思想和感情。
它具有更鲜明的反对封建礼教和封建婚姻制度的色彩。
《西厢记》是我国古典戏剧的现实主义杰作，对后来以爱情为题材的小说、戏剧创作影响很大，《牡丹亭》、《红楼梦》都从它那里不同程度地吸取了反封建的民主精神。
《西厢记》作者王实甫，元代著名杂剧作家，大都人。
他一生写作了14种剧本，《西厢记》是他的代表作。
这个剧一上舞台就惊倒四座，博得男女青年的喜爱，被誉为“西厢记天下夺魁”。
崔莺莺与张生的故事，源远流长，最早见于唐代著名诗人元稹的《莺莺传》，讲述是元稹自己婚前的恋爱生活，结果是张生遗弃了莺莺，是个悲剧的结局。
元代王实甫在此基础上把崔莺莺与张生的爱情故事改为了杂剧，这就是我们今天普遍看到的《西厢记》。
在《西厢记》中王实甫塑造了一系列特征鲜明的人物形象，给读者留下深刻的印象。
关于对男主人公张生的塑造，王实甫不仅写出了张生的痴情与风魔，更写出了张生的才华，以及张生的软弱。
张生个性温文尔雅、执着志诚、略带傻气，前人评论张生的形象常用“志诚种”三个字来概括。
《西厢记》鉴赏
《西厢记》鉴赏作者：来源：《作文周刊·高二版》2014年第44期综合评价《西厢记》是王实甫的代表作，它与《牡丹亭》《长生殿》《桃花扇》一起被誉为“四大古典名剧”。
其有如下艺术特色：1.剧情曲折，结构巧妙合理。
全剧安排了两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人之间的矛盾冲突为主线，以张生、莺莺和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性，矛盾冲突环环相扣，写得波澜起伏。
2.手法多样，人物个性鲜明。
《西厢记》的人物并不多，但每一个人物形象都十分丰满。
因为每一个人物既有鲜明突出的个性特征，又具有多重性，也就是说每一个人物的性格都得到了多角度的刻画。
首先，作者把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来展现其性格特点，如老夫人的赖婚、张生的犯傻、莺莺的作假、红娘的泼辣等，从而使情节发展和人物性格更加巧妙合理地结合，使人物形象生动。
其次，运用情景交融的表现手法，烘托人物个性。
譬如《长亭送别》一折写莺莺、张生离别之情，没有就情写情，而是把这种令人伤感的离情别绪放到特定的环境中去加以渲染;作品写景物，也并非为写景而写景，而是给客观景物染上了浓重的主观色彩，让景物为表现主人公的郁闷心理和离愁别恨服务，真正达到了情与景交融合一。
3.雅俗相济，语言功力深厚。
综观《西厢记》语言的艺术成就，最突出的是把典雅的文学语言与白描性的白话口语巧妙地结合在一起，运用多种修辞手法，形成了一种既文采斐然，又朴实淡雅的风格。
具体表现在四个方面：一是善于化用唐诗、宋词中的语言，翻出新意，拓宽意境，给人以新鲜之感。
二是借助夸张、对比，刻画人物心理。
三是用比喻来形容“愁”，将抽象的感情化为具体可供欣赏的对象，饶有新意，独具特色。
四是语言尚俗，大量方言俗语入曲。
如果说“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”富有浓郁的文学语言色彩，而“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气……”“霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西……”则显然是典型的白话口语，二者熔为一炉，正是《西厢记》的语言风格。
林黛玉和贾宝玉看西厢记赏析
林黛玉和贾宝玉看西厢记赏析一、西厢记的创作背景和概要1. 西厢记的作者和创作背景西厢记是元代戏曲家王实甫创作的一部著名戏曲，创作于元代至明代之交。
王实甫是元朝末年著名的曲家和剧作家，他的作品大多具有浓厚的民间色彩，通过深入人性的刻画揭示社会现实和人类命运的封建义和悲剧。
2. 西厢记的概要西厢记是一部中国戏剧中的经典之作，被誉为中国古代四大爱情剧之一。
故事主要讲述了女扮男装的红娘普贤与青年张生相识相爱，二人经历了一番曲折离合后，最终修成正果的故事。
二、林黛玉和贾宝玉对西厢记的赏析1. 林黛玉林黛玉是红楼梦的女主角之一，她是一个敏感、聪明、善感而又深情的女子。
在小说中，林黛玉对西厢记表现出了浓厚的兴趣和热爱。
她对这个剧本非常熟悉，能够引用里面的台词和情节，甚至能够将其中的小曲唱出。
林黛玉对西厢记的赏析主要表现在以下几个方面： - 林黛玉对剧中的爱情故事情有独钟。
她对主人公张生和普贤的爱情故事深为感动，经常在空闲时与贾宝玉一起讨论剧中的情节，表达自己的赞赏和喜爱之情。
- 林黛玉通过对西厢记的赏析，反映了她对爱情和人生的理解。
她认为爱情是一种纯净而高尚的情感，并将这种理解融入自己的生活中。
2. 贾宝玉贾宝玉是红楼梦的男主角，他是一个玩世不恭、深情而又多愁善感的人物。
和林黛玉一样，贾宝玉也对西厢记有着浓厚的兴趣。
贾宝玉对西厢记的赏析主要表现在以下几个方面： - 贾宝玉喜欢观看西厢记的演出，他对戏曲表演的技巧非常欣赏，常常赞叹演员们的表演技艺和情感表达。
-贾宝玉通过对西厢记的赏析，探讨了剧中人物的内心世界和情感变化。
他对主人公张生和普贤的心路历程有着深入的思考，并将其中的感悟与自己的人生体验相联系。
三、西厢记对林黛玉和贾宝玉的影响1. 对林黛玉的影响西厢记对林黛玉的影响主要表现在以下几个方面： - 西厢记中的爱情故事引发了林黛玉对爱情的思考和向往。
剧中深情款款的情节触动了林黛玉的心灵，也使她对自己和贾宝玉之间复杂的情感产生更深的认识。
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《西厢记》文学赏析
内容摘要：
《西厢记》元代王实甫作。
故事描绘的是张生与崔莺莺这一对有情人冲破
困阻终成眷属的故事。
全剧共五本二十一折。
《西厢记》全名《崔莺莺待月西
厢记》。
它的曲词优美华丽，富于诗的意境，是我国古典戏剧的现实主义杰作。
《西厢记》之所以能成为元杂剧的“压卷”之作，不仅在于其表现了反对封建
礼教和封建婚姻制度的进步思想，而且它在戏剧冲突、结构安排、人物塑造等
方面，都取得了很高的艺术成就。
崔莺莺、张生、红娘、老夫人都由于王实甫
的卓越才能而成为不朽的艺术典型。
王实甫的《西厢记》问世以后，在中国文
学史上产生了广泛而深远的影响。
其版本数量众多，流传至今的明清刻本约有
一百种。
明清两代的众多学者对《西厢记》评价很高，直到近现代，《西厢记》的各种版本依旧活跃在舞台上，备受人们的赞赏。
关键词：
艺术特色戏剧语言杰出戏作人物形象崔莺莺张生红娘
通过选修《中国古典文学欣赏》这门课程，我接触到了许久没有接触的古
典文学。
有《西厢记》、《汉宫秋》、《牡丹亭》、《三国》、《儒林外史》、《桃花扇》、《三言两拍》等。
很多耳熟能详的人物都出自于此，这也足以证
明了古典文学魅力之大。
其中给我印象最为深刻的除了《三国》、《水浒》、《西游记》以外，当属这部《西厢记》。
不仅因为在高中时期曾在语文课本上
学习过留下了印象，在《红楼梦》中提到过这部戏剧，也因为老师的讲述绘声
绘色以及作品本身不论是剧情还是语言上都很吸引我。
《西厢记》的剧情是：书生张君瑞在普救寺里偶遇已故崔相国之女莺莺，
对她一见倾心，苦于无法接近。
此时恰有孙飞虎听说莺莺美貌，率兵围住普救寺，要强娶莺莺为妻。
崔老夫人情急之下听从莺莺主意，允诺如有人能够退兵，便将莺莺嫁他。
张生喜出望外，修书请得故人白马将军杜确率兵前来解围，但
事后崔老夫人绝口不提婚事，只让二人以兄妹相称。
张生失望之极，幸有莺莺
的丫环红娘从中帮忙，扶莺莺月夜烧香，听见张生弹琴诉说衷肠。
后来莺莺听
说张生病倒，让红娘去书房探望。
张生相思难解，央求红娘替他从中传递消息。
莺莺怜惜张生，终于鼓起勇气，也写诗回赠，后在红娘帮助下，二人瞒过崔老
夫人，私下幽会并订了终身。
老夫人知情后怒责红娘，但已无可挽回，便催张
生进京应考。
张生与莺莺依依而别，半年后得中状元。
崔老夫人的侄儿郑恒本
与莺莺有婚约，便趁张生还未返回之时谎报张生已被卫尚书招赘为婿，老夫人
一气之下要将莺莺嫁给郑恒，幸好张生及时归来，有情人终成眷属。
一：人物形象
戏剧中的人物虽不多，但是每一个人物形象都十分丰满，个性十分鲜明：
张生、崔莺莺、红娘等，都是我国古典戏曲中典型、成功的人物形象，有的甚
至还在后世成为某种类型人物的代称。
人物形象的丰满，主要是因为每一个人
物既有鲜明突出的个性特征，同时又具有多重性。
作者不仅善于正面刻画人物，而且长于侧面描写，使人物性格丰富多彩，具有立体感。
同时，人物性格和情
节开展得到了高度的结合，成功地表现了事件曲折复杂的过程。
张生是王实甫在《西厢记》中，精心塑造了一个温文尔雅、执着志诚、略
带傻气的书生。
他执着的追求崔莺莺，对崔莺莺热烈诚挚而又矢志不渝。
张生在普救寺初见崔莺莺便一见钟情，之后为了接近崔莺莺，将功成名就抛在脑后，毅然在普救寺住下。
在他追求爱情的过程中，有时表现得很机灵，如请求附斋
追荐，写信退贼等；但有时他又是憨厚的，甚至有些傻气和懦弱，如初见红娘
他就详细地自报家门，对老夫人的赖婚和莺莺的赖简却束手无策。
正是张生的
这种憨气、傻气和他的风流才俊相得益彰，才使得人物形象才更显饱满。
崔莺莺的主要性格特征是热情而又冷静，聪明而又机灵。
作为一个相国小姐而能够冲破封建礼教的束缚追求自主的婚姻。
同时，戏剧中也十分真实地表
现了这位相国小姐在反抗封建礼教过程中的动摇和矛盾。
正因为作品充分细致
地表现了莺莺性格的复杂性，这一形象才具有了真实感人的艺术魅力。
在追求的过程中，她的心理始终是复杂矛盾的。
在红娘面前，一方面她想瞒着自己内
心的情感，另一方面又借助红娘与张生互通衷曲。
由于受思想性格特点和所处
社会环境特点的制约，她在争取婚姻自由的道路上曲折而艰难，从矛盾痛苦逐
渐走向勇敢而坚定。
莺莺的复杂心理更加体现了戏剧的真实性，不仅让世人看
到一个为爱矛盾而又坚定的人物形象，也让后人了解到当时社会的风气。
红娘是我在《西厢记》中最喜欢的人物形象，她虽然是崔莺莺的丫鬟，但却有着小姐所不曾有的胆量。
她在剧中是最光彩的人物，也是反封建礼教最为
坚决、最无顾忌的人物。
虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣，富有正义感，为张生和崔莺莺的自由恋爱穿针引线。
她的名字成了那种
不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。
她的思想性格在撮合张生和崔
莺莺二人婚事和抨击封建礼教中得到很好的展示。
为了促成相国小姐和白衣秀
才本来无望的婚事，她要蒙蔽威严而又多疑的老夫人，又要鼓励软弱而常常不
知所措的张生，同时还要小心翼翼地对待心细如发、顾虑重重、敏感的莺莺；
她对张生是热心坦率的，对小姐是忠诚大度的，而在与老夫人的斗争中，红娘
虽是一个地位卑贱的丫环，但她机灵、聪慧、勇敢，最终取得斗争的胜利。
在
这一整个过程中，作品细腻地写出她的坚定、勇敢以及最终获得胜利的喜悦，
同时也写出了她在这一过程中所表现出来的恐惧、气愤以及蒙受委屈时的痛苦，这样也就塑造了一个成功的文学形象。
后来，她的名字也成为了爱情中牵线搭
桥的中间人的代名词，足以见该作品的影响力之大。
二：戏剧语言
《西厢记》的语言也很有特色，文辞华美而富有个性，语言文雅绮丽，善
于化用前人的诗词，情景交融，意境优美。
语言是雅中有俗，自然流畅，善于
吸收民间的口语。
不同的人物都有符合自己身份的语言特点，人物语言个性化，从语言中我们就能看出不同人物的思想性格的特点。
在高中时曾学习过《西厢记》中的《长亭送别》一折，留下了深刻的印象。
戏曲中的语言以富于文采为特色，曲词之美，与剧作的故事之美、人物之美、
意境之美和谐统一。
这在《长亭送别》中尤为突出。
如：“【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
”“【滚绣球】
恨相见得迟，怨归去得疾。
柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。
马儿迍迍
的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。
听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”
作者善于把典雅凝练的古代诗词与通俗流畅的民间口语融为一体，从而形
成清丽华美、生动活泼的语言风格。
作品融入了不少古代诗词的语句，其特有
的语义、情味和表达效果与剧中语境相契合，增添了语言的文采和表现力。
例如，【端正好】中的“碧云天，黄花地”，化用范仲淹《苏幕遮》词中“碧云天，黄叶地”语句，并取其秋景凄凉的意境，以烘托送别的凄冷氛围。
作品不
仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口
语加工为富于文采的文学语言。
例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间
口语的风格，可以说是口语的韵律化，朗朗上口、通俗自然、生动活泼而又富
有文采，不得不令人叹服。
三：艺术特色
在我看来，《西厢记》从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙
合理。
全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲
突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。
同时，在戏剧的体制上它打破了元杂剧一本四折的体制，并且打
破了元剧一人主唱的通例。
这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了
很好的作用。
另外，该剧塑造了性格鲜明的人物形象。
作者主要是把人物放在
复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，如老夫人的赖婚，张
生的犯傻，莺莺的作假，红娘的泼辣等，使情节发展和人物性格更加巧妙合理
地结合，使人物性格鲜明，形象生动。
总的来说，我认为《西厢记》是非常成
功的一部戏作，被后世传为元剧的杰作。
虽然我只是在选修课上浅识《西厢记》，但却通过老师的全面讲解以及查
阅资料了解了整个戏剧的由来创作以及戏剧本身的独特魅力。
透过《西厢记》，看到了元剧的辉煌，看到了古典文学的魅力之处。