【北京电影学院】中国电影史_PPT讲稿___09-10讲
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(完整版)中国电影史新课件
2021/6/16
1931年拍摄的《歌场春色》，是中国最早的两 部片上发音的有声片之一。
九一八、一二八事变后，在左翼电影运动的影 响与推动下，于1933年拍摄了《挣扎》、《飞 絮》、《飘零》等反映现实的影片。
2021/6/16
1934年后，相继拍摄了《王先生》、《花花草 草》等片，并在香港成立公司分厂。
2021/6/16
早期放映活动的影响 放映在我国深入内地。 外商开始争夺我国市场。 促进了我国知识分子的摄制欲望。
2021/6/16
1、中国最早的电影制作机构，创办人任景丰 。 2、1905年《定军山》是我国最早的一部京剧艺
术记录片（戏曲片）标志着中国电影的诞生 。
2021/6/16
2021/6/16
《孤儿救祖记》是“明星”第一部正式出品。也可以 说有了它，才有了真正的“明星影片股份有限公司”。 这是一部根据郑正秋“教化”社会的主张编写的家庭
伦理片，导演是张石川。
2021/6/16
故事写富翁杨寿昌听信侄子道培谗言，逐走怀孕的寡 媳蔚如。十几年后，蔚如的儿子余璞长大，又在杨寿 昌办的学校读书，此时杨已发现道培种种不端，不再 信任他了。道培怀恨在心，想杀叔夺产。动手这天， 恰巧余璞来访，孩子机智勇敢地救了祖父，一家从此 团圆。蔚如感到沉冤大白得力于学校，拿出家产一半 兴办义学，广收贫家子弟入学。
2021/6/16
第二章 中国电影的探索（1923—1932）
2021/6/16
20世纪20年代，中国电影的发展出现了的第一 个热潮。
这一时期著名的公司有明星影片公司、大中华 百合公司、长城画片公司、神州影片公司、天 一公司、民新影片公司、联华影业公司等。
2021/6/16
一、“明星”影片公司 二、大中华百合影片公司 三、天一公司 四、长城画片公司 五、神州影片公司
1931年拍摄的《歌场春色》，是中国最早的两 部片上发音的有声片之一。
九一八、一二八事变后，在左翼电影运动的影 响与推动下，于1933年拍摄了《挣扎》、《飞 絮》、《飘零》等反映现实的影片。
2021/6/16
1934年后，相继拍摄了《王先生》、《花花草 草》等片，并在香港成立公司分厂。
2021/6/16
早期放映活动的影响 放映在我国深入内地。 外商开始争夺我国市场。 促进了我国知识分子的摄制欲望。
2021/6/16
1、中国最早的电影制作机构，创办人任景丰 。 2、1905年《定军山》是我国最早的一部京剧艺
术记录片（戏曲片）标志着中国电影的诞生 。
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《孤儿救祖记》是“明星”第一部正式出品。也可以 说有了它，才有了真正的“明星影片股份有限公司”。 这是一部根据郑正秋“教化”社会的主张编写的家庭
伦理片，导演是张石川。
2021/6/16
故事写富翁杨寿昌听信侄子道培谗言，逐走怀孕的寡 媳蔚如。十几年后，蔚如的儿子余璞长大，又在杨寿 昌办的学校读书，此时杨已发现道培种种不端，不再 信任他了。道培怀恨在心，想杀叔夺产。动手这天， 恰巧余璞来访，孩子机智勇敢地救了祖父，一家从此 团圆。蔚如感到沉冤大白得力于学校，拿出家产一半 兴办义学，广收贫家子弟入学。
2021/6/16
第二章 中国电影的探索（1923—1932）
2021/6/16
20世纪20年代，中国电影的发展出现了的第一 个热潮。
这一时期著名的公司有明星影片公司、大中华 百合公司、长城画片公司、神州影片公司、天 一公司、民新影片公司、联华影业公司等。
2021/6/16
一、“明星”影片公司 二、大中华百合影片公司 三、天一公司 四、长城画片公司 五、神州影片公司
中国电影史(9)PPT课件
• 武训靠乞讨做工等攒钱，生活艰苦，一 生未娶，经三十多年的努力，修建三处 义学，购置学田三百余亩，积累办学资 金达万贯之多，这无论在中国还是在世 界教育史上都是绝无仅有的事情，所以 有人称颂他是“千古奇丐”（冯玉祥 语）。2020/12/4 Nhomakorabea10
2020/12/4
• 在孙瑜的努力和“昆仑” 影业公司的坚 持下，电影《武训传》于1950年完成。
• “电影《武训传》的出现，特别是对于武训和电影 《武训传》的歌颂竟至如此之多，说明了我国文化界 的思想混乱达到了何等的程度!”
2020/12/4
12
• 《人民日报》将批判定性为一场“原则性的 思想斗争”，展开对武训《武训传》的全面 否定。
• 周扬（时任中宣部副部长）把对《武训传》 的批判提到了理论的高度：“政治上反人民， 思想上反历史，文学上反现实主义。”
• 周扬认为，“因为新中国是革命武装斗争的 成果，如果强调改良主义的合理性和正当性， 就等于质疑了革命的合理性和正当性。”
• 至此，周扬道出了这场批判运动的本质。
2020/12/4
13
第二节 十七年各时期的艺术特点
第一时期
• 真实、朴素、充满时代气息和生活气 息。
• 其次，当时的影片创作从人物出发， 大胆创造，结构比较自由。
2020/12/4
3
• 新中国电影第一次在国际影坛上获奖。 • 1950年7月30日，在捷克斯洛伐克共和国举行的第
5届卡罗维•发利国际电影节上，中国故事片《中 华女儿》获“自由斗争奖”；石联星（《赵一曼》 主演）获演员优胜奖；《踏上生路》获短片荣誉 奖；《百万雄师下江南》、《大西南凯歌》、 《东北三年解放战争》等四部纪录片获荣誉奖。
• 革命战争题材：《董存瑞》、《平原游击队》、 《上甘岭》、《铁道游击队》等；
2020/12/4
• 在孙瑜的努力和“昆仑” 影业公司的坚 持下，电影《武训传》于1950年完成。
• “电影《武训传》的出现，特别是对于武训和电影 《武训传》的歌颂竟至如此之多，说明了我国文化界 的思想混乱达到了何等的程度!”
2020/12/4
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• 《人民日报》将批判定性为一场“原则性的 思想斗争”，展开对武训《武训传》的全面 否定。
• 周扬（时任中宣部副部长）把对《武训传》 的批判提到了理论的高度：“政治上反人民， 思想上反历史，文学上反现实主义。”
• 周扬认为，“因为新中国是革命武装斗争的 成果，如果强调改良主义的合理性和正当性， 就等于质疑了革命的合理性和正当性。”
• 至此，周扬道出了这场批判运动的本质。
2020/12/4
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第二节 十七年各时期的艺术特点
第一时期
• 真实、朴素、充满时代气息和生活气 息。
• 其次，当时的影片创作从人物出发， 大胆创造，结构比较自由。
2020/12/4
3
• 新中国电影第一次在国际影坛上获奖。 • 1950年7月30日，在捷克斯洛伐克共和国举行的第
5届卡罗维•发利国际电影节上，中国故事片《中 华女儿》获“自由斗争奖”；石联星（《赵一曼》 主演）获演员优胜奖；《踏上生路》获短片荣誉 奖；《百万雄师下江南》、《大西南凯歌》、 《东北三年解放战争》等四部纪录片获荣誉奖。
• 革命战争题材：《董存瑞》、《平原游击队》、 《上甘岭》、《铁道游击队》等；
中国电影史 ppt课件
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10
第一代导演郑正秋（1889-1935）、张石川（1890-1953）
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11
中国电影的成熟期
1931－1949
ppt课件
12
第一节、 三十年代电影
• 三十年代电影的基本背景
“30年代电影”指1931年到1937年抗日战争爆发前这 六年中国电影出现的一段空前繁荣的局面。
有声片崛起，无声片成熟（1931年《歌女红牡丹》）
完成了主要以反映人物心境的作品。被称作“文人电影”“市民电
影”。
ppt课件
24
《小城之春》
《一江春水向东流》
ppt课件
《乌鸦与麻雀》 25
第二代电影导演
• 蔡楚生、史东山、孙瑜、沈西苓、吴永刚、袁牧之、 费穆、郑君里等
蔡楚生 1906-1968
ppt课件 费穆：1906-1951
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创作特色： 1、把阶级意识、民族意识纳入到电影创作中， 使电影成为反帝反封的政治武器。 2、奠定了中国电影进步的现实主义传统。 3、既注重从我国传统文化中汲取营养，又注 意借鉴外国电影的创作经验，形成了中国电影 独具特色的民族风格、民族气派。
2、三十年代初期民族危机的加剧和时局的动荡很大程 度上影响了中国电影产业的良性发展。
ppt课件
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第三节、“左翼（新兴）电影运动”
左翼（新兴）电影运动的兴起和发展 1、九·一八”事变
2、有声电影等电影技术的进步和外国电影的影响
3、电影人自身生存的需要，形成新的管理和创作机 制
4、电影的巨大影响力，吸引了原先将活动重心放在 戏剧上的左翼文艺工作者
1、历史的追怀和人道精神的弘扬。 《青春万岁》（黄蜀芹）、《青春祭》（张暖忻）、 《城南旧事》（吴贻弓）
中国电影精品新史讲稿(PPT 46页)
第48届柏林国际电影节亚洲电影促进联盟奖 第20届法国南特三大洲电影节最佳影片：金热气球奖 第17届温哥华国际电影节：龙虎奖 第3 届釜山国际电影节：新潮流奖 第42届旧金山国际电影节首奖：SKYY奖 1999年意大利亚的里亚国际电影节最佳影片奖 比利时电影资料馆98年度大奖：黄金时代奖
新生代——贾樟柯
加拿大 蒙特利尔国际电影节 1977年 “美洲大奖” 西班牙 圣塞巴斯蒂安国际电影节 1953年 “金贝壳奖”
日本 东京国际电影节 1985年 “金麒麟奖” 阿根廷 马塔布拉塔国际电影节 1989年 “金树商陆奖” 埃及 开罗国际电影节 1976年 “金字塔奖” 中国 上海国际电影节 1993年 “金爵奖”
中国电影进军世界影坛所走的道路
第一阶段（1980年代后期到1990年代前期） 民俗电影时期
中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突破 口“走向世界” 代表作品：《黄土地》《红高粱》《菊豆》 《大红灯笼高高挂》 代表人物：张艺谋，陈凯歌……
中国电影进军世界影坛所走的道路
第二阶段（90年代中期至末期） 独立电影时期
贾樟柯的粗糙美学 镜头：表现出强烈的“反专业”意识，移动、构图之
草率令人想起了家庭摄影，很多时候在缺乏准备的情 况下让客观事物闯进了镜头而不是用力地去捕捉客观 事物 ，让事实震撼观众，技巧退居到极其次要的地位。 贾樟柯和余力为达成了“用事实说话”的默契。 非职业演员的选择 长镜头的使用：“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕 头对话”、“街头围观”等几组长镜头说明：没有什 么能比生活本身更有戏剧性，更具感染力。
中国电影史
第六代 ——新生代电影
新生代的定义
“第六代”在电影业内是一个较为模糊的概念。习惯上 把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”，既 有学院派的第六代——即1989年从电影学院导演系毕业， 在1993年左右登上影坛的那批中青年导演，如张元、王 小帅、路学长、娄烨等等；也有同期出现的其他导演， 如被大家称为“中戏三杰”的张扬、施润玖、金琛；还 有后来的贾樟柯以及以演员身份入行做导演的姜文等， 甚至也包括了一批拍摄纪录片的导演如吴文光等等。
新生代——贾樟柯
加拿大 蒙特利尔国际电影节 1977年 “美洲大奖” 西班牙 圣塞巴斯蒂安国际电影节 1953年 “金贝壳奖”
日本 东京国际电影节 1985年 “金麒麟奖” 阿根廷 马塔布拉塔国际电影节 1989年 “金树商陆奖” 埃及 开罗国际电影节 1976年 “金字塔奖” 中国 上海国际电影节 1993年 “金爵奖”
中国电影进军世界影坛所走的道路
第一阶段（1980年代后期到1990年代前期） 民俗电影时期
中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突破 口“走向世界” 代表作品：《黄土地》《红高粱》《菊豆》 《大红灯笼高高挂》 代表人物：张艺谋，陈凯歌……
中国电影进军世界影坛所走的道路
第二阶段（90年代中期至末期） 独立电影时期
贾樟柯的粗糙美学 镜头：表现出强烈的“反专业”意识，移动、构图之
草率令人想起了家庭摄影，很多时候在缺乏准备的情 况下让客观事物闯进了镜头而不是用力地去捕捉客观 事物 ，让事实震撼观众，技巧退居到极其次要的地位。 贾樟柯和余力为达成了“用事实说话”的默契。 非职业演员的选择 长镜头的使用：“宿舍谈情”、“澡堂唱歌”、“炕 头对话”、“街头围观”等几组长镜头说明：没有什 么能比生活本身更有戏剧性，更具感染力。
中国电影史
第六代 ——新生代电影
新生代的定义
“第六代”在电影业内是一个较为模糊的概念。习惯上 把第五代导演之后的中青年导演统称为“第六代”，既 有学院派的第六代——即1989年从电影学院导演系毕业， 在1993年左右登上影坛的那批中青年导演，如张元、王 小帅、路学长、娄烨等等；也有同期出现的其他导演， 如被大家称为“中戏三杰”的张扬、施润玖、金琛；还 有后来的贾樟柯以及以演员身份入行做导演的姜文等， 甚至也包括了一批拍摄纪录片的导演如吴文光等等。
中国电影发展史ppt课件
中国电影人在考虑中国电影的发展方向时，不
能仅仅从电影人的角也应该为电
影人的发展考虑，不能只想着赚取最大的商业
利润。相信如果关心电影的人都能为中国电影
事业贡献一点力量一分想法，中国的电影事业
还是能再创辉煌的！
11
谢谢观赏
12
反映农村农民悲苦的 代表作《渔光曲》
反映都市底层人物苦 难境遇的代表作是 《马路天使》
反映小知识分子面临 社会动荡时矛盾心理 的代表作是《桃李劫》
抗战题材的电影唱响 主旋律，代表作《八 百壮士》
4
50年代至70年代：蓬勃发展
成立了北影、上影、长 影等一些电影基地
从1966年开始到1978年 是电影相对困难的时期
从1970年开始， “样 板戏”从舞台搬上银幕
拍出了《创业》、《海 峡》、《闪闪的红星》
拍摄了《智取威虎山》、 《红灯记》、《沙家 浜》、《海港》、《红 色娘子军》、《白毛女》
5
80年代：打开国门
电影创作在表现生活和 人性上达到前所未有的 深度与广度
以《黄土地》为代表， “第五代导演”横空出世， 并在国际电影节上频频 获奖
1905年，北京的丰泰 照相馆在老板任庆泰 的主持下拍摄了《定 军山》，并在前门的 大观楼戏院上映，中 国第一部电影就此诞 生。
1931年3月，中国第一 部有声电影《歌女红 牡丹》诞生。该片应 该称作是中国第一部 有声片
3
30年代至40年代：
与社会环境结合紧密
观念的转变带来了电 影编剧的重大变化， 促使了导表演艺术的 飞跃和发展，中国电 影正在走向成熟。
代表人物
一成”（周润发、周星 2001年《卧虎
驰、成龙）保证
藏龙》夺得4项
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发端之作——《一个和八个》
突破
题材处理上，将八名罪犯从陪衬地位推到主角 地位，着力进行群象刻画。战争在影片中是一 种背景，突出的是战争环境中的人，他们的心 灵的撞击和关系的演变。
镜头语言上，有意造成画面不平衡，从而构成 一种内在的紧张感，常用大反差的光线和黑白 对比的版画式色彩，以表现人物雕塑般的力度 与沉重感。
总结：《菊豆》《大红灯笼高高挂》的气息非常悲郁浓 烈，但是到了《活着》，转向淡韧。用来表示一种平淡 又柔韧的人生态度。它意味着面对不断袭来的悲剧命运， 虽痛感无可奈何，但只能淡然的承受，最终并没有放弃 生命，而是顽强的活着。
代表之作——《黄土地》
改编：根据柯兰散文《深谷回声》改编 定位：追怀历史，探询民族文化根源，揭示民族性格本
真的诗情电影。 特点：（1）全局性，风格化的象征处理
叙事结构上采用写意与写实相结合，以写意支撑全片布 局，扩展影片内涵。 写实部分诗八路军文工团员顾青下乡采风，与翠巧一家 人接触产生的故事和命运变化。 写意部分是“迎亲”“腰鼓”“祈雨”
一个青年摄制组 1983年 ，张军钊、张艺谋、肖风、何群等北京电影学
院首届毕业生在郭宝昌支持下建立第五代第一个青年摄 制组 1983年吴天明任厂长的西影厂成为第五代电影的大本营
关于“第五代”
关于“第五代”
第五代第一个青年摄制组
发端之作——《一个和八个》
主创
出品：广西电影制片厂 导演：张军钊 摄影：张艺谋，肖风 主演：陶泽如，陈道明 美术：何群 出品时间：1983年
代表之作——《黄土地》
出品：广西电影制片厂 1984年 导演：陈凯歌
摄影：张艺谋 美术：何群 作曲：赵季平 演员：薛白，王学圻 获奖：1985年获第五届中国电影金鸡奖最佳摄影奖，
法国第七届南特三大洲电影节摄影奖， 瑞士第三十八届洛迦诺国际电影节银豹奖， 英国第29届伦敦及爱丁堡国际电影节导演奖
中国电影史
第五代——“造反”的艺术家
关于“第五代”
概念：指从事电影导演工作的“文革”后北京电影学院 最初几届毕业生，他们以1978级学生为主体，还包括 1983级导演进修和1984级导演干部专修科的学员，少数 同时期具有相同艺术观念和创作风格的青年导演也应包 括在内。
特点：在国营体制下的创立，以地方小厂为中心。 背景：1979年 滕文骥、吴天明在西影厂成立了全国第
“俄底普斯情结说明了什么”——弗洛伊德认为它 是各种心理症的基本故事
张艺谋的早期电影将传统的父亲看作是妨碍个人自 由成长的枷锁，只有通过弑父，才能挣脱枷锁，自由成
长。
颠峰创作之“电影思想” ——怆痛与反思
（2）象征——“大院” “大院”的象征在《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高 高挂》《秋菊打官司》中都使用过，象征着主人公的命 运是被紧紧的禁锢在这大院之中——无法逃离的悲剧命 运的象征
颠峰创作之“电影思想” ——怆痛与反思
影像分析
（1）意象美 京剧的高度夸张，以戏中戏的元素贯穿全片 仪式化的贯穿，表现在虚化的场面和实写的情节中。 色彩的饱和与假定性，明暗对比与冷暖对比的强烈
（2）空间的规模化处理 （3）场面调度
环形场面调度 T字形双向度纵横场面调度
颠峰创作之“电影思想” ——怆痛与反思
代表之作——《黄土地》
特点：（3）注重影像表意与银幕造型
诗化的电影语言强调形式和格律。 电影的形式和格律，一是构图，二是剪辑造成的节奏和 速度。造型派注重构图，光影结构，倾心于影像表意， 景与物的隐喻和象征。 《黄土地》关注影像表意，体现在作者对高原，黄河的 自然景物的物恋，寄予了作者借物咏情和寻根历史的文 化视点。
颠峰创作之“电影语言” ——造反与革新
关于《红高粱》
获奖：第38届柏林国际电影节金熊奖 导演：张艺谋 出品：西安电影制片厂，1987年
电影语言的革新： （1）杜撰的民俗民歌，使文化寻根题材观赏化。 （2）主流英雄人物幽默化，第一次出现非严肃性的打破
正反面人物界线的电影人物
颠峰创作之“电影语言” ——造反与革新
电影语言的革新 （3）表现性的题材，不出现性的画面。 （4）第一次在实验（艺术）电影中引用明星机制。 （5）传统叙事要素进入实验（艺术）电影中。
传奇性——中国传统的叙事要素。 （6）用调侃的方式消解寓言电影的深度感
颠峰创作之“电影思想” ——怆痛与反思
关于《霸王别姬》 导演：陈凯歌 编剧：李碧华 摄影：顾长卫 主演：张丰毅，张国荣，巩俐 获奖：1993年第46届法国戛纳电影节金棕榈奖
（3）气韵——从悲郁向淡韧的转变 《黄土地》的基调是浅白或淡黄的，对中国文化和历史的
反思 《红高粱》是追求红偏黄的色调，给人鲜亮，火热的感觉；
颠峰创作之“电影思想”人感到压抑和阴郁， 烘托对中国社会反人性的恋爱和婚姻伦理传统的批判
《活着》回归平淡，突出影片有关人生的沧桑感和 对此平常心情的表达
颠峰创作之“电影语言” ——造反与革新
关于《盗马贼》
导演：田壮壮 出品：西安电影制片厂出品，1986年
电影语言的革新 （1）民俗纪录片式的影片结构，边缘题材 （2）自我心理冲突的视觉表现 （3）迭化，叠印作为基本剪接方式——神秘感
低视角的拍摄角度——敬畏感 静态长镜头——宗教意识 冷色调——宿命的悲凉感
关于《活着》 导演：张艺谋 编剧：余华 主演：巩俐，葛优 获奖：1994年，法国戛纳国际电影节评委会奖
1994年，法国戛纳国际电影节最佳男演 员奖（葛优）
颠峰创作之“电影思想” ——怆痛与反思
张艺谋前半期电影风格的的三大元素
（1）“弑父”——从《红高粱》到《活着》 什么是俄底普斯情结 ？
电影风格：高度的历史感与诗化风格 电影主题：
（1）对权力和文化暴力的批判与控诉 （2）对主人公和京剧艺术的眷恋与惋惜
程蝶衣是《霸王别姬》文化理想和文化反思的中心 程蝶衣多面，复杂的性格展示，始终和段小楼的性 格发展，菊仙的闯入分不开，致使理想人生与世俗人生 的冲突。
颠峰创作之“电影思想” ——怆痛与反思
代表之作——《黄土地》
特点：（2）诗情化风格的追求
在人物刻画和情节铺排上，将人物置于天人交融，情景 合一的画面中，较多的运用全景和大全景。
山川风貌占据画面的很大比重，歌声表意的氛围非常突 出。
翠巧与背景上的黄河叠画在一个平面上，电影化的创造 了“翠巧是翠巧，翠巧非翠巧——黄河的女儿”的意蕴， 把黄河水浓稠的形象与翠巧挑水的全过程融为一体，使 她成为黄河生命的一部分。