中美史(唐代至清朝)复习资料.doc

19郑燮，字克柔，板桥，江苏兴化人。他是“康熙秀才，雍正举人，乾隆进士”，他书法别开生面，自 创一体，自称“六分半”书。同时又将画兰竹之法用于作书。运笔不拘一格，自由挥洒，极富变化。他擅 画竹石兰蕙，画兰多以焦墨写叶，以来书之中竖长撇法运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，绣劲绝伦。是 书画相通的表现。代表作——《兰竹图》：笔势纵横，竹、兰、石布说严谨，恣意苍劲的用笔，气势冲霄 的布局，清高拔俗的意境，充分体现了画家倔强傲岸的豪气和独具匠心的艺术风格。
他游历大江南北，最后寓居扬州以卖字画为生。创“漆书体”。他的总体风格是“以拙为妍，以重为巧”。 金农画工人物、佛像、山水、梅竹等，造型奇古，笔墨简淡，布局构图均别出心裁，人物肖像画法独创一 格，笔墨线条笨拙占朴，极不求形似，妙在似与不似之间。金农之梅，也独创新法，故有“密梅”之称。 他博学多才，乂巧于应酬，他在书画上更能够按照自己的性格和喜好，把独特的个性表现出来。代表作一 一《东蚪吐华图》
2关仝，荆浩的弟了，有出蓝之誉。荆浩的弟了，白创“关家山水”。代表作《关山行旅图》是绢木墨笔作地 危峰巨石，高耸入云；秋山寒林，气氛逼真；皴法谨严，顿挫有力；楼阁洞府，深幽遂远；野店村居, 意境超然。
3董源，字叔达，江南钟陵人。像上维•样兼长设色和水，墨两种风格的山水,尤以后者著称，表达的景致平淡闲远,非常符合文人雅上的思想情趣。画面抒情白然。他创 造了用披麻皴与密密麻麻的点K皴,来 表现江南山水的独特手法。成功地表现出江南山水的远近层次与湿润的特质,成为江南山水也派的开山祖。 代表作：《潇湘图卷》、《夏山图卷》、《夏景山口待渡》。
6顾阂中，江南人，中主时任翰林待诏，《韩熙载夜宴图》也以屏风画来分制画而,记录了当时•政治斗争中 的一个精彩片断。以夜宴为上题,的动地描绘出断熙以和周围人所亨受的物质和精神牛活。围绕着夜享的
主题，表现了奏乐、舞蹈、男女应酬等多种活动。画血上工笔了彩人物的技巧，达到•个空前的水准。
8崔白，字子西,濠梁人，宋神宗翰林图画院的花鸟风格创新标志是崔白的水墨风格受到肯定。除了道释
16样寿平，清代，初名格，字寿平，匕；南田，江苏武进人。作品有《灵岩山图》、《落花游鱼图》、《花卉册》 等。追随者称“常州派”。
17吴历，字渔山，号墨井道人°作品有《横山晴霭图》卷与《湖天春色图》。
18金农，清代，被称为“八怪”之首，字寿门，号冬心等，浙江仁和人，久居扬州，被博学鸿词，既伤 “寄人篱下”，怀才不遇，乂 “以布衣雄世”。
10梁楷，南宋，开创了可以视为水蜷写意的简笔人物画11钱选，南宋遗民断家，温和派。字舜举，号玉潭。人物断传世的有《柴桑翁像》及《蹴鞠图》、《西湖吟 趣图》⑧等。所画人物用“游丝描”并沿衣褶烘染淡色，可明显看出学顾恺之《女史箴图》、《列女图》画 法的倾向，风格古朴淡雅，极力摆脱南宋院体画精能艳丽的影响。
鬼神之类的宗教所,彳也神之R于花竹翎毛的七生,在描绘秋景方面也是特别擅长的,代表作《双喜图》《寒雀坐_集中体现他的艺术新风貌。《双喜图》传达出•派不安的气氛,显示出残缺的美感。
9李公麟，北宋自称“龙眠居士”，其研究古代青铜器上的装饰纹样,并把古质线条吸收到他的白描画法中。在他笔下，单凭线条表现对象,就能产生朴素动人，优关典雅的视觉效果。代表作《临韦假牧放图》、 《五马图》、《山庄图》。
14吕纪，字廷振，号乐愚,弘治年间进入宫廷的浙江宁波人，《新春双雉图》《榴花双莺图》，他私淑边景 昭，远学两宋院体，除擅于妍丽沉稳的工笔重彩以外，也能冶林度、孙隆为一炉，作水墨淡色写意，不拘 -•格，生气奕奕。他的工笔作品有《桂菊山禽》等，写意作品有《残荷鹰鹭图》等。
15蓝瑛，明代，字CD叔，'，；蝶叟,晚号石头陀。代表作一一《红树廿山图》
五代
人物——周文矩、顾阂中
山水——荆浩、关仝、董源、巨然
花鸟——Βιβλιοθήκη Baidu稷、黄筌
宋代
人物——李公麟、梁楷、（张择端）
山水——李成、范宽、郭熙（王希溢）
花鸟——崔白
宋徽宗赵佶
宋四家一一苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
元代
遗民画家——钱选
人物——
山水高克恭
花鸟——
赵孟猴i
元四家——黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇
明代
明四家——沈周、文征明、唐寅、仇英
人物——
山水—蓝瑛
花鸟——林良、吕纪
清代
乾隆皇帝
四王—王时敏、王鉴、王辇、王原祁
四僧——石涛、八大山人、髡残、弘仁
扬州八怪——金农、郑燮、黄慎、李解、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔、边寿民
人物——
山水——
花鸟——
一般掌握:
1荆浩，字浩然，河南人。他所画的山水多是北方的灿2宓，构图都取全景式,气势宏阔。提出了“六要”，把谢赫的“六法”中的“骨法”从“用笔” 一端发展为“笔”和“墨”两个内容，这是中国画艺术 的重要成就，因此成为里程碑式的人物。他把“笔”、"墨”作为-•对概念范畴提出来。表作《匡庐图》以巨幅立轴表现庐山身影，山峰高耸，层林密布，具有全景山水的气势。
12高克恭:字彦敬，号房山，兀初画家。代表作：《云横秀岭图》
13林良，字以善，南海人，明代c他长于水，累写意，尤善画鹰，构图气魄.宏大，形象气宇轩昂，措境气氛 浓烈，用笔刚健奔放，亦能工笔重彩。其写意作品，有《雄鹰八哥图》与《双鹰》等。前者描写威猛雄鹰 自空而下，翻身扑向狼狈而逃的八哥，表现了紧张而激动人心的气氛；工笔作品有《山茶■羽图》等,画 风：简淡灵动
出生于杭州，终生为职业画师，故画史称其为“浙派殿军”，实际其画风与“浙派”无太多关联。蓝瑛的 风格更接近黄公望。他的传统功力在浙派画家中式很突出的。以没骨法作青绿山水，设色浓艳，亦作浅绛 山水，笔法细柔。他的山水初年秀润，中年后自立门户，笔势纵横奇古、气象雄奇、骨力强健，以苍劲的 风格成为浙派殿军。
4巨然，董源弟了，江宁人。发明了一种近乎后来法国映像派的风格画法,'矶头'皴法,表现林麓间山 光岚气的浮动感。代表作《落照图》有一种视错觉效果,需要退远看,才能在近看一片模糊的景象中分辨出高低远近的层次来。传世有《萧翼赚兰亭》、《秋山问道》、《层岩丛树》等。
5周文矩（生卒不详），建康句容（今江苏句容）人,南唐中主、后主时为画院待诏,擅长肖像和仕女也, 代表作《重屏会棋图》,他在人物性格的塑造方面很川心,还采用一些特殊的布景道具,使人在画中观画, 引起丰富的视觉联想。所谓重屏，正好反映出屏风在五代的流行特点。