强力推荐吕克贝松的纪录片
正片大片-新片速递
正片大片-新片速递[家园].Home.2009.BluRay.720p.x264.AC3.2Audios-MKV[国英双语/中英字幕/3.16G][欧美记录]'1024')this.width='1024';" src="" border="0">◎译名家园/地球很美有赖你(港)/卢贝松之抢救地球(台)◎片名Home◎年代2009◎国家法国◎类别纪录片◎语言英语◎IMDB评分7.9/10 (16 votes)◎导演扬恩·亚瑟Yann Arthus-Bertrand◎监制吕克·贝松luc besson◎主演Glenn Close... Narrator (voice)◎简介自人类出现在地球上的二十万年以来，这个星球历经近四十亿年演化所建立起的平衡，不再井然有序。
我们为此付出的代价太过高昂，但现在不是悲观的时刻－－人类还有十年能扭转这股趋向、了解过去我们巧取豪夺地球丰饶资源的完整真相，并改变人类的消耗模式。
国际摄影大师亚祖贝彤（YannArthus-Bertrand）(亦有译作：雅安?阿瑟斯－伯特兰)为我们带来他走访超过五十个国家，以客观的角度阐述地球的诞生、演变以及地球现今所面临的种种问题，片中由空中俯瞰所拍摄的独特画面，分享他的惊奇与忧心，而他的作品，也立下一个我们必将共同重建的浩大工程基石。
我们居住的这个蓝色星球已经存在了45亿年，她孕育出来的万千物种长期一直相互依存。
但只有20万年历史的人类，却快速掌控了这个星球并为所欲为，过度索取资源，打破了亿万年来的固有生态平衡。
在《Home》里面，我们了解到：为了满足日益增长的食物需要，全球一半的谷物用于饲养提供肉类的牲口，生产1公斤牛肉就需要消耗1万3千升的水；为了生产纸浆而砍伐原始森林大量种植桉树，生物的多样性被人为破坏，快速生长的桉树，抽干了地下的水分，快速消耗地球的资源。
《超体》影评
《超体》影评身为上一个世纪的法国导演吕克贝松影迷，他曾经以《碧海蓝天》、《最后决战》、《霹雳煞》、《这个杀手不太冷》成为许多文艺青年们的心灵座标。
特别是《碧海蓝天》，简直是献给80年代末的华丽挽歌，给了一个科幻深海让当代寂寞年少遨游其中。
然而，随着吕克贝松慢慢淡化作者风格作品后，对类型片的喜好，让他成为票房保证。
《第五元素》的全球卖座让吕克贝松作品开始加速商业／工业化，他监制、编剧的作品更是产量惊人，几乎每年都推出2到4个剧本。
《飓风营救》、《的士速递》、《玩命快递》等片的通俗质量，几乎就要令人忘记他曾经是那道深海里的寡言男孩。
比起与同期的列奥·卡拉克斯与尚贾克贝内，吕克贝松为了打造Europa片厂获利，撑起整体制片产业，使得他电影里总是充满金钱算计。
此举未尝不好。
也曾经因为太多影片水准参差不齐，使得卢贝松这导演品牌一度令人信心动摇。
回到吕克贝松的科幻路数，《超体》（Lucy）当然避不掉之前《霹雳煞》的女性复仇风格，甚至还大胆地略向《2001：太空漫游》致敬，拍出了属于吕克贝松的《永生树》。
该片以人类大脑开发程度为题，为观众上了一场基础理化课程，结局之离奇，教人匪夷所思。
随着片中打着的数字画面，提醒观众一般人类智能开发约10%开始，慢慢到了50%、60%时所做出来的行为，一步一步离奇登天，颠覆你我想像力。
使大家忍不住好奇，究竟达到巅峰后会发生什么事情？确实吕克贝松给出了一个大胆而符合科学逻辑的假设。
只是这个假设容易造成挂羊头卖狗肉。
毕竟许多观众以为预告片里的超异能行为代表《超体》是部动作片，没料到最后转成一部对生命礼赞的哲学作品。
当人类的存在本质就是掠夺的同时，吕克贝松藉由彻底进化的人类究竟会成为什么模样，剧情走向提出了一个出色的问题与超越宗教范畴的解答。
历史上第一头发现的人猿叫LUCY，典故是因为当年考古学家挖掘出那尊人猿骨头时，刚好在听披头四的名曲「Lucy In The Sky With Diamonds」，便帮该人猿取名为LUCY。
家园home纪录片观后感（通用6篇）
《家园》(Home),⼀部筹备15年,跨越50多个国家,动⽤88000名员⼯,21个⽉拍摄完成,史上投资最⼤的环保纪录⽚。
以下是Sara店铺为⼤家提供的纪录⽚home观后感,供⼤家参考借鉴! 家园home纪录⽚观后感篇1 前⼏天，我看了⼀部法国纪录⽚《家园》，看完后，感触很深，有许多想法。
这部纪录⽚的开头，旁⽩者定位于地球母亲，就点名了中⼼，她是这么说的：“请听我说，你跟我⼀样，是智⼈。
是⼀个有智慧的⼈。
⽣命是宇宙的奇迹，出现于约四⼗万亿年前，⽽我们⼈类只有⼆⼗万年的历史，但是⽣命却破坏了，地球⽣命赖以⽣存的平衡。
请细听这个不寻常的故事，你的故事，然后决定你就应做些什么。
” 就是这⼀段话，使我更想观看这部电影，并且，我正在这段话的意思! 这部电影⼤部分是采⽤航拍的⽅式，开始是先把美丽的⼀⾯展现出来，表现出⼀种⽣态平衡的完美性。
之后就是⼈类的出现和肆⽆忌惮的扩张。
从不同的视觉来看拥挤的街道、消失的绿地、融化的冰川，被虐待的动物以及……这些都是⼈类的杰作。
看到地球这么虚弱了，我们怎能不动⼼?告诉⾃⼰尽可能去善待它多⼀点，尤其是那些富裕的⼈，你们的富裕⽣活在某种程度上过得很残忍，你们就应把你们的钱、物、⼒，⽤在环保、公益上，这样对你们也好，对所有⼈也好。
但⽚中的最后还是给予我们期望。
各国政府都去⽤⼼地参与环保事业，发展洁净能源，对于我们个⼈最主要的还是观念和⾏动。
避免不必要的浪费保护我们的家园。
对未来悲观的预期，我们更需要乐观扎实的⾏动。
⽽这样的⾏动让我们未来更幸福⽽⽣活。
就让我们⼀齐来保护这独⼀⽆⼆的可爱的地球吧!不要再让它受伤了! 《家园》，值得我们去观看。
家园，值得我们去保护。
是啊，为了⼈类共同的家园，是该做出⾏动了!从每⼀个⼈做起。
关注⼈类最基本、最真实、最根本的需要。
节约能源，从我做起! 家园home纪录⽚观后感篇2 地球是⼈类的家园，是⼈类赖以⽣存的摇篮，是母亲。
⼈类的历史只有20万年，地球却已经存在了差不多40亿年。
100部经典户外探险影片
100部经典户外探险影片NO.001垂直极限Vertical Limit美国／德国2000它告诉我们：生命是坚韧而顽强的，生命是伟大而无价的。
这是一部登山者的电影，凡是登过雪山的人，经历过那种极度恶劣的气候条件，知道连呼吸都几乎已经无法自我控制情况的人可能会爱上这部影片NO.002下半生赛跑者Downhill Racer美国1969一个追逐滑雪梦想的故事，影片海报非常著名。
影片叙述了一个滑雪运动员成名经历。
影片从滑雪运动员的角度拍摄从而产生了一种特殊的视觉效果锋利的刀口皑皑的雪山让人心驰神往。
NO.003触及巅峰Touching the Void英国2003遵守游戏规则人与人的规则人与自然的规则，做最正确的事。
关于这部电影在震撼人心的求生之外，争论最多的是Simon该不该割断绳子他是不是该在那种情形之下放弃同伴。
这不是一道简单的选择题，绳索的两端，是两个人的生命。
NO.004勇闯雷霆峰The Eiger Sanction美国1975雪山上实行的暗杀计划。
克林特伊斯特伍德自导自演的此片，虽然本片有一半以上的篇幅描写爬山，但过程拍得逼真惊险，反成全片精华所在，显然很大程度上要归功于五名摄影师。
NO.005挑战巅峰Into Thin Air：Death on Everest捷克／美国1997作为世界最高山峰，珠穆朗玛峰的神秘莫测从来都吸引着世界各地的人们一探究竟。
本片根据真实事件改编当时的随行记者乔恩·克莱克佳勒在完成了此次攀登珠峰活动后出版了《进入空气稀薄地带》一书。
影片真实再现了1996年两组登山队攀登珠峰所遇到的灭顶之灾，情节紧张，扣人心弦。
NO.006赤焰顶峰Les Aiguilles rouges法国2006人总要经历一些事情才会长大，一次远足旅行是成长的催化剂。
一群12至16岁的蛮横巡逻兵被送往攀登海拔8202米的8REVANT山峰，经历为期三天的远足旅程。
让彼此之间有了谦让，有了磨合，慢慢地学会了相互帮助，学会了相互体谅。
电影《这个杀手不太冷》一些冷知识
《这个杀手不太冷》中的知识《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松第五部剧情长片然而这部火遍全球，替吕克·贝松叩响梦想之门的作品却是一个闲时聊慰之作。
吕克·贝松最想拍的电影是《第五元素》，但这部耗资2亿美金的科幻之作找不到投资方在项目搁置这段期间，吕克贝松用一个月的时间写出《不太冷》的剧本，用《第五元素》的制作班底，仅仅三个月就拍摄完成。
没想到这部戏作反而成为名留影史的经典，拉来9千万美金投资的《第五元素》却无人问津命运就是这么无常，有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。
这两个故事一对比，就知道观众最爱看的是什么样的电影。
事先声明，观众最爱看的不代表是最好的《第五元素》的理念太先进，吕克贝松想表达的太多，一般观众看不懂，观影门槛高。
《这个杀手不太冷》的故事相较简单，在说好一个故事的基础上，加入导演的风格和视听技巧就是观众最爱看的电影。
《这个杀手》是一个能让观众既看到又看懂的故事，叙事流畅，感情充沛。
下面我们通过一些小细节再回顾一下电影1.片名首先说一下片名，你应该注意到了，原名叫《Leon》“这个杀手不太冷”是港译名，该片94年上映，97年引进香港。
97年张学友有张大卖唱碟叫《这个冬天不太冷》，为了吸引观众，制片方为该片译名为《这个杀手不太冷》我个人觉得这个说法不是很可靠，为吸引眼球，改叫《冷血杀手俏萝莉》更好不是吗。
《肖申克的救赎》引进时叫《刺激1995》，《低俗小说》引进时叫《黑色击杀令》，《杀死比尔》叫《标杀令》按照港译的尿性，《Leon》应该叫《终极追杀令》这个片名应该不是港译，真正的翻译人无从考察，只知道两点：他一定很喜欢这部电影，而且是一个很有才情的人2.里昂的出场影片开始是一段从自然到城市的过渡镜头这一段其实是展现里昂刚来时的情形里昂说起自己的往事时提到过，他是坐船来的，影片第一个镜头给的是江面然后是绿色的中央公园，接着镜头上摇出现城市结合最后一个镜头，你会发现前后有呼应，前面代表的是“入世”，结尾的是“出世”你既可以理解成是里昂做杀手的开始，也可以理解成导演领你走进一个故事里昂接任务的情节只有一分钟，19个镜头镜镜都是大特写，里昂的容貌信息给的很少，很神秘这个神秘感一直延续到里昂警告完胖子才结束这个场景以里昂微仰结束，接上胖子的俯视镜头，暗示两人一强一弱的关系一个盖在门卫身上的黑影暗示里昂杀到这场戏体现了里昂以一敌百的功力，为后文铺垫他上楼后单杀的两个人显示了他的职业素养，他为什么挑在前后门各杀一人呢胖子在显示器看到被杀的手下，说了句“Those fuckers blocked both the exits”（那些混蛋把两个出口都给挡住了）注意这里的fucker是复数里昂让胖子误以为杀手有好几个，而且封锁了前后两个出口让他选择躲在房间里，其实胖子只要带着手下从后门跑走就没事了胖子的手下被团灭后，胖子一个人在房间乱转危险的BGM、报警声、胖子的喘息声混杂在动荡的手持摄影画面里营造出一种杀机四伏的感觉刀架上脖子的那刻，所有声音戛然而止，尤其是胖子的喘息声如同一个生命的终结，停止了呼吸这场戏没有拍里昂直接杀人的镜头，导演消解了大部分暴力同时消解了里昂残酷的一面，降低观众爱上里昂的心理门槛3.玛蒂尔达出场一个象征禁锢的楼道伸出两条腿，镜头缓慢上摇玛蒂尔达在铁栏围城的牢笼里露出半张绝世面庞里昂从楼梯上来，他是那个打破玛蒂尔达禁锢的人玛蒂尔达的裤子印满恋人漫画，预示着一份爱情悄悄来临我不赞成说这里是里昂和玛蒂尔达的第一次相遇里昂说“你为什么要把烟藏起来”，玛蒂尔达说“不要告诉我爸好吗”他们两没有陌生感，显然之前见过，也有过交谈里昂对玛蒂尔达的被家暴的处境很清楚，怜惜的情愫早就埋下这显得他后面的开门更有情感上的说服力4.斯坦出场其实里昂和斯坦并不是直到结局才见上面斯坦刚出场时就遇到了里昂，他可能正闭着眼欣赏音乐，没看到，但里昂看到了他这里才是他们的第一次碰面斯坦像猎犬一样闻玛蒂尔达父亲这个情节是加里·奥德曼的临场发挥马琪和玛蒂尔达父亲的扮演者都被吓了一跳，他们在电影里的表现是真实反应奥德曼在戏里有很多临时发挥，包括他仰脸吸毒的狰狞，谈论莫扎特时的弹琴动作等奥德曼把这个神经质演的分外传神，经常入围网评版“影史十大魅力反派”他和里昂都借用了《发条橙》里艾利克斯的角色设置一个听古典乐，一个喝牛奶5.三次换房里昂带着玛蒂尔达总共换了三次房间房间的装饰流露情感，拜金的人喜欢金碧辉煌，淡泊名利的人追求极简喜欢电影的人贴满海报，爱看书的人堆满书架里昂第一次的房间以浅色调为主，没有什么生气遇到玛蒂尔达，换到第二个房间时，已经出现了绿色红色这些鲜艳的颜色彰示里昂的生命因玛蒂尔达的出现变成彩色第三次换房间，玛蒂尔达和里昂的感情陷入僵持在欲拒还迎、欲说还休、想要不敢要的状态房间颜色保持着一种冷色调最后房间被拆的四分五裂，暗合着两人冲破隔阂，跨越阻碍里昂终于向玛蒂尔达表达了他炽烈的爱6.盆栽盆栽指代的不仅是里昂，还指代玛蒂尔达玛蒂尔达进入里昂世界中时穿得是绿色夹克而且每次换房间时是玛蒂尔达抱着盆栽玛蒂尔达也是没有根的最后落地生根的除了盆栽，还有找到归宿的玛蒂尔达7.东尼背后的老人关于这个老人的身份，导演给出的信息很少，很难确定他是什么人老人一共出现了三次第一次是里昂向东尼借杀手的初级装备东尼说完“Changing ann't good”（心猿意马不好），镜头给了老人一个特写第二次里昂向东尼要钱，东尼分别给里昂和老人一份炒饭第三次里昂带玛蒂尔达去东尼那报道，东尼看了眼背后的老人网上有两种说法，一说老人是里昂的父亲，因为里昂说过，他杀死黑手党头目后投奔了在东尼手下干活的父亲但里昂和他全程无交流，第二次他们挨得很近，真是父子不可能一点互动都没有这种说法不可信二说，老人是里昂的老年如果他没死，没遇到玛蒂尔达，他老后就是这样，在东尼这混吃等死这个说法我也不太赞成在第二次场景里，对于要不要收玛蒂尔达，东尼看向了老人这显然是在征求他的意见，他不可能是东尼的下级，肯定是上级他要么救过东尼，像里昂和玛蒂尔达之间一样要么就是东尼的启蒙者，像东尼和里昂之间一样所以东尼对他存有一分尊重8.小反转影片最后有个小反转不知道你注意到没有玛蒂尔达前面接过来自斯宾塞学院的电话电话里的人强调如果玛蒂尔达不回学校将会没收所有学费显得这个社会很没人情味，不是充斥着毒品暴力就是讲钱最后玛蒂尔达回到学校时，老师却表现出相当的关心和前面的电话内容形成反转里昂死后，玛蒂尔达日后的生活会怎么样再次收获来自社会的真正关爱导演给观众留下一个美好憧憬9.吕克·贝松说，这是一个关于12岁女孩和12岁男孩的故事让·雷诺诠释里昂时，尽量显得迟钝好让角色看起来不那么成熟和聪明，符合一个12岁男孩的状态剥离掉他们的外壳，只看他们的心智其实玛蒂尔达比里昂更成熟。
豆瓣评分9.0以上的环保题材电影大片,数数你看过几部
豆瓣评分9.0以上的环保题材电影大片，数数你看过几部手机看文章请搜索公众号“生物学通报”，或者加微信号：shengwuxuetongbao放映开始自然生态纪录片自然生态纪录片以忠实的影像记录和完美的拍摄效果，为人类提供了认识自然的窗口，以自然生态为对象，利用镜头真实地记录和讲述了自然生态，揭示了自然生态的客观规律和超越人类中心的内在价值，引导人类认知人与自然和谐的重要性。
《迁徙的鸟》豆瓣评分：9.1法国著名导演吕克·贝松作品（2001，法国），《迁徙的鸟》没有剧情，没有语言，只通过镜头客观的记录，鸟瞰天地万物，传递给受众鸟类眼中的自然。
豆瓣评分：9.1法国著名导演吕克·贝松作品（1996，法国），《微观世界》以独特的视角，展现了人们忽视已久的小生命繁衍生息的世界，影片带来的不仅有视觉上的震撼，还有自然界无法向人类诉说的道理——大自然生态规律最好的解答就是生物的生存。
《微观世界》海洋(Oceans)豆瓣评分：9.0法国著名导演吕克·贝松作品（2009，法国），《海洋》镜头对准了人眼无法到达的广度和深度的极限，从无垠的宇宙到微小的海洋微生物，以柔美的镜头语言重申了海洋是生命的源泉，通过人眼看沧海桑田的变迁和子夜的星空，在敬畏广裹自然的同时，平添了爱恋地球家园的情愫。
豆瓣评分：9.2《家园》（2009，法国）是导演扬恩亚瑟花费15年时间筹备，走访50多个国家拍摄的，影片一不仅展示了地球的美丽与魅力，还记录了地球的创伤，警示人们对生态问题的重视，对生物资源的珍惜。
《家园》《帝企鹅日记》豆瓣评分：8.6（2005，法国）《行星地球》豆瓣评分：9.7（2006，英国）(Plant earth)新闻报道类生态片新闻报道类生态纪录片是以社会反响大、关注度高的现实或历史生态事件为素材，采用写实主义风格，以新闻报道方式拍摄的有关生态环境的报道类影片。
该类影片一方面要求具有报道类影片的新闻性和社会性，另一方面要求具有知识性及生态内涵。
吕克贝松
2019年10月4日，吕克·贝松2018年遭女演员珊德·范·罗伊指控性侵一案重启调查。
参考资料 1 Lindsay. 访法国电影导演吕克·贝松(英文)[J]. 新东方英语:大学版, 2006(10):50-51. 2 十种爱 情奇境《地下铁》(图) ．新浪网[引用日期2015-04-17] 3 《星际特工》秒烧18万 《杀手》上海展映一票难 求 ．新浪网[引用日期2018-03-08] 4 《这个杀手不太冷》：职业杀手被小姑娘缠身 ．腾讯网[引用日期2018-0309] 5 第十三届上海国际电影节完全获奖名单 ．新浪网[引用日期2018-03-14] 6 异地称雄的新亚瑟王--法国导演 吕克·贝松简介 ．新浪网[引用日期2018-03-01] 7 吕克·贝松担任北京国际电影节主席 他都拍过哪些知名的片 子 ．观察者网[引用日期2015-04-17] 8 财约你—吕克·贝松 ．腾讯网[引用日期2018-03-01] 9 吕克-贝松：是好 莱坞在模仿我 ．新浪新闻[引用日期2015-04-17] 10 吕克·贝松的八又N分之一部(图) ．新浪网[引用日期201803-08] 11 让·雷诺电影作品：《碧海蓝天》 ．腾讯娱乐[引用日期2015-04-17] 12 《这个杀手不太冷》：最漂亮 的“美法混血儿”(组图) ．网易新闻[引用日期2015-04-18] 13 《天天影视圈》：吕克-贝松从商业......
2 0 11 年 ， 编 剧 并 监 制 了 动 作 犯 罪 电 影 《 致 命 黑 兰 》 。 2 0 1 2 年 ， 监 制 并 编 剧 了 动 作 电 影 《 飓 风 营 救 2 》 。 2013年，编导了动作喜剧片《别惹我》。2014年，编导了科幻动作片《超体》。2015年，出任第五届北京国际 电影节评委会主席。2016年，监制并编剧了奇幻动作片《勇士之门》。2017年，监制并编导了科幻动作片《星 际特工：......
拉片 这个杀手不太冷
电影名称：《这个杀手不太冷》导演：法国吕克·贝松时长：02：12：51分析时段：00;00:00-~~00:05:20镜号画面景别画面内容摄法（镜头运动方式/角度）时长声音（对白/音乐/音响）备注1 中—全从俯拍拍摄湖面到拍摄楼群俯拍、平拍00:00:37-00:01:17背景音乐2 全景拍摄街道，介绍环境地点俯拍、推00:01:17-00:01:28从上3 全景经过桥底继续拍摄街道从上00：01：28-00：01：37背景音乐诡异4 全景从拍摄街道摇到拍摄架起的牌子从上00：01：37-00：01：42从上5 全景拍摄小店并进入平拍、推00：01：42-00：01：48从上6 特写拍摄手持杯子平拍、固定画面00：01：48-00：01：527 大特写杀手里昂的左眼镜片反射的影子从上00：01：52-00：01：54音乐诡异宣言不详气氛8 大特写一老头抽烟到拍摄他的眼睛仰拍00：01：54-00：02：0打火机的声音，对话9 大特写里昂眼镜、两人对话平拍00：02：02-00：02：04对话10 特写老头抽烟平拍、小范围移动拍摄00：02：02-00：02：0811 特写把烟头灭在烟灰缸里俯拍00：02：08-00：02：10继续对话，谈生意12 大特写口在动，说话平拍00：02：10-00：02：11从上13 特写照片出现俯拍00：02：12-00：02：15 对话照片和桌子摩擦声14 特写里昂眼镜（一个半眼镜）平拍00：02：15-00：02：18继续对话15 大特写老头眼睛从上00：02：18-00：02：23从上16 特写琼斯的照片俯拍00：02：23-00：02：25从上17 大特写老头眼睛平拍00：02：25-00：02：27从上18 大特写里昂眼镜眼镜里面可以看见老头平拍00：02：27-00：02：37从上19 特写里昂用手端杯子喝平拍00：02：37-00：02：38从上20 大特写老头眼睛平拍00：02：38-00：02：40对话暂停21 大特写里昂喝牛奶微仰00：02：40-00：02：41背景音22 特写里昂放下杯子，杯子重击放在桌子上微俯00：02：41-00：02：43现场只有环境音响和放下杯子声音23 特写里昂移动胖子照片俯拍00：02：43-00：02：44现场只有移动照片声音24 大特写拍摄里昂右眼镜和面部平拍00：02：44-00：02：48背景乐25 近景琼斯和一群人走过来俯拍、拉（前移）00：02：48-00：02：51脚步声响发出26 中景琼斯等人经过看门老头，老头与他对话，并未搭理平拍00：02：51--00：02：57对话脚步声27 近景一男子从监控中看琼斯等人进入电梯微俯摇00：02：57-00:03:03背景音28 中景琼斯的手下开门让他进去平拍、推00：03：03-00：03：10对话，开门声29 中景-特写琼斯的正面走过来，拍摄脸部平拍00:03:10-00:03:15关门声30 特写女子回头看平拍00:03:15-00:03:1831 特写琼斯的面部，嘴巴张开微仰00:03:18-00:03:21琼斯啊了一声32 中景后面的两人在看、找东西平拍00:03:21-00:03:23对话33 近景琼斯一手下打开盛白粉的箱子俯拍00:03:23-00:03:26开锁声34 中近景看门老头在看书，然后抬头俯拍00:03:26-00:03:32脚步声35 中景琼斯起身拿对讲机平拍00:03:32-00:03:36电话里对话36 近景里昂用手机指着唐托的嘴角，唐托与琼斯在通话从上00:03:36-00:03:41从上37 近景琼斯还拿着对讲机继续对话从上00:03:41-00:03:44从上38 近景琼斯与唐托在对讲机里的对话从上00:03:44-00:03:52电话里对话，里昂的说话声39 中近景枪响，琼斯吓一跳从上00:03:52-00:03:53枪声40 中景有两个东西仍过来，有血俯拍00:03:53-00:03:54尖叫声41 中景琼斯走过来平拍00:03:54-00:03:58说话声42 中景-近景琼斯手下准备拿枪行动，有一个拿对讲机讲话平拍、跟拍00:03:58-00:04:04枪上膛声，说话声43 中景米奇拿枪看电视上的画面仰拍00:04:04-00:04:06对讲机里的对话声，背景音44 中景米奇拿枪走过去坐在桌子上微仰、移00:04:06-00:04:07背景音45 中景琼斯扥手下等人走向楼梯栏杆平拍、摇00:04:07-00:04:08脚步声说话声、背景音46 中近景琼斯的一手下准备开枪俯拍00:04:08-00:04:13脚步声，枪上膛声47 特写电梯跑表平拍00:04:13-00:04:16背景音48 近景琼斯一手下走进平拍、移00:04:16-00:04:18背景音乐渲染紧张气氛49 特写电梯跑表指示“18”平拍00:04:18-00:04:22从上从上50 近景-中景琼斯的手下后移准备射击从上00:04:22-00:04:26从上从上51 特写电梯跑表指示“20”从上00:04:26-00:04:28从上52 近景电梯门打开，一个血迹淋漓的手出现仰拍00:04:28-00:04:29从上53 中近景琼斯的手下等人朝电梯射击微仰00:04:29-00:04:30音乐继续\枪声54 特写琼斯在紧张的看着从上00:04:30-00:04:31从上55 近景琼斯的手下继续射击后来停止射击平拍00:04:31-00:04:36音乐继续、对话56 近景唐托尸体的手臂在摇晃移动拍摄，从下往上、平拍00:04:36-00:04:4157 特写琼斯惊呆了平拍00:04:41-00:04:42独白58 中景琼斯的手下惊慌准备下楼射击平拍、推00:04:42-00:04:47开门声、说话声59 全景琼斯一手下下楼梯仰拍00:04:47-00:04:48脚步声60 中近景琼斯的手下在电梯拿枪往上准备开枪俯拍00:04:48-00:04:52背景音61 近景琼斯一手下听到枪声往外走平拍00:04:53-00:04:57从上、枪声音乐急促62 全景琼斯的手下继续往外走，往下看仰拍00:04:57-00:05:00背景音音乐急促63 全景琼斯的手下向楼梯下看00:05:00-00:05:05从上64 大全景琼斯的手下继续往下看仰拍00:05:05-00:05:07从上65 近景琼斯的手下被杀手里昂拽到领带俯拍00:05:08-00：05：09拽领带的声音66 全景琼斯的手下被拽下楼平拍00：05：09-00：05：10尖叫声67 特写监控器突然灭掉平拍00：05：09-00：05：11诡异的音乐及监控器灭掉的声音68 近景米奇看着的监控电视灭掉，拍打监控电视平拍00：05：11-00：05：16拍打电视的声音69 全景琼斯的手下慌忙的收拾白粉平拍00：05：17-00：05：19箱子锁白粉的声音70 中景琼斯的手下吃了一点白粉俯拍00：05：20-00：05：22Welcome To Download !!!欢迎您的下载，资料仅供参考！。
《超体》解说文案_《超体》----God Is A Girl
《超体》解说文案_《超体》----God Is A Girl.法国动作/科幻/惊悚电影《超体》，于2014年上映，由吕克·贝松导演，吕克·贝松编剧，影片讲述了居住在台北的年轻女子露西，被迫成为“人体快递”，胃里被黑帮植入一种新型病毒，在一次被暴打后，胃里的病毒融入血液，从而使她意外拥有了用意念便可控制周围物体的超能力，比如预见未来、用意念移动物品、消除疼痛、瞬间变身等。
她的顽强反抗和逃脱也因此引起非法组织的追杀，在调查非法组织并与之斗争的同时，自己的生命也在迅速走向消亡，在挽救生命、寻找真相的道路上，露西从手无缚鸡之力的弱女子逐渐成长为一名无所不能、无所不在的超级女英雄。
对法国电影，尤其是吕克贝松的电影，向来十分待见。
虽然他的作品从《阿黛拉的非凡冒险》后多了些许商业的气息，但无论怎样商业题材，欧洲的影视作品与好莱坞的风格还是泾渭分明，有着它先天的文艺范，用当下的流行语说，就是逼格比较高，喜欢高冷，比如《超体》这部作品。
类似超能力、穿越、轮回等这些元素的科幻电影，近些年已经枚不胜举，比如叉男的《逆转未来》，《永无止境》、《黑客帝国》、《云图》等等。
习惯了好莱坞视觉冲击兼硬科幻调和味道的观众，对《超体》或许有轻微的不适症，会觉得不够过瘾，不够高科技，有些不着调，这能算是科幻片？与好莱坞动辄过亿美金的制作成本及强大影像工业制造水准，《超体》约4000万刀拉就制造出如此的软科幻IMAX作品，也算性价比极高，物美价廉了。
复杂特效镜头有其震撼力与吸引力；化繁为简，简约不简单，也有其独特的味道与魅力。
影片最另类的镜头莫过于插入动物世界的蒙太奇画面（在中学语文的修辞手法，这是不是叫“通感”了？），以及那最有震慑力的黑屏百分比数字（你是不是有点心跳加速的赶脚），胜过千万个特效镜头的描述。
不过，影片最后阶段，万众期待露西的超体终极变身形态，却霎时间变成了一个其貌不扬的U盘，这就好比《七龙珠》里悟空终极赛亚人变身不是金光闪闪的MAN男，而是变成吉娃娃的萌货一样，落差太大，不仅臣接受唔到，妾也接受不了啊。
吕克贝松
Thank you~
——Maya
杀 手 莱 昂
圣女贞德
主演: 米拉〃乔沃 维奇 金酸梅奖 2000最差女主角 (提名) 达斯汀〃霍夫曼
圣女贞德是法国人心目中的女神，她以自己的生命成 就了一曲不朽的传说。有关圣女贞德的影视作品不计 其数，可是只有三部影片值得在电影史上留下一笔， 他们分别是：德莱叶导演的为电影默片时代划上精彩 句号的《圣女贞德受难记》；布莱松导演的极度忠实 于宗教情节和原审判材料的《圣女贞德受难》；吕 克〃贝松耗时三年拍摄的史诗性巨片《圣女贞德》。 在吕克〃贝松的导演手记里我们看到贝松对贞德的评 价：贞德是我们的先祖，在她的信念和纯真之间捕捉 到的东西，又在她的时代失去，正像我们在自己的时 代所失去的一样。贝松在这部影片中表达了自己对于 这段历史的独到思考：“难道人类的思想必得沿着如 此曲折的道路，才能发现隐藏在邪恶背后的善良吗？”
80年代的法国有所谓BBC年轻导演之说，即专指 Beinex、Besson、Carax（贝内克斯、贝松、卡拉 克斯）。这三位新锐导演尽管有很多相同与不同， 但其最大的共同点却是对蓝色莫名其妙的偏爱。 从贝内克斯1980年拍的《女歌星》开始，蓝色就 充满了银慕，卡拉卡斯则拍了《卑贱的血统》； 而贝松的《碧海蓝天》更是从片名到内容都蓝色 的调子。贝松苦心孤诣营造的对大海的向往和浪 漫情怀自然是无人能比，其精彩的水下摄影恐怕 令《钢琴课》和《泰坦尼克号》的导演也受益匪 浅。
吕克贝松
贝松的电影戏路实际 从第一部电影就已经 基本定型，他电影中 的人物归纳起来不出 两类：持枪的女孩或 女孩型女人，她们纤 弱的外表与枪支暴力 构成的强烈对比，是 贝氏电影美学的重要 成份；另一类人物就 是与现实对抗的孤胆 英雄，这又是一个人 格分裂的人物。
纪录片家园观后感5篇
前几天观看了纪录片《家园》，感触颇深。
影片开头是以一位故事讲述者的身份，讲述了地球四十亿年的历史与人类二十万年的历史，也深刻地指出人类为了一己之私破坏了四十亿年营造出的平衡。
这部电影深深地拷问着你我：我们就应做什么？之后，影片又以上帝的俯瞰视角，向世人展示了她是如何创造出了这绝美的蓝色星球。
但她却又看着人类一点点将她毁灭，并且将人类自己也一步步送进坟墓。
上帝将毒害大气层的碳囚禁在地壳，而人类却又亲手打开潘多拉盒子，让它来毒害自己的肺，但这仿佛还不够，人类还要制造出农药，聚乙烯来加速自己的灭亡。
人类的欲望与数量似乎都在无休止的增大。
人类在用心繁殖的同时，剥夺了其他物种存在的权利。
因为人类的存在，此刻物种灭绝的速度是正常速度的1000倍；因为人类的存在，海洋将在2050年无鱼可捕；因为人类的存在，北极在随便哪一年的夏天都有可能完全融化，而北极圈各国却早早地投入到了争夺北极航道的斗争中，他们似乎已经迫不及待了。
狂热的科学家、军事家、政治家们或是对于数字十分感兴趣的人很多，但是他们却没有注意到这样一组数据，以此刻的增长速度，本世纪人口总数将到达90亿；全球花在军备上的资金是援助发展中国家的12倍；每一天有5000人因引用受污染的水而死亡；十亿人在饥饿边缘挣扎，而全球一半谷物用以喂养牲口或作饲料。
每年有一千三百万公顷森林消失，到2050年全球将至少有两亿五千万气候难民。
正如影片所说要悲观已经太迟。
，是该有所作为的时候了。
应对贫困，数百万非政府组织证明，人与人之间的团结比各国的自私自利更强大。
许多国家政府也纷纷意识到这一点。
在韩国，全国性的植树计划是被破坏的森林恢复，森林覆盖率到达，四分之三纸张是循环再造，哥斯达黎加在军备与环保之间选取了环保，这个国家没有军队，他将本应投入军备的资金投入到了环保中。
但是中国每星期就建两座燃煤发电站，再看看丹麦，有一座燃煤发电站将释放的煤送到地底，而非天空。
作为一个普通民众的我们就应怎样做呢？其实不管怎样做，首先要看你愿不愿意去做了，想想大家都买了些什么吧。
影视编导专业 以《这个杀手不太冷》为例分析吕克·贝松的镜头语言应用
目录摘要....................................................................................错误!未定义书签。
Abstract. (1)引言 (3)1《这个杀手不太冷》影片叙事风格 (4)1.1《这个杀手不太冷》创作背景 (4)1.2《这个杀手不太冷》拍摄风格 (5)1.3《这个杀手不太冷》题材分析 (6)2《这个杀手不太冷》镜头语言艺术分析 (7)2.1《这个杀手不太冷》人物出场镜头语言分析 (7)2.2《这个杀手不太冷》故事情节展开镜头语言分析 (11)2.3《这个杀手不太冷》故事高潮镜头语言分析 (16)2.4《这个杀手不太冷》故事转折镜头语言分析 (18)2.5《这个杀手不太冷》故事尾声镜头语言分析 (23)3《这个杀手不太冷》视听语言分析 (25)3.1吕克贝松电影视听语言特点 (25)3.2《这个杀手不太冷》视听语言分析 (27)结论 (30)参考文献 (31)致谢 (33)摘要镜头语言对影视作品来说，就是进行一次再创造, 按照故事要求，将前期拍摄的素材，以最好的形式进行片段重组, 传达出导演的需求和意图。
镜头语言经过时间的锤炼, 从早期简单的片段重组发展到现在的影视镜头艺术, 影视镜头语言已经成为影视作品中不可缺少的组成部分，在这个电影当中大量运用了镜头语言的应用的剪辑手法。
本文结合镜头语言应用的剪辑技巧，对各类影视作品中镜头语言的应用实践进行高度精炼的概括。
《这个杀手不太冷》是法国导演吕克·贝松转向商业电影的成功之作。
影片所选择的警匪题材融入法国电影特有的影像风格，兼具市场与艺术双重性质。
不管是影像风格、题材选择、人物设置，都展现了吕克·贝松在追求市场效应的同时，坚持的艺术追求。
作为新巴洛克派的法国导演，吕克·贝松十分注重影片形式与内容的完美统一。
使影片在追求丰富人物的内心世界、拷问是非善恶的标准的同时，回归了人性的本来面貌。
这个杀手不太冷
导演介绍
吕克· 贝松 （法文：Luc Besson；)1959年 3月18日生于法国巴黎，法国导演，兼任制 片、编剧、演员、剪辑等，因为屡创票房 佳绩，被誉为法国的斯皮尔伯格。这位影 坛孤独的探索者，即使是在他的商业巨片 中，我们也可以感受到他对历史和生命的 终极认识，触摸到他作为一名法兰西战士 的心路历程。
玛蒂尔达：在清新和谐的音乐中出场的。导 演给她的出场做了精致的影象处理。第一个 镜头是摄影机从寓所的顶部正面俯拍下去— —迂回的楼道，两只脚入画，在画框的右下 方，有一只手夹着一根正在燃烧的香烟。这 第一个镜头的设计别出心裁，具有强烈的表 现力。正面俯拍让寓所楼道清晰地展现出来， 而这个地方在未来将会发生许多事情，是全 片叙事最重要的场景之一。正面俯拍也让玛 蒂达双脚入画显得自然、醒目。
玛蒂尔达一直穿着暗色的衣服，就像是她 的童年一样，没有爱，没有关心，如同没 有月亮的黑夜。直到那朱青色的绿萝被玛 蒂尔达栽回到公园时，绿萝有了根，阳光 照在了马蒂达的脸上，终于我们看见了有 颜色的小女孩，那个本该属于她年纪的颜 色。莱昂曾今送给马蒂达一件粉红色的裙 子，在莱昂心中，12岁的小女孩应该是青 春活力的，粉红色这么一个温馨的颜色， 代表着莱昂对马蒂达的希望，也说明在此 之前的马蒂达是多么可怜，连一条属于自 己的裙子都没有。
1995 第二十届法国恺撒奖 最佳男演员 让· 雷 诺 1995 第二十届法国恺撒奖 最佳导演 吕 克· 贝松 1995 第二十届法国恺撒奖 最佳摄影 西 瑞· 艾伯嘉 1995 第二十届法国恺撒奖 最佳音响 1995 第二十届法国恺撒奖 最佳音乐 艾瑞 克· 赛拉 1995 第二十届法国恺撒奖 最佳剪辑 塞尔 维· 兰德拉 1996 第十九届日本影艺学院奖 最佳外语 片
《LEON》不是一味追求商业上的市场效益， 而在影片本身下了很多功夫。这主要表现 在对剧本推敲的宏观把握，创作视角的独 特运用和对人物塑造的细致刻画，这样就 赋予了本片较高的艺术含量，使得它在同 类影片中脱颖而出，一度成为黑色电影的 经典之作。
纪录片《家园》观后感(精选3篇)
纪录片《家园》观后感（精选3篇）纪录片《家园》观后感（精选3篇）当看完一部作品后，相信大家增长不少见闻吧，不能光会看哦，写一篇观后感吧。
到底应如何写观后感呢？以下是小编收集整理的纪录片《家园》观后感，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
纪录片《家园》观后感12009年6月5日，地球环境日，地球已追不上人类的欲望。
一部大型环保纪录片《家园》在全球同步上映。
其上映的场合不止在传统的影院、剧场，还有互联网。
这使得这部《家园》转瞬间传遍全球每个角落。
在第一时间看到了这部《家园》，感觉或许只有两个字可以形容：震撼！人类欲望的无节制膨胀、我们赖以生存的家园——地球生态的被破坏，这早已不是新鲜的话题。
各种各样的资料、图片、书籍、电视电影片也早已层出不穷。
然而，何以看了《家园》仍感深深震撼？那是因为片中通过航拍而产生的那种从未有过的对那伤痕累累大地的俯视效果，那以独特女声配以直白解说而产生的直指内心的揭示，还有那以咏叹吟诵般的音乐产生的震荡…《家园》是法国生态学家、著名摄影师扬？阿尔蒂斯—贝特朗的杰作，是他那对人类、对地球那宏大的悲悯心的结晶。
据说，20年来，贝特朗坚持不懈地在空中拍摄地球生态的变化。
而《家园》就是他经历了15年的准备，经过18个月共217天，穿越54个国家，120个拍摄点的拍摄之后诞生的。
可以想象，片中那一个个精美的镜头，那一句句隽永的解说，都是他和他的团队心血的结晶。
他坦言，"这部纪录片的最大特点就是没有新鲜，没有任何事情不是已知的，不是被人类了解的"，而问题只在于，"我们知道一切，但我们不去正视一切，不去相信一切，而现在摆在全人类面前的问题就是行动，我们仅有10年去改变我们的生活方式，转瞬即逝，并且我们也不知道最后是不是能成功，但我们必须这么做，也必须在这一切之前让大家明白，我们抗争的究竟是什么。
"贝特朗和他的合作者为这部片子确立的核心理念便是："当我们耗尽自然遗产之后，必须面对的是什么？"当然，《家园》展示的远不止是贝特朗那法国人式的澎湃激情。
《辛亥革命》观后感：你方唱罢我登场_1500字
书山有路勤为径；学海无涯苦作舟
《辛亥革命》观后感：你方唱罢我登场_1500 字
今天去电影院看了两部电影，一部是吕克贝松的纪录片《海洋》，一部就是《辛亥革命》。
其实这两部没什幺好联系的，就是又让我想——人类，这东西。
人类说伟大，是伟大，有人为了信仰完全的奉献，有人创造日异月新的技术，我们有改变世界的力量。
而人类在战争中，灾难中，渺小得可悲，生命脆弱得可怜，推动历史的却又是渺小的凝聚，或者是无巧不成书的真实。
话回这部电影，要知道这部电影毕竟只有两小时，要在这两小时演出所有当时叱咤风云的人物、动人心魄的事件是不可能的。
就连首次取得胜利的武昌起义，也是了了带过。
其实关于这段，有些蛮有意思的段子，固然历史有它的必然性，推动历史的有偶然因素，偶然登场的人，比如湖广总督瑞澂的夫人，号称民国西施的廖克玉。
当时革命军的即便是情绪高涨，比之实力还是远不及守备军，但是瑞澂硬是听了他夫人的话，携带家眷出逃，武昌的胜利，得到了大量金钱和兵器，为以后的扩军，造兵买马奠定物质基础。
关于武昌起义，前儿看见bbs上有朋友问，那时孙中山在国外，黄兴在香港，所以武昌起义怎幺能说他们领导的呢？其实本来武昌起义就不在同谋会的谋划之内，之前革命党人也是频频叫板，但结局就像黄兴对自己的戏言，“愧我年年频败北，马前趋败敢称雄。
”年年频败北，就是那
时的情况，偶然胜利后，历史的走向交还再次登场革命党。
除了孙中山、黄兴，我还挺想说鸭子赶上架的“泥菩萨”黎元洪，
历史对他的评价充满争议和矛盾。
电影里，黎元洪菩萨心肠着墨比较少，
专注下一代成长，为了孩子。
航拍中国西藏观后感400字
航拍中国西藏观后感400字航拍中国西藏观后感西藏，被赞誉为“天堂之地”的神秘区域，拥有壮丽的自然景观和丰富的文化遗产。
近年来，航拍技术的发展为我们带来了观赏这片神奇土地的全新方式。
在近期一次航拍中国西藏的经历中，我对这片美丽的土地有了更深入的认识和体会。
从高空俯瞰西藏，首先映入眼帘的是其辽阔无垠的大自然景观。
横跨山脉之间的恢弘雄伟的喜马拉雅山脉，拥有中国最高峰珠穆朗玛峰。
我仰望着它高耸入云的峰峦，不禁心生敬畏之情。
在航拍过程中，我们还飞越了广袤的羌塘草原，这里呈现出一片绿洲的景象，与周围荒凉的沙漠形成了鲜明的对比。
我目睹着成千上万的牛羊在草原上自由地奔跑，仿佛与大自然和谐相处。
在航拍中国西藏期间，我还有机会欣赏到了西藏独特而深厚的文化遗产。
西藏寺庙是航拍的焦点之一。
普薩降炬寺、扎什伦布寺、罗布林卡、建水寺等在航拍画面中一一呈现。
这些古老而宏伟的寺庙无疑展现了西藏独特的宗教氛围和深厚的文化底蕴。
在航拍过程中，我还注意到，这些寺庙大都建在山顶或丘陵上，非常壮观。
航拍所见的墨脱鲁朗毡房是我收获颇丰的之一。
毡房是藏族人居住的特色民居，前方有一个庞大的麦田，望去似乎可以数到无穷。
这一切的景象让我感受到了西藏深沉的历史文化。
除了了解西藏的自然景观和文化遗产外，航拍也给我展示了西藏人民独特的生活方式。
在画面中，我看到藏族人民与大自然的紧密联系。
他们在海拔较高的地区放牧，过着与外界相对隔离的生活，牧民们带领着羊群或牛群漫步在大草原上，流露出满足和宁静的表情。
同时，航拍也让我看到了西藏人民的勤劳和坚韧，他们矗立在陡峭的山顶上，映衬着瑰丽的日出和日落，形成了令人难忘的画面。
通过航拍中国西藏，我深深地感受到了西藏的壮丽景色、悠久历史和独特文化。
航拍技术让我能够俯瞰西藏的壮丽景观，以及深入了解西藏人民的生活方式。
这是一种独特而震撼人心的体验，让我对这片土地充满了敬畏之情。
航拍中国西藏，让我更加深入了解西藏，也更加热爱这片神奇的土地。
观看长安三万里观后感
观看长安三万里观后感电影《长安三万里》是以历史为背景的古装片，通过讲述唐代商队长安至长安互市的旅程，展现了唐朝时期商业繁荣和珍稀商品的交流。
本文将以观影后的感受为主线，逐步深入分析了电影的情节、人物形象、画面表现以及对历史和商业的反思。
一、电影情节与叙事结构《长安三万里》的情节主要围绕商队的旅程展开。
开篇的长安场景热闹非凡，展示了繁华热闹的古都氛围，同时也为后续的商队行进做好了铺垫。
商队的领队陈阿朗以及其他角色鲜活地刻画出了唐朝商人的特征和性格。
商队行进的过程中，我们见证了他们面对道路崎岖、山河险恶的艰难旅程，亦能感受到他们的毅力和拼搏精神。
电影采取了线性的叙事结构，通过商队的旅途和经历，串联起了一系列的故事。
无论是商队内部的冲突、外部的风险，还是商人之间的交流和竞争，都为电影增添了紧张与感动的情节。
商队的入城仪式、交易聚会等戏码也展现了唐朝社会的繁荣和多元文化。
二、人物形象刻画《长安三万里》中的人物形象十分饱满、生动。
首先是商队的领队陈阿朗，他是一个智勇双全的商人，为商队的安全和利益付出了巨大努力。
他的背后有着一个感人的故事，使观众对其心生敬意和共鸣。
商队中的其他商人也各具特点，比如心机深沉的钟赓、精明老到的何秀才等角色，通过各自的表现，为电影增加了层次感。
另外，电影还刻画了唐朝社会的各个群体。
比如，演员李宗翰饰演的下院使董晓曦形象鲜明，他是朝廷官员，为商队提供了重要的保护和支持。
还有一些次要角色，如茶馆掌柜、破落户等，他们的形象虽然短暂，却也生动地展现了唐朝社会的多样性。
三、画面表现与布景设计《长安三万里》的画面表现给观众留下了深刻的印象。
影片中的长安城被还原得栩栩如生，城市的繁荣景象和熙熙攘攘的人群使观众仿佛身临其境。
商队行进的路线也展现了唐朝的自然风光，通过雄伟的山川、壮美的江河，让观众领略到了大唐盛世的壮丽。
电影的布景设计也非常精细，商队的营地、商城的夜景等场景都给观众带来了强烈的视觉冲击力。
吕克·贝松回来了 《阿黛拉的非凡冒险》
吕克贝松回来了《阿黛拉的非凡冒险》
张晓鹏
【期刊名称】《电影世界》
【年(卷),期】2010(000)007
【摘要】作为导演吕克·贝松的回归之作,《阿黛拉的非凡冒险》(又名《神探阿黛拉》)这部热闹的时代冒险片仿佛是一首幻想奏鸣曲,法兰西式的幽默中带点商业片惯有的惊悚元
【总页数】1页(P101-101)
【作者】张晓鹏
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.《阿黛拉的非凡冒险》:华丽的法式拼盘 [J], 尹晓棠;马兰
2.吕克·贝松的“非凡冒险” [J],张菊;姬振亭
3.《阿黛拉的非凡冒险》：大师的法式火锅 [J], 林檎
4.《阿黛拉的非凡冒险》:大师的法式火锅 [J], 林檎
5.阿黛拉·布兰科塞克的非凡冒险——幻想逝去的岁月 [J], 无
因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
阿黛拉的非凡冒险
《阿黛拉的非凡冒险》与“法式无厘头”法国导演吕克·贝松执导的新片《阿黛拉的非凡冒险》近日在国内上映,略微冲散了《唐山大地震》笼罩在中国影院上空的愁云惨雾。
作为在全球影迷心中最有号召力的法国导演,吕克·贝松近年来其实相当忙碌,他接连拍摄了两集《亚瑟和他的迷你王国》动画片,还监制了自然奇景式的纪录片《家园》,令人追忆他昔日创作《碧海蓝天》时的美好光景。
不过,在吕克·贝松的排片表上,最让影迷憧憬的还是这部《阿黛拉的非凡冒险》,毕竟自《杀手莱昂》和《第五元素》以来,他就被认为是最有叙事技巧和镜头想象力的法国导演,而富于奇幻色彩和冒险情节的阿黛拉传奇,很早就被寄望于媲美《印第安纳·琼斯》或《古墓丽影》系列片,成为法式探险电影的金字招牌。
然而《阿黛拉的非凡冒险》一朝公映,却令观众大跌眼镜,这部电影非但没有预期的火爆和惊险(托国内电检部门的福,其香艳色彩也大打折扣),反倒紧跟着近几年来法国电影不按逻辑出牌、不循常理叙事的“无厘头”之风,令人怀疑法国人在商业电影的创作思路上,是不是有些走火入魔。
吕克·贝松的阿黛拉,肤浅而低智《阿黛拉的非凡冒险》初看起来,颇有高科技魔幻大片的风范。
既有史前怪兽——翼手龙的离奇复活,又有美女阿黛拉在古埃及陵墓中的历险;既有法老拉美西斯二世率领一班木乃伊游历巴黎,更有翻版自《阿凡达》的龙骑士刑场大救驾……这些绚烂的画面,剪辑成一套三分钟的预告片自是美轮美奂,然而敷衍至一部百分钟时长的故事片,却显得捉襟见肘,甚至有些形同儿戏。
首先是电影角色的设计过于漫画化,女主人公阿黛拉·干白小姐的来龙去脉令人一头雾水。
她似乎是一名撰写历险读物的女作家,但影片当中除了签名售书和阅读情书之外,并未看到此人从事任何与文学或新闻报道有关的活动,如果将阿黛拉和《古墓丽影》中的劳拉并称为女探险家,她的身手和经验显然还是“菜鸟”级别。
至于环绕在阿黛拉周遭的各色配角,更像是从漫画书里直接走出来的真人秀,无论是“科学怪人”风格的莫纳德教授,还是蠢笨无聊的卡普尼探长,抑或是呆头呆脑的法国总统,更别提那个从非洲回来的神经质猎人……吕克·贝松在这部影片中召集了一帮智商低幼的成年人,力图以他们的愚钝造型和笨拙行动,凸显观众智力水平的高超与审美曲线的跌停,可惜这一手并未博得满场欢乐的喝彩声。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
强力推荐吕克贝松的纪录片《家园》（关于环保的）（优酷网）
另外，纪录片《国家地理：人类消失之后》也不错。
其他的如电影《后天》，《未来水世界》，《零下八度》（又名《南极大冒险》）也很好的。
又，有人看过《第11个小时》吗？也是关于环保的吗？
家园HOME简介
2009年6月5日世界环境日之际，法国纪录片《家园》全球同步放映
《家园》已经被翻译成14余种语言，全世界超过100个国家同步放映。
引发观众对可持续性发展问题的关注。
《家园》是法国金牌电影制作人吕克·贝松和法国航空摄影师兼生态学家阿尔蒂斯·贝特朗15年精致巨献的作品，通过对地球大自然记录的手法，将地球的存在以及演变的过程通过画面完美地呈现出来。
整部影片全部从空中高清拍摄，穿越54个国家120个拍摄点，拍摄时间跨度18个月，向观众展示了50多个国家的空中照片，淋漓尽致地展现了地球的美丽和创伤，还远了地球生态之美。
通过第一部长片制作，导演阿尔蒂斯·贝特朗用他的镜头记录了一份悸动，让我们从空中俯看大地，欣赏充满魅力的地球，分享这片共同生活的大地，分享他对地球未来的感叹和不安。
《家园》为我们铺下了一块奠基石，而我们要建设的将是我们的地球。
影片通过地球不断的演变来告之世人：虽然人类存在只有二十万年，但是人类的生存却打破了地球四十亿年来固有的平衡。
气候变暖、资源枯竭、物种灭绝，人类正在破坏自己的家园。
但是我们已经来不及悲观了。
人类只剩下不到十年的时间来扭转这一趋势，意识到对地球资源的过渡开采，并改变消费方式。
导演扬恩·亚瑟花了15年时间筹备，走访50个国家拍摄，由澳洲海底的大堡礁到非洲肯亚高原的乞力马扎罗山；亚玛逊热带雨林到戈壁沙漠；美国德萨斯州连绵不断的棉花田到中国上海的工业城镇。
如诗如画的美景唤醒世人，乐观地珍视我们仍然保有的50％雨林，而非只着眼那失去的一半；更重要是地球60亿人类都应该醒觉，我们的责任所在……
卢贝松首度监制，国际名摄影师杨亚祖贝特杭执导的纪录片。
以客观的角度阐述地球的诞生，演变以及地球现今所面临的种种问题！以一幕幕自然漂亮的画面带观众认识美丽的地球，并借此宣扬环保的重要以及迫切性。
自人类出现在地球上的二十万年以来，这个星球历经近四十亿年演化所建立起的平衡，不再井然有序。
我们为此付出的代价太过高昂，但现在不是悲观的时刻- -人类还有十年能扭转这股趋向，了解过去我们巧取豪夺地球丰饶资源的完整真相，并改变人类的消耗模式。
国际摄影大师杨亚祖贝特为我们带来他走访超过五十个国家，全由空中俯瞰所拍摄的独特画面，分享他的惊奇与忧心，他的作品，立下一个我们必将共同重建的浩大工程基石。