中国书法简史 下

2 辽金时期的书法
辽代书法，作品流传较少，一般来看，主要受晚唐书风影 响较深，后来也间受北宋诸家的影响，但无名家闻世。 金代接纳了几位中原旧人，如蔡松年、蔡珪父子、吴激 等，带来了中原书法的风气和传统。另金章宗朝的王庭筠、 赵秉文等成为金代的代表书家。书法受到北宋苏、米的影 响，又兼向唐人，如颜鲁公等取法参用，虽然没有很大的 开创，但在金代的文化氛围内，已经可以说是极其难得了。
王庭筠《李山画风雪杉松图卷跋》，
墨迹纸本，共十一行，六十字。该帖深 得米芾之神，行笔结体，皆极类米字， 气韵也蕴藉可观。现藏美国。
赵秉文《赤壁图卷题诗》，纸本，纵高51．9厘米，
横长697．7厘米，现藏台北故宫博物院。此卷书法笔 力遒劲，大气磅礴，自然生动，功力非凡。
七 宗唐宗晋的元代书法
元代书法特征： 一、复兴晋唐书风与全面复古。 二、少数民族书家大量涌现的独特现象。 三、书画结合成为一种风尚。
3 隐士书法
吴镇(1280—1354) 元代画家。字仲圭， 性爱梅花，房子四周 种满梅树，自称梅花 道人、梅花和尚、梅 沙弥，自题其墓为 “梅花和尚之塔”。 嘉兴(今属浙江)人。 隐居乡里，一生清贫。 善草书，笔法古秀苍 劲，风神潇洒。他的 书法多见于题画 ，单 独成幅的流传至今草 书《般若波罗蜜多心 经》一幅 。
《澄心堂帖》 全文以行楷写成， 結构端正略扁，字距行宽紧合适， 一笔一划都甚富体态，工致而雍 容，颇具晋唐人的韵致。
蔡襄《扈从帖》，纸 本行书，纵23.3厘米， 横21.4厘米。北京故 宫博物院藏。 《扈从帖》为治平三 年(公元1066年)蔡襄 五十五岁时作，用笔 一笔不苟，疏朗婉健， 雍容大度，颇具晋唐 遗风。
中国书法简史 (下)
房彬
六、帖学大行的宋辽金书法
鲜明的时代特点： 一是突破唐人重法的束缚，而以自己为主，以意代法。 努力追求能表现自我的意志情趣，形成尚意书风。 苏轼的我书意造本无法，黄庭坚的凡书画当观韵，强调韵 胜，皆是此意。 二是有意将书法同其他文学艺术形式结合起来。宋代 书法大家同时又是文学家、画家。 苏轼说：诗不能尽，溢而为书，变而为画。，退笔如山未 足珍，读书万卷始通神，不仅认为书画和诗一样，是表现 自我的手段，而且强调文学修养对提高书法艺术的作用。
陈淳（1483——1544，初名淳，字道复，自号白阳山人。长洲 （今苏州）人。书法以行草书成就最高，是晚明狂草大家。早 期小字行草风格接近于文徵明，用笔精细；后期一变为率意纵 横，草书的抒情性得到极大的发挥。 《白阳山诗》帖，圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，是陈淳晚 年之作。
3、明朝晚期书法——董其昌和晚明豪放派新书风 、明朝晚期书法 董其昌和晚明豪放派新书风 董其昌（1555-1636年）字玄宰，号思白、香光居士， 上海松江人。董其昌出身贫寒之家，但在仕途上春风得意， 青云直上。 他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体， 其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。 用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔；在章法 上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古 法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。书法至董其 昌，可以说是集古法之大成。 传世作品很多，代表作有《白居易琵琶行》，《三世诰 命》、《草书诗册》、《烟江叠嶂图跋》、《倪宽赞》、 《前后赤壁赋册》等。
八、由宋元上追晋唐的明代书法
明代书法的发展，大致可以分为三个时期。 明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以 后，国势承平，复以文章翰墨粉饰治具，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴 起。 明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化也因之而起，成为书法的核心地区。 一些文人淡于仕进，优游文艺，逐渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出售 书画为生。这使其创作目的、风格追求都不可避免地发生了一些变化，“文人化” 的清雅气息逐渐有所减弱，而好异尚奇之风逐渐兴起。 晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，从心学中衍生的个性解放 思想蓬勃发展，而外来的军事压力也渐渐增大，这极大地影响了人们的心理，并 进一步影响了文艺活动。书法领域因之也出现了一次重大的变革，狂放书风成为 书法发展的主流。
2、明朝中期书法——吴门书派的书家群体 、明朝中期书法 吴门书派的书家群体
明代中期，江苏苏 州一代出现了一批前 后传承的书家，形成 了相当突出的特色， 代表书家是“吴门四 家”，即祝允明、文 徵明、王宠、陈淳。
祝允明(1460-1526)字希 哲，因右手有枝生手指， 故自号枝山。代表作《太 湖诗卷》、《箜篌引》、 《赤壁赋》《归田赋》等 《归田赋》 应该是祝允 明尝试着将宋、元意趣融 入晋、唐法度时期的作品。 因此，可视为祝允明中年 时期的书法精品。
《赤壁赋》 该帖分行布白疏朗从容，用笔圆润遒劲，宛 转流美，风骨内含，神彩飘逸，尽得魏晋风流遗韵。
《仇锷墓碑铭》于延祐六年 （公元1320年）书，是其 晚年力作。运笔方整有力， 遒丽老健，一笔不苟，骨气 深稳，与常见赵书妩媚甜润 不同。赵孟頫的书法以楷书 和行书最好。此书是他楷书 代表作之一，他的楷书用笔 流畅随意，但又出规入矩， 法度森严，其结体疏朗俊秀， 飘逸洒脱，几乎无瑕疵可言。
沈度（1357一1434），字民则，号自乐。华亭（属今上海 淞江）人，善写各体，其书婉丽飘逸，雍容矩度， 董其昌对 二沈颇推崇，称“文(徵明)、祝(允明)二家，一时之标，然 欲突过二沈，未能也。”
《敬斋箴册》为沈度的小楷作品，属典型的“馆阁体”作品。 其笔 力劲道，气格超迈，通篇结字匀停，行列齐整，形貌丰润淳和，端 雅雍容。《敬斋箴册》代表馆阁体最高水准 。
米芾 初名黻，字元章，号火正后人、 襄阳漫仕。襄阳人。在书法方面，他 在宋四家中虽同为尚意，但更多的属 于传统尚法派，恪守晋法，自题斋号 为宝晋斋。崇尚二王，深得二王父子 笔意，尤其擅长临摹，人称其字为集 古字。同时他提倡在二王基础上概括 出来的平淡天真的意趣。代表作：《蜀
素帖》《苕溪诗卷》《珊瑚帖》《多景楼 诗》《虹县诗》《研山铭》《论书帖》 《元日帖》等。
杨维桢（公元1296——1370年）字廉夫，号铁崖、东维 子会稽（浙江绍兴）人。他的书法 讲究抒情，尤其是草 书作品，显示出放浪开骸的个性和抒情意味，他晚年的行 草书，恣肆古奥，狂放雄强，显示出奇诡的想像力和磅礴 的气概。传世书迹有《城南唱和诗卷》、《真镜庵募缘疏 卷》等。 《真镜庵募缘疏卷》 其书章局变化丰富，随意而奇崛， 用笔力遒韵稚，笔法跳宕，竭尽一唱三叹、回肠荡气的能 事。用墨浓淡互济，干湿对比强烈，表现出作者的强烈的 艺术个性，怪癖性格的极度张扬。
1、明朝初期书法——“三宋二沈” 、明朝初期书法 三宋二沈” 三宋二沈
三宋指宋克、宋璲、宋广。 二沈指沈度、沈粲兄弟。
宋克(1327～1387)， 字仲温， 号南宫生，长洲（今江苏省苏州 市）人。擅长楷、行、草和章草 诸体，出自魏、晋，深得锺繇、 王羲之之法，笔精墨妙，风度翩 翩。除楷、行书外，尤以章草著 名，体势开张趋长，笔画也非常 瘦劲挺拔，一洗古章草的旧貌， 形成矫健秀丽的风格，其代表作 品有《急就章》。
1 宋代书法
宋初书家，杰出者有徐铉、李建中。李建中传世作品《土母 帖》、《同年帖》，直追晋唐。然而真正代表宋代书法成就的， 还是"宋四家"，即：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。
《土母帖》 李建中 书，行书，现藏台湾 故宫博物院。 此帖结构严谨，笔 画遒媚，存风骨于肥 厚之内。 黄庭坚称赞曰： “出群拨萃，肥而不 剩肉，如世间美女丰 肌而神气清秀者也”。
《花气熏人帖》草书，纸本。现藏台北故宫博 物院。此帖第二行还斤斤于行草之间，似觉拘 谨，从第三行开 始便洋洋洒洒，一任自然，于 点画亦不大注意，而极得天然之妙。
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书，墨迹纸本，纵32．8厘
米 横219．2厘米，全文计29行，153字。台北故宫博物院藏。 其风神洒荡，长波大撇，提顿起伏，一波三折，意韵十足， 不减遒逸《兰亭》，直逼颜氏《祭侄》，堪称行书之精品。
蔡襄（1012－1067年），字 蔡襄 君谟，兴化仙游（今福建省 仙游县）人。官至端明殿学 士，世称蔡端明。蔡襄楷、 行、草书皆能。 蔡襄书法宋 人皆奉为第一，尤为欧阳修、 苏东坡所推崇，苏东坡认为 他本朝第一。传世书迹很多， 楷书有《万安桥记》、《昼 锦堂记》等，行书有《澄心 堂帖》、《自书诗卷》等。
文征明（1470一1559年）初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长 洲（苏州）人。是明代中期著名的画家，书法家。 文征明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无 雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。 传世书作有《醉翁事记》、《股王阁序》、《赤壁赋》、《渔 父辞》、《离骚》、《北山移文》等。 文征明书屈原《离骚》。行书纸本， 86岁作品。此卷－气呵成，精妙清 新，流畅之至，毫无疲倦之意，令 人赞叹。
王宠(1494--1533)字履吉，号雅宜山人，吴县(今属江苏苏州)人。 王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙中见秀”、“拙 中见雅”。 王宠《送陈子龄会试诗》，行书，纸本，册页，此诗书法极尽涩拙之态， 每一笔画均似在牵掣中运行，绝无流动率意之痕，结构亦不求平整，似散 漫不经，按王宠楷书的风格变化，当为其晚年所书。
2 少数民族书家
康里巎巙(1295—1345) 字子山，号正斋、恕叟， 康里(今属新疆)人。 书法笔画遒丽，转 折圆劲。康里夔夔作为 一个少数民族的书法家 在书坛名重一时，士大 夫萃于其门。康有为推 崇他“奇崛独出”。 代表作有《述笔法 卷》、《柳宗元梓人 传》、《十二月十二日 帖》等。
《奉记帖》 本帖为一封信札，计30行。迅捷 的笔力加上过人的气势，使全篇雄奇连贯，源自文库 气直下，没有丝毫窒息，表现作者深厚的艺术 功力。
《洞庭春色赋》 笔意雄劲，姿态闲雅， 潇洒飘逸，而结字极紧， 集中反映了苏轼书法“结 体短肥”的特点。 王世贞云：“此不惟以古 雅胜，且姿态百出，而结 构谨密，无一笔失操纵， 当是眉山最上乘。观者毋 以墨猪迹之可也。” 乾隆曾评：“精气盘郁豪 楮间，首尾丽富，信东坡 书中所不多见。”
黄庭坚 ， 字鲁直， 号山谷道人，江西修 水人。后世称他黄山 谷。《宋史·文苑传》 称他：“庭坚学问文 章，天成性得，陈师 道谓其诗得法杜甫， 善行草书，楷法亦自 成一家。与张耒、晁 补之、秦观俱游苏轼 门，天下称为四学 士。” 书法博采众 长，结体中宫紧凑而 外围宽博，用笔左右 纵横，如摇双橹，代 表作有《书李白忆旧 游诗帖》、《诸上座 帖》、《松风阁诗 卷》、《花气熏人帖》 等。
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赵孟頫
字子昂，号松雪道人，又号水精宫道人、欧波等，世称 “赵松雪”。宋太祖子秦王德芳十世孙。吴兴（今浙江湖州） 人，后人称“赵吴兴”。 赵孟頫以全面向古典尤其是晋唐学习的方式，在楷、行、 草、隶、篆等各个领域重新建立严谨的法度，树立古典风格 的权威价值，从而矫正了南宋书法学时风、轻法度的巨大缺 陷，使书法发展迈入一条较为健康的轨道。他的书法思想、 风格，不仅主宰了整个元代的书法，甚至直接影响了明代前 中期书法的发展。 传世墨迹有《胆巴碑》、《妙严寺记》、《六体千字 文》、《玄妙观重修三门记》、《仇锷墓志铭》、《归去来 兮辞》、《赤壁赋》、《洛神赋》、》、《兰亭十三跋》、 《汲黯传》、《道德经》等等。
《蜀素帖》 此帖用笔多变， 正侧藏露，长短粗细，体态万千， 充分体现了他“刷字”的独特风 格。结字也俯仰斜正，变化极大， 并以欹侧为主，表现了动态的美 感。
《论草书帖》，草书。纸本。随笔一则。纵24．7厘米，横37厘米。台北 故宫博物院藏。此帖取法晋人，字里行间流露出米芾书法颠放舒展的独特 风格。
苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。他和他的父亲苏洵， 苏轼 弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。代表作有《黄州寒食诗帖》、 《新岁展庆帖》《洞庭春色赋》《丰乐亭记》等。 《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书 法也正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳 健，痛快淋漓，一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条 的变化中，或正锋，或侧锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。