第三章中国园林艺术鉴赏

山景是园林风景形成的骨架和支托； 水景是园林景观的脉络；
动植物（特别是花木）为园林景观的肤貌， 是影响和制约其他景观要素的链带；
建筑则起着联系人文景观和自然景观的媒 介作用，是中国古典园林文化与历史的重 要象征；
匾额、楹联与奇石则为园林风景的画龙点 睛之处，为园中的景点增加诗情画意。
园林的艺术创作包括艺术构思和施工建造 双层意义，以前者为主。
构思和建造离不开----造园者
第一节 相地合宜 意在笔先
中国古典园林创作的第一步是勘测和选择 园址，也即“相地”，包括地理位置、地 形、地质、土壤、水文、山石、林木、朝 向、周围建筑以及人文景观、环境卫生、 对景与借景的条件等，然后进行设计，也 即“立意”。
计成《园冶·掇山》详细论述了掇山的工艺 操作过程和掇山的艺术创作的原则： 构园无格，掇山更无定式，虽以画为蓝本， 但施工兴造，却全凭工匠因地制宜，因石 成型，方能不自相袭，独具个性。
一、深意画图，余情丘壑
根据假山在园中所处的不同位置，假山造 型样式设计也不同：
（1）园山，园林中随处点缀的假山是变城 市为山林的主要景境。计成以为：假山因 其自然，高低错落，分散堆叠，疏落有致， 能创造出优美的境界，可使人获得“咫尺 山林”的意境。如：避暑山庄的小金山， 故宫乾隆花园、北海静心斋、扬州个园、 片石山房、上海的豫园等。
（6）池山 （7）内室山 （8）土石山 等 等
二、叠山石的选择
选择堆叠假山的石块，是掇山的重要前提， 一般根据形状轮廓线，质感及色泽、肌理 和脉络，大小、比例、重量等并按构园情 况来取舍，对景石大体有瘦、皱、漏、透 以及清奇顽丑等标志，基本原则为：取巧 不但玲珑，只宜单点；求坚还从古拙，堪 用层堆。
第三章 中国古典园林艺术创作论
园林，是指在一定的区域内，运用艺术手法， 通过种植花草树木、改造地形及营造建筑， 营建出具有诗情画意、环境优美的自然游憩 空间，具有游憩和调剂生活之用。
中国古典园林的组成要素（构景要素） ：山（叠石筑山）、水（理水）、花木（动植
被）、建筑（厅、廊、亭、堂、馆、榭、桥、台、 阁、轩、舫等）、匾额楹联与奇石等方面。
剑石类：山石单向解理形成的剑状峰石。英 石
一般有以下几种石头：
湖石类：石灰岩、沙积石，如太湖石，巢湖 石。产于太湖洞庭山消夏湾者最佳。体态玲 珑，婀娜多姿，纹理纵横，笼络起稳。
黄石类：江浙黄石 北方大清石等，产于常州 黄山者为佳。 黄石厚重，棱角方刚 苍劲古 拙 具有阳刚美
卵园石类：形体浑圆坚硬，风化剥落 多出自 海岸河谷，为花岗岩和砂砾岩。
城市地和傍宅地---闹处寻幽 清丽幽邃； 村庄地---闲静纯朴而有田园风光； 郊野地---郁密之中而兼旷远的野趣、 江湖地---深柳疏芦 开朗平远
根据园林的性质、主题、内容进行总体布 局，园林的布局形式一般包括： 规则式、自然式和混合式三类。
皇家、纪念性园林采用规则式居多，如天坛 中山陵； 苏州园林等采用自然式
《园冶》把《相地》篇置于卷首，主张 “相地合宜，构园得体，得影随行”
意在笔先---《山水论》主张“凡画山水， 意在笔先”。艺术创作构思应在下笔之前， 中国传统属于诗画艺术载体，营造和诗画 创作一样，造园布局一定要先有全局构思， 胸有成竹，才能达到“心期”的目的，尽 其善美。
一、园林设计者----能主之人
筑山
留园冠云峰
（2）厅山，封闭的厅堂前庭中的假山，一 般用石叠成，多用太湖石。如苏州留园五 峰仙馆前庭的假山。
（3）楼山，楼前堆叠的假山。故宫乾隆花 园萃赏楼前庭假山即属于此类 。
（4）阁山，在阁旁堆叠的假山，可景可用。
（5）书房山，围绕书房园在内静僻清幽处， 独立成峰。
园林整体来看：
私家宅园、皇家园林因功能不同多采用混合 式布局，宫区建筑、住宅、寺庙建筑部分 采用规则式，山水部分采用自然式布局。
如承wk.baidu.com避暑山庄宫殿区：采用正南方向和通 往北京的御道相衔接，遵循前宫后寝、前 殿后苑和“九进”等传统宫苑格局，有明 显的中轴线。
第二节 园林叠石掇山艺术
园林假山，是山水园林中的主要物质建构， 掇山叠石艺术，是中国造园的独特传统。
2）考虑园林选址的环境特点 皇家园林和私家园林各有千秋
承德避暑山庄： 1、天然形胜—符合合天下之心，成巩固之 业的心理
位置独立端严 北东西三面山岭屏障
武烈河东北折南，狮子沟纵北缘，形成Y形， 顺君
2、山庄生态平衡 环境卫生 利于避暑 山岳区占70%艺术，
三、园林立意
园林立意---构园得体 园林因处地理环境不同，立意不同： 记成分类：山林地—古朴清旷；
中国园林---大都出乎文人、画家与匠工合 作。构园的优劣，首先取决于参与造园设 计的人的水平高低。
记成：一般的建筑，设计师的作用占十分 之七；而园林建造，设计师的作用要占到 十分之九。
造园的要义----寻找思想艺术境界高，胸有 丘壑之人因地制宜地设计规划。这种要义也 造就了：中国古典园林佳作的设计者，大多 数是诗、书、画兼工的文人雅士，著名的造 园艺术大师都是兼工诗画艺术的。
构建中国文人山水园的能主之人往往是园主 本人和他延请的画家、造园艺术家。具体表 现：
1）有的园主人本人就是著名的艺术家、文 学家。王维：南宗文人画之祖，精通音乐
白居易---庐山草堂 融贯了《白氏六帖》的 造园理论
史学家、文学家司马光---独乐园 科学家、文学家沈括---梦溪园 文学艺术、造园理论家李渔---伊园别业 袁枚—随园，苏舜钦---沧浪亭等。
2）艺术素养很高的帝王本人往往是皇家园 林的设计者
宋徽宗—艮岳 亲自主持营造
3）为园主设计或帮助设计的著名画家，也是 园林的“主人”，参与品评修改园林的一 些园主的文友，也在一定程度尽了主人之 力。
二、相地合宜
相地是构园的第一步，是造园艺术创作的基本原 则。何为相地合宜？
1）首先，善于选择园林的地址，再以地理形势， 因地制宜。 如方如圆，似偏似曲，如长弯而环璧，似偏阔以 铺云