对联谜语

1932年清华入学考试题
• 1932年清华大学入学考试,陈寅恪出题“孙 行者”求对 • 周祖谟对以"胡适之“ • 冯友兰对以“祖冲之”
对联的起源
• 对联的萌芽：秦、汉以前，我国民间过年就有悬挂桃符的习 对联的萌芽： 汉以前， 就是把传说中的降鬼大神“神茶” 郁垒”的名字， 俗，就是把传说中的降鬼大神“神茶”和“郁垒”的名字， 分别书写在两块桃木板上，悬挂在左右门，用来驱鬼压邪。 分别书写在两块桃木板上，悬挂在左右门，用来驱鬼压邪。 • 最早的对联。五代时，《茅亭客话》记载：五代后蜀主孟昶 最早的对联。五代时， 茅亭客话》记载： 曾写了一副“新年纳余庆，嘉节号长春”的对子， 曾写了一副“新年纳余庆，嘉节号长春”的对子，据说是我 国最早的对联。 国最早的对联。 • 发展期：宋代以后，在民间，新年悬挂春联的现象已经相当 发展期：宋代以后，在民间， 普遍，王安石的诗中有这么一句： 千门万户曈曈日， 普遍，王安石的诗中有这么一句：“千门万户曈曈日，总把 一直到了明代，人们才开始用红纸代替桃木板， 新桃换旧符 一直到了明代，人们才开始用红纸代替桃木板， 出现我们今天所见的春联。春联之设始自明太祖朱元璋， 出现我们今天所见的春联。春联之设始自明太祖朱元璋， 簪去楼杂记》记载：朱元璋建都南京后，曾下令“ 《簪去楼杂记》记载：朱元璋建都南京后，曾下令“凡公卿 士庶门第，须加春联一副” 士庶门第，须加春联一副”，他也带头写了一副对联送予徐 破虏平蛮，功贯古今人第一；出将入相， 达：“破虏平蛮，功贯古今人第一；出将入相，才兼文武世 无双。 尔后文人学士无不把题联作对视为雅事。 无双。”尔后文人学士无不把题联作对视为雅事。 • 明清两代是对联的繁荣期 繁荣期， 明清两代是对联的繁荣期，不论在内容的开拓还是在艺术 的成熟上，都是前所未有的。清康熙六十寿辰（ 的成熟上，都是前所未有的。清康熙六十寿辰（1713年）和 年 乾隆八十寿辰（ 乾隆八十寿辰（1790年）两次重大庆祝活动是宫廷楹联创作 年 的高潮，对楹联结构的规范化起到了巨大的推动作用。 的高潮，对楹联结构的规范化起到了巨大的推动作用。南怀 瑾先生更是将“清对联”与唐诗宋词元曲相提并论。 瑾先生更是将“清对联”与唐诗宋词元曲相提并论。
对联的特点
• 一要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到 一要字数相等，断句一致。 某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。 某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。 • 二要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」， 二要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」， 即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。 • 三要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对 三要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚， 」，就是名词对名词 动词对动词，形容词对形容词， 就是名词对名词， 实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词， 数量词对数量词，副词对副词， 数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同 的位置上。 的位置上。 • 四要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接， 四要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接， 但又不能重复。此外，张挂的对联， 但又不能重复。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写 竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。 竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关 的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。 的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横 批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。 批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。
昆明大观楼名联（ 昆明大观楼名联（180字） 字
• 五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻， 五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫 空阔无边！看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒， 空阔无边！看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒， 南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。 南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺 梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地， 州，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽 丹霞。莫辜负四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉， 丹霞。莫辜负四周香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉， 三春杨柳； 三春杨柳； 数千年往事，注到心头。把酒凌虚， 数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚 英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧， 英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧， 元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。 元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画 卷不及暮雨朝云；便断碣残碑， 栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟 落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁， 落照。只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁， 一枕清霜。 一枕清霜。 ——孙髯题昆明大观楼 孙髯题昆明大观楼
狂到世人皆欲杀 醉来天子不能呼
• 此联为当涂采石矶太白楼联。上下联均出自杜甫诗句。 此联为当涂采石矶太白楼联。上下联均出自杜甫诗句。 上联“世人皆欲杀”出自《不见》 不见李生久， 上联“世人皆欲杀”出自《不见》：“不见李生久，佯狂 真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首， 真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才。敏捷诗千首，飘零酒 一杯。匡山读书处，头白好归来。 一杯。匡山读书处，头白好归来。”李白晚年因接受唐肃 宗的弟弟永王李璘的邀请，加入其幕府， 宗的弟弟永王李璘的邀请，加入其幕府，并为其写过一些 歌功颂德的诗歌。后李璘兵败被杀，李白也受到牵连， 歌功颂德的诗歌。后李璘兵败被杀，李白也受到牵连，被 判长流夜郎。当时的处境是“世人皆欲杀” 判长流夜郎。当时的处境是“世人皆欲杀”，只有杜甫这 样的老友“独怜才” 可见二人相知之深，友谊之厚。 样的老友“独怜才”，可见二人相知之深，友谊之厚。下 联出自《饮中八仙歌》 李白一斗诗百篇， 联出自《饮中八仙歌》：“李白一斗诗百篇，长安市上酒 家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”李白在“世 家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。 李白在“ 人皆欲杀”的情况下，依然故我；醉时纵然天子相呼， 人皆欲杀”的情况下，依然故我；醉时纵然天子相呼，犹 不肯上船，可见其狂士之态。此联借用杜甫诗句，并加上 不肯上船，可见其狂士之态。此联借用杜甫诗句， 二字，活脱脱勾画出李白那种我行我素、 “狂”、“醉”二字，活脱脱勾画出李白那种我行我素、 纵情诗酒的狂放与豪侠之气。 纵情诗酒的狂放与豪侠之气。
• 刚正不阿，留将正义冲霄汉，幽怨发 刚正不阿，留将正义冲霄汉， 著成佳史照尘寰。 愤，著成佳史照尘寰。 • 四面湖山归眼底，万家忧乐到心头 四面湖山归眼底， • 犹留正气参天地，永剩丹心照古今 犹留正气参天地， • 千古诗才，蓬莱文章建安骨，一身傲 千古诗才，蓬莱文章建安骨， 气，青莲居士谪仙人 • 笔诤时政，心在苍生，万户争传新乐 笔诤时政，心在苍生， 堤建西湖，神归东洛， 府，堤建西湖，神归东洛，千秋永祀 老诗翁
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细羽家禽砖后死
• 粗毛野兽石先生
他们是谁？
• 匹马斩颜良河北英雄皆丧胆； 单刀会鲁肃江南文 匹马斩颜良河北英雄皆丧胆； 武尽寒心 • 生死一知已，存亡两妇人 生死一知已， • 收两川，摆八阵，七擒六出，五丈原设四十九盏 收两川，摆八阵，七擒六出， 明灯，一心只为思三顾；取西蜀，征南蛮， 明灯，一心只为思三顾；取西蜀，征南蛮，东和 北拒，中军帐按金木土爻之卦，水面偏能用火攻。 北拒，中军帐按金木土爻之卦，水面偏能用火攻。 南阳） （南阳） • 功盖三分国；名成八阵图 （襄阳） 功盖三分国； 襄阳） • 世上疮痍，诗中圣哲； 民间疾苦，笔底波澜 世上疮痍，诗中圣哲； 民间疾苦， • 千秋冤狱莫须有；百战忠魂归去来 千秋冤狱莫须有；
• 三十年前，县考无名，府考无名，道 三十年前，县考无名，府考无名， 考无名，人眼不开天眼见； 考无名，人眼不开天眼见； 八十日里，乡试第一，京试第一， 八十日里，乡试第一，京试第一，殿 试第一，蓝袍脱下紫袍归。 试第一，蓝袍脱下紫袍归。
• 相传清朝大余县有个戴衢亨，勤奋好学，才华颇 相传清朝大余县有个戴衢亨，勤奋好学， 可因县官不识才， 高，可因县官不识才，到30余岁连个秀 才也没捞 余岁连个秀 他的朋友出于义愤为他买了个秀才， 到。他的朋友出于义愤为他买了个秀才，得以取 得乡试资格。 天里， 得乡试资格。在80天里，他由 乡试到京试再到殿 天里 连中三元，被点为状元，衣锦归乡， 试，连中三元，被点为状元，衣锦归乡，感慨之 余，写下了这副楹联
谜语的构成
• 一则完整的谜，一般由四个要素构成，它们依次 一则完整的谜，一般由四个要素构成， 是： 1、谜面：是一条灯谜的主题内容。 、谜面：是一条灯谜的主题内容。 2、谜格：是为了扣合谜底而设计的辅助规则。 、谜格：是为了扣合谜底而设计的辅助规则。 3、谜目：是指所要猜射事物的属性、分类范 、谜目：是指所要猜射事物的属性、 围和数量。 围和数量。 4、谜底：是指根据谜面猜射出来的目标，也 、谜底：是指根据谜面猜射出来的目标， 即是谜题的答案。 即是谜题的答案。 • 灯谜的四要素中，谜面、谜目、 灯谜的四要素中，谜面、谜目、谜底三者最 为重要、缺一均不成谜，而谜格则需根据具体情 为重要、缺一均不成谜， 况而设定，有的灯谜需要用格， 况而设定，有的灯谜需要用格，但有的却无须用 格
• 字谜、词语谜、诗句谜、人名谜、用品谜、 字谜、词语谜、诗句谜、人名谜、用品谜、 地名谜 • 猜谜主要靠“字义会意”和“字形离合” 猜谜主要靠“字义会意” 字形离合” 两大法门。 两大法门。有的灯谜是用这两种方法制成 猜射时主要用“形义综合法” 的，猜射时主要用“形义综合法”（俗称 混扣法” “混扣法”）。
——对联谜语入门 对联谜语入门
春晚征联佳作
一百八声钟响，一呼百应八方和；（对句） 一百八声钟响，一呼百应八方和；（对句） ；（对句 1、 五十六朵花开，五色十光六合春。（出句） — 江西 潘一之 。（出句 、 五十六朵花开，五色十光六合春。（出句） 2、游子吟乡愁，静夜思荷塘月色；（出句） 、游子吟乡愁，静夜思荷塘月色；（出句） ；（出句 普天乐春晚，丰年瑞玉腊梅枝。（对句） 江苏 。（对句 普天乐春晚，丰年瑞玉腊梅枝。（对句）—江苏 蒋东永 3、 虎步腾空去，悄然兔耳听春步；（出句） 、 虎步腾空去，悄然兔耳听春步；（出句） ；（出句 鸿篇任我裁，灿矣龙章续锦篇。（对句） 重庆 。（对句 鸿篇任我裁，灿矣龙章续锦篇。（对句）—重庆 张洪芹 4、百善孝为先，常回家看看；（出句） 、百善孝为先，常回家看看；（出句） ；（出句 千秋民作本，多俯首听听。（对句） 江苏 。（对句 千秋民作本，多俯首听听。（对句）—江苏 张修顺 5、春晚迎春春不晚；（出句） 、春晚迎春春不晚；（出句） ；（出句 岁寒守岁岁无寒。（对句） 山东 。（对句 岁寒守岁岁无寒。（对句）—山东 官建国
• 对联是由律诗的对偶句发展而来的，它保留着律诗的某些 对联是由律诗的对偶句发展而来的， 特点。古人把吟诗作对相提并论， 特点。古人把吟诗作对相提并论，在一定程度上反映了两 者之间的关系。对联要求对仗工整，平仄协调， 者之间的关系。对联要求对仗工整，平仄协调，上联尾字 仄声，下联尾字平声。这些特点， 仄声，下联尾字平声。这些特点，都和律诗有某些相似之 所以有人把对联称为张贴的诗。但对联又不同于诗， 处，所以有人把对联称为张贴的诗。但对联又不同于诗， 它只有上联和下联，一般说来较诗更为精炼， 它只有上联和下联，一般说来较诗更为精炼，句式也较灵 可长可短，伸缩自如。对联可以是四言、五言、六言、 活，可长可短，伸缩自如。对联可以是四言、五言、六言、 七言、八言、九言，也可以是十言、几十言。 七言、八言、九言，也可以是十言、几十言。在我国古建 筑中，甚至还有多达数百字的长联。对联无论是咏物言志， 筑中，甚至还有多达数百字的长联。对联无论是咏物言志， 还是写景抒情， 还是写景抒情，都要求作者有较高的概括力与驾御文字的 本领，才可能以寥寥数语，做到文情并茂，神形兼备， 本领，才可能以寥寥数语，做到文情并茂，神形兼备，给 人以思想和艺术美的感受。 人以思想和艺术美的感受。