(完整版)论欧阳修词的艺术成就
专升本 论述欧阳修的散文创作及其艺术成就 西南大学
专升本论述欧阳修的散文创作及其艺术成就西南大学欧阳修继承并发扬了韩、柳古文的优良传统，领导了北宋诗文革新运动(即北宋古文运动)。
作为这场运动的领袖人物，欧阳修不但驱除了学时文坛上浮华新怪的不良文风，开创一代诗文新风，而且以自己独特的风格和高远的才情开辟了新的创作领域，取得了新的成就，将诗文创作推向了一个新的高度。
欧阳修是我国十一世纪中期的重要作家，他的散文、诗、词在北宋文坛上都占有十分重要的地位，被公认为当时的文坛领袖、古文运动的领导者。
尤其是散文的成就，最为突出。
他一方面在继承唐代著名散文作家韩愈、柳宗元、李翱等人的创作基础上，创造出自己的特有风格，同时对于当时以及其后明、清两代的一些著名散文作家的创作，也具有重大的影响。
欧阳修在散文写作方面的成就，是在学习司马迁、韩愈等前代作家创作的基础上，将议论、叙事、写景和抒情融合而成为情文并茂，无所不可的创作方法，充分发挥不受对偶声调束缚的散文写作的优越性。
以作品的内容而言，欧阳修的散文善于叙事，善于写景，善于抒情，具有一定的思想性。
就写作的技巧而言，欧阳修的散文善于用宕笔，善于用疏笔，善于吞吐夷犹，善于抑扬顿挫。
读起来感到层次曲折，气势流畅，音节铿锵，情韵优美，具有很高的艺术性。
苏轼说他的散文“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁(《居士集序》)。
十分概括地说明欧阳修在继承前代作家写作方面所取得的成就。
欧阳修的写作态度是极其认真严肃的。
他自己说“予平生文章，多得之三上，谓马上、枕上、厕上也，惟此可以稍构思耳”(《归田录》)。
可见他对于写作态度的认真，虽行路休息时也不肯放过。
对于已经写好的作品，一感到不惬意，便立即改正。
著名的《醉翁亭记》，开始写环滁山名，有好几百字，最后改定时，只剩下“环滁皆山也”五个字。
到了晚年自定文集时，寒冬天气还工作到夜深，可见他写作态度的严肃。
汉本-论欧阳修词的艺术特色
内容摘要作为北宋的第一代词人，欧阳修词的风格无论是深婉、清疏还是俊洁，均呈现出特有的深致——他词的主体内蕴了他对人生、生命的意义的感悟与感叹，易词作表现出厚重的思致性。
深入探究欧阳修词，其主体风格在以下三方面能得到更好的体现：一、深隐幽婉的意境，通过与冯延已、晏殊两人词的比较，欧阳修在营造意境上则更注重以描摹执著深沉的感情为胜。
二、清新通俗的语言，用平白如话的语言展现出各种各样的社会生活与人文情怀。
三、生动形象的人物，欧词中所涉及到的女性群体较为庞大，词人站在女性的角度上，从女性心里深处着笔，体察女性情感和内心的隐曲，突出女性喜怒哀乐的情趣好尚，这样的词作风格对后世词坛产生了深远的影响。
关键词：欧阳修词作风格深致清疏俊洁目录引言 (1)一、深隐幽婉的意境 (2)二、清新通俗的语言 (3)三、形象生动的人物 (4)结语 (6)注释 (7)参考文献 (7)致谢 (8)论欧阳修词的艺术特色引言词使于唐而盛于宋，他曾经以其特有的艺术形式和巨大的艺术魅力，深深地吸引过当时社会各阶层的广大听众和读者，也为后世人们所肯定和传诵。
作为独具特征的唐宋词风，固然是由一个个词人的具体创作实践形成的，而不同词人的创作还具有不同的个性和风格，但是他们都处于唐宋这个特定的历史背景和社会文化的网络之中，在总体的创作风格上，又自觉或不自觉地表现出非个人的或超个人的倾向，使词在诗歌以外形成“别是一家”的风格特征。
身为宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖欧阳修，在词作方面也有很多的革新，他被薛砺岩《宋词通论》称为宋词的“四大开祖”【1】之一。
这主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方面开拓，二与柳永词相互呼应。
欧阳修词作之所以能有这些方面的革新是与他生活的体验有密切关系的。
他在政治生活中，刚劲正直，见义勇为，他的部分“雅词”表现出性格中的这个侧面。
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就
结合具体作品谈谈欧阳修的诗文成就欧阳修是北宋时期著名的文学家、政治家和学者，他的诗文成就深刻影响了中国古代文学的发展。
下面将围绕他的诗歌作品、散文作品以及文学批评成就进行详细的展开。
一、诗歌作品1. 抒发个人情感：欧阳修的诗歌以情感抒发为核心，表达了作者纷繁复杂的内心世界。
例如《临江仙·滚滚长江东逝水》、《踏莎行·青青陵上柏》等作品，以其真挚的情感、激情澎湃的笔调，给人以强烈的感染力和共鸣。
2.抒发社会触动：欧阳修的诗歌也有着思考社会现象和表达触动的一面。
例如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》、《望岳》等作品，他通过对自然景物和社会变迁的描写，借以寄托自己对现实生活的感慨和反思。
3.技艺娴熟的词作：欧阳修是北宋时期著名的词作家，他的词作以文笔优美、婉约自然而闻名。
他的代表作《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、《生查子·元夕》等篇章，以其深入人心的意境表达，展示了他高超的词艺。
二、散文作品1.文笔流畅的散文：欧阳修的散文作品以文笔流畅、极富变化的风格为特点。
例如《札记》、《归田录》等作品，他在散文中运用了富有韵律感的句式，并运用独特的构思和描写手法，将诗情融入散文之中。
2.论述社会问题的散文：欧阳修在其散文作品中也涉及了对社会问题的抨击和反思。
例如《论疾病》、《女解元》等篇章，他通过批判现实不公和探讨社会伦理，展现了他深刻的社会触觉和批判精神。
3.文人雅集的生活描绘：欧阳修的散文作品中还包含了描述文人雅集生活的描绘，如《饮中八仙歌》、《浮生六记》等篇章，他通过细致入微的描写，展示了北宋文人的生活态度和情趣。
三、文学批评成就1.提出修辞学和排律学理论：欧阳修在文学批评方面有着深远的影响，他提出了修辞学和排律学的理论，并运用于自己的创作和文学鉴赏中，为后世文人提供了重要的参考和指导。
2.善于鉴赏才子佳作：欧阳修对于他人的作品也有着敏锐的鉴赏眼光，他善于辨析、点评才子佳作。
例如他的《醉翁亭记》中对唐代著名的诗人杜牧的诗歌进行了赞赏和评析，为后来文学评论提供了宝贵的参考。
略论欧阳修诗文的艺术成就
形 ， 垒 砖也 不 修 筑 ， 其 自然 。用 铁 锹 将 它深 挖 ， 取 井 水 不 任 汲
欧 阳修 的 词 因 运用 抒 写 意 象 而 独树 一 帜 。例 如 ： 群 芳 过后 西 湖 好 ， 藉 残 红 ， 絮 蒙 蒙 ， 柳 栏 杆 尽 日 狼 飞 垂
风 。 笙歌 散 尽 游 人 去 ， 觉 春 空。 垂 下 帘 栊 ， 燕 归 来 细 雨 始 双
翻译 为 现 代 文 如下 ：
之 而作《 鱼 记 》 养 。
诗 词 描写 舟 中夜 宿岳 阳 的感 觉 和 景 象 ， 真 实 而 与 众 不 有 同的 动态 描 写 “ 、 、 、 、 ” 有 具 体 可 感 的 事 物 描 写 卧 系 听 去 飞 ，
“ 、 、 、 、 、 ” 借 以抒 发人 生 所 感 。 钟 树 路 月 舟 楫 ，
第３ ３卷 第 ２期
２１ Ｏ Ｏ年 ３ 月
辽 宁师 范 大 学 学报 （ 会 科 学版 ） 社
Ｊ ｕ ｎ ｌ ｆＬｉｏ ｉ ｇ Ｎｏ ｍａ Ｕｎ ｖ ｒ ｉｙ（ ｏ ｉｌ ｃｅ ｃ ｉｉｎ ｏ ｒ ａ ｏ ａ ｎｎ ｒ ｌ ｉｅ ｓｔ Ｓ ｃａ ｉｎ ｅ Ｅｄ ｔ ） Ｓ ｏ
诗 深 沉低 回 ， 现 了 既 希 望 离 开 滁 州 ， 留恋 滁 地 的 复 表 又
杂 心情 。
的， 是为 了 给 当 时 子 孙 后 代 留 下 一 笔 精 神 财 富 。 他 主 修 的
《 唐书 》 他 这 一 思想 的最 好 体 现 ， 新 是 因此 他 进 行 创 作 时 是 老 老 实 实 的 ， 往再 现 生 活 和 思 想 活 动 的 原 貌 ， 们 由他 的 作 往 我 品 中 可 以看 到 宋 代 文人 的清 幽 生 活 。例 如 ：养鱼 记 》 《 折檐 之前 有 隙地 ， 四 五 丈 ， 对 非 非 堂 。修 竹 环 绕 荫 方 直
欧阳修的诗文成就及其影响
欧阳修的诗文成就及其影响
嘿，你知道欧阳修吗？那可是文学史上响当当的大人物啊！他的诗
文成就，那真的是超级厉害！就像夜空中最璀璨的星星，闪闪发光。
欧阳修的诗，那叫一个精彩！比如说他写的那些自然景色的诗，哎呀，就仿佛能把你一下子拉进那美丽的画面里。
“百啭千声随意移，山
花红紫树高低”，你看看，这写得多生动啊！这不就跟咱去公园看到那
些漂亮的花花草草一样嘛！他的诗还特别有韵味，读起来朗朗上口，
就像唱歌一样好听。
再说说他的文章，那可真是一绝！他的散文，条理清晰，情感真挚，就跟咱跟好朋友聊天似的。
你总听说过吧？那里面描写的景色和人物，多鲜活啊！“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”，哇，这话说得多有
哲理！就好像在告诉你，生活中可不只有眼前的苟且，还有诗和远方呢！
欧阳修的诗文影响那可太大了！他就像是一个引路人，后面好多大
文学家都跟着他的脚步呢！他的风格、他的笔法，都被大家学习和借鉴。
可以说，没有欧阳修，中国文学的发展可能都得变个样儿呢！
你想想，要是没有欧阳修写出那么多优秀的作品，咱们现在能读到
那么多好诗文吗？他的诗文成就不仅影响了当时的文学界，还一直流
传到了现在。
咱现在读他的诗文，不还是能感受到那种魅力和力量吗？
所以啊，欧阳修真的是太了不起了！他的诗文成就和影响是不可磨灭的，永远值得我们去敬仰和学习！。
宋朝文化名人欧阳修的文学成就
宋朝文化名人欧阳修的文学成就欧阳修（1007年-1072年），字永叔，号醉翁，是宋朝时期的文学家、政治家、思想家，被誉为宋朝文化名人之一。
他以其卓越的文学才华和深邃的思想见解而广为人知。
欧阳修的文学成就在宋代文化史上占有重要地位，对后世文化产生了深远影响。
欧阳修的文学成就主要体现在诗、赋、散文和修史等方面。
在诗歌方面，他以其独特的风格和鲜明的意境，被誉为“欧阳体”。
他的诗作多以抒发情感和表达思想为主题，清新自然，意境深远。
他的代表作《秋夜将晓出篱门迎凉有感》描绘了一个秋夜的美丽景象，既表达了诗人对大自然的感悟，又流露出对人生的思考和感伤之情。
在赋的创作上，欧阳修也有突出的成就。
他的赋作以描写宴会、人物以及史事为主题，文字优美流畅，富有音韵感。
他的赋作充满了感人的细节描写和鲜活的人物形象，让读者沉浸其中，感受到浓厚的时代氛围。
他的代表作《醉翁亭记》以醉翁亭为背景，描绘了文人雅士与世事的真实对话，展现了他独特的思辨能力和对社会现实的触动。
欧阳修的散文成就也非常出色。
他的散文以议论和叙事为主，逻辑严密，表达清晰，兼具文学性和思想性。
他的散文作品多涉及社会政治、道德伦理等方面，反映了他对时事和社会问题的关注。
他的代表作《乐府杂录序》以叙事方式展现了对乐府文学的主张和对古代文化的思考，具有较高的思想深度和文化内涵。
除了文学创作，欧阳修还以其修史的成就而闻名。
他曾任职于宰相之职，对史学有着深入研究和独特的见解。
他主持修订《新唐书》和《新五代史》，对这两部重要的史书进行了精心的整理和补充。
他对历史文献的搜集和整理工作对后世学者的历史研究产生了重要影响，为后世提供了宝贵的史料和研究方向。
总的来说，欧阳修是宋朝文化名人之一，他的文学成就在宋代文化中独树一帜。
他的诗、赋、散文以及修史等方面的创作都体现了他独特的思想和艺术追求。
他的作品不仅在当时得到了广泛的赞誉，而且对后世文人、文化和历史研究产生了深远的影响。
欧阳修的文学成就不仅是文化遗产，也是中华文化宝库中的珍贵瑰宝。
欧阳修的文学成就和贡献
欧阳修的文学成就和贡献欧阳修（1007年-1072年），字永叔，号醉翁，北宋文学家、政治家、理学家、文学理论家。
他是王安石变法时期的重要人物之一，也是北宋时期最有影响力的文学家之一。
欧阳修在文学领域的成就和贡献不可低估，他以其独特的文风和文学观念对后世产生了深远的影响。
欧阳修的文学成就主要体现在他的诗词、散文和文论方面。
他的诗词风格清新婉约，富有个人感情和思想内涵。
他的诗作中常常表达对人生短暂和世事无常的思考，以及对自然景物的描绘和赞美。
他的散文以骈文为主，以其雄辩的文字表达和独特的文风著称。
他的骈文通常以议论文的形式，探讨社会问题、人生哲理和文学艺术等方面的议题。
他的文论作品《醉翁亭记》是中国文学史上第一部完整系统的文学理论著作，对后世文学批评和研究产生了深远的影响。
欧阳修的文学贡献不仅体现在他的作品中，还体现在他的文学理论和文学批评方面。
他提出了“气韵生动”和“以文会友”的文学观点，主张文学作品应当具备艺术的气韵和生动的形象。
他强调文学应当贴近生活，以平实的语言表达深刻的思想和感情。
他还批评了唐代文人的华丽文风和空洞的内容，提出了文学创作应该追求真实和深度的观点。
欧阳修的文学理论对后世文学创作和批评产生了深远的影响，被后人奉为“欧阳文学”的代表。
除了在文学领域的成就和贡献，欧阳修还是一位杰出的政治家和理学家。
在政治方面，他曾多次担任重要职位，参与王安石变法，并提出了一系列的政治主张和改革方案。
他主张以法治国，提倡儒家思想，推动了北宋政治制度的进步和国家的繁荣。
在理学方面，欧阳修对程朱理学进行了深入研究和发展，提出了自己的学说，并在学术界产生了一定的影响。
欧阳修以其独特的文风和文学观念在文学领域取得了巨大的成就和贡献。
他的诗词、散文和文论作品，以及他的文学理论和文学批评，对后世文学产生了深远的影响。
他的作品不仅在当时广受赞誉，而且至今仍被广泛传诵和研究。
欧阳修的思想和精神代代相传，成为中国文学宝库中璀璨的一笔。
【精品】汉本-论欧阳修词的艺术特色
【精品】汉本-论欧阳修词的艺术特色欧阳修是北宋时期著名文学家，他的词在文学史上有着很高的地位和影响力。
欧阳修的词以其独特的艺术特色而备受赞誉。
本文将从欧阳修词的形式、内容和语言三个方面来探讨其艺术特色。
形式上，欧阳修词的特点主要表现在选题和结构上。
选择的题材是多样化的，包括山水、花鸟、人物、爱情等各个方面，同时词的结构也多种多样，有律诗般的对仗、抒情式的长篇连句、散文式的抒发感情等等。
这样的多样性使得欧阳修词在形式上更加丰富多彩，具有很高的艺术价值。
内容上，欧阳修词的艺术特色主要表现在其情感的深刻描绘和真挚表达上。
欧阳修的词注重情感的表达和描写，其词写的人物、事物和景色都能通过情感的表达达到更加深刻的艺术效果。
而欧阳修所写的情感则往往是细腻而真挚的，特别是在表达爱情方面常常广受好评。
同时，欧阳修的词也表现了宋代文学的时代特色，反映了当时人们对于人生、社会、自然的感慨和思考，因此欧阳修的词也被视为宋代文化的重要代表之一。
语言上，欧阳修词的艺术特色主要表现在其简洁明了、清新自然、婉转含蓄的语言风格上。
欧阳修的词不仅语言简练，而且字句格调优美，具有极高的审美价值。
这种语言风格在当时词坛上颇为新颖，广受欢迎，并对后来的词人产生了深远的影响。
具有代表性的如《江城子》中“十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉”等，雄浑有力，语言简练，表达出极大的情感。
以及《蝶恋花·伫倚危楼风细细》中“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”等，所写之事情景虽然不多，但是语言却深刻含蕴，给人留下深刻的印象。
综上所述，欧阳修词具有多样的形式，深刻而真挚的情感描写，以及简洁明了、清新自然、婉转含蓄的语言风格等艺术特色。
这些特色体现了欧阳修深厚的文化底蕴和高超的文学才华，也是其词歌曲的优秀品质所在。
欧阳修诗歌的艺术特点(一)
欧阳修诗歌的艺术特点(一)欧阳修诗歌的艺术欧阳修（1007年-1072年）是中国北宋时期一位杰出的文学家和政治家，他的诗歌作品具有独特的艺术风格和特点。
以下是欧阳修诗歌的一些特点：1. 反对空泛主义•欧阳修强调诗歌应该注重实际、深入生活，反对空洞、虚假的内容。
•他善于通过自己的生活和亲身经历来传递真实感受，将个人情感与社会现实相结合。
2. 抒发情感•欧阳修的诗歌注重表达情感，他善于以细腻的文字描绘内心的喜怒哀乐。
•他的诗作情感真挚，文字质朴，使人读后能够深刻共鸣。
3. 借助修辞手法•欧阳修擅长运用修辞手法来增强诗歌的表现力，使读者更好地理解和感受诗中的意境。
•他多使用比喻、夸张、排比等修辞手法，为诗歌增添了生动、形象的艺术效果。
4. 好古怀古•欧阳修热爱古代文化和历史，他的诗歌中常常带有对古代文人的赞颂和怀念之情。
•他喜欢借用古人的诗句、典故和文化符号，使诗歌具有丰富的文化内涵和历史意义。
5. 追求语言的精炼•欧阳修注重语言的精炼、凝练，他擅长用简洁而有力的文字表达复杂的思想和情感。
•他遵循“言之有物、词之有韵、声音雅正”等诗歌写作原则，力求用最少的文字表达最丰富的内涵。
以上是关于欧阳修诗歌艺术的几个重要特点。
欧阳修的诗作在中国古代文学史上具有重要地位，他的作品不仅在艺术性上具有独特魅力，也为后世诗歌创作提供了重要的借鉴。
6. 提倡自我表达•欧阳修主张诗歌应该表达个人的真实感受和情感体验。
•他鼓励诗人在作品中展现出自己的独特思想和个性，以求得真实性和个性化的艺术表达。
7. 注重艺术技巧•欧阳修在诗歌创作中注重艺术技巧的运用，例如对韵律和节奏的精确掌控，对诗句的精心构思和修辞的巧妙运用。
•他重视写作的规范和精准性，力求将语言和音韵的美感与诗歌意境相融合。
8. 展示社会风貌•欧阳修的诗歌作品中常常展示社会的方方面面，包括人物形象、社会习俗，以及时代背景等。
•他通过描绘社会风貌，使读者通过诗歌作品感受到当时社会的丰富多彩和复杂性。
略论欧阳修诗文的艺术成就
略论欧阳修诗文的艺术成就欧阳修（1007—1072），为宋代诗人，被誉为“宋代第一才子”，欧阳书院的创建者，有“宋诗之祖”的美称。
欧阳修的优秀诗文，蘊藏千古聲譽，在后代及西方读者中受到煥然新生的活力，具有時代性、人文性、藝術性及宗教性。
欧阳修诗文具有明確的時代特色，他詠唱著勤教及憲治的理想，經典詩中滿溢著天子尊貴及對國家繁榮審慎眷顧的精神，並叩請千古富強，充滿開明思想，聖人心靈，文史學者深仁厚慈的崇高境界，諷刺薄情賦及官體詩文，釋放出深厚的史學智慧，表現出日後的名論家之力量。
欧阳修的詩文風格獨樹一幟，唐詩壯慶神韻中宋詩沉郁抒令，欧阳修的詩文更多以動作手法為著，把持千古。
尤其他結合楚辭、六韻、詞牌等詩文技法，務求每篇詩句內容豐富，表達完整而深刻，是典型的宋詩特色。
欧阳修的詩文游刃有餘，言簡意賅，一詞得到千里，把挥不去的思情表達得清晰透徹，詩意穿透字句，句詞熟悉而體然成章，把要表達的意旨熟說再熟說，難能可貴的用心和技術，將詩文純熟無歌訣，所抒盡的心·景·情·意·境虛実無礙。
欧阳修作詩置放於政教禮儀情境中，反映企業心理狀態，有致苦苦之存心，刷新凝心聚神之慕意。
詩歌處處剖析人情，把文賦的功能与藝術的氣象結合在一起，博取愛惡，故而有其深邃的文化性和宗教性，其詩文中用言語表達出來個人的思想，口語文體交織，深藏苦情，明言要處，思去之情意，留存千古。
欧阳修的詩文表現出他神氣兼忠孝之情，藝術成就極為純熟而抒情、詩情、史慮、抒怨、釋哲，它不僅豐富古典文學，闡揚政治廉潔、經學發達等宗教外的原則，還有著深厚的宗教虔誠，文章有深層的時代思想和思想感受的表達。
欧阳修的詩歌豐富而深刻，有靜謐的氣息穿透，但是他的詞體又充滿著獨到的靈動力，其情意多情到極，富有未來的審美評論。
欧阳修所创造出一門宋詞的流派，是宋代文學新發展的成果，在中國文學史上占有重要地位，已然成為古典文學不可或缺的瑰寶，鑲嵌古代文學發展史上的卓越色彩，但還有許多可以再研究和更新的地方。
试述欧阳修诗歌艺术历史地位及其艺术独创性。
试述欧阳修诗歌艺术历史地位及其艺术独创性。
欧阳修（1007年-1072年）是中国北宋时期的一位重要文学家、政治家和文化名臣。
作为文学家，欧阳修在诗歌创作方面具有显著的历史地位和艺术独创性。
以下是对欧阳修诗歌艺术的历史地位和艺术独创性的论述：1.历史地位：a. 领导“古文”运动：欧阳修是北宋时期“古文”的主要倡导者和推动者之一。
他主张以古代经典为范本，追求文学的规范性和传统性。
他鼓励文人重视自身的语言规范和文化修养，将古典文化融入到诗歌创作中，从而对后世的文学发展产生了深远的影响。
b. 作为文坛领袖：欧阳修在文坛上拥有崇高的地位。
他以他的卓越才华和学问，成为当时文学界的重要人物。
他担任过翰林学士，参与撰写了文学史书《文苑英华》，树立了自己在文坛的声威和权威。
2.艺术独创性： a. 追求古风和雅致：欧阳修的诗歌创作在风格上追求古风和雅致。
他熟练掌握古代诗歌的韵律和格律，在形式上遵循着古典的规范。
他曾编撰《文苑英华》时，亲自选定范例，以古诗人为榜样，以古典文学为标准，强调古人的言文风范。
b. 表现内心思与感：欧阳修的诗歌抒发主要以内心思与感为主。
他以自己的情感体验为线索，以细腻的笔触表达了对人生、社会现实和个人命运的思考和感悟。
他的诗歌语言简洁明了，意境深远，有着独特的抒情风格。
c. 运用修辞手法巧妙：欧阳修在诗歌创作中善于运用各种修辞手法，如比喻、夸张、排比等，以增强诗歌的表现力。
他善于通过细腻的描写、巧妙的对比，极富表现力地表达出自己的思想和情感。
综上，欧阳修作为北宋时期的文学家，对“古文”运动的倡导和领导具有重要的历史地位。
他的诗歌艺术以追求古风和雅致、表现内心思与感和运用修辞手法巧妙为特点，展现出独特的艺术独创性。
他的诗作风格深入人心，影响了后世的文学创作，为中国古代文学史留下了重要的一页。
欧阳修的文学艺术才华
欧阳修的文学艺术才华欧阳修是宋代文学界的一位重要代表人物，他不仅是一位杰出的文学家，同时也是一位才华横溢的诗人、书法家、画家和音乐家。
欧阳修的文学作品主要以散文为主，而其散文的特点是格调高雅、文笔纯熟、言辞优美，深受广大读者的喜爱。
下面我们就来一起探讨欧阳修的文学艺术才华。
一、欧阳修的散文艺术欧阳修的散文作品语言优美，行文流畅，构思精巧，传神入化，其卓越之处在于他能体现出散文艺术的多种特点：如语言优美、修辞熟练、主旨鲜明、感人肺腑等等。
欧阳修的散文体现出了他高超的文学天赋和才华，而他的散文作品也在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。
二、欧阳修的诗词创作欧阳修作为一位咏物诗的代表人物，其所创作的诗词充满了情感和兴趣之感，形式多样，艺术性极强，他的诗作成为了宋代诗坛中的佳品。
欧阳修的诗词作品不仅体现了他的个性风格和审美趣味，同时也揭示了生活现实和复杂性之中的精彩和深刻。
三、欧阳修的书法艺术欧阳修的书法技巧精湛，书法风格独特，具有鲜明的时代特色和艺术特点。
他所创作的书法作品以草书为主，舒畅自如，豪放生动，筋骨形态浑厚有力，潇洒自如，具有独特的艺术价值和意境。
这些书法作品不仅给后人留下了无穷的艺术享受，同时也为后来的书法艺术家们提供了很好的借鉴。
四、欧阳修的画艺术欧阳修的画艺术所表现出来的统领笔墨的造化之能，以及所创作的唯美绝伦的画作品，成为了艺术史中的一笔浓墨重彩。
欧阳修的画作融合了中国传统画的审美风格和西方画的技法，表现出极高的艺术技巧和审美趣味。
他的画作中不仅表现了精神风貌和生活情趣，同时通过画笔的灵动和神韵的展现，传达出了作者对于美好生命的回归和追求。
五、欧阳修的音乐才华欧阳修的音乐才华是他的多才多艺之一。
他不仅擅长演奏箫、瑶、笙、竽等乐器，还Tong 多曲出力。
他创作的乐曲宛转动人，富有感情的表达，是中国古代音乐最为杰出的代表之一。
六、结语欧阳修的文学艺术才华不仅仅体现在他的散文、诗词、书法、画和音乐等方面，同时还显现出他多元、综合和开放的艺术观念和审美趣味。
论欧阳修词的艺术特色
论欧阳修词的艺术特色欧阳修在我国文学史上有着重要的地位。
作为宋代诗文革新运动的领袖人物，欧阳修的词又有怎样的艺术特色呢?欧阳修的词处在词风欲变未变之际;他的词中约有四分之三的作品是表现男欢女爱、离别相思、歌舞宴乐之类内容的，所用词调也多以小令为主，深受南唐词的影响;但在表现这类传统题材时，较之南唐词有了很大的进步。
欧阳修笔下的妇女生活，涉及面要比前人为宽;还有他写男女之情，热烈的歌颂了爱情的永恒。
他认为男女之间应执着相爱，以此为出发点，他在词中直接表现男女间恩爱相会的种种情趣，着力刻画爱慕之情不能自由表达而造成的惆怅相思;以及谴责薄情男子对爱情的背叛，同情弃妇的不幸遭遇，抒发对失去恋人的追思，写下了许多优秀作品。
如《生查子》(去年元夜时)、《蝶恋花》(庭院深深深几许)、《玉楼春》(尊前拟把归期说)等，都是脍炙人口的名篇。
与南唐代表诗人冯延巳相比，欧阳修继承和发展了他的艺术风格。
冯词重在描写任务的心理活动，这是欧洲词的继承，但在艺术表现上，更为真挚、亲切、深沉、委婉。
尤其是在感情和心事的刻画上。
这样的话对后来的秦观、李清照影响很大。
欧洲词的另四分之一，在词的题材上有了有益的发展，这在前代词中是不多见的，但欧阳修在咏史、咏物、写市井生活、观察季节风俗、用词叙事等方面写得更多。
他都市词的写作，略迟于柳永，写时令词的数量较多，其中两组《渔家傲》，形式上很值得重视，在写景叙事上也有着较高成就。
尤为值得注意的是，欧词中还有三十多阕言志抒怀之作，在这些词中，表现的不再是轻歌慢舞间的愁思，而是豪迈坦荡的胸怀和饱经仕途风波后的深沉感慨，意境开阔雄放。
其中《朝中措》(平山栏槛倚晴空)是这类词中的代表作，此词实开了东坡豪放词的先声。
另外如咏颖州西湖的《采桑子》十首，在刻画山水景物方面很有特色。
在词的形式、语言方面，欧阳修也作了不少尝试;其中有十几阕慢词，写作时间介于柳永与张先之间，对文人普遍制作有着促进作用。
欧词音韵流畅，用词讲究，颇被后人所推许。
欧阳修诗歌的艺术风格
欧阳修诗歌的艺术风格
欧阳修在诗歌创作中展现了灵活的表现力和才华横溢的技巧，同时也融合了不同的诗风和传统。
1. 婉约细腻：欧阳修的一些诗作展现了婉约细腻的风格，注重表达内心感受和细腻的情感。
他的诗作中常常描绘自然景物、人情风物和个人情感，以柔和、细腻的笔触表达情思。
2. 雄浑豪放：与婉约细腻相对应的是欧阳修的雄浑豪放风格。
他的一些诗作以豪放的笔触和奔放的情感展现，形象生动、气势磅礴。
这种风格常常用于表达壮丽的自然景色、英雄豪杰的事迹和豪情壮志。
3. 巧妙运用修辞和技巧：欧阳修在诗歌中巧妙运用各种修辞手法和技巧，使其作品充满变化和艺术魅力。
他善于运用比喻、对偶、夸张等修辞手法，通过对音韵、节奏和语言的巧妙处理，使诗歌更富有韵律感和美感。
4. 反映时代和社会：欧阳修的诗作也反映了当时的社会现实和个人体验。
他关注社会风尚、政治变迁和人情世故，将这些元素融入诗歌创作中，赋予作品更丰富的内涵和意义。
综合来看，欧阳修的诗歌艺术风格兼具婉约细腻和雄浑豪放之美，他的作品展现了高超的艺术造诣和独特的创作个性，对后世的文学影响深远。
欧阳修的诗歌成就
出自Wiki跳转到：导航, 搜索关键字：宋调的开创者｜学习李杜诗｜学习韩愈诗欧阳修不仅是一代散文大家，在诗歌创作上也颇有成就，与梅尧臣、苏舜钦等共同成为宋调的开创者。
其诗风的形成，受到了多种诗歌传统的影响。
他是学者，有着深厚的学术修养，所以对西昆体的“雄文博学，笔力有余”（《六一诗话》）颇为赞赏，早期的一些诗歌在语辞和意境上都不难看出西昆体的影响。
但欧阳修更多的是取法唐诗大家李白、杜甫、韩愈。
《庐山高》是欧阳修颇为得意的作品，认为只有李白能与自己一较高下。
这首诗句式的长短错落、音调的抑扬顿挫、风格的俊逸明快，确实颇有李白诗歌的风神；同时作者又以“兮”字句体现出其诗特有的回环唱叹之美。
不过，对李白诗风的学习只是欧阳修的个人喜好，他的诗歌影响更大的还是那些取法杜甫、韩愈而形成的具有宋诗特色的作品。
“以文为诗”、“以议论为诗”这些最早出现于杜甫诗中、由韩愈发扬光大的特点此时又被欧阳修所继承。
欧阳修在《镇阳读书》诗中所说“开口揽时事，议论争煌煌”指出了宋人关注现实、议论时事的特点，而欧阳修之以文为诗、以议论为诗正是为了以散文流畅的表达方式来体现他们对现实的关注和思考。
这样，在以文为诗这一点上，欧阳修的连贯流畅也就与韩愈的生僻险怪区别开来；在以议论为诗上，欧阳修的带情韵以行也不同于韩愈，而更得杜甫诗的精髓，但议论的思致深刻则过于杜甫。
例如《再和明妃曲》诗说：“虽能杀画工，于事竟何益？耳目所及尚如此，万里安能制夷狄。
”为借题发挥、借汉言宋的议论之语，但它以诗歌对明妃远嫁匈奴事的描写为铺垫，并不显得枯燥和突兀，而且议论之深刻与警策，也使这几句反而成为全诗的点睛之笔。
又如《唐崇徽公主手痕和韩内翰》：故乡飞鸟尚啁啾，何况悲笳出塞愁。
青冢埋魂知不返，翠崖遗迹为谁留。
玉颜自古为身累，肉食何人与国谋。
行路至今空叹息，岩花涧草自春秋。
“玉颜”两句体现了作者立意之所在，但这一深刻精警的议论并没有孤立于全诗之外，而是融会于崇徽公主事和作者深长的叹息之中。
谈谈欧阳修散文的艺术成就及其影响
谈谈欧阳修散文的艺术成就及其影响谈谈欧阳修散文的艺术成就及其影响欧阳修的写作态度是极其认真严肃的。
他自己说“予平生文章，多得之三上，谓马上、枕上、厕上也，惟此可以稍构思耳”(《归田录》)。
可见他对于写作态度的认真，虽行路休息时也不肯放过。
对于已经写好的作品，一感到不惬意，便立即改正。
著名的《醉翁亭记》，开始写环滁山名，有好几百字，最后改定时，只剩下“环滁皆山也”五个字。
到了晚年自定文集时，寒冬天气还工作到夜深，可见他写作态度的严肃。
欧阳修文集中的一部分墓志铭、诗文集序和园亭杂记最能代表他的散文风格，也是艺术性最突出的部分，以下试就这几方面略加论述。
(一)关于墓志一类的作品，在欧阳修的文集中，分量几乎占到一半以上。
本来在韩愈柳宗元的作品中，有关墓志一类的文章，都占有很大的比重，替死人说好话，在当时是一笔很可观的收入，韩愈因此而受到谀墓之讥。
在欧阳修所作的墓志中，谀墓之处当然也在所难免，但主要的是在作者为一些好友如石曼卿、苏子美、梅圣俞、江邻几、尹师鲁等人所作的.墓志中，却创造出作者特有的情文并茂的风格，具有一定的文学价值。
北宋是一个积弱的王朝，从建国开始，就采取对内镇压对外屈辱的政策。
到了中期，阶级矛盾已经发展到非常尖锐的程度，不但广大农民备受官僚地主阶级的残酷剥削，即是一般没落的中小地主阶级也受到当权派的压制，感到政治上没有出路。
这个阶层中的一些人物，曾经希望在政治上有所改革，但结果都归于失败，因此往往宦途失意，潦倒终身。
欧阳修本人也出身于没落的下层官僚家庭，早年宦途也备历坎坷。
因此既与他们有深厚的友谊，又深切同情他们的遭遇，为他们所作的墓志中，大多是有血有肉、有声有色的作品。
下面是《黄梦升墓志铭》中间的一部分：予少家随州，梦升从其兄茂宗官于随。
予为童子，立诸兄侧，见梦升年十七八，眉目明秀，善饮酒谈笑，予虽幼，心已独奇梦升。
后七年，予与梦升皆举进士于京师，梦升得丙科。
初任兴国军永兴主簿，怏怏不得志，以疾去。
欧阳修的文学造诣
欧阳修的文学造诣欧阳修的文学造诣欧阳修是北宋古文运动的倡导者和领袖，著名的.散文家，散文说理畅达，抒情委婉，是唐宋八大家之一。
下面是由语文迷的小编为大家整理提供的欧阳修的文学造诣，欢迎阅读与借鉴。
欧阳修简介欧阳修(1007—1072)，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵吉水(今属江西)人。
他是北宋古文运动的倡导者和领袖，著名的散文家，散文说理畅达，抒情委婉，是唐宋八大家之一。
其词婉丽，承袭南唐余风，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。
风与其散文近似，语言流畅自然。
有《欧阳文忠公集》。
文学造诣欧阳修曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。
且又喜收集金石文字，编为《集古录》。
有《欧阳文忠公文集》。
宋词《踏莎行》。
并著作著名的《醉翁亭记》。
欧阳文忠公近体乐府：词集名。
北宋欧阳修作。
三卷。
南宋罗泌编次。
收入《欧阳文忠公文集》，又有影宋刻单行本。
明毛晋《宋六十名家词》本改题《六一词》，仅一卷，据前本而有所删节。
另有影宋本《醉翁琴趣外编》六卷，多有《近体乐府》未收之词。
公集三代以来金石刻为一千卷。
代表作有《醉翁亭记》欧阳修一生著述繁富，成绩斐然。
除文学外，经学研究《诗》、《易》、《春秋》，能不拘守前人之说，有独到见解;金石学为开辟之功，编辑和整理了周代至隋唐的金石器物、铭文碑刻上千，并撰写成《集古录跋尾》十卷四百多篇，简称《集古录》，是今存最早的金石学著作;史学成就尤伟，除了参加修定《新唐书》250卷外，又自撰《五代史记》、(《新五代史》)，总结五代的历史经验，意在引为鉴戒。
欧阳修有怎样的词学成就
欧阳修有怎样的词学成就？欧阳修（1007—1072），字永叔，庐陵（今江西吉安）人。
四岁丧父，家境贫穷，少年时母亲用荻杆画地教他识字。
欧阳修勤奋好学，少有文名。
二十四岁中进士，他为官耿介，直言敢谏，关切国事。
他支持范仲淹为代表的改革派，因此，屡遭诬陷和贬斥。
由于他在政治、文学上的才能，所以屡次被贬后又被起用，几经宦海沉浮后，欧阳修晚年的政治倾向趋于保守，反对王安石的“新法”。
欧阳修在宋初词坛上与晏殊齐名，吴梅评价说：“开国之初，沿五代之旧，才力所诣，组织未工，晏欧为一大宗。
”（《词学通论》）欧阳修的词收在《六一词》和《醉翁琴趣外编》中的有两百多首，是当时写词较多的作家。
作为北宋文坛宗匠，欧阳修的词作大致分为三种类型：恋情词、艳情词、豪放词。
他的恋情词运用逐层递进的艺术手法来揭示人物深邃而细腻的情感，达到了深婉的艺术效果；他的艳情词通过细致入微、曲折生动的心理描写，运用市井语言创造出了形象生动、意蕴幽深的艺术境界；他的豪放词借助山水、风月的外在形式来抒发自己的豪情，表现出了“疏隽”的艺术特征。
欧词总体上表现出一种疏隽深婉，内涵蕴藉的艺术特征，体现了北宋词风的发展趋势。
欧阳修年轻时，生活颇放任风流，用他自己的话来说就是“三十年前，尚好文华，嗜酒歌呼，知以为乐而不知其非也”。
这时的词大部分是描写爱情的作品，带有一些世俗之气，如《南歌子》：凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。
走来窗下笑相扶。
爱道画眉深浅、入时无。
弄笔偎人久，描花试手初。
等闲妨了绣功夫。
笑问双鸳鸯字、怎生书。
这首词用白描的手法，传神地描绘出一位多情少妇撒娇的形象，表现了青年夫妇之间亲昵的情感。
而在语言上欧词用他的洗练一改五代以来词追求语言富丽华美的贵族化倾向，使之更接近市民大众的审美情趣，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。
欧阳修的词朝通俗化方向开拓的另一表现是他借鉴和吸收了民歌的“定格联章”等表现手法，创作了两套分咏十二节气的《渔家傲》“鼓子词”、十首《采桑子》等，在宋代词人中，他是主动向民歌学习的第一人，由此也造就了他的词清新明畅的艺术风格。
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论欧阳修词的艺术成就欧阳修，在人们的印象中首先是一位散文家，他在散文领域的光芒掩盖了他在诗词领域的成就。
其实，他在词领域是有着重要的开拓作用的。
冯煦在《宋六十一家词选例言》中评说：“宋至文忠（欧阳修），文始复古，天下翕然师尊之，风尚为之一变。
即以词言，亦疏隽开子瞻（苏轼），深婉开少游（秦观），本传云：‘超然独鹜，众莫能及。
’独其文乎哉，独其文乎哉！”①可见他的词成就并不亚于他的散文成就。
他在词领域的诸多探索和实践为词开拓了更为广阔的创作空间，直接启发了以苏轼为代表的词学革新。
一、以深沉、细腻的手法讴歌男女情爱，是欧阳修在继承南唐词风基础上的深入和发展。
词为“艳科”，张炎有云：“簸弄风月，陶写性情，词婉于诗。
”②欧阳修在北宋平庸的士大夫群体中，个性更为张扬，他对待男女情爱的态度更为大胆，敢爱敢恨，异于流俗。
宋人笔记中记载了很多关于欧阳修与歌妓之间的风流秩事。
欧阳修自己也在《浪淘沙》中公然告白曰：“纵使花时常病酒，也是风流。
”在欧阳修的词作中绝大多数是描写男女情爱、讴歌爱情的作品。
他率直大胆地描写歌女的容貌、体态，抒发对歌女的爱慕之情。
罗大经说欧词类花间，事实上欧阳修的言情词并非简单地袭承“花间”或南唐词风，他的词中有更为自我的个性表现。
刘熙在《艺概·词曲概》中说：“冯延巳词，晏同叔（晏殊）得其俊，欧阳永叔（欧阳修）得其深”③。
这个评价更为中肯。
欧阳修已在继承南唐词风的基础上，向着更为深沉、细腻的层次发展了。
他的词中多将笔墨着于对人物体貌神态的描摹上，通过细腻的描摹来刻画人物的美丽和恋情的美好。
如《好女儿令》中便细致地描写了女子的容貌——“眼细眉长”、“姿姿眉眉端正好”；妆扮——“宫样梳妆”、“一身绣出两同心字，浅浅金黄”；体态动作——“靸鞋儿走向花下立著”。
再如《减字木兰花》中的“楚女腰肢天与细”，《南乡子》中的“浅浅画双眉。
取次梳妆也便宜，洒着胭脂红扑面”，《鹧鸪天》中的“学画新眉细细长，芙蓉出水斗新妆”，等等。
欧阳修往往能通过对人物动作神态的描写，刻画人物心理层面的情感波动。
如《浣溪沙》中的“托腮无语翠眉低”的神情，含有多少思念道不尽。
而《玉楼春》中的“青门柳色随人远，望欲断时肠已断”，则是从另一个角度刻画离人伤心欲绝的苦楚。
欧阳修这种对人物心理的准确把握，使他的言情词中另有一番沉郁的气质。
如《踏莎行》：“候馆梅残，溪桥柳细。
草薰风暧摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪。
楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
”这首词借离别两人眼中景色寄寓相思之情，随着离人渐远，离愁愈浓。
视线的“尽处是春山”，而相思却还在春山之外，可见思之甚。
词中蕴涵的情感深厚、沉郁，情感的抒发委婉、含蓄，这正是欧词向着抒情层面的发展和深入。
二、突破“艳科”传统，在更为广阔的空间率意抒发情怀，是欧阳修创作中的情感升华。
欧阳修是继承李煜抒情词风的第一人。
李煜抒情词的形成源于他大起大落的人生经历，正是这样惨痛的经历使李煜写出“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”的千古绝响。
而北宋词人大多高官厚禄、生活闲适，他们的词作多在风花雪月之中流连，很少抒发“艳情”之外的情感。
欧阳修恰是北宋词人中的一个例外，他本身是个有个性、有理想之人，也因此使他在北宋力求平庸的政治体制下备受打压、屡遭挫折。
这些经历使他对人生坎坷、仕途险阻有着更深的理解。
他在郁郁不得志的苦闷中吟下了“闻说阆山通阆苑，楼高不见君家”之句，这句取自李白的“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”之意境，打破了“诗言志，词言情”的传统，以词状志，抒发怀抱。
欧阳修在散文理论中提出的“道胜至，文不难而自至”④，同样可以应用于他的抒情词创作中，只是这里的“道”是以“情怀”为主。
欧阳修正是以他至情至性的情怀来倚声填词，情怀所至诗意盎然。
在他的抒情词中，有着感慨人生的悲怆情怀，有着与友人送别重逢时相惜相知的诚挚情怀，还有着面对逆境不屈不饶、坚韧抗争的励志情怀。
正是这些情怀饱满的“疏隽”之作引发了后世词人的共鸣，开启了一代词学新风。
如：《采桑子》：“十年前是尊前客，月白风清，忧患凋零。
老去光阴速可惊。
鬓华虽改心无改，试把金觥。
旧曲重听。
犹似当年醉里声。
”这首词写与友人重聚。
相别的十年间，“忧患凋零”，经历了诸多坎坷。
如今相对白首，虽感慨“老去光阴速可惊”，却仍壮志不改，“犹似当年”。
在聚散如萍的感伤中，即有面对时政的悲叹，更有坚忍不拔的斗争精神。
欧阳修一生的仕途数起数落，屡遭贬斥，但他每逢逆境却总能保持乐观豁达的精神，并不因自己的不平遭遇沮丧失志，反而把这些挫折当作磨练、积累的机会，创作了大量乐观豁达的文学作品。
而且他从不向反对势力低头，一直秉执着文学革新的信念不变。
《宋史·欧阳修传》称其“天资刚劲，见义勇为，虽机井在前，触发之不顾。
放逐游离，至于再三，志气自若也。
”正是凭借这种不屈的精神，他坚决抵制晦涩求僻的古文风气，提拔文风平易的苏轼、《朝中措·平苏辙兄弟。
他不屈乐观的精神也同时传承给了苏轼，开启了苏轼豪放一派的词风。
山堂》正是欧阳修乐观精神的见证：“平山阑槛倚晴空。
山色有无中。
手种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。
行乐直须年少，尊前看取衰翁。
”后苏轼过平山堂，曾写《西江月》赞说：“欲吊文章太守，仍歌杨柳春风。
”可见苏轼对欧阳修豪迈风骨的仰慕之情。
冯煦在《宋六十一家词选例言》中说欧词“疏隽开子瞻，深婉开少游”，可见一斑。
但欧阳修对苏轼的影响和对词风革新的作用还远不止于此。
三、遣兴游怀，叹古咏史，多种题材入词，是欧阳修对词创作领域的扩展。
欧阳修第二次被贬官时至滁州，此间地偏景美、民风淳厚。
欧阳修在施政之余常游山玩水、遣怀抒兴。
他自号醉翁，写下了《醉翁亭记》、《丰乐亭记》等千古名篇。
后欧阳修辗转至颍州，爱上了西湖美景，慨然萌发致仕后归老西湖的念头。
二十年后他再返西湖，更号“六一居士”，遣兴游玩，整理平生文稿，并写下著名的《采桑子·西湖念语》十首。
词中以轻松愉悦的笔调描写西湖景色，每首词都以“西湖好”开头，但所写内容各不相同，深情地表达了词人对西湖的喜爱之情。
西湖美景人常爱之，但却如水月镜天，难以捕捉描绘。
欧阳修却在这一组词中轻松地描画了西湖美景，常寥寥数语，便得一幅丹青美卷。
如“无风水面琉璃滑，不觉船移。
微动涟漪。
惊起沙禽掠岸飞。
”一个“琉璃滑”、一个“微动涟漪”，描画出一个平滑如镜的湖面。
而“行云却在行舟下，空水澄鲜。
俯仰留连。
疑是湖中别有天。
”句中，丝毫没有“反射”、“映照”之类的字样，却把湖中倒映天光云影的景色描绘得“如在目前”。
更有“水远烟微。
一点沧州白鹭飞。
”“路转堤斜。
直到城头总是花。
”等诸多佳句，将西湖美景呈现在读者面前。
欧阳修在《六一诗话》中引梅尧臣的话说：“状难状之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。
”⑤这正是欧阳修即景状物词的写照。
王国维在《人间词话》中说：“境非独谓景物也，喜怒哀乐亦人心中之一境界。
故能写真景物真感情者，谓之有境界。
”⑥欧阳修个性乐观豁达，他的即景词中也同样带有乐观的情感色彩。
如《渔家傲》：“一派潺湲流碧涨。
新亭四面山相向。
翠竹岭头明月上。
迷俯仰。
月轮正在泉中漾。
更待高秋天气爽。
菊花香里开新酿。
酒美宾嘉真胜赏。
红粉唱。
山深分外歌声响。
”通常文人笔下的秋多着以悲色，提到秋时，或感怀时光流逝、或思念乡土远人。
而欧阳修却独能看到“秋高天气爽”的开阔景象。
俯仰于月色泉光之间，沉醉于菊香酒美之下，心境也意外地开朗起来，连歌声都变得分外响亮了。
这正是欧阳修词的豪放风格。
苏轼的即景抒怀词便深受此风影响，如《定风波》中，“莫听穿林打叶声，何仿吟啸且徐行”的气概，与欧阳修此词风骨如出一辙。
除描写自然山水外，欧阳修还把都市的繁荣景象入词，在他的引发下，歌咏升平成为宋词的一项重大题材，涌现出一批佳句名篇。
欧阳修甚至把咏古咏史的题材引入词中，在他之前极少有人在词中写入历史题材的，正是欧阳修开这一题材词的先河。
欧阳修本身就是位杰出的史学家，他曾参与修撰《新唐书》，又自撰《新五代史》，并在其中发表了许多真知灼见。
在词的创作中，欧阳修也把他对历史的感观抒发了出来，如《浪淘沙》：“五岭麦秋残。
荔子初丹。
绛纱囊里水晶丸。
可惜天教生处远，不近长安。
往事忆开元。
妃子偏怜。
一从魂散马嵬关。
只有红尘无驿使，满眼骊山。
”这是第一首在词中咏杨贵妃史实的，欧阳修在词中表达了对杨贵妃的同情之心，借以批判唐明皇荒淫无度，却推罪红颜的历史。
欧阳修开咏史词之先河，使原本在诗文中担以重任的怀古叹史题材在词中得以推广。
后世词人的咏史题材名篇众多，如我们所熟知的苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》，都是咏史题材的千古名篇。
四、语言修辞和创作形式的雅俗兼并，是欧阳修在词创作手法上求新求异的探索。
欧阳修取法韩俞的“文从字顺”，大力提倡简而有法和流畅自然的文风，同时也抵制过分效仿韩俞，浮靡雕琢、怪僻晦涩的文风，批判“巧其词以为华，张其言以为大”⑦的风气。
在“倚声填词”的创作中，欧阳修仍力求平易、顺畅的语法风格，摒除奢靡浮华的词藻堆砌。
相比其他高官显贵的词家，欧阳修更乐于向民间词学习，他将民歌中常见的语言形式和创作手法引入词中。
这在北宋复古求雅的风气中推动了通俗与典雅的结合，使宋词在向雍容典雅的形式发展的同时，保留了其源于民间的通俗平易之风。
但他在这种典雅与通俗之间的探索中，也不乏失败之作，招至毁誉参半的评价。
欧阳修的词作中经常可以看到民歌民词的创作手法，如将对话用于词中的《南歌子》，以对话的方式描绘出一对新婚夫妇的甜密情怀。
而效仿民间诗歌中谐音双关的修辞手法，也多见于他对采莲女的描绘中。
欧阳修还将古诗中的“比兴”手法应用于词中，使词更加清新自然，古味由然而生。
如《江南柳》：“江南柳，花柳两相柔。
花片落时黏酒盏，柳条低处拂人头。
各自是风流。
江南月，如镜复如钩。
似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头。
长是照离愁。
”词中以“江南柳”、“江南月”的比兴，吟咏两种爱情感受：一似“江南柳”的相恋风流，一似“江南月”的相思离愁。
欧阳修还将口语化、散文化的句式用于词中，创作出雅俗兼并的佳作，如《诉衷情》：“离怀酒病两忡忡。
欹枕梦无踪。
可怜有人今夜，胆小怯房空。
杨柳绿，杏梢红。
负春风。
迢迢别恨，脉脉归心，付与征鸿。
”词中将通俗的叙诉与典雅的愁伤完美地结合起来，不着痕迹，形成别具一格的词风。
这正是欧阳修在雅俗结合上的显著成就。
欧阳修在词的创作形式上也向民间词学习，将民间曲子词中常用的“联章体”的创作形式引入词的创作中，创作出大量组词。
前面提到的《采桑子·西湖念语》十首，便是重句联章体的创作格式。
另外还有皆以“把酒”开篇的《定风波》四首，也是重句联章体格式。