古埙：由土而生迎风而鸣
人类最古老的吹奏乐器——陶埙
园里陶乐器是独特 的一类 ， 我们 的祖 先在 距今 ８ ０ ０ ０年前的新石器 时代就创造 出 了陶埙、 陶钟 、 陶鼓、 陶铃等 乐器， 在历 史
时代 的 演进 中 ， 多数 淘 乐器被 金 属 、 木 质 品 所 取代 ， 只有 埙 这 种 独 特 的 乐器 一 直保 留 到现 在 。这 种 乐器在 远 古 时期 被 许 多
渡等 古 文化 遗 址 中均 有 发 现 ， 并 从 新 石 器 时 代 一 直 沿 用 至 今 最 早 的 埙都 为 陶 制 ，用 泥 土 捏 制 成 形， 凉干后再 用火烧成 ， 有 颜 色 的 埙 则 是 在 晾 干 后 绘上 色彩 ， 再进 行烧 制 。 当时 的 陶 埙 经 过 很 长 时 间 的 发 展 由 只 有 一 个 吹 孔演 变 出 现 了 一个 音 孔 。例 如 ： 出 土 了距 今 已有 ６ ７ ０ ０多 年 历 史 的 山 西 万 荣 县 荆 村遗 址 管 形 ～ 音孔 埙 。 虽然 埙 具 有 久 远 的 历史 ， 但 它 的发 展 演 变 却 是 一 个 非 常 缓 慢 的 过 程 。 埙 从 新 石 器 到 殷 代 经 历 了 约
地方称作 “ 哇呜” ， 吹奏时发 出的声音 深沉而厚 重， 据说 它的声音可以给人 注入灵性 ， 并且 能唤起人们灵魂深处的涟漪。
陶埙发音原理解析
陶埙发音原理解析陶埙是一种古老的民间乐器，它起源于中国，有着悠久的历史。
在中国古代，陶埙常常被用于庆祝节日和农耕活动，是一种具有浓厚乡土气息的乐器。
陶埙的制作简单，原料易得，加上其独特的发音原理，使得陶埙成为了广大人民喜爱的乐器之一。
下面就让我们来深入了解一下陶埙的发音原理。
陶埙是一种气鸣乐器，其发音原理是通过气流的振动产生声音。
陶埙的主要构造由陶器本体、吹孔和音孔组成。
陶埙的本体为一个圆筒形的陶制容器，一端是吹孔，而另一端是音孔。
吹孔和音孔是陶埙的关键构造，通过它们的设置和变化，陶埙能够发出不同的音调。
吹孔是用来吹气的地方，而音孔则是用来调节气流和产生声音的地方。
陶埙的发音过程大致可以分为三个步骤：吹气、气流振动和声音的产生。
演奏者将嘴唇贴近吹孔，用口腔吹气，气流从吹孔进入陶埙的内部。
当气流进入陶埙内部时，会形成一个气流振动的过程。
这个过程是通过气流在吹孔和音孔之间的振动产生的，气流在音孔处会产生震荡，从而形成了声音。
这个声音的音高和音色取决于吹出的气流大小和速度以及音孔的大小和位置。
陶埙的吹孔和音孔设计的巧妙之处在于能够利用气流的振动实现音高的控制。
在陶埙的音孔上有一些小孔，这些小孔被称为指孔，演奏者可以用手指或者其他物体来堵住这些指孔，从而改变气流的振动频率，进而改变音埙发出的音高。
当指孔被堵住时，气流振动的频率会改变，产生不同的音高。
这就是陶埙的调音原理，演奏者可以通过堵住或者打开指孔来调整陶埙的音高，从而演奏出不同的音调。
陶埙的声音除了受到气流振动的影响外，还受到陶埙本体的共振效应的影响。
陶埙的本体是由特定的陶土制成的，它的材质和形状都对声音的产生起着重要的作用。
当演奏者吹气的时候，气流在陶埙的内部会形成共振，使得声音更加清晰和响亮。
陶埙的内部空间也会对气流的振动产生一定的影响，这也会使得声音的音色变得更加丰富。
这就是陶埙共振原理的作用，通过共振效应，使得陶埙的声音更加富有韵味和表现力。
埙的名词解释
埙的名词解释埙是古代中国一种乐器，属于管乐器的一种。
它是由黏土和陶瓷制成的，形状像一个躺在地上的倒卧的半圆筒，中间有一个吹口，两端则用薄片代替。
埙是中华民族的独有乐器，经历了漫长的历史发展，成为了中华文化的象征之一。
本文将对埙的来源、演奏技巧和音色特点进行探讨，以期更好地了解这一古老乐器。
1. 起源和历史埙是中国古代文明中形成的一种乐器，其起源可追溯到早期的新石器时代。
在考古学的研究中，曾发现一些埙的残骸，这些残骸具有丰富的文化价值。
根据考古学家的推测，埙最早是由居住在黄河流域的先民们创造的。
他们利用黏土和陶瓷制成的管状物开始尝试吹奏，并逐渐改良，成为了后来的埙。
随着时代的发展，埙逐渐成为了古代宫廷音乐的主要乐器之一。
它在商代和西周时期被广泛使用，不仅在祭祀活动中演奏，还在宫廷音乐会上有过重要的地位。
埙的演奏方式也在这个过程中逐渐丰富，从最初简单的吹奏方式发展到了后来的合奏和独奏。
2. 演奏技巧埙的演奏方式与其他吹奏类乐器有所不同，它没有音孔或按键来控制音高，而是通过吹口和手指的遮挡来实现。
埙通常分为吹口、腔体和音孔三个部分。
演奏者通过改变吹口的大小和形状，以及用手指堵住或开放音孔来改变音调和音色。
在演奏埙的过程中，演奏者需要掌握正确的吹奏姿势和技巧。
首先是正确的吹口姿势，演奏者应将埙吹口咬住，用舌头和气流控制吹奏的力度和稳定性。
其次是正确的手指操作，演奏者需要灵活运用双手的指尖来堵住或开放音孔，从而控制音调的升降。
这些技巧的掌握需要长时间的练习和耐心。
3. 音色特点埙的音色独特，具有强烈的民族特色。
由于其制作材料的不同以及演奏技巧的变化，埙的音色也有所差异。
一般来说，埙的音色柔和而悠扬，富有浓厚的中国风。
其音域广阔，能够演奏出不同高低音的音调。
演奏者通过吹奏力度和气流的控制，可以使埙发出深沉悠长的音色，也可以演奏出明亮欢快的旋律。
埙在中国传统音乐中扮演着重要的角色，常与其他乐器合奏或独奏。
在宫廷音乐会上，埙常常与筝、琴等乐器组合演奏，既增添了音乐的层次感，又表达了中华文化的独特魅力。
埙的历史典故
前言:前言：本文主要介绍的是关于《埙的历史典故》的文章，文章是由本店铺通过查阅资料，经过精心整理撰写而成。
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感谢支持！正文：就一般而言我们的埙的历史典故具有以下内容：埙的历史典故：古老乐器的传奇之旅一、引言埙，作为中国古代的吹奏乐器，承载着丰富的历史文化和艺术价值。
自新石器时代以来，埙便伴随着中华民族的发展，成为了中华文明的重要象征之一。
本文将探讨埙的历史典故，带您领略这一古老乐器的传奇之旅。
二、埙的起源与发展起源埙的起源可追溯到新石器时代晚期，距今已有七千多年的历史。
最早的埙是由陶土制成的，形状简单，多为椭圆形或橄榄形，带有吹孔和音孔。
这些埙在原始社会中被用作祭祀、礼仪和娱乐活动的乐器。
发展随着时间的推移，埙的制作工艺和演奏技巧得到了不断改进和发展。
商周时期，埙已经发展成为了较为成熟的乐器，其形状更加规整，音孔数量也有所增加。
到了秦汉时期，埙的制作工艺达到了顶峰，出现了许多精美的埙作品，如汉代的“玉埙”。
三、埙的历史典故孔子与埙孔子是中国古代伟大的思想家、教育家，他对音乐有着深厚的造诣。
据《论语》记载，孔子曾对弟子们说：“吾自卫反鲁，然后乐正，《雅》、《颂》各得其所。
”其中，《雅》便是指古代宫廷音乐，而埙则是这种音乐中不可或缺的乐器之一。
孔子认为，埙的声音能够陶冶性情，提升人的精神，因此他在教学中非常重视埙的演奏技巧。
埙与战争在古代战争中，埙也扮演着重要的角色。
据《史记》记载，战国时期的赵国名将廉颇曾利用埙声来迷惑敌军。
他命令士兵在夜晚吹奏埙，营造出一种悲凉、凄切的氛围，使敌军士兵思乡心切，士气低落。
最终，赵军在埙声的掩护下成功击败了敌军。
埙与文人雅士除了在战争和宫廷音乐中发挥作用外，埙还深受文人雅士的喜爱。
埙的简介
埙是中国最古老的吹奏乐器之一，大约有七千年的历史。
相传埙起源于一种叫做"石流星"的狩猎工具。
古时候，人们常常用绳子系上一个石球或者泥球，投出去击打鸟兽。
有的球体中间是空的，抡起来一兜风能发出声音。
后来人们觉得挺好玩，就拿来吹，于是这种石流星就慢慢地演变成了埙。
一。
埙的基本演奏姿势一般分站式和坐式，独奏一般用站式，合奏或伴奏时一般用坐式，基本要领是：站式演奏时，要求身体应站稳，呈垂直状，两腿稍稍分开或一脚在前一脚在后，指，腕，肘，臂及全身各个关节应自然放松。
坐式要求身体放松坐在椅子上，座位的高低要合适两腿自然分开，身体坐正，坐在凳面的三分之二处，两脚自然分开着地。
以上两种演奏姿势，都要求头要挺直，双肩自然平放，手指按好音孔，正视前方，以保持手指的灵活性和气息的顺畅通达。
二。
持埙方法用大拇指按住后面两孔，前面的孔从下往上依次用小指，无名指，中指，食指按住，小指不按孔的时候，应自然放在埙的底部托住埙体，每个手指在按孔的时候，必须严实，不能漏气，切忌手指过于放松或是僵硬。
三。
吹埙的口型吹埙的口型很重要，它直接影响到埙的发音的好坏，是最重要的基本功。
口型包含了三方面的因素，即“风门，口风，口劲”，三者有机而紧密的结合才能达到良好的发音。
（一）风门吹埙时，上下唇中间形成的空隙，就是气流经过的地方，叫风门。
它可大可小。
须随着音的高低而调节和变化，低音气流缓，风门大，高音反之，一定要做到收放自如。
要不然出来的音就非常虚，不实在。
初学者一般第一次吹埙都会把风门放的很大，而且喜欢一次放好几个音孔，老吹不响埙，原因是风门过大，大量的气没有吹进吹孔，而是吹到了外面，本来高音就需要更急的气流才能吹好，开过多的孔肯定更吹不响了，初学者一定要注意这两点。
（二）口风就是气的流动速度，口风的急缓，是通过丹田控制的，随着音的高低而变化，高音口风急，流速快，低音则相反。
这个不是一天的工夫，要长期练习，才能体会到丹田之气是怎么运用的，初学者吹埙会觉得头晕，这就是不会运用丹田之气，把刚吸入的氧气就吹出来了，缺氧造成的。
陶埙传千古
陶埙传千古陶埙是中国古代传统民族乐器之一，被称为“天籁之器”、“土韵之声”。
陶埙的制作历史可以追溯到新石器时代，具有悠久的历史和深厚的文化内涵。
它是以陶土为主要材料，制作而成的，形状像一个小圆柱体，中间凸起，两端平整，全面光滑，内空，底部有一个小孔，是通过气流震动形成声音的。
陶埙的发音原理，与西方的笛子、口琴等乐器类似，都是靠气流冲击管腔内的空气再产生声音。
但陶埙的声音以其独特的音色、韵律和音高显得非常独特。
它的音色柔和圆润，可以发出含情脉脉的悠扬之音，也可以发出雄浑有力的声音，不仅能够独奏，还可以和其它乐器合奏，为乐迷们带来愉悦的享受。
陶埙是中国古代的音乐文化瑰宝，历史悠久，流传甚广。
早在新石器时代，陶埙就已经出现在我们的祖先手中。
陶器中最早的乐器成品残片就是陶埙。
在悠久的历史中，陶埙不仅在民间流传，而且在古代的宫廷音乐中也有广泛的运用。
它曾是唐朝和宋朝宫廷演奏的常见乐器之一，是封建王朝中较为重要的乐器之一。
随着时间的流逝，陶埙虽经历了时代的变迁，但却从未被遗忘，甚至是在现今社会中仍有着广泛的运用。
在新中国成立后，我国对于传统音乐文化的发展也给予了极大的关注和支持，陶埙也随着这一浪潮得到了更加全面而深入的发展。
现如今，陶埙更多地出现在中国民间音乐中，在大型音乐活动中也有着广泛的应用。
陶埙作为中国古代的文化遗产之一，承载了久远的历史和文化内涵，在坚持传统的基础上也在不断探索和完善，不断推陈出新。
它是一种音乐乐器，更是一种民族文化的表达。
它以其独特的音色、朴素的外形、悠久的历史以及深厚的文化内涵而被世人铭记。
陶埙的传承保护不仅需要政府和专家的积极关注和保护，更需要民间乐迷的广泛参与和传承努力。
期望在大家的共同努力下，陶埙这一中国传统文化乐器能够一直传承下去，为我们的乐迷们带来更多优美的音乐效果。
远古而来的精灵—埙
远古而来的精灵——埙埙，以土为之，乐器也！第一次接触，是在电视剧《大明宫词》，一首音色自然和谐，婉转，苍凉的插曲，让我为之着迷，从次也爱上了这音色朴拙，独为天籁的古老乐器。
它的兴旺与衰败因历史的长河而起伏。
它是古代重要的乐器之一。
关于埙的起源，经过当代学者们科学的推理，应该是7OOO多年前，原始先民为了狩猎，用来仿鸟叫声，诱捕猎物的。
后来，在长期生产劳动实践活动中，随着社会的进步，被当成单纯的乐器并逐步增加它的音孔，发展成为可以吹奏旋律曲调的乐器。
原始社会的埙，有多种多样的形态。
在浙江省余姚县河姆渡遗址出土的只有吹孔，没有音孔，形状像椭圆形的埙，被称之为陶埙，距今约有七千年。
陕西省西安市半坡村仰韶文化遗址出土的陶哨，也只有个吹孔，它形状如橄榄状，是用细泥捏塑而成，也是埙的原始形态之一，距今大约有六千年。
据记载，已经出土的早期形态的埙都是比较原始、简陋的，而且吹奏的音也不准确，不能体现出音律的特征。
早期的埙，在演奏方面性能十分简单，而且还由于制作工艺十分粗糙，所以在演奏技术上也很难达到一定水准。
这些早期的原始埙，在形态上的最明显的特点就是在顶端都设有吹孔，而腹部设计了音孔，在音孔设计方面最多是一音孔或两音孔，演奏的基本音列、结构也最多是两个音，基本不会超过三个音。
虽然当时的埙音域很窄，但是它能吹长音，也能吹短音和断音,它浑厚、压抑、幽深的声调,尤其适合抒发离愁别绪和远古情怀,令人回味无穷，耳目一新，因而获得“华夏文明的圣音”之称。
在《诗经.小雅》中也有“伯氏吹埙，仲氏吹篪"之句。
夏朝时期的埙，比起早期起源阶段的埙已有很大不同，从夏朝时期的墓穴中出土的陶埙中可发现，夏朝时期的埙不仅在出土的数量上是最多的，而且埙的制作质量上也有很大进步。
在外形上呈现出大小各异、质地光洁等特点，并且它的上端吹孔收缩，看上去比其他早期的埙形态更加鲜明。
最让人惊喜的是在埙的测试中，能够进行吹奏测音，更为重要的是每件埙都可发出四至五个乐音，这一发现，不仅仅体现出夏朝时期出现五声音阶的特点，还体现了在夏朝时期我国音音乐有较强的旋律性特点，这些进步都大大展现了埙在这一时期发展的时代性。
试论中国埙的文化意义
试论中国埙的文化意义
中国埙，又称半月吹或吹片，是中国传统乐器中的一种，具有悠久的历史和丰富的文化意义。
埙最早出现在先秦时期，距今已有3000多年的历史。
它是中国古代狩猎部落用来吹奏的乐器，后来逐渐发展成为宫廷音乐的重要组成部分。
埙作为中国传统音乐的代表之一，承载着丰富的文化意义。
中华文化博大精深，有着悠久的历史和独特的美学观念，而埙作为传统乐器的一种，融入了中华文化的精髓。
埙在中国传统音乐中多以独奏或合奏形式出现，常用于表现古代神话、山水田园、农村生活等题材。
埙的音色与中国古代文人雅士对于大自然和宇宙的理解相契合，具有强烈的诗意和意境。
在中国传统音乐中，埙常常与古琴、笛子、古筝等其他乐器搭配使用，形成独特的音乐组合，共同表达深邃的人生哲理和情感体验。
埙也与儒家思想和道家思想有着密切的联系。
在儒家思想中，埙被视为是一种文化符号和精神象征，代表着中庸之道。
埙的音色和演奏方式都要求平衡与谐调，象征着人与人之间的和谐相处。
而在道家思想中，埙则被视为与自然界达成一种合一境界的工具。
埙的音色和谐而朴实，能够与自然界的声音交融，使演奏者的心境达到安静与平和。
埙也是中国乐器传统技艺的重要代表之一，具有丰富的乐器制作和演奏技术。
埙是由陶土制作而成，经过多道工序制作而成。
制作埙的过程需要经验丰富的工匠，他们需要精确的控制制作的尺寸、厚度和孔洞的位置。
埙的演奏技巧也需要乐手具备良好的控制呼吸和口腔肌肉的能力。
这些技艺的传承和发扬，不仅能够保护和传承中国传统音乐文化，还能够培养乐器制作和演奏方面的专业人才，为乐器文化的多元发展做出贡献。
埙乐器的介绍
埙乐器的介绍古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔。
亦称“陶埙”。
埙是中国古代重要乐器之一。
以下是店铺为你精心整理的埙乐器的介绍，希望你喜欢。
埙乐器简介埙、壎xūn(形声。
从土，熏声。
本义：古代用陶土烧制的一种吹奏乐器,大小如鹅蛋，六孔,顶端为吹口。
又叫“陶埙”) 同本义[an egg-shaped,holed wind instrument]。
也有用石、骨、象牙制成的。
以土为之，六孔。
——《说文》。
字亦作埙。
埙箫管。
——《周礼·小师》。
注：“大如雁卵。
”调竽笙壎箎。
——《礼记·月令》伯氏吹壎,仲氏吹箎。
——《诗·小雅·何人斯》如壎如箎。
——《诗·大雅·板》。
注:“其声平下,与箎相谐。
”礼乐壎坎音也。
——《白虎通》凡六孔，上一、前三、后二。
——《新定三礼图·投壶图·埙》又如:埙箎(埙为土制乐器,篪为竹制乐器,埙篪合奏声音和谐。
后用以表示兄弟和睦,也代指兄弟)埙(埙)xūnㄒㄩㄣˉ郑码：BJLO，U：57D9，GBK：DBF7笔画数：10，部首：土，使用民族：汉族埙历史起源埙是我国特有的闭口吹奏乐器，是中国最古老的吹奏乐器之一，在世界原始艺术史中占有重要的地位。
埙的起源与先民的劳动生产活动有关，最初可能是先民们模仿鸟兽叫声而制作，用以诱捕猎物。
后随社会进步而演化为单纯的乐器，并逐渐增加音孔，发展成可以吹奏曲调的旋律乐器。
原始社会的埙，器形多样，如浙江余姚县河姆渡遗址发掘的陶埙，呈椭圆形，只有吹孔，无音孔，距今约七千年。
陕西西安半坡村仰韶文化遗址陶哨，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，是埙的原始形态之一，距今约六千年。
商代的埙比原始时期和夏代有了较大的发展，有陶制，石制和骨制的，以陶制最为常见，形体多为平底卵形。
战国时期陶埙也为平底卵形，但也有其他形状的。
秦汉以后，埙主要用于历代宫廷雅乐。
考古发掘和传世埙中也偶见一些特殊形制的陶埙或瓷埙。
陶埙传千古
陶埙传千古
陶埙是我国古代一种非常古老的乐器，有着悠久的历史。
它是一种由黏土制成的管状
乐器，形状像一个瓷碗，也被称为"瓷埙"。
陶埙在中国的音乐历史中具有重要的地位，被
誉为"陶埙传千古"。
陶埙的制作工艺相对简单，主要通过黏土的捏制和烧制而成。
黏土要经过精心揉捏，
使其成为柔韧而均匀的面团，然后用手捏制成一个中空的碗状物体。
接下来，用树枝或铁
纽作为管状物，插入陶埙的一侧，成为陶埙的音孔。
将整个陶埙放入烧窑中进行烧制，使
其变得坚固耐用。
陶埙的音色独特宜人，可以发出悠扬的音乐。
演奏陶埙时，演奏者用唇部和手指同时
控制陶埙的音色。
演奏陶埙的技巧主要有吹奏、按奏和摇奏等。
吹奏时，演奏者用唇部控
制气流大小，不同的气流可以产生不同的音调。
按奏时，演奏者用手指遮住或不遮住音孔，改变空气流动情况，从而改变音调。
摇奏时，演奏者用另一只手晃动陶埙，使其发出特殊
的颤音效果。
陶埙的音色柔和宜人，富有中国传统音乐的特点。
它在古代乐队中的位置也十分重要，可以与其他乐器进行合奏。
陶埙在中国民间音乐、道教音乐和戏曲音乐中都有广泛的应用。
它在民间音乐中往往用来伴奏古老的民谣，让人们重温古代的乐曲。
在道教音乐中，陶埙
被用作祭祀和敬仰神灵的乐器，在庄严肃穆的场合中奏响。
在戏曲音乐中，陶埙往往作为
音乐的伴奏，为戏曲的表演增添音乐的亮点。
百器之首,万年古埙;调气养生,修心养性!
“万年古埙，百器之首”！
1、古埙是中华民族最古老的乐器之一，是先民“礼乐治国”的基础乐器。
传说为女娲所造！远在7000年前的石器时代，先民们用埙模仿鸟兽叫声以诱捕猎物，后而演化为乐器。
自商代以来，埙在乐器领域的地位相当高，被用于祭祀活动。
秦汉以后，埙在历代的宫廷之上独具要位，成为“礼乐治国”的基础乐器，为圣贤之人所钟爱和是仕大夫阶层高贵典雅的象征。
《诗经》“伯氏吹埙，仲氏吹篪”。
2、古埙在华夏民族“五音八声”中，对应五行之“土”，具有“厚德载物”的特性，是孕育万物的载体。
3、古埙在“宫、商、角、徵、羽”五调中，对应“宫调”，是其他调的基础。
先人们又根据标准九寸黄钟律管决定了“度、量、衡”标准。
4、“宫”对应五脏之“脾”。
脾胃是我们的“后天之本”，脾胃好，身体健康。
脾为后天之本！
5、“宫”对应一年之始的冬至，阴极阳生，万事之初，一年之始！
“万年古埙, 百器之首”如何而来!。
古埙：由土而生 迎风而鸣
古埙：由土而生迎风而鸣作者：暂无来源：《科学之友》 2019年第6期近年来，在中国民族音乐的表演舞台上，人们越来越多地被一种独特、富有魅力的声音所吸引。
仿佛是天籁之音，幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝，深邃悠远。
其独具表现力的音色，任何乐器都不能替代，这就是中国最古老的民族乐器之一——埙。
依古而兴以秦汉为最埙是我国汉族特有的闭口吹奏乐器，在世界原始艺术史中占有重要的地位。
相传埙起源于一种叫作“石流星”的狩猎工具，古时候人们常常用绳子系上一个石球或者泥球，投出去击打鸟兽。
有的石头上有自然形成的空腔，当先民们用这样的石头投击猎物时，石头上的空腔由于气流的作用而产生哨音。
这种哨音启发了古代先民制作乐器的灵感，于是早期的埙就产生了。
考古发现证明，距今约六七千年左右，已出现了埙的雏形，如长江流域的河姆渡，黄河流域的半坡等古文化遗址中均有发现。
早期的埙顶端有一个吹孔，埙体上有的无按音孔，有的则有1～2个音孔，多为陶制品。
中近年来，在中国民族音乐的表演舞台上，人们越来越多地被一种独特、富有魅力的声音所吸引。
仿佛是天籁之音，幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝，深邃悠远。
其独具表现力的音色，任何乐器都不能替代，这就是中国最古老的民族乐器之一——埙。
国迄今为止所发现的年代最早的埙，是1973年浙江省余姚县河姆渡遗址出土的呈椭圆形的单孔陶埙，距今7 000多年，只有一个吹孔，可发一个音；陕西西安半坡村仰韶文化遗址发现的两个橄榄状陶埙，距今已有 6 700多年，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，这是埙的原始形态之一。
这表明了在远古时期中国先民音乐听觉的思维模式初步形成。
埙还在我国山西、甘肃、河南、山东等地出土过。
从出土文物看，埙经历了漫长的发展阶段，大约在四五千年前，埙由一个音孔发展到两个音孔，能吹三个音。
进入奴隶社会以后，埙得到了进一步的发展，前些年在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期至奴隶社会初期的埙，有三个音孔，能吹四个音。
如慕如怨 古韵悠长——介绍最古老的乐器埙和一道埙独奏曲
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下 面 我 就 向大 家介绍 一 首 由
鬓云 欲度香腮雪
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埙 旎 尚矣 周 幽 王 时 暴辛公 善埙 苏成公善旖 记 者 因 以 为 作 谬矣
古老的吹孔气鸣乐器--埙
古⽼的吹孔⽓鸣乐器--埙埙，中国古⽼的吹孔⽓鸣乐器。
因多⽤陶⼟烧制，⼜称陶埙。
近代在西安半坡仰韶⽂化遗址出⼟的⽆⾳孔埙和1⾳孔埙，浙江河姆渡⽂化遗址出⼟的1⾳孔埙，⼭西万荣县、⽢肃⽟门⽕烧沟等地新⽯器时代遗址出⼟的2⾳孔埙和3⾳孔埙，经考古测定，均为距今6700～7000年前的产物。
其中，⼭西万荣县荆村出⼟的2⾳孔（除吹孔外）埙，能发出e2、b2 、d3三个⾳。
河南辉县琉璃阁殷代墓葬出⼟的埙，已发展⾄5个⾳孔，可吹出完整的七声⾳阶和部分半⾳。
此外，在河南郑州铭功路、⼆⾥冈商代遗址中，也有埙的发现。
这些埙均为陶制，有橄榄形、圆形、椭圆形、鱼形、平底卵形多种。
后世埙的质料有陶、⽯、⾻、⽟、象⽛多种，陶制品最常见。
在周代的乐器⼋⾳分类中，埙被列为⼟类乐器。
进⼊宫廷后，埙常与箎合奏。
汉代出现6⾳孔埙。
盛唐时期，乐器品种繁多，性能也⽐较优越，⾳域窄、⾳量⼩的埙便渐渐不被重视。
近代，埙多⽤于与琴的合奏。
20世纪80年代，⾳乐⼯作者对埙进⾏了改⾰，扩展内膛，将⾳孔增⾄10个，扩⼤了埙的⾳量和⾳域，并使之半⾳齐全，转调⽅便。
埙的形成埙是⽬前中国发现的最古⽼的吹奏乐器之⼀，⽤陶⼟烧制⽽成，⼜称陶埙。
同其他乐器⼀样，它也是伴随着劳动⽽产⽣发展的。
埙的历史可以追溯到新⽯器时期。
那时我们的祖先在⽤⽯榴星狩猎时发现，若对准⽯榴星上⽤来系绳索的⼩孔吹⽓，可以发出呜呜的声⾳，这种声⾳很象野兽的鸣叫声，就⽤它来诱惑野兽，这⼤概就是原始单孔埙了。
埙的历史实物1956年，在西安半坡母系社会遗址出⼟了两枚距今6000多年的陶埙，它们⽤细泥捏成，呈灰⿊⾊，保存完整，其中⼀个只有吹孔，另⼀个除吹孔外有⼀个⾳孔。
这是在考古⼯作中埙的⾸次发掘。
我国著名⾳乐家吕骥曾⽤闪光测⾳机测定过该埙的基⾳为F3--降A3，⽤全开全闭两种按孔法再加以变换⾓度和⽓息强弱（即俯吹），可以吹出“5.6.7.⾼⾳1”四声⾳阶序列，⾳⾊圆润，在同类埙中属罕见，这些实验证明，半坡陶埙属于具有⼀定演奏功能的原始乐器，是我国乐器——埙的最早形式。
古老的陶埙
独特气质
埙的音色幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝，具有一种独特的音乐品质。 也许正是埙这种非凡音色，古人在长期的艺术感受与比较中，就赋予 了埙和埙的演奏一种神圣、典雅、神秘、高贵的精神气质。《乐书》 说：“埙之为器，立秋之音也。平底六孔，水之数也。中虚上锐，火 之形也。埙以水火相和而后成器，亦以水火相和而后成声。故大者声 合黄钟大吕，小者声合太簇夹钟，要皆中声之和而已”。 • 古人将埙的声音形容为立秋之音，更使我们体会到一幅朦胧而另 人神往的艺术画面：秋天是金黄色的，是冷静的，是另人深思的，时 光流逝，又有一种淡淡的悲凄和感伤。秋风扫落叶的现实，又使人平 添几分愁绪。这就是埙的声音，这就是立秋之音。 • 中国古人吹埙，吹了几千年，其声浊而喧喧然，寄托了古代文人 雅士面对时光长河流逝如斯的失落感，但时光仍在无情地推进；中国 古人吹埙，吹了几千年，其声悲而幽幽然，融汇了古代墨客骚人们对 封闭而沉重的中国历史无可奈何的批判精神，但历史仍然在按中国既 定的轨迹运行。从某种意义上说，埙，不是一般用来把玩的乐器，埙 是一件沉思的乐器，怀古的乐器，这就难怪它“质厚之德，圣人贵焉” 了。
• 陶埙，气鸣乐器。古 代主要为诱捕猎物所 用，是我国最古老的 吹奏乐器。陶埙在八 音中是属土音，最早 文献记载始于《诗经》 “如埙如篪”，还有 “伯氏吹埙”，“仲 氏吹篪”的诗句。在 周代奴隶制社会已相 当流行，秦汉以后用 于历代宫廷雅乐。
•
中国有很多历史悠久 的乐器，有湖北隋州出土 的距今2400年的楚国编钟， 还有《诗经》中提到的琴 和瑟。不过，到目前为止， 埙是中国迄今所发现的最 早的一种吹奏乐器之一， 大多由泥土制成。据考古 学家考证，埙产生于史前 时代，首次发掘是在西安 的半坡遗址，该遗址记载 了大约7000年前繁荣的母 系氏族社会的人类文明。
埙的历史典故
《埙的历史典故》
同学们，今天咱们来聊聊埙的历史典故。
埙呀，这可是个古老又神秘的乐器。
我给你们讲讲哦，传说在很久很久以前，有个叫伏羲的大神，他看到鸟儿用嘴巴在树上啄洞，发出了好听的声音，就受到启发，用泥土做出了埙。
比如说，有个故事讲，古代有个孤独的诗人，他总是带着埙，走到哪里就吹到哪里。
他的埙声里，充满了对家乡的思念和对生活的感慨。
同学们，是不是觉得很有意思呀？
《埙的历史典故》
同学们，咱们接着说说。
还有一个典故，说的是在一场大战之后，战场上一片寂静，只有一个士兵拿出埙，吹起了悲伤的曲子。
那声音仿佛在诉说战争的残酷和人们对和平的渴望。
比如说，我曾经在一本书里看到，古代的一个皇宫里，每逢重大的节日，就会有乐师用埙演奏，那悠扬的声音能让整个皇宫都沉浸在一种庄严而又神秘的氛围中。
同学们，你们能想象出那种场景吗？
《埙的历史典故》
同学们，今天咱们再来讲讲。
我给你们讲呀，埙的历史典故里充满了各种各样的情感。
比如说，有个美丽的女子，她用埙吹奏出了自己对心上人的爱慕之情。
那声音婉转缠绵，让人听了心动不已。
还有一次，我在电视上看到一个关于埙的纪录片，里面讲了一个古代的文人，他因为官场失意，回到家乡，每天就靠着吹埙来排解心中的忧愁。
同学们，埙的历史典故是不是很吸引人呀？。
埙是辽代契丹王朝很普及的乐器
埙是辽代契丹王朝很普及的乐器作者：王加勋来源：《乐器》 2019年第9期文/王加勋埙，是开口吹奏乐器，音色朴拙抱素独为天籁，在世界原始艺术史中占有重要的地位。
陶制的埙是古代就流行的乐器之一，属于吹奏鸣响乐器，早在新石器时代的红山文化时期，埙的演奏就很盛行，延续至今。
埙在古代用陶土烧制的一种吹奏乐器，圆形或椭圆形，有六孔（现在有八孔、九孔、十孔、双八度等，六孔埙目前市场上不常见），亦称“陶埙”。
以陶制最为普通，也有石制和骨制等。
是人用嘴唇贴近埙的吹孔，控制埙的腔膛内的进气，是口风配合指法来进行演奏的，所以，人们定义埙为开口吹奏乐器。
埙的声音悠远、沧桑，古朴、沉稳，感染力强。
埙，起源于7000年前。
普遍的说法是遭其先民狩猎的石流星一类的投石。
发现某些带空洞的石头，在抛投过程中，发出了声响。
这是空气与石头空洞的穿透而产生的。
久之，通过观察、仿制、改进，早期的吹哨出现了。
再进步，早期的埙就此也出现了。
最早的埙只有吹孔而无有音孔，后出现了除吹孔外又增加了单音孔的埙，后来逐渐出现了2孔、3孔、4孔、6孔埙。
再后来还出现了9孔、11孔甚至更多洞孔的埙。
人的手指是十指，加上吹孔，最多可以控制11孔。
那么，一些埙上还发现有许多的孔，恐怕是为混音或和声的需要吧，或是为了增强演奏效果的功能？不得而知。
当然，有的在不影响发声的位置增加洞孔，也有可能是为了美观或炫感，或者为了减轻重量或方便栓饰物，毕竟音乐和艺术是相通的。
埙，作为乐器是历史长河中自然的淘炼与人类智慧开发的结晶。
初期肯定是不规则的形体，只要能发出声响，模仿大自然中的鸟兽动物及风雨雷电的声音，即可令人激动兴奋。
由此人们开始用泥巴捏制，石头磨制，木头削制，这是单孔埙的产生。
随着人类社会的进步，先民们不满足一个音孔的单调的声音，逐渐又发明了双孔，能吹出三个音阶了，进而又发明了三个音孔，能吹出五个音阶了。
这个结论是有依据的。
考古发现，从5000年前的新石器时代开始，从陕西临潼姜寨橄榄形的红陶埙，仅有顶端吹孔而无指孔的陶埙，逐步到3500年前的甘肃玉门火烧沟红陶鱼形三孔埙。
承千年古韵 奏远古遗音
承千年古韵奏远古遗音
作者：暂无
来源：《科学之友》 2019年第6期
它来自远古，带着泥土的气息，带着秋风的味道。
其声浊而喧喧然，声悲而幽幽然，具有
一种独特的音乐品质，洞穿人们的灵魂，这便是埙。
埙在中国已有7 000 多年的历史，在中国文化礼乐思想中有着举足轻重的地位和作用。
传承人赵遥一直肩负着将这个古老的乐器发扬光大的责任，并创立了“挽袖坊”埙艺术工作室。
在太原东山的一村落里，时常传出悠长的苍古之音，它与连绵的山脉相得益彰。
走进“挽袖坊”，原木制成的茶台上，几枚古埙错落有致地摆放着，古香古色的院落，四处绿茵葱葱，杏花散发的缕缕清香扑鼻而来，给这个隐匿于东山之间的村落，平添了几分古朴气质。
本
期“传承”，让我们伴随着苍凉古朴、哀怨深悠的远古之韵，走进属于赵遥的古埙世界。
埙殇——精选推荐
埙殇埙的⾳⾊幽深、悲凄、哀婉、绵绵不绝，其声浊⽽喧喧在，声悲⽽幽幽然，具有⼀种独特的⾳乐品质，也许正是埙这种特殊⾳⾊，古⼈在长期的艺术感受与⽐较中，就赋予了埙和埙的演奏⼀种神圣、典雅、神秘、⾼贵的精神⽓质。
埙和埙的演奏，体现着中国传统的儒家礼教⽂化在中国历史发展中的地位和作⽤。
从某种意义上说,埙，不是⼀般⽤来把玩的乐器，埙是⼀件沉思的乐器，怀古的乐器！天籁地籁⼈籁交汇于⼀腔陶堀中灵魂透过⼏只若⼤若⼩的⾖孔把古陶的灵性与造化的灵根献祭于祭祀天地祭祀列祖列宗的⽣命混响中⼈⾸蛇躯的众神乘着⿅辇匆匆地隐迹于天边蜃市烤⾷剑齿虎的篝⽕已经熄灭猿⼈们风化了的头颅静静的守候在岩洞的灰烬旁冥想着不可解读的天欲和⼈意萧瑟的天风呜呜咽咽长发披肩的诗魔掘出深埋在赫赫⾻殖下的锈迹斑斑的古埙撮起巫师祭天的犀利⼝风把⼀轮悬在西天的炽热⼣阳从斑驳的残霞⾥吹⼊夜的⿊海群魂⿎舞众星灵耀⼤地的深处浮起幽幽的磷光原始的根⾳在极地冷峭的冰剑上旋起青蛇跳动的雷⽕刺进夜的空寂的渊底依然衔着情⼈唇⾹的呼吸吐进洪荒的肺腑只想对天长哭为所有的爱情送终只想对沙烟腾袅的苍野长啸为所有的媚俗的恩怨竖起⼀道洒满⼼泪的长幡空蒙的夜⼀切的幻想都幻化进了⼼绪纷乱的泥泞中⼼头只有⼀⽚⾚裸的空⽩和⼀团由衷的悲怆只有裹挟在这空⽩和悲怆之间的⼀缕万世清寒的⽉光埙在哭泣⼟的魂魄被远古的天⽕淬锻成苍凉的天泣悲声弥漫在⽣灵幻聚幻散的空间⽂明浮华的魅⼒让时间在历史的阴影⾥⼀次次的改道⾼尚的⽂明⼼旌让硝烟⾎光荡去了⽂章道德的⽓节记忆深处情⼈的⾝影尘封在这⽚单调的⿊⽩世界⾥馨⾹的⽓息被冷凝成皑皑雪⽩混沌⼀⽚苍凉⼀⽚踏遍河⼭的英雄的马蹄消逝在飞溅着霓虹的街市绿林剑⽓醉卧在勾魂摄魄的夜⾊⾥铜管乐的⾦属声和优雅的键盘让贵族们的艳⽓⾹风销蚀者纯洁的天赋和清澄的神性阳光慵懒⽉⾊迷离孤独的埙敛卷起沧桑百代的坚贞遁⼊了青野临万壑之空寂对苍⼭之⽆⾔⼼履沉重的诗魔为殉葬者掩起了厚重的⽯门⽤黄河故道上沉积永年的淤沙在先民茹⽑饮⾎的原野上筑起了⼀座埙的⼤冢天风⿎荡着英雄的劲箫和着美⼈的⼀曲瑟怨为埙的浑朴为献祭的悲壮唱着⿁叹神泣的挽歌这位⽆⾔的诗魔在旷⽆⼈烟的寂寥中孤独的吹着埙他正襟趺坐在黄河古渡的峭像⼀尊腰缠兽⽪的上古乐神谛听着从⽆始的太古传来的天爵之⾳......万般的⼼事在袅袅如烟的埙的招魂声⾥温驯地投⼊海样温柔的母腹宁静地着床太阳终于挣脱了夜的锁链从东⽅地平线上暖暖的升起不周⼭坍塌的隆隆余⾳被涡旋的星云带到宇宙⼼海的深处诗魔当风凛⽴向着浊浪滚滚的黄河唱道：⼤河滔滔兮如我埙殇⼤地寂寥兮魂归何乡他摔碎了最后⼀只埙静静地闭上了眼睛。
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古埙：由土而生迎风而鸣
作者：
来源：《科学之友》2019年第06期
埙是我国汉族特有的闭口吹奏乐器，在世界原始艺术史中占有重要的地位。
相传埙起源于一种叫作“石流星”的狩猎工具，古时候人们常常用绳子系上一个石球或者泥球，投出去击打鸟兽。
有的石头上有自然形成的空腔，当先民们用这样的石头投击猎物时，石头上的空腔由于气流的作用而产生哨音。
这种哨音启发了古代先民制作乐器的灵感，于是早期的埙就产生了。
考古发现证明，距今约六七千年左右，已出现了埙的雏形，如长江流域的河姆渡，黄河流域的半坡等古文化遗址中均有发现。
早期的埙顶端有一个吹孔，埙体上有的无按音孔，有的则有1～2个音孔，多为陶制品。
中国迄今为止所发现的年代最早的埙，是1973年浙江省余姚县河姆渡遗址出土的呈椭圆形的单孔陶埙，距今7 000多年，只有一个吹孔，可发一个音；陕西西安半坡村仰韶文化遗址发现的两个橄榄状陶埙，距今已有6 700多年，其形略如橄榄，也只有一个吹孔，用细泥捏塑而成，这是埙的原始形态之一。
这表明了在远古时期中国先民音乐听觉的思维模式初步形成。
埙还在我国山西、甘肃、河南、山东等地出土过。
从出土文物看，埙经历了漫长的发展阶段，大约在四五千年前，埙由一个音孔发展到两个音孔，能吹三个音。
进入奴隶社会以后，埙得到了进一步的发展，前些年在甘肃玉门火烧沟出土的父系社会晚期至奴隶社会初期的埙，有三个音孔，能吹四个音。
到公元前1 000多年的晚商时期，埙发展到五个音孔，能吹六个音。
到公元前700多年的春秋时期，埙已有六个音孔，能吹出完整的五音阶和七音阶。
埙由一个音孔发展到六个音孔，经历了3 000多年的漫长岁月。
在商代，人们“尚鬼神”，祭祀活动非常频繁，祭祀活动中歌舞是重要的仪典之一。
埙则作为祭祀的乐器在乐队中使用；在诸多乐器中，商人对埙特别看重，把它抬高到祭器的地位，成。