茅盾《子夜》结构评价

.《子夜》显示了一种开朗视野，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，始终围绕一个交点，一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命运。

，《骆驼祥子》1．结构严整，主线分明，情节的开展前呼后应。

2．善于运用多种表达手法，细腻地描述人物的心理活动。

语言朴实自然，生动明快，具有鲜明的地方色彩和浓厚生活气息。

关于《子夜》的评析摘要：茅盾是我国现代文学史上著名的文学批评家、小说家，是左翼文学的奠基人。

他的《子夜》是我国文学史上一部成功的革命性现实主义小说，它的发表不仅标志着茅盾小说创作的成熟，还标志着30年代小说创作的成熟。

该小说独特的艺术结构也是前古人的，对后来小说创作结构发展产生深远影响，是《子夜》成功的一个重要方面。

茅盾的理性创作风格也随着形成，与独特的立体式网络结构相结合，开辟了用理性分析来扩展形象思维深广度的创作道路，形成了典型的“社会剖析派”小说。

关键词：《子夜》艺术结构网络性茅盾是我国现代文学史上著名的文学批评家、小说家，是左翼文学的奠基人。

他于1930年创作的《子夜》是中国五四以来新文学运动中产生的一部杰出的革命现实主义长篇巨作，也是２０世纪３０年代左翼文艺的重大收获，是茅盾的代表作。

它的诞生标志着茅盾的创作开始进入了一个新的成熟阶段。

《子夜》把个人、群体和民族的危难联系在一起，把艺术审美和历史理性的思索并置一处，通过错综复杂的社会关系形成网络式的结构艺术，从而奠定了中国社会分析型小说的基础，被瞿秋白称赞为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”。

从一定意义上说中国新文学的长篇小说成就，主要体现于茅盾这一最重要的代表作——《子夜》。

《子夜》是以１９３０年春夏之交为时代背景的。

在当时的现实社会中，国民党内部争权的斗争，爆发为规模巨大、非常激烈的内战。

殃及百姓，也阻碍了工商业的发展，内忧兼有外患，欧洲出现的经济恐慌，帝国主义加紧对中国的经济侵略，以便转嫁其经济危机，这对当时中国的民族工业的发展产生了负面影响，甚至对某些行业带来了致命的打击。

中国的民族资产阶级为了维护自身的利益，普遍加强了对工人的剥削。

引起了工人的猛烈的罢工浪潮，此时在共产党领导下，全国的武装起义渐入高潮。

[注1]而《子夜》正是在以这样的背景下，通过其网络性的艺术结构表现出这中错综复杂的社会关系和社会矛盾。

在其结构的支撑下，彻底深刻的分析出中国社会的内在性的本质矛盾，让其复杂的矛盾有条理清晰的展现出来，实现作者的创作目的，表现出小说的艺术魅力所在，开创理性主义色彩的先河。

所以《子夜》的结构艺术对于整篇小说的成功是具有不可忽视的作用。

也可以说它的结构艺术是整部小说成功之一的表现。

《子夜》的艺术结构是宏伟而谨严的。

全书共十九章，一、二两章交待人物，揭示线索；此后十七章，一环扣紧一环，头绪繁多而又有条不紊，各有描写重点而又共同服从于全书的中心。

第四章写双桥镇农民起义，虽然这条线索没有得到继续发展，对全书说来使人略有游离的感觉，但它反映了三十年代中国农村的面貌，显示了吴荪甫与农村封建经济的密切关系和他对农民起义的势不两立的态度，仍然是全书的一个重要组成部分。

贯串全书的主线是吴荪甫和赵伯韬之间的矛盾和斗争，但与此同时，又或实写，或虚写，处处显示革命力量的蓬勃发展。

最后结尾处侧面带出工农红军的日益壮大，以此来对照吴荪甫失败的命运，指出了中国的真正出路所在。

《子夜》在结构技巧上，竭力避免平淡，形成起独特的网络状结构：围绕吴荪甫这个焦点，由三大矛盾（即民族资产阶级和买办资产阶级的矛盾；民主资产阶级和工人阶级的矛盾；地主阶级和农民阶级的矛盾）、三大主要活动场所（欲华丝厂、吴公馆、交易所）形成了一个立体网状的结构，主次线索、明暗线索交互展开，又互相叫交织，条理清晰，连锁发展，螺旋式把小说发展推向顶峰。

隐藏在《子夜》结构艺术技巧中的突出特点表现在：她把众多的人物，复杂的矛盾，纷繁的线索，瞬息万变的斗争，广阔的生活场面，集中在一个广阔的历史背景上加以表现，透过人物的性格和命运的发展，鲜明有力地显示了整个时代的发展趋向和壮阔波澜，显示出高超的结构艺术才能，从一个侧面显示出茅盾“写大时代”、写“全般社会”的艺术追求。

网络性的突出。

首先，它以波澜壮阔的总体结构展现了三十年代初中国的都市生活。

在这部书中，作者共写了九十多个人物，涉及到思想、政治、经济等许多领域。

它通过人物与人物、人物与环境的联系和矛盾，构成了一系列的情节、一系列的具体事件，前后勾联，结构缜密，波澜迭起而不迷乱，主次穿插而浑为一体。

小说以上海这个典型的大都市作为人物活动的具体环境，以吴荪甫为中心安排了“吴公馆”、“交易所”、“裕华丝厂”三个主要活动场所，这样就便于各种错综矛盾冲突的展开。

吴公馆是各种人物活动的舞台，差不多所有的矛盾冲突都牵动着吴公馆的兴衰史；交易所瞬息万变，更有利于展开各种矛盾冲突，不论是民族工业资本家与买办金融资本家的矛盾斗争，或者是军阀混战和投机市场的微妙关系，或者是农村阶级斗争和金融市场的曲折关系等，都得到集中的表现；裕华丝厂主要作为民族资产阶级与工人阶级矛盾斗争的主要场所，而且也可以把都市和农村的矛盾联系起来。

这种典型环境的安排，使各种矛盾冲突可以在不同的场所得到最集中的表现，显得结构紧凑，宏大缜密。

这种“大关节”与“小关节”互相配合，紧密衔接，协调一致的艺术效果，正是茅盾作为中国现代杰出的现实主义作家的深厚的生活基础和卓越的艺术才能的体现。

其次，纷繁复杂、纵横交错的故事线索，主次分明、交错推进，有条不紊地组成了一个有机整体。

小说的开端提出了三条线索，但又以一条枢纽性的主线贯穿始终，这就是以民族工业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵伯韬之间的的矛盾和斗争，以吴荪甫发展“事业”的活动为轴心发展，是贯串《子夜》全书的主线。

环绕这条主线，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入发展、星火燎原的中国社会的面貌。

以同他发生直接矛盾的几个方面为描写重点，形成了主线发展和几条支线起伏的网状整体结构。

几条支线则是以工人罢工，农民革命为主，配合主线合理发展，展现其各种矛盾所在。

吴荪甫的活动，关联着交易所公债买卖的狂潮起落，上海丝织业盛衰，裕华丝厂的工人罢工，双桥镇的农民革命。

他的家庭和他的社交活动又涉及到形形色色的人物。

因此，小说相应地形成了上述几条贯穿全篇始终的线索。

而在每一条主要线索之中，又穿插一些小线索。

譬如，写裕华丝厂的工人罢工斗争，作者不仅写了工人群众的悲惨生活，也写了资本家的反动面目，资本家走狗的虚伪阴险，黄色工会内部的互相倾轧，以及地下党领导人物的路线分歧等等。

由于作者事先在构思上“用过一番心”（“并非凭一时的冲动写的”），对每个人物的性格发展以及连带关系都作过周密的通盘的考虑，因此，这部长篇巨著尽管情节复杂，事件浩繁，但线索明晰，蘩而不乱；环环相扣，有条不紊。

显示出作者驾驭与组织材料的非凡能力和很强的理性色彩。

在主次线索的网状交织发展的支配下，矛盾的这一成功的结构艺术创作还体现在小说的另外两条线索，即该小说的明线与暗线。

小说的明线是民族资本家吴荪甫发展民族工业的雄心和悲剧的结局，以统领整部小说的发展，高低起伏，波澜壮阔；小说的暗线则是当时社会下的三大矛盾，暗地里隐藏的是民族资产阶级和买办资产阶级的斗争，工人阶级和资产阶级的斗争还有，没落的地主阶级和农民阶级的斗争，三种矛盾引发的三种斗争相互交织又有主次。

在明、暗线的交织发展中，使小说的内在主题得到升华，而小说的历史价值也体现其中。

因为关于这一历史时期的中国社会，由于帝国主义的争夺中国，帝国主义和整个中国的矛盾，帝国主义者相互间的矛盾，同时在中国境内发展起来，造成中国各派反动统治者之间的混战之后，接着说：“伴随各派反动统治者之间的矛盾——军阀混战而来的，是赋税的加重，这样就会促令广大的负担赋税者和反动统治者之间的矛盾日益发展。

伴随着帝国主义和中国民族工业的矛盾而来的，是中国民族工业得不到帝国主义的让步的事实，这就发展了中国资产阶级和中国工人阶级之间的矛盾，中国资本家从拚命压榨工人找出路，中国工人则给以抵抗。

伴随着帝国主义的商品侵略，中国商业资本的剥蚀，和政府的赋税加重等项情况，便使地主阶级和农民的矛盾更加深刻化，即地租和高利贷的剥削更加重了，农民则更加仇恨地主。

因为外货的压迫，广大工农群众购买力的枯竭和政府赋税的加重，使得国货商人和独立生产者日益走上破产的道路[注2]。

各种矛盾正是在这种结构下才体现出相互依赖的联连性，而并不是相互独立存在的，这也符合了矛盾创作的理性风格。

另外，还值得一提的是，小说的环境描写同样也体现了茅盾作品“史诗”般宏伟构思的特点。

作者以“鸟瞰＋局部”的方式，在三十年代初中国大都市上海这样的广阔社会背景上，去剖析生活的横断面，在生活的横断面里对主要人物的性格命运进行真实的刻画。

譬如，吴荪甫刚出场时，作者描写了他到戴生昌轮船码头是颐指气使的情景，活脱脱地烘托了吴荪甫的处处受人尊敬。

到了后半部，处境危难的吴荪甫回到家中，作者特地描写了吴家此时“公馆不象个公馆”的环境，很好地表现了吴荪甫此时的精神状态。

这些构思特点也是在网络性结构中展现的，也在一定的条件下反映其网络性艺术结构的高超之处。

《子夜》的网络性艺术结构对整部小说的艺术表现是直接相关联的，它对于小说最有成就的理性色彩的显现是至关重要的。

茅盾在小说中的理性分析在于那三个社会主要矛盾的分析，和人物形象的分析，而这些矛盾和人物命运的发展又是粘和一起的，是无法分开的，只有通过这网络式的艺术结构才能充分展现出来，而至于造成孤立，而不真实性；在主次线索，明暗线索的交织发展下，才不失其理性面，让小说情节更波澜起伏。

小说反映的社会矛盾在其支配下，也有主有次，相互联系，这是很符合当时中国社会的现实的。

可见网络性是《子夜》成功不可忽视的艺术特色之一。

在五四新文学革命之前，中国的古典小说是没出现过此类错综复杂的网络性艺术结构的小说，中国经历的是2000多年单一的封建社会体制，社会矛盾也只是地主阶级和农民阶级的斗争，在小说结构方面往往比较单一，即使有复杂的结构也不过是简单的交织罢了，没有如此宏大的复杂而又清晰的结构艺术出现过，而到了五四文化运动的开始时期，各作家虽在小说现代化发展突破上有很大进步，但在结构上仍然比较简单化，反映的也只是某一方面的矛盾，如20年代刚刚兴起的“为人生”的问题小说[注3]。

《子夜》的艺术结构却在中国古典小说方面有很大的突破，开辟了宏大的网络性艺术结构，把当时的中国现实状况在此结构中反映得淋漓尽致。

宏大的网络性艺术结构，也叫全景式的结构。

就要求作品全方位地反映社会生活，要最大程度地覆盖历史的每个角落。

比如，要从农村，到城市，从商界到学界等，等等。

要把社会的方方面面，角角落落都纳入到作品中来。