谈谈诗词创作中的新旧韵表工具

没有，真的没有！这是当代人以《平水韵》为韵书创作格律诗词，没法解决而又总不敢面对的尴尬。
今天，我们现实生活中使用的七大方言与宋人官腔比较，都存在时过音迁的问题，可以肯定地说，没有一种当代方言，能够和《平水韵》完美吻合。今天历史遗留的和某处发现的类入声，未必就是宋人当年的标准入声。中古时期的平、上、去、入四声，对于现代人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。王力教授在《诗词格律》中谈及古韵四声时说：“古代的四声高低升降的形状是怎样的，现在不能详细知道了。”今天，我们也只有根据唐元和时期的《元和韵谱》和明朝释真空的《玉钥匙歌诀》中的说法，可粗略推断出：平声应该是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。
二、使用《平水韵》切不可忘记平水韵的标准语言音系：
任何韵书，都是以相对一定时空的语言音系为标准的，《平水韵》的语言音系标准是宋朝“官腔”，而中华诗词学会推出的“十四韵部”《中华新韵》，是以普通话语言音系为标准的。
八百年前的宋朝，人口不象现在，还比较稀少，交通困难，而大中国疆域辽阔，方言更是繁杂。所以平水先生编制《平水韵》，只能以宋朝官方语音，作为编制《平水韵》确定汉字平仄和划分韵部的标准音系。朋友们如果今天还仍然以《平水韵》为写诗填词求韵律的工具，切不可忘记平水韵的标准语言音系是什么。
凡学习了诗词格律知识的朋友都知道，同一作品不能跨韵表，即在一首或一组诗词作品的创作中，只能以一种韵表作为字韵和平仄的检索工具。这是从古至今所有诗家遵循的基本法则之一。为什么要这样要求呢？因为只有这样才能保证作品语言标准音系的一致，保证作品格律的有效性，保证诗词作品完整体现格律追求作品音韵完美的本质意义。从而使欣赏者能够根据该作品所用韵表，按其韵表约定的标准音系的语言来吟咏传唱，最终实现作品音韵美感的目的。
对于检索结果为“？”的字，最多的情况是宋朝还没有此字，或平韵中未列入。这种情况表明，你想用《平水韵》创作出原汁原味的“古典诗词”，你就必须回避这些检索结果为“？”的字。当然，我们熟悉的普通话也很好解决。
可见，除了因语音变化而不能准确反映诗词讲究格律的本质意义外，字义词义的演变，也是自古以来,韵书总是随着时代语言的演变而演变的重要原因。
本世纪中华诗词学会组织编纂的普通话《中华新韵》，采取了“入派四声”的方法，即将《平水韵》中的入声字，按现代语言的实际发音情况，将其分别归入普通话的四个声调中，这应该也是顺理成章的作法，与元朝时的《中原音韵》如出一辙。
可见，这种作法不是中华诗词学会那些专家们的创新，而也是在遵循诗韵音系标准应该服从实际语言音系标准的法则；坚持韵表作为检索工具，对于诗词曲联格律本质意义的体现。这当然肯定也是对中国传统诗歌文化的“弘扬”与传承。
可能有朋友希望自己写出符合历史上某个朝代原汁原味的“古典诗词”，或许可能，但你得为此付出超乎寻常的努力。因为这设及的知识太繁杂了，甚至需要你在故纸堆里爬上半生。这对你写出优秀的诗歌作品，有多大意义？
漫长历史的语言演变，时过音迁，《平水韵》已经不能完整准确地反映现代语言的音调音韵，所以它已经不能满足实现写诗填词讲究格律的本质意义了。我们不应该为这样一部今天基本失效的检索工具而花去太多的精力。
四、《平水韵》以现代语言追求诗词格律的失效性：
由于现代人以《平水韵》写格律诗词时，常常忽略《平水韵》的标准语言音系和宋人多音多义字对应的真实情况，对于检索结果为“通、？”字的平仄与字韵，往往不求究竟，聊以现代语言字音字义牵强附之，这就大大掩盖了《平水韵》与现代语言的许多差异，也掩盖了现代人以《平水韵》创作诗词在格律上的错误。有时候我们吟咏起来，似乎差别也没有多大。实际上，如果真正按平水韵标准的宋朝官腔语言音系极其对应字义，来考究那些相当比例为“通”和“？“的字，《平水韵》对于用现代语言追求诗词格律的失效性，就更加显而易见了。
如果字的音调、声韵不能确定，标准不能一致，还能实现格律追求诗词吟诵起来好听有听觉美感的目的吗？肯定不能！
要体现格律追求吟诵起来好听，有听觉美感这一本质意义，准确表现格律诗词的艺术魅力，就必须在创作与吟咏的全部过程，保持语言音系标准的完全一致。否则格律的意义就不能实现。
古蜀人的竹枝词，以西南巴蜀方言创作并以此方言传唱最为传神。网易《国诗论坛》圈主汉瓦堂朋友以当代客家话创作的那些《客韵诗歌》，肯定是用当代客家话吟咏起来最为美妙。毛泽东那部分以湖南方言创作的诗词，湖南人用湖南腔吟来最为有味。以《中原音韵》创作的诗词和曲调，应该是中原地区的语音吟唱起来最为完美。当然，以普通话《新韵》创作的格律诗词，必须以普通话还原其普通话语韵来吟咏，方能表现出艺术感染力。
经常发现以《平水韵》创作的诗词，对检索结果为“通、？”的字，却不管宋朝《平水韵》标准语言音系，即宋朝“官腔”的多重字义对应的实际发音如何，也不管那时用不用该字。结果就使诗中为“通”和“？”的那些字的平仄、字韵，实际上自己根本就没有确定。由于 为 “通”和“？”的字占有相当比例，所以这样的《平水韵》诗词，应该是很难通过平水先生圈阅的。
那么，今天以《平水韵》创作的诗词，我们应该用什么语言音系来还原其作品音韵？准确体现当年《平水韵》的音韵艺术魅力呢？那应该也只有用《平水韵》的标准语言音系，即以宋朝“官腔”来吟咏，才可能表现出当年以《平水韵》创作的格律诗词作品的格律艺术魅力。
可是，有谁能非常自信肯定地读准当年《平水韵》中的入声，能非常准确地把“一东”、“二冬”两韵部的美妙差别吟咏出来？有谁能非常自信地，按标准的宋朝官腔，来还原自己创作的《平水韵》格律诗词应该具有的格律艺术魅力？
谈谈诗词创作中的新旧韵表工具
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我赞成这样的观点：语步与音调节奏及音色和谐所赋予的音乐般的特性，是诗歌区别于其他文学体式的本质属性。格律诗歌的格律，是单音节汉语为诗实现音韵和美畅达的客观规律。这一规律是诗人们在长期的诗歌创作实践中，对诗歌语步、音调节奏和句尾落音音色和谐回环美学规律的发现总结。这不是他们生造出来的，而是自然的客观存在。只要我们人类的感官系统不发生突变，这一规律就始终存在。
因此，我们不应该把因为是格律诗词就看成是古诗词。“今古”是时间概念，而“格律”是自然存在的音韵规律，两者不该混淆。学诗朋友中的许多迷惑，多源于此。
经系统学习了王力教授《诗词格律》和龙榆生先生《诗词学著作选》后，我写诗填词就基本不用与现实语言音系有别的古韵了，而改用中华诗词学会推出的2005年版普通话十四韵，即《中华新韵》了。为什么呢？因为我彻底地明白了，古人为何在进行本是文思挥洒的诗歌创作中，却不惜用格律约束住自己的笔锋。原来，他们是在追求诗歌外形、意境和音韵优美的高度统一。他们不仅要诗歌“阅”来诗意完美，还要他们的读者吟咏起来节奏音色和谐婉转，“听”起来也很完美。这种在艺术上追求高度完美的精神和方法，才是先贤们在诗歌文化上，留给我们最宝贵的财富。也才真正是我们今天应该潜心研究，值得“弘扬”的内容。
明朝释真空的《玉钥匙歌诀》曰：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强，
去声分明哀远道，
入声短促急收藏。
这就是最权威的中古四声调型解说。实在是大概而已,无从明细准确！
如果问什么样的韵书好？答：能广泛而准确的反映当时的语言音韵系统，因而能够实现所创作的诗词作品吟诵起来节奏抑扬顿挫而又有音韵美感，这就是最好的韵书。一个山东的朋友，他们那儿的语音，从孔夫子起就没有一天和平水韵相吻合过，《平水韵》对这里的朋友来说，从来都不算好韵书。对于曾经的宋都杭州，于当地方言，《平水韵》或许现在还可堪韵书。对于黄河流域的中原地区，《中原音韵》应该比平水韵好很多。 对于今天凡学习过普通话拼音，基本会说完全能听懂汉语普通话的十多亿中国人来说，普通话《新韵》，肯定是写诗填词最好的韵书。我认为，普通话是中国疆域内有语言以来，最有人口和地域的广泛性，语音系统传承的科学性，传播交流的融通性。所以诗歌创作，我喜欢用普通话《新韵》。
五、当代人以《平水韵》为韵书创作格律诗词的尴尬：
我们遵循一种规则，总应该知道为什么要遵循它，有什么意思。如果问诗词为什么要讲究格律？答案只有一个，那就是为了吟诵起来好听，有听觉美感。
这美感出在哪里？在字调、语步和字音音色在句中和句间的符合我们听觉自然美感的有规律的搭配，这种搭配即是格律。
对于格律诗词创作中韵表检索工具问题，谈谈我在学习与实践中的发现和几点认识：
一、 汉语字义演变与诗韵的关系：
许多朋友创作格律诗词，以为只要按《平水韵》韵部校对平仄无误，就是完全正确的了。其实，语言的演变不只是语调和语韵，常见的还有字义词义的演变。王力教授在《诗词格律》中言及古人汉字多音多义情况时说：“在古代汉语里，这种情况比现代汉语多得多”。可见，对于多音多义字的今古不同，没有非常系统深入的研究，是很难准确把握的。而且，在我们现在的字典中，还有一些字是他们哪个年代没有的。当然，也有他们的个别字现代汉语已经不用的。
三、《中华新韵》采取“入派四声”之法，是对《中原音韵》“入派三声”之法的传承：
汉语发展到元代，入声除江南一带外，在中国绝大部分地区已逐渐消失，古代的入声已分别被演变成平（古平声今已分化为阴平、阳平两个声调）、上、去三个声调中去了 ,这种语音的演变现象称为“入派三声”。元人周德清在编纂《中原音韵》时，将平水韵中的入声字，按当时全国语音的实际情况，就顺理成章地将其分别归入到平、上、去三个声调中。所以，早在元代的《中原音韵》流行时期，入声在诗歌词曲的创作中，就已经逐渐淡出了。
我们在用《平水韵》创作时，遇到那些检索为“通”的字，如果不认真按宋人官方语言深究核实其字的多音所对应的字义；遇到那些检索为“？”的字时，不愿舍弃，而草率地以现代普通话注音来牵强其平仄和韵部归类。这样做，实际上你在无意中就跨了宋人“官腔”和普通话两种语言音系，也就是跨越了《平水韵》和普通话《新韵》两个韵表，这样你所创作的诗词作品的格律，就肯定是失效的。
根据平仄归类字韵字调随字义的原则，用现代汉语字义去校对古人韵部归类，是肯定不能保证准确的。如果平水先生在世，阅读这种用现代汉语字义词义，却又照他们宋人的语音平仄归类校对的格律诗，按他们那个年代字义标准，发现你诗中出现错别字是完全可能的。