演播室灯光工作总结

演播室灯光工作总结演播室灯光工作总结篇一：201X灯光年终总结 201X年度工作总结光阴如梭，又一个年轮飞驰而过，沁骨的寒气带来了冬的讯息，也送走了充实而忙碌的一年，和其他灯光科的兄弟们一样我每天积极努力的工作着，同其他科室的同事们协同合作，使西语节目正常播出而且越办越好，看着西语节目受关注的程度日益提高，大家都从心里感到高兴。

201X这一年，我们在领导的帮助指导下，在兄弟科室大力配合下，注重协调，在汗水和智慧的投入中，各方面工作取得了新的成就，有了新的进步，圆满完成了工作中的各项任务。

下面就201X年我在灯光科所做的几方面工作做一下总结：一、积极参加各次例会，提高业务知识，明确下周目标 201X年，灯光科一直坚持每周一次例会制度，传达台里最新工作动态、组织学习钻研新课题，确定工作目标，共同探讨工作中遇到的新问题，找出解决方法并记录下来以增加工作经验、认真总结上周工作，部署好本周工作。

先后讨论制定了机房设备使用及管理制度，后期设备维护维修制度，演播室灯光使用及管理制度，人员岗位工作制度等。

每一次例会我都积极参加，针对自己还比较年轻，工作能力还与其他老师存在差距，我从头开始，系统学习。

所以每一次例会我觉得自己都有收获，在各次例会中我学到了工作经验，掌握了应急方案，提高了业务知识，同时也明确了下周目标。

二、保证重大直播顺利进行，未出现任何技术故障付出总有回报，今年我赶上了多次重大直播：3月份的两会；6月份的神九直播；8月份的奥运会以及11月份的十八大等。

每一次我都与其他科室积极配合，在直播前做多次调试，准备应急方案，直播期间时刻关注，所以保证了每一次直播的安全播出，未出现任何技术故障。

三、存在的问题及下步打算回顾一年来在灯光科的工作，对照职责，我自己认为还是基本称职的。

虽然这一段工作中我们取得了一定的成绩，但也存在着不足。

首先，在工作中面临一些新情况，工作方法过于简单；在一些问题的处理上显得还不够成熟。

其次，在业务理论水平和组织管理能力上还有待于进一步提高。

再次，自己在综合素质上距工作要求还有一定差距。

这些不足，有待于在下步工作中加以改进和克服。

在下一步的工作中，我要虚心向其它老师学习工作经验，借鉴好的工作方法，努力学习业务理论知识，不断提高自身的业务素质。

要进一步强化敬业精神，增强责任意识，提高完成工作的标准，继续努力开拓新业务。

力争在下一步的工作中再上新台阶、更上一层楼。

年月日篇二：演播室灯光布置的学习演播室灯光布置的学习小型演播室灯具主要有：背景光、逆光、顶光、耳光、面光、前侧光、侧光组成。

另外有灯光悬吊系统，这个有多种使用方法可以采纳。

还有调光系统（调光光系统大演播厅一般才使用）。

布光的总体思路灯具的要求：虚拟演播室灯光系统是建立在新型的三基色柔光灯的基础之上的，这种灯发光均匀、阴影小、发热少、色温恒定而均匀，光布在主持人脸上自然而逼真。

此种灯满足了虚拟演播室对光线的基本要求。

区域布光：在虚拟演播室，为了增强节目的真实性，活泼性，主持人都会有一定的活动区域，因此 , 对前景（主持人）布光不能象新闻类布光—定位的点布光，而必须进行区域布光。

立体布光：传统的新闻类演播室一般都运用三点式布光原理就能满足电视灯光的要求，而虚拟演播室技术采用的是色键器消蓝技术进行抠蓝处理，因此，要消除蓝色对前景 ( 主持人 ) 的影响就必须要有立体布光的理念。

先前景布光，后蓝箱布光：因为三基色柔光灯发光面积大，对前景（主持人）布好光后，必将在蓝箱上产生一定的光照度。

因此，前景照度符合要求后，再对蓝箱进行适当补光就能满足计算机抠蓝的要求。

前景与电子背景完美融合的关键在于前景与蓝箱科学而合理的布光。

照度的要求：虚拟演播室的照度不同于传统演播室，它要求前景与蓝箱背景照度相匹配，追求光照的一致性。

另外，虚拟演播室栏目的灵活性、电子背景的多样性也要求照度必须满足不同栏目、不同电子背景的需要。

几个注意点面光方面：虚拟演播室的面光一般布得较低平，尽量避免产生主持人身上的初级投影。

因为蓝箱反射光作用于阴影，通过计算机处理后，此阴影将会被色键器的蓝消除电路消除，从而影响输出的前景（主持人）的图像质量。

虚拟演播室不建议加主光源，因为如果使用不当，可能出现投影环境的逻辑错误，而出现实际光源与虚拟光源的不一致性。

另外，主光源在蓝箱上产生的次级投影也会影响计算机的图像处理。

逆光方面：传统的布光原则是逆光强于主光，从而凸现主持人鲜明的轮廓，增强空间立体感。

虚拟演播室必须注意逆光的合理使用。

太强的逆光，使蓝箱地面现得亮白而破坏蓝箱色调的一致性，影响计算机抠蓝效果；前景在蓝箱地面上的次级投影也会影响计算机的图像处理。

而不用逆光或逆光太弱，则前景（主持人）象贴在电子背景上，很死板。

因此，逆光的合理使用能很好地体现人与场景的关系，从而加强纵深感，增强三维立体效果。

侧光方面：虚拟演演播室必须加侧光。

因为虚拟系统中的色键器采用蓝色消除电路，由蓝箱反射光作用于主持人衣物边缘上的蓝色调将被蓝色消除电路去除，出来的主持人边缘变黑。

因此必须加侧光以消除主持人衣物边缘上的蓝色成分。

折散光方面：尽量避免主持人服饰的反射光、透明类道具所产生的折射光对蓝箱的影响，蓝箱上的高亮点会造成合成图像的背景部分出现雾状影像。

白平衡方面：注意避免蓝箱反射光对白平衡的影响。

白平衡调整得不好，会造成掩膜信号电平变低和前景物体颜色失真。

虚拟演播室是新兴事物，但它的应用必将会有更广的扩展。

灯光工作人员必须在传统的灯光理论的基础上，不断地学习、总结，进行技术创新，才能适应新的电视制作要求。

技术部 201X年11月18日篇三：演播室灯光的设计分析演播室灯光的设计分析作者：曲艺明来源：《科技传播》201X年第12期摘要随着各种先进技术的发展，演播室中使用的灯具种类和数量越来越多，为演播室中节目表现力的提升做出了重大贡献。

但是在使用之前必须要根据节目的内容和所要表达的主题进行灯光系统的设计，实现整个演播室中灯光和声音效果的有效配合。

本文在介绍演播室中灯光作用的同时，给出了其灯光设计的方法和不同灯光的特点和作用，为演播室灯光系统的设计提供了可以参考的意见。

关键词演播室；灯光系统；设计中图分类号G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（201X）141-0071-02 灯光是演播室中的重要组成部分，其设计质量的好坏直接关系到电视节目制作的质量。

由于演播室中节目录制时间较长，灯光使用频率较高，所以灯光的照度、色温以及显色指数等都要进行合理的控制，使其能够跟摄像机的最佳性能参数相匹配。

只有这样才能够使录制的节目更能够真实的反映现实生活以及人们的内心世界，更能够提升人们的视觉效应。

下面我们就演播室中灯光的设计和应用进行探讨。

1 灯光的作用对于电视节目来说，其拍摄质量和效果受灯光的影响较大，如果在灯光系统设计过程中，不能够进行很好的布光设置，就难以达到预期的图像表达能力。

演播室中灯光一方面能够消除拍摄物体的影子，另一方面能够突出拍摄的主体和营造节目所需的氛围，所以在灯光设计时要注重灯源的布置。

合理的灯光布置能够帮助摄像人员从不同角度进行取景，且能够保证不同摄像方向上采集到图像的亮度和对比度差别较小，使不同方向拍摄的图像在进行切换时自然过渡。

由此可见演播室中灯光系统的设计对整个画面呈现效果的影响较大，同时也会影响节目后期的制作。

2 灯光的设计 1）根据演播室特点进行设计。

由于演播室中拍摄的电视节目是在三维空间中进行的，其灯光设计时要求设计人员对演播室360°空间进行充分把握，充分考虑导演创作，演员发挥和摄像人员镜头捕捉的方便性。

这也就是说在进行灯光系统设计之前，设计人员要对节目中需要的动作和设施等进行深入了解，然后再根据演播室场地的具体情况进行灯具的布局以及色彩和色调的调节。

2）根据节目内涵进行灯光系统的设计。

每个电视节目都有其要表达的主题或者思想，好的灯光设计能够起到烘托节目氛围，感染群众情感的作用。

因此灯光设计人员在进行灯光设计之前要认真阅读节目台本，深入理解节目中所要表达的情感，然后根据节目的内容、表现形式以及节奏等进行灯光系统基调的调节，并且将节目的主题上升到高潮。

同时灯光设计人员还要认真听取现场导演对灯光的要求，对灯光的色调以及变化节奏等进行交流和探讨，并且提出自己灯光设计的构想。

3）多部门相互协调。

灯光设计师在进行节目灯光设计时要跟节目的其它部门相互配合，力求跟节目表演的中的舞美、服装以及道具等做到有机协调。

首先要跟舞美设计师进行反复协商，了解节目中舞美设计的思路以及风格，同时还要确定节目中布景的材质以及规格等。

舞美设计风格决定了整个节目的风格，但是舞美的色彩和效果离不开灯光，只有舞美和灯光的完美结合，才能够实现多场景、多镜头色彩的和谐和对比。

另外，灯光设计人员还要了解节目演出过程中是否会有烟雾、气泡以及其他效果等的应用，然后根据这些特效的节奏和发生时间进行灯光色彩的变化。

其次灯光设计人员要和化妆师以及服装设计师进行深入沟通，了解演员的化妆情况以及服装材料，然后根据演员的化妆风格进行灯光色彩和强度的调节，同时根据不同类型摄像机对光的敏感程度，跟化妆师和服装师进行演员化妆色彩和服装的探讨，实现整个演出色调的一致。

4）积极参与节目的彩排。

节目正式演出之前要进行多次的彩排和修改，灯光设计完成之后，灯光设计师要尽量亲自参与节目的彩排，寻找跟现场导演以及摄像师的良好配合。

同时彩排还能够帮助灯光设计人员检验灯光系统设计的效果，实现对灯光基调和节奏的准确调整。

在每次彩排过程中，设计人员都会发现灯光设计中的不足之处，并且完善灯光设计方案，经过反复的修改使灯光设计更加稳定和成熟。

3 演播室灯光的种类和使用要点布光过程中，灯光师要花费大量的时间和精力进行灯具角度的调整，进而实现对灯光方向的调整。

灯光照射的角度不同，摄像机采集到的人物外貌也会存在一些细小的差别。

下面我们就演播室中常用的几种光线进行介绍，并且给出其合理的布置位置。

1）主光。

主光是演播室中主导光源，起到对节目主题和人物形象塑造的作用，在设计过程中要确保主要光线集中到人物的脸部，使人们能够清晰的看到其面部表情的变化，进而完成对人物性格和情绪的塑造。

在设计过程中可以将其布置在人物和摄像机连线的左侧，并且按照弧形进行排列。

一般情况下主光灯的灯位跟人物的距离控制在2.5～2.8m之间，跟地面的距离控制在2.1～2.5m之间。

在实际安装过程中，主光可以根据演播室情况的不同在摄像机镜头轴线方向变动，其中水平方向上的角度范围控制在5°～45°之间，垂直方向上的变化角度控制在20°～50°之间。

2）辅助光。

辅助光用来完成对节目中层次感的烘托作用，同时弥补主光形成的阴影，方便观众清晰的看到人物的各个部位。