“法比学派”宗师的弓弦之曲贝里奥的《小提琴协奏曲》

“法比学派”宗师的弓弦之曲贝里奥的《小提琴协奏曲》-

音乐论文

“法比学派”宗师的弓弦之曲贝里奥的《小提琴协奏曲》

文字_温德经金懿

比利时小提琴家、作曲家夏尔-奥古斯特·德·贝里奥（Charles-Augustede Bér iot）1802年出生于比利时鲁汶（Leuven）的一个贵族家庭，自少跟著名小提琴家兼作曲家维奥蒂的学生堤比学习小提琴，九岁时便举行了个人演奏会。不幸的是，也是在九岁那年，他的父母同时离世，成为孤儿的他由老师堤比收养。贝里奥有着惊人的音乐天赋，当时的一位法国男爵对贝里奥在音乐上的天才表现记忆深刻：那天，贝里奥正在男爵家里排练罗德《第四小提琴协奏曲》，小提琴停在两拍休止上，以和谐的音调结束，他们听了连连称赞；然而贝里奥却用琴弓演奏了一下他自己的空弦，E弦低了四分之一的音准，这表明贝里奥在定弦不准的情况下依靠着音感和手感在指板上找到了新的音高位置，演奏完了全曲。

1821年，贝里奥移居法国，很快便得到了维奥蒂的赏识，后又跟随巴约与贝洛特学习。学成后的贝里奥开始了以演奏及教授小提琴为生的艺术生活，他分别成为法国查理十世及荷兰威廉一世的宫廷音乐家，并在欧洲各地巡回演出。值得一提的是，除了身为小提琴手外，贝里奥亦是一名出色的钢琴手，并曾到访过中国。

1836年，贝里奥的第一任妻子歌剧演员马里布兰因坠马意外去世。1840年至1843年间，贝里奥旅居德国，认识了他的第二任妻子——维也纳行政官的义女胡贝尔（Marie Huber），两人于1841年结婚，胡贝尔也是一名出色的钢

琴演奏家。1843年，贝里奥接受了布鲁塞尔音乐学院的委任，成为该校小提琴教授，并开创了“法比小提琴学派”，培育了维厄当、恩斯特等著名小提琴家。1851年，视力减退的贝里奥被迫退休，并于1870年4月8日在布鲁塞尔逝世。

乐团、演奏家介绍

菲利普·昆特

小提琴家菲利普·昆特出生于圣彼得堡，曾以演奏威廉·舒曼的《小提琴协奏曲》获得格莱美奖的两项提名。他与底特律交响乐团、皇家利物浦爱乐乐团、明尼苏达州交响乐团、中国国家交响乐团和奥菲斯室内乐团等均有合作。1991年，他成为了美国公民，遂留在美国开始了新的演奏事业。

斯洛伐克广播交响乐团

斯洛伐克广播交响乐团成立于1929年，是斯洛伐克最为专业的管弦乐队之一，曾在澳大利亚、意大利、德国、法国、西班牙、日本等地进行巡回演出。历任指挥有克什米尔·巴拉诺维奇、罗伯特·斯坦科夫斯基、奥利弗·冯·杜南伊等。目前的常任指挥是马里奥·科西克，首席客座指挥为柯克·特雷弗。

柯克·特雷弗

柯克·特雷弗出生于英国，是在国际上享有声誉的指挥家与教育家，曾拜师于英国著名指挥家阿德里安·鲍尔特。1990年他一举获得了美国交响乐团联盟举办的伯恩斯坦指挥比赛的大奖，被公认为美国最杰出的年轻指挥家之一。此后二十余年来，他经常作为客席指挥与众多乐团合作，在世界各大音乐厅演出。

贝里奥一生共创作了十四部小提琴变奏曲、六首小提琴超技练习曲以及多部室内乐作品，其中包括八部小提琴与钢琴奏鸣曲、十二首简易小提琴二重奏练习

曲、钢琴三重奏、钢琴五重奏以及十首闻名遐迩的小提琴协奏曲。他的这十首协奏曲代表了浪漫主义时期小提琴音乐的最高成就。本张专辑中的三首协奏曲原汁原味地表现出浪漫主义早期音乐的张扬活力和魅力神采。

贝里奥的《B小调第二小提琴协奏曲》（Op.32）创作于1835年，于1841年出版面世，题献给了朱莉·杜佩娜。第一乐章，管弦乐开场之后，小提琴依次奏出了简单明晰的第一主题、华丽的炫技部分以及一段标注为“柔和”的第二主题。一瞬的安静后，独奏旋律在乐队持续不断的低音中再次出现。此后，乐章的后段在绚丽的华彩乐句中开始，伴随着舒缓的独奏主题，并以一段富有对比性的乐句结尾，彰显了作品标题中暗含的俄罗斯元素。

《E 小调第三小提琴协奏曲》（Op.44）是献给尤金奥伯里的，第一次出版于1842年。乐曲的开始是一段由乐队奏出的分解八度音型，听上去星星点点，很有戏剧性。随后，独奏小提琴以低沉的“嗓音”开门见山地加入，与乐队相呼应。在一句包括左手拨弦等演奏技术的过渡句后，独奏小提琴在G大调上呈示了第二主题。此后，伴随着独奏小提琴对第一主题的移调演奏，乐队再现了一开始的主题，并在华丽的和声性音乐中回到了E大调。慢板乐章为C大调，小提琴率先在G弦和D弦上奏出了主题，此后，伴随着A大调上的密集音符和短暂的休止，调性也在不知不觉中回归。终曲用E大调创作，是充满激情的回旋曲，全曲沐浴在欢快的气氛中走向辉煌的结尾。

贝里奥的《D大调第五小提琴协奏曲》（Op.55）于1848年完成。乐曲由小提琴独奏的装饰性旋律和一段琶音开场，在一段技巧性的呈示后，连弓和断奏不断交替出现在旋律中。第二乐章一开始，乐队便奏出了一段充满激情的乐句，

此后的持续低音将音乐带入A大调。最后的快板乐章因第一主题的强音弹奏而显得独具特色。

众所周知，帕格尼尼是当之无愧的弓弦魔术师，而“法比学派”的开创与小提琴演奏家帕格尼尼有很深的渊源。1931年，贝里奥第一次见到帕格尼尼，为他的音乐所震撼。在帕格尼尼提琴艺术革新的冲击下，他与维厄当继承了克莱采尔、罗德、巴约所代表的法国学派的高贵典雅与充满情趣的风格，并在法式奏法的基础上融合了帕格尼尼的革命性技法，如异音调弦、弓法、左手拨弦、泛音、G弦演奏、双泛音指法等，使小提琴的演奏技巧与音乐内涵获得了均衡发展。在追求高超的演奏技术的同时，更善于表现作品中所蕴含的深刻而丰富的情感，将“法比学派”的提琴演奏法提升到了极具代表性的地位。

贝里奥的小提琴协奏曲有着精湛的演奏技巧、华丽的旋律、多样的装饰音与天鹅绒般光泽的独特音色，仿佛在诠释着音乐中的激情洋溢与高贵细腻。而贝里奥的名字，亦在小提琴演奏史上闪耀着独特的光芒。