致我最喜爱的音乐家

这个主题后来由于加入木管乐器，音响庄严、宏伟而有力。紧张的气氛不 断增长，随后在低声部出现了一种惊惶不安的节奏，它带来骚乱而激动的 情绪在不断增长，此时，可以听到一个音调柔和动人，如泣如诉的主题在 双簧管、长笛、单簧管和大管声部轮流传递。
音乐的速度不断地加快，音响也不断地增强，原先不安的情绪被描 绘俄罗斯军队集合的插段所代替了，——在急促的军鼓声（定音鼓和小军 鼓）背景的衬托下，木管乐器奏出悲哀呻吟的旋律作为过渡，乐曲进入序 曲的第二主题：木管乐器和法国号奏出一个号召性的和奏主题：这是一直 充满战斗气息的骑兵进行曲主题。旋律矫健、节奏强烈，表达了俄罗斯人 民同仇敌忾，奔赴抗敌战场的英雄形象：
1812庄严序曲（降E大调序曲“1812”，作品第49号）
全
称
《用於莫斯科救主基督大教堂的落成典礼，为大乐队而作的1812年庄严序曲》
「序曲」原指歌剧、芭蕾舞剧或清唱剧等的开场音乐， 19世纪以来，作曲家常采用这种体裁写成独立的管弦乐 曲，其结构大多为奏鸣曲式，并加有标题。 《1812》序曲即属於独立、有内容的管弦乐曲。在乐 评家心目中，《1812》序曲不算柴可夫斯基最好的作品， 即使柴氏本人，在写给梅克夫人（柴可夫斯基的主要赞 助者）的信中也说：「这首序曲将会非常嘈杂而喧哗， 我创作它时并无太大热情，因此，此曲可能没有任何艺 术价值。」
Baidu Nhomakorabea
尾声，钟声齐鸣、炮声隆隆，乐队以宏大的音响走出了热烈辉煌的凯 旋曲。作者引用了帝俄时期国歌的前半部分作为尾声(十月革命以后演奏此 曲时，改用了格林卡的歌剧《伊凡 苏萨宁》中的《光荣颂》的曲调，鲜 明地体现了作者对俄罗斯人民的歌颂知之情。）
祖宾· 梅塔 柴可夫斯基：1812序曲 柴可夫斯基1812序曲用105毫米加农炮 V字仇杀队——《1812序曲》
苏联作家马克西姆· 高尔基称赞《1812序曲》“这首序 曲的深具人民性的音乐，像平稳的波涛那样庄严有力地 在大厅回荡，它以一种新的东西攫住你，把你高举于时 代之上，它的声音表达出这一庄严的历史时刻，极其成 功地描绘了人民奋起保卫祖国的威力及其雄伟气魄。”
柴可夫斯基在1880年写的《1812》序曲，全名为《用于莫斯科救主基督大教堂的落 成典礼，为大乐队而作的1812年庄严序曲》。 这首曲是柴可夫斯基应他的老师尼古拉· 鲁宾斯坦之请而作，目的是庆祝莫斯科救主基 督大教堂的重建。这座教堂曾在1812年俄法战争中被战火焚毁（另一说是此曲为莫斯 科艺术工业博览会而写）。 莫 斯 科 救 主 基 督 大 教 堂
这一主题在闪闪发光的重音和切分音中，剑击声和马蹄声清晰可闻， 这一主题逐渐地传遍整个乐队，而当它发展到极顶时，法国号和短号相继 奏出法国国歌——《马赛曲》的一个动机，它的反复呈现用以作为法国军 队侵入俄国国境的表征，象征着入侵的拿破仑军队：
这是法国军队侵入俄国国境的表征，这个主题连续反复若干次后，便突 然被一个俄罗斯风格的明朗的旋律所代替。 呈示部有两个副部主题。出现的是同《马赛曲》主题迥然相异的两个俄 罗斯风格的主题。其中一个流畅、辽阔，诉说着俄国人民对自己祖国的热 爱以及他们不畏强准备给予敢于来犯的敌人迎头痛击的决心。 第一主题抒情如歌，舒展宽广，带有俄罗斯风格的旋律，表达了俄国人 民对祖国、对和平的无线热爱之情：
致给我勇气给我力量的音乐家
彼得· 伊里奇· 柴可夫斯基
中文名： 彼得· 伊里奇· 柴可夫斯基 外文名： Пётр Ильич Чайковский 别名： Peter· Ilyich· Tchaikovsky 国籍： 俄罗斯 出生地： 维亚特卡省卡姆斯克-沃特金斯克 出生日期： 1840年5月7日 逝世日期： 1893年11月6日 职业： 俄罗斯著名作曲家、音乐教育家 毕业院校： 圣彼得堡音乐学院 主要成就： 古典音乐浪漫主义时期重要人物 19世纪世界最重要的音乐家之一 代表作品： 六部交响曲、四部协奏曲、芭蕾 《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》
木管组 1支短笛 2支长笛 2支双簧管 2支单簧管 （bB） 2支大管
铜管组 4支圆号 3支小号 2支长号 1支低音长号 1支大号
打击乐组 定音鼓 小鼓 三角铁 钹 大鼓 铃鼓 榴弹炮 排钟
弦乐组 第一小提琴 第二小提琴 中提琴 大提琴 低音提琴
引子部分有两个主题，乐曲一开始，由中提琴和大提琴以六重奏的方式奏 出一个古老的赞美诗（《主啊，拯救你的子民》）的旋律：第一主题速度 徐缓，深沉而丰满，它庄严、肃穆，表现了俄罗斯人民在国难到来之时， 祈求上苍保佑的虔诚心情：
这个主题诉说着俄罗斯人民对自己的祖国的爱，以及不畏敌人侵略的 俄罗斯人民准备给予那些胆敢侵犯国境的敌人以严重的回击的决心，总的 说来，这个主题的呈现好象是会战的胜利结局的预告一样。副部第二主题 轻快活泼，带有舞曲特点，是一个纯粹的俄罗斯民歌的主题-婚礼歌曲《在 大门旁》出现，这个主题由长笛和单簧管奏出，具有一种幽默和热情的特 性，这段旋律充分表现出俄国人民即使在为难的时刻仍旧乐观、朝气蓬勃 的心情和必胜的信心：
在结尾部中，作为这首序曲的开始的赞美诗主题，由整个乐队和一 些临时添加进来的铜管乐器、结合着排钟的新色彩而庄严宏伟地奏出，这 是一支庄严的胜利颂歌，象征着全民斗争的光荣结局。 这首赞美诗的有力陈述屡次被会战主题中的一些经过跃居所打断， 这些会战主题的乐句的重现使人回想起过去的对敌斗争，接着那描写俄罗 斯军队集合的合奏主题重新出现，在这之后有一个庄重而有力的主题响起 来，这是我们所熟悉的格林卡的歌剧《伊凡 苏萨宁》的终场合唱《光荣 颂》的主题，它是俄罗斯人民最后胜利的宣告：
（这个主题经过几次反复，随后是一个短暂的休止，同前一段音乐形成 鲜明对比，这里风驰电掣的速度开始描写两军交战的场面。接着便是大会 战的描绘的开始：） 呈示部充满戏剧性，生动描绘了紧张的战斗场面。主部主题以旋风般急 促的旋律，伴以重音、力度多变的节奏，从弦乐组、木管组、打击乐组， 直至整个管弦乐队，汇成音响宏大的全奏，仿佛使人置身于言笑弥漫、刀 光剑影的战场：
随后一段又是会战场面的描绘，但是这时候《马赛曲》的主题已经丧 失了它原先的那种凯旋和胜利的特征，——它转入较低的音区（大管、低 音号、大号），它的旋律进行也已被压缩，这样便为这一主题添加了一种 恶兆的色彩。紧接在《马赛曲》主题之后的两个俄罗斯风格的主题的再现， 再一次地强调出俄国人民胜利。随后的《马赛曲》主题的最后的回声和暴 风雨般的下行乐句，描绘最后一次战斗和敌军的溃逃，音响非常强而有力。 展开部将已经出现的主题相继展开。代表法军的《马赛曲》主题再 次出现，但随之便渐渐变得软弱无力，而代表俄国人民的主题则以更强大 的气势席卷而来，最终压倒了《马赛曲》主题，象征着俄罗斯军民取得了 最后的胜利。