影视语言艺术 (1)
五 影视艺术的画面和声音
五影视艺术的画面与声音电影和电视作为视听艺术，是用最具视听造型性的声画语言来叙述故事，完成作品的。
画面和声音就是影视语言的基本语汇。
画面和声音是影视艺术的原材料，但其本身又是由诸多元素融汇组合的复杂的系统构成。
一方面它们是一种有着形象价值的具体现实表达，另一方面他们又是根据导演的额意图摄取的一种艺术化的素材。
一、画面：运动的光电影像1、影视画面的含义和特性影视画面是影视艺术语言的基本元素，也是最主要的构成元素。
影视画面通常指把借助于电影摄影机或电视摄像机记录在感光胶片上或磁带上，最后在银幕或屏幕上还原出来的视觉形象。
影视画面利用人类的视觉生理、心理特性（视觉暂留和透视原理），通过光影将一个二度的、由静止画面构成的平面视觉形象转化为具有三维立体感的运动图像。
影视画面虽说是直接作用于人的视觉感知，但它并不是客观的物像，而是借助物质材料的光影技术手段，为了一定的艺术目的和按照一定的规律，将现实物像进行记录、改造和加工而成的。
影视画面中的影像既是对现实物像的记录，也是对现实物像的重新制作。
影视画面的特性表现在：第一，客观现实的再现性。
影视画面是对客观现实的一种再现，一种自然的现实主义的再现。
它强调和突出的客观现实是在空间和时间中各种具体的、肯定的、单独的面貌。
尽管这种客观现实本身有可能是被人有意识制作的，如画面中的人物是由演员按照剧本的规定扮演的，场景是由人工搭建的，故事是经过精心编造的，但胶片或磁带上的影像都来自于摄影机或摄像机对这些客观物像的记录。
第二，主观心智的表现性。
影视画面不仅是对客观现实的简单记录，而且是影视创作者根据自己对世界人生以及艺术理解所作出的对客观物像重新建构。
这种包含着影视创作者主观意识的影视画面，作为一种符号就体现了主观心智的表现性。
“从这个意义上，我们可以说影视影像是一种‘缺席的在场’：它让观众产生一种逼真的‘在场’感，但同时观众面对的又是一种经过艺术和技术处理的光影图像，真正的现实是‘缺席’的。
影视语言艺术-影调与色调
影调与色调
《满城尽带黄金甲》
影调与色调
影调和色调通常称作调子，常用的调子有： 1.按照敏感分布倾向划分：
（1）亮调 高调，白色浅色所占面积大
影调与色调
（1）亮调 清新、明快、 轻盈、纯洁、 宁静、淡雅、 舒适
影调与色调
(2)暗调（低调，黑色所占面积大）
影调与色调
（2）和谐色调： 是由相邻的近色（靠色）或色环90度以内的色 彩构成
影调与色调
（二）影调和色调的作用
1.造型作用 2.戏剧作用：
创造色彩光线效果、突出被摄对象及主要细节，创造特 定的气氛，塑造人物形象，加强或减弱戏剧情节的节奏
3.反映特定的情绪和情感 4.烘托主题
影调与色调
二、影调和色调的一致 （一）调子和内容、情绪的统一
影视语言艺术-影调与色调
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影调与色调艺术的统一性
影调： 指画面上明暗关系的总体倾向，他是画面造 型和构图的主要手段，也是营造气氛、形成 风格的手段之一
色调： 即色彩基调，是指当画面的色彩组织和配置 以某一颜色为主导时呈现出来的色彩倾向。
《泰坦尼克号》、《辛特勒名单》 （二）相邻镜头画面调子的统一 当用一组镜头表现统一场景的连续时间时，
镜强烈反差。（阴沉调子的背景 和鲜艳人物的反差）
淡彩色调：
是由颜色较浅（饱和度低而明度高）的色彩构成，有强 化淡雅、恬静气氛的作用
浓彩色调 淡彩色调
影调与色调
4.按照色彩组合效果分： （1）对比色调：
是以两种色相差别较大的颜色搭配所形成的色 彩基调 （A）冷暖对比，是两种色相差别较大的颜色（红 与绿、黄与紫、橙与蓝）对比 （B）明暗对比，使用色明度强烈反差形成的对 比
影视艺术语言分析
影视艺术语言分析画面、声音是电影艺术的基本语言。
一、关于图片1．影响画面的镜头元素有四种：（1）再见。
它分为远程、全景、中景、特写和特写。
不同的场景具有不同的叙事功能和视觉效果。
（2）焦距。
焦距的长短和使用的透镜有直接关系，它决定着镜头的视野、景深、透视关系等。
（3）镜头运动。
镜头或整个相机相对于被摄物位置的变化称为移动镜头。
运动镜头包括五种基本形式：推、拉、摇、动和跟随。
（也称为撤退、拉动、摇晃、上升和下降）（4）角度。
摄影机镜头与被摄物体水平之间形成的夹角即镜头角度。
镜头的运用是一种艺术手段，景别、焦距镜头运动、角度等的选择使用，展示着影视创作者的审美情致和水平。
2.电影画面的造型元素电影画面与绘画、摄影一样，具有造型性。
造型一般通过摄影造型、艺术造型、演员造型来完成。
造型元素包括构图、光和色。
（1）构图影视构图通俗地讲就是处理人、景、物的位置关系以及形、光、色的配置。
【构图的组成】它一般包括三个主要部分，即主体——构成的中心；同伴——主题的陪衬；环境——主体或同伴所在的环境。
【构图的原则】叙事原则、表意原则、修辞原则和完整性原则。
（2）光影影视影像是以光影成像的。
光影的造型取决于光的质量--柔光或硬光；光的方向--前重光、侧光、背光、底光、顶光；光的亮度--强光或弱光；光调--正常光调、高调、低调。
这四个方面以摄影机对光的不同的摄入方向、光线处理，表达着不同的情感和创作意图。
（3）颜色电影中的色彩并不只是对现实生活的简单复制，色彩的处理与选择可以创造出独特的审审美价值和审美效果。
色彩的造型主要取决于不同色彩的比例、面积、位置等的配置，由于不同的搭配，造成画面不同的浓与淡、明与暗等视觉感觉；通过色彩的变化制造艺术效果，表现对比强烈的内容区别；通过色调的处理，使影片的整体造型有一种喻示和内涵。
二、关于声音影表现手段的一个重要组成部分，它与视觉画面一起共同构筑银幕空间，推动叙事，完成艺术形象的塑造。
电影台词中的语言艺术
电影台词中的语言艺术作者：来源：《电影评介》2008年第07期[摘要]世界经典名片《魂断蓝桥》讲述了一个令人扼腕的爱情悲剧故事，长期以来，一直备受观众的关注与喜爱，《魂断蓝桥》的爱情悲剧不仅让观众随之肝肠寸断，而且那经典绝伦的台词也为主题增色不少。
[关键词]台词话语衔接画外音合作原则爱情是艺术永恒的主题，它最容易震撼人们的心灵，产生强烈的共鸣。
影视作品中的凄绝缠绵的爱情悲剧更具有一种摄人心魄的魅力。
一、话语衔接话语衔接就是通过种种语言手段(衔接手段)，对一些看似孤立的句子穿针引线，把它们衔接成一个有结构的整体。
而在受话者理解话语时的心理感受中，就出现了一种连贯性。
话语衔接的特点体现为三个方面：衔接，衔接手段和连贯性。
衔接，是一种语义联系，如果话语中的某一部分对另一部分的理解起着关键作用，那么这两部分之间就存在着衔接关系。
衔接手段，就是把话语的前后部分联系起来的语言成份。
话语的连贯性就是指把这段话语从整体上满足了我们在已知信息的基础上接受新信息的认知顺序的要求，其中每一种向我们传递的信息都经过了这种认知顺序的梳理。
吉祥符在这部电影中充当着一个线索的作用，可以说，在整部电影中，始终贯穿着吉祥符的影像。
而每次出现吉祥符的时候，都会有一段很经典的台词。
第一次出现与吉祥符相关的对白是在两人初次相识后分开时所说。
“Here，take this.”“Your good luck charm?”“Perhaps it will bring you luck，I hope itwill，I pray it will，”“That’s wonderfully kind Of you，”“Do you think you’ll remember menow?”“I think so，I think so，For the rest of mylife，”这段经典的对白和那精巧的象牙吉祥符从此一直深深的留在了男女主人公和观众们的心里。
影视艺术听觉语言三个基本要素
影视艺术听觉语言三个基本要素影视艺术听觉语言三个基本要素影视艺术、听觉和语言是影视作品中最基本的三个要素。
这些要素可以说是相互独立的，但它们之间也有着密不可分的联系。
在电影、电视剧等影视作品中，这三个要素是构成一个完整作品的必不可少的部分。
一、影视艺术1.1 影像影像是电影和电视剧中最基本的元素之一。
在电影和电视剧中，人们通过眼睛来感受影像。
它可以传达出许多信息，比如地点、时间、情感等等。
通过镜头的运用，导演可以将观众带入不同的场景，并引导观众去关注某些细节。
1.2 灯光灯光也是电影和电视剧中非常重要的元素之一。
通过灯光来表现角色情感状态或者营造氛围都是非常重要的。
比如说，在恐怖片中会使用大量暗淡灰暗的灯光来刻画出那种令人毛骨悚然的氛围。
1.3 音乐音乐在电影和电视剧中也扮演着非常重要的角色。
它可以增强观众的情感体验，引导观众进入电影或电视剧的情境中。
音乐还可以帮助观众更好地理解和感受影片中的情感。
二、听觉2.1 音效音效是电影和电视剧中最基本的音频元素之一。
通过音效，人们可以听到角色的声音、环境声以及其他声音元素。
这些声音元素可以让观众更好地理解场景，同时也能够增强观众对情感状态的体验。
2.2 配乐配乐是电影和电视剧中非常重要的一部分。
通过配乐，导演可以引导观众进入某种情绪状态，并且增强观众对角色和场景的理解。
三、语言3.1 对白对白是电影和电视剧中最基本的语言元素之一。
通过对白，人们可以了解到角色之间的关系、角色内心想法等等。
3.2 字幕字幕在国外影片中扮演着非常重要的角色。
由于不同国家或地区有着不同的语言文化背景，因此需要借助字幕来进行翻译。
通过字幕，人们可以更好地理解影片中的对白。
结语影视艺术、听觉和语言是电影和电视剧中最基本的三个要素。
这些要素可以相互独立存在，但又有着密不可分的联系。
通过这三个要素的合理运用，导演可以创造出一部优秀的电影或电视剧作品。
影视艺术听觉语言三个基本要素
影视艺术听觉语言的基本要素引言影视艺术是一门综合性的艺术形式，它通过多种媒介表达故事情节和情感。
其中，听觉语言是影视艺术的一个重要组成部分，它通过声音的选择、处理和组织，与图像、表演等元素交互作用，为观众呈现出独特的艺术感受。
本文将探讨影视艺术听觉语言的三个基本要素，分别是声音、音乐和声效。
声音声音是影视艺术中最基本、最直接的听觉元素。
它可以通过各种方式传递信息和情感，引导观众的情绪和注意力。
声音选择在影视制作中，声音的选择对于表达故事情节和人物性格起到至关重要的作用。
通过声音的选择，导演和音效师可以准确地传达故事背景和情绪氛围。
例如，在一部惊悚片中，深沉的低音和尖锐的高音可以增强紧张感，让观众更加投入到剧情中。
声音处理声音处理是指通过技术手段调整声音的音调、音量、回响等特性，以达到艺术效果的目的。
影视制作中常用的声音处理技术包括混响、降噪、均衡器等。
这些技术可以使声音更加清晰、逼真，并与图像、表演等元素协调一致，提升观众的听觉体验。
声音组织声音组织是指将声音素材按照一定的逻辑关系进行排列和组合，以表达故事情节和情感。
影视制作中常用的声音组织手法包括跳切、渐变、重叠等。
通过巧妙地组织声音，可以营造出各种效果，如时间跳跃、情感变化等，增强观众的情感共鸣。
音乐音乐是影视艺术中常用的一种表达手段，它通过旋律、节奏和声音质感，为影片增添了诗意和情感。
音乐选择在影视制作中，音乐的选择必须与剧情和情感相匹配。
不同类型的影视作品需要不同类型的音乐，如悲剧片需要悲伤的音乐，喜剧片需要欢快的音乐。
音乐的选择要考虑到剧情发展、角色性格等因素，以达到最佳的艺术效果。
音乐编曲音乐编曲是指根据影视剧情的需求，对音乐进行改编和重新演奏。
通过适当的编曲，可以使音乐更好地配合影片的情节和情感，提升观众的艺术体验。
音乐编曲中常用的技巧包括改变乐器组合、调整音乐节奏等。
音乐融合音乐融合是指将音乐与影片的其他元素无缝地结合在一起，使其产生艺术共振。
影视语言艺术 -V1
影视语言艺术 -V1
影视语言艺术是影视作品创作的重要组成部分，借助影视语言艺术的
手段，影片才能更好地传递故事情节和情感，更好地吸引观众的注意力，塑造角色形象。
下面将从几个方面重新整理一下影视语言艺术。
一、画面构成
画面构成是指通过摄影的手段将摄像机取景中的景的元素进行不同的
组合，从而构成一个比较完美的画面。
一个好的画面构成，能够把主
题表达得更加明确，让观众在最短时间内对电影、电视剧所要表现的
内容产生浓厚的兴趣。
画面构成注意点包括整体构图、画面比例、角
度等等。
二、色彩运用
色彩在电影和电视剧中扮演着很重要的角色，通过对色彩的把握，可
以表现出角色的心情，场景的氛围等等。
颜色也是电影中吸引观众的
一个重要手段，不同的色彩可以引起人们不同的情感反应。
目前，许
多导演都采用了很独特的色彩处理方式，如黑白电影、明暗对比等等。
三、镜头运用
镜头在影片中同样扮演着很重要的角色，通过对镜头的运用，可以对
场景、角色进行深入的描写。
因此，电影必须注意镜头的切换、使用
时间、位置等等，以确保故事情节的连贯性和完整性。
四、音效运用
声音是电影、电视剧的重要组成部分，通过音乐和声音效果的运用，可以更好地表达角色的情感和场景的氛围。
音效包括音乐、配乐、声音等等，可以运用在电影、电视剧背景音乐、角色对话、场景切换等多种方面。
总之，影视语言艺术是影视作品创作过程中最重要的部分之一。
一个好的电影或电视剧必须通过画面构成、色彩运用、镜头运用和音效运用等方面，将故事情节淋漓尽致地表现出来，让观众得到更好的观影体验。
影视视听语言1(镜头、景别)
分类：表达视角和描写方法
2.客观镜头：又称中立镜头，即模拟摄影师或观众 的眼睛，从旁观者的角度纯粹客观的描述人物活动和 情节发展的镜头。 A、被拍摄者直接面对摄像机讲话或做表演、演示， 观众的视线和讲话人的视线是相对的； B、演员、被采访对象等在表演、和他人甲流等， 被拍摄者的视线不面对镜头； C、摄像机纯粹作为第三者进行拍摄。
作用： A、主要用于表现剧中人物或观众环视周围环境。 B、根据场面调度需要介绍被拍摄对象之间的关系。 慢摇：摄影机镜头摇动速率较为缓慢时形成的一种 运动方式，有利于情感的抒发和表达。《我的父亲母亲》 甩摇：是摇镜头的一个变种，经常用做两个镜头之 间的过渡以代替镜头切换。甩摇所产生的影像往往是模 糊不清的，通常用以表现内容的突然过渡或者同一时间 不同场景所发生的并列情景，把发生于不同地点本来会 显得相距遥远的事件联合在一起。《重庆森林》
镜头的运动
固定镜头：指摄影机不改变机身位置和没有任何运 动时（也不进行变焦）拍摄画面的镜头。 A、有利于表现静态环境。在对会场、庆典、事故 等事件性新闻的编辑中，常常用远景、全景等大景别固 定画面交代时间发生的地点和环境。 B、能够比较客观地记录和反应被摄主体的运动速 度和节奏变化。 C、由于其稳定地视点和静止的框架，便于通过静 态造型引发趋于“静”的心理反应，给观众以深沉、庄 重、宁静、肃穆等感受。
分类：内容和在片中的作用
3.渲染镜头（空镜头）：影片中作自然景物或场面 描写而不出现人物（主要指与剧情有关的人物）的镜头 叫做渲染镜头、空镜头或景物镜头。 A、交待故事发生的环境背景、时空（《黄土地》中开始 交待时空背景为黄土高原）。 B、时空转换手段（《琅琊榜》最后一集用梁国的繁华表示三个 月已经过去）。 C、为作品增添诗情画意，表达深远意境，使影片 产生借物抒情、见景生情的效果 D、抒发影片中的人物情绪，推进故事情节的发展。
影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例
影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例一、引言《这个杀手不太冷》是由法国导演吕克·贝松执导，于1994年上映的一部经典法国犯罪动作片。
该影片通过精彩的剧情和画面，创造了一个史诗级的故事。
本文将从影视视听语言的角度对电影《这个杀手不太冷》进行分析，探讨其艺术表达和独特之处。
二、影像语言的运用1. 抓住细节《这个杀手不太冷》通过对细节的把握和处理展示了导演对影像语言的精准运用。
比如，在影片开头，贝松巧妙地运用递进式的描写，突出了主人公利昂是如何成为职业杀手的。
从他的眼神、动作、口吻等方面，观众可以清晰地感受到角色的个性特点和身份背景。
2. 镜头语言的创新在影片的拍摄中，贝松大胆尝试了多种镜头语言的创新，并将其与故事情节的发展相结合，增强了影片的表现力。
例如，他运用了大量的特写镜头和拟人化的视角，使观众更加深入地感受到角色的情感和内心世界。
三、音效语言的运用1. 音乐的选用《这个杀手不太冷》的配乐选用了多种曲风的音乐，包括古典音乐、摇滚乐和电子音乐等，给影片带来不同的氛围和情感。
比如，在紧张刺激的追逐场景中，贝松选择了快节奏的摇滚乐，使观众在音乐的推动下更加紧张兴奋。
2. 音效的精妙运用贝松在电影中创造了丰富多样的音效，比如枪声、警笛声和爆炸声等，使得观众在观影过程中能够听到真实感十足的声音效果。
这种精妙的音效运用，一方面增强了观众的代入感，另一方面也使得影片更加生动有趣。
四、语言艺术的独特之处1. 多元文化的融合《这个杀手不太冷》的影片语言中融入了法国文化和美国文化的元素，使得影片具有了它独特的魅力。
例如，影片中利昂和玛蒂尔达之间的情感线索在法国文化中是可以接受的，但在美国文化中则具有一定争议性。
贝松通过有意识的多元文化融合，使得影片在国际市场上获得了广泛的认可。
2. 反英雄形象的塑造影片中的主人公利昂具有一种特殊的英雄形象，他是一个职业杀手，但却具备着高尚的品质和内心的善良。
影视画面语言
课题概述电影、电视是“看”的视觉艺术。
其最重要最根本的是其视像性，而这无疑要归结到影视画面方面。
任何一部影视作品，无论时间长度、内容容量如何，都是用一定数量的画面构成的，画面是影视创作中造型的首要追求。
作为影视创作基础的画面具有诸多的特性，了解其特性是一切影视创作必修的入门功课。
课题目标通过对电影史的梳理，尤其是对早期默片的观摩，休会画面对于电影、电视的基础性作用。
通过与其他平面艺术形式如摄影、绘画等的画面进行比较，全面了解影视画面的基本特性。
了解这些特性之后，学会在实出没无常操作中扬长避短，拍摄出优秀的作品。
课题要求1、与其他平面艺术种类（如绘画）相比较，在对比中深刻休会影视画面的艺术特性。
2、结合实例，阐述影视画面艺术特性的具体表现，领会其优劣。
3、观摩经典影视作品，感受其艺术表现对平面画面的优劣是如何取长补短的。
课题步骤1、讲解画面艺术的相关知识。
2、列举实例。
3、经典解读。
一、影视画面的定义影视画面是建立在高度发展的科学技术基础上的视觉媒介形式。
其中电影画面是指把现实生活的影像通过胶片底片的感光记录下来，经过洗印、翻转正片拷贝，最终在银幕上还原出光、影、色的银幕影像。
电视是指通过光电转换系统的摄录设备，将现实生活的影像记录在录像磁带上，最后通过电子信号与光的转换，在电视接收机上还原出光、影、色的屏幕影像。
画面是影视艺术作品结构最为基本的组成单位，是影视造型语言的基本视觉元素。
二、影视画面的二维特性影视画面以银（屏）幕为载体，银（屏）幕的平面结构使得影视画面成为一种平面造型艺术，而现实生活的空间形态却是三维的，那么如何在平面上创造现实的三度空间呢？1、利用观众的视觉经验来形成三度空间的立体感○1将处在画面中的斜线或者是斜向排列的物体向远处伸展，从而显示出画面的纵深感。
○2利用广角镜头（即鱼眼）强化和放大前景与背景的比例关系，显示空间的纵深感。
○3利用照明产生的影调层次形成远近透视，并因此显示出空间的层次。
影视艺术语言与美学思维
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第一节 画面语言
（一）影视画面旳空间形态 1、平面构成 2、框架构造
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第一节 画面语言
（二）影视画面旳时间形态
在影视艺术中，经过画面体现在延续旳时间状态里
旳人和事物旳空间运动。
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第一节 画面语言
二、构图 构图原是绘画用语，指旳是构成图形
好旳对白具有①动作性 ②性格化 ③生活化
人声与人物性格、人物形象旳塑造 人声与影视作品整体艺术风格旳发明 人声与画外空间旳发明
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第二节 声音语言
（二）音乐
画面配乐和主题曲、插曲。主要作用有： 1、抒发情感，揭示内心 2、参加叙事，推动剧情 3、深化主题 4、营造气氛，呈现环境 5、发明节奏
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第二节 声音语言
声画同一 ✓指画面和声音不论是采用同步或是 分离旳方式出现，它们在内容、情绪、 节奏等方面是统一旳，相辅相成。
影片《集结号》中，紧 张旳战斗场面和剧烈旳 枪炮声就是用声画同步 旳方式来营造扣人心弦 旳搏斗效果。
片段播放
声画对位 ✓指声音和画面之间在情绪、内容、艺 术形象旳表述上是相互独立旳对比性关 系，它们经过差别来达成友好，是一种 对立统一旳辩证关系。
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第一节 画面语言
影视画面是影视艺术语言旳基本元 素，也是最主要旳构成元素。
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第一节 画面语言
一、影视画面旳特征
在一部影视作品中，每一种画面都同步具 有时间和空间两个基本元素。所以影视艺术 既是时间旳艺术，也是空间旳艺术。
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影视画面旳两个基本特征
再现性：对现实时空旳一种再现。 体现性：一种有目旳旳重新建构是影
影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例
影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例影视视听语言艺术分析——以电影《这个杀手不太冷》为例电影是一种融合了影像、音乐和文字的综合艺术形式，通过各种艺术元素的有机结合，将故事和情感传达给观众。
其中，视听语言作为电影的两大核心元素，起着至关重要的作用。
本文将以法国导演吕克·贝松的经典电影《这个杀手不太冷》为例，探讨其中视听语言的艺术表现和影响效果。
首先，电影《这个杀手不太冷》通过镜头运用和画面语言来打造独特的视觉效果。
影片中，吕克·贝松运用了大量的手持摄影、近景、特写等手法，使得观众与角色之间产生一种身临其境的感觉。
例如，影片开头的追逐戏迅猛激烈，通过快速切换的镜头和抖动的画面，让观众感受到了角色奔跑的紧张与刺激。
此外，在影片的拍摄角度上，贝松也运用了大量的俯拍和仰拍，以及偏角等独特的拍摄角度，使得画面更富有层次感。
例如，影片中杀手利昂与女警玛蒂尔达相遇的镜头，使用了俯拍和仰拍的交替，形成了一种微妙的视觉对比，更加凸显了两人的身份差异和情感冲突。
这些创新的镜头运用和画面语言的呈现，有效地增强了影片的观赏性和沉浸感。
其次，音乐在电影中也扮演着重要角色，为影片营造出特殊的情感氛围。
《这个杀手不太冷》的原声音乐由法国作曲家埃里克·塞拉谱写，其中最为经典的配乐应属开篇的《这个杀手不太冷》，它的悬念性和东方味道使得观众在最初的几分钟就完全投入到影片的氛围中。
此外，音乐和角色的内心世界也有着紧密的关联。
例如，在影片中杀手利昂与女警玛蒂尔达的情感发展过程中，音乐是一个重要的情感媒介。
用悠扬的音乐渲染了两人之间纯真而又禁忌的感情，更加深入地触动了观众的心灵。
从音乐的选材和运用上看，《这个杀手不太冷》将视听语言的艺术表达发挥到了极致，使得电影的观赏体验更为丰富和感人。
而在影片的剧本和对白方面，《这个杀手不太冷》也表现出了极高的语言艺术水平。
剧本以对话的形式展开，每句话都富有内涵和情感，使得观众能够更加了解角色的思想和情感变化。
第三讲 影视艺术的语言
第四讲 影视艺术的构成
1. 蒙太奇的涵义和构成依据 2. 蒙太奇的分类 3. 蒙太奇的主要功能 4. 长镜头
一、蒙太奇的涵义和构成依据
1.蒙太奇：是法语montage的音译，原本是 建筑学上的一个用语，意为装配、安装， 后被借用到影视艺术中来，指影视作品 创作过程中的剪辑组合，现已成为影视 艺术中一个非常重要的术语。 三层含义：a. 是影视艺术的基本构 成手段，根据一定的创作目的对画面和 声音进行有机组合；b. 是影视剪辑的具 体技巧和技法；c. 是影视艺术的一种独 特的思维方式，贯穿于影视作品的始终。
2. 蒙太奇的依据：
a. 依据人们视觉感知的规律； b. 依据艺术创作的美学原则；
c. 依据影视的物质条件；
d. 依据人们思维活动中的联想习惯。
二、蒙太奇的分类
1. 平行蒙太奇 2. ห้องสมุดไป่ตู้比蒙太奇
3. 隐喻蒙太奇
4. 重复蒙太奇 5. 心理蒙太奇 6. 杂耍蒙太奇 7. 叫板式蒙太奇
三、蒙太奇的功能
2. 音乐
影视音乐的作用：
a. 抒发情感 b. 深化主题 c. 推进剧情 d. 展示环境
3. 音响
音响在影视作品中的作用：
a. 还原和创造逼真的环境效果
b. 表现人物的心理和情绪
c. 交代行为过程，推动剧情的展开
d. 产生象征、隐喻等意蕴
三、声音和画面的关系
1. 声画合一 2. 声画分立 3. 声画对位
3. 色彩: 不只是现实世界的简单再现和还
原，而是能在内容和情绪的表达上深刻 感染观众的重要画面造型元素。它主要 通过色彩的配置组合和色调的设计确定 方面产生造型作用。 色彩的基调主要有两种处理方式：一 是在镜头前加滤色镜；二是在画面中有 意以某种色彩为主或突出某几种色彩的 面积、位置和使用频率。
电影电视的艺术语言
电影电视的艺术语言
电影电视的艺术语言是指电影和电视中用于表达思想、情感和意义的各种技巧和手段。
以下是一些常见的电影电视艺术语言：
1. 视觉语言：包括镜头、灯光、色彩、构图、剪辑等技巧，用于创造视觉效果和情感氛围。
2. 听觉语言：包括音乐、声音效果、对白等技巧，用于创造声音氛围和情感表达。
3. 叙事语言：包括故事结构、情节、人物、对话等技巧，用于讲述故事和表达思想。
4. 象征语言：包括符号、隐喻、暗示等技巧，用于表达深层意义和思想。
5. 节奏语言：包括镜头长度、剪辑速度、音乐节奏等技巧，用于控制故事的节奏和情感的起伏。
6. 空间语言：包括场景、道具、服装等技巧，用于创造空间感和氛围。
7. 时间语言：包括时间跨度、时间顺序、回忆等技巧，用于控制故事的时间感和情感的变化。
这些艺术语言在电影和电视中被广泛使用，它们相互作用，共同创造出电影和电视的艺术效果。
1。
电影视听语言
如《角斗士》中马克西姆斯每次 取得角斗的胜利后，镜头会有360 度的摇拍，展现圆形竞技场上的欢 呼人群。
D.
全景：它表现成年人的全身或场 景全貌的一种镜头。可以使观众看清 楚人物的形体动作和人物与环境的关 系。在全景中，人物与环境常常融为 一体，能创造出有人有景的生动画面。 戏剧舞台效果 电影早期 梅里爱 戏剧电影
中景：指表现成年人膝盖以上部分 以及相应景物（2／3）的一种镜头画 面。 它重在表现人物的形体动作和情绪交 流，中景在影片中，大部分用于需识 别背景或交代动作路线的场合。
B.拉镜头
与推镜头的方向正好 相反，摄影机向后退，这样可使 画面产生逐渐远离被摄主体或从 一个对象到更多对象的变化。
z、形成从特写到近景、中景、 全景、远景的变化的画面
其特点是渐次扩展视野范围， 并能在同一镜头内逐渐了解局 部与整体的关系，造成悬念、 对比、联想等艺术效果。
C.摇镜头 指在摄影机不动的情况下，机 身进行上下、左右甚至旋转式摇动的运 动镜头。
旁白不起与剧中人物交流的作用，只是
把观众作为交流对象。
电影旁白的基本功能
在剧情开始前，用来介绍故事发生的
时间、地点以及时代背景、社会环境 等。 《阳光灿烂的日子》 《红河谷》《黄河绝恋》
结合人物首次出场的肖像造型，旁白
可以对人物的姓名、职业、年龄等作 介绍，为人物性格和心理作必要的提 示。
(4)空镜头
画面中没有人物的镜头。 过渡性镜头，一般含有导演强烈主 观感情色彩的镜头，一般有三个功能：
第一章 影视的语言(1)
记号和符号
课堂讨论题 电影《达芬奇的密码》中 的符号意义
记号和符号
文字符号
口头语言的出现虽然使人类的 交流发生了质的改变，但人类 的交流到此为止仍然局限在视 听所及的范围内 人们被迫把他们储存的共有的 记忆和个人的记忆放在个人的 大脑中 人类大脑可供储存记忆的空间 总是有限的
记号和符号
文字的意义
超越身体媒介的记号和符号
结绳记事 古代的烽火台 信号树 云南的彝族人 的求爱方式: 树根的象征意义—爱情
记号和符号
视觉符号实例: 树根:超越了具体的知觉和实用 范畴,成为爱情象征符号. 结绳记事:绳子的意义超越了原 有的实用价值，成为了消逝的 日子的象征 交通红绿灯:红灯停;绿灯行 国旗、国徽的含义：法国三色 旗：自由、平等、博爱——曾 是法国大革命的象征
记号和符号
美国国旗的含义
50颗星代表美国50个州 13道红白相间的条纹代表最 初北美13块殖民地 红色条纹象征英国，白色条 纹象征脱离它而获得自由 另一种解释：红色象征勇气， 白色象征自由，蓝色则象征 忠诚)和正义
记号和符号
德国著名哲学家恩斯特.卡西尔
人是“符号的动物”，人的本性存 在于人自身不断的符号创造之中。 “符号化的思维和符号化的行为是 人类生活最富于代表性的特征。” “符号行为的进行，给了人类以一 定的秩序：科学在思想上给人以秩 序，道德在行为上给人以秩序，艺 术则在感觉现象和理解上给人以秩 序。”
什么是语言
词典中关于语言的定义：
“语言，以语音为外壳，以词汇为建 筑材料，以语法为结构规律的体系。”
狭义的语言概念：
口头语言 文字语言 言辞语言
什么是语言
法国美学家、符号学家罗兰.巴特 的《符号学美学》:
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影视语言艺术 (1)
影视语言艺术是一种独特的艺术表现形式，它融汇了文学、绘画、音乐、表演等多种艺术形式，以电影、电视剧等视觉媒介的方式呈现给
观众。
影视语言艺术具有丰富的表现手法和极强的感染力，它可以通
过情节、角色、音乐、镜头等多种方式，表达出丰富的情感、思想、
主题等。
影视剧中的情节是影视语言艺术的核心，情节的构成包括开头、发展、高潮、结尾等多个部分。
开头要引起观众的注意力，要用吸引人的方
式让观众对故事产生兴趣；发展过程中要让故事有足够的张力，让观
众不断看下去；高潮是整个剧情的关键点，它要让观众充分感受到情
感上的传达，让观众的情绪得到释放；结尾则要让观众对整个故事有
一个清晰的印象，让观众能够深入思考剧情的主旨。
角色是影视语言艺术中的另一个重要要素。
好的角色一定要具有独特
的个性，要是一个有血有肉的三维形象。
角色的性格、人物背景、行
为举止等多方面都要刻画得深刻真实，让观众在观看的过程中会对角
色产生共鸣，产生情感上的关联。
通过角色，观众可以深入了解整个
故事的背景和主题，从而更好地理解剧情和情感的传达。
音乐也是影视语言艺术中不可或缺的表现方式。
一部电影或电视剧的
音乐可以给观众带来极大的情感冲击，让观众更好地沉浸在情节中。
通过选用适合剧情的音乐，可以更好地加强情节的传达。
另外，在影
视作品中，音乐还可以通过音乐效果的处理，加强对观众的情绪影响，从而让观众更好地体验影视语言艺术的魅力。
镜头也是影视语言艺术中独具特色的表现手法，是影片中视觉表达的
重要方式。
电影、电视剧中的镜头分为不同的类型，例如：特写镜头、
中景、全景、画面配合光影和色彩等多种类型。
通过制定不同种类的
镜头，能够更好地呈现场景和人物的情感，极大地丰富影片的视觉表
现力。
总之，影视语言艺术是一种充满艺术魅力的表现形式，它通过多种方
式充分展现出音乐、文学、表演等多种艺术的魅力。
在创作的过程中，需要多方面衡量、创新和推陈出新，让电影、电视剧这一视觉媒体更
好的呈现出理性和感性的魅力。