论话剧《雷雨》中的人物冲突
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术1. 引言1.1 新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术是许多戏剧研究者关注和探讨的重要议题。
《雷雨》作为中国话剧史上的经典之作，其在结构上的独特性和戏剧冲突艺术的运用都备受瞩目。
结构特点是指剧本在情节、人物、舞台布置等方面的安排和组织，而戏剧冲突艺术则是指通过人物之间的矛盾、对立和冲突来推动剧情发展，引发观众的情感共鸣和思考。
在《雷雨》中，剧情紧凑、情节跌宕起伏，结构严谨而又富有张力。
通过揭示人物之间错综复杂的关系，展现出家庭、爱情、权力等多层面的冲突和矛盾，使整个剧情更加生动鲜活。
剧中人物的性格各异，观众能够清晰地感受到他们之间的摩擦和对抗，这种戏剧冲突的呈现让观众在情感上产生共鸣，引起思考和思考。
深入探讨《雷雨》的结构特点和戏剧冲突艺术，不仅有助于我们更好地理解和欣赏这部经典之作，也可以为今后的戏剧创作和研究提供有益的借鉴和启示。
2. 正文2.1 《雷雨》剧情简介《雷雨》是中国现代戏剧史上具有重要意义的一部话剧作品，由曹禺创作于1934年。
剧中主要讲述了上世纪三十年代上海一户富有家族的故事，家族成员之间的欲望、嫉妒、争斗和背叛交织在一起，最终导致了悲剧的发生。
剧中的主要人物包括寡妇任世厚、她的长子任家尧、次子任家庆以及她的女儿任世兰。
任家尧是一个才华横溢但性格孤僻的年轻人，他与女教师陆小曼之间发展出一段感情，但最终因为家庭和现实的种种阻力而无法在一起。
任家庆则是一个机敏狡诈的人物，他通过各种手段不断地欺骗、挑拨家座的关系，最终导致家族的崩溃。
整部剧通过一系列的冲突和矛盾展现了人性的丑陋和复杂，揭示了社会底层人民的苦难和无奈。
作品中的人物关系错综复杂，每个人物都有自己的动机和目的，他们之间的纠葛和冲突使得整个故事更加扣人心弦。
《雷雨》不仅是一部优秀的戏剧作品，更是对当时社会现实的一种深刻揭示和批判。
2.2 《雷雨》结构特点分析《雷雨》是一部具有独特结构的话剧作品，其结构特点主要表现在以下几个方面：剧本的时间设置非常紧凑。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术《雷雨》是一部以现代农村为背景的话剧作品，由曹禺创作于1933年至1934年间。
该剧以雷雨交加的气象现象为象征，描绘了民初时期中国社会的黑暗和腐朽，以及人性的扭曲和悲剧命运。
该剧的结构特点和戏剧冲突艺术都体现了曹禺深刻的思想和对社会现实的深刻关注。
新论话剧《雷雨》的结构特点体现在其紧凑的情节安排和独特的布景布置上。
整个剧本分为五幕，每一幕都紧扣着主题，情节扭曲，气氛跌宕起伏。
在舞台布景上，曹禺采用了“一幅活画”的手法，即用简单的布景来塑造丰富的场景。
比如第一幕中，以大门、屋檐和一个楚囚经的拉帘，便可将人物置于清华园芝始，结构非常简洁而又美感。
在如此简陋布景的基础上，依靠精准的台词和演员的表演来展现剧情，这正是曹禺的布景手法所体现的。
《雷雨》的戏剧冲突艺术体现在人物关系的张力和内心情感的交锋上。
该剧的主要冲突集中在家庭和爱情两个方面。
在家庭方面，杨九郎和梁思成夫妇的矛盾冲突是整个剧情的核心。
杨九郎是个有志向和才华的人，他渴望改变自己和家族的命运，但却受制于传统的伦理道德和封建礼教，最终陷入了悲剧。
梁思成则是个性格豪爽的女性，她对丈夫和家庭拥有强烈的爱和责任感，但却受到家庭和社会的束缚，无法自由发展，这导致了她内心的痛苦和挣扎。
在爱情方面，潘金莲和许宝财之间的爱恨纠葛以及梅妈和张世英之间的暗恋和背叛都展现了人物之间的复杂关系和心理斗争。
这些冲突让人物之间的关系更加紧张，情感更加真实，给整个戏剧增添了更多的张力和魅力。
新论话剧《雷雨》的结构特点和戏剧冲突艺术都体现了曹禺对现实社会的深刻观察和对人性的深入揭示。
这部话剧不仅在艺术上有着很高的水准，而且在思想和意义上也具有很深的内涵。
通过对社会现实和人性的透视，该剧反映了当时中国社会的黑暗和扭曲，展现了人类内心深处的挣扎和矛盾，具有很高的现实意义和深远的历史价值。
《雷雨》戏剧冲突之我见
《雷雨》戏剧冲突之我见《雷雨》是曹禺先生创作的著名话剧作品。
作为一部反映社会乱象，揭示当时社会矛盾的话剧，它体现了种种社会冲突。
在这篇文章中，我将探讨该剧中的戏剧冲突。
在《雷雨》中，最突出的戏剧冲突是男女主人公小秀和周冬山的关系。
这两个角色之间的冲突涉及到婚姻、家庭和个人自由等众多方面的问题，使得他们的感情生活处于不断的波动中。
小秀想要掌握自己的命运，追求爱情自由，但在那个时代，传统的家庭观念让她不得不接受周家的安排。
周冬山则不愿轻易接受这一局面，他的过去也让他有些不信任女性，这些因素使得两人之间的矛盾加深。
他们的冲突从一开始就没有解决，最终也只能以悲剧结尾。
除了男女主人公之间的冲突外，剧中还有一些其他的矛盾。
例如周冬山和周老爷子之间的冲突，两人在生活和家庭观念上存在分歧，这引发了周家内部的矛盾。
此外，小秀和小雨之间的关系也存在矛盾，小雨曾经夺走了小秀的未婚夫，这使得他们之间的感情始终没有得到消除。
这些冲突虽然不如男女主人公之间的矛盾那样剧烈，却在剧情推动上扮演了重要的角色。
《雷雨》中的冲突得到了广泛的展开和深入的刻画，这也使得剧情的张力和紧凑度得到了提高。
与此相反，如果没有冲突，整个故事显得平淡乏味，剧情也难以推动。
在现代戏剧作品中，戏剧冲突仍然是一个重要的创作元素，对于描绘人物形象、塑造故事情节、推动剧情发展等方面都有十分重要的作用。
《雷雨》是曹禺先生的代表作之一，它通过塑造丰富多彩的角色形象，深刻地反映了当时社会矛盾和人性弱点，让观众深思社会问题和生命意义。
其中，戏剧冲突是该作品的核心元素，是推动剧情发展的重要因素。
一方面，《雷雨》中的男女主人公小秀和周冬山之间的矛盾可以说是整个剧中最为突出、深刻的一个。
这里所说的冲突不仅是指他们在婚姻、家庭观念方面的不同，还包括他们个性、人生观念的差异以及对未来的追求方向的不同。
两人从最初的互相吸引，到逐渐产生隔阂，再到不可调和的分歧和悲剧的结局，整个过程令人动容。
《雷雨》的戏剧冲突200字
《雷雨》的戏剧冲突200字
《雷雨》是由曹禺创作的一部著名话剧，它展现了上世纪三十年代中国社会的种种矛盾和冲突。
该剧主要围绕着家庭、爱情和社会等方面展开，其中的戏剧冲突贯穿始终。
首先，家庭冲突是《雷雨》中的重要戏剧冲突之一。
故事中的吴家兄弟吴大爷和吴小姐与他们的父亲吴妈妈之间存在着世代隔阂和家庭矛盾。
吴大爷和吴小姐对传统家庭观念的束缚感到厌倦，他们渴望追求自由和个人幸福，与父亲的意见产生了冲突。
其次，爱情冲突也是《雷雨》中的重要戏剧冲突之一。
吴大爷与李雷的爱情故事是该剧的核心情节。
他们深爱着对方，但受到了家庭和社会的种种阻碍，如阶级差异、传统观念以及世俗道德的束缚，这使得他们的爱情充满了痛苦和挣扎。
此外，社会冲突也贯穿于整个剧情中。
剧中展现了封建社会与新思潮之间的冲突。
吴大爷和吴小姐代表了新一代的思想和追求，他们对封建礼教和旧有制度持有批判的态度。
与之相对的是李雷的父亲李公公和吴妈妈等人，他们代表了保守的封建势力，与吴大爷和吴小姐形成了对立。
总的来说，《雷雨》中的戏剧冲突涉及到家庭、爱情和社会等多个层面。
这些冲突不仅展现了个人与家庭、个人与社会之间的矛盾，也反映了当时社会的动荡和变革。
这些冲突的交织与碰撞，使得《雷雨》成为一部引人深思的经典作品。
论话剧《雷雨》中的人物冲突
论话剧《雷雨》中的人物冲突作家曹禺创作的话剧《雷雨》被誉为中国现代话剧极为成功的作品之一。
《雷雨》描写了一个封建大家庭的崩溃，作者成功的塑造了一个个深入人心的人物形象。
例如：封建、专制、伪善的具有浓厚色彩的反动资本家家长——周朴园；善良、贤惠、温柔，但又敢爱敢恨的下层劳动妇女——鲁侍萍；本性热情，渴望自由而又压抑和摧残，最终被畸形的爱毁掉理性的女性——周繁漪；最给人力量和希望、疾恶如仇的使者——鲁大海；被罪恶感缠绕的无法自拔而又在不觉中陷入新的罪恶的公子哥——周萍：纯洁、善良、具有赤子之心的青年——周冲。
然而，一部好的话剧光有鲜明的人物形象是不够的，还必须有强烈的矛盾冲突，因为剧情就是在不同性格和不同目的冲突中逐步向前发展的。
有冲突才会有戏剧，人物冲突是戏剧行动的推动力量。
下面，我将从三个方面来阐述话剧《雷雨》中的人物冲突。
一、周朴园与鲁侍萍的冲突——三十年生死的感情纠葛话剧中，周朴园最初给我们的印象是温情而有良知、痴情专一的好男人形象。
他认为鲁侍萍过世后，保留一切和她有关的东西：三十年前的老照片、侍萍为他修补的有梅花图案的衣服，记得她夏天要关窗户的习惯等。
种种迹象都可以看出他对鲁侍萍的怀念。
但是当鲁侍萍出现后，他的愤怒彻底打破了他伪装的形象，当一直思念的人出现在他面前，他不但认不出来，还在知道了其真实身份后厉声质问：“你来干什么，谁指使你来的！”可见此时他内心的恐惧。
而我们也可以说他对鲁侍萍的怀念并不是真正意义上的怀念，而是一种赎罪。
当他拿出支票的那一刻，我们彻底的看出了他的真面目——冷酷无情，自私虚伪。
鲁侍萍没有接受支票，而是说：“我三十年来受的苦并不是你所能想象的。
”可以看出此时的鲁侍萍已经不是三十年前善良、温柔的她了，而是清醒的、刚强的、有自尊的坚强女性。
二、周朴园与繁漪的冲突在《雷雨》中，我认为繁漪是最具特色和最为鲜明的人物形象，同时她也是最具争议的人物形象。
她是五四解放运动后资产阶级女性，本性热情，具有新思想，但在另一方面她也是自私、傲慢的，她那种极端的性格也凸显了她作为旧式女性的哀静。
论话剧《雷雨》中人物冲突
论话剧《雷雨》中的人物冲突在戏曲鉴赏的学习中，我们观看并了解了《雷雨》这一部著名话剧，话剧中的人物冲突使整个戏剧变得跌宕起伏，跟随情节的曲折，心情随之变化，同情，气愤，无奈，都因为戏剧中鲜明的人物性格和冲突表现的淋漓精致。
《雷雨》中具有尖锐的戏剧冲突。
在《雷雨》中，四凤进了周公馆，侍萍所极不愿看到的事情，偏偏发生了，而四凤又偏偏被周家少爷——她的同母异父的哥哥所玩弄，落入她母亲同样的命运。
这就是一个“结”。
正是这个结，把鲁家和周家两代人之间的阶级矛盾展现出来了。
解这个结，是在第四幕悲剧高潮之中，当有着血缘关系以及乱伦的性爱关系的两个家庭成员聚集一起的时候，由向周萍复仇的繁漪和处于尴尬地位。
周朴园和繁漪：他们是老夫少妻，相互之间没有真感情，而周朴园是封建社会的代表人物，古板，自私还有刻薄，而繁漪自小受过新式教育，渴望自由，渴望爱情，两者之间的冲突体现在他们文化和思想的冲突和碰撞。
周朴园和鲁侍萍：他们年轻时，周朴园是有钱的少爷，而鲁侍萍是可怜的仆人，周朴园虽然口口声声的说爱她但是，却又不敢将她娶回家而是娶了繁漪，因为他们的地位根本不相称，一个是老爷一个是仆人。
鲁大海和鲁贵：鲁大海代表新生的工人劳动阶级，他们是推翻封建压迫的主要力量，鲁大海虽然没有读过书，但是他站在工人阶级和贫苦大众的立场上，从内心里看不起鲁贵的生活方式。
鲁贵以自己身为周家的管家为荣，以自己的地位为骄傲，他也同样看不起鲁大海的矿工身份鲁大海和周朴园：鲁大海是周朴园的儿子正巧在周朴园的矿上干活，由于他的好朋友因公而死，他就和几个代表一同上门和周朴园谈判，和周朴园爆发了一场新旧势力的战争，后来虽然知道了自己的身世，但是鲁大海仍然坚持自己的信念。
可以说，鲁大海虽然没有文化但是却有拯救命运，一心想改变这个世界的人生观周冲：周冲是一个完全接受新式教育的人，他对身为丫环的四凤有着最深切的同情和怜爱，喜欢四凤却不敢和哥哥争，对母亲有关怀和爱护，但是他的性格中还是有着懦弱的一面，所以对家里的复杂和冷漠不闻不问。
作品赏析：《雷雨》集中尖锐的矛盾冲突
《雷雨》集中尖锐的矛盾冲突
《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。
曹禺先生在作品中把各种矛盾冲突用纵横交错、严密集中的情节淋漓尽致地表现出来，从而完成了一部内涵丰富的社会悲剧，使我们从《雷雨》的戏剧冲突中，形象地读懂了“封建”，深刻地领悟了“剥削”，会心地触摸到了“抗争”。
《雷雨》的结构紧凑，矛盾集中尖锐，严密紧张。
剧本采用西洋戏剧史上特殊的“锁闭式”结构，从事件的危机开幕，不是渐次展开剧情，而是在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将现在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以过去的戏来推动现在的戏。
剧本以30年前周朴园与侍萍的矛盾为前史，从30年后的某一天内的矛盾下笔，把复杂的故事和尖锐的冲突浓缩在午后至半夜的有限时间之内，集中在周公馆的客厅与鲁贵的家中发生。
以周朴园为中心，层次清晰地展现出错综复杂的三条主要矛盾冲突线索——周朴园与蘩漪、周朴园与侍萍、周朴园与鲁大海之间的矛盾冲突。
其中，周朴园与蘩漪的矛盾冲突是全剧的主干。
它牵出了周朴园与侍萍、周朴园与鲁贵、周萍与鲁大海等一系列的矛盾冲突，使全剧八个人都卷入激烈的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。
各条矛盾线索时明时暗，周朴园与蘩漪的冲突是明线，周朴园与侍萍的关系则是暗线，两条线同时并存，彼此交织，互相影响，互相牵制，使得剧情紧张曲折，引人入胜。
各种人物间复杂的关系使剧情紧凑，吸引读者，同时具有深刻广泛的社会意义，它引发了复杂的矛盾冲突，使剧本充满了戏剧性，悬念迭起。
最后，在30年前旧景重现的基础上，将戏剧的矛盾推向高潮，酿成了一连串的惨剧。
1/ 1。
话剧《雷雨》中的人物冲突
话剧《雷雨》中的人物冲突曹禺的剧作《雷雨》是中国现代话剧中成功的著作之一，戏中充满了人物间不可避免的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起，使人物的形象“立”了起来。
并紧凑地写出了三十年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。
从根本上反映出半封建半殖民地中国上层社会的腐朽罪恶。
《雷雨》的艺术成就之一就是他围绕着周朴园塑造了众多真实、鲜明的人物典型。
这些人物都是具有复杂性的人。
在剧中，他们复杂的心理，交织着错综复杂的情感，人物及其之间的矛盾错综复杂，作者都处理得线索分明。
作品以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情，各有其独特的思想感情与经历，但他们的命运有都和周朴园相牵连。
在众多的矛盾冲突中，有两条起主导作用的线索推动情节发展。
周朴园与繁漪的冲突是明线，周朴园与鲁侍萍、鲁大海的关系是暗线。
这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。
使戏剧的冲突在这些人物中得到集中的体现。
现在我将就周朴园与侍萍、繁漪、鲁大海之间的矛盾冲突，谈谈自己的几点拙见。
一、周朴园和鲁侍萍的矛盾冲突：在《雷雨》中，侍萍处于一个重要的地位。
她的悲剧命运同繁漪的悲剧命运比较起来，具有别一种性质和意义。
她所遭受的是被蹂躏的痛苦，是一个奴隶的痛苦。
她本是一个最受损害最受屈辱的妇女。
她为了孩子，饱尝着人间的辛酸和苦难，把所有的屈辱和血泪深埋心底，甚至能够忍受着同鲁贵这样一个不知羞耻、趋炎附势的人生活在一起。
她自己被遗弃以及三十年挣扎的痛苦经历中，认清了周朴园的真面目。
在第二幕一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。
虽然她看透了周朴园，却因为本性的善良，仍希望周朴园能够认出她，对周朴园还抱有幻想，当看到周朴园向她打听三十年前的往事时不难看出他对侍萍的牵挂，也能猜想出那朵梅花后面的点点滴滴的往事。
三十多年来，他将房间保留了侍萍在时的模样与习惯，不许底下人随便进来，为的是在这昏暗的屋子里，重温往日的旧情。
《雷雨》的戏剧冲突
雷雨》的戏剧冲突曹禺的剧作《雷雨》是中国现代话剧中极为成功的著作之一。
作者以卓越的艺术才能，深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对于走向没落和死亡的阶级，给予了有力的揭露和抨击。
《雷雨》是一部艺术结构精巧的作品，它的戏剧冲突非常集中，在该剧的第二幕中，有充分的体现。
在《雷雨》第二幕中，鲁周两家三十年的新仇旧恨得到集中的反映。
第二幕的前半部分，是周朴园和侍萍之间的“相认”。
一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。
于是，这种一明一暗的关系，一下子就扣住了读者的心，从周朴园那些发号施令、居高临下的语言以及当他怀念起侍萍时的“沉吟”、“苦痛”的表情中，不难看出他是个地位高、权势大的“尊者”，而且似乎是个多情的人物，在侍萍的话里，也可以发现，她虽然看透了周朴园，却因为本性的正直善良，仍希望周朴园能认出她。
看来，好像两方面冲突不起来了。
然而，周朴园的情感毕竟是虚伪的。
当他发现侍萍还活着，很可能会影响他的名誉、地位时，他始则厉声斥问侍萍“来干什么？”“谁指使你来的？”继则用巨额支票收买侍萍，企图以他认为是万能的金钱打动侍萍，周朴园虚伪、冷酷的面貌至此暴露无遗。
可是，侍萍是有骨气的。
她看也没看，就将支票撕得粉碎，说：“我这些年的苦不是你拿钱算得清的”。
明告周朴园：金钱弥补不了罪过！表现出对资产阶级金钱至上的蔑视。
侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争，后半部分，鲁大海的出场，展开了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。
鲁大海站在周朴园面前，父子不相认。
因为，鲁大海直接威胁到周朴园的切身利益，威胁到这个封建资产阶级代表人物的根本利益。
周朴园对鲁大海没有而且不能有父子之情了；有的只是压迫的欲望和阶级的仇恨。
欺诈，行不通，只好撕下伪善的面目，恶狠狠地训斥鲁大海：“你现在没有资格和我说话——矿上已经把你开除了。
”鲁大海则是满怀阶级仇恨，单刀直入地揭露周朴园：“你叫警察杀了矿上许多人！” “你包修江桥，故意叫江堤出险！”“你故意淹死了两千两百个小工！”“你发的是绝子绝孙的昧心财！” 在激烈紧张的戏剧冲突中，人物短短的对话，就使我们看到了周朴园镇压工人罢工手段的毒辣，发家史的罪恶；看到了他狡诈、残忍的嘴脸；也使我们看到了鲁大海坚定的立场，不屈的斗争精神。
雷雨中家庭成员之间的冲突与和解
雷雨中家庭成员之间的冲突与和解在曹禺先生的经典话剧《雷雨》中，家庭成员之间的关系错综复杂，冲突不断，然而在这无尽的黑暗与纷争之中，也隐隐闪烁着和解的微光。
故事发生在一个闷热的夏日，周公馆里的每一个人都被无形的压力笼罩着。
周朴园，这个封建家庭的大家长，专横、冷酷，是家庭冲突的根源之一。
他年轻时为了前途抛弃了侍萍，后来又在家中实行着绝对的权威统治，使得家庭成员们对他既敬畏又怨恨。
周朴园与侍萍的过往，是一段深埋在心底的伤痛。
侍萍当年被周朴园无情地抛弃，历经了生活的重重苦难。
当她再次出现在周公馆时，周朴园的惊恐与伪善，让他们之间的冲突瞬间爆发。
周朴园害怕侍萍的出现会破坏他现有的家庭和社会地位，而侍萍则对他的薄情和自私充满了愤怒和指责。
周萍，周朴园的长子，与继母繁漪之间存在着一段不伦之恋。
繁漪在这个压抑的家庭中逐渐变得疯狂，她渴望爱情与自由，却被周朴园的冷漠所禁锢。
周萍的出现给了她一丝希望，但周萍却在道德的压力下想要逃离这段关系。
这种矛盾导致了繁漪的疯狂报复，她不顾一切地揭露周萍与四凤的恋情，使得家庭冲突进一步升级。
四凤，一个天真无邪的女孩，却不幸卷入了这个复杂的家庭漩涡。
她与周萍相爱，却不知道他们之间的兄妹关系。
当真相大白时，她无法承受这巨大的打击。
在这个家庭中，冲突不仅体现在情感纠葛上，还体现在代际之间的价值观差异上。
周冲，周朴园的次子，是一个充满理想和热情的年轻人。
他向往着平等、自由和美好的爱情，但他的想法在这个封建家庭中显得格格不入。
他与父亲周朴园的观念冲突，也加剧了家庭的矛盾。
然而，在这一系列激烈的冲突中，我们也能看到和解的可能性。
当周朴园最终面对侍萍时，他内心深处或许也有着一丝愧疚和悔恨。
尽管这种悔恨来得太晚，但也算是一种心灵上的和解。
周萍在经历了种种痛苦和挣扎后，也试图摆脱过去的阴影，重新寻找自己的人生方向。
他对四凤的爱虽然充满了错误，但也反映出他对真爱的渴望和追求。
当他意识到自己的错误时，他的内心也在寻求一种解脱和救赎。
论话剧雷雨中的人物冲突
论话剧《雷雨》中的人物冲突《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。
《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。
狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。
《雷雨》以异彩纷呈的戏剧冲突来展现悲剧的进程，透过明暗交叉的线索，错综复杂的人物关系，不同阶级的对立，跌宕起伏的心理变化，读者(观众)似乎可以触摸到这个悲剧链条上的每个环节。
作者向读者(观众)集中展现了周鲁两家三十年的恩怨情仇，人世间爱情、亲情的苦涩酸甜，演绎了一段人生悲剧。
一出人性悲剧。
而这悲剧正是通过异彩纷呈的戏剧冲突来酿造和显现的。
一部好的剧作的主题思想要通过戏剧冲突来体现。
要有引人入胜的情节，紧张激烈的冲突，鲜明生动的人物和个性化的言语。
其中，冲突是否合理，是否紧张有序往往是衡量着一部戏的精彩与否。
矛盾冲突是刻画性格，增强戏剧感染力的有力手段，对于戏剧创造具有重要的意义。
各条冲突线都从一定的方面, 在一定的程度上体现着主题, 而最直接、最深刻地体现主题的是冲突的主线。
不论哪条线索都有自己的发展趋向和过程, 对剧情发展都有一定的推动作用, 但只有主线是贯串全剧的始终的, 并推动全剧不断向纵深进展。
剧本的各条冲突线索都不是彼此孤立, 而是相互作用的。
主线在不同的程度上制约着、影响着各条副线, 而所有副线则从不同的角度对主线的发展起到烘托、加强的作用。
《雷雨》的冲突线索多且复杂, 比较重要的有周朴园和繁漪的冲突、周朴园和侍萍的冲突、繁漪和周萍的冲突, 此外还有鲁大海和周朴园、周萍的冲突、繁漪和四凤的冲突、繁漪和周冲的冲突、大海和鲁贵的冲突等。
一、分析《雷雨》中的人物冲突《雷雨》中的人物是丰满而复杂的，下面从各个人物之间的矛盾关系分析其中的戏剧冲突：父与子、父与女、母与女之间的矛盾冲突父与子之间的矛盾冲突主要体现在周朴园与周萍、鲁大海，鲁贵与鲁大海之间的冲突，而父与女的冲突就体现在鲁贵与四凤之间的冲突，母与女就是鲁侍萍与四凤的冲突。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术1. 引言1.1 新论话剧《雷雨》简介《雷雨》是中国现代话剧史上的经典之作，由曹禺创作于1934年。
该剧以20世纪初上海社会风貌为背景，展现了一个传统家庭的崩溃和新时代人物的追求与挣扎。
故事以一个封建家庭的兴衰为主线，通过各种复杂的人物关系和情感纠葛展开。
曹禺精湛的描写技巧和对角色心理的深刻触及，使得该剧成为中国话剧史上的经典之作。
《雷雨》不仅在情节上扣人心弦，更在对社会现实的揭示上做到了淋漓尽致。
经典的人物形象、细腻的情感描写以及剧中的戏剧冲突，都展现出曹禺的艺术创作才华。
该剧对当时社会风貌和人性的深刻剖析，使得它拥有着永恒的艺术价值。
作为中国话剧史上的经典之作，《雷雨》至今仍然被广泛传颂和演出，并在国内外享有盛誉。
它不仅为中国话剧发展史留下了浓墨重彩的一笔，更通过对人性、家庭和社会的探讨，深刻触动了观众的内心。
2. 正文2.1 新论话剧《雷雨》结构特点分析新论话剧《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典之作，其独特的结构特点成为人们津津乐道的话题。
该剧采用了多线索叙事的结构，通过交织多个角色的故事，展现了不同人物之间错综复杂的关系。
这种结构设计既增加了观众的视角多样性，又使得剧情更加丰富多元。
新论话剧《雷雨》在结构上注重了节奏的控制，通过交错运用快慢节奏的手法，使得整个剧情紧凑而富有张力。
快节奏的场景让观众紧张兴奋，慢节奏的场景则增加了戏剧的张力和深度。
新论话剧《雷雨》还在结构上注重了对话与行动的平衡。
剧中的对话不仅揭示了人物内心的思想和情感，还推动了剧情的发展，行动场景则通过生动的表演方式增加了现场感和真实感。
新论话剧《雷雨》的结构特点既突出了人物关系的错综复杂，又注重了节奏的控制和对话与行动的平衡，使得整部剧作在结构上更加丰富多元，具有很高的审美价值和观赏性。
2.2 新论话剧《雷雨》戏剧冲突艺术探讨戏剧冲突是话剧作品中非常重要的元素之一，它能够为故事增添张力和趣味性，引起观众的共鸣和思考。
论戏剧《雷雨》中的人物冲突
论戏剧《雷雨》中的人物冲突话剧《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶，表现了资本家和工人之间的阶级矛盾。
《雷雨》中人物矛盾冲突尖锐复杂，其原因在于剧中人物之间有阶级的对立和思想的分歧。
主要有以下的人物间的冲突：一、周朴园与鲁侍萍的冲突——矛盾焦点：三十年生死恩怨（感情的纠葛）周朴园：一个封建资本主义家形象。
他看重金钱、荣誉、地位、利益，既有封建伦理道德陈腐气息，又有资产阶级思想价值观念。
鲁侍萍：一个善良的旧中国劳动妇女的形象。
被周朴园始乱终弃，历经生活的磨难，表现中国劳动妇女的坚强、骨气和尊严。
三十多年的悲惨遭遇和痛苦经历，已经把鲁侍萍的性格磨炼的坚强勇敢，她对残酷的现实充满了愤恨。
但他还没有认识到自己的不幸是腐朽的制度造成的，而是把这一切归结于“报应”和“命运”；而且善良的品性又使她在周朴园的“忏悔”中产生某种轻信和谅解。
他勤劳、善良、正直、有尊严、刚强、备受屈辱、不甘心而又不得不屈服于命运的下层劳动人民。
冲突：虽然曾经相爱走在一起，却充满了愤恨。
周朴园看重金钱、荣誉、地位、利益，既有封建伦理道德陈腐气息，又有资产阶级思想价值观念的鲜明烙印，生怕鲁侍萍为了30年前的事来找麻烦，生怕他的利益地位受到影响。
而鲁侍萍勤劳、善良、正直、有尊严、刚强、备受屈辱、不甘心而又不得不屈服于命运二、周朴园与鲁大海的冲突——矛盾焦点：罢工与反罢工的的尖锐矛盾（阶级斗争）周朴园：一个自私、虚伪、无情、贪婪、丑陋的封建资本家。
鲁大海：一个有着较高觉悟的工人代表。
通过他的的斗争表现了中国工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神。
冲突：父子相见，却成仇人。
周朴园镇压、分化罢工，鲁大海控诉周朴园罪恶的发家史，冲突紧张激烈，你愤我怨，互不相让。
其冲突是资本家与广大工人的矛盾，反映了尖锐的阶级斗争。
论《雷雨》中的人物冲突 分析
论《雷雨》中的人物冲突复杂交错的故事情节，个性鲜明的人物形象，使我深深为之折服。
剧中情节纷繁复杂，人物关系乱而有序可循，整个的人物关系可以用一个词来概括"悲情"，正所谓悲中有情，情意悲凉。
细细品位后，从剧作的结构分析，造成整个悲剧的是周朴园，但是他在整个剧的矛盾冲突中却又让人感觉不到他的存在。
论及到剧中的矛盾冲突，在我看来卷入冲突最深处的人物是繁漪。
《雷雨》这部话剧的主旨是揭示封建专制主义对人和人性的摧残、虐杀，而繁漪在周公馆的种种挣扎与抗争，正是在精神领域中，以人的个性追求同封建专制展开的生死搏杀，繁漪的悲剧无疑是悲剧题旨的最有力的体现。
繁漪作为名门之女，被周朴园续娶为妻，无论在年龄上还是在思想上，她和周朴园之间都存在着巨大的差距。
在物质方面，繁漪可以得到一切用来满足女人的虚荣心的东西，但在精神方面，繁漪却一生空虚。
自己非但不能得到真正的爱情，还要为封建专制主义铐上精神枷锁。
而繁漪本身却是一位具有新思想、透着一股新气息的女性，面对周朴园盛气凌人的"你应该…"以及他强加给繁漪的与外界交往的限制，繁漪再也忍受不了这样年复一年的精神折磨。
终于，当周朴园的长子周萍出现的时候，繁漪的心燃起了希望，多年来对自己的默默的压抑使她丢弃了伦理辈分之见，义无反顾的与自己名义上的儿子坠入爱河，但好景不长，没多久，繁漪便发现周萍的悔意滋生，并且逐渐对她冷漠，但这仍不能浇没她心中爱情的火焰。
直到她发现周萍深爱的人是四凤，而并非自己时，她痛彻心扉，由挚热的爱转为极大的恨，心中的愤恨促使她在一个下雨的夜晚，召集全家人道破和周萍的关系，并发出"被周家父子两代人玩弄"这样痛苦的话，当亲眼看到自己的所爱的周萍自杀，儿子周冲也被电死以后，繁漪的精神彻底的崩溃，进而发疯。
在我将繁漪的一生细数之后，我的脑海中总有一双眼睛在闪，那双眼睛很有神，充满了焦虑、绝望与不安，就象时刻都可能喷发的火山般惊惶不定，那双眼睛充满了矛盾，他的主人便是周鲁两家矛盾的交织点--周萍。
话剧中的矛盾(《雷雨》)
话剧中的矛盾（《雷雨》）《雷雨》是曹禺的第一部话剧，是他花费五年写出的经典作品，虽然是他的第一部话剧，但是一出来就受到了很大的关注，并一举成为现代文学史上的经典作品。
这部作品最大的特点在于冲突突出，人物数量少但是关系比较复杂，矛盾比较多，现将自己阅读之后对其中的主要矛盾做一个简要分析。
《雷雨》主要表现的是两个纠缠不清、矛盾重重的家庭八个人在短短一天之内发生的事情，在一个电闪雷鸣的夜晚结束了一切。
主要矛盾就体现在这八个人之间：1、周朴园与鲁侍萍：周朴园作为一个封建社会的大少爷，年轻时期勾引漂亮的周家侍女梅侍萍（后改名鲁侍萍），但是为了自己的身份和地位，为了娶“一位有钱有门第的小姐”，残忍的将侍萍和刚出生的还不到三天的二儿子赶出周家，他还是那么自私，他爱的终究还是他自己。
但是二十六年过去了他还是忘不了侍萍，客厅的摆设没有变，就连窗户也不让打开，他以为侍萍已经不在了。
最后知道回来接走四凤的正是当年他赶出家门的侍萍时始终不敢面对，也许是不想去面对。
鲁侍萍回来接四凤的时候认出了客厅的样子，在周朴园出来的时候意识到了自己又回到了这个抛弃自己的地方，更加的不想让自己的女儿继续待在这里，怕她会重蹈覆辙，走自己的老路，和自己有一样的遭遇。
导致周朴园和鲁侍萍的矛盾最初的原因就是周朴园的自私。
2、周朴园和繁漪：周朴园属于封建社会的有钱少爷，古板、自私，而繁漪则是接受过新式教育的人，他追求现实情感，和周朴园有着文化思想的隔阂。
周朴园作为一个丈夫，并没有尽到做丈夫的职责去关心和爱护自己的妻子，维护和谐的家庭关系，而是强迫繁漪去吃药并且以为繁漪有精神问题，这就导致了繁漪背叛他而去找周萍，追求新的爱情。
3、周朴园和周萍：周朴园与周萍父子俩在本质上还是比较注重自己。
周萍背着自己的父亲竟然和父亲的妻子、自己的后妈发生关系，这样的做法跨越了情感的禁区，超越了伦理的界限，这是对父亲极大的不尊重。
话剧中没有明显的表现出来周朴园知道自己的儿子和妻子的关系，但是从他的一句话“你是我的长子，我不愿意当着人谈这件事。
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术
新论话剧《雷雨》结构特点与戏剧冲突艺术话剧《雷雨》是中国现代文学史上一部具有重要影响力的话剧作品，由曹禺创作于1934年，于1936年在上海首次演出。
《雷雨》以其深刻的社会洞察和对人性的深刻剖析，成为中国现代话剧的经典之作。
在《雷雨》中，曹禺以生动的戏剧冲突、丰富的人物形象和扎实的结构安排，深刻揭示了中国当时社会的种种弊病和人性的复杂性。
本文将就《雷雨》的结构特点和戏剧冲突艺术进行深入的探讨和分析。
一、结构特点1. 紧凑的时间和空间结构《雷雨》的时间和空间结构非常紧凑，全部情节发生在一个故事时间内，主要场景设定在冯家庄和周家庄两个地方。
整个剧情发生在一天里，时间线非常清晰，没有跳跃和空白，使得故事连贯自然。
通过对室内和室外场景的切换，使得故事的紧张感和戏剧性得以充分展现。
这种严密的时间和空间结构为故事的发展提供了坚实的基础，使得观众能够更加专注地关注剧情的发展。
2. 三幕式的戏剧结构《雷雨》采用了三幕式的戏剧结构，每一幕都有明确的起承转合，整个故事情节渐进式地展开。
第一幕主要描绘了冯家庄和周家庄的生活情况，为故事的发展奠定了基础；第二幕是故事的发展转折点，揭示了冯雨初被周文宝掳走的真相；第三幕则是冯雨初为了自己的爱情和尊严挣扎不已的情节。
这种戏剧结构既有层次性，又有高潮迭起的情节展开，加深了观众对故事的沉浸感。
3. 交待与透露性的对话和台词在《雷雨》中，曹禺运用了大量交待与透露性的对话和台词，通过人物之间的互动和对话，逐步揭示出故事的背景和人物的内心世界。
这些对话既有戏剧性地推动着情节的发展，又能够让观众更深入地了解人物的性格和命运，增加了故事的厚重感和现实感。
这种对话和台词的运用，使得故事的叙述更加生动，并增加了作品的艺术感染力。
二、戏剧冲突艺术1. 人物之间的矛盾冲突《雷雨》中的人物形象非常丰富，他们之间的矛盾冲突是推动故事发展的重要动力。
从冯雨初与周文宝之间的爱恨纠葛，到冯夫人与周夫人之间的斗争，再到冯雨初和李大妈之间的矛盾，每一个人物之间的冲突都充分展现了人性的复杂性和社会的残酷性。
雷雨人物冲突之鲁大海
论话剧《雷雨》中的人物冲突之鲁大海雷雨是话剧中的一朵奇葩，它深刻的反映中国近代社会中，封建社会思想对人思想上的禁锢和人性的压抑。
话剧的每一个人都代表着不同的社会角色，带有浓烈的社会气息。
在这代表社会不同的社会地位和社会角色的人中，发生着各种激烈的矛盾冲突。
封建社会和人的劣根性展露无疑，赤裸裸的展现给人的内心带来无比的震撼。
从大局来讲，鲁大海代表的新生力量与周朴园代表的封建思想的冲突尤为明显。
也最为激烈。
从本质讲，周朴园代表的封建思想，充满着阴暗面。
虚伪、伪善、冷酷、贪婪、冷暴力和极强的控制欲，这些因素的糅合对于底层阶级是无情的剥削与压迫。
由此产生了由鲁大海代表的新生力量对那些阴暗力量的怒吼与反抗。
在这个冲突的精彩之处，是作者对社会本身问题的深刻揭露。
周朴园的产生不是偶然，是一个必然。
一部分是封建思想的结果，另一部分是对人性的弱点。
周朴园是受过高等的教育的人，而教育的结果并没有使其具有阳光的一面，产生的却是虚伪的一面，洞悉这一原因的根本是社会的大环境。
腐朽和贪婪社会，如果你不是伟人，浸入在其中之后，你会变成两种人，一是鲁贵和矿工类被剥削者，二是周朴园和周平类的剥削者。
鲁大海所代表的新生力量，与其说是一瓢清水来清洗世间的污浊，不如说一剂偏方试着去整理世间不公。
这种力量的薄弱显而易见。
当鲁大海来见周朴园时，身旁的“盟友”只有周平一个人。
而周冲是一朵的温室里的花，由于生活富裕，没有受到太多污染，所以他的思想带有许许多多浪漫主义思想，从他为四凤描述的不切实际的生活可以体现出。
他的话语并没有起到任何作用。
这次的碰撞以鲁大海完败告终。
鲁大海所具备的是孤单英雄特质，愤怒、仇视、敌对、正义、坚强。
这些特质让他变得孤立无援。
几次的洗礼，让这个汉子妥协了，在四凤与周平的私奔中，当鲁大海成全了他们两个时，鲁大海的显得是那么的无力和无奈。
他的抗争的火焰开始小了下来。
新生力量的产生不仅与强权势力有冲突，还与由鲁贵为代表的落后群体之间有矛盾，也是这个落后群体变成了新生力量的崛起的重要障碍之一。
论话剧《雷雨》中的人物关系
论话剧《雷雨》中的人物冲突《雷雨》是我国戏剧大师曹禺先生的处女作，也是其成名作，是中国现代文学史上划时代的经典和里程碑。
第一次接触到《雷雨》是在高中的课本里，那时只是很简单的了解了主要情节。
这次通过欣赏话剧，让我更深入的了解了《雷雨》。
把故事和当时的时代背景结合起来，让我有了更多的收获。
《雷雨》讲述了二十年代某年夏日的一个午后，到周公馆看望女儿四凤的鲁妈——也就是鲁侍萍，在这里遇到了周公馆的主人周朴园，周公馆中所有人物的命运由此发生了巨大变化。
因为三十多年前，周朴园和鲁侍萍曾经是一对恋人，迫于家庭的压力，周朴园抛弃了侍萍，改娶了一个富家女子——繁漪。
鲁妈的到来，成为这场悲剧的导火线，一场家庭危机由此展开：名为母子实为情人的繁漪和周萍、名为恋人实为兄妹的周萍和四凤，这几个人物之间的关系，最终暴露了真相。
在命运途中苦苦挣扎着的人们，其悲惨命运深深震撼着观众的心灵。
《雷雨》中的人物冲突是故事的一个亮点，赖人寻味，引发思考。
以封建家长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了旧中国的封建家庭和社会的罪恶，表现了资本家和工人之间的阶级矛盾。
剧中主要的人物冲突如下：一、周朴园和鲁侍萍：三十多年前，周朴园是一个富家子弟，鲁侍萍是周家的一个家境贫寒的丫环。
两个家境相差甚远的人相爱了，侍萍为周朴园生下两个儿子。
但是周朴园为了迎娶富家女繁漪，将侍萍和病危的鲁大海赶出了周家。
侍萍怀恨跳河自杀，但命运让她活了下来。
三十后，当侍萍再一次出现在周朴园的面前时，周朴园已经完全认不出她来了，虚伪的一面在侍萍面前暴露，周朴园在乎的始终是自己的名誉和地位，当然还有金钱。
为了维护自己的利益，他决定用钱打发侍萍，并把与侍萍相关的人都赶出周家。
二、周朴园和繁漪：周朴园为了利益娶了繁漪，两人是老夫少妻，并无夫妻间的感情。
周朴园在封建社会的影响下，有着封建家长和资本家的姿态，自私、霸道。
他虚伪，将自己伪装成一个专情而高尚的人，但他的行为将他的本性都暴露了出来。
雷雨中的矛盾冲突有哪些
雷雨中的矛盾冲突有哪些
《雷雨》中的矛盾冲突有：父子的矛盾冲突、母子的矛盾冲突、兄弟的矛盾冲突、资本家与工人阶级及下层劳动人民的矛盾冲突、封建主义文化与资产阶级民主思想的矛盾冲突，正是这些矛盾冲突的体现，才得以让雷雨更加富有戏剧艺术性。
《雷雨》是一部经典的话剧作品，其创作者为我国现代杰出的话剧作家曹禺，作为现代话剧史上成就最高的剧作家，曹禺创作的《雷雨》这部话剧作品为我们展现出在不平等的旧社会当中，命运对人残忍的捉弄，所形成的一幕人生大悲剧。
《雷雨》讲述的是，在一个雷雨交加的夜晚，随着周鲁两家之间几十年的恩怨情仇也揭开，从而发生的一系列悲剧。
这个作品在表现出两个处在封建社会当中所面临的阶级矛盾的同时，也展现出旧
社会当中，地主资产阶级对下层人民的压迫。
除了《曹禺》之外，他的代表作品还有《日出》、《原野》、《北京人》等。
论《雷雨》话剧的矛盾冲突
论话剧《雷雨》的矛盾冲突很喜欢曹禺的剧作《雷雨》，感觉剧情很是纠结，让人投入后无法自拔，在这话剧中充满了人物间不可避免的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起，使人物的形象“立”了起来。
并紧凑地写出了三十年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。
从根本上反映出半封建半殖民地中国上层社会的腐朽罪恶。
《雷雨》的艺术成就之一就是他围绕着周朴园塑造了众多真实、鲜明的人物典型。
这些人物都是具有复杂性的人。
在剧中，他们复杂的心理，交织着错综复杂的情感，人物及其之间的矛盾错综复杂，作者都处理得线索分明。
作品以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情，各有其独特的思想感情与经历，但他们的命运有都和周朴园相牵连。
在众多的矛盾冲突中，有两条起主导作用的线索推动情节发展。
周朴园与繁漪的冲突是明线，周朴园与鲁侍萍、鲁大海的关系是暗线。
这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。
使戏剧的冲突在这些人物中得到集中的体现。
现在我将就周朴园与侍萍、繁漪、鲁大海之间的矛盾冲突，谈谈自己的看法一、周朴园和鲁侍萍的矛盾冲突：在《雷雨》中，侍萍处于一个重要的地位。
她的悲剧命运同繁漪的悲剧命运比较起来，具有别一种性质和意义。
她所遭受的是被蹂躏的痛苦，是一个奴隶的痛苦。
她本是一个最受损害最受屈辱的妇女。
她为了孩子，饱尝着人间的辛酸和苦难，把所有的屈辱和血泪深埋心底，甚至能够忍受着同鲁贵这样一个不知羞耻、趋炎附势的人生活在一起。
她自己被遗弃以及三十年挣扎的痛苦经历中，认清了周朴园的真面目。
在第二幕一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。
虽然她看透了周朴园，却因为本性的善良，仍希望周朴园能够认出她，对周朴园还抱有幻想，当看到周朴园向她打听三十年前的往事时不难看出他对侍萍的牵挂，也能猜想出那朵梅花后面的点点滴滴的往事。
三十多年来，他将房间保留了侍萍在时的模样与习惯，不许底下人随便进来，为的是在这昏暗的屋子里，重温往日的旧情。
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论话剧《雷雨》中的人物冲突《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。
《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。
狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。
《雷雨》以异彩纷呈的戏剧冲突来展现悲剧的进程，透过明暗交叉的线索，错综复杂的人物关系，不同阶级的对立，跌宕起伏的心理变化，读者(观众)似乎可以触摸到这个悲剧链条上的每个环节。
作者向读者(观众)集中展现了周鲁两家三十年的恩怨情仇，人世间爱情、亲情的苦涩酸甜，演绎了一段人生悲剧。
一出人性悲剧。
而这悲剧正是通过异彩纷呈的戏剧冲突来酿造和显现的。
一部好的剧作的主题思想要通过戏剧冲突来体现。
要有引人入胜的情节，紧张激烈的冲突，鲜明生动的人物和个性化的言语。
其中，冲突是否合理，是否紧张有序往往是衡量着一部戏的精彩与否。
矛盾冲突是刻画性格，增强戏剧感染力的有力手段，对于戏剧创造具有重要的意义。
各条冲突线都从一定的方面, 在一定的程度上体现着主题, 而最直接、最深刻地体现主题的是冲突的主线。
不论哪条线索都有自己的发展趋向和过程, 对剧情发展都有一定的推动作用, 但只有主线是贯串全剧的始终的, 并推动全剧不断向纵深进展。
剧本的各条冲突线索都不是彼此孤立, 而是相互作用的。
主线在不同的程度上制约着、影响着各条副线, 而所有副线则从不同的角度对主线的发展起到烘托、加强的作用。
《雷雨》的冲突线索多且复杂, 比较重要的有周朴园和繁漪的冲突、周朴园和侍萍的冲突、繁漪和周萍的冲突, 此外还有鲁大海和周朴园、周萍的冲突、繁漪和四凤的冲突、繁漪和周冲的冲突、大海和鲁贵的冲突等。
一、分析《雷雨》中的人物冲突《雷雨》中的人物是丰满而复杂的，下面从各个人物之间的矛盾关系分析其中的戏剧冲突：父与子、父与女、母与女之间的矛盾冲突父与子之间的矛盾冲突主要体现在周朴园与周萍、鲁大海，鲁贵与鲁大海之间的冲突，而父与女的冲突就体现在鲁贵与四凤之间的冲突，母与女就是鲁侍萍与四凤的冲突。
周朴园是一个遇事希望妥协、缓冲、敷衍，而在别人面前又想树立封建权势形象的复杂的人。
其儿子周萍从小就失去了母亲，父亲本应尽更大的责任来爱他，然而周朴园整天在矿上，忽视了对儿子生活中的关怀，使周萍在个人情感生活上得不到满足，为了弥补感情上的空缺，造就了周萍与繁漪在周家客厅“闹鬼”。
剧中虽然没有提到周朴园知道此事，但从周朴园对儿子的训话可以知道，他对儿子是不满意的，“听说这两年你在家很不规矩……”便是一个例子。
在这种生活环境下，周萍不可自控的跨越了情感的禁区，超越了伦理道德的范围。
虽然周萍在后来的生活中一直悔改自新，他在伦理道德的谴责中难以自拔，以至于经常纵酒，但也永远无法抹去曾经罪恶的污点。
不管如何，儿子也不能做出对不起父亲的事，事实上，父与子都没有尽到各自的责任，从而形成了父子间的矛盾冲突。
周朴园与鲁大海之间的冲突主要体现在阶级之间的矛盾冲突。
阶级冲突也是《雷雨》中戏剧冲突的重点之一，作者在剧情中也暗示和抨击了旧制度的没落和死亡。
周朴园与鲁大海的父子关系在二十七年前已存在，然而父子只在一起生活了三天。
二十七年后，鲁侍萍在再见到周朴园，告诉他当年带走的儿子大海在他的矿上做工，现在就在门房等着见他，周朴园才知道这个罢工闹得最厉害的竟是自己的儿子，但那种血缘关系并不因他不在父亲身边，且正有着阶级矛盾就被割断，本来周朴园应好好弥补这二十多年来未尽的父亲责任，这才符合情的发展，也可能会化解他们之间的矛盾冲突。
然而，父子一见面，周朴园却问：“你叫什么名字？”显然，周朴园是不承认他做自己的儿子了，不知内情的鲁大海笑道：“董事长，您不要同我摆架子，您难道不知道我是谁？”周朴园却根本不念一点父子之情，只把他当作是闹得最凶的罢工工人代表。
当然，如果当时就宣布他们是父子关系，那么将无法维持现有的家庭秩序，会损害周朴园的利益和封建士族的形象。
以鲁大海那不是恨便是爱，不是爱便是恨如雷如电地极端性格，也无法接受抛弃他们母子的父亲竟是发绝子绝孙昧心财的周朴园这个事实。
而如果剧情真的以那样发展，整部剧也将在这一幕结束。
鲁大海也渴望见到父亲，毕竟二十多年未见，而继父鲁贵他又根本不放在眼里，“他忘了他是个人”，虽然周朴园与鲁大海是有着血缘的亲属关系，而他们之间的矛盾冲突却主要集中在阶级劳资关系上。
这也是他们当前首要解决的矛盾。
鲁大海是鲁贵的养子，侍萍嫁给鲁贵时带来的孩子，但鲁大海与鲁贵相处并不和睦，鲁大海并不把鲁贵当父亲看，甚至忘了他是个还是个人，于是他两之间又形成了另一组矛盾冲突，亲生父亲如周朴园与鲁大海都还矛盾重重，更何况这种继父继子的关系呢？虽然他们之间没有父子感情可言，但鲁贵也还认为大海有点穷骨头。
靠着鲁贵在周公馆当管家这层关系，帮着鲁大海在周氏矿上谋得一份矿工职业。
然而这并不意味着能改变他们之间的矛盾冲突。
鲁大海并没有瞧着父子情面，还是在矿上当罢工工人代表，并来到周公馆会见周朴园。
鲁贵本想让两人避开相见，而他个人的奴才性格无法也不敢说服鲁大海，阻止剧情的发展。
在第三幕剧中：鲁大海（抽出手枪）：“我——我打死你这老东西！”（对鲁贵）鲁贵叫，起。
急到里间，僵立不动。
（喊）“枪，枪，枪。
”这更突出地表现了鲁贵的懦弱形象和奴才性子，也进一步激化了父子之间的矛盾冲突。
在他们的非血缘的父子关系中，再加上两人的性格上的相互背离，他们之间的矛盾冲突永远无法得到化解。
四凤是鲁贵与侍萍的女儿，也是剧中唯一一个与鲁贵有血缘关系的人，鲁侍萍去济南后鲁贵偷偷把女儿介绍到周公馆当使女，从剧情的发展来看，鲁贵是有他的目的的，也就是利用四凤为他某更多的钱来满足他的喝和赌。
按照常情的发展，鲁贵应对四凤呵护和关怀。
但鲁贵没有做到，而是另怀心事，利用四凤与周萍不正常的主仆关系相威胁，拿走四凤的钱财去偿还赌债。
四凤心地善良而又有些软弱，当然也知道自己在周公馆的地位，不敢公开自己与周萍的恋爱关系，只得顺从鲁贵心愿。
然鲁贵又想表现自己比别人有本事，希望四凤在鲁侍萍回来时着穿新装，而四凤又不愿其妈知道自己在周公馆帮人，两人各有心愿，其冲突牵动剧情的进一步发展。
而三十年前的侍萍和现在的四凤一样，都跃入了“情”的深渊，最终都成了牺牲品。
侍萍喜欢周朴园就如现在四凤喜欢周萍一样，义无返顾，但在封建伦理、门当户对婚姻观念的影响下，侍萍还是被赶出了周家大门。
侍萍三十年后两次闯入周家，把情理冲突推向了高潮，抖落了周朴园前后性格由软弱到残暴的虚伪面目，也识透了那些有钱人的老爷、少爷的本事。
侍萍与四凤的矛盾冲突在于是否去济南的问题上。
由于车前之鉴，侍萍不愿意四凤到公馆帮人，而留下四凤她又不放心，于是她一定要带四凤去济南，四凤不是特别乐意，但又不愿让母亲伤心，只好先答应着。
因为四凤对周家人有情，情感的徘徊一直使四凤在做着心里上的斗争。
但最终她还是决定与周萍私奔，放弃对母亲的孝顺与爱。
两人的冲突也暗示了母亲现在的结局就是女儿将来的结局。
情敌之间的矛盾冲突《雷雨》一剧中，主要展现了两对情敌的矛盾冲突，即周萍与周冲之间，繁漪与四凤之间。
周萍与周冲是同父异母的兄弟，家中有唯一的一个女孩四凤。
她约十七八岁，脸上红润，是个健康的少女。
他不仅有外表的朴素美，而且有内心的诚恳美。
所以两兄弟都喜欢她，四凤仅是周家的使女，地位悬殊很大。
而周萍是为了摆脱繁漪才找四凤，骗得这个女孩的芳心，并把生命交给这个女孩。
然而在繁漪面前，他感觉一丝一丝刺心的痛，四凤有着贤淑的性格，只知道顺从，她不能了解也不能安慰周萍疾伤的心的时候，周萍便不自主的纵于酒。
而周冲还很年轻幼稚，他对四凤表示好感，与其说是出于爱，不如说是天真和单纯。
他希望把自己的学费分一半给四凤上学，他有一个不可及的理想，也就是他在鲁贵家里说过他白日的梦，那一段对着懵懂的四凤讲的：“海……天，……船，……光明，……快乐”的话；（那也许是个无心的讽刺，他偏偏在那样的地方津津地说着他最超脱的梦……）。
在四凤拒绝他，将与周萍同走的时候，周冲痛苦地感觉到现实的丑恶。
一种幻灭的悲哀袭击他的心。
他只说：（疑惑地，思考地）“我，我，我——大概是无闹”。
这也许是他的真心话。
他与周萍的冲突中不得不慷慨地让四凤跟着周萍离开他，即使在第四幕中繁漪鼓励他抢夺四凤，但善良和天真的他还是没有听从母亲的话，愿意做两兄弟情感矛盾冲突的牺牲品。
繁漪是周家的女主人，四凤是周家的女仆人，两人都爱上了周家大少爷周萍，而周萍先爱上繁漪后为了摆脱繁漪而爱上了四凤。
从生活的表面看，繁漪与四凤不发生冲突，但作为女人，忌妒是在所难免的，而在两人情感的冲突中，繁漪却有一种优越赶并掌握主动权，仆人就应该听从主人的。
但从伦理道德来说，四凤也有一定的优越。
于是繁漪让侍萍带走四凤，并为了掩盖两人的冲突而送给四凤钱和衣物。
但繁漪还是无法从四凤身边抢回周萍，也说明了这一感情上的矛盾冲突无法缓和和停止，它将持续地发展直到戏剧的结束。
夫妻之间的矛盾冲突夫妻之间的矛盾冲突主要体现有：周朴园与蘩漪、鲁侍萍之间，周萍与繁漪、四凤之间的冲突。
《雷雨》的主题就是通过蘩漪与周朴园之间冲突的展开得以表现的。
通读全剧便知，剧作家在剧中集中展示的，就是蘩漪对于周朴园这个冷酷、伪善、专横的周家“第一个伪君子”的反抗。
蘩漪是一个有着“最雷雨”（曹禺语）性格的女性，也是一个最动人怜悯的女人，她拥有行为上许多的矛盾，而且没有一个矛盾不是极端的，她与周朴园的矛盾冲突展现在剧中的主要体现在“逼药”上。
周朴园以一个封建家长和资本家的姿态出现在舞台上，他一见蘩漪的面就说她有病，强迫她吃药，并很冷峻的说：“当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。
”这里就出现了第一幕的高潮。
而这个“受过一点新的教育的旧式女人，有她的文弱，她的明慧”，但她的性格中，也“有一股不可抑制的劲”。
她在弥漫着“死气”的周公馆里被“囚禁”了十八年。
“她觉得自己的夏天已经过去，生命的晚霞就要暗下来。
”于是便做了并持续地进行一些无力的反抗，进一步展现了夫妻之间的矛盾冲突。
周朴园对面前这个女人并没有同情和理解，给予一定的爱，而是以一种病态的心理注目对方，并继续地给她找一位德国大夫，夫妻之间的矛盾冲突无法得到缓和，而是进一步的激化。
侍萍是无锡周公馆梅妈的女儿，在周家当使女，后来爱上周家少爷周朴园，周家为了要一位有钱有门第的小姐，大年三十侍萍被赶出周家大门，跳水自杀被一个慈善的人救活，并为着她自己的孩子再嫁过两次。
周朴园与侍萍之间的矛盾冲突三十年前就已形成。