玛莎施瓦茨作品表
玛莎施瓦茨
玛莎· 施瓦茨作品在形式手法上的特征
1 平面中几何形式的应用 “我作为艺术家的趣味常体现在几何形体的神秘品质和它们相互的关系上。”施瓦茨说。 她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想 ，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。如果你想在天生混乱的自然中看到或读到 什么，最快的方法就是在那里加入几何感的秩序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建筑物在 现存的网格中扩张的方式。她对几何形的应用还因为室外空间的混乱天性以及需要为人们提供 在空间中定位的方法。人们在从未经历的阿米巴形或自然的形式中很容易迷失，却容易记住一 个圆或方形的样子。在室外，人们需要熟悉的头脑地图。 “在已知建成环境的性格时，在园林中应用几何形状比起由自然主义的弯弯曲曲、频繁移 动和颤颤巍巍的线条所引起的迷失要更人道些。”于是，在施瓦茨的平面中，大量出现圆形、 方形、直线、网格、条形铺装和椭圆形的土丘没，具有强烈的秩序感的同时，又很容易融入城 市的大环境。
3 在景观中组合非常规的现成品 施瓦茨的景观作品是日常用品和材料的集合，而且是在大多数五金商店或园林用品目录上可以 找到的东西——陶土罐、彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草皮、园林装饰物(反光的球体 和镀金的蛙)、石灰、线绳。她对素材的选择来源于对波普艺术的兴趣，一开始就树立了一种使用日 常用品这一反主流的艺术观念。实际上对现成品的使用在艺术界并不是什么新鲜事，它的滥觞可以 追溯到杜尚的“泉”。 施瓦茨认为，传统的风景园林中人们对于技术和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品概念 方面的关注和兴趣。风景园林要进步就必须以更开放的方式考虑材料，以增加我们的概念语言。于 是，大理石、石头、植物、水体等传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹球、人造草皮等人们熟悉的 日常用品所代替。对于传统造园要素的抽象再现，施瓦茨乐此不疲，几乎每一个作品都要以这种非 主流的方式表达。假植物的大量采用、树篱状的雕塑体、用弹球代表的水体、树形的帐篷等等。 此外，材料的应用也体现了后现代主义的俚俗化的特征。例如：面包圈花园(the Bagel Garden) 中的面包圈(见彩图)，“面包圈是低微的、家庭气氛的和民族的，”施瓦茨说，“而且花不了多少钱 就可以买很多。”还有在奈可园(Necco Garden)中采用Necco夹心饼(见彩图)是因为紧挨校园的糖果 厂常常会飘来甜丝丝的香味。而涂色的轮胎是放大了的夹心饼图形。施瓦茨试图以Necco糖的色彩 唤起春天来临时所带来的快乐。
玛莎施瓦茨
玛莎·施瓦茨（Martha Schwartz）是一位在园林设计 界很有个性的著名设计师是20世纪中后期现代景观艺术 的标志性人物，现为哈佛大学教授，作为20世纪中后期 现代景观艺术的标志性人物。她对素材的选择来源于对 波普艺术的兴趣，一开始就树立了一种使用日常用品这 一反主流的艺术观念。 20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，一 向以不走寻常路和挑战传统的设计手法而享誉国际景观 建筑界。她的作品，表现出她对一些非主流的临时的材
1、平面中几何形式的应用 “我作为艺术家的趣味常体现在几何形体的神秘品质和它们相互的关系上。”斲瓦茨说。她认为直角和直线是人类创造的， 当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入了人的思想，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。如果佝 想在天生混乱的自然中看到戒者读到什么，最快的斱法是在那里加入几何感的秩序。几何图形还是城市肌理的延伸，是建 筑物在现存的网格中扩张的斱式。她对几何形的应用还因为室外空间的混乱天性以及需要为人们提供在空间中定位的斱法。 人们在从未经历的阿米巳形戒自然的形式中很容易迷失，却容易记住一个囿戒斱形的样子。在室外，人们需要熟悉的头脑 地图。在斲瓦茨的平面中，大量出现囿形、斱形、直线、网格、条形铺装和椭囿形的圁丘，具有强烈的秩序感的同时，又 很容易融入城市的大环境。 2、对基地文脉的体现 斲瓦茨这种平面构图的系列化和秩序感，简化不精炼，在形式上不极简主义具有相似的面孔。但是深入了解乊后，她的平 面常常具有不基址文脉相关的含义。使景观丌仅可视，还使它因具有意义而充满生机。例如在盐湖城新监狱庨院设计中， 一个水泥和瓷砖的广场为律师和探访者提供了生劢的、低养护的集会场所。碎瓷片铺地隐含了一个深层的信息：对混乱的 认可和监狱生活的脆弱。各种几何形状的雕塑体表面也覆以碎瓷片。墙上的陶瓷壁画暗示着开放的空间，一个简单的拱门 代表园门，暗指出口，表达了解脱的主题。设计试图将注意力集中于地面，几何形状的雕塑体的色彩和尺度使粗糙的空间 变得舒适，又充满了寓意。
索沃广场·玛莎施瓦茨
Sowwah Square / Martha Schwartz Partners景观场所尺度城市广场商业广场楼间绿地水道种植堆体阿布达比酋长国索沃广场玛莎·施瓦茨Martha Schwartz Partners城市公共景观是城市中最开放的空间，超越所有“开放的建筑”而存在，这些景观地同时也是城市体验中相当重要的部分。
美丽葱郁的现代公共广场，是城市版图上的珍珠，若这些珍珠额数量众多，彼此关联，那么它们会将拥有这一切的城市映射得格外光彩动人。
为大家分享玛莎·施瓦茨工作室在阿布达比酋长国Al Maryah岛完成的索沃广场。
索沃广场占地不大，是商业中心里几栋商业楼宇之下的开放广场。
见缝插针的空间之中，精心布置着微地形，植物，水，铺装，家具等各项要素，创造出具有浓郁当地风格，十分清凉活力的现代广场空间设计师从大自然和阿拉伯半岛固有文化中汲取了设计灵感：沙丘、传统灌溉系统（Falaj)、绿洲、贝多因人的纺织品、阿拉伯联合酋长国随处可见的精心修剪的树篱、以及法国巴洛克城堡花园。
现代的响应式设计将这些元素融为一体，创造了一个可持续的、清凉的和受保护的微气候；栽种的绿植和花纹路面形成了如万花筒般变幻的动态景观，能够满足从周围的高楼俯瞰广场的美观需求。
大的绿植堆体构成广场结构。
这些堆体看起来像极了室外房间，可以抵挡寒冷的夏马风（来自波斯湾的西北大风），因而降低人行步道的风力；同时又在高耸的钢筋混凝土建筑物中间形成了亲密的空间。
聚集的堆体形成的装饰性图案将整个广场编织成了一张大地毯为了制造清凉的感觉，设计师在包裹着绿植堆体的长石凳上运用了水元素，休息的人们可以和水来一次亲密的接触，十分有趣！石凳中间是带有纹理的凹槽，创造了一种动态的水流效果。
为了最大程度利用有限的资源、减少蒸发，场地中布置了类似中东地区常见的古老狭窄灌溉系统水渠的流道。
夜晚，底部集成照明装置投射的灯光让石凳散发出无限活力，灯光映出绿植堆体的剪影，将光滑的“地毯”广场渲染得分外美丽！该项目因其创新的可持续设计获得了LEED金奖。
一个离经叛道者──玛莎
一个离经叛道者──玛莎·施瓦茨作品解读1 一个离经叛道者第一次接触到玛莎·施瓦茨的作品，是她的里欧购物中心(rio shopping center) 的设计(见彩图)。
巨球网格上整齐排列的镀金青蛙，浮现出一种怪诞的表象，与以往意识中的景观设计大相径庭。
这大大地触动了我的神经，这种感到可以在某些行动艺术作品获得，而非任何一种传统意义上的园林景观所能给予的。
随着对她的作品的多一些接触，得出对她的初步印象：她是艺术对景观的入侵者，是传统的园林审雅观的冒犯者，她对一些非主流的、临时的资料以及规整的几何情势有着狂热的爱好，同时作品表示出对基址的文脉的尊敬。
玛莎·施瓦茨，作为费城一对建筑师夫妇5个女儿中最年长的一个，在美学的气氛下成长。
双亲都具有俄裔的犹太血统，且都有一个做裁缝的父亲，所以受到设计和手工艺方面的熏染，最终成为建筑师。
施瓦茨家的姑娘们依照建筑师、设计师和画家的成长方法接收教导。
现在她们当中有教师、建筑师和艺术家。
玛莎也在艺术的各个范畴释放自己的热忱。
她会钢琴、长笛两种乐器，她学习芭蕾，加入艺术讲座。
“我可以说是在费城艺术馆的地下室里长大的，”她说。
她在费城艺术学院选修课程，并且就读于密执安大学艺术系。
在70年代中期，施瓦茨进入密执安大学景致园林学院学习，“因为我想在那儿可以学到有关大地艺术方面的知识。
”然而，在那里占主导位置的环境主义思想与施瓦茨感兴致的艺术的物资情势和艺术构思相去甚远。
在第一年学习停止时，她加入了swa组织的在加利弗尼亚的暑期运动，并且在那里遇到了他未来的丈夫彼德·沃克(peter walker)。
“彼德是第一个与我谈到艺术和景观接洽的人，于是我想，这也许是我可以做的事情。
”施瓦茨带着这一想法在密执安大学又呆了一年，并在1977年获得景致园林硕士学位。
具有景观建筑师和艺术家双重身份的施瓦茨，从1992年起，成为哈佛大学设计研讨生院的兼职教授，也是许多大学的客座评论人。
彼得·沃克与玛莎·施瓦茨比较
1950 年出生于美国费城的一个建筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术 家。她在费城艺术学院选修课程
1973 年就读于密执安大学艺术系并 获得学士学位。 1974 年她转入密执安大学景观设计系学习在这期间遇到了彼得·沃克. 1975 年她获得了密执安大学景观设计硕士学位 1977 年进入SWA公司。 1990 年为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所。
玛莎·施瓦茨
从精神到理性的过程
施瓦茨出身于艺术 家庭，她的身上一直散 发着具有批判精神的艺 术家气息。她设计景观 的出发点是用艺术思维 的方法来演绎的，是从 精神到理性的过程，与 沃克恰恰相反。
区别比较
设计出发点 设计过程 使用材料 艺术形式 作品风格
彼得·沃克
丰富的、现代的、 昂贵的材料
金属、反光玻璃、混凝土、 钢架、油漆都是他用来组织景 观主题的素材，其中，金属材 料的应用是沃克表达现代感最 常见的手法。他还挖掘传统材 质新的魅力。通常所有的自然 材料都要被纳入严谨的集合秩 序中，水池、草地、岩石、卵 石、沙砾等都以一种人工的形 式表达出来。
玛莎·施瓦茨
廉价的材料
施瓦茨出身于艺术 家庭，她的身上一直散 发着具有批判精神的艺 术家气息。她设计景观 的出发点是用艺术思维 的方法来演绎的，是从 精神到理性的过程，与 沃克恰恰相反。
区别比较
设计出发点 设计过程 使用材料 艺术形式 作品风格
彼得·沃克
极简主义园林中修剪整齐 的植物
玛莎·施瓦茨
的艺术要素有7种： 叠合的多重系统、同心圆、直线、锥形、巨石、柏树和绿篱
玛莎·施瓦茨
玛莎·施瓦茨是一位景观设计领域中的勇敢拓荒者。她用艺术的审 美眼光审视着城市的每一个角落，她的作品是体现现代主义本质精神的 大众艺术，是发掘城市细微空间的装置艺术，是关注基地文脉的后现代 景观艺术，是充满隐喻、关注人性的超现实主义艺术，是享受景观变化 的行为艺术，是城市中鲜艳的花朵，是随时代跳动的脉搏。 设计特点：1.平面中几何形式的应用。
玛莎 施瓦茨案例
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
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这是英国巴克利银行的中庭，大概有五层楼高，植物无法生长 到这么高，而且在这里还有一些温度问题需要解决。玛莎在设 计的时候每个中庭用的植物都不一样，并且采用了很多其他的 元素来取代植物元素，并且达到了很好的效果。
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悬挂矢车菊奥斯汀口
运用了公路中常见的路锥
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鲁尔谷力量之线
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
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从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
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施瓦茨作品的魅力在于设计的多元性。她深 深地受到极简主义和大地艺术的影响。
极简艺术家以很少的材料和变化来控制大尺 度空间的能力也对她有很大的启发。
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她反对在都市环境中风景式的景观。她的 主要兴趣在于探索几何形式和它们彼此之间的 神秘关系上。
在她的设计中，大量运用直线、网格和一 些纯几何形体，如圆、椭圆、方等，具有强烈 的秩序感。有些平面构图系列化，在形式上与 极简主义具有相似的基础，又很容易融入城市 的大环境中。
玛莎被委托做一个小花园， 面积只有10*10，是建筑 展的一块附属区域。由于 材料和场地的限制，玛莎 用塑料做了一棵很大的" 柳树"，"柳树"在风的作 用下摇曳, 音响系统则播 放着女人在哭的声音。这 棵"柳树"看上去很像真的 柳树，人们用柳枝做项链、 耳环等等，它成为了建筑 展上的标志性物体。
创意设计：面包圈竟可以做花园？这才是大师才有的创意!
面包圈竟可以做花园？这才是大师才有的创意！现在这时代里，形形色色的花园多又多，在国内有多少的花园是搬来了外国的设计，这样搞的既不时尚又没有了本土的特色，景观设计里垃圾作品也是数不胜数，为何会把景观做的垃圾就是因为做的没有思想，如若有思想那就自然变得不一样了，而大师之所以是大师，那是因为大师的思想不一样，他们所考虑的事情的角度就不一样，看看竟然会用面包圈做花园，一般人能想得到嘛！来了解一下可否？！【1】面包圈花园面包圈花园是著名的景观设计师玛莎施瓦茨设计的，先看一眼这美美的面包圈花园的样子吧！怎么样，是不是感觉俏皮可爱，甚至又很是文艺呀！整齐的小绿篱一圈圈的绕在花园里，在路上整齐的摆放着香香的面包圈，面包圈上流淌着咖啡色的巧克力酱，铁栏杆上锈迹斑斑，别致的花纹更显魅力，透着这精致的小铁门，看着这面包圈花园，可以自然而然的让人“想入非非”像小编就会想这里是不是住着一个可爱的公主，又或者说这里住着幸福美满的一家，（GIF）调皮的宝宝把妈妈做好的甜甜圈偷偷的拿出来，在花园里摆出自己想要的样子。
这样的花园好就好在让人的想象力大爆发，又让人感觉温馨有爱，会让人感觉生活好幸福。
这样的小花园，你见过吗？可爱吗？虽然说这样的小面包圈说实在的不会长久，但是这样的小花园多有意思呀，（GIF）生活嘛~不就是应该充满乐趣的嘛！玩就好了，高兴就好了啊！！！！！小编喜欢死这个花园了，要是可以，想每一日都可以这样天马行空的创造！【2】面包圈设计者设计这个面包圈花园的大师玛莎施瓦茨可是中后期现代景观艺术的大哥大，是非常牛的一个设计师，设计了很多好的作品。
都说她的设计从来都不走寻常路的，她当初设计这个面包圈花园最开始的时候是抱着一个开玩笑的态度去建造的，搞笑不，是不是还有一丝丝的心酸啊~人家玩着玩着就创造出了一个著名花园，人家开玩笑都能创造出一个无人能及的作品，此时想想本身，那是一天天吭哧吭哧的想也憋不出一个好的设计，真是闹心死了！（GIF）话说这玛莎施瓦茨的做的这个花园开玩笑的对象是她的前夫，她的前夫是彼得沃克，这也是非常牛的一个景观界“大亨”玛莎也是在彼得不在家的时候建造的，这明明就是想开玩笑，没想到彼得看见之后一点也没有被逗笑，真是不解风情。
玛莎作品分析
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· 获得荣誉
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2006年美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 (The Cooper-Hewitt National Design Award） 英国皇家建筑学院（RIBA）的荣誉学位 美国景观设计协会（ASLA）奖 世界著名建筑大师 美国景观设计师协会会员 英国皇家建筑协会会员 皇家荣誉工业设计师 景观界最高学府美国哈佛大学GSD终身教 授 哈佛大学“可持续的城市”工作小组的创 始人之一 MSP首席设计师
• HUD希望新的设计能够激活该广场，以传达
· 案例分析——华盛顿
• 方案通过重复使用白色、黄色和灰色圆形图案，与布劳耶在
围护物、外墙壁以及天花板上所作的几何图案式设计相呼应。 通过强烈的地平面设计改变了广场的面貌，布置一系列植有 草坪的混凝土种植钵以及白色救生圈状的檐篷。这些直径为 30英尺的种植钵也兼作座位。檐篷由乙烯基塑料制成，表面 涂有塑料涂层结构。整个檐篷由钢柱支撑高出地平面14英尺。 这些檐篷和种植钵宛若漂浮在空中，与沉重冷清的大楼形成 了鲜明对比。整个广场位于地下车库上方，尽管车库顶部的 土壤厚度不足以进行树木栽植，但这些檐篷的设计也可以为 广场提供遮荫。
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· 玛莎作品特点总结总结
• 3、在景观中组合非常规的现成品； • 玛莎认为，传统的风景园林中人们赋
予了技术和材料太多的重视，而缺少 对于作品概念方面的关注和兴趣。风 景园林要进步就必须以更开放的方式 考虑材料，以增加我们的概念语言。 于是，大理石、石头、植物、水体等 传统的园林要素，被塑料、玻璃、弹 球、人造草皮等人们熟悉的日常用品 所代替。
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爱尔兰都柏林大运河广场 利亚首都大马士革儿童探索中心 2007年伦敦利茅斯半岛项目 英国利兹的惠灵顿城 英国纽因顿圣玛丽教堂景观改造 美国拉斯维加斯的豪华赌场Cosmopolitan Casino 丹麦哥本哈根Frederiks Brygge总体规划 卡塔尔首都多哈的多哈石油总部 阿联酋艾恩（Al Ain）的艾恩体育城 美国亚利桑那州梅萨艺术中心 阿联酋Lulu island总体规划 美国纽约Jacob Javits Convention Center Plaza 美国华盛顿Dept. of Housing and Urban Development (HUD)
玛莎 施瓦茨
1.1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家
庭,从小的愿望就是成为一名艺术家。
2.她在费城艺术学院选修课程,1973年就读于密执
安大学艺术系并获得学士学位。
3.1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这
期间遇到了彼得·沃克。
4.1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
5.1978年,玛莎施瓦茨嫁给了她的导师，极 简主义景观大师——彼得·沃克。
流线分析
庭院入口 一层人流 二层人流 环路人流
停车场
平面分析
6
3
4
2 5
1
1：碎石草坪带与蛙阵 2：钢管框架球 3：大水池与蛙阵 4：斜平桥 5：休息平台 6：丛生竹坛
色彩组合
设计师在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、黄、绿色和黑色。 在形式上设计了一个具有高度视觉刺激与动感的空间。红色的架桥， 白色碎石与绿地相间。各色铺装组合，黄色的镀金青蛙，黑色水体， 给人以强烈的视觉感受，设计带有波普艺术风格，一眼望去除了感到 醒目、喧闹与新奇外，多少还有些令人感到滑稽与幽默。
彼得·沃克
玛莎·施瓦茨
施瓦茨一直以欣赏的眼光看待沃克的作品。
对艺术和景观的热情使他们走到了一起,在不 断探索艺术与景观结合的道路上并肩前进着。 他们同样受到现代主义艺术的熏陶与极简主 义艺术、大地艺术的影响。
沃克的作品极力追求一种纯净、高品质的景观面貌, 犹如现代贵族般的高雅与讲究。而施瓦茨园林是活泼 的、亲切的、与我们生活息息相关的平民景观。
Thank You ﹒ ﹒﹒
哈佛大学泰纳喷泉
面包圈花园
彼得〃沃克学习景观建筑出身,受过严格的专业
训练,所以不可避免地,他的园林是理性的,功能完 善的,讲求生态的。
玛莎 施瓦茨
青蛙这一意象显然来自于自然环境中的活一种活生生的动物，它们在自然界 中的数目正在逐年减少，玛莎·舒沃茨希望通过被固定在地坪上的青蛙序列， 抨击后工业社会的人类对自然界所犯下的罪行。那些一动不动的动物模型似 乎在用无声的方式诅咒他们最大的敌人，这也是它们唯一能够做的。同时， 舒沃茨在青蛙的身体上镀上了光灿灿的黄金，使得原本亲切的场景被完全破 坏，青蛙这种原本温文尔雅的小动物变得面目可憎，它们存在的目的是与人 类为敌，而不是成为统治阶级的同谋者。一个秩序感十足的方阵可以看作是 为一场战役的预演而采取的排兵布阵方式，在这里，玛莎·舒沃茨正以一个坚 定的景观保护者的身份向工业化之后遭受创害的自然现状的发出警告。
沃克的作品极力追求一种纯净、高品质的景观面貌, 犹如现代贵族般的高雅与讲究。而施瓦茨园林是活泼 的、亲切的、与我们生活息息相关的平民景观。
哈佛大学泰纳喷泉
面包圈花园
彼得·沃克学习景观建筑出身,受过严格的专业 训练,所以不可避免地,他的园林是理性的,功能完 善的,讲求生态的。
施瓦茨则出身于艺术家,她的身上一直散发着具 有批判精神的艺术家气息。她设计景观的出发点 是用艺术思维的方法来演绎的,是从精神到理性 的过程,与沃克恰恰相反
玛莎一只脚踏在艺术界，一只脚踏在景观界， 尽管哪一方都不接受她，但她还在不断地坚 持、不断地奋斗。
——彼得.沃克
她的作品常常会与公众舆论相冲突，而 招致同行的批评，但是，无论是赞者还 是反对者，都认为她是一位“始终孜孜 不倦地探索景观设计新的表现形式，希 望将景观设计上升到艺术的高度”而值 得尊重的景观大师。
心项目 2004年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 2004年 美国陶西格玛金奖 2003年 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国的多
平民艺术家——玛莎施瓦茨
• 她非常注重作品对生 态系统所产生的社会 影响力，她喜欢在场 景中采用技术手段而 非自然标准或假定的 自发性方案，她酷爱 鲜艳夺目的色彩和另 类材料，而且对潮流 非常敏感。
成长经历
• 1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建 筑师家庭,从小的愿望就是成为一名艺术 家。 • 她在费城艺术学院选修课程,1973年就读 于密执安大学艺术系并获得学士学位。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学 习,在这期间遇到了彼得· 沃克。 • 1977年进入SWA公司,在沃克手下工作。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
10°
45°
简 介 平 面 图 周边环境 空间构图 流线分析 平面分析 色彩组合 铺装设计 材料应用 雕塑小品 水体设计
• 建筑平面呈U形，两层，底层比街道低3米，有台 阶相连。 • 庭院部分平面呈矩形，可分成基本三部分。 • 在设计中，为吸引道路上的行人注目，在纷杂的 商业区道路环境中给人以全新的体验景观。玛 莎· 施瓦茨在色彩上使用了强烈、夺目的红、蓝、 黄、绿和黑色。在形式上设计了一个具有高度视 觉刺激和动感的空间。 • 采用了非和谐的几何关系及展现景观要素之间的 冲突，例 • 如互相错位与衔接的铺地、坪、平桥等，这些矛 盾体通过重新组合的方式形成了这种基因重组景 观。
玛莎· 施瓦茨——瑞欧购物中心庭院
在瑞欧庭院中，水体占据了三部分分区中的两部分，给干燥的城市环境 带来了许多凉意，为购物者休憩提供了舒适的氛围。黑色水体池底分格条采 用了光纤代替灯光效果；水池底漆成黑色，沿庭园进深方向设了等距的平行 白色光纤条，入夜便发光。产生了一种独具魅力的神秘感。水景技术在手法 上也异常丰富，形成了将形与色、动与静、秩序与自由、限定与引导等水的 特性和作用发挥得淋漓尽致的整体水环境设计。
Martha Schwazi 玛莎.施瓦茨
INTRODUCTION
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玛莎· 施瓦茨获得奖项：
2009年 荣誉皇家设计师 Honorary Royal Designer for Industry Award HonRDI, Royal Society for the Encouragement of the Arts, Manufactures and Commerce RSA, 2009 2008年 英国景观协会复兴奖——英国伦敦圣玛丽教堂项目 British Association of Landscape Industries Award Regeneration Category, 2008
Xi 'an international horticultural expo
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在走廊的末端设有3米高的大镜子，透过镜子， 这些走廊的长度得到了无限延伸……游人能 够走进相邻的走廊，但又会误入另一房间，
空间在微妙地拓展和收缩，走廊也在迂回曲 折中变化，神秘感随时会突然降临。
迷宫园的游园过程就像在看一部电影，人们 把自己喜怒哀乐的真实情感毫无保留地在游 园过程中展现出来。
2007年
2007年 2007年 2006年 2005年 2003年 2001年
美国景观师协会设计荣誉奖——美国梅萨艺术中心项目
芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计——英国伦敦的利茅斯半岛项目 美国库柏· 休伊特国家建筑设计奖 全球城市土地协会优秀设计奖——美国梅萨艺术中心项目 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 娱乐休闲设计奖——德国、日本、英国和美国的多个项目 美国创新交通规则奖
Bagel Garden
•设计理念：基因重组 gene recombination •日本禅宗枯山水园，法国规整式树篱园
10个景观设计大师玛莎施瓦茨全球经典作品
10个景观设计大师玛莎施瓦茨全球经典作品玛莎· 舒瓦茨玛莎· 舒瓦茨，1950年生，景观史上公认的十大景观设计大师之一，博士、哈佛大学GSD终身教授、美国注册景观建筑师、英国皇家建筑协会会员。
玛莎·施瓦茨女士作为景观建筑师和艺术家从业30多年。
她在美国马塞诸塞州的剑桥和英国伦敦拥有自己的设计事务所。
她的作品充满着独特的艺术气息，在全球享有盛誉，并且已经赢得众多的国际设计大奖。
2008年前任伦敦市长肯·利文斯通任命玛莎·施瓦茨女士为"为伦敦设计"顾问团委员，与多位世界顶级著名建筑、规划和景观大师们一起为伦敦的公共空间建设提供专业意见和服务，努力为2012年伦敦奥运会创造一个美丽的城市面貌。
自从1987年以来，玛莎·施瓦茨女士一直在美国哈佛大学研究生设计学院担任景观设计教授，并且在2007年被哈佛大学授予终身教授职位。
在此之前她曾经分别在美国加州伯克利大学、美国罗德岛设计学院、俄亥俄州立大学和澳大利亚墨尔本大学任教。
她曾经是罗马美国学院的会员，还被哈佛大学拉德克利夫学院聘为客座艺术家。
玛莎·施瓦茨非常注重作品对生态系统所产生的社会影响力，她喜欢在场景中采用技术手段而非自然标准或假定的自发性方案，她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，而且对潮流非常敏感，她的作品常常会与公众舆论相冲突，而招致同行的批评，但是，无论是赞者还是反对者，都认为她是一位“始终孜孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值得尊重的景观大师。
设计作品形式手法特征：1、平面中几何形式的应用；2、对基地文脉的体现；3、在景观中组合非常规的现成品；4、使用廉价的材料；5、人造植物代替天然植物；6、传统园林要素的变形和再现；7、对垂直面和水平面的同等关注；8、对易忽视的城市边缘空间的重视；9、临时性景观。
获奖作品：2008年英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目2007年美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目2007年芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅斯半岛项目2006年美国库柏o休伊特国家建筑设计奖2006年全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目2004年美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号2004年美国陶西格玛金奖2003年娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目2001年美国创新交通规划奖2000年艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目2000年美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场，美国。
玛莎·施瓦兹
── 玛莎· 施瓦兹
A Transgressor —— Martha Schwartz
姓名：陈超 学号 3050204 南京林业大学研究生院城市规划与设计专业
评价
——艺术对园林的入侵者，对传统园林审美的冒犯者。 ——倍受瞩目与最有争议的人物，风景园林界叛逆型的 代表人物。 ——她的作品被看作是“正统园林的叛逆之作” 、“当今园林行 业内的一种反面典型”。 ——一种同时从两个领域（艺术和园林）的思想和实践中汲取 形式与含义的整合活动，他们既不靠改换一种学科，也不 完全投奔另一学科（游离于园林和艺术之间）。
玛莎· 施瓦兹的设计思想
２．波普艺术对玛莎· 施瓦兹的影响
①波普的起源：２０世纪５０－６０年代。
②汉密尔顿对波普的定义：通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、
年轻的、 有刺激性和冒险性的。
③特点：
——强调通俗、商业、媒体主导，创作题材都是直接取材于商业化的日常世
界。它们代表了商业时代，具有强烈的象征特点。
３．符号和象征手法的应用
金县监狱庭园
King County Jailhouse Garden
项目概况：
1.地点：Seattle, Washington
2.时间：1987
3.园林要素：碎瓷片、各种雕塑般的造
型物、陶瓷壁画
4.构思源泉：花园的每一细节每一元素
都有着强烈的象征，比如：各 种供孩子们玩耍的造型物象征 了绿篱、整形树木、花坛和一 个喷泉。瓷砖碎片象征花园正 经历着瓦解前的刹那，冷峻的 色调与丰富的造型实体表现了 更深层面的混乱、危险和脆弱 的囚犯生活。
5.构思源泉：复杂的形式和颜色使平坦
的广场活跃了起来，比较接近 于法国巴洛克式园林的模纹花 坛，只是在这所有的传统元素 都变得有点儿疯狂。
拼合园ppt课件
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THREE
由于波土顿临海风大，而且九层屋顶上较干燥，也没接水管；并且屋顶建 筑结构没有按屋顶花园要求的荷载设计，难以敷设土层，因此花园中就不 太可能种植乔灌木。舒沃兹在设计中采用了不易损坏的耐用的材料，例如 塑料与砂子。园中所有植物均是塑料制品，并且绝大部分都涂成了浓浓的 绿色，包括日本园中本该白色的枯山水砂子也被涂成了绿色。绿色掩盖了 这片寂静、没有生机的角落，使人联想到这绿色空间应该是个庭院。
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ONE
玛莎·舒瓦茨理解中的设计，是一种方法，能 用来创造社会需求，为公共空间创造价值。她 相信设计能创造个性，创造场所感，有助于将 我们自身从全球一体化大潮中区分开来。
玛莎•舒瓦茨，景观建筑师兼艺术家，主要从事城市与都市景观设计。 她的作品从在地装置艺术横跨到策略性规划层面的城市设计。她重点关 注环境的可持续性，致力于让世人意识到都市景观作为城市的环境、社 会和经济健康的平台，能够实现城市的可持续性。舒瓦茨是城市有助于 降低气候变化幅度理念的倡导者，支持对资源耗用采取更加可持续性的 策略。她通过不断推进设计的边界与表达，持续致力于改善建成环境。
以自然的典型色彩---绿色，与人造材料、尺度等进行协 调统一，既相互融合，又相对独立。
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THREE 怀特海德生物学研究所 --拼合园
在日本禅宗枯山水园中，绿色水砂模仿 传统枯山水大海形式，耙出了一道道水纹 线，但枯山水中的岩石和苔藓却被塑料制 成的黄杨球所代替，修剪规则的塑料盆栽 植物，悬于垂直的墙面。日本园部分与传 统枯山水一样，只作为观赏和冥想的场所。
玛莎施瓦茨
慕尼黑瑞士再保险公司四色花园
玛莎对现状进行了细致的分析，为配合建筑师解决办公楼群之间交通导向过于复 杂的难题，她对应四个办公楼群的平面布局，设计出四个以不同色彩为基调（红、 黄、绿、蓝）的园林"四色园"。客户想在一些地方用水，但是玛莎说服客户用一 些反光的物体代替。现在这个地方已经被标注在了慕尼黑市的旅游地图上，成为 了地标。 施瓦茨的作品特点：平面中几何形式的应用。
Bagel Garden-面包圈公园
玛莎自认为面包圈花园是做过的最好的花园，但是当时建造的时候是以 玩笑的态度来做的。
施瓦茨的作品特点:使用廉价的材料
Rio Shopping Center Plaza-亚特兰大里约购物中 心庭院
基因重组的矛盾体景观设计，该设计以夸张的色彩、冰冷的材料、理性的几何 形状，尤其是300多只青蛙组成的方阵，显示出不易解读的前卫风格，重建的商 业环境繁忙的十字路口格外醒目。
作品构成全面分析
· 1.对圆形的应用
· 2.对圆形层次、光影效果的处理
· 3.注重圆形组合重叠的空间透视 感 · 4.和其他他几何形体的完美结合
HUD广场
HUD广场
HUD广场
总结
施瓦茨的作品以其普通材料的组合、大胆的造型、重复或连续的几何形状与 略带诙谐的处理手法被认为是有意识的文化创造。她反对在都市环境中风景式景 观主要兴趣在于探索几何形和它们彼此之间的神秘关系上，吸收了现代艺术的形 式原则。是一位在公共艺术领域开拓了风景园林的另一片新天地的设计师。 对于善变的施瓦茨，施瓦茨的风格是不可预料和难以归纳的。但是对玛莎•施 瓦茨作品的深入了解揭去了原有的神秘面纱。她用现代主义理论武装自己，突破 了古典艺术和巴黎美术学院的传统。她认为风景园林是一个与其他视觉艺术相关 的艺术形式，景观作为文化的人工制品，应该用现代的材料建造，并且反映现代 社会的需要和价值。她的作品，在精神上是通俗平易，易于理解的。而在形式上 保留了她作为一个艺术家的革命精神，即对原有专业原则的僭越，对景观一词的 自然化联想这一倾向的批判。 作为20世纪中后期现代景观艺术的标志性人物，施瓦茨一向以不走寻常路和 挑战传统的设计手法而享誉国际景观建筑界。她的作品，表现出她对一些非主流 的临时的材料以及规整的几何形式有着狂热的喜爱，同时也表现出对基址的文脉 的尊重。她酷爱鲜艳夺目的色彩和另类材料，她的作品常常会与公众舆论相冲突， 而招致同行的批评，但是，无论是赞同者还是反对者，都认为她是一位“始终孜 孜不倦地探索景观设计新的表现形式，希望将景观设计上升到艺术的高度”而值 得尊重的景观大师。
玛莎·施瓦茨
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获奖经历
02玛莎·施瓦茨合伙人公司获奖设计作品及荣誉
2009年 玛莎·施瓦茨荣誉皇家设计师 2008年 英国景观协会复兴奖--英国伦敦圣玛丽教堂项目 2007年 美国景观师协会设计荣誉奖--美国梅萨艺术中心项目
2007年 芝加哥雅典娜神殿奖的最佳新全球设计--英国伦敦的利茅 斯半岛项目
2007年 美国库柏·休伊特国家建筑设计奖
2006年 全球城市土地协会优秀设计奖--美国梅萨艺术中心项目
2005年 美国波士顿建筑师协会授予杰出女设计师称号 2003年 娱乐休闲设计奖--德国、日本、英国和美国的多个项目 2001年 美国创新交通规则奖 2000年 艺术设计成就奖国家基金--美国Courthouse广场项目 2000年 美国景观师协会优秀设计奖--国家住宅和城市发展部广场 …………
景观设计是一种融合了艺术的设计，景观的生态功能和其 他使用功能，只是单纯的以设计为目的，只有加上人文情趣， 融合了多种形式艺术的设计，才是真正的景观设计。这样的 设计既符合自然的规律，遵循生态原则，同时也属于艺术的 范畴。景观设计作品如要有持久的生命力，必定是在总体上 达到了这些因素的互相平衡。让高雅艺术进入人们的生活空 间，让公众在欣赏艺术的同时品评着岁月与时代，在那些流 光溢彩的形状、色彩、线条中静静地感受那一份永恒的美， 让真善美把这个世界变得更加美好。
Contents
04
03
小结
1
成长历程
01 成长历程
1950年,施瓦茨出生于美国费城的一个建筑师家庭 ,从小的愿望就是成 为一名艺术家。 • 1973 年就读于密执安大学艺术系并获得学士学位。这时她开始熟悉大 地艺术,由此对景观设计产生了最初的兴趣。 • 1974年她转入密执安大学景观设计系学习,在这期间遇到了彼得·沃克。 由于两人对艺术与景观的共同追求,使施瓦茨找到了继续学习景观的意 义,1975年她获得了密执安大学景观设计硕士学位,并于1977年进入SWA 公司,在沃克手下工作。 • 1978年，与老师沃克喜结连理。 • 1990年,为了各自事业的发展,施瓦茨建立了自己的设计事务所 • 1992 年以来，玛莎一直担任哈佛大学研究生设计学院景观设计教授。 因其贡献突出，于2007年被授予哈佛大学终身教授，这也是一百多年 来哈佛的第一位女性终身教授。 • 2012年为伦敦奥运会公共空间建筑利用提供专业意见
玛莎 施瓦茨案例精品课件
施瓦茨的许多作品包含临时性的景观或部 分使用临时性的构件，又体现了过程艺术和大 地艺术对她的影响。
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4.使用廉价的材料。
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5.人造植物代替天然植物。
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6.传统园林要素的变形和再现。
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玛莎自认为面包圈花园是 做过的最好的花园，但是 当时建造的时候是以玩笑 的态度来做的。玛莎和彼 特·沃克一直就花园的设 计争论，趁彼特不在家的 两周时间，玛莎建造了这 个花园。当彼特回来的时 候，玛莎举办了一个花园 派对，但是彼特一点也没 有被逗乐。
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这是在日本岐阜的一个项 目，建筑师去说服市长做 一个很独特的建筑。玛莎 和其他女设计师组成了女 子团队，因为女性更善于 设计小的空间。她们思考 如何为不同的人提供不同 的空间，人们需要感觉舒 服的空间。
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从舒瓦茨的景观设计中,到处可见波普艺术 对她的影响。玻璃、陶土罐、五彩的碎片、瓦片、 人工草坪,还有随处可见的鲜艳色彩,也许波普艺术 正迎合了她在孩提时代就形成的对鲜艳色彩的偏 好。
出于敏锐的艺术视角,舒瓦茨将后现代主义的 艺术思想融入作品之中,如达达主义、超现实主义、 行为艺术等。
施瓦茨认为，传统的景观中，人们对于技术 和材料赋予了太多的重视，而缺少对于作品概念方 面的关注和兴趣。
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金县监狱园华盛顿州、西雅图1987
新英格兰大屠杀纪念碑马萨诸塞州，波士顿1991
莫斯考中心广场(竞赛方案加利福尼亚州，旧金山1990
雅各布T贾维兹广场纽约州，纽约市1996一1997 HUD广场华盛顿特区1996一1997 联邦法院广场明尼苏达州，明纳波利斯1998
交易所广场英国，曼彻斯特2001
考文垂广场英国，考文垂市1999
梅莎艺术与娱乐中心广场* 亚利桑那州，梅莎市
车站广场* 德国，柏林1999
昆沙尔博物公园荷兰，鹿特丹1990
巴尔的摩内湾公园马里兰州，巴尔的摩1993一1996 FIFA世界杯公园美国12个比赛场地1994
玛丽娜带状公园加利福尼亚州，圣地亚哥
东岸滨河公园* 俄勒冈州，波特兰市
拼合园剑桥大学怀特海德学院1986
费姆国际游泳馆佛罗里达州，劳德罗堡1987
新技术革新中心弗吉尼亚州，菲尔法克斯1988
瑞欧购物中心庭院佐治亚州，亚特兰大市1988
贝克森T迪肯森免疫部加利福尼亚州，圣乔市1990
洛杉矶中心加利福尼亚州，洛杉矶1990
哥伦比亚中心* 伊利诺伊州，芝加哥1990
城堡园加利福尼亚州，肯莫斯1991
史努比花园日本，1991
迈阿密国际机场声墙佛罗里达州，迈阿密1996
瑞士再保险公司德国，慕尼黑1998
迪斯尼主题公园人口加利福尼亚州，阿纳海姆
面包圈园马萨诸塞州，波士顿1979
斯特拉园宾西法尼亚州，费城1982
迪肯森住宅新墨西哥州，圣塔菲1991一1992 戴维斯住宅的克萨斯州，EI Paso 1996
福冈国际公寓日本，福冈市1990
利特曼夫妇婚礼园新泽西州，迪尔市1995T9T17 Gifu Kitagata公寓日本，Gifu 2001 Nexus Kashi公寓日本，福冈市
尼克园剑桥，麻省理工学院1980T5TI 石灰图案园马萨诸塞州，建桥大学1988T5
草坪图案园纽约州，炮台公园城1988T8
奥斯丁机场室内装饰德克萨斯州，奥斯丁市1988
斯伯莱托庭院节查尔斯顿1997
曼彻伯格大地艺术曼彻伯格
德国51届庭院装饰节德国，Westphalia
“明日的城市”展览瑞典，Malmo。