04.五六十年代小说概述
第二章 五六十年代小说
（三）从1963年至1965年——停滞时期。 1963年开始，文艺界的风向再度出现“左”转。随着 毛泽东关于文艺的“两个批示”的发表，文艺界的极 “左”思潮又恢复蔓延起来，中国当代小说进入一个停 顿时期。 （四）1966年至1976年——“劫难”时期。 “文革”时期的小说有两种存在状态，一种是公开 发表或出版的作品，这里有两中情况： ①“样板小说”。其主要特点是：主题政治化，人物类 型化，结构模式化，严重脱离现实，因此无论就其内容 还是艺术而言，都缺乏应有的价值。 ②在表现革命历史和现实政治内容时，没有完全堕入概 念化的窠臼，尚有一些比较成功刻画的作品。如李心田 的《闪闪红星》、黎汝清的《万山红遍》、蒋子龙的 《机电局长的一天》等。
二、类传奇叙事
50年代具有典型“类传奇性”的长篇小说主要有：曲 波的《林海雪原》、刘流的《烈火金刚》、知侠的 《铁道游击队》、冯至的《敌后武工队》等。 1、曲波（1923—2002）的《林海雪原》（1957） 的“传奇性”主要体现在： ①作品内容上的传奇性。这种传奇性主要表现在作品的 神秘感与浪漫气息、特殊的战争形式、小说主要人物 身上罕见的素质等。 ②作品形式上的传奇性质。就其结构和情节而言，小说 大致描写了四大战斗：奇袭奶头山、智取威虎山、千 里草甸在周旋、决胜四方台。这四场战斗虽然各自形 式不同，内容各异，但归根结底又是在使用相同的结 构元素。
《创业史》是当代农业题材小说的新的标志 性作品，当时一度被认为是一部反映农业合作化 的“史诗性”、“纪念碑”式作品。 《创业史》严格按照阶级分析、两条路线斗 争的观念来提炼主题、组织材料、设置人物关系、 安排情节发展。但同时也在政治框架中比较充分 且自然地融入了浓郁的生活气息、鲜明细腻的人 物刻画。 围绕梁三老汉和梁生宝的评价，当年曾引 发争论。
4.1950、60年代的革命历史小说
1）真实地再现了中国革命的历史道路，具有鲜明的中国烙 印。
2）真实地描写了中国北方农村的生活和斗争、性格和心理， 塑造出了具有鲜明民族特点的人物形象。
3）小说还细致地描绘了北方农村的生活习俗、自然风光， 从浓厚的地方色彩中透露出了民族特色。
2、《红旗谱》艺术表现方面的民族化风格：
3）审美方面的不足：作家几乎没有自觉的审美意识，更缺少想象与虚构 的能力。是真正的“业余”创作，其写作更多地是依靠生活积累和对文 学创作的热情来支撑，缺少专业的技术和技巧。作品普遍存在着粗陋简 单的弊病。而他们一旦将积累的生活写完，便不能开辟出新的写作领域， 其创作生涯也便随之结束，所以很多人存在着一本书现象。
•代表作：知侠的《铁道游击队》、刘流的《烈火金刚》、 曲波的《林海雪原》、罗广斌、杨益言的《红岩》等。
•这类作品通常描写的不是正规战争，只是游击战或攻心 战，但从传奇的角度去表现革命斗争的正义性和艰苦卓绝， 既呼应了当时文学叙事的主旋律，也突出了人物和故事的 传奇色彩，让人久久不能忘怀。
2、革命历史小说在意识形态和文化构成方 面的独特性。
3）在小说语言方面，采用了大众语和书面语相结合的方法， 将现代小说语言和提炼过的北方农民语言融为一体，形成 了一种朴实、精炼、生动、深厚的语言风格。在叙述故事 时，一般采用文学语言。而在刻画人物性格时，一般又采 用个性化、口语化的语言，有时还使用方言土语。总之作 品的语言既文学化，又生活化、口语化。
1）就意识形态而言，革命历史小说是典型的阶级 文学、党性文学。
它不仅以中国共产党作为历史叙事的主体，而且全 力以赴地表现中国共产党在整个革命过程中的思想 理念以及方针政策。因此，从这个角度说，整个革 命历史小说实际上已经构成了一部中国共产党从成 立到发展再到夺得政权的“宏大叙事”。在这一宏 大叙事中，具体的革命历史小说犹如交响乐中的一 个又一个分乐章，成为了它的有机组成部分。
第二章 50年代、60小说
• 延伸阅读 傅书年《重评〈创业史〉》
• 柳青（1916—1978） • 原名刘蕴华，陕西省吴堡县人。柳青9岁起于寺沟 村上学3年，1927年考入葭县螅镇高小，1928年随长兄 柳春园到米脂县东街小学读书1年，5月刘义维介绍加 入共产主义青年团。1929年，因大哥离开米脂，返回 葭县媳镇小学读书1年半。1930年夏，考入省立绥德师 范学校。在此，他阅读了《共产党宣言》，《少年漂 泊者》、《反正前后》、《西线无战事》等不少进步 书籍，启发很大，勇敢地参与学校的学潮斗争。经常 上街讲演、张贴标语、游行，与国民党顽固派、土豪 劣绅斗争，绥师进步师生的革命行动，引起国民党当 局的愤恨，“白色恐怖”很快袭来，组织被打散，学 校被封闭，柳青被迫返家种地半年。
• 从人性的角度出发，去评价梁三 老汉。真实可信。 • 这一个形象的塑造，可以体验到 一个真正的旧时农民的性格的本 质内容。梁三老汉精神世界的复 杂性，是老一代中国农民的艺术 写照。具有典型意义。
革命斗争历史题材小说
• • 总体特点： 1、致力于史诗性的追求：宏大 叙事，用“大我”的 社会角色 取代个性化感性经验的历史经 验。跨度大，往往近半个世纪， 讲述各阶级在斗争成长的 过程， 又可称为“长河小说”
•
•
1931年，其兄春园在东北教书赚钱，资助柳青考入 榆林省立第六中学学习，他苦心研读，开始钻研文学 作品，经常阅读鲁迅、郭沫若、茅盾、高尔基等人的 作品，在思想深处，奠定了走文学创作的道路。从初 中二年级起，开始学英文，一年后即能阅读一般的英 文原著。1934午夏，柳青考入西安高中，开阔厂视野， 丰富了阅读内容，增加了不少知识，提高了热爱文学 的兴趣，特别向往进步文学，开始自学俄文，介绍苏 联文学，走上业余创作道路。在学校经常写散文、诗 歌，翻译外国短篇小说，不断在报刊上发表。1935年， “一二·九”学生运动燃及西安，他积极参与游行示 威，宣传抗日，呼吁“停止内战”。当时，柳青是西 安高中学生会负责人，担负学校高中学生刊物《救亡 线》的编辑，不断鼓舞西安学生声援北平学生的爱国 斗争。
04.五六十年代小说概述
（二）、短篇小说：
• 当代对它的重视，则是认为它能迅速、敏捷 地反映生活。 • 被称为短篇小说作家的有赵树理、李准、马 烽、峻青、王愿坚、茹志鹃、林斤澜、陆文 夫等 • 创作实绩：峻青的《黎明的河边》、王愿坚 的《七根火柴》、茹志鹃的《百合花》、赵 树理《锻炼锻炼》、李准的《不能走那条 路》，王蒙《组织部新来的青年人》（后改 名为《组织部来了个年轻人》）。
•五、六十年代 •小说创作概述
一：从三流衍一谈起
• 所谓三流衍一指的是建国初期，我们国家的小说创 作者大体来自三个方面。 • 第一个方面是解放区作家，他们是衔接解放前与解 放后的跨时期的作家。赵树理、柳青、周立波 • 第二个方面是国统区作家，比如巴金、艾芜、老舍、 沈从文、等等 • 第三个方面是共和国作家，大体分两种 • 一种是战火中成长的作家,比如杜鹏程、刘知侠、吴 强、粱斌、曲波、罗广斌、杨益言等人。 • 另一种是在共和国诞生的作家，如：王蒙、邓友梅、 李国文、陆文夫等等
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4、建国之初(抗美援朝) 《三千里江山》(杨朔) 《上甘岭》(陆柱国) 《洼地上的"战役"》(路翎) 5、其他历史 《陶渊明写〈挽歌〉》(陈翔鹤) 《李自成(第一卷)》(姚雪垠)
（二）现实生活题材
• • • • • • 1、新的婚姻家庭观 《登记》(赵树理) 《结婚》 《一架弹花机》(马烽) 《新事新办• • • （1）、一个高潮： （2）这些小说种主要描写两类冲突： 一是敌我矛盾的冲突 二是两条道路 即社会主义与资本主义道 路的冲突 • （3）三种人物英雄人物 • 反面人物 • 中间人物
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（4）四种题材 农村题材 创业史 山乡巨变 革命斗争 保卫延安 林海雪原 知识分子 青春之歌 工业题材 百炼成钢
第三章：五六十年代的长篇小说
第三章：五六十年代的长篇小说第一节：概述革命历史题材军事战争类：杜鹏程《保卫延安》吴强《红日》描写农村革命：梁斌《红旗谱》孙犁《风云初记》冯德英《苦菜花》传奇类小说：曲波《林海雪原》知侠《铁道游击队》冯志《敌后武工队》刘流《烈火金刚》（五六十年代流行的红色经典都具有一定传奇色彩，这类传奇性更加强烈，政治化色彩被小说的娱乐性稀释了）表现知识分子成长：杨沫《青春之歌》反映旧民主主义革命历史：李劫人《大波》李六如《六十年变迁》罗广斌、杨益言《红岩》、李英儒《野火春风斗古城》高云览《小城春秋》欧阳山《三家巷》（《一代风流》的第一部，第二部《苦斗》）姚雪垠《李自成》现实题材：反映农村社会主义合作化运动：赵树理《三里湾》柳青《创业史》周立波《山乡巨变》城市社会主义改造：周而复《上海的早晨》工业题材：周立波《铁水奔流》艾芜《百炼成钢》萧军《五月的矿山》草明《火车头》第二节：《青春之歌》自1958年1月出版以来，除了个别文章外，绝大部分文章给予充分的肯定。
为什么？格的《威廉·迈斯特的漫游时代》一小说是一个那个时代标准的革命战士的成长叙事：主人公的出身、成长过程中经历的种种蒙蔽、困境，脱胎换骨，终成正果，每一个环节都符合“讲述话语的年代”有关英雄成长的规范——血海深仇、离家出走，在共产党人引导下追求革命，克服自己的种种局限、不足，被捕入狱经受严峻的政治考验，最后成为共产党员。
这无疑是一个典型的“民族寓言”，一部20世纪现代革命背景下的“天路的历程”。
二知识分子改造叙事（主题）：一个小资产阶级知识分子如何不仅反抗封建家庭、同时也背弃个性解放、个人主义的思想，自我改造，与工农相结合，走向革命的过程。
被看成是一代知识分子的心路历程（“知识分子改造手册”），这是对传统革命历史题材的补充与丰富，并事实上构成革命历史题材小说的一种新的类型——这是当代文学史上第一部描写学生运动并正面塑造知识分子的长篇小说。
基于上述原因，小说得到主导意识形态的认可，还得到了知识分子阶层的认可。
中国现代文学史复习资料(下)
中国现代文学史（下）第一章 1949—1976文学思潮一、五六十年代文学思潮1.第一次全国文代会：1949年7月2日至19日在北平举行中华全国文学艺术工作者代表大会。
会议由郭沫若提议召开，成立了以郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席的全国文艺界组织——中华全国文学艺术界联合会（简称文联）。
会议的重要意义在于根据毛泽东文艺思想总结了五四以来新文艺工作的成绩与经验，确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针，提出了社会主义时期文艺的新任务。
标志着社会主义文艺的开始。
2.会议构建新秩序：概念、表述方式、等级秩序、组织新秩序的建构与资源重整。
中国当代文学需面对和继承三个文学传统与资源：五四新文学传统与资源、30年代文学传统与资源、延安工农兵文学传统与资源。
解放区和国统区：第一次文代会确认毛主席的《讲话》规定新中国的文艺的方向，此外没有第二个方向，如果有就是错误的方向。
郭沫若提出五四以来文艺的斗争是为艺术而艺术VS为人民而艺术，指出接受无产阶级领导。
茅盾检讨并把“争取进步、改造自己”作为国统区作家的努力目标。
解放区形成的延安艺术理念开始渗透。
整个50年代的文学行为呈现出对创建文学新格局、新规范、新秩序的努力。
十七年文学：清理和重建两个方面呈现出社会主义现实主义文学思潮的生成和发展。
政治与文学的关系问题上升为最重要的问题，文学为无产阶级政治服务，为阶级斗争服务是十七年文学思潮的主要特点，也是十七年文学理论体系建构的理论基点与实际目的，“无产阶级的党的文学的原则”，十七年中国文学运动的全面政治化、阶级斗争化，首先体现在一系列文艺运动的批判斗争交替更移。
（1）社会主义现实主义创作方法：1953年召开的第二次文代会将社会主义现实主义方法正式确立为新中国“整个文学艺术创作和批评的最高准则”。
新的人民的文艺即无产阶级领导的人民大众反帝反封建的新民主主义文艺，描写主体是工人阶级、农民阶级和革命知识分子，塑造工农兵英雄人物形象是文学创作的中心任务；讨论“典型”，英雄人物置换典型形象。
第二章 五六十年代的小说创作
幻灯片1第二章五六十年代的小说创作幻灯片2第一节五、六十年代小说概述●本时期小说的取材●本时期的小说体裁状况●本时期小说的形态幻灯片3一本时期小说的取材（一）历史（二）现实（三）分类与等级幻灯片4（一）革命历史题材民主革命抗日战争革命历史解放战争抗美援朝其它历史幻灯片5（一）革命历史题材●《小城春秋》●《青春之歌》●1、民主革命《三家巷》●《红旗谱》●《党费》●《七根火柴》幻灯片6高云览与《小城春秋》幻灯片7高云览与《小城春秋》●1956年12月，著名作家高云览的长篇小说《小城春秋》由作家出版社出版了第一版。
●高云览（1910－1956），我国现代著名华侨作家，生于福建厦门一个开小酒店的老华侨家里，幼年时家中生活贫苦。
他一生勤奋努力，笔耕不辍，至今可收集到的文学作品有近百篇。
活跃在厦门、上海及南亚如马来亚、新加坡、苏门答腊等地，以教书、经商为掩护从事抗战、反对内战的爱国行动，40年代后期成为陈嘉庚《南侨日报》的“大股东”。
1950年定居天津，从事专业创作，1956年患肠癌去世。
幻灯片8●1952年至1956年他写成《小城春秋》这部长篇小说，这是他酝酿了20多年、耗费了大半生心血的文学艺术结晶。
在国内外引起很大反响，当时曾有“北有《青春之歌》，南有《小城春秋》”之说。
是一部著名的描写革命知识分子生活和斗争的小说，它以1930年5月中国共产党领导的厦门破狱斗争为背景，以主人公何剑平、秀苇等人在革命道路上的成长及“厦联社”的活动为线索，反映了1927年到1936年中国革命斗争的一角，塑造了一群具有爱国主义思想和共产主义风格的英雄儿女形象。
《小城春秋》1981年被拍成电影，2005年，它成为中国电影评论学会、中国台港电影研究会评出的“中国电影百年百部名片”之一。
幻灯片9幻灯片10杨沫与《青春之歌》幻灯片11●杨沫（1914-1996），原名杨成业，祖籍湖南湘阴，生于北京。
中学时因家道中落而辍学，遂辗转奔波于河北保定、香河及北京等地，间或以乡村教师、书店店员和家庭教师为业，生活动荡不安。
第二章 五六十年代小说
因此主人公的“成长”表现在：林的原始 动机本来是追求个人的幸福，与许多“五四” 青年一样，是一个反抗旧制度的个性主义者， 但随着反抗过程的加深，她逐渐了发现个人化 的对于幸福幻想的追求是行不通的，于是她开 始接触共产党人，并先后接受了卢嘉川、林红、 江华等人的教育，经过监狱生活的考验，她开 始由一个民主主义者变成共产主义者。之后党 又把她派往农村，接受工农群众的教育，经受 了革命斗争的洗礼，最终成长为一个坚定的而 成熟的革命者，并成功领导了北京大学的反帝 爱国的学生运动。这样的过程，是一种典型的 “与历史一同进步”的成长过程。
一、曲折的历程
（一）1949年到1955年——解放区小说传统的 自然延续。
①作家主要有三部分人组成：延安解放区来的作家； “国统区”“被解放”的作家；从海外归来的的一 派。 ②小说创作实绩主要表现在中短篇领域，长篇小说数 量较少。影响较大的长篇小说有：草明的《火车 头》、柳青的《铜墙铁壁》、孙犁的《风云初记》、 杜鹏程的《保卫延安》、周立波的《铁水奔流》、 赵树理的《三里湾》等。而成就较大的中短篇小说 家有：赵树理、孙犁、路翎、马烽、康濯、峻青、 王愿坚、艾芜、西戎、李凖等。
③从作家人数和作品数量上看，此期农 村题材小说创作最为活跃。 ④在乡村小说兴盛的同时，“红色历史 小说”创作也出现了较热的局面。
（二）1956年至1962年——中国当代小说 发展的重要时期。出现了两个明显的现象：
一是从1956年“双百方针”的提出到1957年下半 年有“反右”运动之前1年多的时间里，小说创 作出现了一次短暂的勃兴，出现了“干预生活” 和探求人情人性的热流，出现了一批青年作家和 有影响的作品。
第一节 第二节 第三节 第四节 50、60年代小说概述 社会变革的现实表达 红色历史的多元叙述 命运多舛的探求之路
第三章：五六十年代的长篇小说
第三章：五六十年代的长篇小说第一节：概述革命历史题材军事战争类：杜鹏程《保卫延安》吴强《红日》描写农村革命：梁斌《红旗谱》孙犁《风云初记》冯德英《苦菜花》传奇类小说：曲波《林海雪原》知侠《铁道游击队》冯志《敌后武工队》刘流《烈火金刚》（五六十年代流行的红色经典都具有一定传奇色彩，这类传奇性更加强烈，政治化色彩被小说的娱乐性稀释了）表现知识分子成长：杨沫《青春之歌》反映旧民主主义革命历史：李劫人《大波》李六如《六十年变迁》罗广斌、杨益言《红岩》、李英儒《野火春风斗古城》高云览《小城春秋》欧阳山《三家巷》（《一代风流》的第一部，第二部《苦斗》）姚雪垠《李自成》现实题材：反映农村社会主义合作化运动：赵树理《三里湾》柳青《创业史》周立波《山乡巨变》城市社会主义改造：周而复《上海的早晨》工业题材：周立波《铁水奔流》艾芜《百炼成钢》萧军《五月的矿山》草明《火车头》第二节：《青春之歌》自1958年1月出版以来，除了个别文章外，绝大部分文章给予充分的肯定。
为什么？格的《威廉·迈斯特的漫游时代》一小说是一个那个时代标准的革命战士的成长叙事：主人公的出身、成长过程中经历的种种蒙蔽、困境，脱胎换骨，终成正果，每一个环节都符合“讲述话语的年代”有关英雄成长的规范——血海深仇、离家出走，在共产党人引导下追求革命，克服自己的种种局限、不足，被捕入狱经受严峻的政治考验，最后成为共产党员。
这无疑是一个典型的“民族寓言”，一部20世纪现代革命背景下的“天路的历程”。
二知识分子改造叙事（主题）：一个小资产阶级知识分子如何不仅反抗封建家庭、同时也背弃个性解放、个人主义的思想，自我改造，与工农相结合，走向革命的过程。
被看成是一代知识分子的心路历程（“知识分子改造手册”），这是对传统革命历史题材的补充与丰富，并事实上构成革命历史题材小说的一种新的类型——这是当代文学史上第一部描写学生运动并正面塑造知识分子的长篇小说。
基于上述原因，小说得到主导意识形态的认可，还得到了知识分子阶层的认可。
5060年代的中国小说
《问姑娘》
“大树底下问姑娘，为啥还不配情郎？ 姑娘脸上红霞染，笑语过后把话讲： ‘封不好山不出嫁，治不服水不出庄！ 青山绿水当花轿，满山花果当嫁妆’‚
3、颂歌主题。
主席走遍全国， 山也乐来水也乐。 峨嵋举手献宝， 黄河摇尾唱歌。 主席走遍全国， 工也乐来农也乐。 粮山棉山冲天， 钢水铁水成河。
在少剑波眼里
“在为实现共产主义战斗的大道上 过着青春‛的女兵白茹让少剑波感到的 是作为首长的骄傲，而当他面对‚熟睡 初醒绯色的双腮，巧似两朵盛开的芙蓉， 眼睛尚朦胧未睁。睫毛显得特别长，像 芙蓉花朵中的丝丝蜜蕊‛的白茹，‚看 到那顶小红帽下披散着蓬松的黑发，瞬 间……视线又和黑发环抱中的那对好像 能说话的眼睛相碰‛时，‚剑波的心忽 的一热‛，‚顿时脸上通红‛。
二、《我们夫妇之间》 —— 建国后第一篇受批评的小说
萧也牧（1918—1970 ）浙江吴兴人
小说的命运：
创作于1949年秋 发表于1950年1月出版的《人民文学》上。 引起关注，受到好评 一年后(1951年)，突然受到批评
小说在发表1年后受到了一致严厉的批判。
比较重要的批评文章有冯雪峰《反对玩弄 人民的态度，反对新的低级趣味》
第一讲 五六十年代的中国文学
序 言
战争结束后，在文学创作领域，作家们
期待：一个从事文学创造的从容环境。 现实： 理想的实现遇到了困难。
原因：战后中国现实政治的急迫情势。
结果：文学成为实现和宣传政治主张的工具。
五六十年代文学的特点
1 ．文学服务于政治，服从于政治。
2．文学别无选择的充当了生活教科书的任务。 3．文学作品题材集中，艺术形式单调，文学功 能单一。
三、《青春之歌》—— 女 性知识分子的成长历程
当代文学史考研知识点第三章 五六十年代小说(上)
当代文学史考研知识点第三章五六十年代小说（上）小说永远是现当代文学中每一个时期中最重点、最亮眼的内容。
五六十年代，虽然在规制下，一大批老作家大失水准，很多作家也并未展现出应有的水平，但仍有一些优秀的作品（比如《百合花》《组织部新来的年轻人》），突破了时代的影响，具有超越岁月的艺术魅力；有的作品虽然艺术价值有限，但却反映了时代的烙印，记录了历史车轮的辙印。
上篇主要是五六十年代的中短篇小说，重头戏还在下篇。
第三章五六十年代小说（上）第一节题材与风格的时代选择总体来说，“十七年”小说的认识价值大于审美价值，根本原因在于政治对小说创作的“规范”。
首先，小说题材具有社会政治要求的规定性特征。
其次，题材上有特定的类型尺度和价值等级。
革命历史题材和农村现实题材成为主要的两大类，工业题材也受重视，但并不成功。
长篇《铁水奔流》（周立波）、《五月的矿山》（萧军）、《潜力》三部曲（雷加）、《风雨的黎明》（罗丹）、《百炼成钢》（艾芜）、《火车头》《乘风破浪》（草明）周而复的《上海的早晨》，围绕“资本主义工商业社会主义改造”，对资本家的塑造很成功。
短篇：杜鹏程的《夜走灵官峡》，另有陆文夫、胡万春、唐克新的一部分作品。
十七年的短篇小说，总体上，将现实生活、革命历史通过伦理道德对比实现统一，是二元对立式的简单道德化政治意义设置。
结构上的审美呈现单纯、明朗形态，美学修辞具有强烈、鲜明的效果。
英雄人物及其相关话语叙述是具有代表性和典型性的文化标志之一。
“描写新的人物、新的思想”成为这一时期文学的根本任务。
英雄明显呈现出人为泛化的特点，英雄首先是“党的儿女”。
第二节赵树理及其追随者山药蛋派，又名“火花派”、“山西作家群”，50年代到60年代初，以赵树理为代表的，创作思想和美学风格类似的山西作家群体。
除赵树理还包括马烽、西戎、孙谦、胡正、李束为。
火花派：1956年10月山西刊物《火花》创刊，故有火花派。
山药蛋派创作分两个时期：1.50年代前中期。
2、第二章 50年代、60年代小说
造成中篇创作沉寂的原因。一是“先天不 足”，在现代阶段就没充分发展。二是文 体自身局限和一些人的文学观念偏狭造成( 中篇既不如长篇容量那么大，全面充裕地 去处理生活，又不象短篇那么快捷，能迅 速对生活中发生的事情作出反映 )。三是大 型文学期刊的短缺。
对长篇和短篇的重视，各有其“功能”上 的根据。 对于长篇，把握生活素材的规模和容量， 是受到重视的一个主要因素。 对许多怀有“反映这个伟大时代”、写作 “史诗式”作品的情结的作家来说，长篇 小说是实现这种勃勃雄心的合适的形式。
从朝鲜战场回来后，巴金满怀激情创作了《生活 在英雄们的中间》、《英雄的故事》、《保卫和 平的人们》、《明珠和玉姬》、《会见彭司令员 》等作品。 后来，出版了以抗美援朝为题材的两个短篇小说 集《英雄的故事》 (1959) 和《李大海》 (1961) 。 巴金：“我多么想绘出他们的崇高的精神面貌， 写尽我的尊敬和热爱的感情。然而我的愿望和努 力到了我的秃笔下都变成这些无力的文字了。”
至于短篇小说，当代对它的重视，则是认 为它能迅速、敏捷地反映生活。 50年代开始，文学刊物的大量增加，对短 篇创作在当代的发展，也起到推动的作用。
这个时期，还有了“短篇小说作家”的概 念。 被称为短篇小说作家的有赵树理、李准、 马烽、王汶石、峻青、王愿坚、茹志鹃、 林斤澜、唐克新、陆文夫等，尽管他们中 有的也写过中、长篇。
二、小说体裁的状况
在小说体裁上，这一时期趋向于关注它的 “两极”，即短篇小说和长篇小说。 中篇则可能被看作是一种不稳定的体裁， 不管在理论上还是在创作上，都没有受到 重视。
从1949年到1965年，这期间发表的中篇小 说，大约有四百余部。 较为知名的有《铁木前传》(孙犁)、《在和 平的日子里》(杜鹏程)、《来访者》(方纪)、 《水滴石穿》(康濯)、《归家》(刘澍德)等 不多的几部。
2、第二章 50年代、60年代小说解析
对许多怀有“反映这个伟大时代”、写作 “史诗式”作品的情结的作家来说，长篇 小说是实现这种勃勃雄心的合适的形式。
至于短篇小说，当代对它的重视，则是认 为它能迅速、敏捷地反映生活。
50年代开始，文学刊物的大量增加，对短 篇创作在当代的发展，也起到推动的作用。
1962年，大连“农村题材短篇小说创作座 谈会” 。
以敏捷、迅速反映生活见长的短篇小说， 也有对社会生活“整体”和历史“本质” 揭示的可能：
它是“可以证明地层结构的悬崖峭壁，可 以泄露春意的梅萼柳芽，可以暗示秋讯的 最先飘落的梧桐一叶，可以说明太古生活 的北京人的一颗臼齿……”
当代对于短篇的讨论，可能还包含着另外 的意味。
１.农村生活题材中，从土改到合作化、农业社会主 义改造，从大跃进、人民公社到党对农村政策的调 整，农村的一系列变革都是重要的主题，在作品中 都有所反映。
土地改革后农民观念变化：马烽的《一架弹花机》 和赵树理的《登记》
农业合作化：李准的《不能走那条路》
妇女解放：王汶石的《新结识的伙伴》和李准的《 李双双小传》，写农村妇女由家庭走向社会、从奴 隶到主人过程
一些更多地标举19世纪以来西方现实主义 小说艺术经验的作家(如茅盾、魏金枝等)， 试图以这种经验，来推动中国小说观念和 技巧的“现代化”。
对短篇的这种讨论，推动了50年代后期到 60年代初，短篇艺术重视剪裁构思的潮流， 而出现越来越多的那种写“横断面”的 “严格意义”的短篇。
不过，在“文革”前夕，在一种政治意识 形态的背景下，“宣讲”式和故事性、通 俗性的方面又得到强调。
三是人物形象塑造成功。不少形象达到了 “典型人物”高度。英雄人物有朱老忠、 杨子荣、江姐、许云峰、林道静、梁生宝 、李双双……性格复杂的“中间人物”有 严志和、梁三老汉、赖大嫂、“常有理 ”“小腿疼”“吃不饱”。
第二章-五六十年代小说
②在表现革命历史和现实政治内容时，没有完全堕入概 念化的窠臼，尚有一些比较成功刻画的作品。如李心田 的《闪闪红星》、黎汝清的《万山红遍》、蒋子龙的 《机电局长的一天》等。
②在思想内容、故事结构和所表达的价值理念具有某些叛 逆理念性质的作品。如毕汝协的《九级浪》、赵振开 的《波动》、佚名的《逃亡》和《一年》等。
③完全在私人空间传抄的表现性爱的小说。如《曼娜回忆 录》、《少女之心》等，总体比较粗糙。
第二节 农村社会变革的现实表达
1、动因
（1）农民是中国革命的主要依靠力量， 这一观念建国后基本未变。毛泽东关 于“中国的革命实质上是农民革命”， 革命文化即“大众文化”、“实质上 就是提高农民文化”的权威观念，也 从战争年代延展到社会主义建设时期， 这决定了以农民、农村和农业为对象 的创作将长期是当代中国文学的中心 任务之一。
明朗向上的美学并不排斥因反映“严酷” 且“复杂性”的阶级斗争、路线斗争而呈现出 的严峻和紧张。
一、代表作家作品
1、赵树理（1906——1970）
建国后他的作品主要有：《登记》《求雨》 《“锻炼锻炼”》《老定额》《套不住的手》《杨老太 爷》《张来兴》《互相鉴定》《卖烟叶》等中短篇小 说和《三里湾》《灵泉洞》（上）等长篇小说。
2、构成
建国以来，以侧重表现农村生活的代ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ性 作家主要是赵树理、周立波、柳青、马烽、李 准、王汶石、浩然等。
从取材的地域分布来看，“北方”成为这 一时期农村小说的主要艺术资源和表现对象。
形成了两个比较突出的作家群体。
一个是以赵树理为中心的山西作家群，包 括马烽、西戎、束为、孙谦、胡正等，有 “山药蛋派”之称。
第一节五六十年代小说概述之历史题材
第二节 主要作家与作品
一、《创业史》 1960.6.中国青年出版社
二、《红旗谱》 1957.12.中国青年出版社
人物关系列表
朱老巩、严老祥、冯兰池
朱老忠、严志和
大贵、江涛
创作谈
这部小说里的人物、故事、情节， 绝大部分在我的短篇、中篇、剧 本中不止出现过一次，他们的形 成都有较长的过程。如果没有这 些人物和故事情节做基础，我是 写不出这本书的。
《上海的早晨》（周而复）
这部作品的第一、二卷于一九五八年和一九六二年相继问世。第一 部以相当充分的篇幅描写了解放初期上海滩上以徐义德、朱延年为 代表的一群工商业资本家向无产阶级发起的猖狂进攻。他们自恃有 外国政治、经济势力作靠山，阴谋策划抽逃资金，构筑好上海、香 港、纽约三道防线，准备与无产阶级作最后的较量。
三、二三十年代（抗战前）
《小城春秋》（高云览），厦门大劫狱 《青春之歌》（杨沫），30年代前期北平 《三家巷》（欧阳山），20年代南国风云
《一代风流》第一卷，酝酿达十五年之久，它叙述了一个名 叫周炳的打铁工人出身的知识分子的半生经历，力图反映出 从1919至1949这三十年来中国历史的革命进程。
人物塑造上的特点
不展开对人物思想性格的广度的描写， 而往往从人物性格某一突出之点深入下 去，作纵深的挖掘，展开细腻的心理刻 画，揭示人物的心灵奥秘。《如愿》中 的何大妈不愿“闲”；《静静的产院》 中，作者对主人公谭婶婶对自己由先进 到后进到最后的觉悟的过程的描写。 （潘奶奶—谭婶婶—荷妹）
构思精巧
三、《青春之歌》
1958.1.作家出版社
1950年，杨沫开始 《青春之歌》的创作， 初稿完成后。1952至 56年间进行了几次重 大的修改，至1957年 七月脱稿、1958年1 月问世。
第二章 五六十年代小说
3、面貌：
作家关于农村、农民的个人文化情感，必 需与政治责任统一起来。
在新时代，农村已经是作家、知识分子改 造、锻炼、提高的新天地，农民也成为他们必 需认真学习的对象。
这决定了当代农村小说明朗向上的审美基 调。鲁迅式的沉郁凝重、沈从文式的田园牧歌 都不合时宜。
③从作家人数和作品数量上看，此期农 村题材小说创作最为活跃。
④在乡村小说兴盛的同时，“红色历史 小说”创作也出现了较热的局面。
（二）1956年至1962年——中国当代小说 发展的重要时期。出现了两个明显的现象：
一是从1956年“双百方针”的提出到1957年下半 年有“反右”运动之前1年多的时间里，小说创 作出现了一次短暂的勃兴，出现了“干预生活” 和探求人情人性的热流，出现了一批青年作家和 有影响的作品。
• 美学上，这一时期的小说特别追求一种阳刚、明 朗与粗犷豪迈的风格和状态。
一、曲折的历程
（一）1949年到1955年——解放区小说传统的 自然延续。
①作家主要有三部分人组成：延安解放区来的作家； “国统区”“被解放”的作家；从海外归来的的一 派。
②小说创作实绩主要表现在中短篇领域，长篇小说数 量较少。影响较大的长篇小说有：草明的《火车 头》、柳青的《铜墙铁壁》、孙犁的《风云初记》、 杜鹏程的《保卫延安》、周立波的《铁水奔流》、 赵树理的《三里湾》等。而成就较大的中短篇小说 家有：赵树理、孙犁、路翎、马烽、康濯、峻青、 王愿坚、艾芜、西戎、李凖等。
①“样板小说”。其主要特点是：主题政治化，人物类 型化，结构模式化，严重脱离现实，因此无论就其内容 还是艺术而言，都缺乏应有的价值。
②在表现革命历史和现实政治内容时，没有完全堕入概 念化的窠臼，尚有一些比较成功刻画的作品。如李心田 的《闪闪红星》、黎汝清的《万山红遍》、蒋子龙的 《机电局长的一天》等。
5060年代的中国小说
第一讲 五六十年代的中国文学
序 言
战争结束后，在文学创作领域，作家们
一、狂热躁动的“大跃进”诗歌
“大跃进”歌谣像一面镜子，折射出那
个狂热浮躁时代的社会面貌、人民心态。
全国人民充满幻想，在歌谣中编造着亿万
个美丽的神话。
背景：大跃进
大跃进
大跃进诗歌（新民歌运动）
开始过程: 4月份开始，全国 各省、市、县开始大 规模地搜集民歌。 1959年9月，郭沫若 和周扬主持编选的新 民歌选集《红旗歌谣》 正式出版。
——《主席走遍全国》
“新民歌运动”掀起的原因
1．民歌本身的作用，劳动号子 。
2．政治层面的重视。
局限和危害
1. 催生出大量的伪民歌 。 2. 破坏了文学的生机和活力。 韦君宜《思痛录》
“大跃进”歌谣，白纸黑字为 我们留下了那个热火朝天时代的 雪泥鸿爪。未来的中国文学史， 一定不会忽略这一特殊时期的诗 歌创作奇迹的。
“我‛（李克）和‚我的妻‛（张同志）
小说写的主 要是曾被夸为 ‚知识分子和工 农结合的典型‛ 的一对夫妻进城 后婚姻从破裂到 修复的一个过程。
“我的妻‛——张同志
小说中“张同志”是
中国现当代文学人物画 廓中一个崭新的形象， 是作者的一种创造，并 有较强的典型意义。
“我的妻‛——张同志
张同志确实代表了一批有着和她共同经 历的中国妇女。
(2)作品塑造了如诸葛亮一般神机 妙算的少剑波，拥有武松般胆识和 传奇经历的孤胆英雄杨子荣，颇似 张飞、李逵品性的刘勋苍等一系列 主要人物形象，性格鲜明，充满着 传统的浪漫色彩。 “智取威虎山”
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3、小说题材的分类与等级制度产 生的影响：
（1）从第一次文代会开始，出现了按照社 会生活领域(如工厂、矿山、农村、军营) 和当时开展的政治运动、中心事件(如‚抗 美援朝‛、农业合作化、‚大跃进‛)，来 分别‚检阅‛小说创作的成绩和问题的做 法。在这种情况下，也出现了这一时期特 有的题材分类概念，如革命历史题材、农 村题材、工业题材、知识分子题材、军事 题材等。
5、干预生活 《组织部新来的青年人》(王蒙) 《田野落霞》(刘绍棠) 《改选》(李国文) 《灰色的帆蓬》(李准) 6、人情人性 《我们夫妇之间》(萧也牧) 《在悬崖上》(邓友梅) 《红豆》(宗璞) 《小巷深处》(陆文夫) 《达吉和她的父亲》(高缨)
2、战争 《风云初记》(孙犁),滹陀河畔风云 《铁道游击队》(知侠),鲁 《敌后武工队》(冯志),冀中 《野火春风斗古城》(李英儒),保定 《苦菜花》(冯德英),胶东 3、二三十年代(抗战前) 《小城春秋》(高云览),厦门大劫狱 《青春之歌》(杨沫),30年代前期北平 《三家巷》(欧阳山),20年代南国风云 《一代》第一卷,酝酿达十五年之久,它叙述了一个名叫周炳 的打铁工人出身的知识分子的半生经历,力图反映出从1919 至1949这三十年来中国历史的革命进程. 《红旗谱》(梁斌),从本世纪初叶开始 《党费》《七根火柴》(王愿坚,短篇)长征时期
2、农业合作化 《不能走那条路》,李准 写翻身贫农宋老定想买地的作品,除了在《人民日报》等全国四, 五十个报刊转载外,还被改编成话剧,梆子,坠子,连环画等,在群 众中广泛流传,对推动农村社会主义革命的开展,起了很大的宣 传作用. 《三里湾》(1955),赵树理 第一部以农业合作化为题材的长 篇小说. 《山乡巨变》,周立波 出现了较明显的矛盾冲突. 《创业史》,柳青 阶级阵线分明,两种思想,道路, 阶级. 3、劳动妇女 《李双双小传》(李准,1960) 烙有"大跃进"时代左倾冒进的 印记. 《静静的产院》(茹志鹃) 《新结识的小伙伴》(王汶石) 社会主义建设热潮把吴淑兰 这样的"好媳妇"卷进了生活的激流,成为和张腊月一样的建设新 生活的闯将
（二）、短篇小说：
当代对它的重视，则是认为它能迅速、敏捷 地反映生活。 被称为短篇小说作家的有赵树理、李准、马 烽、峻青、王愿坚、茹志鹃、林斤澜、陆文 夫等 创作实绩：峻青的《黎明的河边》、王愿坚 的《七根火柴》、茹志鹃的《百合花》、赵 树理《锻炼锻炼》、李准的《不能走那条 路》，王蒙《组织部新来的青年人》（后改 名为《组织部来了个年轻人》）。
红日
（5）五种模式 传奇式 英雄史诗式 社会风俗画 英雄浮雕式 赤子佳人式
林海雪原 红旗谱 创业史 山乡巨变 红岩 青春之歌
（6）六种结构 双线对比式 红日（我军和敌人两方面） 复线平行式 红岩（前二十章是监狱外斗争， 后十章是写监狱内斗争） 串连式结构 （也就是按照时间顺序来进 行的）红旗谱 扇形结构 创业史 环形结构 林海雪原 散点透视式 山乡巨变
（时代环境：奔放，宏伟）所以最必须提 倡的‚首先应该是‘奔放、雄伟、刚健、 热烈’‛。
三、50、60年代小说主要体裁状况：
（一）、长篇小说： 对于长篇，把握生活素材的规模和容量， 是受到重视的一个主要因素。对许多怀有 ‚反映这个伟大时代‛、写作‚史诗式‛ 作品的情结的作家来说，长篇小说是实现 这种勃勃雄心的合适的形式。（作家的长 篇情结）
“革命历史题材‛并不能等同于‚历史题材‛ 或‚历史小说‛，而‚农村题材‛，其含 义也与‚五四‛新文学以来的‚乡土小 说‛、‚乡村小说‛，有了不容混同的区 别。
（2）在强调文学方向和作品基调、风格的 统一性的当代，小说形态走向单一化，是 不可避免的。单一化的趋向，是相对于 ‚五四‛以来的小说状况而言的。
4、工业建设 《铁水奔流》(周立波) 《百炼成钢》(艾芜) 1957年出版,小说以建国初期国民 经济恢复时期为背景,描写了某炼钢厂在恢复和扩建过程中 既炼钢又炼人的故事.热情歌颂了以秦德贵为代表的先进工 人大公无私的优秀品质 《上海的早晨》(周而复) 这部作品的第一,二卷于一九 五八年和一九六二年相继问世.第一部以相当充分的篇幅描 写了解放初期上海滩上以徐义德,朱延年为代表的一群工商 业资本家向无产阶级发起的猖狂进攻.他们自恃有外国政治, 经济势力作靠山,阴谋策划抽逃资金,构筑好上海,香港,纽约 三道防线,准备与无产阶级作最后的较量. 《乘风破浪》(草明) 《在和平的日子里》(杜鹏程)
沈从文曾经提出过第四种道路。就是不依 附共产党、国民党和各民主党派。独立的 进行创作生活。 1948年郭沫若在《斥反动文艺》一文中， 用清算的口气批评沈从文‚一直是有意识 的作为反动派而活动着‛的 《五月三十下十点北平宿舍》
三个源流作家的特点。 国统区作家在新中国时期，再也没有能够产生能与 之并肩而立的作品。在创作轨迹上呈现断裂的趋势。 而解放区的作家虽然在政治思想上进步了，但是在 文学艺术上又倒退了，他们只是衔接起来两个时代 而已。 战火中成长的作家由于文化水平的限制，因此再也 没有写出优秀作品。他们以前的创作只是凭激情和 热血写出了亲身经历的那个时代。但是，再向深层 以及高层发展的话，他们已经没有那个潜力了。 而共和国诞生的作家，没有经历血与火的考验，只 是凭借年轻的热血来反映生活。也能够反映生活的 阴暗面。
（7）、七种风格 清新优美 严正恢宏 深沉悲壮 浑厚豪放 严峻热烈 神奇瑰丽 严禁热忱
山乡巨变 赵树理 红日 吴强 红岩 罗广斌 杨益言 红旗谱 粱斌 保卫延安 杜鹏程 林海雪原 曲波 创业史 柳青
（8）、八部作品 三红一创 保林青山 （长篇小说代表作） （9）、九个作家 此时表现出来的社会风貌可以用一个词来 概括，那就是：崇高。
赵树理的《三里湾》出版于1955年，曲波的 《林海雪原》(1957)，梁斌的《红旗谱》 (1957)，周立波的《山乡巨变》(上篇1958， 下篇1960)，杨沫的《青春之歌》(1958)，冯 德英的《苦菜花》(1958)，周而复的《上海 的早晨》(第1部1958，第2部1962)，李英儒 的《野火春风斗古城》(1958)，冯志的《敌 后武工队》(1958)，刘流的《烈火金钢》 (1958)，欧阳山的《三家巷》(1959)，柳青 的《创业史》(第1部，1960)，罗广斌、杨益 言的《红岩》(1961)，姚雪垠的《李自成》 (第1卷，1963)
A、在40年代后期，对言情、侠 Nhomakorabea等主要类型 的现代通俗小说的批判，使‚通俗小说‛在当 代失去其存在的合法性。 B、讽刺、幽默的小说，此时也不能有继续的推 进。 C、50年代以后，写英雄典型、写生活中的矛盾 冲突、设计有波澜起伏的情节线索的小说的主 张，取得绝对统治地位，成为衡量作品价值的 主要尺度，留给‚诗化‛、‚散文化‛小说 （以废名，周作人，沈从文位代表）的发展空 间已很窄小； D、受到怀疑、拒绝的小说形态，还有侧重表现 心理活动、尤其是复杂心理矛盾的那种作品
五、六十年代 小说创作概述
一：从三流衍一谈起
所谓三流衍一指的是建国初期，我们国家的小说创 作者大体来自三个方面。 第一个方面是解放区作家，他们是衔接解放前与解 放后的跨时期的作家。赵树理、柳青、周立波 第二个方面是国统区作家，比如巴金、艾芜、老舍、 沈从文、等等 第三个方面是共和国作家，大体分两种 一种是战火中成长的作家,比如杜鹏程、刘知侠、吴 强、粱斌、曲波、罗广斌、杨益言等人。 另一种是在共和国诞生的作家，如：王蒙、邓友梅、 李国文、陆文夫等等
1、创作实绩：在50年代初期，长篇小说创 作显得较为沉寂。《铜墙铁壁》(柳青)、 《风云初记》(孙犁)、《保卫延安》(杜鹏 程)等，是比较重要的几部。
长篇小说的‚丰收‛(或‚高潮‛)期是指的： 50年代后期到60年代初，长篇出版的数量大 为增加，且出现了一批体现这一时期小说创 作水准的作品。因此，这个阶段，常被当时 和后来的批评家称为长篇小说的‚丰收‛(或 ‚高潮‛)期。
4、建国之初(抗美援朝) 《三千里江山》(杨朔) 《上甘岭》(陆柱国) 《洼地上的"战役"》(路翎) 5、其他历史 《陶渊明写〈挽歌〉》(陈翔鹤) 《李自成(第一卷)》(姚雪垠)
（二）现实生活题材
1、新的婚姻家庭观 《登记》(赵树理) 《结婚》 《一架弹花机》(马烽) 《新事新办》 《强扭的瓜不甜》(谷峪)
当代长篇小说侧重于表现‚历史‛，表现 ‚逝去的日子‛，而短篇则更多关注‚现 实‛，关注行进中的情境和事态。当代政 治、经济生活的状况，社会意识的变动， 文学思潮的起伏等，在短篇中留下更清晰 的印痕。
四：五,六十年代小说总体题材分类
（一）历史题材： 1、民主革命(解放战争) 《保卫延安》(杜鹏程) 《红日》(吴强)--孟良崮战役等 《林海雪原》(曲波)--剿灭东北 《红岩》(罗广斌,杨益言)--渣滓洞 《百合花》(茹志鹃,短篇) 《黎明的河边》(峻青,短篇)
二、50、60年代的文学题材： 1、题材的确认依据：
（1）在‚当代‛，小说题材(文学的其它 样式，如诗、戏剧等也一样)的选取，具有 特殊的重要性。 (2)毛泽东在《讲话》中就提出革命文学在 题材上必须转移到对‚新的世界，新的人 物‛的表现
（3）第一次文代会上，周扬的报告把题材 的转移(“新的主题、新的人物‛的大量涌现)， 作为解放区文艺‚是真正新的人民的文艺‛ 的重要根据：‚民族的、阶级的斗争与劳动 生产成为了作品中压倒一切的主题，工农兵 群众在作品中如在社会中一样取得了真正主 人公的地位。知识分子一般地是作为整个人 民解放事业中各方面的工作干部、作为与体 力劳动者相结合的脑力劳动者被描写着。知 识分子离开人民的斗争，沉溺于自己小圈子 内的生活及个人情感的世界，这样的主题就 显得渺小与没有意义了。‛