论贾樟柯的电影风格

在贾樟柯的影片《任逍遥》中摩托车的画面让大多数的观众印象深刻，小济骑着摩托车想冲上一个小山坡，坡度让摩托车熄了几次火，可是小济还是一个劲打火向上冲，最后终于到达了山坡，小济对着夕阳点了一根烟。这个镜头特别长。在这个长镜头下观众似乎更能理解小济心中的懊恼，他的爱情和人生似乎就像上坡一样注定不能够一帆风顺。《小武》中，梅梅生病，小武去她宿舍看她的那段，没有来回的切换镜头，仅仅就是简单的长镜头的使用，让摄像机镜头以人的意识存在于整个画面中，参与到整个故事当中，使影片的叙事处于一个相对客观的层面，给人们一种原生态的感觉，同时也更凸显了影片的纪实风格。在《小山回家》中，影片采用跟拍的方式，表现失业后小山在寒冷的北京街头游荡的失落和无助，用了七分钟的长度来展现这两个镜头。这种长镜头的运用使观众获得一种身临其境的效果，大大增强了影片的客观性和可信度。在影片《站台》有一个五分钟的长镜头。在窗台下面尹瑞娟和钟萍，两个女孩东拉西扯，消磨着她们的闲散的时光。在这个镜头中，叙事的时间与实际拍摄所用的时间完全一致，没有做任何的缩减。导演全过程展示给我们观看的镜头，似乎是想让我们了解五分钟带给我们的生命中真实的体验，不仅是属于影片中的人物，更是属于大家的体验。贾樟柯在贾想中提到“两人女人的惆怅和着闲散的时光飞逝。这种景象与我的记忆完全一致，并让我沉浸于时间老去的哀愁中。”[3]因此对待生命，贾樟柯的镜头有一种散漫的精准和漠然的专注，充满了时间与记忆，交织着时代和个人的变数。
毕业论文
题 目:试论贾樟柯的电影风格
院(系):新闻与传播学院
专业年级:广播电视编导2009级
姓 名:
学 号:091500223
指导教师:讲师
2013年4月12日
原 创 性 声 明
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KeyWords:Jia ZhangKe; Film Style; Narrative Elements; Character Image; Colour Fundamental Key;
20世纪80年代末90年代初，中国影坛发生了巨大的变化，一群风格独特的年轻导演走上导演创作的舞台，而一般都认为上世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的这一批年轻导演是“第六代”导演。 “第六代导演” 围绕中国电影既定规则，另辟蹊径，积累了一定的经验和声誉后，他们争取获得体制的认可，考察了广大观众的视觉欲求，生产出了适合大众口味的作品。他们的作品具有极其深厚的人文思想和情怀，他们着重关注的是百姓的人生冷暖，表达的人文主题。他们把人物的命运与现实生活紧密的连接在一起，使得作品更“接地气”和“人情味”。第六代导演中一位不可或缺的人物是贾樟柯，他出生在山西汾阳，就读于北京电影学院文学系。他是一位以坚守民间立场、表达个人记忆为标志，书写独立影像的电影导演。贾樟柯在第六代导演中出现的较迟，但却以“故乡”三部曲后来者居上地成为第六代导演的领军人物。
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摘 要
贾樟柯是第六代“青年导演”的代表人物，也是最值得关注的电影作者之一。他的作品运用现实主义的叙述元素，通过对现实生活的真实影像记录、反映社会生活的本来面貌，给人一种极其真实的社会体验。他与众不同的现实主义叙事风格、真实朴素的人物形象、蕴含深意的现实主义作品等，令人为之赞叹。偏带纪录性质的故事片占据了贾樟柯电影作品的极大部分，故事与纪录的交错拍摄充分体现贾樟柯在创作中所坚守的拍摄理念和影像品质，纪实风格显著更是成了他特立独行的艺术追求。与众不同的色彩基调，使得他的电影更加真实，更加贴近生活，也更具感染力。作为第六代导演的领军人物，贾樟柯通过客观、辩证的镜头展现了他独特的道德情怀，并以其特有的电影风格屹立于世界电影之林。
关键词：贾樟柯；电影风格；叙事元素；人物形象；色彩基调
The Film Style of Jia ZhangKe
Abstract：Jia zhangke isarepresentative of the sixth generation "director of youth",whois one ofthe most notablemovie-makers.His workings filled withrealistic narrative elementsreflectthe natural shape of social lifethroughreal image records about reality,andextremelygiveusa kind ofreal social experience.It is amazing that his workings containdistinctive realism narrative style, real simple characters and the meaning of realism.Partialto recorded storiestake up a great part of jia’s workings,The story and the record of the staggered shooting fully reflect in the creation of Jia Zhangke to shoot the concept and image quality,significantdocumentary stylebecome his maverick artistic pursuit. Different color tonemake the moviesmore real, more closerto life, and more appealing. Asaleader of the "sixth generation" directors, jia zhangke shows his unique moral feelingsthrough objectiveand dialectical lens, andplays an important rolein thescreenlandbyhisunique movie style.
“在贾樟柯的声音策略中，剧中角色以普通话和山西方言交替对话，而方言的运用形成了一个较亲密的本地化亚文化圈，与此对照，片中反复出现的广播和电视中的标准普通话，则成为一种远离人物现实生活的主流社会的象征”[1]。因此在贾樟柯影片中，方言的使用凸显了影片的纪实风格，同时也是影片的一种特色。所以在贾樟柯的电影中，声音的不同运用，推动和延续了整个影片故事情节的发展，提供了我们探听底层社会声音的可能性和深远意义。
在贾樟柯的电影作品中充斥着大量的环境音响，比如：广播声、汽笛声、马达声、高音喇叭声、电视的声音，影片展现出来的这些环境音，导演没有经过任何的处理，反而通过故事情节的叙述更加放大的表现出来，更加真实的再现了转型中，中国底层的社会文化。这些环境音响更是直观反映了我们生存空间的喧嚣和躁动。同时，贾樟柯习惯以大量的长镜头来记录非职业演员最真实、最生活化的表演。例如在《小武》中，贾樟柯大胆全用非职业演员进行表演，非职业演员的表演虽有局促，但也表现出了很多真实朴素反映，更能够体现出人物的真实和生动。
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贾樟柯以其对艺术的不懈追求和对现实的独特感受，创作出多部大家印象深刻的电影作品。贾樟柯的电影作品与时代同步，将镜头贴近探入普通百姓的生活中，用现实主义叙事元素来记录和表达他们的行为、思想，突出老百姓人生的无奈。用较为真实的人物形象带领观众体会平民的喜怒哀乐，呈现边缘群众的现实生活。
一、现实主义叙述元素
（一）凸显噪杂的环境音响
环境音响最早是作为一种营造真实听觉空间的手段来应用的，这也是环境音响最基本的作用。环境音响的作用在于再现现实生活中的声音状态，使视觉形象获得强烈的现场感。在贾樟柯电影中，环境音响的使用既是表现主题、塑造人物、衔接剧情的途径，也是渲染时代背景的重要工具，尤其是那些带有明显时代特征的广播或是新闻播放的声音，体现了他对音响写实的艺术追求。广播声、汽笛声、马达声、高音喇叭声、电视的声音等代替了人物语言来渲染整个电影的环境，表现人物的心理。
（二）客观真实的镜头语言
贾樟柯追求镜头的客观真实性，在影片中很少用到蒙太奇手法，他是很自然地用现实本身的视觉效果来凸现生活原态，大量用长镜头、定点拍摄等技法，用开放写实性代替封闭的舞台性，用日常琐事代替戏剧表演，给予影片一种朴实自然的形态。
电影理论家安德烈·巴赞系统概括和总结了意大利新现实主义电影的特征,提出了“真实美学”的概念。“真实美学”的其中一个特点是强调镜头段落—长镜头的真实感,采用“摄影机”扛到街上，追求纪录风格[2]。长镜头所表达的美学特性是所记录的时空是连续的、实际的空间，所表现事态的进展是连续和真实的。贾樟柯的电影节奏缓慢，他习惯用长镜头表达完整、真实、客观的效果。他通过对生活在底层的社会劳动者的关注，用长镜头的方式再现了他们的生活，将那个时代被很多人忽略的社会底层群体的现实生活展现在观众面前。
贾樟柯，1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作，主要导演作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《东》、《三峡好人》、《无用》、《二十四城记》、《海上传奇》，其中《三峡好人》获第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖，《海上传奇》获第30届夏威夷国际电影节最佳纪录片金兰花奖。法国《电影手册》评论他的首部长片《小武》摆脱了中国电影的常规，是标志着中国电影复兴与活力的影片。贾樟柯还参与了大量的国际文化活动，成为当今亚洲最为活跃的电影导演之一。
在影片中从头到尾没有停止过的环境音响，在贾樟柯的电影中直接呈现了社会变化的主题，就如《三峡好人》中，奉节慢慢的消失了，房子被拆了，居民也都四散到全国各地去了，什么都变了，唯有这种嘈杂的声音还在继续。《三峡好人》中保留了大量的环境音：重锤砸墙声、汽笛声、房屋倒塌声、广播声等，这些声音都构成了来自底层最基本的乡土气息，这些声音都向我们传递着三峡工程——这个大规模搬迁工程在底层老百姓生活中产生的重要影响，暗示着底层老百姓生活和整个搬迁大环境之间的冲突。煤矿工人韩三明从汾阳来到奉节，寻找他十六年未见的前妻，在未见到前妻时，韩三明也加入了拆迁队伍中，也成了部分环境音的制造者，这个外来人眼中的三峡库区也是观众眼中三峡库区的景象，观众不是剧中故事的观望者，而是和剧中人一起成为中国社会变迁的见证人。见证这种变革在群体中的一小部分——搬迁工身上产生的重要影响，以此映射整个底层搬迁生活，更加真实、发人深思。而在《小武》中，当小武回家寻求家人的安慰，遭到家人的驱赶，小武跑出家时，乡村广播响起的是香港回归和村里卖猪肉的一段广播，把香港回归和村里卖猪肉的消息放在一起，出现了一种上层建筑和底层生活的无奈和谐。在影片的结尾时，小武被铐在路边，周围响起的汽车引擎声，自行车铃声和噪杂的人声。此刻听到的愤怒声不再是像小武这样的小偷所特有的了，观众会发现，小武并不是特例，而是整个当时的社会到处都是像小武这样的人，本质相同形式不同而已。《站台》里亦用高音喇叭交代时间的流逝和政治环境的变化。