EQ均衡器使用详解

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• 然后，通过调整频率点来找到你不想要的声音振 动的频点进行消除。通常，将你找到的频点衰减 6db左右就够了。不过，需要注意的是，大部分 缩混用的均衡器的Q值都无法达到那么大，也就 是说，它所调整的频段宽度无法达到我们需要的 那么窄，如果用硬件的话，我们最好用一个定Q 值的，多频段均衡器，因为这种均衡器的Q值通 常很高，带宽很窄。如果用软件的话，我推荐用 WAVES的Q系列EQ。另外需要注意的是，一件 乐器里可能有不止一个频点需要你作这样的调整， 我们一定不要在这方面偷懒，一定要花时间去一 遍一遍的听，直到整个乐器听起来都是平滑而流 畅的。
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• 接下来，插一个大家常问的问题。那就是：到底 在前期录制乐器或者人声的时候，是否需要加EQ？ 关于这个问题，大家已经讨论过很多次了，每个 人的习惯不同，做法也会有所不同。我在这里， 只是说明我个人的看法。首先：我们无论对声音 作什么样的处理，都是为了音乐的整体服务的。 也就是说，直到一首歌缩混完成的时候，我们才 真正的确定我们到底想要什么。那么，如果你在 前期录制的时候就由于无论任何原因把声音加了 EQ处理的话，那么在后期缩混的时候，你就没有 后悔的余地了。是不是？
路的长度。并且记住，在吉它信号进入调 音台以前，一定要用DI盒进行电平匹配， 这样，我们才能得到更加干净的声音。
• 4、 谐波共振与泛音啸叫噪声：这种噪声不但会破坏你的 声音，而且还会使电平过载。举个例子，电吉它的声音里， 尤其是失真吉它，它的高频部分正是我们想要的，但其实 电吉它最漂亮的声音高频部分大多在8khz以下，我们可以 把多余的部分用低通滤波去掉。这样，可以使声音尽量干 净。另外，在大多数情况下，我们都希望听到平滑、圆润、 流畅的声音，但我们的乐器经常会由于不必要的泛音而产 生“啸叫”（不是由于回授产生的那种啸叫）。具体说， 就是在我们听一段吉它SOLO的时候，我们会突然感到有 一声或者几声非常突出，或者刺耳。或者是，BASS的某 个声音，我们会感觉它和整个房间都在一起振动，这些都 是会破坏我们音乐的声音。我们可以先设定一个极高Q值 的EQ，大幅度的进行增益（大概6～12db，当然，我们需 要先降低我们的监听音量，否则会损伤我们的耳朵或监听 设备）。
• 2、 电器或干扰噪声：我们的录音间当中的电源大部分不 会去用动辄十万元以上的高端稳压设备。而且，我们在录 音的时候，是有很多设备都同时工作的，那么，就会无可 避免的产生电器之间的干扰而导致噪声。其实，很多数字 低端调音台的声音听起来有些脏，就有一部分是由于这个 原因导致的。这种噪声在高频和低频部分都可能产生。我 们可以分别用高通活低通滤波来消除他们，当然，这种噪 声的消除，要建立在不损失原声音质的情况下。比如，我 们可以开启低通滤波，然后逐渐升高滤波频点，直到我们 听到全部的乐器原声，然后，我们再关掉滤波，对比一下 原声和处理后的声音，看看是否损失了什么。其实，我们 要过滤掉的，也就是极高频那一小部分，或者极低频的一 小部分。
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• 1、 超低频噪声：这种情况可能是由于我们的录音棚建造 在嘈杂的市中心，或者录音棚下面有地铁经过导致的。比 如，中央音乐学院里面的某一楼录音棚，由于其下面有地 铁经过，站在里面会经常感觉到极轻微的振动。这中噪声 的频率非常低，并且不在我们任何的乐音频率范围之内。 所以我们可以非常大胆的切他一刀。不过，需要说的是， 这种噪声因为其频率非常低，几乎超过了人耳的听觉范围， 所以经常会被我们忽略，在这种情况下，我们可以利用频 谱议来对声音进行扫描，一旦发现这样的噪声，立即去除， 否则，当你的音乐缩混完成的时候，会感觉低频部分非常 脏而且没有力度。在处理这样的噪声时，直接使用EQ的 低切就可以了。也就是把低于某个频率点的声音全部过滤 掉。
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• 3、 平衡与非平衡的传输噪声：在我们录制 电吉它的时候，非常容易发生这样的情况。
会听到电吉它发出嗡嗡的噪声，这个噪声 大部分产生在50hz左右，解决这样的噪声， 最好是用改变其物理连接，而非用EQ。比
如，大部分的电吉它都用的是非平衡的音
频输出，那么，我们要尽量减短非平衡线
EQ均衡器使用详解
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• 首先，还是来说一些EQ的基本概念吧。EQ 是均衡器的缩写。它的基本作用是通过对 声音某一个或多个频段进行增益或衰减， 达到调整音色的目的。当然，EQ还有一个 显著的功能，降噪。EQ通常包括如下参数
பைடு நூலகம்
• 先，还是来说一些EQ的基本概念吧。EQ是 均衡器的缩写。它的基本作用是通过对声 音某一个或多个频段进行增益或衰减，达 到调整音色的目的。当然，EQ还有一个显 著的功能，降噪。EQ通常包括如下参数
• 一、降噪 • 现在，我们先来说一下EQ的降噪功能。我们录音无论是
用于何种用途，我们都会希望得到最好的声音，但我们在 录音的过程当中，由于种种不可预见的原因，经常会产生 各种噪声，或者是我们不想要的乐器泛音。这时，我们可 以用EQ来达到降噪的效果。在讲到这个话题的时候，我 不得不说的是，我依然坚持我一贯的观点，无论如何，我 们要想尽办法争取在前期录制的时候，得到我们能够得到 的最好的声音。而不要依赖后期的处理。因为无论你用了 多么先进的设备，或者多么高级的软件，后期的处理都会 在某种程度上增加声音的损失。而且，在缩混的时候，我 们由于要兼顾降噪和音色处理，会使我们的缩混创造受到 束缚。
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• F(requency)，频率――这是用于设定你要 进行调整的频率点用的参数；
• G(ain)，增益――用于调整在你设定好的F 值上进行增益或衰减的参数；
• Q(uantize)――用于设定你要进行增益或衰 减的频段“宽度”。
• 要注意的一点是：当你设定的Q值越小的时 候，你所处理的频段就越宽，而当你设定 的Q值越大的时候，你所处理的频段就越窄。
• 我们常见的均衡器有几种，一种是最简单的，定 频点、定Q值三段均衡器。这种均衡器，在比较 低端的调音台上经常可以见到。分别标注：LOW， MID、HIGH来代表他们所处理的频段。这种均衡 器大部分属于低端产品，除了增益以外，没有可 调性，也比较欠缺专业水准。还有一种是定Q值、 定频点的多段均衡器。这种均衡器，在现场扩声 的时候常会用到。用于补偿现场的声场。大概从 20段左右的到40段左右的比较多见。再有，就是 我们现在主要要讲的，录音中常用的不定值均衡 器，常见的有3段的或者4段的。这样的均衡器没 有任何参数是预先设定好的，都需要我们自己去 调整。