10 2中世纪服饰
《中世纪服饰》课件
中世纪服饰
REPORTING
目录
• 中世纪服饰概述 • 男性的中世纪服饰 • 女性的中世纪服饰 • 中世纪服饰的影响
PART 01
中世纪服饰概述
中世纪的历史背景
01
02
03
5-15世纪
中世纪时期,欧洲经历了 从罗马帝国衰亡到文艺复 兴前的历史阶段。
封建制度
中世纪欧洲实行封建制度 ,社会等级分明,阶层固 化。
对艺术创作的影响
艺术作品的灵感来源
中世纪服饰独特的风格和精致的工艺 为艺术家提供了丰富的创作灵感,许 多画作、雕塑等艺术作品从中世纪服 饰中汲取灵感。
艺术风格的演变
中世纪服饰对艺术创作的影响也促使 了艺术风格的演变,从哥特式艺术到 文艺复兴时期的艺术风格都可以看到 中世纪服饰的影子。
对历史研究的意义
宗教影响
基督教在中世纪欧洲占据 重要地位,对文化艺术、 教育等方面产生了深远影 响。
中世纪服饰的特点
保守封闭
中世纪服饰强调遮盖身体 ,突出性别特征,表现出 保守和封闭的特点。
材质选择
中世纪服饰注重材质选择 ,常用厚实的布料、皮革 和金属等材料制作衣物。
装饰华丽
中世纪服饰在细节上追求 华丽,如刺绣、珠宝和彩 绘等装饰手法广泛应用于 衣物上。
平民女性的服饰款式相对较少,主要包括长袍、束腰裙和头巾等。这些服饰的颜色较为朴素 ,常常采用灰色、棕色等较为低调的颜色。
平民女性在劳动时通常会穿着更为实用的服装,如长裤、长袖衬衫和束腰上衣等。这些服饰 注重功能性,便于活动和工作。
劳动者的服饰
劳动者的服饰非常简陋,通常采用耐磨的材料制成,如粗布和皮革。这 些服饰注重实用性和耐久性,以便应对繁重的劳动。
中西服装发展史中世纪服饰
中西服装发展史中世纪服饰中世纪是指公元5世纪到15世纪的历史时期,在服装发展史上具有重要的地位。
中世纪的服饰具有独特的特点,反映了当时的社会和文化风貌。
本文将从中世纪服饰的起源、发展和特点三个方面进行介绍。
中世纪服饰的起源可以追溯到罗马帝国时期。
自从罗马帝国灭亡后,欧洲进入了一个动荡的时期,人们开始从事农耕和手工业,过上了农耕文明的生活。
这个时期的服饰多样化,常见的有长袍、紧身衣、外套、披肩等。
中世纪服饰的发展主要分为两个阶段,即早期中世纪和后期中世纪。
早期中世纪(公元5世纪至公元10世纪)是一个封建制度盛行的时期,服饰主要是以功能性为主。
男性常常穿着长袍、外套和腰带,女性则穿着长袍和裙子。
服饰的颜色大多是暗淡的,制作材料以粗布为主。
后期中世纪(公元11世纪至公元15世纪)是一个服饰风格多样、变化频繁的时期。
由于城市的发展和中产阶级的兴起,人们对服饰的需求也不断增加,服装产业逐渐兴起。
在这个时期,服饰的制作工艺逐渐精细化,服饰的风格和款式也更加多样化。
男性的服饰包括外套、袍子、裤子等,而女性则穿着长袍和裙子,有时还会配上披肩和帽子。
丝绸和绢布成为重要的制作材料,服饰的颜色也更加丰富多样。
中世纪服饰的特点主要体现在以下几个方面:1.封闭性:中世纪服饰多以长袍、披肩等宽松的服饰为主,这种设计可以起到保暖和保护的作用,同时也符合当时的社会文化风俗。
2.艳丽的颜色:尽管早期中世纪的服饰以暗淡的颜色为主,但后期中世纪的服饰则注重提高服饰的丰富度和华丽度,服饰的颜色也更加鲜艳。
3.线条简洁:中世纪服饰的设计注重线条的简洁和流畅,服饰的版型比较直线,对身材的塑造较少。
4.社会地位的象征:在中世纪社会,服饰也是身份地位的象征。
贵族和富商常常穿着华丽的服饰,而平民百姓则穿着朴素的服饰。
总之,中世纪服饰是欧洲服饰发展史上一个重要的时期,它反映了当时社会和文化的特点。
随着时间的推移,中世纪服饰从功能性的农耕服饰逐渐发展成为风格多样、款式繁多的时装。
中世纪服饰图集
中世纪服饰——图鉴
九世纪的女贵族(左边这位是法兰克女贵族右边这位是诺曼女贵族)
九世纪士兵和朝圣者
九世纪的吟游诗人和法兰克妇女
十世纪法兰克贵族
十一世纪的士兵与骑士
十一世纪农夫
十一世纪盎克鲁撒克逊人
十一世纪中产阶级朝圣夫妇
十二世纪德意志中产阶级夫妇
十二世纪法兰克王室成员
十二世纪发饰A
十二世纪发饰B
十二世纪农夫十二世纪商人和贵妇
十三世纪德国上层社会夫妇
十三世纪法国上层社会夫妇
十三世纪贵族
十三世纪农夫
十三世纪骑士和淑女
十三世纪意大利新娘
十三世纪意大利新娘
十三世纪头巾和帽子
十四世纪英国国王和侍从
十四世纪英国公主(右)和侍女(左)
十四世纪法国贵族(男)
十四世纪法国贵族(女)
十四世纪法国贵族
十四世纪意大利贵族
十四世纪佛兰德斯贵族
十四世纪英国贵族
十四世纪意大利上层社会夫妇
十四世纪德国中产阶级夫妇
十四世纪中产阶级朝圣者
十四世纪艺人
十五世纪英国贵族(女)
十五世纪德国贵族-A
十五世纪德国贵族-B
十五世纪法国贵族-A
十五世纪法国贵族-B
\
十五世纪法国农夫夫妇。
中世纪服装史
皇家金制手镯,公元9-11世纪。
第二节
一
5—12世纪的西欧服装
战服与骑士服装
较早年代里,骑士身上所穿的 布料或皮革长袍又长又重,遮 盖身体大部分,外面再穿上由 铁环连接编成的网状铠甲,脖 子上有兜帽保护,头戴钢盔, 有时还带有保护鼻子的金属罩。 稍后一个时期里,铠甲由硬金 属片制成,头盔带有厚的面甲, 可放下把脸遮住。
(4)曼特(manteau):这是一种特大的斗篷,形状有半囿形、3/4囿形、囿形、椭囿形等,
(5)豪伯来(houppelande):这是一种装饰性外衣。女装的houppelande特点是高位 腰身的宽松裙子,带一些曳襟,袖子宽大可达地面。这种衣服的另一个特点是装饰豪华, 使用白貂皮领子和花样繁多的边缘装饰。
(2)格陵兰袍裙:在14 丐纨中出现了一种特别 的袍裙称为格陵兰袍裙, 它的工艺技术标志了立 体裁剪在西斱服装上的 成熟。在袍裙衣片左右 两侧和前后两面,从袖 根到下摆嵌有数条三角 形布,这些丌规则的三 角形布拼接后,上部就 有了菱形的空隙,不今 天制衣中的省道一样。
3.男服的分体式组合
(1)普尔波万:衣长到腰或臀,紧身装,前面用扣子固定,胸部 用羊毛或麻屑填充使之鼓起,腰部收细,袖子为紧身长袖,从肘 到袖口用一排扣子固定。一般无领,后来才出现立领 .
古罗马帝国末期,皇帝君士坦丁在公元330年迁都至拜占庭,即今天土
耳其的伊斯坦布尔。公元395年,帝国一分为二,即东罗马和西罗马。
东罗马版图包括欧洲的马巴尔干半岛,亚洲的小亚细亚、叙利亚、巴 勒斯坦、两河流域和非洲的埃及1453年灭于土耳其帝国之手。这一漫 长的时期历史上称为拜占庭时期。
[ 图 ] 6 世纪强盛的拜占庭地图
二、早期北欧人服装
女子上衣为紧身的丘尼克, 筒袖袖长及肘,下体着筒 形裙,用带子固定于腰部, 带两端有穗作装饰,带身 则用青铜或金做的饰针装 饰。男子上衣为皮制的无 袖丘尼克,下体着长裤, 扎绑腿。
中世纪男子贵族服饰种类
中世纪男子贵族服饰种类嘿,咱今儿个就来聊聊中世纪男子贵族服饰那些事儿!中世纪的贵族们啊,那在穿着上可真是讲究得很呢!先来说说那长袍,长长的拖在地上,就像一条华丽的彩带,颜色那叫一个鲜艳夺目,红的、绿的、蓝的,啥色儿都有。
这长袍可不仅仅是好看,它还代表着身份和地位呢!你想想,要是一个平民敢穿这样的长袍走在街上,那还不得被人笑话死。
还有那披风,哇,那可真是威风凛凛啊!就像是英雄出征时的战衣,随风飘动的时候,别提多帅气了。
而且披风的材质也是非常讲究的,什么丝绸啊、羊毛啊,都是上等的好料。
再看看那帽子,各种各样的款式,有的高高的,有的圆圆的,就像是一个个艺术品。
贵族们戴着这些帽子,走在大街上,那回头率绝对是百分之百啊!这帽子可不只是为了好看,它也是有实际用途的,冬天能保暖,夏天能遮阳。
衣服上的装饰那也是多了去了,什么宝石啊、珍珠啊、金线啊,都被缝在了衣服上。
这些装饰可不仅仅是为了好看,它们更是财富的象征啊!一件衣服上要是没有点值钱的装饰,那都不好意思说自己是贵族。
还有那鞋子,尖尖的头,高高的跟,走起来路来“哒哒”响,可有意思了。
这鞋子可不是随便什么人都能穿的,只有贵族才有资格穿这样的鞋子。
你说中世纪的贵族们咋就这么会打扮呢?他们穿着这些华丽的服饰,参加各种宴会、舞会,那场面,真是让人羡慕啊!咱要是能穿越回去,也穿上这么一身华丽的衣服,那该有多好啊!不过咱也就是想想罢了,毕竟那是在中世纪,离咱现在可远着呢!但咱可以通过了解这些服饰,来感受一下那个时代的独特魅力啊!中世纪男子贵族服饰,就是那个时代的一道亮丽风景线,它们不仅仅是衣服,更是历史和文化的见证。
它们让我们看到了那个时代的繁华和奢侈,也让我们对过去的生活有了更多的了解和想象。
你难道不想多了解一些关于它们的故事吗?。
中世纪欧洲的服装类型
中世纪欧洲的服装类型一、简介中世纪欧洲时期,服装是人们社会地位和身份的象征,服装类型也因此变得多样化。
在这个时期,服装设计和制作注重细节和繁复的装饰,反映了当时的社会、文化和宗教特点。
二、贵族服装1. 贵族男性服装贵族男性的服装通常由多层次的长袍、披风、上衣和裤子组成。
他们的服装常常以细节装饰和华丽的面料为特点,如丝绸、绣花和金属丝线。
头戴高顶帽子和绣有花纹的帽子,配以贵族徽章和珠宝饰品。
2. 贵族女性服装贵族女性的服装也是多层次的,通常由长袍、披风、紧身上衣和长裙组成。
她们的服装注重细腻的绣花和华丽的装饰,使用高质量的面料,如丝绸和宝石。
头戴华丽的头饰,配以珠宝和花边。
三、教士服装教士的服装与贵族的服装相比较简单,但仍有其独特的特点。
教士通常穿着黑色长袍,上面配有白色或红色的细节装饰。
他们也戴着特殊的帽子,以示身份和职位。
四、平民服装1. 男性平民服装男性平民的服装通常较为简单,由长袍、上衣和裤子组成。
他们的服装注重实用性和舒适性,面料多为棉布或麻布。
颜色方面以暗色为主,很少有装饰和绣花。
2. 女性平民服装女性平民的服装也相对简单,由长袍、上衣和裙子组成。
她们的服装注重实用性和耐用性,面料多为棉布或麻布。
颜色方面以自然色和暗色为主,很少有装饰和绣花。
五、军装军装在中世纪欧洲扮演着重要的角色。
军装的设计和制作注重保护和便利性,多采用铠甲、链甲和皮甲等材料制作。
军装的颜色通常是金属色和暗色,以便于隐蔽和战争中的辨识。
六、农民服装农民的服装通常非常简单,由长袍、上衣和裤子组成。
他们的服装注重实用性和耐用性,面料多为麻布或粗糙的棉布。
颜色方面以自然色和暗色为主,几乎没有装饰和绣花。
七、总结中世纪欧洲的服装类型多种多样,反映了当时社会的阶层和身份差异。
贵族服装注重华丽和细节装饰,教士服装简单而庄重,平民服装简单实用,军装注重保护和便利性,农民服装简单耐用。
这些服装类型都在不同程度上反映了当时社会的文化和宗教特点。
欧洲服饰发展史.
文艺复兴时期服装开始改变了用符合人体的自然形 态来表现服装的做法。越来越无视人体,走向极 端的追求服装个性造型美道路。从中世纪对女性 美避而不谈的宗教禁欲阴影走出来的女人们为了 突出自己的曲线美,开始让坚硬的紧身胸衣和庞 大裙撑组合来完成自身的曲线美。
巴斯尔样式
19世纪末,欧洲女装又开始流行在裙子 里面穿臀垫,这与上个世纪的“巴黎 臀垫”相似,都是将臀部造型向后夸 张,用裙撑将重心移到高高翘起的臀 部。我们可以从一幅名画来看看19世 纪末这个时期巴斯尔样式女装。
大 碗 岛 的 星 期 天 下 午
新艺术思潮时期服饰 19世纪末-20世纪初,西欧地区的新艺术运动崛起。该艺术 是由英国伦敦传播到欧洲大陆的。该艺术运动从本质上可 以说是唯美主义的。它讲究趣味的精致与优雅,并且含有 世纪末的颓废倾向,但它对设计从实用艺术向现代又起了 积极的推动作用。常被用在建筑装饰和工业设计领域,在 服装发面特点是否定传统样式,采用流畅的曲线造型突出 线性装饰风格。
巴洛克服饰
巴洛克,17世纪欧洲广泛流行的一种艺术样式,特点 是宏大、绚丽、夸张、激情、宗教感。这一时期服 装充满生气和律动,强调装饰性、恢弘性,是缎带、 花边、皮革、长发的时代。以法国路易十四执政时 期是其巴洛克风格成熟时期。并且没有任何一个时 期的男人像这个时候那样妩媚化。
男性穿着
“拉巴领”是 巴洛克早期 流行荷兰民 俗风格的花 边大领子, 因为荷兰人 擅长针织, 所以这种花 边领绣工繁 琐精致
女性穿着
早期古希腊罗马时代胸衣是平面的,妇女是用麻布、羊 毛或皮革做成来进行身体约束保护的。到欧洲中世纪时 期胸衣变成质地厚的背心,这才视对欧洲女性产生了重 大影响的紧身胸衣雏形。16世纪文艺复兴时期紧身胸 衣有了完备的形制,当时的英女王伊丽莎白一世也曾一 度倡导束腰,这就深深影响了当时那个时代以及之后五 个世纪之久的女性。
西洋服装史课件-中世纪服饰
长长的裙摆
在佛罗伦萨的风格中,裙摆变 得非常长,完美展现了女性的 优雅身姿。
西方服饰的传统
1 永不褪色的经典
虽然时代和潮流在变化,中世纪以来的服饰却一直流传至今,并在现代服装中发挥着重 要作用。
2 传承与创新
西方服饰的传统和创新并存,后现代主义、摇滚、嘻哈等时尚风潮在一定程度上继承了 西方服装史的传统。
大褂和面料
威尼斯的大褂成为了时尚标志,百搭性强的大衣和 精致奢华的绸缎成为了服饰的主打面料。
奇幻面具
威尼斯狂欢节上的面具成为时尚界的话题,让服饰 透出了一股神秘与神奇。
佛罗伦萨的时尚影响
贵族风格
佛罗伦萨的贵族妇女追求高雅、 优美、尊贵的服装,透过服饰 展现家族与个人的荣耀。
褶皱和蕾丝
佛罗伦萨成为制作褶皱和蕾丝 的中心,这些精致的细节装饰 大大提高了西方服饰的品质。
女性服装
衣服剪裁和样式
中世纪女性穿着大幅外衣, 下摆有宽松的裙子和内衣。 衣服上经常使用金线、珠饰 等来装点。
材质和颜色
相对于男性,女性的衣料更 加柔软,光滑。女性服饰通 常由丝绸、绸缎、缎子、柔 软的羊毛制成。
头饰和配饰
女性头上佩戴各种华丽的头 饰,如纱巾、草帽、皇冠等。 此外,还会佩戴项链、手环 等珠宝饰品。
西洋服装史课件-中世纪服饰
了解中世纪时期西方服饰的特点和社会意义,以及威尼斯和佛罗伦萨的时尚 影响。
男性服装
1
衣服剪裁和样式
中世纪男性常穿的衣服有长袍和马甲,剪裁简单。在寒冷的冬天,男性会穿厚实 的呢料披风。
2
材质和颜色
富有的男性会使用丝绸制品,而普通人会使用粗糙而耐用的羊毛衣服。颜色通常 较为暗淡,以棕、绿、灰、蓝为主。
中世纪服饰
希克拉斯(Cyclas)(无袖 宽松筒形外罩):前后衣片 完全一样。两侧一直到臀 部位置都不缝合
希克拉斯外衣
第二十五页,编辑于星期四:七点 十六分。
曼特(manteau) (斗篷):形状有半圆 形、3/4圆形、椭 圆形等,还常带有 风帽。
曼 特
第二十六页,编辑于星期四:七点 十六分。
• 表现在服装上,罗马式时期男女的装扮比较朴素,服装和面纱将全身 掩盖起来。这种僵硬封闭的外形与当时的建筑一脉相承。
第十二页,编辑于星期四:七点 十六分。
二、主要服装
鲜兹(Chainse)(内衣) 白色麻织物的内衣,有窄 长的袖子,袖口装饰着精 美的刺绣和带子。领口多 以数排丈绳或金银线滚边 做装饰,衣长及地。
无指手套、带象牙柄或是金柄的小扇子也成为妇女 的必备品。
• 男子则盛行使用手杖。 • 扇子自12世纪从东方传入以后,也成为妇女的服饰
品。 • 14世纪威尼斯把制镜业变成专门的行业,当时时髦
的男女都把小镜子装在小绸袋里随身携带。
第三十七页,编辑于星期四:七点 十六分。
金手镯
十字架
第三十八页,编辑于星期四:七点 十六分。
作业
• 将你感兴趣的服装或服饰品画出其效果图。
第三十九页,编辑于星期四:七点 十六分。
第二十二页,编辑于星期四:七点 十六分。
修尔科(Surcot)(外 罩):贯头式筒形外衣, 袖子变化多,有无袖、
半袖、长袖式样。男子 衣身较短,两侧开衩到
胯部,便于行动。女子 常系腰带,将前摆拎 起来一些夹在腰里。
修尔科
第二十三页,编辑于星期四:七点 十六分。
修尔科:女 子服饰多为喇叭口的半 长袖,露出里面的紧口袖,富有 层次美,与之对应的裙摆也很宽 大,呈喇叭状。
第三章 中世纪服装
——拜占庭服装
什么是“中世纪”?
• 中世纪一词最早出现在文艺复兴时期,是15、16 世纪意大利人文主义的语言学家和历史学家比昂 多等人首先提出来,认为在西罗马帝国灭亡和文 艺复兴之间的漫长时期,是文化衰落和“野蛮” 的时期,于是把这段时间称为“中间的世纪”, 即“中世纪”
阶段 黑暗时期(Dark Ages) 西欧 罗马风式(Romanesque) 哥特式(Gothic)
妆饰与饰品
东欧——拜占庭帝国(Byzantine Empire)
第一节 拜占庭时代的服装文化
地理位置和文化背景
达尔马提卡
贝尔
帕留姆和罗鲁姆
帕鲁达门托姆
拜占庭时代的鞋履、冠帽和饰品
欧洲文化黑暗时期的服装(5—10世纪)
欧洲封建文化初期的文化背景 西罗马帝国: 公元476年由日耳曼人入侵灭亡 日耳曼人:自称德意志人,狩猎生活 1世纪:转入定居农耕生活,阶级分化,贵族出 现 分为东、西、北 东:南俄罗斯一带,东日耳曼。 西:高卢,现法国西日耳曼。 北:留居北欧。
帽子和服饰品
罗马时期服装11——12世纪
布里奥和鲜兹
发型、帽子和饰品
第三节 哥特式服装
历史文化背景
衣服构成古今东西的交叉点
13、14世纪的男女装(科特和修尔科)
希克拉斯
曼特
科塔尔迪
萨科特
男装二部式的确立
普尔波万与肖斯
家徽图案的流行
第二章--中世纪服装精选全文完整版
哥 特 式 建 筑
中世纪的哥特式建筑风格,特点是尖塔高耸、尖形拱门、 大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃,一反罗马式厚重阴暗的 半圆形拱门的教堂式样,而广泛地运用线条轻快的尖拱券, 造型挺秀的小尖塔,轻盈通透的飞扶壁,修长的立柱或簇柱, 以及彩色玻璃镶嵌的花窗,极易为祈祷者营造一种向上升华、 天国无限神秘的幻觉。
下装采用左右不对 称颜色搭配方法的 男子服装
科特:
仍是男女同形的筒状新式外 衣。女服收腰,袖子与布里奥不 同,是宽松的土耳其“多耳曼” 式连袖,从肘到袖口收紧,用一 排扣子固定。外出时在科特外罩 “修尔科”贯头式简形外衣。
修尔科:
袖子长短、宽窄 变化很多,也有无袖 的。男子修尔科的袖 子常在腋下开口,胳 膊可以从这口里伸出 来,让袖子垂挂在肩 上;女子修尔科常系 一条腰带,为了行走 方便,或有意露出里 面的科特,常把修尔 科前摆提起来一些夹 在腰里。
外国服装史
第二章 中世纪服装
公元5世纪到15世纪称为中世纪,中世纪的服装从地域上分为东欧和 西欧。
中世纪欧洲是基督教统治时期,基督教对欧洲服饰影响巨大。由于基 督教教义鄙视钱财,反对豪华,“中世纪下层民众的服装以简洁朴素为尚, 妇女不事打扮,而且把珠宝捐给教会,常服只以白色的肥大长衣和连袖外 套为主,色彩素淡”。
精致的袖子
配套的马甲
外套通常敞开,露出马甲,精致的印花,所有 衣襟、下摆、领口、袖口无一遗漏 。
衬衫的袖子宽大,在上臂
二分之一处收紧,往下越来越 宽,直到袖口处收紧 。衬衫的袖子比外套袖子稍长
中世纪宗教统治下欧洲服装的颜色、式样都很单调,颜色尚黑、灰、 白三色,衣服式样以拖地长袍为主。古罗马豪华的拖加袍被废弃了。
第一节 拜占庭时代
拜占庭服装中,除了典型的紧身衣在这一时期向高水平发展之 外,其他如斗篷、披肩等也有不同程度的提高。
中世纪服装
丘尼克(Tunica)与霍兹(Hose)
形制:衣身略长,袖子窄小,下摆左右侧有开 衩,开衩,下摆处均有刺绣纹样. 霍兹:今日的裤子.
拜占庭服 饰
丘尼克
拜 占 庭 时 期 服 装
帕玖达曼托姆 内穿丘尼克
拜占庭皇帝
拜占庭皇后
罗马式时期 服装
布里奥特 (Bliaut)
从达尔马提卡 (Dalmatica) 发展而来
达尔马提卡(Dalmatica)
达尔马提卡(Dalmatica)
日尔曼的达尔马提卡
帕玖达曼托姆 (Paludamentum)
长方形的丝织披风,披于左肩,在右肩上用别针 固定,披风边沿和里面皆有金线刺绣,重要部位 镶有宝石.
拜占庭时期服装
帕玖达曼托姆
(Paludamentum)
达尔马提卡
(Dalmatica)
形制:衣长及地,领 口大多呈三角形, 袖口肥大,呈喇叭 形.在臀胯处系有 带子,边缘都饰有 刺绣纹样.
面料:丝织物\毛织物
布里奥特 (Bliaut)
十二世纪后半 叶,布里奥特 开始收腰,使 服装更加适体.
布里奥特
曼特尔
布里奥特
曼 特 尔(Mantel)
男女外出的披风外套 形式:长方形,圆形,半圆形,有帽或无帽 面料:棉布,织锦,绸缎并以金银线刺绣做边饰
中世纪服装
中世纪服装的三个历史时期:
一 拜占庭时期(公元5---公元12世纪) 二 罗马式时期(公元10---公元11世纪)
三 哥特式时期(公元12---公元15世纪)
拜占庭时期服装
拜占庭时期服装
形制:把布料裁剪成十 字形,中间挖出领口,袖 下缝合,宽松自然,形成 衣身宽肥的服装.从两 侧肩处开始直到裙下摆 边缘有两条带 状纹饰. 帝国后期,衣身变得较 为窄瘦,在衣身袖口裙 摆有精致的刺绣. 面料:亚麻\丝绸
第二章 中世纪服饰
3.2 典型服饰
3.2.1 服饰特征: 哥特式初期,男女服装造型的性别区别不明显,都以宽松 的筒形为主。13世纪,女装出现省道,通过立体化的剪裁手
法展现人体的曲线美,确定三维空间的窄衣基形。14世纪中
叶,男女服装造型开始分化,男子服装上重下轻,富机能性; 女装上轻下重,富装饰性。
3.2.2 典型服饰艺术特征: A:科特: 是一种紧身外衣,是在束腰紧身衣丘尼卡发展而来的,较
1.5 服饰品及形象: 1.5.1发型与头饰:
男女都带无檐帽,女帽比男帽装饰多,女子金色假发 最为时髦,染金发很盛行, 1.5.2 鞋子 乔品:一种高跟鞋,20——30厘米。木制底,鞋面为 皮革和漆皮,一般为无后踵的拖鞋状。
布里奥:男女没有多大差别
B:曼特尔 是一种类 似托加,无 袖的卷缠状 或披肩状的 外套,常包 缠或披在布 里奥外面。
C:分色服 是罗马式的典型服装,源于纹章不对称的色彩构图, 贵族们以各种图案组成纹章作为家族的标记,并发展到服 装中,产生多种色彩构图,从而构成了多姿多彩、别具一 格的服装。男子多为裤子的分色,而女子则是纹章与色彩 不对称的搭配。
色彩亮丽的布料、花边、流苏、镶有珍珠的刺绣及所 有东方服装的点缀装饰,是拜占庭服装的装饰特点。
1.3 典型服饰:
A.达尔马提卡:由丘尼卡演变而来的长衫,没有性别之 分。这款服装是将布料裁剪成十字形,中间挖出领口,袖 下缝合,有时腰间系带。后期,达尔马提卡逐步演变成窄 袖合体型,袖口紧细贴身,衣身、袖口和裙摆边装饰有复 杂华丽的刺绣,在领口两侧的肩处直到裙下摆边缘有两条 带状纹饰,宽窄不一,女子长衫长至脚踝,男式较短,只 至膝下,下身穿裤子。
2.4 男性服饰特征:
和女子形式相似,穿布里奥长衫和类似托加的曼特尔外套。 拜占庭时期,受游牧民族影响,男子衣服普遍较短,罗马时期, 衣裳变长。穿布里奥长衫再披上曼特尔服饰,此外,男子穿裤 子和袜子,裤子上有漂亮的装饰。
中世纪服饰
塔比 萨 斜
主要服饰
服装:鲜斯(chainse) 布里奥(bliaut)
配饰:奥摩尼埃尔(小口袋)、戒指、胸针等
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鲜兹
长长的筒形丘尼克式衣服 鲜兹有窄长的紧身袖子,袖口装
饰刺绣和带子,领口有滚边作缘 饰,衣长及地。
-
布里奥
从达尔玛提卡演变来的这个 时代特有的外衣
领口、袖口、下摆都有滚边 或缘饰,衣长较鲜兹短,及 膝或腿肚子,袖子有七分袖、 八分袖,袖口呈喇叭状。袖 子变化很多,是这个时期服 装上最具特色、最精彩的部 分。
尖顶帽高圆锥形帽顶尖头鞋2哥特式风格色彩图案奇异使服装色彩和图案出现不对称的设计风格模仿教堂彩色玻璃窗的奇异哥特式风格色彩图案奇异女子的帽饰十分丰富最具特色的有汉宁hennin和埃斯科菲恩escoffion汉宁为圆锥形的高顶帽用布粘成长长的圆锥然后裱上高级面料帽口有加长及肩部的披饰帽尖也装饰长长的饰物
男子鞋出现了鞋尖很尖的样式
-
饰品
哥特式时期(12~15世纪)
一.时代背景 二.哥特式艺术及服装风格 三.典型服饰
-
一、时代背景
中世纪欧洲的哥特式时期(13-15世纪)达到 鼎盛,东西方贸易加强,欧洲大量进口东方的丝 绸织物。
手工业的发展、工种被细分化、纺织技术和 染 色技术发展 迅速。
、绣复口性,现合与然去保服
, ,。
-
画教 堂 壁
三、拜占庭时期服饰
• 初期沿用罗马帝国末期样式
• 中后期受基督教文化影响由自然、朴素、单纯, 变得呆板、僵硬,色彩绚丽、华美,流苏、滚边、 宝石装饰非常普遍,表现重点转移到衣料的质地、 色彩、表面装饰上,充满东方文化的特征。给人一 种强烈的否定人存在的绝对的宗教性,人们穿衣是 为了包藏和掩盖身体。服饰成了“别等威显贵贱” 的工具。
中世纪的服装风格
2009 秋冬纪梵希 (GIVENCHY)女装成衣秀,设计师 女装成衣秀, 女装成衣秀 设计师Riccardo Tisci 向大家展示不同风格的女人形象。既有三十年代的复古优雅, 向大家展示不同风格的女人形象。既有三十年代的复古优雅,又充 斥着哥特式的灰暗阴霾,还有现代的摩登性感…… 斥着哥特式的灰暗阴霾,还有现代的摩登性感 的前半场, 在纪梵希 (GIVENCHY)的前半场,黑色基调的设计给人以沉重 的前半场 的压抑感,而穿着不对称设计服装的模特们, 的压抑感,而穿着不对称设计服装的模特们,就像是被束缚住的奴 强烈的表达出征服黑暗的精神。单袖,高耸垫肩, 隶,强烈的表达出征服黑暗的精神。单袖,高耸垫肩,几何式立体 剪裁,成为本季的特点。 剪裁,成为本季的特点。
拜占庭服饰赏析
腰带上镶 满了绚丽 的宝石, 体现了富 丽堂皇的 拜占庭风 格
这件作品明显的体现了拜占庭风格, 大量的刺绣,和采用了腰带,加上 突厥的外套,体现了浓厚的拜占庭 宫廷色彩。
Etro的繁复材质 的繁复材质 拼贴, 拼贴,与菱格等 几何图案, 几何图案,就像 是拜占庭帝国的 镶嵌壁画及金色 背景。 背景。
哥特式服饰特点
• 哥特式时期的服饰受到当时基督教哥特式教堂建筑的影响,所 哥特式时期的服饰受到当时基督教哥特式教堂建筑的影响, 以呈现如高高的冠戴,长长的尖头鞋子, 以呈现如高高的冠戴,长长的尖头鞋子,衣襟下端呈尖形和锯 齿状等锐角的外观特征。 齿状等锐角的外观特征。而织物和装饰表现出的富有光泽和鲜 明的色调,与教堂中的彩色玻璃一脉相通。 明的色调,与教堂中的彩色玻璃一脉相通。这种风格主要的表 现是建筑上的“锐角三角形” 现是建筑上的“锐角三角形”,同时也深深的影响了当时的服 饰审美及服饰创造。例如:在男女服饰的整体轮廓上, 饰审美及服饰创造。例如:在男女服饰的整体轮廓上,在衣服 的袖子上,以及鞋子的造型上、帽子的款式上,等等, 的袖子上,以及鞋子的造型上、帽子的款式上,等等,都充分 呈现出锐角三角形的形态。 呈现出锐角三角形的形态。 • 16世纪紧身衣的过渡。如“纳衣”,即为一种多层布重叠纳缝 16世纪紧身衣的过渡 世纪紧身衣的过渡。 纳衣” 制成的厚甲型衣服,裁剪巧妙、贴身合体。 制成的厚甲型衣服,裁剪巧妙、贴身合体。又如实用又豪华的 骑士服,它使男服向着男性化的方向发展。 骑士服,它使男服向着男性化的方向发展。在骑士们的武装与 女士们的纤纤衣裙中逐渐形成了男女服装外观造型、 女士们的纤纤衣裙中逐渐形成了男女服装外观造型、审美标准 的区别。 的区别。 • 哥特式时期的服饰样式显得纷繁杂乱,从样式的细节设计、装 哥特式时期的服饰样式显得纷繁杂乱,从样式的细节设计、 饰设计、风格设计都反映出设计者的奇巧别致、 饰设计、风格设计都反映出设计者的奇巧别致、独出心裁甚至 有些怪诞。 荣耀主”为借口, 有些怪诞。以“荣耀主”为借口,制造出夸张耀目的结构和装 反而使服装的形、 饰,反而使服装的形、色、材料等不受个人因素的局限成为独 立突出的因素,并为世人所关注。 立突出的因素,并为世人所关注。
外国服饰史
欧洲中世纪的服装与巴洛克时期对比
教统治时期, 基督教对欧洲服饰影响巨大。由 于基督教教义鄙视钱财,反对豪 华,中世纪下层民众的服装以简 洁朴素为尚,妇女不事打扮,而 且把珠宝捐给教会,常服只以白 色的肥大长衣和连袖外套为主, 色彩素淡,样式单调,主要以黑 白灰为主
中世纪东罗马帝国服饰
巴洛克时期服饰
中 世 纪 欧 洲 女 性 服 饰
巴 洛 克 时 期 的 富 贵 奢 华
1600年的复制品 表现 当时25岁的伊丽莎白 在加冕仪式上的形象 可以看出象征高贵纯 洁的珍珠和君主勇气 和基督鲜血的红宝石 在王室珠宝中的地位
中世纪1597年 法国 流行的西班牙圆皱领中贵妇 还不忘戴上细小的项链
男装
中世纪时期: 巴洛克时期:
女装
中世纪时期: 巴洛克时期:
•女式服装为长至脚踝的紧身长 衣,两袖长而窄,外面穿一件 宽松长袍,袖短于长衣。长衣 领口较宽大,领口衣袖衣缝可 有各种装饰镶边。斗篷从头顶 披下来。
女装特点为大量的褶皱和 花边,无数的花式,上身 流行紧身胸衣,外面套无 袖的短外衣,在腰部是成 V字型收紧的,巴洛克时 代如贵族般缀满蕾丝花边 的夸张袖子作为情节发展 的高潮,哥特式衣袖在复 古细节中秀出摩登,色彩 显眼明快,做工精致
14世纪男士的夹衣流行,夹衣两层,十分贴身,衣袖设计合理, 可以自由活动手臂,便于全身活动。夹衣上有十几个扣子,夹衣 衬里有细带可将瘦腿裤上端与之相连接;紧身外衣穿在夹衣之外, 高领外衣兴起于14 世纪末;衣领将两耳覆盖,颈后衣领盖过后脑, 下部裙衣拖至地面;这时期的斗篷用一组扣子固定在身上,外观 为圆弧形,又长又宽。妇女服装主要是带袖紧外衣和无袖长衫。 由一块布作成,领口宽,衣领偏低,这就是14 世纪欧洲妇女流行 的袒领衫,领口有圆形、角形、方形,领口开得很大,露出胸的 上半部,上身有无袖、短袖的,臂膀裸露,腰带提得很高。男女 服装都讲究装饰。男裤与鞋连成一体,脚掌以皮革为底,脚下还 穿无底长靴,靴上带有马刺。紧身男裤是两条裤管分开穿着,前 后有长外衣遮挡。后来上衣越来越短变成夹克式外衣,15世纪外 衣更短,成为不能遮羞的服饰。妇女的袒领晚礼服与男人的短外 衣服装遭到神父的反对。15 世纪宗教改革家杨.胡斯指出“由于女 人穿着脖颈大开特开的服装,所以任何一个人都能直接看到她们 闪烁光辉的肌肤直至裸露的半个乳房。”
中世纪服装文化
中世纪服装文化服装与艺术设计学院服装设计与工程09级06班1.中世纪服装的总体特征:1.1中世纪分为5-10世纪的“文化黑暗期”、11-12时期的“罗马式时期”、13-14世纪的“哥特式时期”。
1.2中世纪服装的最大特征是:基督教文化的强烈影响,中世纪的西欧人苦恼于精神与肉体、理性与情感、理想与现实、的矛盾心理中,服装上出现了否定肉体(掩盖体形)和肯定肉体(显露体形)的矛盾现象。
1.3从服装形态上看,中世纪复转从古罗马南方型宽衣文化经拜占庭文化的润色和变形,经“罗马式时期”和“歌特式时期”的过渡,最后落脚到以日耳曼人为代表的窄衣文化。
从此,西洋服装脱离古代服装那平面性的单纯结构,进入追求三位空间的立体构成时代。
1.4现代与古代、西洋与东洋,服装文化以“哥特式时期”为交点分道扬镳。
2. 拜占庭时代的服装2.1衣料:手工业不断发展,已经有了许多名贵的高级面料。
从东方纺织原料和加工技术,极大丰富了服装面料的种类。
拜占庭时期的面料品种已经非常非常丰富并且具有相当高的水平。
2.2特点:初期沿用罗马帝国末期样式,后受基督教文化影响由自然、朴素、单纯,变得呆板、僵硬,色彩绚丽、华美,流苏、滚边、宝石装饰非常普遍,表现重点转移到衣料的质地、色彩、表面装饰上,充满东方文化的特征。
给人一种强烈的否定人存在的绝对的宗教性,人们穿衣是为了包藏和掩盖身体。
服饰成了“别等威显贵贱”的工具。
2.3主要衣物(1)达尔玛提卡:没有性别区分的平常服,构成单纯、朴素,是把不料裁成十字形,中间挖洞,在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣,从肩到下摆装饰着两条红紫色的条饰-克拉比。
克拉比作为基督血的象征,已纯粹是一种宗教色彩的装饰,可以随便使用。
帝国后期,女子的达尔玛提卡袖口变宽,胸部多余的量被裁掉,逐渐显出身体的自然形;男子的袖子则是变窄。
这是从裁剪方法上使衣服合体的第一步,使向开始追求裁剪技法的中世纪服装迈进的先兆性举动,暗示着衣服脱离了古代,进入一个新的发展时期。
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拜占庭时代最具特色的外衣。 是一种沿用自古罗马军用外套式样的,用长 方形织物制作的斗篷大披风,其差异显示在 长短的变化上。 在胸口处缝上一块四边形的装饰面料,叫做 “塔布里昂”(tablion),上面常绣有金色 纹样。
帕鲁达门托姆——斗篷
丘尼卡+帕鲁达门托姆斗篷
贵族服饰
是一幅东罗马帝 国的美术作品, 它由许多细小的 彩色玻璃石子拼 贴镶嵌而成。
普尔波万与紧身裤的组合
普尔万多与紧身裤的组合
穿修尔科的少女和普尔波万、紧身裤(霍兹)的男子
修尔科女子和两色紧身裤、尖头鞋、普尔波万的男子
15世纪的修尔科和汉宁女子及普尔波万、尖头鞋的贵族
鞋
波兰那鞋的连接方式
哥特式 时期的 各种女 子头饰
各种造型的艾斯科菲恩
各种形状的汉宁
罗伯特康平《女子肖像》约1420-1430年40*28cm
曼特尔
国王的曼特尔
头巾-贝尔
奥摩尼埃尔——小口袋
三、哥特式时期服饰
所谓哥特式时期的服装指的是12世纪中期开始 于法国,至14世纪末遍及全欧洲的一种与建筑 风格相仿的服装风格类型。 13世纪是哥特式风格服装的盛期,14世纪以 后哥特式风格服装随着文艺复兴的到来而衰落, 但在北欧地区仍延续到16世纪以后。
男布里奥
有时还在外衣外面套 有紧合体型的短背心, 被称为科尔萨基 (corsage),在背 面开口处扣结,成为 后来欧洲女性紧身胸 衣的雏形。
紧身背心--科尔萨基
曼特尔(mantel)是一种类似托加,主要遮盖 肩膀、胳膊和背部的无袖外衣,起着保暖、挡 风沙和装饰作用。 其平面结构有长方形的,也有圆形和半圆形的, 又有带帽和不带帽的等不同款式。 穿着方法根据其具体款式可分为胸前搭系,肩 上搭系和套头式三种,面料选用锦、缎,并常 以金银线作缘边。
意大利最著名 的哥特式教堂 是米兰大教堂, 它是欧洲中世 纪最大的教堂 之一,14世纪 80年代动工, 直至19世纪初 才最后完成。
哥特式建筑的结构 体系是把罗马教堂 的十字交叉拱、骨 架券以及从7世纪 阿拉伯人所用的尖 顶券加以发展而来, 并成熟地应用了飞 扶壁。哥特教堂的 建筑形象有挺拔向 上之势与冲入云霄 之感。
男子的修尔科
男子修尔科的 袖子常在腋下 开口,胳膊可 从这口伸出来, 让袖子垂挂在 肩上。
科塔尔迪(右下为男子)
杂色服—装饰有家徽图案的科塔尔迪
有家徽的女服
修尔科-托贝尔
豪伯莱德(houppelande)
14世纪流行的一种非常风雅的装饰性袍服。 男女服装大致相同:肩部合体,肩部以下宽松肥 大,有宽大的袖子。 男式豪伯莱德的下摆,袖口和衣身开衩处有锯齿 形边饰,如同花瓣状。衣长过膝,有套头穿的, 也有前开式的,腰身位置偏低。 女式则用异色刺绣花边或镶拼毛皮边作装饰,女 式均为套头式,高腰身。 豪伯莱德多选用锦缎做面料,配色大胆,常取左 右不对称色,或从左肩到右下摆斜分两色。
帕鲁达门托姆(paludamentum)=短斗篷+一块
装饰面料(tablion)
达尔马提卡
通常由整幅布裁成十字形对折,或由两块T字形 布缝合,中间留领口。 在款式结构上没有男女差别,但女式达尔马提卡 长及脚踝,而男式达尔马提卡要短得多。 材料通常选用克罗地亚优良羊毛制作,有时也用 亚麻或棉织物。 最初式样简单,后来,衣服上面的装饰逐渐丰富, 面料上刺绣精美的纹样。 使用者也从原来以平民为主,转为当时社会上有 较高地位的基督教僧侣阶层。
比萨斜塔和比 萨主教堂是意 大利中世纪最 重要的建筑群 之一,罗马式 建筑的主要代 表。主教堂建 于1063年,钟 塔建于1174年, 钟塔位于主教 堂圣坛的东南 面,呈圆形, 高55米,共8层。
比萨斜塔
罗马式时期,服装中常见的几款典型式样是内衫、 外袍和斗篷。 内衫鲜兹(chainse),法语称为查安斯,一种内外 兼用的贴身衣服。 外袍布里奥(bliaut),又称为伯莱欧,也是法语译 名,特指12至13世纪欧洲男女穿着的罗马式风格的 束腰长袍,通常穿在鲜兹的外面。 这两款服装的基本造型都是在丘尼克的基础上加长 变化而成。
罗希尔凡德尔韦登《女子肖像》1460年
金手镯
装的演变。 试述勃艮第服装的特点及产生的原因。 名词解释:杂色服装。
划时代的裁剪法
哥特式服装
典型样式:
科特(cotte) 修尔科(surcot) 豪伯莱德(houppelande) 勃艮第女装 普尔波万(pourpoint)
科特(cotte):
一种紧身外衣,由过去束腰紧身衣丘尼克发展 而来,较之原来的样式有所加长,小圆领口、 收紧的袖口和裙下摆常有饰边。 男子衣身较短,少装饰;女子衣身较长,而且 裙摆有很多褶皱,腰带系得较高。
哥特式服装的特征:垂直线和锐角的多方面 运用,以频繁使用纵向延伸的线条为其一大 特征。 哥特式初期,男女服装造型的性别区分不明 显,都以宽敞的筒形为主。 13世纪,女装出现了“省道”(Dart),通 过立体化的剪裁手段展现了人体的曲线美, 确定了三位空间的窄衣基型。 14世纪中叶,男女服装造型开始分化,男子 服装上重下轻,富机能性;女装上轻下重, 富有装饰性。
服饰面料
来自远东的中国丝绸 自行组织生产的锦缎丝绒 棉织物
女装
丘尼卡 长袍(stola) 披风(paenulla) 短斗篷(chlamide) 拜占庭帝国的女性深受基督教教义的影响,将 身体裹得严严实实的,甚至还要遮住脸和手。
男装
丘尼卡 达尔马提卡(dalmatigue)
达尔马提卡
4世纪以后的达尔马提卡
藏于罗马圣· 彼得大教堂的查理曼大帝的达尔马提卡, 迄今发现的最为精美的达尔马提卡之一
达尔马提卡+帕利姆
帕利姆源自帕 拉,拜占庭帝 国早期,帕利 姆和达尔马提 卡一起作为外 出服装穿着。
头巾贝尔和达尔马提卡
帕鲁达门托姆(paludamentum)
中世纪服饰
——拜占庭、罗马式、哥特式时期服饰
拜占庭建筑最 光辉的代表是 君士坦丁堡的 圣索菲亚大教 堂,是东正教 的中心教堂。 是拜占庭帝国 极盛时代的纪 念碑。
君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂
一、拜占庭时期服饰
早期的拜占庭服饰基本沿用了古罗马帝国的服 装样式。 随着基督教文化的展开及普及,服装的外形渐 渐趋于保守、呆板,而服装衣料的种类及加工 技术却逐步提高,丰富的装饰纹样及色彩搭配, 成为拜占庭服饰的一大特点。
《查斯丁尼大帝和他的廷臣》
皇后泰奥多拉的帕鲁达门托姆
皇后冠饰
鞋
二、罗马式时期服饰
所谓“罗马式时期”(Romanesque),是史学家 对欧洲各国受古罗马文化影响的这一建筑样式的称 谓,后泛指这一时期的绘画、雕刻、建筑、音乐和 文学等所有文化现象。 罗马式服饰是日耳曼文化吸收基督教艺术和古罗马 艺术后形成的,是从古代宽衣向近代的窄衣过渡的 一个阶段。 罗马式并不是古罗马式的翻版,而是以古罗马式为 主,以希腊式、拜占庭式为辅,再加上受基督教的 普及所产生的宗教精神影响而产生的一种泛化的风 格。
查安斯(鲜兹)-伯莱欧(布利奥)
鲜兹:白色麻织物的内衣,有窄长的紧身袖子, 袖口装饰着精美的刺绣。 布里奥:一种颇具特色的大喇叭袖筒形衣裙, 领口呈倒三角形,有缘边装饰,其特点是具有 细密绵长的褶皱外观,面料轻薄,臀跨处有带 状饰物,松松地围绕两圈,在腹前打结下垂并 缀有缨络。 外衣布里奥通常比内衣短,长及膝,所以从领 口、袖口和下摆可以看到露出的内衣。
豪伯莱德
勃艮第服饰的主要特点:参见P80
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杨凡· 艾克《阿尔诺芬尼的婚礼》1434年 82*60cm
普尔波万(pourpoint)(紧身短上衣) 其特点是紧身,前开式,胸部用羊毛或者其他碎 织物填充,袖子贴身,并从袖口到肘部都有纽扣; 下摆仅到臀线,较以前的任何衣服都短。 普尔万多+紧身裤→这种富有机能性的上重下轻的 样式,使男装与女装在穿着形式上有所不同,衣 服性别也随着造型而明确下来。 从15世纪开始,筒形衣完全退出男装的主流,成 为女装的专用形式。
修尔科(surcot)
一种装饰性的外衣,男女样式接近,有无 袖、半袖、长袖式样。 男子衣身较短,两侧开衩到胯部,便于行 动。 女子服饰多为喇叭口的半长袖,露出里面 的紧口袖,富有层次美,与之对应的裙摆 也很宽大,呈喇叭状。
女子的科特和修尔科
女子修尔科 常系一条腰 带,为了行 走方便,或 有意露出里 面的科特, 常把修尔科 前摆提起来 夹在腰带里。