从传统走向现代——印象派与后印象派PPT教学课件

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思考题
问题：印象派有哪些画家？ 问题：印象派对美术史发展具有什么的重
大意义？ 推荐书目
《印象画派史》（英国）约翰·雷华德 著 《梵高传》 （美国）欧文·斯通 著 《艺术家通信录》（美国）赫谢尔·奇普著
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推荐书目 《印象画派史》（英国）约翰·雷华德 著
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《福列斯---贝热尔酒吧》
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《吹短笛的男孩》，
画中描绘的是近卫军乐队里的 一位少年吹笛手的肖像。画家 在探索形与色的统一时，注意 到人物个性特征的刻画。在色 彩上追求一种稳定的、几乎没 有变化的亮面，然后突然转入 暗部，
将人物置于浅灰色、近乎平涂 的明亮背景中进行描绘，用比 较概括的色块将形体显示出来。 在这幅画中没有阴影，没有视 平线，没有轮廓线，以最小限 度的主体层次来作画，否定了 三度空间的深远感。
《梵高传》 （美国）欧文·斯通 著 《艺术家通信录》（美国）赫谢尔·奇普著
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玩纸牌的人 塞尚（法国）
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有苹果和桃子的静物
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梵高
文森特·威廉·梵高，荷兰后印象派画家。 他是表现主义的先驱，并深深影响了二十 世纪艺术，尤其是野兽派与表现主义。梵 高的作品，如《星夜》、《向日葵》与 《有乌鸦的麦田》等，现已跻身于全球最 具名、广为人知与昂贵的艺术作品的行列。 1890年7月29日，梵高终因精神疾病的困 扰，在美丽的法国瓦兹河畔结束了其年轻 的生命，时年他才37岁。
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大碗岛的星期天的下午 修拉
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红磨坊街的舞会
雷诺阿
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反印象派的后印象派
在十九世纪末，许多曾受到印象主义鼓舞 的艺术家开始反对印象派，他们不满足于 刻板片面的追求光色，强调作品要抒发艺 术家的自我感受和主观感情，于是开始尝 试对色彩及形体表现性因素的自觉运用， 后印象派从此诞生。真正实现了西方美术 从传统走向现代的根本变革。代表画家塞 尚、高更、梵高
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鲁昂教堂
这是印象派绘画的 经典作品之一，为 了准确描绘同一对 象在不同时间、不 同光线下的不同色 彩效果，三年间莫 奈连续画了50幅 鲁昂教堂
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睡莲
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马奈
爱德华·马奈是19世纪印象主义的奠基人 之一，1832年出生于法国巴黎。他从未参 加过印象派的展览，但他深具革新精神的 艺术创作态度，却深深影响了莫奈、塞尚、 凡高等新兴画家，进而将绘画带入现代主 义的道路上。
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高更
保罗·高更，法国后印象派画家、雕塑家、 陶艺家及版画家，与塞尚、梵高合称后印 象派三杰。他的画作充满大胆的色彩，在 技法上采用色彩平涂，注重和谐而不强调 对比，代表作品有《讲道以后的幻景》 《我们从哪里来，我们到哪里去》等。逝 于马克萨斯群岛的法都—伊瓦。
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德加
与其他印象派画家 不同的是，德加只 在画室内根据记忆 作画，并对当时的 摄影术进行认真的 研究，他不仅以新 颖的构图和明快的 色彩给人以深刻的 印象，而且以高度 的写实能力，将飞 逝的舞蹈之美生动 的呈现在观众面前
舞台上的舞女 色粉笔画
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点彩派
新印象派，或称新印 象主义（是继印象派 之后在法国出现的美 术流派。19世纪80年 代后年期，一群受到 印象主义强烈影响的 画家掀起了一场技法 革新。他们不用轮廓 线条划分形象，而用 点状的小笔触，通过 合乎科学的光色规律 的并置，让无数小色 点在观者视觉中混合， 从而构成色点组成的 形象。
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草地上的午餐
画家在这幅画 中表现一裸女 坐在林中溪边 的草地上，与 两个穿衣绅士 （费迪南和马 奈的兄弟－欧 仁.马奈）作伴； 左侧前景有一 只翻倒的篮子， 食物滚出篮外， 又在后景的湖 池边，添画了 一个只穿衬衣 的女人，俯身 站在水里。这 是一种精心安 排的“野餐”， 是画家为寻求 色彩对比的大 胆试验。
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保罗·塞尚
保罗·塞尚，法国著名画家，是后期印象派 的主将，从19世纪末便被推崇为“新艺术 之父”，作为现代艺术的先驱，西方现代 画家称他为“现代艺术之父”或“现代绘 画之父”。他对物体体积感的追求和表现， 为“立体派”开启了思路；塞尚重视色彩 视觉的真实性，其“客观地”观察自然色 彩的独特性大大区别于以往的“理智地” 或“主观地”观察自然色彩的画家。
从传统走向现代 ——印象派与后印象派1Fra bibliotek象派名称的由来
印象派兴起于19世纪60年代，兴盛与70、80年 代，反对因循环守旧的古典主义和虚构臆造的 浪漫主义，19世纪最后30年，他成为法国艺术 的主流，并影响整个西方画坛。 代表画家马奈、 雷诺阿和莫奈等都把“光”和“色彩”作为绘 画追求的主要目的，他们倡导走出画室，描绘 自然景物，以迅速的手法把握瞬间的印象，使 画面呈现出新鲜生动的感觉。因莫奈的《日 出·印象》而得名。
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印象派绘画主要追求什么
上节课谈到法国现实主义绘画，特别是库 尔贝强调要画亲眼所见，以及巴比松画派 在农村对景写生的方法对印象派产生很大 影响，印象派画家认为，景物在不同的光 照条件下有不同的颜色，他们的使命便是 忠实地刻画在变动不居的光照条件下的景 物的“真实”，这种瞬间的真实不恰恰就 是一种转瞬即逝的“印象”吗？而印象派 画家把这种“瞬间”永恒地记录在了画布 上。