建筑空间构成与设计基础(全)

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１、空间类型 （１）封闭空间：最原始的空间，满足人最基本的需求 （２）流动空间第一节、空间组织与形态 １、空间类型 （１）封闭空间：最原始的空间，满足人最基本的需求 （２）流动空间：随视线移动会有所变化 （３）虚拟空间：无空间边界，却对原有空间起限定作用 （４）共享空间：多用于教堂 （５）过渡空间：其实是前后空间
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空间分隔
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界面围合是空间形象构成的主要方面。 空间形象的界面围合样式主要由空间分隔、 空间组合与界面处理三个部分组成。 1、 空间分隔 空间分隔在界面形态上分为绝对分隔、 相对分隔、意象分隔三种形式。
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2、尺度的另一概念是指室内界面本身构造 或装修的空间尺度比例。这种主要满足于空 间立面构图的尺度比例标准，在空间形象审 美上具有十分重要的意义。
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吉迪恩的《空间•时间•建筑》（1941）
布鲁诺·塞维的《建筑空间论》（1957） 凯文·林奇的《城市意象》（1960） 诺伯特·舒尔兹的 《存在·空间·建筑》（1971） 芦原义信的《外部空间设计》（1975）
第二章 空间分割与联系
建筑中表现为实体的空间限定要素 呈四种形态：地面、柱与梁、墙面、顶棚。 ﹡地面是建筑空间限定的基础要素， 它以存在的周界限定出一个空间的场。 ﹡柱与梁是建筑空间虚拟的限定要素。 它们之间存在的场构成了通透的平面，可 以限定出立体的虚空间。
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从空间限定的概念出发，环境艺术设 计的实际意义，就是研究各类环境中静态 实体、动态虚形以及它们之间关系的功能 与审美问题。
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抽象的空间要素点、线、面、体，在 环境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客 观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的 限定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间， 就像是一个个形状不同的空盒子。我们把这 些限定空间的要素称为界面。界面有形状、 比例、尺度和式样的变化，这些变化造就了 建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的 环境呈现出不同的氛围。
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动态开敞空间
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3. 虚拟流动空间具有如下特征： ⑴ 不以界面围合作为限定要素，依靠形体 的启示，视觉的联想来划定空间； ⑵ 以象征性的分隔，造成视野通透交通无 阻隔，保持最大限度交融与连续的空间； ⑶ 极富流动感的方向引导性空间线形； ⑷ 借助于室内部件及装饰要素形成的“心 理空间”。
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真正把“空间”作为一个独立概念并进行研究，首先发端于哲学。 哲学上空间观念的形成与转变，又反映在数学、物理学、心理学的空 间概念的确立上，并得到数学、物理学的科学实证，继而又对艺术学 的空间概念的形成与转变产生直接的影响。
1、2 建筑空间类型 自从意大利著名建筑理论家布鲁诺·塞维在他的名著《建筑空间论》 中强调“空间——空的部分——应当是建筑的‘主角’”以后一般认 为，建筑的目的就是创造供人们从事各种活动的人为的空间。可见， 空间在建筑中的重要地位和作用。
以后，建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来，成为建筑学领域 中的一项首要工作，建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内探索 和研究着新的建筑空间概念，并赋予建筑空间更多的意义。
但是，无论物质或精神需要，都将 受到当时社会生产力、科学技术水平和 经济文化等方面的制约。人们的需要随 着社会发展提出不同的要求，空间随着 时间的变化也相应发生改变，这是一个 相互影响、相互联系的动态过程。因此， 室内空间的内涵、概念也不是一成不变 的，而是在不断地补充、创新和完善。
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第三章 空间类型
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第三章 空间类型
1. 静态封闭空间具有如下特征： ⑴ 限度性强的界面围合； ⑵ 内向的私密性尽端； ⑶ 领域感很强的对称向心形式； ⑷ 空间界面及陈设的比例尺度协调统一。
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静态封闭空间
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2. 动态开敞空间具有如下特征： ⑴ 界面围合不完整，某一侧界面具有开洞 或启闭的形态； ⑵ 外向性强，限定度弱，具有与自然和周 围环境交流渗透的特点； ⑶ 利用自然、物理和人为的诸种要素，造 成空间与时间结合的“四维空间”； ⑷ 界面形体对比变化，图案线型动感强烈。
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﹡墙面是建筑空间存在的限定要素。
它以物质实体形态存在的面，在地面上分 割出两个场。 ﹡顶棚是建筑空间终极的限定要素。 它以向下放射的场构成了建筑完整的防护 和隐蔽性能，使建筑空间成为真正意义上 的室内。
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地面的空间限定
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梁柱的空间限定与流动
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墙面的空间限定
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顶棚的空间限定
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不论何种空间均是由不同形态的界面围 合而成，围合形式的差异造就了空间内容的 变化，按空间构成方式来区分内容，能够从 空间的本质特征来营造符合功能与审美要求 的环境。室内空间的构成方式受其形态的影 响与制约呈现出三种基本形式：静态封闭空 间，动态开敞空间，虚拟流动空间。
建筑构成与设计基础（全）
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建 筑 空 间 构 成

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第一章
空间概念
第一节 空间的概念
空间是人类劳动的产物，是相对于自然空 间而言的，是人类有序生活所需要的物质 产品。人对空间的需要，是一个从低级到 高级，从满足生活物质要求，到满足心理 精神需要的发展过程。
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“空间”（Space）在现代汉语中， 通常是指“物质存在的一种客观形式 由长度、宽度、高度表现出来，是物 质存在的广延性和延伸性的表现。”
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空间形象的尺度比例
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在空间形象与尺度系统中尺度的概念包 含了两方面的内容： 1、一方面是指室内空间中人的行为心理尺 度因素，这种因素主要体现在与人的行为心 理有直接联系的功能空间设计上。由于室内 尺度是以人体尺度为模数。人的活动受界面 围合的影响，其尺度感受十分敏锐，从而形 成以厘米为单位的度量体系。这种体系以满 足功能需求为基本准则，同时影响到内部空 间中人的审美标准。
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（3）意象分隔：非实体界面分隔的空间， 称为意象分隔。这是一种限定度很低的分 隔方式。空间界面虚拟模糊，通过人的 “视觉完形性”来联想感知，具有意象性 的心理效应，其空间划分隔而不断，通透 深邃，层次丰富，流动性极强。
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非实体界面是以栏杆、罩、花格、构架、 玻璃等通透的隔断，以及家具、绿化、水体、 色彩、材质、光线、高差、音响、气味、悬 垂物等因素组成。
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“空间”一词，源自于拉丁文“Spatium”。 德语中的“空间”，不仅指物质的围合，也是一个哲学概念，而在英 语和法语中，物质围合与哲学概念很难发生关系，于是当德语的 “Raum”（空间）被译为英语的“Space”（空间）时，便丧失了原有 的哲学含义虽然如此，但这并不否认空间的原初意思是一个哲学概念， 而且人类认识空间也是从哲学开始的。
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相对、意象分隔
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2、 空间分隔具有以下几种典型的方法： （1） 建筑结构与装饰构架：利用建筑本 身的结构和内部空间的装饰构架进行分隔， 具有力度感、工艺感、安全感，结构架以 简炼的点、线要素组成通透的虚拟界面。 （2） 隔断与家具：利用隔断和家具进行 分隔，具有很强的领域感，容易形成空间 的围合中心。隔断以垂直面的分隔为主； 家具以水平面的分隔为主。
在这以前，中外学者都曾对“空间”这一 概念有过重要的论述。例如，我国先秦时期 著名哲学家老子在他的重要典籍《老子》一 书中有一段现在经常被人们引用的话： “三十幅，共一毂，当其无，有车之用。 埏埴以为器；当其无，有器之用。凿户牖以 为室；当其无，有室之用。是故有之以为利， 无之以为用。”
从19世纪开始，有许多德语国家的美学家开始使用“空间”这个 术语。最好的例子是黑格尔，他在《艺术哲学》中就大量使用了这个 术语。受哲学、美学领域的影响，空间作为一个相对独立而又有着明 确含义的建筑术语，于19世纪末在德国建筑领域出现，随后又流传到 英语国家。 以后，建筑空间从更广泛的空间概念中被抽象出来，成为建筑学 领域中的一项首要工作，建筑师和建筑理论家们在各自的工作范围内 探索和研究着新的建筑空间概念，并赋予建筑空间更多的意义。
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由空间限定要素构成的建筑，表现为 存在的物质实体和虚无空间两种形态。前者 为限定要素的本体，后者为限定要素之间的 虚空。从环境艺术设计的角度出发，建筑界 面内外的虚空都具有设计上的意义。由建筑 界面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要 内容。这个内部空间的实体与虚空，存在与 使用之间是辨证而又统一的关系。显然，从 环境的主体——人的角度出发，限定要素之 间的“无”，比限定要素的本体“有”，更 具实在的价值。
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⑶ 光色与质感：利用色相的明度、纯 度变化，材质的粗糙平滑对比，照明的 配光形式区分，达到分隔空间的目的。 ⑷ 界面凸凹与高低：利用界面凸凹和 高低的变化进行分隔，具有较强的展示 性，使空间的情调富于戏剧性变化，活 跃与乐趣并存。
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⑸ 陈设与装饰：利用陈设和装饰进 行分隔，具有较强的向心感，空间充实 层次变化丰富，容易形成视觉中心。 ⑹ 水体与绿化：利用水体和绿化进行 分隔，具有美化和扩大空间的效应，充 满生机的装饰性，使人亲近自然的心理 得到很大的满足。
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容器与房间在空间的意义上是相同的
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物理场存在于整个空间，如电磁场，引 力场等。带电粒子在电磁场中受到电磁力的 作用。物体在引力场中受到万有引力的作用。 实物之间的相互作用就是依靠有关的场来实 现的。场本身具有能量、动量和质量，而且 在一定条件下可以和事物相互转化。按照物 理场的这种观点，场和实物并没有严格的区 别。室内设计中空间的“无”和“有”的关 系同样可以理解为场和实物的关系。
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室内空间尺度与人的行为心理
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按照心 理空间概 念，人被 一个看不 见的气泡 所包围。
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第四章 内部空间构成
室内设计的空间体系建立在四维的时空 概念之上。按照爱因斯坦的理论：我们生存 的世界是一个四维的时空统一连续体。 在室内设计中时空的统一连续体，是 通过客观静态实体与动态虚形的存在，和主 观人的时间运动相融来实现其全部设计意义 的。因此空间限定与时间序列，成为室内设 计空间体系最基本的构成要素。