海外综艺节目模式引进的现状分析
探析韩国引进类综艺节目现状
探析韩国引进类综艺节目现状随着社交媒体和全球化的趋势越来越明显，韩国综艺节目在全球的影响力也与日俱增。
越来越多的国家选择引进韩国综艺节目，包括中国、日本、东南亚国家和欧美等地。
这些节目不仅具有娱乐性和吸引力，还能够传播韩国文化和价值观。
本文将探析韩国引进类综艺节目的现状。
引进类综艺节目指的是韩国综艺节目在海外播出，同时也被称为海外版韩国综艺节目。
这些综艺节目通常会进行本土化重制，以适应当地观众的文化、口味和审美观念。
在中国，引进类综艺节目被称为“综艺引进”，往往包括国外和国内的综艺节目。
近年来，韩国综艺节目在中国的影响力越来越大。
2016年，中国网络综艺市场规模已超过了100亿元人民币，而其中韩国节目占据了很大的份额。
据不完全统计，目前中国市场上的综艺节目有60%以上来自于韩国。
除了中国，韩国综艺节目在全球范围内也受到欢迎。
通过在线视频平台，全球观众可以随时观看和分享韩国综艺节目，比如英国的“Running Man”，法国的“梦想的空间”，以及南美洲的“无限挑战”。
在海外，经典的韩国综艺节目包括“Running Man”、“无限挑战”、“1 Night 2 Days”等，这些节目不仅在原版的基础上进行了本土化重制，也获得了很高的口碑和评价。
同时，韩国综艺节目也通过运营各种社交媒体平台提高了自身的全球知名度。
韩国引进类综艺节目在海外的成功有很多原因。
首先，这些节目能够吸引全球观众，因为它们充满趣味和娱乐性，同时又能够让观众一窥韩国文化和价值观。
其次，韩国节目具有一定的文化魅力，因为韩国文化和娱乐产业在全球范围内都有一定的影响力。
第三，韩国引进类综艺节目中的嘉宾明星也是这些节目吸引观众的重要因素，因为这些明星的知名度和粉丝群体可以帮助推动节目传播和推广。
第四，韩国引进类综艺节目可以灵活地适应当地的文化和语言，因为这些节目在制作时已经考虑到了观众的文化差异和口味偏好。
总结。
浅析引进海外综艺节目的利弊
浅析引进海外综艺节目的利弊自引进海外综艺节目模式多年以来，我国电视产业一直不断发展。
境外节目来势凶猛，其中不乏成效明显的节目，但文化差异却也导致这些引进来的形式备受争议。
与此同时，国内原创节目不断受到网络舆论抨击。
海外综艺节目模式是否会促进国内电视产业进步的问题也引起了众多学者专家的关注。
围绕海外综艺节目模式引进历程、现状以及利弊进行分析，并得出国内综艺应在引进的同时加以创新，积极开发原创节目的结论。
海外综艺节目模式引进利弊目前，国内各类综艺节目获得了各个年龄段观众的关注，各大卫视也逐渐将重心放在播出更受欢迎，获得经济效益更高的综艺节目上，但随之而来的便是综艺节目的质量和原创性问题。
一个又一个综艺节目收视冠军的背后难以脱去“抄袭”的罪名，这也是我国近几十年来大量引进海外节目而缺乏自主创造精神和创新型人才所致。
一、海外综艺节目模式引进的历程与现状（一）历程国内引进海外节目模式历时已久，上个世纪90年代，我国电视产业化改革逐渐开始，国内电视节目在未购买版权的情况下复制了许多国外节目模式。
虽然国内综艺娱乐节目早早开始了发展，但也难以抵抗海外节目兴起的浪潮，早期的成功范例包括首个被模仿的节目《生存者》，央视的《综艺大观》等。
随后，《超级女声》等从西方模仿来的选秀节目逐渐吸引年轻人的目光。
随着版权问题的演变，我国开始通过购买版权的方式模仿，比如2010年斥巨资引进的《英国达人》，并改良成本国的《中国达人秀》，成为国内当时最具人气的节目。
自此，引进节目开启了新时代。
据统计，仅是2014年，中国各个电视台及视频网站播出的与海外版权合作的模式节目就高达六十多档。
随着电视业发展，海外节目模式更加多样化，我国也引进了更多节目形式，例如《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等引起收视狂潮的新型真人秀节目，这些年来引进的节目类型遍布到各种领域。
但由于大量节目冲击，观众逐渐产生审美疲劳，节目制作者很难将节目与观众不同的价值观、生活观完美衔接，加上版权纠纷的严重，一时间让我国的综艺发展受到了阻碍。
海外引进网络综艺《明星大侦探》本土化策略研究
海外引进网络综艺《明星大侦探》本土化策略研究海外引进网络综艺《明星大侦探》本土化策略研究引进海外网络综艺节目已成为中国娱乐圈的一大潮流，而《明星大侦探》作为中国演艺界的一颗明星般的节目，自其在韩国引进后，迅速在中国市场掀起了一股热潮。
本文旨在研究《明星大侦探》在海外引进后的本土化策略，探讨其成功的原因，并提出对中国综艺节目制作的启示。
一、《明星大侦探》海外引进的背景及现状《明星大侦探》是由韩国节目制作公司制作的一档网络综艺节目，于2015年首次在韩国播出。
该节目以推理破案为主题，将明星、推理、密室、游戏等元素巧妙结合，给观众带来了独特的观赏体验。
随着《明星大侦探》在韩国的成功，中国也迅速引进了该节目，并进行了本土化改编。
二、《明星大侦探》在中国的本土化策略1. 针对中国观众的喜好进行调整在韩国，推理题材很受欢迎，而在中国，推理类电视剧、电影也有很高的市场需求。
为了符合中国观众的口味，《明星大侦探》对内容进行了调整，加入了更多中国文化元素，同时增加了悬疑、喜剧等元素，让节目更加贴近中国观众的喜好。
2. 招募中国明星加入节目为了增加节目的本土感，制作方精心选取了中国明星参与其中。
这些明星既有演技出众的影视明星，也有擅长推理的文化名人。
他们的加入不仅提高了节目的知名度和影响力，还为节目增添了更多的娱乐和推理元素。
3. 结合中国网络文化行业特点中国拥有庞大的网络文化行业，通过结合网络文化的元素，可以让节目更好地适应中国观众。
《明星大侦探》在中国引进后，通过在节目中增加互动环节，与观众进行互动，丰富了节目内容，增加了观众的参与感。
同时，在网络上推出相关的游戏、社交平台等产品，扩大了节目的影响范围，形成了良好的宣传效果。
三、《明星大侦探》成功的原因1. 独特的节目创意《明星大侦探》将明星、推理、密室、游戏等元素融合在一起，创造了一个全新的综艺形式。
这种创新的节目构思，使观众能够在观看的过程中享受到推理和解谜的乐趣，满足了观众对于思维刺激的需求。
探析韩国引进类综艺节目现状
探析韩国引进类综艺节目现状韩国引进类综艺节目在中国的热度一直居高不下，无论是观众收视率还是社交媒体上的讨论度都非常高。
这些节目有的在播出时期走红，有的甚至成为长青树，一直持续吸引观众的关注。
下面将探析韩国引进类综艺节目在中国的现状。
韩国引进类综艺节目在中国市场的热度得益于其独特的娱乐形式和内容创新。
相比于传统综艺节目，韩国引进类综艺节目更加注重娱乐性和互动性，结合了真人秀、游戏、竞技等元素，使得节目更加具有观赏性和参与性。
例如《Running Man》、《我是歌手》等节目，通过设定各种游戏和竞技环节，吸引了大量观众的参与和关注。
这种独特的娱乐形式使得韩国引进类综艺节目在中国市场的表现一直非常出色。
韩国引进类综艺节目在中国市场的热度也与明星的参与密切相关。
韩国明星在中国市场的影响力很大，他们的参与为综艺节目带来了更多的关注度和话题性。
而且，韩国明星在综艺节目中展现出的真实和可爱形象也深受观众喜爱。
许多观众为了追星而追剧，韩国明星在综艺节目中的表现更加贴近观众的心理需求，可以说他们在综艺节目中的表演和互动成为吸引观众的关键因素之一。
韩国引进类综艺节目在中国市场的成功也离不开中国观众对于个人情感和友情关系的关注。
许多韩国综艺节目通过与嘉宾之间的互动和友谊展现出一种真实而温暖的情感，这与中国观众对于友情和亲情的向往十分契合。
例如《爸爸去哪儿》、《向往的生活》等节目，以明星家庭的真实生活为主题，通过展现他们之间的互动和情感，引发了观众的共鸣和喜爱。
韩国引进类综艺节目在中国市场的成功还得益于中国媒体市场的发展。
随着互联网和社交媒体的普及，中国观众更容易获取和传播这些节目。
许多综艺节目在播出后会在网上进行热议，观众可以通过社交媒体分享自己对节目的看法和观点。
这种互动和传播让节目的影响力得以扩大，也让观众更加投入和参与其中。
韩国引进类综艺节目在中国市场的热度得益于独特的娱乐形式和内容创新、明星的参与、对于个人情感和友情关系的关注以及中国媒体市场的发展。
国外综艺行业报告
国外综艺行业报告综艺节目是当今娱乐产业中备受关注的一个领域，它以其独特的形式和内容吸引着观众的目光。
国外的综艺行业也在不断发展和壮大，为了更好地了解国外综艺行业的现状和未来发展趋势，我们进行了一份综艺行业报告。
首先，国外综艺行业的发展可以追溯到上个世纪。
在那个时候，综艺节目主要以脱口秀、选秀和真人秀为主。
这些节目在当时的观众中非常受欢迎，成为了当时娱乐产业的一大亮点。
随着科技的不断进步和社会的不断发展，综艺节目的形式也在不断创新和变革。
比如，一些综艺节目开始采用虚拟现实技术，增加了互动性和参与感；一些节目引入了大数据分析和人工智能技术，提高了节目的制作水平和观众的参与度。
其次，国外综艺行业在内容上也呈现出多样化和多元化的趋势。
除了传统的脱口秀、选秀和真人秀，一些国外综艺节目还开始尝试一些新的内容形式，比如音乐节目、舞蹈节目、美食节目、旅游节目等。
这些节目不仅在内容上丰富了观众的选择，还为一些特定的群体提供了更多的娱乐方式。
同时，一些国外综艺节目还开始注重社会责任和公益性，通过节目的形式传递正能量和积极价值观，受到了观众的好评和认可。
再次，国外综艺行业的市场规模也在不断扩大。
随着全球化的进程不断加快，国外综艺节目也开始走向世界舞台。
一些国外综艺节目通过引进和输出的方式，逐渐打开了国际市场。
比如，一些美国的综艺节目在欧洲和亚洲地区也获得了很高的收视率和口碑；一些亚洲的综艺节目在美国和欧洲地区也受到了很多观众的喜爱。
这些都表明，国外综艺行业的市场规模在不断扩大，国际化的发展趋势日益明显。
最后，国外综艺行业在未来的发展也面临着一些挑战和机遇。
一方面，随着娱乐产业的竞争日益激烈，国外综艺行业需要不断创新和改革，以适应观众的需求和市场的变化。
另一方面，随着科技的不断进步和社会的不断发展，国外综艺行业也将迎来更多的机遇。
比如，一些新兴技术的应用将为综艺节目的制作和传播提供更多可能；一些新兴市场的开拓也将为综艺节目的发展提供更多空间。
对海外综艺节目模式进入中国的思考
所 占的 比例 高达 ９ ０ ％， 比如大家熟悉的浙
目模式 在运作 的风险性上就 比较低 ， 而且 对于节 目成本制作来说 ， 引进 比原创节 目
要 省 时 省 力 。 在 引 进 节 目购 买 海 外 节 目
江卫视 的 《 中国好声音 》、江苏卫视 的 《 非诚勿扰 》 以及 ２ ０ １ ３年 比较火的跳水
探索有效 的报 纸发展道路 。 副刊 ， 这一在 报刊发展史 上 曾发挥 过重要作用 的组成 部分也 面临着来 自各方的挑战 ，其中 ， 副
刊 是 否 应 该 具 有 新 闻 性 就 在 学 界 引 起 过 广泛争议 。 究其根 本 ， 是 因 为 在 当 今 经 济
言的， 不能因此 要求 每一 篇副 刊文章都要 有新 闻性。
前提下 ， 尽可 能提高 时效性。 最 后 我 们 还
只有新 闻性 与文艺性 的和谐统一 才是报
纸 副 刊 的新 生 之 路 。 口 （ 作 者 单位 ： 安徽 工人 日报 社 ） 责编 ： 周 蕾
勃勃生机， 从而提升整张报纸的品位。
总之， 为 适 应 社 会 发 展 的需 要 ， 满 足
节 目制 作 时 ， 其宣传片头 、 节 目海 报 、 现 场
国 的受 众 。
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所 谓 中 国 电 视 节 目生 产 的本 土 化 “ 就 是 依 据 中 国 的特 殊 国 情 ， 立 足 中 国 的
旦想法 太过 大胆 ，经 费超过预期设想 ， 为
避免承担风险， 电视 台 会 将此 扼 杀 在摇 篮
南卫视 的 《 超级女 声 》， 但 当时只是处 于
模 仿 阶 段 ，对 版权 的 问题 并 没 有 过 多 关 注 。十年 之后 ， ２ ０ １ ０年 东 方 卫 视 对 英 国
《2024年海外版权综艺节目本土化研究(2012,2013)》范文
《海外版权综艺节目本土化研究（2012，2013）》篇一海外版权综艺节目本土化研究（2012-2013）一、引言随着全球化进程的推进，海外版权综艺节目在近年来成为国内外众多电视节目制作者所青睐的对象。
自2012年开始，中国的电视市场涌现了大量从海外引进并经过本土化改编的综艺节目。
本篇论文将对这期间内的海外版权综艺节目本土化策略进行研究，以期揭示其背后的操作模式和趋势。
二、概述与背景自2012年起，海外版权综艺节目在中国的引入及本土化逐渐成为一个显著现象。
在此之前，众多节目制作者借鉴海外成功的综艺模式，根据国内观众的习惯与需求进行再创造和改造，以达到更高的接受度。
这一时期的节目类型多样，包括但不限于真人秀、竞技类、才艺展示等。
三、本土化策略分析（一）文化元素融入在海外版权综艺节目的本土化过程中，文化元素的融入是至关重要的。
通过将中国传统文化、地方特色、民俗习惯等元素融入节目中，使节目更符合国内观众的审美和价值观念。
例如，某些真人秀节目会设置与中国的传统节日或习俗相关的任务环节，增强观众的认同感和参与感。
（二）嘉宾选择与内容调整嘉宾的选择也是本土化策略的重要一环。
节目制作者会根据国内观众的喜好和市场需求，选择具有影响力的明星或具有特定话题性的嘉宾参与节目。
同时，内容也会根据国内市场进行适当调整，以适应不同观众的需求。
（三）节目形式与规则的调整在引进海外版权综艺节目的过程中，节目形式和规则的调整也是必不可少的。
制作者会根据国内观众的观看习惯和审美标准，对节目形式进行创新和改造，使其更符合国内市场的需求。
同时，规则的调整也会使节目更具看点和挑战性。
四、案例分析以某热门竞技类综艺节目为例，该节目引进自国外成功模式，但在本土化过程中进行了多方面的调整。
如嘉宾的选择上更加注重国内知名度及影响力；在任务设置上结合了中国传统文化元素；在节目规则上进行了适当的创新和调整，使其更具竞技性和观赏性。
这些本土化策略使得该节目在国内市场取得了巨大的成功。
探析韩国引进类综艺节目现状
探析韩国引进类综艺节目现状1. 引言1.1 韩国引进类综艺节目的背景在韩国引进类综艺节目的背景方面，首先需要了解到韩国在近年来娱乐产业的发展迅速，成为了世界上最重要的文化输出国之一。
韩国的综艺节目以其独特的内容和创意吸引着观众的关注，引领着全球综艺节目的潮流。
韩国的综艺节目不仅在国内受到热烈欢迎，也在海外市场拥有着广泛的影响力。
韩国引进类综艺节目的背景可以追溯到20世纪90年代，在当时的韩国电视娱乐市场，综艺节目开始兴起。
韩国的电视台开始大量引进国外综艺节目，并通过本土化的方式推出，成功地吸引了观众的注意。
随着时间的推移，韩国综艺节目逐渐形成了独特的风格和特点，成为了韩国娱乐产业的一大亮点。
在韩国引进类综艺节目的背景下，韩国的节目制作团队不断探索创新，不断引进国外的优秀综艺节目，并在此基础上进行本土化的改编，使得节目内容更贴近当地观众的口味。
这种文化交流和融合为韩国综艺节目的发展奠定了坚实的基础，也为后来的创意积累提供了丰富的资源。
随着韩国综艺节目的不断创新和引进，它们的影响力也日益扩大，成为了韩国文化的一张靓丽名片。
1.2 韩国引进类综艺节目的意义韩国引进类综艺节目在当今的娱乐行业中扮演着重要的角色，其意义主要体现在以下几个方面：韩国引进类综艺节目的意义在于丰富了观众的娱乐选择。
随着网络和媒体的发展，人们对娱乐节目的需求也越来越多样化，引进类综艺节目为观众提供了更多元化的娱乐形式，让观众在休闲时刻可以选择更适合自己口味的节目。
韩国引进类综艺节目的意义在于促进了文化交流与传播。
通过引进韩国的综艺节目，可以让中国观众更深入地了解韩国文化和娱乐产业，促进中韩两国之间的文化交流与合作，有利于增进两国人民之间的友谊和理解。
韩国引进类综艺节目还可以为本土综艺节目的改进和发展提供借鉴和启示。
韩国的综艺节目在制作、编导、主题等方面具有一定的创新性和先进性，通过学习和借鉴韩国的经验，可以帮助我国的综艺节目更好地适应观众的需求，提升节目质量和影响力。
《2024年海外版权综艺节目本土化研究(2012,2013)》范文
《海外版权综艺节目本土化研究（2012，2013）》篇一海外版权综艺节目本土化研究（2012-2013）一、引言随着全球化趋势的深入发展，海外版权综艺节目在中国内地日益盛行。
尤其是在2012年至2013年间，国内外文化交流不断深入，各大卫视及网络平台引进和改造了一系列热门海外综艺节目，实现了本土化改造。
本文旨在探讨这一时期内，海外版权综艺节目如何在中国市场实现本土化，以及其对中国综艺市场的影响。
二、海外版权综艺节目的引进在2012年至2013年间，中国电视市场引进的海外版权综艺节目主要包括《中国好声音》、《奔跑吧兄弟》等。
这些节目以其独特的节目形式、丰富的节目内容和精彩的节目效果，迅速吸引了大量观众的关注。
同时，这些节目的成功引进也为中国综艺节目的制作和播出提供了新的思路和模式。
三、本土化改造策略在引进海外版权综艺节目的过程中，中国制作团队进行了大量的本土化改造。
首先，在内容上，制作团队根据中国观众的审美习惯和文化背景，对节目内容进行了适当的调整。
例如，《中国好声音》在节目中增加了中国元素的音乐曲目，让观众在欣赏优秀音乐的同时，也能感受到中国的文化魅力。
其次，在形式上，制作团队对节目流程、嘉宾选择等方面进行了优化，以适应中国市场的需求。
最后，在宣传上，制作团队通过社交媒体、电视广告等渠道，进行全面的宣传推广，吸引更多的观众。
四、本土化对节目效果的影响本土化改造后的海外版权综艺节目在中国市场上取得了巨大的成功。
首先，本土化改造使得节目更加贴近中国观众的生活和文化背景，使得观众更容易产生共鸣和认同感。
其次，本土化改造也使得节目在形式和内容上更加丰富多样，满足了不同观众的审美需求。
最后，本土化改造还提高了节目的传播效果和影响力，使得节目在社交媒体和电视广告等渠道上得到了广泛的传播和推广。
五、结论海外版权综艺节目的本土化改造是中国综艺市场发展的重要趋势之一。
通过引进和改造海外热门综艺节目，中国制作团队不仅学习了先进的节目制作技术和经验，还探索出了适合中国市场的发展模式和策略。
《2024年海外版权综艺节目本土化研究(2012,2013)》范文
《海外版权综艺节目本土化研究（2012，2013）》篇一海外版权综艺节目本土化研究（2012-2013）一、引言近年来，随着全球化的深入发展，海外版权综艺节目逐渐进入国内市场，并在短时间内取得了巨大的成功。
这一现象在2012至2013年间尤为明显。
本文旨在探讨这些海外版权综艺节目在本土化的过程中所经历的转变，分析其成功的因素和所面临的问题，以及为中国综艺节目的未来发展提供一定的借鉴。
二、海外版权综艺节目的引进2012年以来，多档海外热门综艺节目被引入国内市场。
这些节目以丰富的形式和精彩的内容迅速赢得了观众的喜爱。
从《中国好声音》到《奔跑吧兄弟》，再到《非诚勿扰》等，这些节目在短时间内便在国内取得了极高的收视率。
三、本土化策略的转变在引进海外版权综艺节目的过程中，本土化策略的转变是关键。
这包括对节目形式、内容、主持风格以及与当地文化的融合等方面进行创新和改造。
在本土化过程中，国内团队往往会根据国内观众的习惯和审美偏好，对原节目进行一定的改编，使其更加符合国内观众的口味。
四、成功因素分析1. 内容创新：成功引进的海外版权综艺节目往往具有独特的内容和形式，能够吸引观众的眼球。
同时，这些节目在本土化过程中也会根据国内观众的喜好进行创新和改造。
2. 主持人效应：优秀的节目主持人往往能够为节目增添不少亮点，他们能够有效地引导观众的情绪，增强节目的观赏性。
3. 文化融合：成功的本土化策略往往能够很好地融合当地文化元素，使节目更加贴近观众的生活。
这不仅能够增强节目的文化内涵，还能够拉近与观众的距离。
五、面临的问题与挑战虽然海外版权综艺节目在本土化的过程中取得了很大的成功，但也面临着一些问题与挑战。
例如，过度追求本土化可能导致节目偏离原本的核心元素，导致节目的独特性和观赏性下降。
此外，市场竞争的激烈和观众的口味变化也使得节目必须不断进行创新和改革。
六、未来发展展望未来，中国综艺节目应该继续探索和发展自己的特色和创新路线。
探析韩国引进类综艺节目现状
探析韩国引进类综艺节目现状韩国引进类综艺节目如今已经成为综艺节目市场的一大热点，引进节目的数量逐年增加，播出率也不断上升。
本文将从韩国引进类综艺节目的类型、原因及现状等方面进行探讨。
韩国引进类综艺节目的类型多样，可以分为真人秀、游戏类、美食类等。
真人秀节目较为受欢迎，如《Running Man》、《爸爸去哪儿》等，这些节目通过真实的生活场景展现嘉宾之间的互动，观众可以感受到明星们的真实一面，增加了观众的代入感。
游戏类节目也备受关注，如《劝业师》、《我独自生活》等，通过有趣的游戏设定，增加了节目的娱乐性和观赏性。
美食类节目如《请给我吃一支冰淇淋》、《尽兴吃》等，将美食与旅行相结合，吸引了众多观众的注意。
韩国引进类综艺节目的原因多种多样。
由于韩流的全球影响力，韩国综艺节目具有独特的风格和特点，吸引了不少国外的电视台对其进行引进。
韩国综艺节目的成功经验和创新性值得借鉴，很多国外电视台希望通过引进这些节目来提升自身的节目品质和收视率。
韩国综艺节目通常具有一定的教育性和娱乐性，能够满足观众的不同需求，因此受到了广大观众的喜爱。
韩国引进类综艺节目也存在一些问题和挑战。
韩国综艺节目的原创性逐渐减弱，很多节目甚至成为了抄袭的对象，这使得观众对于韩国综艺节目的热情有所降低。
韩国综艺节目的市场竞争日益激烈，越来越多的节目进入到市场中，观众的选择面也越来越广泛，这对于新引进的节目产生了一定的竞争压力。
由于文化差异和观众口味的不同，韩国引进类综艺节目在一些国家并不得意。
韩国引进类综艺节目的发展前景仍然广阔。
韩国综艺节目以其独特的风格和创新的思维吸引了很多国外电视台和观众的关注，这为韩国综艺节目的国际化发展提供了机遇。
韩国综艺节目在国际市场的扩张不仅能够提高韩国综艺产业的发展水平，还能够促进韩国文化的传播和交流。
韩国引进类综艺节目如今已经成为综艺节目市场的一大热点，韩国综艺节目的类型丰富多样，受到了广大观众的喜爱。
韩国引进类综艺节目的原因主要是其独特的风格和创新的思维，但也存在一些问题和挑战。
《2024年海外版权综艺节目本土化研究(2012,2013)》范文
《海外版权综艺节目本土化研究（2012，2013）》篇一海外版权综艺节目本土化研究（2012-2013）一、引言近年来，随着全球化的推进和国际文化交流的日益频繁，海外版权综艺节目逐渐成为国内观众和电视界关注的焦点。
特别是2012年至2013年间，海外版权综艺节目在中国的引进和本土化改造成为电视节目市场的一大亮点。
本文旨在探讨这一时期内，海外版权综艺节目如何实现本土化，以及本土化过程中所面临的挑战与机遇。
二、海外版权综艺节目的引进在2012年至2013年间，随着中国电视市场的开放和国际化程度的提高，大量的海外版权综艺节目被引进到中国。
这些节目大多源自欧美、韩国等电视节目制作发达的国家和地区，以其独特的制作模式、精良的节目设计和创新的娱乐形式赢得了观众的喜爱。
三、本土化改造的必要性与策略尽管海外版权综艺节目在形式和内容上具有一定的吸引力，但要想在中国市场取得成功，必须进行本土化改造。
这是因为不同国家和地区的文化背景、观众习惯和审美标准存在差异。
因此，对节目进行本土化改造成为必然选择。
本土化改造的策略主要包括以下几个方面：1. 文化适应：根据中国观众的喜好和文化习惯，对节目内容进行适当的调整和优化。
2. 节目形式：根据中国电视市场的特点，对节目形式进行创新和改造，以适应中国观众的观看习惯。
3. 本地元素：融入更多的本地元素，如地域文化、风土人情等，以增强节目的亲近感和认同感。
四、本土化过程中的挑战与机遇在本土化过程中，面临的主要挑战包括文化差异、政策限制和市场接受度等。
文化差异是最大的挑战之一，因为不同国家和地区的文化背景和价值观存在差异，这需要制作团队对本地文化有深入的了解和把握。
政策限制也是不可忽视的因素，需要制作团队在遵守相关政策的前提下进行创作。
此外，市场接受度也是一个重要的考量因素，需要制作团队根据市场需求进行节目的调整和优化。
然而，挑战与机遇并存。
本土化过程为节目带来了更多的可能性和发展空间。
探析韩国引进类综艺节目现状
探析韩国引进类综艺节目现状1. 引言1.1 韩国引进类综艺节目现状在网络媒体的支持下，韩国引进类综艺节目的传播范围更加广泛，观众群体也更加多元化。
人们通过手机、平板、电脑等各种设备随时随地观看韩国综艺节目，形成了一种全新的娱乐消费模式。
随着社交媒体的兴起，观众们可以方便地分享自己对节目的看法和感受，从而促进了韩国引进类综艺节目的传播和影响力扩大。
韩国引进类综艺节目处于一个蓬勃发展的阶段，不仅在国内受到热捧，还在国际上有一定的市场。
未来，随着技术的不断进步和观众需求的不断变化，韩国引进类综艺节目有望在全球范围内继续发挥重要作用。
2. 正文2.1 韩国类综艺节目的特点韩国类综艺节目的特点包括多样性和创新性。
韩国的综艺节目类型繁多，涵盖了真人秀、游戏类、音乐类、访谈类等各种类型，满足了不同观众群体的喜好。
韩国综艺节目在内容上常常保持着新颖和独特的创意，不断尝试新的形式和场景，增加了节目的趣味性和吸引力。
韩国综艺节目在制作上注重细节，精心设计每一集的节目内容和节目环节，让观众在观看过程中产生共鸣。
韩国综艺节目的明星效应也是其特点之一。
许多韩国综艺节目会邀请知名的娱乐明星参与，通过明星的参与吸引更多观众的关注，增加节目的收视率和知名度。
韩国的综艺节目对于明星的关注度也非常高，通过对明星生活、个性等方面的展示，让观众更好地了解和亲近自己喜爱的明星。
韩国类综艺节目以其多样性、创新性、明星效应等特点，受到了广大观众的喜爱和关注。
这些特点也为韩国引进类综艺节目的成功奠定了基础。
2.2 韩国引进类综艺节目的流行原因韩国引进类综艺节目的流行原因可以从多个方面来分析。
韩国引进类综艺节目的制作水准非常高，节目内容丰富多样，节目形式新颖独特，能够吸引观众的眼球。
韩国引进类综艺节目在选题上非常独特，能够满足不同观众群体的需求，更好地迎合大众的审美和娱乐需求。
韩国引进类综艺节目的制作团队专业素质高，能够将综艺节目制作得富有趣味性和话题性，进而吸引更多观众的关注和参与。
论我国电视综艺节目引进国际版权的现状和未来
论我国电视综艺节目引进国际版权的现状和未来摘要：近些年来，我国从国外引进了较多综艺节目版权，其中大部分都很受欢迎，能够红火一段时间，部门节目却截然不同，国内观众接受不了，同时国内也有些较高水平的本土原创综艺节目，从此处可以看出，节目能否取得成功，同是否引入海外节目版权关心不大，但是对中国近期情况来看，海外综艺节目版权的引入呈现上升趋势，这种现象值得深入研究分析。
如今中国文化逆差很严重，本土的综艺节目能够进行创新来提高收视率的能力较差，向外进行版权的输出的实力不足，本文的落脚点就是怎么才能从版权引进的案例中得到经验，改善本土综艺节目原创的能力，在此基础上拓开对外版权贸易输出。
关键词：综艺节目；国际版权；原创一、引言近些年来，对综艺节目市场来说，其竞争是非常激烈的，各种综艺节目传媒需要改革自身经营方式来增加收视率，与之相应的研究也随之增多，范围也逐渐扩大。
对于国内的综艺界媒体来说，湖南卫视占据主导地位，从上星到现在，始终发展的很红火，所以其在媒体经营方面的实践经验和经营理念可以说优秀程度较高。
二、我国电视综艺节目对国外版权的引进和借鉴（一）部分借鉴期自上世纪末，我国政治经济发生极大变化，尤其是在科学技术的飞速发展以及电视的普及，新时期的中国来首，其电视行业收到众多因素的制约，主要是数字化技术发展、兴起的各种新媒体发展速度极快以及全球相关媒介的激烈竞争等因素。
上世纪末，国内引入两个综艺类节目，具体是采用香港《综艺60分》以及台湾《快乐星期天》为模板的首个大型综艺娱乐性质的额节目《快乐大本营》以《欢乐总动员》。
这种类型的节目综合多种功能为一体，包括文艺性、游戏、各种形式的访谈以及猎奇，娱乐性、趣味性较强。
然而，《超级女声》在借鉴模仿的同时，注重对节目形式进行本土化改造，“超女”克隆了美国真人秀节目《美国偶像》，借鉴其“平民路线”、“零距离”、“低门槛”、“演播室前移”、“观众投票定胜负”等基本元素与结构方式，但在报名规则、赛区设置、组织过程、节目环节、整体风格等方面却进行了本土化改造，推出了“待定”、PK、粉丝团等在当时具有首创性的。
省级卫视引进海外节目模式现象探究与对策
省级卫视引进海外节目模式现象探究与对策作者：黄恬恬来源：《声屏世界》 2017年第10期摘要：当下，电视节目的竞争在某种意义上是节目模式的竞争。
随着全球节目模式交易的火爆，电视节目模式引进逐渐被国内各大省内卫视所接受，引进国外节目模式是省级卫视收视大战中的一种特殊竞争手段。
本文对近年来各大省级卫视大规模引进国外电视节目模式这一现象进行分析和思考，剖析省级卫视节目模式引进的现状及其带来的正负效果，并指出现象背后必须要引起重视的问题，提出对策和建议。
关键词：节目模式省级卫视引进这几年，引进海外节目模式在省级卫视中呈现出井喷式的增长，其中，综艺类节目占绝对多数。
然而，随着数量越来越多，这些引进的海外节目模式抄袭痕迹严重，生搬硬套造成节目缺乏审美个性，形成一家引进、多家模仿、观众厌烦的恶性循环，也压制着其他节目原创者的工作动力。
省级卫视引进海外节目模式的现状纵观近年来日益白热化的综艺节目市场，已有将近100档海外节目被23家省级卫视引进到国内。
从2010年开始，浙江卫视、江苏卫视、东方卫视与湖南卫视分别引进了四档综艺节目：《欢喜冤家》《老公看你的》《中国达人秀》及《以一敌百》，均创造了不错的收视率。
2012年《中国好声音》平均收视率达到3.87%，总决赛收视率突破5个点，创造了中国省级卫视第一个现象级节目。
在《中国好声音》的带动下，深圳卫视、东南卫视、辽宁卫视、广东卫视和山东卫视等多个省级卫视相继引进海外节目模式，数量达到13档。
根据央视索福瑞公司调查数据显示，2013年省级卫视引进的海外节目已经达到26档，2014年达到45档，2015年达到64档。
引入海外节目模式的省级卫视大多数都取得了成功，一些省级卫视更是从众多卫视中脱颖而出，成为省级卫视第一梯队成员。
以浙江卫视为例，《中国好声音》连续夺得季度、年度综艺节目收视率冠军；《奔跑吧，兄弟》连续四季节目收视率爆表，成为全民偶像类综艺节目。
这不仅使浙江卫视赚得盆满钵满，更捧红了一个个超人气明星，有力地提升了浙江卫视的品牌影响力。
《2024年海外版权综艺节目本土化研究(2012,2013)》范文
《海外版权综艺节目本土化研究（2012，2013）》篇一海外版权综艺节目本土化研究（2012-2013）一、引言近年来，随着全球化进程的加速，海外版权综艺节目逐渐进入国内市场，并成为电视娱乐产业的重要组成部分。
特别是在2012至2013年间，海外版权综艺节目的引进与本土化改造成为业界关注的焦点。
本文旨在探讨这一时期内，海外版权综艺节目如何进行本土化改造，以适应中国市场的需求与文化特色。
二、海外版权综艺节目的引进在2012至2013年间，国内电视台纷纷引进海外热门的综艺节目模式，希望通过借鉴国际成功经验来提升自身的节目品质和观众关注度。
在这一过程中，部分电视台直接购买了原版节目的版权，也有部分节目是采用了跨国合作的方式进行开发。
这些引进的节目形式多样，涵盖了游戏竞技、音乐舞蹈、亲子互动等多个领域。
三、本土化改造策略为了使这些海外版权综艺节目更好地适应中国市场，各电视台采取了多种本土化改造策略。
首先是在内容上进行调整，以适应中国观众的审美需求和文化习惯。
例如，将某些国外的游戏环节进行改良，以更好地贴合中国的文化特色。
同时，还针对国内市场对明星资源的需求进行了针对性的开发，将中国知名艺人融入节目中。
四、形式创新与特色塑造除了内容上的调整，本土化改造还包括了形式上的创新和特色的塑造。
在这一时期内，国内电视台纷纷推出了具有自己特色的综艺节目形式。
例如，某些节目采用了实景游戏的方式，让观众能够更加真实地参与到节目中来；而另一些节目则通过创新的游戏环节设计，使观众在观看过程中能够获得更多的乐趣和启发。
五、效果与影响通过本土化改造后的海外版权综艺节目在国内市场上取得了显著的成效。
首先是在观众收视率上的提升，许多节目在本土化后吸引了大量观众的关注。
其次是在市场影响方面，这些节目为国内综艺市场带来了新的创作理念和制作方式，推动了国内综艺节目的创新发展。
此外，这些节目的成功也吸引了更多的国际合作机会，为国内综艺节目的国际化发展奠定了基础。
海外综艺节目模式引进的现状分析
２ ０ １ ２年 ３ 月 ，湖南卫 视收视 陷入 低迷 ，持 续 多时 的一 家独 大 的局面被打破 。面对颓势 ，湖南卫视 积极改版 ，推 出了 ４个新 节 目，但仅有 来 自于荷兰 Ｅ ｎ ｄ ｅ ｍ ｏ ｌ 公 司的 《 百变大咖 秀》收视 率 过１ ％。随 即而来 的二 次改版 ， 也 被业 内人士认 为无新 意 ，曾一 度全 台总动员 征集节 目创意 。 不过很 快 湖南卫 视就亮 出 了新 招 式 ：２ ０ １ ２ 年第 四季度 ，播 出荷兰 Ｔ ａ ｌ ｐ ａ 公司的知名节 目 “ Ｔ ｈ ｅ ｗ ｉ ｎ ｎ ｅ ｒ ｉ ｓ ” 中国版《 女人 如歌 》 ； ２ ０ １ ３ 年１ 月带着韩 国血统 的 《 我是 歌手 》开播 。而 《 我是歌手 》 也不负众 望 ，根据央视索福瑞 的收视数 据显示 ，总决赛 全国网收 视２ ． ３ ８ ，份额 ８ ． ３ ３ ，中心 城市 网收视 率 ４ ． ３ ４ ，份 额 １ ２ ． ３ ６ 。当 日 全 天收视 率全 国第一 。而 总决赛 广告也卖 出了每 １ ５ 秒６ Ｏ 万元的 成绩 。 目前 ，湖南卫视 拥有海外综 艺节 目模式 ６ 个 （ 有 消息称其还 购买 了同样来 自韩 国的 《 良心冰箱 》，因未查到确切 信息 ，故未 统计在列 ）， 包 括原版为 “ Ｔ ｈ ｅ ｘ Ｆ ａ ｃ ｔ ｏ ｒ ”的 《 中国最 强音 》，将 与 同为歌 唱类 选秀的浙江卫视 《 中国好声音 》、东方 卫视的 《 中 国梦之声 》 （ 原版为荷兰 Ｆ ｒ ｅ ｍ ａ ｎ ｔ ｌ ｅ Ｍ ｅ ｄ ｉ ａ 的 “ Ｉ ｄ ｏ ｌ ”） 抗衡 。 同样存在 同质 化问题的还有江 苏卫视 与浙 江卫视 ，江苏卫视 与湖南 卫视等 。凭借 《 非诚 勿扰 》一举成为省级 卫视第一 的江苏 卫 视 ，也在积极参与海外综 艺节 目的引进 。江苏卫视现有 ５ 个模 式 （ 澳 大利亚 的 《 明星减肥 大比拼 》目前无确切信 息是否被其引 进 ，故未列入 ） ，如体育竞技类的 《 星跳水立方 》 （ 德 国模 式 ）， 该 节 目因与浙江卫视 的 《 中国星跳跃 》 （ 荷 兰模 式 ） 类似 ，从还 未 开播 就一直被 比较 ；而接 档 《 星跳水立方 》播 出的海外模式 中 国版 《 全能巨星 》，则又是 一档明星歌唱真人 秀 ，似乎是在 向湖 南 卫视的 《 我是歌手 》叫板 。 （ 二） 第二梯队试水者增 多 ， 模 式类型丰富 成功 的案例 ，让 “ 引进海外综艺节 目 模式 ”似乎成了改变卫 视 自身格局的灵药 ，一方 面可以借助原版在 国际上的影响力 ，迅 速调集 受众的注意力 ；另一方 面 ，在与 闰际团队的协 作中 ，也能 迅 速提 升 自己的制作实力 。因此 ，第二梯 队中的各 大卫视也在积 极谋求 与各大知名模式供应商 的合作 。 东方卫 视算第二梯队 的佼佼者 ，曾在 《 中国达人秀 》 （ 荷 兰 Ｆ ｒ ｅ ｍ ａ ｎ ｔ ｌ ｅ Ｍ ｅ ｄ ｉ ａ ）中尝到甜 头。从东 方卫 视 占有 的模 式数量 上就 可以看出 ， 其对海外综艺模式 的的重 视 ，目 前拥 有 ８ 个节 目 模式 。 除东方 卫视之外 ， 安徽卫视 、 深圳卫 视 、 湖北卫视 、 贵州卫视 、 广西卫视 、山东卫视 、 厦 门卫视 、江西卫视 、 福 建东南卫视 、 广 东卫视 、 天津卫视 、 河北卫视 以及旅 游卫视也加入到购买大军 中。 以类 型上来说 ，歌唱类选秀一直是各 卫视的主战场 。值得一 提的是 ，在第一梯 队扎堆 歌唱类选秀 的情 况下 ，东方卫视 、安徽 卫 视与湖北卫视也积极迎 战 ，分别购买 了 《 中国梦之声 》、荷兰
《2024年海外版权综艺节目本土化研究(2012,2013)》范文
《海外版权综艺节目本土化研究（2012，2013）》篇一海外版权综艺节目本土化研究（2012-2013）一、引言近年来，随着全球化的深入发展，海外版权综艺节目逐渐进入中国市场，并迅速获得了广大观众的喜爱。
特别是2012年至2013年间，大量海外综艺节目通过版权引进的方式在中国内地广泛传播，这一时期也成为本土化研究的重要节点。
本文旨在探讨这一时期内，海外版权综艺节目如何在中国实现本土化发展，以及这种本土化过程对节目制作和观众文化的影响。
二、海外版权综艺节目的引进背景随着文化交流的深入，中国的电视娱乐市场开始积极引进海外优秀综艺节目版权。
这一时期的引进，主要基于中国电视娱乐市场的开放与需求，同时也为海外综艺节目带来了广阔的市场空间。
引进的节目类型多样，包括竞技类、生活类、才艺类等，满足了不同观众群体的需求。
三、本土化策略分析（一）内容本土化内容本土化是海外版权综艺节目在中国的关键策略之一。
节目制作团队根据中国观众的审美习惯和文化背景，对节目内容进行适当的调整和再创作。
例如，对原有节目模式进行本土化改造，增加中国元素和本土话题，使节目更加贴近中国观众的生活和情感。
（二）形式本土化除了内容上的调整，形式上的本土化也是节目成功的关键因素之一。
这包括对原有节目形式的借鉴和融合，以及结合中国特有的电视娱乐形式进行创新。
例如，将国外流行的竞技类节目与中国的游戏文化相结合，形成具有中国特色的竞技形式。
（三）文化融合策略在本土化的过程中，文化融合是不可或缺的一环。
节目制作团队通过深入了解中国传统文化和现代文化，将两种文化元素巧妙地融合在一起，使节目既具有国际化的元素，又具有中国特色。
这种文化融合策略不仅增强了节目的文化内涵，也使节目更加符合中国观众的审美需求。
四、影响分析（一）对节目制作的影响本土化策略的实践对节目制作产生了深远的影响。
首先，它促进了中外电视制作团队的交流与合作，提高了中国电视节目的制作水平。
其次，本土化策略的实践也为中国电视节目创新提供了新的思路和方法。
探析韩国引进类综艺节目现状
探析韩国引进类综艺节目现状【摘要】韩国的综艺节目一直以其独特的魅力和创新性而备受瞩目，而引进类综艺节目更是在近年来日渐流行。
本文探讨了引进类综艺节目的现状，包括种类、受众群体、播出平台、收视率以及亮点和特色。
通过对这些方面的分析，我们可以更好地了解引进类综艺节目在韩国的发展情况。
结合韩国引进类综艺节目的发展趋势、市场前景以及对当地文化的影响，我们也可以看到这一领域的潜力和未来发展方向。
引进类综艺节目的兴起不仅丰富了观众的娱乐选择，也为当地文化的传播和交流带来了新的机遇和挑战。
【关键词】韩国, 引进类综艺节目, 现状, 影响力, 普及情况, 种类, 受众群体, 播出平台, 收视率, 亮点, 特色, 发展趋势, 市场前景, 文化影响.1. 引言1.1 韩国综艺节目的影响力韩国综艺节目在全球范围内拥有极高的影响力，被称为“韩流”的代表作之一。
自2000年代初起，《Running Man》、《不朽的名曲》、《玩艺师仁王丽》等一系列韩国综艺节目相继引进海外市场，受到了广泛的欢迎和追捧。
这些节目不仅深受韩国本土观众的喜爱，也在亚洲及其他地区的观众中引发了强烈的热情。
韩国综艺节目以其独特的节目形式和内容创新著称，多样的节目类型和精彩的表现形式吸引了大量观众的关注。
通过引进类综艺节目的传播，韩国综艺文化不仅在海外得到了传播和普及，同时也为韩国文化产业的发展作出了重要贡献。
韩国综艺节目在国际上树立了良好的形象，展示了韩国文化的魅力和创造力，为韩国在全球文化领域的影响力奠定了坚实的基础。
韩国综艺节目的影响力不仅体现在收视率和口碑上，更融入了观众的生活，成为人们交流和互动的话题，塑造了新的文化现象。
1.2 引进类综艺节目的普及情况引进类综艺节目在韩国的普及情况正逐渐增加。
随着全球化的影响，越来越多的韩国电视台开始引进外国综艺节目，以丰富当地节目内容，满足观众的多样化需求。
这些引进类综艺节目不仅受到年轻观众的喜爱，也吸引了广大中老年人群的关注。
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从2010年8月的《中国达人秀》到2012年夏天的《中国好声音》，“海外节目模式”的成功一再刷新着全国卫
视收视率和收视份额的数据，也一再创下了广告收入的新高。
“好声音”总决赛“收视率5.234%”、“12条广告位拍
出1080万”、“最高广告价位15秒116万”……“第二季冠名
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2013年第一季度已经结束，恒高传媒机构对周播节目带的收视进行了排名：
（一）当日收视冠军多为引进的海外模式
浙江卫视的《王牌碟中谍》、东方卫视的《妈妈咪呀》、湖南卫视的《百变大咖秀》及《我是歌手》分别为周一、周二、周四、周五的收视第一。
（二）13档引进节目排进当日收视TOP10
江苏卫视的《芝麻开门》及《一站到底》、湖南卫视的《我们约会吧》、东方卫视的《舞林争霸》和《中国达人秀》及《顶级厨师》、安徽卫视的《黄金年代》及《势不可挡》、深圳卫视的《年代秀》及《男左女右》、浙江卫视的《转身遇到TA》、湖北卫视的《谁是我家人》及《我爱我的祖国》等节目，均位于第一季当日收视前十。
（三）收视破1的节目中五成为引进模式
2013年第一季度收视率破1%的节目有10个，其中包括《妈妈咪呀》、《中国达人秀》、《舞林争霸》、《我是歌手》和《转身遇到TA》等5个节目。
另外由《中国好声音》衍生出的《对战最强音》也在其中。
而第二季度的前两周，海外综艺模式承继了第一季度的好成绩，根据央视索福瑞的的调查：全国卫视晚间综艺节目收视率TOP20中，引进的海外模式就有12个，还不包括其衍生节目，诸如《百变大咖秀特辑》、《闪耀星跳跃》等，其中，收视破1%的有8个。
另外，根据“万象i+tv 综艺指数”即融合“电视+网络”播放情况的综艺节目排行榜，3月3日-3月9日这周，有5个引进模式位列综艺指数前十；3月10日-3月16日这周，TOP10里则有6个引进模式。
由此可见，海外综艺模式来势汹汹，占据了国内综艺节目市场的重要份额。
三、欧洲电视节目制作公司受追捧
在笔者统计的这66个节目模式中，有35个节目模式来自于欧洲节目制作公司和模式公司，来自于美国的节目模式有10个，韩国模式6个，另外还有澳大利亚、日本等国的节目模式。
而这35个欧洲模式，其中从英国购进的节目模式就多达17个，荷兰的节目模式10个，其余为德国、意大利、瑞典等国的节目模式。
从表2和表3可以看出，与2011年的国内综艺节目市场相比，来自于欧洲的节目模式数量出现了一个所谓的“井喷”。
而这些海外的节目模式公司也已不似初入中国市场时那般，需要带着模注：表格中灰色背景的为2011年出现的海外节目模式，其余为2012-2013年出现的模式。
表3 来自于荷兰节目制作公司的模式
Talpa Endemol其他
我心唱响
（东方卫视）
百变大咖秀（湖南卫视）
中国星跳跃（浙江卫视，
荷兰Eyeworks）女人如歌
（湖南卫视）
心跳阿根廷（浙江卫视）谁是我家人（湖北卫视）
中国好声音
（浙江卫视）
男左女右
（深圳卫视）
我为歌狂
过设立“电视实验室”检验创意能否成功，比如通过建立跨国公司，推广其创意，以创办于1994年的Endemol为例，它在全球31个国家建立了80多家公司，负责节目模式的海外发行与制作，是
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大卫视与海外节目模式供应商将走上委托开发或定制、节目模式共同开发等合作之路。
（一）委托开发或定制
针对海外模式存在“水土不服”的问题，“委托开发或定制”则提供了一种按需生产的方式。
各大卫视将自己对节目要求的信息同时向多家海外模式公司公开，包括频道的定位、目标观众、节目类型、节目感觉、主持人风格、播出时段以及经费预算等，由模式公司提出构想，电视台从多个创意中进行比较选择。
例如英国，因“法律规定电视台至少要有25%的节目从独立制作公司购买，……各大电视台的采购部门现将节目需求在网站上进行公布……独立公司根据要求，有目的地研发除具有创意的新节目模式，再向电视台出售。
”[6]（二）共同研发节目模式
另外，克服海外模式在中国本土播出的“水土不服”，国内卫视与海外节目模式公司共同研发有着巨大的优势。
首先，省去了节目制作中本土化改造的步骤。
共同研发使得节目在研发创意的过程中，就能从中国受众的价值观、需求偏好及收视心理等方面加以考虑，极大保证了综艺节目的针对性。
其次，吸收了海外节目模式公司先进的理念与工作思路。
共同研发是一条促使卫视节目研发创意能力与国际接轨的路径，为最终的原创积蓄实力。
比如江苏卫视通过在海外设置研发分部等策略，创造了与国际一流电视台共同研发的机会。
再次，体现了卫视的主导性。
与单纯的购买现成模式或委托开发相比，卫视在共同研发中的参与度更高。
在学习经验的同时，各大卫视能根据自身的经济、技术、人力、物力等实际情况与条件，掌握住所研发出的节目的走向。
比如江苏卫视的《老公看你的》就是采取的与德国71公司共同研发的方式；其另一档节目《芝麻开门》同样如此，江苏卫视在2012年的戛纳电视节上看中该模式，与版权方共同研发，于今年1月21日开播。
【参考文献】
[1]各卫视纷纷引进海外综艺版权30档"洋模式"荧屏"PK".文汇报.2013-3-27(9)[2][3]赵萌."洋点子"怎样拯救中国娱乐.世界博览.2013(06)[4]刘亚娟.海外节目中国式生长.综艺报.2011(09)
[5]华颖.受众为上,模式为先,内容为王——英国电视节目创新与开发有感.中国广播电视学刊.2012(06)
【作者单位：四川师范大学新闻与传播学院】
海外综艺节目模式引进的现状分析
作者：袁佳瑜
作者单位：四川师范大学新闻与传播学院
刊名：
美与时代·城市
英文刊名：Beauty & Times
年，卷(期)：2013(5)
本文链接：/Periodical_mysd-c201305012.aspx。