近现代建筑流派风格

从早期现代主意运动到现代主义蓬勃发展,直至晚期现代主义﹑后现代主义﹑解构主义,由于理论界的推波助澜,加之不同国家﹑地区间发展不平衡,地域﹑观念迥异,产生出繁多的建筑流派。

这些建筑流派或曾经独领风骚,或自我标榜,或默默无闻,或昙花一现,不同流派的创作丰富了我们的建筑、人文景观和人们的生活。

目前我国的建筑和城市规划基本处于学习模仿和探索阶段,对人文景观和传统的把握不尽如人意,因此,提倡多元并存、兼收并蓄也许是对待不同流派的正确态度,而要做到这一点,必须对建筑设计和城市规划的方法有所了解,对不同流派和思想有所认识,更为重要的是对未来的建筑走向的正确预测,努力创造一个与时俱进,低碳环保,充满人文关怀的生活、生产空间。

包豪斯校舍、联合国总部大厦等代表建筑带来了人类建筑史上最深刻的变革,是一次影响深远的平民化运动,它还推出了像勒·柯布西耶、格罗皮乌斯这样的新一代建筑大师,而他们的许多又同是城市规划师,通过作品,他们将讲求功能和理性主义,讲求求新技术、新材料的观点传播到世界各处,掀起了前所未有的狂澜,这是现代建筑与古典建筑的交结处,以后的建筑思潮的变化,再也没有像这次这样来得迅猛和深刻。

从此,构成主义,风格派,功能主义,有机建筑,密斯风格,晚期现代主义,后现代主义,解构主义,未来派建筑,新现代主义,高技派等等分别从不同侧面,不同角度反映了各自的设计重点和首要因素,从而给我们提供了多种选择和方案,形成了今天的多元建筑风格。

当代建筑流派的观点不一,有的激进,有的趋于理性,有的强调变
与动,等等,它们各有偏颇,甚至是极端,如密斯风格和国际式建筑,但是它们的出现,都是经济、社会、文化和科技的集中体现,是社会发展的必然。

自一战以来,城市的快速重建和恢复的要求,成为一个最重要的因素,使得古典建筑的繁复精美的装饰成为众矢之的,古典建筑的已有形体也已不能满足新需求,因此也被当作改变的重点之一,而旧有的建筑布局和城市区划,代表旧制度和等级观念,为新兴的民主平等思想所不容,于是更趋于平民化的现代建筑和城市规划便诞生了。

当代建筑大致经历了三个阶段：现代主义建筑,晚期现代主义建筑与后现代主义建筑,解构主义及其他建筑阶段。

这三个阶段前后发展具有一定的连续性和必然性，现代主义重视功能与空间的思想使之与古典主义和学院形式主义相区别，成为新型建筑的先锋，这也是当代建筑的特点。

当现代主义发展到了反形式主义的顶峰时，问题接踵而至，由技术中产生的纯粹性似乎成了一种清教主义，即形式主义，出现了世人诟病的“方盒子”建筑。

于是基于传承与改良现代主义的晚期现代主义与后现代主义建筑思潮出现了，它是人们追求高科技与高情感之间平衡的必然选择。

自然关系启迪人们建立起观念的物化秩序，而语言和符合学从相反的方向使建筑师们试图对一切现象都进行一次稳固的、确定的分析，力图寻找一个公理式的深层结构来说明表层现象。

正是旧秩序已经经过了现代主义的冲击，又经晚期现代主义与后现代主义的建立新秩序的尝试与努力，走向了反面-----破坏旧秩序----这正是解构主义的任务。

当然，破坏旧秩序必然会产生一定的混乱，建筑思潮的多元化也成了解构主义之后的不可避免的现象，
并一直持续到现在。

在将来的一段时间里，建筑思潮多元化仍将是主流，地域性和文化性影响将进一步加强。

根据设计手法的不同，现代主义建筑阶段有构成主义建筑，功能主义建筑，国际式建筑，有机建筑，密斯风格建筑，未来派建筑，粗野主义建筑，象征主义建筑和典雅主义建筑等。

解构主义建筑与其它的阶段，有结构主义建筑，新古典主义建筑，新理性主义建筑，新地方主义建筑和新现代主义建筑等。

流派思想随着科技，文化，实际问题而改变着，有的时候甚至互相渗透，难分彼此，因此，我们要吸取不同流派的设计思想和设计手法的优点，努力营造有一定文化性、地域性、民族性的生活空间，而不是盲目跟风，制造千篇一律的居住机器。

构成主义产生与苏联的“十月革命”以后，由雕刻艺术家K·马里维奇和N·贾波、A·佩夫斯纳两兄弟把未来主义与立体主义的机械输结合，发展而来。

主张消解形式与内容的界限和二元主从的关系，形式就是内容，内容就是形式，认为只有通过理性和科学才能达到纯粹的真实。

在设计的基本原理上提出：空间只能在其深度上有外向内地塑造，而不是用体积由外到内塑造；立体的造型结构；装饰色彩不能作为三维结构的绘画性因素，而是具有形体的材料；每根线条都要表现被塑造物内部力量的方向；时间要作为一个新因素产生运动节律。

构成主义是俄罗斯近代建筑史上光辉的一页，与包豪斯运动同为现代建筑的先驱，是当今工业设计领域的基础理论之一，在当今的解构主义建筑作品中也能看到它的影子，。

塔特林设计的“第三国际纪念塔”作为构成主义的第一个杰出代表作，具有革新和创造性，是艺术加技术的合成体，既是建筑又是雕塑。

由维斯宁兄弟的“列宁格勒真理报分社”方案，强调科技的构成主义艺术手段，被称为是构成主义典范作品，是构成主义第二阶段的代表作，标志着构成主义的成熟。

香港山顶俱乐部有着明显的构成主义特色，而布谷大楼的解构主义建筑形象也可看到构成主义的影子。

构成主义与解构主义在形态处理上有异曲同工之妙，P·约翰逊把一下认为主要是解构主义的建筑作品叫做反构成主义作品，并认为它来源于早期俄罗斯的构成主义建筑，而与解构哲学无关。

功能主义代表了现代主义建筑发展的方向。

对功能的重视，可以上溯到古罗马建筑师维特鲁威的建筑三要素：适用，坚固，美观。

美国建筑师沙利文提出的“形式服从功能”的口号成为功能主义及现代主义建筑的灵魂，现代建筑诸流派均以功能为立足点，向不同方向发展，完善现代建筑之路。

包豪斯校舍作为早期现代建筑的代表作，体现了注重实用要求、发挥新技术新材料的性能和造型整齐简洁构图灵活多变的风格，具有极强的功能性。

现代主义建筑大师格罗皮乌斯在设计中以实用功能为出发点，调整形态间的组合关系，整个建筑按功能分为几个部分，体现了由内到外的功能主义设计方法。

美国建筑师斯坦利·太格曼设计的伊利若地区图书馆的盲人和肢体伤残人分馆，体现了特殊的实际功能需要；而路易斯·康的查理医学大楼通过一个理想化的过程：从分析建筑功能入手，然后确定各部分的理想形式，把使用空间分为“被
服务的”和“役使的”两类，通过功能单元的组合，形成连续的整体，并与环境有机协调。

面对同样的设计任务书，同样的功能要求，不同的建筑师从不同的角度去考虑问题，采用不同的处理方法，得到不同的答案，所以，不能一谈功能就机械地理解为“方盒子”。

现代主义建筑在某种程度上过分强调了形式服从功能的设计原则，导致了形而上学的倾向，因而限制了建筑师的创造力的发挥。

它们以技术代替艺术，认为美即功能，把使用者看成生理或物理意义上的人，以精确得想外科手术似的精密手法对待建筑中的功能问题，忽视了不同地域、不同文化的人不同的精神需求及审美需求，把形式变成功能的产物，导致了“国际式“的泛滥，被人们称为“方盒子”。

在互相影响，条件相似的情况下出现的彼此接近的风格和形式，并不是现代主义建筑刻意追求的目标。

国际式成为现代主义建筑的同义词，但并无自己的组织，具有以下特点：反对装饰，形成整洁明快的立方体建筑模式，亦“方盒子”；提倡形式追随功能，导致同类建筑形式雷同；充分肯定机器和技术的作用和地位，排斥个性，成为理性主义的重要表现形式；设计手法简练，以矩形为主，平顶，多窗，布局自由。

国际式建筑的出现曾引起了全球性的理论及创作的变化。

20世纪70年代以后，许多建筑流派将国际式建筑作为现代主义建筑发展的结束，而称自己是后现代建筑，晚期现代建筑或其它。

现代主义建筑的代表作有：芬兰建筑师阿尔托的帕米尔疗养院，柯布西耶的萨伏依别墅，联合国总部大厦，纽约世贸中心，芝加哥西尔斯大厦及米兰
皮瑞利大楼。

其中萨伏依别墅体现出了对当现代建筑的五点追求：底层架空、屋顶花园、自由的平面、自由的立面及长条形窗，柯布西耶的现代住宅建筑奠定了现代建筑的基础。

现代建筑中影响较深的一种是有机建筑。

有机建筑重“虚”略“实”，认为建筑的真实性不再与起围合作用的实体，建筑的本质是空间。

有机建筑强调功能，追求建筑的内外空间与环境的统一，其特征可概括为：建筑的整体与统一性，视觉与艺术的统一；空间的自由性、连贯性和一体性，主张“开放布局”；材料的视觉特色和形式美；形式与功能的统一，提出自内而外的设计手法。

莱特的流水别墅、西塔里埃森工作本部和费·琼斯的桑克洛恩教堂等是该流派的代表作。

20世纪五六十年代，美国为了要在空间技术上同前苏联竞争，积极鼓吹发展高度工业技术，于是催生了“密斯风格”建筑。

它们讲求技术精美，强调简洁严谨的细部处理手法，忠实于结构与材料，讲求“全面空间”、“纯净形式”及技术上的精美，主张以结构不变适应功能不变，要求功能服从结构，净化建筑形式，外在形式上，大量应用玻璃，体现密斯“少就是多”的理论。

其中巴塞罗那德国馆、西格拉姆大厦和西柏林国家美术馆等是其代表作，玻璃和钢在这些建筑中占很大的比例，结构与力学的运用几乎达到了极致。

但是，这种创作浪费能源，并造成了千篇一律的后果，终于淡出历史舞台。

此外，具有反文化倾向的的未来派，限于当时现实要求与条件，讲求材料真实、经济的粗野主义，寓意思想与意图，引发联想的象征主义派，都对当今的建筑领域有着很深的影响。

例如未来派代表作。