《窦娥冤》用分析

元杂剧的四大悲剧
《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥
元杂剧的四大爱情剧
《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 《墙头马上》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖
关汉卿在《南吕· 一枝花· 不伏老》中自述“通五 音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀(zhò u)， 会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会 打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个 蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一 粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。所 作杂剧六十余种，今存十八种；所作套曲十余 套，小令五十余首。他的戏曲作品题材广泛， 大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代 人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争， 人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本 色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大 影响。
戏曲 元杂剧是用北曲演唱的一种____________ 形式。_____________ 金末元初 （时代）产生于中国 北方。是在金院本基础上以及诸宫调的影 响下发展起来的。
旦 、 末 杂剧角色分为__________ 、_________ 净 三大类。其中________ 正末 为男主 _________ 正旦 角，________ 为女主角。
预习提示
1.对下列词语的解释，完全正确的一项是（
）
A.可怎生糊突了盗跖、颜渊（糊突：混淆） 则是看你死去的孩儿面上（则是看：只当 是） B .念窦娥葫芦提当罪愆（葫芦：糊涂） 你道是暑气暄（暄：温暖） C.也不见得湛湛青天（青天：清明） 此后遇着冬时年节，月一十五（月一十五： 每月十五） D.念窦娥从前以往干家缘（干家缘：操劳家 务） 不知亢旱三年的说话准也不准（亢旱：抵 御旱灾）
2.下列关于元杂剧的术语，解释完全正 确的一项是（ ） A.外，外末的简称，扮演青年男子：净， 俗称“花脸”，扮演性格刚烈或粗暴 的男子。 B.科，指示角色动作、表情和舞台效果。 C.正宫，端正好，滚绣球等均是曲牌名。 D.折，相当于现代的“幕”，所有的杂 剧都只能是四折。
B
1、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？ 2、根据10个曲牌和故事情节，可以把课文 分成几个层次？各层大意是什么？ 共出现10个曲牌，都属于正宫调。 10个曲牌有3个层次
关汉卿
中国古典戏剧概述
中国古典戏曲是中华民族文化的一个 重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演 形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且 在世界剧坛上也占有独特的位置，她与古 希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大 古剧”。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中 ，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明 清传奇、清代花部等四种基本形式。
• 四折之外可以加一二个楔子。楔子一 般放在第一折之前，介绍剧情，类似 现代剧中的序幕；也有的放在两折之 间，相当于后来的过场戏。但也有少 数杂剧突破了一本四折的形式，如 《西厢记》是五本二十一折的连本戏。 每本杂剧的末尾有两句、四句或八句 对语，用以概括全剧内容，叫做“题 目正名”。如《窦娥冤》结尾的“题 目”是“秉鉴持衡廉访法”，“正名” 是“感天动地窦娥冤”。
《滚绣球》中有一句话揭露了社 会的严重不公，是哪一句？ （提示：为善的受贫穷更命短， 造恶的享富贵又寿延。）
概括地说，《滚绣球》一曲表达 了怎样的思想感情？ （提示：既表达了对天地不公的 不满，又表现了主人公的反抗 精神。）
窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在《滚绣 球》一曲中指责天地鬼神？
窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大 老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面 前，她觉醒过来了。窦娥对神权的大胆谴责，实 质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那 似岩浆迸射如山洪决堤般的愤激之词，反映了女 主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广 大人民的反抗精神。
明 清 传 奇
明代初叶，在杂剧衰落的时期，南戏却得到 了迅速的发展，并且吸收了北曲杂剧的某些优秀 成分，逐渐演进到了传奇的阶段，我们将这一时 期的戏剧称为“传奇”。传奇保持了南戏原有的 一些基本体制和格律，同时又有了新的发展和提 高。传奇从明初兴起到清代中叶衰落。代表作有 明代汤显祖的《牡丹亭》、清代孔尚任的《桃花 扇》和洪昇的《长生殿》。
第1层（［端正好］［滚绣球］两个曲牌） 窦娥指斥天地鬼神。 第2层（[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌） 窦娥告别婆婆。 第3层（[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌） 窦娥在刑场上发下三大誓愿。
《滚绣球》中有一句是说命运 不由自己掌握，这句话是哪一 句？它采用了什么诗歌手法？
（提示：“有日月朝暮 悬，有鬼神掌着生死 权”。采用了兴的手 法。）
•杂 剧 的 舞 台 演 出 由 “唱”“白”“科”三部分组成。 唱是杂剧的主要部分。除楔子中可 由次要角色唱以外，一剧四折通常 由主角一人唱到底，其他角色有白 无唱，正末主唱的称“末本”，正 旦主唱的称“旦本”。也有变例， 如《西厢记》第四本就出现了莺莺、 张生、红娘轮唱的情况。
元 代 杂 剧
反抗的窦娥
在押赴刑场时，窦娥要求走后街，这一细节 刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？
自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如 何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善 良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越 发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令 人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥 这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社 会的批判更为有力和深刻。
元曲
散曲 小令 （一宫调一曲子）
套曲 （一宫调数曲子）
唱
杂剧（散曲＋“科”＋“白”） 唱＋演
元杂剧，虽说盛行于元代，但在金朝末年就已经 产生了。元杂剧一本通常有“四折一楔子”。角色大 致可以分为末、旦、净、丑四类。一本杂剧只限一个 角色唱，其他角色只能念白。动作和效果称为“科”， 凡需演员ห้องสมุดไป่ตู้演某一动作，剧本上都标明“××科” 。
• 关汉卿的作品主要有《窦娥冤》、 《救风尘》、《望江亭》、《单刀会》 等。其中《窦娥冤》被称为世界十大 悲剧之一。关汉卿一生创作的杂剧有 六十多种，他是我国戏剧的创始人， 数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父” 莎士比亚，被称为“中国的莎士比 亚”。1838年《窦娥冤》就有英译本 流传海外，1958年，世界和平理事会 把关汉卿与达· 芬奇等同列为世界文 化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为 本色派之首。