色彩构成 PPT

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色彩构成完整ppt课件

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彩的还原。
3.Lab色彩模式
由照度(L)和两个色度分量a、b组成。L表示照度(Luminosity),相当于亮度, a表示从绿色至红色的范围,b表示从蓝色至黄色的范围。L的值域由0到100
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1.2.4视觉色彩补偿
人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡,即人眼看 到任何一种颜色时,总要求它的相对补色,如果客观 上这种补色没有出现,眼睛就会自动调节,在视觉中 制造这种颜色补偿。颜色视觉的生理结构特征,引起 了一些特殊的色彩视觉现象。
光源发出的色光直接进入视觉,像霓虹灯、饰灯、烛灯等的光线都可以直
接进入视觉。
透射光 光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线,称为透射光,透射
光的亮度和颜色取决于入射光穿过被透射物体之后所达到的光透射率及
波长特征。
反射光 反射光是光进入眼睛的最普遍的形式,在有光线照射的情况下,眼睛
能看到的任何物体都是该物体的反射光进入视觉所致。
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1.2知识点
1.2.1色彩的产生
物体表面色彩的形成取决于三个方面:光源的照射、物体本身反 射一定的色光、环境与空间对物体色彩的影响。
物体色彩的显示方式是多种多样的。一类物体的色彩是由其本身 辐射的光波形成的,我们把这类物体称为发光体,如太阳、火焰、 电灯等,发光体的颜色决定于所发色光的光谱成分。另一类本身 不辐射光能量,但能不同程度地吸收、反射和透射光能量而呈现 颜色的,我们把这类物体称为非发光体。对色彩成因起主要作用 的是物体的透射、吸收和反射光的功能。

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1.2.2物体色彩的辨识
物体对色光的吸收、反射或透射能力,受物体表面肌理状态的影响,表 面光滑、平整、细腻的物体,对色光的反射较强,如镜子、磨光石面、 丝绸织物等。表面粗糙、凹凸、疏松的物体,易使光线产生漫射现象, 故对色光的反射较弱,如毛玻璃、呢绒、海绵等。

色彩构成课件

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不是所有的光都有色彩感觉。
不可见光(紫外线) 可见光 不可见光(红外线) ____________._____________________________________._____________
380nm
780nm
B 光谱现象(牛顿与三棱镜)色散实验
真正揭开光色之迷
单色光
复色光
牛顿的实验告 诉我们,色的概念 实际上是不同波长 的光刺激人的眼睛 的视觉反映。光是 发生色彩感觉的刺 激物,色彩是视觉 器官感觉的结果。
光源色
所有物体的色彩都是在光源照射下产生的。
相同的物体,在不同的光源下呈现不同的色彩,白纸能 反射各种光线,在白光的照耀下,白纸呈白色,在红光 的照耀下,白纸呈红色,在绿光的照耀下呈绿色,可见 不同的光源必然对物体产生影响。
物体色
物体色(object color): 光被物体反射或透射后的颜色。是眼睛看 到的物体的颜色,是物体在不同光源下呈现的不同色彩。光的作用 与物体的特性是构成物体色的两个不可或缺的条件。 当白光照射到物体上时,它的一部分被物体表面反射,另一部分 被物体吸收,剩下的透过物体穿过来。
环境色
某一物体反射出一种色光又反射到其它物体上的颜色。 环境色的反光量与环境物体的材质肌理有关,表面光滑明亮的玻璃、陶瓷、金属器 皿类物体,反光量大,其对周围物体色彩的影响也大,反之,表面粗糙的物体,其 反光量小,对周围物体的影响也小。
环境色在绘画中的表现
空间混合
色彩推移
对比色和同类色
色彩冷暖对比
色彩肌理
光与色
没有光便没有色彩感觉,人们凭借光才能看见物体的形 状和色彩,从而获得对客观世界的认识,在没有光线的 情况下,就没有视觉活动,也就无所谓色彩了。 色彩的产生

色彩构成第一章课件

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教学内容
第一章 色彩构成概述 第二章 色彩构成要素 第三章 色彩构成中色色彩对比 第四章 色彩构成中的色彩调和 第五章 色彩构成的方法 第六章 色彩的心理效应 第七章 色彩构成与艺术设计
第一章 色彩构成的概述
第一节 关于色彩 第二节 色彩构成 第三节 色彩构成 的绘画工具及材料
一、色彩构成的绘画工具 二、色彩构成的材料
图1-20 叶筋笔
图1-21 小红毛
第三节色彩构成的绘画工具及材料
一、色彩构成的绘画工具 3. 鸭嘴笔
鸭嘴笔(见图1-22)主要用于圆规画圆,在正稿中画直线。使用鸭 嘴笔可随意调节线的粗细。在使用调配好的水粉颜料画彩色的线条轮廓 时可用鸭嘴笔。
图1-22 鸭嘴笔
第三节色彩构成的绘画工具及材料
一、色彩构成的绘画工具 4.尺类
图1-3 春天 图1-5 秋天
图1-4 夏天 图1-6 冬天
第一节 色彩
色彩不仅存在于自然界中,还与人们的生产、生活密不可分, 直接影响人们的生产劳动及日常生活的衣、食、住、行等方方面 面(见图1-7~图1-10)。现代的科学研究资料表明,正常人从外 界接受的信息90%以上是由视觉器官输入大脑的,来自外界的一切 视觉形象,如物体的形状、空间、位置的界限和区别都是通过色 彩差别和明暗关系得到反映的,而视觉的第一印象往往是对色彩 的感觉。人们不仅发现、观察、创造、欣赏着绚丽缤纷的色彩世 界,还通过日久天长的时代变迁不断深化着对色彩的认识,通过 色彩装饰来美化人们的生活。
图1-11 迪奥橱窗展示色彩运用
图1-12 环境艺术色彩运用
图1-13 室内设计色彩运用
图1-14 导视系统色彩运用
图1-15 公共空间色彩运用
图1-16 包装设计色彩运用

《色彩构成》全套课件-PPT

《色彩构成》全套课件-PPT
2)色彩混合后有颤动感、适合表现光 感。
3)变化混合色的比例后,可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律: 1、凡互为补色关系的色彩,按一定比例进行空间混合,可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红/青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合,产生两色的中间色。 如不同比例的红/青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合,也将产生两色的中间 色。 如:红/灰(空间混合),可得到不同程度的红灰; 红/白(空间混合),可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面,同时要呈密集状。点子越小,线越细, 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关,必 须在一定的视觉距离之外,才能产生混合。
纯度推移
作业:选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中.可以是同一种色相的明暗对比,也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感,明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时.便会产生明的更 明.暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置.会很明显地感 觉到黄色比原来更亮,而紫色比原来更暗。同一色彩.当其周 围的环境发生改变时,其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗.而移到黑 底之上.灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲,我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此, 也叫色彩的三要素。

色彩构成14360PPT课件

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白色,在我国传统文化中属正色,五行中居西方,代表秋天。
商朝崇尚白色,被称为“白色的朝代”。
在我国少数民族中,蒙古族崇尚白色,自称“查干牙孙”, 意即“白色民族”。
满族也崇尚白色,认为白色是天穹、神灵、以及日、月、星 辰的本色。
白族以白色象征高尚、纯洁、吉祥。
纳西族用白色作为光明、吉祥、善良的象征。
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澄瑞亭藻井

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皇帝宝座
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皇 帝 龙 椅
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乾 隆 龙. 袍
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青色(含绿)象征着生机勃发的春 天, 因此青绿色受到人们的喜爱。很多画家 以青 绿色作为主色调,其山水画被称为“青绿 山水” 。
黄. 山寿《匡庐读书图》13
水 墨
中国画的一种表现形式。由墨色的 焦、浓、重、淡、清产生丰富的变 化,表现物象,有独到的艺术效果。 墨为主要原料加以清水的多少引为 浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等, 画出不同浓淡(黑、白、灰)层次。 别有一番韵味称为“墨韵”。
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•《千里江山图》

•《腊梅双禽图》

• 宋代绘画色彩基本仍分 为两条路:一类是精致细 丽的院体画,以花鸟画 和青绿山水画为代表, 另一类是强调水墨淡化 色彩的文人画。
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服装中的色彩
色 彩:主要使用十种纯色,分为 “上五色”(正色)和“下五色” (副色)。 上五色指红、绿、黄、白、黑, 下五色指紫、粉(红)、蓝、湖、 香。
中国古代建筑色彩在象征的基础上,扩大了“人用”的空间, 它与整个建筑环境色彩构成超大空间的色彩搭配和谐,园林建筑 中,“朱柱素壁”在园林绿色的掩映中,显得色彩分外鲜明。

色彩构成课件(色彩混合)

色彩构成课件(色彩混合)

红+黄+蓝=黑
注:品红、黄、青三种颜料或染料混合后将吸收红、 绿、蓝全部色料而呈现黑色。
备注:三个原色一起混合出的新色称为复色。一个原色与
另外两个原色混合出的间色相混,也称为复色。复 色种类很多,纯度比较低,色相不鲜明。三原色依 一定比例可以调出黑色或深灰色。一原色与相对立 的间色可以依均等的份量调出黑色或深灰色,这两
所谓不使用黑色、白色,是指不直接使用黑色、白色,而是把白色表现为高明度的色,把黑色表现
为低明度的色,不在画面中直接以黑色、白色作画。
色彩混合作品赏析ຫໍສະໝຸດ 点彩派作品色彩混合
作品赏析
梵高作品
色彩混合
作品赏析
梵高作品
色彩混合
作品赏析
空间混合作品
色彩混合
作品赏析
空间混合作品
色彩混合
作品赏析
空间混合作品
减色混合
色就被称为色料无补色。
色彩混合
中性混合
旋转混合
将色彩等面积地涂于色盘上,利用机械力量使其转动,即可以将 色彩混合起来产生新色,我们将这种方法称为色盘旋转混合法。
备注:这种方法的混合效果在其色相上接近于加色混合,即红色、绿色产生黄色。但 是其明度上不像加色混合那样越混越亮,也不象颜料混合或叠色那样明度、纯度有 所下降,而足产生被混合中间明度,因此它是中性混合。
活跃,并赋了作品闪烁感、颤动感。
④不少画家认为印象派画家是使用很纯的色彩(高纯度色),以为他们的色点、色线都是纯色, 这不正确。他们的原作是含灰的色彩,是有纯度色,而这不等于高纯度色。 ⑤有些书介绍印象派画家在作品中不使用黑色、白色,甚至说他们把黑色、白色从调色板中消 除了,这是理解有误。尤其是白色,如果不使用白色,如何将色彩明度提高(淡化)? 印象派画家的

(完整版)色彩构成课件

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色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
色 相 推 移 法
(二)明度推移法:是指色彩按明度等差级 数系列的顺序,由浅到深或由深到浅进行组 合排列的方法。
明度推移可分为单色明度推移和多色
明度推移。单色明度推移是以一种颜色分别 调入不等的白色或黑色,以求得多层次的推 移。多色明度推移是指将几种色彩分别加入 不等量的白色或黑色并同时安排于画面中, 使画面更加丰富。
第五,工业产品的色彩设计,如冰箱、洗衣机、照相机等,在制造 产品时应考虑两个因素:一是加强及显示产品机能的色彩;二是能与 产品的使用环境取得调和的色彩。例如,电风扇的色彩以淡绿、淡灰 等来强调该产品的轻快和清凉性;电冰箱一般为白色,放在厨房时能 显示其清洁感。
色 彩 在 广 告 设 计 中 的 应 用
色彩可分为“有彩色”和“无彩色”。黑、白、灰系统的颜色称 之为“无彩色”,不在此系统之内的颜色称为“有彩色”。如红、黄、 蓝、绿等。
二、概念
色彩构成(Interaction 0f color),即将两个以上的色彩,根据 不同的目的性.按照一定的原则,重新组合搭配,在互相作用下构成 新的和美的色彩关系。色彩构成,是研究符合人们知觉和心理原则的 构成,并能发现、把握尽可能美的配色创造。
在无彩色系中,明度最高的色为 白色,明度最低的色为黑色。在有彩 色系中,黄色为明度最高的色,紫色 是明度最低的色。
(3)纯度:指色彩的纯净程度,又 称色彩的“鲜艳度”、“饱和度”。 色彩的清与浊,取决于各种颜色的含 灰程度。颜料一般在未干时色泽鲜艳, 干了之后就产生色变,特别是水粉颜 料。
第三节 基本配色法
明 度 推 移 法
明 度 推 移 法
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2、固有色
一般指物体在正常日光下所呈现的色彩特征,也可理解为物体本 身具有的颜色。
由于它最具有普通性在我们的视知觉中形成了对某一物体的色彩 有一种形象的概念。
例:红旗――大红 青草――绿色
但这只是一种相对的色彩概念。然而从实际方面来讲,日光也是 在不停的变化中早、中、晚、太阳、阴天等,任何物体的色彩不 仅受到投照光的影响,还会受到周围环境中种种反射光的影响, 所以说,任何物体的色彩并不是固定不变的。固有色的概念只是 人们对某一物体色彩印象中形成的概念而已。
学 生 作 品
二、色彩的来源 (色彩的产生,色彩的物理、生理现象)
世界上客观万物的存在,都具有各自的形状,与色彩特征,没有 色彩的物体一般是不存在的。
那么这些色彩究竟是怎样产生的呢?因此这就是我们要学习的第 三部分色彩的来源中应了解的问题。
色的来源(物理光学研究表明)――是光和人的正常视觉系统综 合反应的结果。没有光就没有色彩没有人的健康的视学系统,也 就无法感觉到色彩(色盲者不要学美术)。
教学内容:
第一章 色彩及色彩的三要素 第二章 色彩的标示法及色彩混合 第三章 色彩的调性(调子) 第四章 色彩的心理 第五章 色彩对比 第六章 色彩的调和
第一章 教学目的
通过对本章的学习,使学生能够了解色彩构成 的概念、色彩的来源等基础知识,使知以后能 够更好的学习。
重点难点:色彩构成的概念 色彩的来源 色彩的物理学
灯光
(1)普通白织灯:光含黄色和橙色波长光多而呈黄色味。
(2)荧光灯:含蓝色波长光多呈蓝色味。
(3)太阳光是红、橙、黄、绿、兰、紫色光的混合(牛顿物理实 验证明)它包含着程种比例的各波长的光所以呈白色。色光的混 合在物理实验中叫混合明度在不断提高全色光加在一起则呈白色 光。颜料的混合减光混合,全色加在一起呈暗浊色(黑色)。
课时安排:讲授8课时
第一章 色彩及色彩的三要素
一、色彩构成的概念
“构成”词义概念――为组合、结构、建造、之义、体现一种创 造行为,艺术中的构成是对于艺术形式的创造无论是音乐、舞蹈、 戏剧、电影等艺术都存在着构成的形式。 色彩构成:是用科学的分析方法,把复杂的色彩现象还原为最基 本的形态要素,依照色彩的自身规律去重构这些形态要素之间的 相互关系,使之呈现出新的美的色彩效果,这种重构的过程―― 或者称之为创作的过程――就叫色彩构成。 它是由复杂――简单――再组合的创造过程。
黑暗中,我们什么色彩都看不到,什么色彩也分辨不清,其原因 是因为缺少投照的光也就无法感觉到色彩――这也是色彩的物理 学现象。
·物理学家(光学者)的研究说明,光是一种电磁波的幅射,人的 视党只能感知电磁波中很少一部分,称之为可见光。
·太 阳 光 是 宇 宙 中 最 大 的 光 源 体 , 它 包 含 着 波 长 4 0 0 nm 毫 微 来 ――700nm毫微来的光。
红 橙 黄 绿 蓝 紫 光的分解
并把这种现象称做光的分散或光谱。 物理实验证明:人眼能看见的光线在光谱中只占很少的一部分, 人眼的最佳明视范围是光波的长度在400nm――700nm之间。不 同波长的可见光在人的眼睛中产生不同波长的可见光在人的眼睛 中产生不同的色彩感觉――这就是光的演色性。
1、色与波长范围
·人眼能看风的光线在光线在光谱中占很少的一部分,人眼的最佳 明视范围是在波长400nm――700nm之间。
人类最早揭开这一物理光学现象的是1666年英国科学家牛顿在创 桥大学,通过著名的色散实验(见95)发现了光谱色,认为,太 阳光是红、橙、黄、绿、兰、紫色的混合。从此揭示了光色原理, 开创了人类对光色原理的认识。
色彩构成
教学目的:
1、色彩是造型的重要要素之一 ·造型艺术是指在一定的空间类塑造出美感的形象,是美术的统称: 它包函有四大分类:绘画,艺术设计(工艺美术)、雕塑、建筑 艺术。――又统称美术。 ·任何形象的塑造特点都是由形体(大小长宽深)空间,位置面积、 肌理、色彩等要素构成的。 造型艺术的形体与色彩是其重要的组成部分之一对造型艺术来讲, 医学针对人体生理是重点,每门学科重点不一。形体、肌理,可 用素描来解决。色彩问题则是色彩构成中应研究解决的。 2、色彩构成是造型艺术的基础课程 。它对今后美术专业的学习 起着奠基的作用,对今后专业课的学习起着关键作用。 造型离不开色彩的表现 因为对任何形象的描绘塑造,都离不开色彩的表现。 课时安排:17周(讲授+作业练习)
因此,色彩产生的途径可表达为:
光――眼――视神径――大脑作用的结果。光源色照射到物体时, 变成反射光或透射光,后再进入眼睛,又通过视觉神径传达到大 脑,从而产生了色的感觉。这便是色彩产生形成的过程。
三、光源色,固有色,物体色
以上我们说了色彩的形成产生过程,那么我们学习绘画及艺术设 计中所表现物体的对象,又是一种怎样的色与光的关系呢?这是 我们要学习的第四个问题:光源色、固有色、物体色。 1、光源色 各种光源体发出的光,光波的长短,强弱比例性质的不同形成了 不同的色光――叫光源色。 (1)只含有某一种波长的色光――单色光 (2)含有两种以上波长的色光――复色光 (3)含有红、橙黄、绿、蓝、紫所有波长的色光――全色光(日 光、太阳光) 宇宙间发光体千差万别,所形成的光源色也各不相同,但人们通 常见的是日光、灯光。
颜色
波长范围

700nm-630nm

630nm-590nm

590 nm-560nm
绿
560 nm-490nm

490 nm-450nm

450 nm-400nm
·
可见光谱380 nm-780nm
不可见光谱380nm以内称紫外线R线,780nm以外红外线以及X线, 放射线……。这些射线只能通过仪器才能测到。(这些是科学家 们来研究的)
·当光源色照到物体上时,一部分光被吸收,其余的光被反射出来。 反射光的规律是:“同性相拆、异性相吸”。
比如,实验证明,这是一个兰色的物体这是一束正常情况下的 日光,当日光照在它表面上时,它吸收了除兰色以外的红、橙、 黄、绿、紫色光,而只把和它自身相同的兰色光反射出来,因此, 我们眼睛所看到的这个物体呈现兰色。――这就是物体的呈色性 。 其它呈色原理同理。
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