初中音乐 铜管乐器pptppt课件
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乐器介绍PPT课件
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三、弦乐器
小提琴是一种超擦奏管弦得鸣提乐器。它广泛 流传于世界各国，是现代管弦乐队弦乐组中最 主要的乐器。它在器乐中占有极重要的位置， 是现代交响乐队的支柱，也是具有高难度演奏 技巧的独奏乐器。
《爱的致意》 G弦上的咏叹调
《天鹅》……
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擦奏弦鸣乐器。提琴族中的中音乐器， 外形及结构与小提琴基本相同，只是 形体略大。 作为独奏乐器，它缺少小 提琴的辉煌性和大提琴的浑厚有力的 音响，并且不如小提琴和大提琴那样 在演奏协奏曲时可以和乐队进行较量。
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F ……
《 双 簧 管 二 重 奏 》
《 大 调 奏 鸣 曲 》
天 鹅 湖
21
大管又称巴松管，它的 形状非常像“一捆柴”。 是双簧片的低音管乐器， 它身高约134厘米，内 膛总长254厘米，管身 木制。它的吹嘴哨子是 装在一个相当长的像 “S”形的金属管上，并 可随演奏者要求调节。 演奏时，用挂带挂在演 奏者的颈项或肩头。
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8
小军鼓又称小鼓、响弦 鼓），是一种具有响弦 横置在鼓面的打击乐器。 常出现于军乐队、管弦 乐团、管乐团等，以一 线或者低音谱记谱。
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9
大军鼓
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定音鼓是打击乐器的一种。由 鼓面和鼓桶，以及鼓槌组成。 鼓面原来用动物皮革制作， 50年代发明了塑胶鼓面。鼓 桶原来用铜制作，现在通常使 用比较轻的合成纤维材料。定 音鼓是管乐队或交响乐队中的 基石。
小夜曲 圣母颂
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低音提琴，擦奏弦鸣乐器。又称 倍大提琴。提琴家族中体积最大、 发音最低的弓弦乐器。它是乐队 中音响的支柱，基本节奏的基础。 低音提琴约有180～220厘米高， 下端有一支柱，形似大提琴。演 奏时要将琴放在地上，立着或靠 在高凳上演奏。
《管弦乐器简介》课件
大号
低音铜管乐器，通常用于交响 乐团。
打击乐器
定音鼓
通过敲击鼓面发声，可以调整音高。
三角铁
敲击发声的金属乐器。
木鱼
打击乐器，通常用于佛教音乐。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
架子鼓
由多个鼓和镲组成的打击乐器组合。
02
管弦乐器的历史发展
古代管弦乐器
总结词
古代管弦乐器主要出现在古希腊 和古罗马时期，它们通常用于宗 教仪式和宫廷音乐。
柴可夫斯基的《胡桃夹子》
德沃夏克的《新世界交响曲》
这首曲目以其丰富的音乐形象和多彩的配 器而闻名，是古典管弦乐器的杰作之一。
这首曲目以其深情的旋律和宏大的规模而 著名，是古典管弦乐器的经典之作。
现代管弦乐器的著名曲目
艾尔加《谜语变奏曲》
这首曲目以其独特的音乐风格和创新的演奏技巧 而著名，是现代管弦乐器的代表作之一。
大提琴是管弦乐器中的低音乐器，演奏者需掌握正确的坐姿、握弓姿势、换弦技巧等，同时要注意音 色的控制和情感的表达。
木管乐器的演奏技巧
长笛演奏技巧
长笛是木管乐器中的高音乐器，通过嘴 唇振动笛头产生声音。演奏时需要掌握 正确的口型、呼吸控制、手指技巧等。
VS
双簧管演奏技巧
双簧管是木管乐器中的中音乐器，通过簧 片振动产生声音。演奏时需要注意口型、 呼吸控制和手指技巧的配合。
文艺复兴时期管弦乐器
总结词
文艺复兴时期管弦乐器在14至16世纪期间发展起来，这个时期的音乐风格更加 复杂和多样化。
详细描述
文艺复兴时期管弦乐器包括小提琴、大提琴、长号等，这些乐器在当时被广泛 使用，并成为了现代管弦乐队的基石。
巴洛克时期管弦乐器
总结词
巴洛克时期管弦乐器在17世纪发展起来，这个时期的音乐风格更加华丽和复杂。
低音铜管乐器，通常用于交响 乐团。
打击乐器
定音鼓
通过敲击鼓面发声，可以调整音高。
三角铁
敲击发声的金属乐器。
木鱼
打击乐器，通常用于佛教音乐。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
架子鼓
由多个鼓和镲组成的打击乐器组合。
02
管弦乐器的历史发展
古代管弦乐器
总结词
古代管弦乐器主要出现在古希腊 和古罗马时期，它们通常用于宗 教仪式和宫廷音乐。
柴可夫斯基的《胡桃夹子》
德沃夏克的《新世界交响曲》
这首曲目以其丰富的音乐形象和多彩的配 器而闻名，是古典管弦乐器的杰作之一。
这首曲目以其深情的旋律和宏大的规模而 著名，是古典管弦乐器的经典之作。
现代管弦乐器的著名曲目
艾尔加《谜语变奏曲》
这首曲目以其独特的音乐风格和创新的演奏技巧 而著名，是现代管弦乐器的代表作之一。
大提琴是管弦乐器中的低音乐器，演奏者需掌握正确的坐姿、握弓姿势、换弦技巧等，同时要注意音 色的控制和情感的表达。
木管乐器的演奏技巧
长笛演奏技巧
长笛是木管乐器中的高音乐器，通过嘴 唇振动笛头产生声音。演奏时需要掌握 正确的口型、呼吸控制、手指技巧等。
VS
双簧管演奏技巧
双簧管是木管乐器中的中音乐器，通过簧 片振动产生声音。演奏时需要注意口型、 呼吸控制和手指技巧的配合。
文艺复兴时期管弦乐器
总结词
文艺复兴时期管弦乐器在14至16世纪期间发展起来，这个时期的音乐风格更加 复杂和多样化。
详细描述
文艺复兴时期管弦乐器包括小提琴、大提琴、长号等，这些乐器在当时被广泛 使用，并成为了现代管弦乐队的基石。
巴洛克时期管弦乐器
总结词
巴洛克时期管弦乐器在17世纪发展起来，这个时期的音乐风格更加华丽和复杂。
铜管乐器介绍PPT
《2007~2012年春运期间火车 票供不应求状况分析和解决》劫”，对无论是 我国的交通部门、服务部门 还是安全部门来说都是一场 巨大的挑战。 每年都有无数学者努力 分析、解决春运问题，无数 关于春运的研究论文如雨后 春笋般冒出。
西南财经大学社会学教授韦克难教授认为（2005）， 有三大难题导致春运“候鸟”越来越多。 其一，农民总体收入偏低，不得不靠迁徙来谋生。 其二，农民工无法融入城市社区，成为城市边缘人群， 无法获得稳定生活，只能年年漂泊。 其三，城市化进程缓慢，拦住农民工进城脚步。 同时，有四大举措能够解决春运问题，让春运退出历史舞台。 其一，国家增加农业投入，提高农民收入， 使民工不必为了求生而远走他乡。 其二，给在城市内有稳定职业和收入者城市居民待遇， 使其不必在家乡和城市之间来回奔波。 其三，放开小城镇户口，为民工买社保，减少其生活压力。 其四，有组织地让农民参与西部大开发， 解决农民工就业问题的同时可以缓解中国东部的春运压力。
这一观点主要聚焦于作为春运客流主体的农民工本身的生存状况， 充满偏向人道主义关怀。
南京大学社会学院社会工作与社会政策系陈友华、苗国（2009）认为， 春运之所以会成为历史性大难题，原因远远不止以上三个。 首先，有历史欠账的原因，新中国成立后逐步建立起严格的户籍登记制度， 确立了我国的城乡与区域隔离制度。 第二，改革开放、特别是市场取向的改革，某种意义上激化了春运严重程度。 由于劳动力按照市场经济要求实现优化配置，人口迁移流动迅速增多。 第三，城乡与区域发展的巨大不平衡，是每年巨量人口迁移的重要原因。 第四是制度的松动，1986年以来城市的壁垒慢慢松动，民众充分享有自由迁徙权， 对利益的追求使得流动人口潮形成。 第五，制度性隔离仍部分地存在，政府拒绝给予流动人口平等待遇， 导致流动人口生活难以稳定。 第六，回家过春节是中国人的文化传统和感情需要。 第七，中国内部超大规模的“移民经济”存在，中心化的城市发展战略和土地政策， 使得农民很难割舍他们在乡下的土地，成为城市居民。
西南财经大学社会学教授韦克难教授认为（2005）， 有三大难题导致春运“候鸟”越来越多。 其一，农民总体收入偏低，不得不靠迁徙来谋生。 其二，农民工无法融入城市社区，成为城市边缘人群， 无法获得稳定生活，只能年年漂泊。 其三，城市化进程缓慢，拦住农民工进城脚步。 同时，有四大举措能够解决春运问题，让春运退出历史舞台。 其一，国家增加农业投入，提高农民收入， 使民工不必为了求生而远走他乡。 其二，给在城市内有稳定职业和收入者城市居民待遇， 使其不必在家乡和城市之间来回奔波。 其三，放开小城镇户口，为民工买社保，减少其生活压力。 其四，有组织地让农民参与西部大开发， 解决农民工就业问题的同时可以缓解中国东部的春运压力。
这一观点主要聚焦于作为春运客流主体的农民工本身的生存状况， 充满偏向人道主义关怀。
南京大学社会学院社会工作与社会政策系陈友华、苗国（2009）认为， 春运之所以会成为历史性大难题，原因远远不止以上三个。 首先，有历史欠账的原因，新中国成立后逐步建立起严格的户籍登记制度， 确立了我国的城乡与区域隔离制度。 第二，改革开放、特别是市场取向的改革，某种意义上激化了春运严重程度。 由于劳动力按照市场经济要求实现优化配置，人口迁移流动迅速增多。 第三，城乡与区域发展的巨大不平衡，是每年巨量人口迁移的重要原因。 第四是制度的松动，1986年以来城市的壁垒慢慢松动，民众充分享有自由迁徙权， 对利益的追求使得流动人口潮形成。 第五，制度性隔离仍部分地存在，政府拒绝给予流动人口平等待遇， 导致流动人口生活难以稳定。 第六，回家过春节是中国人的文化传统和感情需要。 第七，中国内部超大规模的“移民经济”存在，中心化的城市发展战略和土地政策， 使得农民很难割舍他们在乡下的土地，成为城市居民。
七年级音乐上册《青少年管弦乐队指南》PPT课件(3篇)
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青少年管弦乐队指南
请欣赏珀塞尔主题。
你听辨出哪些乐器的音色？
木管乐器组
长笛
PPT模板：/moban/ PPT背景：/beijing/ PPT下载：/xiazai/ 资料下载：/ziliao/ 试卷下载：/shiti/ PPT论坛： 语文课件：/kejian/yuwen/ 英语课件：/kejian/yingyu/ 科学课件：/kejian/kexue/ 化学课件：/kejian/huaxue/ 地理课件：/kejian/dili/
三角铁 锣 钢片琴 木琴
管弦乐队舞台分布
本杰明·布里顿 (Benjamin Britten,1913-1976)，英国作曲家。 早年开始学习音乐。1930年入伦 敦皇家音乐学院学习钢琴、作曲。 1935年至1939年，主要为电台广 播、戏剧、电影作曲。1939年赴 美国。1942年回国后，作为钢琴 家在英国各地演出并继续作曲。
第二部分：珀塞尔主题变奏
超链接
（1）聆听珀塞尔主题变奏一，思考这一主题是 由哪个乐器组的何种乐器演奏的？
（2）分析此主题与珀塞尔主题有何联系？引出 变奏的概念。
自主探究
全班同学分成四组，分别为木管组、铜管组、弦乐组、打击乐 组，按顺序欣赏变奏二至变奏十三，并写出自己所在的乐器组变 奏主题的序号。
课堂小结
同学们，这节课我们认识了解了西洋管弦乐队中 的不少乐器。每件乐器都可以发出独具特色的美妙 声音，但最震撼、最迷人的还是合奏的声音。希望 我们班的每一位同学都能够充分挖掘自己的“特 色”，以最佳的状态融入到我们班级的大乐队当中， 奏出最美最辉煌的篇章！
第6单元
青少年管弦乐队指南
1、 了解西洋管弦乐队
第三部分：赋格曲
• 简单了解赋格。
青少年管弦乐队指南
请欣赏珀塞尔主题。
你听辨出哪些乐器的音色？
木管乐器组
长笛
PPT模板：/moban/ PPT背景：/beijing/ PPT下载：/xiazai/ 资料下载：/ziliao/ 试卷下载：/shiti/ PPT论坛： 语文课件：/kejian/yuwen/ 英语课件：/kejian/yingyu/ 科学课件：/kejian/kexue/ 化学课件：/kejian/huaxue/ 地理课件：/kejian/dili/
三角铁 锣 钢片琴 木琴
管弦乐队舞台分布
本杰明·布里顿 (Benjamin Britten,1913-1976)，英国作曲家。 早年开始学习音乐。1930年入伦 敦皇家音乐学院学习钢琴、作曲。 1935年至1939年，主要为电台广 播、戏剧、电影作曲。1939年赴 美国。1942年回国后，作为钢琴 家在英国各地演出并继续作曲。
第二部分：珀塞尔主题变奏
超链接
（1）聆听珀塞尔主题变奏一，思考这一主题是 由哪个乐器组的何种乐器演奏的？
（2）分析此主题与珀塞尔主题有何联系？引出 变奏的概念。
自主探究
全班同学分成四组，分别为木管组、铜管组、弦乐组、打击乐 组，按顺序欣赏变奏二至变奏十三，并写出自己所在的乐器组变 奏主题的序号。
课堂小结
同学们，这节课我们认识了解了西洋管弦乐队中 的不少乐器。每件乐器都可以发出独具特色的美妙 声音，但最震撼、最迷人的还是合奏的声音。希望 我们班的每一位同学都能够充分挖掘自己的“特 色”，以最佳的状态融入到我们班级的大乐队当中， 奏出最美最辉煌的篇章！
第6单元
青少年管弦乐队指南
1、 了解西洋管弦乐队
第三部分：赋格曲
• 简单了解赋格。
铜管乐器学习PPT课件
管乐队编制
短笛1，长笛2,双簧管2，，单簧管12,大管2, 中音萨克斯管2，次中音萨克斯管2,上低音 萨克斯管1，F圆号4，短号4，小号4，次中 音号4,上低音号1,长号4，大号2，小军鼓1, 大军鼓1,大钹1对,共约50～60人，
管乐队主要演奏乐器
木管：长笛，短笛，双簧管，单簧管，小 黑管，低音黑管，大管，萨克斯，
又称法国号。铜管乐 器，铜制螺旋形管身 。 圆号虽属于铜管乐器 但不但能吹出铜管嘹 亮的声音还能吹出木 管的柔美之音。圆号 声音柔和、丰满，和 木管、弦乐高音谱号，按本调F调移调记谱。 实用音域：大字一组B－小字二组F。 结构组成：号嘴，管体和机械三部分，管长3.930米（F调
实用音域：大字一 组D－小字一组F。
结构组成：号嘴，管体和机械三部分组成。 有四到六个活塞（回转式较常见）。大号 有抱式大号，圈式大号和转口式大号（俗 称“苏萨风”）三种，后两种只用于军乐 队或管乐队。
乐器特色：是管弦乐队中最大的低音部铜 管乐器，音色浑厚低沉， 威严庄重，与倍 低音提琴同是管弦乐队和奏的基础。
铜管乐器
1.小号 2.圆号 3.长号 4.大号
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小号
常负责旋律部分或高吭 节奏的演奏，也是铜管 乐器家族中音域最高的 乐器。
近代最常见的小号为降 B调小号 。它是铜管乐 器当中，音域最窄的乐 器。
小号上有三个活塞，每 按下活塞，都会改变空 气通过之管道总长，从 而使发出之音调变低。
圆号
圆号） 管体弯成圆形，整个管体拐弯较多机械部分使用回 旋式活塞，通过按下活塞键使活塞回转接通旁路管以达到 延长号管的作用。常见有三键，四键和五键圆号。
使用材质：磷铜管。
乐器特色：音色具有铜管的特色，但又温和高雅，带有哀 愁和诗意，在铜管和木管乐器之间起到媒介作用，表现力 极其丰富，是铜管乐器中音域最宽，应用最广泛的乐器。
七彩的管弦课件
绝望中，霍赛刺死了卡门，随后，他也自杀 身亡。
分段欣赏，深入体验。
下面，让我们深入来了解这首序曲的 各个主题。
这首序曲是由A、B、C三个音乐主题 构成的 。
首先，让我们先来聆听A部分。
这段音乐向我们描绘 的是盛大的斗牛比赛 即将开始时那种热闹 的场面。
那么作者是如何表现 这段音乐的呢？
双簧管
乐器特色：音色柔和软丽，有芦笛声，适于 表现田园风光和忧郁抒情的情绪。
单簧管
单簧管是木管乐器的一 种，通常用非洲黑木制 造，由木料、硬橡胶或 金属制成，有一个鸟嘴 形的吹口和圆形的空心， 管身是可装拆的喇叭口， 管体成圆筒形，下端为 开放的喇叭口。在吹口 处固定一个簧片，吹奏 者通过簧片和吹口的空 间吹气时，并配合下唇 适当的压力，薄薄的簧 片尖产生振动，使乐器 管内的空气柱开始振动， 因 而发出柔美的音色。
B部分
速度：（快板）。 力度：（中强）。 音乐情绪：活泼欢乐的情绪，表现了妇女
、儿童在斗牛场上欢迎斗牛士到来的场面 。
聆听C部分
速度：（慢到快）。 力度：（弱—强）。 音乐情绪：抒情细腻、
威武、雄壮、奔放、豪 迈的情绪刻画了西班牙 斗牛士气宇轩昂、英姿 勃勃、英武威风的神态 。
了解其曲式结构
它的发音近似人 声，适于表现温 柔、热烈、轻快、 辉煌以至最富于 戏剧性的强烈感 情。如果说钢琴 是“乐器之王”， 那么小提琴就是 乐器中的“王后” 了。
中提琴
擦奏弦鸣乐器。提琴族中的中音乐器， 外形及结构与小提起基本相同，只是形 体略大。琴身长度一般为42.5厘米。中 提琴的音色比小提琴更厚实、温暖而丰 满，指法和运弓与小提琴基本相同。作 为独奏乐器，它缺少小提琴的辉煌性和 大提琴的浑厚有力的音响，并且不如小 提琴和大提琴那样在演奏协奏曲时可以 和乐队进行较量。
分段欣赏，深入体验。
下面，让我们深入来了解这首序曲的 各个主题。
这首序曲是由A、B、C三个音乐主题 构成的 。
首先，让我们先来聆听A部分。
这段音乐向我们描绘 的是盛大的斗牛比赛 即将开始时那种热闹 的场面。
那么作者是如何表现 这段音乐的呢？
双簧管
乐器特色：音色柔和软丽，有芦笛声，适于 表现田园风光和忧郁抒情的情绪。
单簧管
单簧管是木管乐器的一 种，通常用非洲黑木制 造，由木料、硬橡胶或 金属制成，有一个鸟嘴 形的吹口和圆形的空心， 管身是可装拆的喇叭口， 管体成圆筒形，下端为 开放的喇叭口。在吹口 处固定一个簧片，吹奏 者通过簧片和吹口的空 间吹气时，并配合下唇 适当的压力，薄薄的簧 片尖产生振动，使乐器 管内的空气柱开始振动， 因 而发出柔美的音色。
B部分
速度：（快板）。 力度：（中强）。 音乐情绪：活泼欢乐的情绪，表现了妇女
、儿童在斗牛场上欢迎斗牛士到来的场面 。
聆听C部分
速度：（慢到快）。 力度：（弱—强）。 音乐情绪：抒情细腻、
威武、雄壮、奔放、豪 迈的情绪刻画了西班牙 斗牛士气宇轩昂、英姿 勃勃、英武威风的神态 。
了解其曲式结构
它的发音近似人 声，适于表现温 柔、热烈、轻快、 辉煌以至最富于 戏剧性的强烈感 情。如果说钢琴 是“乐器之王”， 那么小提琴就是 乐器中的“王后” 了。
中提琴
擦奏弦鸣乐器。提琴族中的中音乐器， 外形及结构与小提起基本相同，只是形 体略大。琴身长度一般为42.5厘米。中 提琴的音色比小提琴更厚实、温暖而丰 满，指法和运弓与小提琴基本相同。作 为独奏乐器，它缺少小提琴的辉煌性和 大提琴的浑厚有力的音响，并且不如小 提琴和大提琴那样在演奏协奏曲时可以 和乐队进行较量。
西洋铜管乐器
短号
使用材质：磷铜管。 乐器特色：音色柔和，富有歌唱性，但不够辉煌。
短号
•
短号是小号的变形乐器，通常 只用于军乐队和舞厅乐队，很少 用于管弦乐队。
长号
结构组成：号嘴，U型套管 材质：磷铜管。
• 长号
乐器特色：音色高傲，辉煌，庄严壮丽而饱满，声音嘹 亮而富有威力，弱奏时又温柔委婉。 长号又称拉管，长号也是军乐队的重要乐器，同时还 大量用于爵士乐队，被称为“爵士乐之王”。
圆号
大号
西号 大号
小号
• 乐器本调：降B调。 使用材质：磷铜管。 结构组成：号嘴，管体和机械三部分。
乐器特色：音色强烈，明亮而锐利，极富光 辉感，是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮 的号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律。
小号
小号使用弱音器可增加神秘色彩。小号最早是在 军队中用来传递信号， 小号是军乐队的重要乐器，也大量用于爵士乐 队。小号音色嘹亮，富于英雄气概，多用于吹奏 号角之音和进行曲式的旋律。
圆号幻灯片
圆号的组构图
圆号的发展
圆号又称法国号。是发源于欧洲。它的祖先可以追溯到三千多年以前。 在中古时期，尚以采集野果、狩猎为生的人类，用牛、羊等兽角制成了 可以发出声音的器具——号角，用以互相传递信息。丹麦哥本哈根博物 馆收藏有三干多年前用羊角制作的号角实物——休法，是由犹太教寺院 传下来的，在该教的圣经中可以找到有关休法的详细叙述和记载。 从最初只能发出一、两个声音的号角发展到今天的圆号，其间经历 了许多次的变革。17世纪初出现的由七尺长的黄铜管盘成的圆形狩猎号 角在当时的宗教仪式和王室活动中，以及在军队的出征、凯旋活动中， 是必不可少的。这种盘式圆形的狩猎号角，可以说是圆号的雏型。 对于乐器来说，它的性能比造型有更大的意义。在法国，直管、或 者弓形的号角也演变为现在圆号的外形，尽管它由于没有任何活门(活塞、 侧孔)，只能发出自然音列中的少数音，人们仍正式称其为“自然圆号”， 以区别于号角和现代圆号。 大约1705年，德国作曲家凯萨· 雷因哈弟在他的歌剧作品中独立使 用圆号，意大利作曲家史卡拉第· 杜曼尼可1714年在他后期作品中也用 了圆号，次年亨德尔在《水上音乐》中使用了两支圆号，约翰· 瑟巴斯 倩· 巴赫也在众多的清唱剧和1721年写的第一《勃兰登堡》协奏曲等作 品中使用它，至此圆号就成了乐队不可缺少的一员了。
音区、音色、力度与演奏技巧
圆号的全部音域大致划分为四个音区。低音区最下方的#F(1) 到B(1)（记谱音）数音发音含糊不清，演奏困难。极高音区 g(2)（记谱音）以上的音发音如“呼号”，一般，仅用在独 奏中。乐队常用音域C-g(2)（记谱音）中所有的音发音都很 准确均匀。常用低音区的音，适应用mf-ff的力度演奏，在 这一音区气息消耗量较大；中、高音区，尤其是中音区强弱 随意，气息损耗也较小，弱奏时一口气可延续较长的时间。 圆号的音色富于诗意的，表现力很丰富，强奏时饱满有 力，其中高音区具有洪亮、辉煌的气质。圆号的音色还能与 弦乐组乐器很好地融合。在圆号上还有几种常用的特殊音色， 它们是随着演奏手法的不同而产生变化的。表现力极其丰 富 ，是铜乐器中音域最宽，应用最广泛的乐器。 圆号可以演奏连音、断音以及两种奏法的交替和转换。奏 断音时，各音区都能用“单吐法”，中、高音区还可以用 “双吐法”和“三吐法”演奏较快速的断音音称作交响乐中的乐器之王。小提琴为乐器之后。虽属于铜管乐 器但不但能吹出铜管嘹亮的声音还能吹出木管的柔美之音。 圆号，唇振动气鸣乐器。又称法国号。广泛用于交响乐队、军乐队中 的铜管乐器。铜制螺旋形管身，漏斗状号嘴，喇叭口较大。古典的圆号 音高为F或降B调，有3个阀键（有直立式和旋转式两种），用增加管子 长度的办法降低圆号自然泛音的音高。阀键使得演奏者能够吹奏从低音 B到高音F之间的所有半音。圆号是移调乐器，记谱用高音谱表，比实际 音响高五度。现代最常用的是F调圆号，有许多演奏家使用双调圆号， 这种圆号有一个由左手拇指控制的降B附管的阀键，用以增加长度，使 圆号从F调转入较低音域的降B调。圆号演奏者可将手插入喇叭口，这样 既可减弱音量又可改变音色，形成阻塞音，也可使用梨形的弱音器，但 不改变音高。用阻塞音和弱音器后音量减小，弱奏时音色温柔、暗淡， 有远距离的效果，强奏时发出粗犷破裂般的音质。现代圆号是由1650年 前后法国的猎人号角发展而来，为了能在一个号上吹出各种调来，演奏 家曾在号嘴下装有可插接的管，德国的A.J.汉佩尔改进了这种装置。17 世纪进入管弦乐队，19世纪初直升式阀键由F.布吕默尔和H.施特尔策尔 发明，被众多制作家采用。大约在1900年新近发明的双调圆号替代了人 们所喜欢的F调阀键圆号。圆号声音柔和、丰满，和木管、弦乐器的声 音能很好地融合。在交响乐队中 ，通常使用4支圆号。
铜管乐器
长号一般分为次中音长号(bB调)和低音长号(F调)两种，后者比前者低四度，但吹奏方法类似。长号都上带 有四度活塞，兼有两种长号的功能。在长号的泛音列中，基本音虽然是可以吹出的，但实际上基本音不会用到， 一是因为7个基本音和长号的其他音列是隔开的，二是基本音只能奏得很弱，把位较高时有些困难甚至几乎不可能。 长号的拉管就相当于圆号的活塞，7个把位相当于活塞的7种按键方法。
铜管乐器的发音方式与木管乐器不同，它们不是通过缩短管内的空气柱来改变音高，而是依靠演奏者唇部的 气压变化与乐器本身接通“附加管”的方法来改变音高。所有铜管乐器都装有形状相似的圆柱形号嘴，管身都呈 长圆锥形状。铜管乐器的音色特点是雄壮、辉煌、热烈，虽然音质各具特色，但宏大、宽广的音量为铜管乐器组 的共同特点，这是其它类别的乐器所望尘莫及的。
当小孩子有足够的力量能够举起乐器，且前四颗门牙已经换完过后（前提是长得平整）就可以学习铜管乐器 了，如果是长号，还需要小孩子的臂长达到一定程度才行（或者是直接使用有F键的长号帮助进行低音演奏）。
感谢观看
第二键 -一个半音
第一键 -一个全音
第一键和第二键 -一个全音及一个半音；这也可以使用第三按键，但是音准会偏低。
音列
大号圆号和小号在不用活塞时只能奏出泛音列中的音，通过气流来控制音的高低，气流越急音就越高。除了 第一泛音无法奏出外，第7和11泛音也不能用，因为这两个音同平均律中的音相差太远，听起来极不准。圆号吹 到第12泛音(g2)不成问题，小号一般只吹到第8泛音(c3)，尽管如此小号的音高也比圆号高很多。
历史
在早期的交响乐中使用铜管的数量不大。在很长一段时期里，交响乐队中只用两只圆号，有时增加一只小号。 到十九世纪上半叶，铜管乐器才在交响乐队中被广泛使用。
铜管乐器的发音方式与木管乐器不同，它们不是通过缩短管内的空气柱来改变音高，而是依靠演奏者唇部的 气压变化与乐器本身接通“附加管”的方法来改变音高。所有铜管乐器都装有形状相似的圆柱形号嘴，管身都呈 长圆锥形状。铜管乐器的音色特点是雄壮、辉煌、热烈，虽然音质各具特色，但宏大、宽广的音量为铜管乐器组 的共同特点，这是其它类别的乐器所望尘莫及的。
铜管乐器的发音方式与木管乐器不同，它们不是通过缩短管内的空气柱来改变音高，而是依靠演奏者唇部的 气压变化与乐器本身接通“附加管”的方法来改变音高。所有铜管乐器都装有形状相似的圆柱形号嘴，管身都呈 长圆锥形状。铜管乐器的音色特点是雄壮、辉煌、热烈，虽然音质各具特色，但宏大、宽广的音量为铜管乐器组 的共同特点，这是其它类别的乐器所望尘莫及的。
当小孩子有足够的力量能够举起乐器，且前四颗门牙已经换完过后（前提是长得平整）就可以学习铜管乐器 了，如果是长号，还需要小孩子的臂长达到一定程度才行（或者是直接使用有F键的长号帮助进行低音演奏）。
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第二键 -一个半音
第一键 -一个全音
第一键和第二键 -一个全音及一个半音；这也可以使用第三按键，但是音准会偏低。
音列
大号圆号和小号在不用活塞时只能奏出泛音列中的音，通过气流来控制音的高低，气流越急音就越高。除了 第一泛音无法奏出外，第7和11泛音也不能用，因为这两个音同平均律中的音相差太远，听起来极不准。圆号吹 到第12泛音(g2)不成问题，小号一般只吹到第8泛音(c3)，尽管如此小号的音高也比圆号高很多。
历史
在早期的交响乐中使用铜管的数量不大。在很长一段时期里，交响乐队中只用两只圆号，有时增加一只小号。 到十九世纪上半叶，铜管乐器才在交响乐队中被广泛使用。
铜管乐器的发音方式与木管乐器不同，它们不是通过缩短管内的空气柱来改变音高，而是依靠演奏者唇部的 气压变化与乐器本身接通“附加管”的方法来改变音高。所有铜管乐器都装有形状相似的圆柱形号嘴，管身都呈 长圆锥形状。铜管乐器的音色特点是雄壮、辉煌、热烈，虽然音质各具特色，但宏大、宽广的音量为铜管乐器组 的共同特点，这是其它类别的乐器所望尘莫及的。
乐器的发声原理ppt课件
24
敲击乐器
1.定义 2.分类
25
敲击乐器的定义
•靠 的乐器，我们就称它为敲击乐器。
26
敲击乐器的分类
• 敲击乐器的种类可以说是包罗万象、 不胜枚举。但基本上它们可以分成两 大类：
1.有调的敲击乐器
2.无调的敲击乐器
27ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
有调的敲击乐器
• 可以奏出特定音 高或音阶变化的 打击乐器，就称 为有调的敲击乐 器。它的主要成 员包括了定音鼓、 木琴、铁琴、管 钟及电颤琴等。
围著一块弯曲的薄
板，气体吹过薄板
时被嘴唇对面小孔
的锋利边缘所分散，
受压气流便会振动
管中的空气柱而发
声
11
单簧木管乐器
1.介绍 2.发声原理
12
单簧木管乐器的介绍
主要是由竖笛家族的 成员所构成。竖笛又 叫做单簧管，称它为 一个家族，是因为竖 笛族包含了好几种不 同大小及调性的成员， 在交响乐团中最常用 的是降B调的竖笛。
36
管风琴
一般来讲管风琴的体积都相当庞大，在欧 洲许多教堂及音乐厅都配置有管风琴这项 乐器。管风琴是由 的风管以及一套与 风管相连结的键盘系统所构成。
37
管风琴的发声原理
现代的管风琴是以电力做为动力来源， 由回转风箱来输送流动的气流，再由演 奏者透过按键系统来控制进入管内的气 流而发声。所以若是就发声原理来说， 管风琴与管乐器在原理上是相同的。
乐器的发声原理
1
乐器的分类
1.弦乐器 2.木管乐器 3.铜管乐器 4.敲击乐器 5.键盘乐器
2
弦乐器
应用振动琴弦而发出声音，这些乐器
由于操作方式的不同，又可分为
两种类型
1.弓弦乐器 2.拨弦乐器
敲击乐器
1.定义 2.分类
25
敲击乐器的定义
•靠 的乐器，我们就称它为敲击乐器。
26
敲击乐器的分类
• 敲击乐器的种类可以说是包罗万象、 不胜枚举。但基本上它们可以分成两 大类：
1.有调的敲击乐器
2.无调的敲击乐器
27ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
有调的敲击乐器
• 可以奏出特定音 高或音阶变化的 打击乐器，就称 为有调的敲击乐 器。它的主要成 员包括了定音鼓、 木琴、铁琴、管 钟及电颤琴等。
围著一块弯曲的薄
板，气体吹过薄板
时被嘴唇对面小孔
的锋利边缘所分散，
受压气流便会振动
管中的空气柱而发
声
11
单簧木管乐器
1.介绍 2.发声原理
12
单簧木管乐器的介绍
主要是由竖笛家族的 成员所构成。竖笛又 叫做单簧管，称它为 一个家族，是因为竖 笛族包含了好几种不 同大小及调性的成员， 在交响乐团中最常用 的是降B调的竖笛。
36
管风琴
一般来讲管风琴的体积都相当庞大，在欧 洲许多教堂及音乐厅都配置有管风琴这项 乐器。管风琴是由 的风管以及一套与 风管相连结的键盘系统所构成。
37
管风琴的发声原理
现代的管风琴是以电力做为动力来源， 由回转风箱来输送流动的气流，再由演 奏者透过按键系统来控制进入管内的气 流而发声。所以若是就发声原理来说， 管风琴与管乐器在原理上是相同的。
乐器的发声原理
1
乐器的分类
1.弦乐器 2.木管乐器 3.铜管乐器 4.敲击乐器 5.键盘乐器
2
弦乐器
应用振动琴弦而发出声音，这些乐器
由于操作方式的不同，又可分为
两种类型
1.弓弦乐器 2.拨弦乐器
初中音乐 铜管乐器pptppt课件
大号
乐器本调：降B调。 应用谱号：低音谱号，不移调记谱（也有移调记谱的）。 结构组成：号嘴，管体和机械三部分组成。有四到六个活 塞 （回转式较常见）。大号有抱式大号，圈式大号和转口 式大号（俗称“苏萨风”）三种，后两种只用于军乐队或 管乐队。
Байду номын сангаас
同学们
来学校和回家的路上要注意安全
同学们
来学校和回家的路上要注意安全
铜管乐器： 小号 短号 长号 圆号 大号
小号
乐器本调：降B调。 使用材质：磷铜管。 结构组成：号嘴，管体和机械三部分。 乐器特色：音色强烈，明亮而锐利，极富光辉 感，是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮的 号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律。
短号
实用音域：小字组F－小字二组C。 结构组成：号嘴，管体和机械三部分。管长1.335米，机械部 分由活塞和活塞套组成，通过按下活塞接通旁路管以达到延 长号管的目的。 使用材质：磷铜管。 乐器特色：音色柔和，富有歌唱性，但不够辉煌。
长号
乐器本调：降B调。 结构组成：号嘴，U型套管（管长2.75米），里管 ，调音管，喇叭口等（低音长号还带有一个回转 式四度活塞和一根四度附加管）。还有一种活塞 长号，现在基本已经淘汰。 使用材质：磷铜管。
圆号
乐器本调：F调（常见的圆号有F/降E双调，F/降B 双调和F/A/降B三调等多种）。
结构组成：号嘴，管体和机械三部分，管长3.930米 （F调圆号）管体弯成圆型，整个管体拐弯较多机 械部分使用回旋式活塞，通过按下活塞键使活塞回 转接通旁路管以达到延长号管的作用。常见有三键， 四键和五键圆号。 使用材质：磷铜管。
铜管乐器
铜管乐器的前身大多是军号和狩猎时用的号角 。铜管乐器的发音方式与木管乐器不同，它们不是 通过缩短管内的空气柱来改变音高，而是依靠演奏 者唇部的气压变化与乐器本身接通“附加管”的方 法来改变音高。所有铜管乐器都装有形状相似的圆 柱形号嘴，管身都呈长圆锥形状。
人教版七年级下册音乐 乐器常识 (共33张ppt%29
弹拨乐器
扬琴
又称“洋琴”。原流行于波斯、伊拉克等地，约在明末传到中国广东沿海一带， 后来流行全国。洋琴既能独奏又能伴奏与合奏。扬琴的音色清脆、嘹亮，音域 较宽。
弹拨乐器
柳琴
弹拨乐器
琵琶
弹拨乐器
中阮
民族器乐发展简史
器乐是用乐器来演奏音乐的总称。总分为民族器乐与西洋器乐两大类。
我国的民族器乐历史悠久，源远流长，在原始时期就有了关于鼓、磬、钟、
吹管乐器
管
木制，有8个按孔，竖吹，顶部管口插一苇制哨子。管有大、中、小三种， 表现力非常丰富。
吹管乐器
葫芦丝
又名葫芦箫，是流行于阿昌、傣、彝等少数民族地区的吹奏乐器。它用 葫芦做音箱，有三根不同长短的竹管并列插入葫芦内，竹管插入部分镶有铜 制簧片，中间长管为主管，开7孔（前6后1），口吹葫芦细部顶端，吹奏旋 律时，两边的竹管同时发声，可以组成和音。
乐器常识
乐器知识
我国的民族器乐历史悠久，源远流长，在原始时期就有了关 于鼓、磬、钟、埙等乐器的传说。
商朝时期（公元前16世纪至公元前11世纪），已经有了鼓、 鼗、铃、磬、编磬、钟、编钟、埙等乐器。到了周朝（公元前11 世纪至公元前771年），见于文献记载的乐器就有近70种。其中 大部分是打击乐器，其次为吹管乐器，弹弦乐器较少。从周朝至 秦朝这段历史过程中，特别是春秋战国时期，我国的古代音乐文 化达到了相当高的水平。
埙
等
乐
器
的
传
说
。
商朝时期（公元前16世纪至公元前11世纪），已经有了鼓、鼗、铃、磬、
编磬、钟、编钟、埙等乐器。到了周朝（公元前11世纪至公元前771年），见
于文献记载的乐器就有近70种。其中大部分是打击乐器，其次为吹管乐器，
最新欣赏-铜管四重奏《快乐的号手》-课件教学讲义PPT课件
欣赏-铜管四重奏《快乐的 号手》-课件
铜管乐器
大号
是铜管乐器中体积较 大的乐器，声音低 沉而浑厚，渲染庄 重威严的音乐氛围。
铜Hale Waihona Puke 乐器小号是铜管家族中的高音乐器， 它的音色高亢嘹亮，它既 可以奏出嘹亮的号角声， 也可以奏出优美如同歌唱 一般的旋律。
铜管四重奏
《快乐的号手》
• 1、你能听出乐器中的乐句是哪个乐器演奏的吗？ 能用该乐器正确的演奏姿势来告诉老师吗？
二、医药道德基本原则的 内容及作用
思考题
• 简答医药道德基本原则的含义。 • 理解社会主义医药道德基本原
则的内容要求。
• 论述医药道德基本原则在医药 伦理学规范体系中的地位作用。
西安广播电视大学 医农教研室
• 2、乐曲两段的表演形式有什么不一样？
小号 长号
音乐是 美 妙 的！
同学们，再见！
谢谢 各位老师的观摩！
职业道德与 药学伦理学
西安广播电视大学 张蓉
第四章医药伦理学的规 范体系及医药道德的基本
原则学习要点
重点名词
• 第一节 医药伦理学的规范体系 • 第二节 医药道德的基本原则
第一节医药伦理学 的规范体系
• 一、伦理学的规范体系
• 二、医药伦理学的规范体系
• 三、医药伦理学的规范体系 与伦理学的规范体系
一、伦理学的规范体系
二、医药伦理学的规 范体系
三、医药伦理学的规范体 系与伦理学的规范体系
第二节医药道德的基本原则
• 一、医药道德基本原则的 涵义
• 二、医药道德基本原则的 内容及作用
一、医药道德基本原则的 涵义
铜管乐器
大号
是铜管乐器中体积较 大的乐器，声音低 沉而浑厚，渲染庄 重威严的音乐氛围。
铜Hale Waihona Puke 乐器小号是铜管家族中的高音乐器， 它的音色高亢嘹亮，它既 可以奏出嘹亮的号角声， 也可以奏出优美如同歌唱 一般的旋律。
铜管四重奏
《快乐的号手》
• 1、你能听出乐器中的乐句是哪个乐器演奏的吗？ 能用该乐器正确的演奏姿势来告诉老师吗？
二、医药道德基本原则的 内容及作用
思考题
• 简答医药道德基本原则的含义。 • 理解社会主义医药道德基本原
则的内容要求。
• 论述医药道德基本原则在医药 伦理学规范体系中的地位作用。
西安广播电视大学 医农教研室
• 2、乐曲两段的表演形式有什么不一样？
小号 长号
音乐是 美 妙 的！
同学们，再见！
谢谢 各位老师的观摩！
职业道德与 药学伦理学
西安广播电视大学 张蓉
第四章医药伦理学的规 范体系及医药道德的基本
原则学习要点
重点名词
• 第一节 医药伦理学的规范体系 • 第二节 医药道德的基本原则
第一节医药伦理学 的规范体系
• 一、伦理学的规范体系
• 二、医药伦理学的规范体系
• 三、医药伦理学的规范体系 与伦理学的规范体系
一、伦理学的规范体系
二、医药伦理学的规 范体系
三、医药伦理学的规范体 系与伦理学的规范体系
第二节医药道德的基本原则
• 一、医药道德基本原则的 涵义
• 二、医药道德基本原则的 内容及作用
一、医药道德基本原则的 涵义
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大号
乐器本调：降B调。 应用谱号：低音谱号，不移调记谱（也有移调记谱的）。 结构组成：号嘴，管体和机械三部分组成。有四到六个活 塞 （回转式较常见）。大号有抱式大号，圈式大号和转口 式大号（俗称“苏萨风”）三种，后两种只用于军乐队或 管乐队。
同学们
来学校和回家的路上要注意安全
同学们
来学校和回家的路上要注意安全
长号
乐器本调：降B调。 结构组成：号嘴，U型套管（管长2.75米），里管 ，调音管，喇叭口等（低音长号还带有一个回转 式四度活塞和一根四度附加管）。还有一种活塞 长号，现在基本已经淘汰。 使用材质：磷铜管。
圆号
乐器本调：F调（常见的圆号有F/降E双调，F/降B 双调和F/A/降B三调等多种）。
结构组成：号嘴，管体和机械三部分，管长3.930米 （F调圆号）管体弯成圆型，整个管体拐弯较多机 械部分使用回旋式活塞，通过按下活塞键使活塞回 转接通旁路管以达到延长号管的作用。常见有三键， 四键和五键圆号。 使用材质：磷铜管。
铜管乐器
铜管乐器的前身大多是军号和狩猎时用的号角 。铜管乐器的发音方式与木管乐器不同，它们不是 通过缩短管内的空气柱来改变音高，而是依靠演奏 者唇部的气压变化与乐器本身接通“附加管”的方 法来改变音高。所有铜管乐器都装有形状相似的圆 柱形号嘴，管身都呈长圆锥形状。
铜管乐器的音色特点是雄壮、辉煌、热烈，虽 然音质各具特色，但宏大、宽广的音量为铜管乐器 组的共同特点。
铜管乐器： 小号 短号 长号 圆号 大号
小号
乐器本调：降B调。 使用材质：磷铜管。 结构组成：号嘴，管体和机械三部分。 乐器特色：音色强烈，明亮而锐利，极富光辉 感，是铜管族中的高音乐器，既可奏出嘹亮的 号角声，也可奏出优美而富有歌唱性的旋律。
短嘴，管体和机械三部分。管长1.335米，机械部 分由活塞和活塞套组成，通过按下活塞接通旁路管以达到延 长号管的目的。 使用材质：磷铜管。 乐器特色：音色柔和，富有歌唱性，但不够辉煌。