川剧简介

川剧有什么特点？
• 高腔是川剧中最重要的一种声腔，是明末 清初从外地传入四川。据推测，不止是从 江西传来的弋阳腔，从湖南等地传来也是 有可能的。现在比较一致的看法是从南戏 传来的。高腔传入四川以后，结合了四川 方言、民间歌谣、劳动号子、发间说唱等 形式。几经加工和提炼，逐步形成了具有 地方特色的声腔音乐。
人捧腹。
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吐火
• 吐火大概算川 剧里最刺激的 表演了。演员 气沉丹田后微 微运气，就能 吐出一道火柱。 吐火就是在嘴 里包上煤油， 吐到面前的导
火索上。
川剧吐火图片欣赏
脸谱
• “脸谱”是戏曲演员面部化妆的一种谱式。川剧名家张德成 在《略谈脸谱》中说得更为具体：“脸谱，顾名思义，既然 称谱，便不是在脸上随意作画，胡涂乱抹，而是有谱：有道 理、有目的、有规矩的。这个谱，就是艺术的真实 从生 活出发，经过艺术的加工、提炼、夸张、美化……以展示人 物性格的基本特征，是川剧舞台艺术刻划人物创作手段的一 个有机组成部分。”川剧脸谱分净角和丑角两大类。属于净 角的有包公脸、霸王脸、尉迟脸、关公脸、八宝脸、五彩脸、 三块瓦、红三块瓦、黑三块瓦、花三块瓦、张飞脸、霸儿脸、 粉脸、张松脸、僧脸、太监脸、黄胆脸、金脸、勾鼻鹞子脸、 形象脸等；属于丑角的有长方形脸、椭圆形脸、梅花形脸、 蝴蝶形脸、大葫芦形脸、螃蟹形脸、腰子形脸、二饼饼脸、 木偶脸、老脸等。有的同是一个人，由于年龄不同，脸谱也 就各异。还有因扮演者不同，虽同饰一个角色，所绘脸谱也
二黄
川剧《药毒杨勇》
• 川剧二黄包括正调 （简称二黄）、阴调 （简称反二黄）、老 调三类基本腔。正调 二黄宜表现深沉、严 肃、委婉和轻快的情 绪，反二黄宜表现苍 凉、凄苦、悲愤的情 绪，老调则大多用于
高亢、激昂的情绪。
川剧 《三祭江-祭关羽》
西皮
• 川剧西皮腔与二黄腔的音乐性格 相反，具有明朗、潇洒、激越、 简练、流畅的品格。川剧西皮与 二黄实为自成体系的独立声腔， 长期以来因伴奏乐器相同而约定 俗成地将二者统称“胡琴”，西 皮、二黄多为单独使用，亦有不 少剧目同时包纳二种声腔。 川剧弹戏是用盖板胡琴为主要伴 奏乐器演唱的一种戏曲声腔。它 源自陕西的秦腔，属梆子系统， 因此又有“川梆子”之称。
• 灯戏的声腔特点是：乐曲短小，节奏鲜明，轻松 活泼，旋律明快，具有浓厚的四川地方风味。
• 灯调声腔主要由“胖筒筒”、发间小曲和“神歌 腔”组成。灯戏伴奏的“胖筒筒”，是一种比二 胡杆粗、筒身大、声音略带“嗡”声的琴。
川剧的特色表演形式
• 变脸 • 滚灯 • 吐火
变脸
最初的脸谱是纸壳面具，后经 改良，发展为草纸绘制的脸谱， 表演时以烟火或折扇掩护，层 层揭去脸谱，新中国成立后， 随着变脸绝技的飞速发展，制 作脸谱的材料也发展成为现在 使用的绸缎面料，极大的方便 了演员的表演。
昆腔
• 昆腔多文人之作，词白典雅，格律规严，演唱时特 别讲究字正腔圆，加之曲牌曲折，节奏缓慢，如今 已渐衰微。川昆源于苏昆，川剧艺人利用了昆曲长 于歌唱和利于舞蹈的特点，往往只选取昆曲中某些 曲牌或唱句，插入其它声腔中演唱，形成了川昆独 具姿色的艺术风格。
• 川剧的昆腔的曲牌结构与它的母体“苏昆”基本相 同。应用时有“单支”和“成堂”两种形式。目前， 以昆腔单一的声腔形式演出的剧目已经不多了，更 多的是溶于高腔、胡琴、弹戏诸声腔之中，或以 “昆头子”等组腔方式，与其它声腔共和。
不尽相同。
Hale Waihona Puke Baidu
脸谱一览
脸谱一览
谢谢！
2009-05-02
川剧
中国戏曲不可或缺的一部分，我国重要 的非物质文化遗产！
希望大家了解、喜欢川剧！
川剧有什么特点？
川剧有昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔和 为五种声腔伴奏的锣鼓、唢呐曲牌及琴、笛曲谱等 音乐形式。川剧音乐博采众长，兼收并蓄，她囊括 吸收了全国戏曲各大声腔体系的营养，与四川的地 方语言、声韵、音乐融汇结合，衍变形成为形式多 样、曲牌丰富、结构严谨、风格迥异的地方戏曲音 乐。
• 变脸是川剧表演的特技之一，用于揭示剧中人物的内心及 思想感情的变化，即把不可见、不可感的抽象的情绪和心 理状态变成可见、可感的具体形象——脸谱。
• 手法包括：抹脸、吹脸、扯脸、运气变脸
变脸图片欣赏
滚灯
• 川剧中喜剧的经典作， 川剧绝活，把点燃的 油灯顶在头上，做各 样的动作，而不能让 灯掉下来，全剧由一 组组高难惊险的动作， 如：翻跟斗、从板凳 下钻过等，推动故事 情节的发展，使观者 在惊叹之中又处处令
方特色的声腔音乐。
胡琴
• 川剧的胡琴腔是西皮、 二黄二类声腔的合称， 因其主要伴奏乐器是 “小胡琴”，故统称胡 琴。胡琴属板腔体音乐。川剧胡琴《渔家乐.藏舟》 与中国戏曲皮黄系统中 的西皮、二黄诸声腔的 音乐结构基本相同，音 乐品格、应用方式、词 格、板式亦有大量相似
之处。
川剧胡琴《扫松》
胡琴腔—八阵图
• 昆腔的主奏乐器是笛子。伴奏锣鼓及方式与其余高、 胡、弹、灯诸声腔相同，以大锣敲边和苏钹二件乐 器的特殊单色构成锣鼓的“苏味”来区别于其它声 腔的锣鼓伴奏。
高腔
• 高腔是川剧中最重要的一种声腔，是明末清初从 外地传入四川。据推测，不止是从江西传来的弋 阳腔，从湖南等地传来也是有可能的。现在比较 一致的看法是从南戏传来的。高腔传入四川以后， 结合了四川方言、民间歌谣、劳动号子、发间说 唱等形式。几经加工和提炼，逐步形成了具有地
• 川剧弹戏包括情绪完全不同的两类曲调：一类是长于表 现喜的感情的叫“甜平”（又称“甜品”、“甜皮”、 “甜腔”）；一类叫“苦平”（又称“苦品”、“苦 皮”），则善于表现悲的感情。它们具有相对的独立性， 但它们的调式、板别、结构都是相同的，甚至在同一板 别的唱腔中，曲调的骨架都一样。
灯调
• 灯戏在在川剧中颇有特色，它源于四川民间的迎 神赛社时的歌舞表演，也可以说是古代巴蜀传统 灯会的产物。所演为生活小戏，所唱为民歌小调， 村坊小曲，故其生活气息浓烈。
弹戏
• 弹戏虽源于秦腔，但它同四川地方语言结合，并受四川 锣鼓和民间音乐的影响，经过长期的衍变，它无论曲调、 唱法以及唱腔结构都与秦腔有不同程度的变异，形成了 自己独特的艺术风格，具有浓郁的四川地方色彩。不过， 就在这种变化之后，二者的关系不是相当接近的，若从 曲调结构，调式特点，以及整个唱腔的韵味等方面分析， 均可找到它们之间的渊源关系。