2017年大学生作业篇：现代主义运动
装饰艺术运动与现代主义运动刍议
·美学技术摘 要：研究装饰艺术运动和现代主义运动的风格和特点，探析装饰艺术运动和现代主义运动二者之间的区别与联系以及对社会的影响，以助于更好地繁荣理解和感悟当时的设计风格，从而抓住市场发展背景下的设计活动所具有的创造性规律。
关键词：装饰艺术运动；现代主义运动1 背景20世纪初，工业化不断影响和改变着人们的生活方式，传统意义上的装饰形式所固有的自身局限性日益明显。
因此，艺术家们根据现代化、工业化的发展态势，尝试着寻找新的装饰形式，以此满足现代社会发展的需求。
虽然在此时期，传统的装饰形式被大众所冷落，但这并不表示装饰已经消失，而是在此契机下转化成新的装饰形式。
1925年，“国际现代工业和装饰艺术博览会”在法国巴黎隆重举办，在这次博览会中出现了“现代主义风格”和“装饰艺术”这两个名词。
［1］现代主义风格是一种极致纯粹且又理性冷漠的立体主义新建筑形式，它提倡非装饰的简单几何造型。
装饰艺术风格，是一种带有折中性质的手工艺与工业化相结合的艺术和设计风格，提倡线性对称，在设计上深受与其处在同时期开展的现代主义运动的影响。
因此，这两种艺术运动之间存在着千丝万缕的联系，但也有很大的区别。
2 装饰艺术运动的艺术形态及风格特点分析“装饰艺术”在设计上推崇折中主义以及自由主义，极具开放性和包容性。
装饰艺术运动的设计风格十分独特，虽趋于采用简单的几何外形，但并不只是强调几何对称，爱用直线但是又不局限于直线，还存在着基于直线创造的阳光放射型、闪电型、曲折型、重叠型等动态几何形式的构造。
［2］从风格特征上看，装饰艺术运动强调机械化的美，但批评且拒绝单调的工业化风格，主张用简单明快的几何形态加以变形处理，再饰以强烈且艳丽的原色和金属色彩，形成了自己极具韵律感、节奏感的独特风格。
所以，装饰艺术运动时期的艺术作品都具有很强的现代感。
［3］装饰艺术运动是以适应时代发展的态度推动“装饰艺术”的发展，虽然装饰艺术运动在所处时代背景下具有非凡的积极意义，但是由于它本质上是为社会上层权贵阶级服务的一种设计，最终没有发展成为现代设计中所必要的装饰。
现代设计艺术运动
工艺美术运动：工艺美术运动时期的特征是，1.强调手工艺，明确机械生产。
2.在装饰上反对维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3.提倡哥特式风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实、功能良好。
4.主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5.装饰上推崇自然主义和东方艺术特点。
代表人物代表作品：1.约瑟夫.帕克斯顿爵士、博览会馆，此会馆采用了工业化玻璃和材质，采光效果良好而被称作为“水晶宫”。
2.菲里普.韦伯、“红屋”1859年，受莫里斯委托，建筑师菲里普.韦伯为斯肯特设计了此栋住宅，实用性和舒适性，应为外墙运用的材质是红砖，他们称之为“红屋"。
3.马克穆多、1882年，成立了“世纪行会”，他在莫里斯植物花卉图案的基础上进一步强调了职务的诱惑力，运用对比鲜明的色彩，他们的作品成了新艺术的先驱。
1884年“世纪行会"发行了第一期《木马》杂志。
4.威廉.莫里斯、“现代设计之父”莫里斯“鸟与玫瑰”纺织品图案、花鸟纹纺织品图案、椅子等。
插画《乔叟作品集》以及《呼啸平野的故事》。
5.查尔斯.罗伯特.阿什比、银碗，阿什比是莫里斯理想忠实追随者和实践者。
它在设计中寻求一种有机的整体感和纯粹的抽象形式，线条流畅、造型优雅的银器制品是工艺美术运动风格的代表作。
新艺术运动特征：1.用流动的有音律的波浪起伏的线或轮廓塑造形体的曲线风格，这是新艺术运动的最具代表的风格。
2.以简洁抽象的直线和方格有规律的结合的直线型风格，至善至美的理性与和谐。
3.反对维多利亚风格，主张从自然东方艺术中吸收营养;反对机械的，主张有机以曲线形式为中心，主张技术与艺术结合。
新艺术与“工艺美术”运动相似的地方：都是对工业化风格的强烈反映，旨在重新掀起对传统手工艺的重视和热衷。
都放弃传统装饰风格的参照，转向采用自然中的一些装饰动机，比如植物、动物为中心的装饰风格和图案的发展。
都受到日本装饰风格，特别是日本江户时期的艺术与装饰风格和浮世绘的影响。
美国现代设计运动
美国现代设计运动一、芝加哥学派美国的路易斯·沙利文(Louis Sullian,1850-1924)，提出“有机建筑”，影响了赖特。
其重要思想是：“形式服从功能”。
（Form follows function）同时，也追求高层建筑风格。
代表作是1899-1900年建造的芝加哥市百货大楼。
二、有机建筑学派美国的弗兰克·赖特（Frank Lloyd Wright, 1869-1959）——与德国沃尔特·格罗皮乌斯（代表理性主义）、密斯·凡德罗（代表结构主义）、法国勒·柯布西埃（代表功能主义）并称为20世纪前期的建筑四杰。
赖特曾经学于沙利文。
早期作品是草原式。
提倡“一座由内相外展开的建筑物与它的周围环境是相融的”，这种建筑设计原则是：由家居具体功能和自然环境决定建筑物的个体特征，不采用城市工业化建造方法，而使用天然材料，创造与环境连成一片的流动空间。
赖特认为现代建筑是有机整体。
代表作1936年设计的“流水山庄”（考夫曼府邸，位于宾西法尼亚）、纽约第五大街的古根汉姆博物馆（1943-1959年螺旋形圆筒大厅）。
三、工业设计的职业化（一）、社会变革带来的社会分工阿尔文·托夫勒在《第三次浪潮》一书中分析的十分好，认为人类生产技术的进步使人们的社会生活发生巨变，人的角色也发生转化。
手工业时代，人们的设计活动和生产活动基本上是联合在一起的，符合自然经济的自己自足的生活方式和生活要求。
很少一部分人是以来市场为生的，大部分人生活是在市场之外的；到了工业革命之后，机械化、标准化、批量化的生产方式使社会分工日趋明显。
设计、生产、消费分成各自独立的部分。
设计的目标逐渐趋向于生产为大众服务的工业产品，并满足生产商的经济利益。
这使得专门化的设计师出现。
（二）、美国工业设计的职业化设计的职业化是在美国发达的市场经济条件下发展起来的。
第一次世界大战的爆发为美国军事和经济扩展提供良好的机遇。
现代主义运动课件
马蒂斯
《生命的喜悦》等作品以鲜艳的色彩和简化的形式展现出对传统绘画的突破
01
02
《记忆的永恒》等作品以超现实主义的手法表现人的潜意识
达利
现代主义绘画过于强Байду номын сангаас个人感受和风格，忽视了对社会和历史的关注
继承
现代主义对个人感受和风格的强调，激发了观众对艺术创作自由和个性化的追求
批判
某些作品过于抽象和难以理解，使观众产生隔阂感
人文关怀与社会责任
08
CHAPTER
参考文献
标题：现代主义运动概述
作者：XXX
参考文献1
THANKS
感谢您的观看。
传承与创新
倡导多元化和包容性的设计理念，尊重不同文化背景和价值观的设计风格，推动各种设计思想的交流与融合。
多元化与包容性
强调设计的可持续性和生态化，注重资源节约、环境保护和生态平衡，推动绿色建筑和低碳生活的发展。
可持续性与生态化
关注人文关怀和社会责任，将设计与社会发展紧密结合，推动公共利益和社会进步的实现。
现代主义绘画
特点
强调个人感受和独特的风格
重视线条和色彩的运用
追求简约和抽象的表现形式
风格
立体主义
将物体分解成几何形状，再重新组合，追求立体感
未来主义
强调动感和速度，表现现代生活的快节奏
超现实主义
追求梦幻和超越现实的感觉，表现人的潜意识
01
02
03
04
代表人物
毕加索
《亚维农的少女》等作品展现了独特的风格和技巧
定义与起源
对现代主义运动的思想体系、设计理念、表现形式等进行批判性分析，揭示其存在的问题和局限性。
批判性分析
第六章+现代主义的诞生 (工业设计史)
到三度空间的构成上。这些就为工业设计教育奠定了三大构成的基础，同时也意味着包豪斯开始
由表现主义转向理性主义。在基础课上，学生主要学习“基本造型”和“材料研究”两大内容，
初步掌握造型分析和材料运用的一般方法。基础课完成后，学生进入车间学习，在车间学习时，
学生的作品必须既合乎材质的特点、功能的要求，又具有自己的设计创意。
包豪斯始末
二 包豪斯的设计教育
包豪斯宣言： A.完整的建筑物是视觉艺术的最终目的。 B.建筑家、雕塑家、画家都应把目光转向 应用艺术。 C.艺术家与工艺技术人员没有根本上区别。 D.将建筑、雕塑、绘画结合成三位一体。
包豪斯始末
二 包豪斯的设计教育
1923年包豪斯的大展以“艺术与技术的新统一”为主题，格罗皮乌斯做了题为“论综 合艺术”的演讲并极力宣传包豪斯的设计思想，将欧洲现代主义设计运动推向高潮。 包豪斯也由此成为现代设计的摇篮，其所提倡和实践的功能化、理性和单纯、简洁、 以几何造型为主的工业化设计风格，被视为现代主义设计的经典风格，对20世纪的设 计产生了不可磨灭的影响。
包豪斯始末
二 包豪斯的设计教育
包豪斯教学时间为三年半，学生进校后要进行半年基础课训练，然后进入车间学习各种实际 技能。在车间中取消了“老师”与“学生”之类正式称呼，代之以“师傅”、“工匠”和“ 学徒”等中世纪手工行会的称呼。包豪斯与工艺美术运动不同的是它并不敌视机器，而是试 图与工业建立广泛的联系，这既是时代的要求，也是生存的必须。但是，由于实际条件的限 制，包豪斯的车间是以手工艺为基础的，在其中获得的经验与工业的具体情况并无多大关系 。包豪斯成立之初，在格罗披乌斯主持下，欧洲一些最激进的艺术家来到包豪斯任教，使当 时流行的艺术思潮，特别是表现主义对包豪斯的早期理论产生了重要影响。
中国近现代史书面作业(部分答案)
《中国近现代史纲要》课程学生课外自主学习问题汇集2017版上编综述1、为什么说鸦片战争是中国近代史起点？鸦片战争失败后，清政府被迫签订了中英《南京条约》及其补充条约、中美《望厦条约》和中法《黄埔条约》，这是中国人民遭受外国资本主义奴役的起点，给中国社会带来极大的影响。
鸦片战争后，中国社会性质开始发生根本变化，即由一个独立的封建社会一步步地变为半殖民地半封建社会。
中国社会的主要矛盾变为外国资本主义和中华民族的矛盾，封建主义和人民大众的矛盾。
中国逐渐开始了反帝反封建的资产阶级民主革命。
中国的自然经济由于遭受外国资本主义的冲击而开始解体。
在思想领域也发生了巨大的震动。
所以说鸦片战争是中国近代史的起点。
2、近代中国的主要矛盾和社会性质是什么？(1)在错综复杂的中国半殖民地半封建社会的两大主要矛盾是帝国主义和中华民族的矛盾、封建主义和人民大众的矛盾。
而前一个是主要矛盾。
(2)在两种矛盾的作用下，中国的社会性质由封建社会转变成半殖民地半封建的社会性质。
3、分析说明近代中国的两大历史任务及其相互关系。
争取民族独立、人民解放和实现国家富强、人民解放这两个任务，是互相区别又互相紧密联系的。
由于腐朽的社会制度束缚着生产力的发展，阻碍着经济技术的进步，必须首先改变这种社会制度，争得民族独立和人民解放，才能为实现国家富强和人民富裕创造前提开辟道路。
因为不经过反帝反封建的斗争，争得民族独立和人民解放，就不可能推翻帝国主义对中国的反动统治，改变它们控制中国经济财政命脉，利用特权向中国大量倾销商品和资本输出，压迫中国民族工商业发展的局面，就不可能废除封建地主土地所有制和专制政治制度，解放农村生产力，改善农民的生活，扩大民族工商业的国内市场；就不可能达到民族的团结，社会的稳定，从而集中力量进行经济、文化、教育等各方面的现代化建设，以实现国家的繁荣富强和人民的富裕幸福。
4、怎样理解“文明的失落”？暂缺5、分析说明中国古代文明的特征和地位。
风格派
• 风格派艺术的影响范围十分广泛, 它奠定了包豪斯 的设计理论基础, 其美学思想理念渗透到各个设计 领域, 形成了风格派艺术的设计样式。直到现在, 风格派的艺术设计样式仍然具有生命力, 因为它将 最简单、最普通的图形和最基本的色彩应用得十分 纯熟, 描绘出了世间最美妙的风景。同时, 风格派 艺术的设计样式也符合现代机械化生产的需求, 其 简化的思想、独特的设计理念以及时尚的设计风格, 符合现代人的审美。
荷兰风格派
AGENDA
LOREM IPSUM catalague
现代主义运动 荷兰风格派 风格派与极简主义异同 瑞士国际主义平面设计风格 2017北京国际设计周 Jasper Udink 义设计的基础是功能主义。
•1919年包豪斯的成立，奠定 了现代主义设计的基础。它 主张以理性主义为出发点， 以人类认识自然与改造自然 为前提，强调一种以客观的 物性规律来决定和左右人的 主观的人性的规律。
Jasper Udink ten Cate说：“我过去常 常花几个小时寻找稀有的乙烯基，并喜 欢挖掘箱子，希望能找到一个特别的名 称。” 他说，这个想法是受了在唱片店 里挖箱子的启发。“我喜欢顾客的体验， 我尝试将同样的体验转化为食物和餐厅 的体验，所以我想出了“用盘子挖洞” 的概念，而不是使用菜单！”
受现代主义设计运动的影响，荷兰风 格派（又称作新造型主义）产生，创 始人为特奥·凡·杜斯堡，主要领袖为 蒙德里安。风格派追求简单与抽象， 提倡数学精神，凡是缺乏明确与秩序 的作品，都被他们称作是巴洛克风格 的（主要特点是复杂、奢侈与浮夸）， 一律予以反对。 同一时期的密斯·凡·德·洛主张“少即 是多”，而风格派明显更加激进，甚 至完全拒绝使用任何的具象元素，主 张用纯粹几何形的抽象来表现纯粹的 精神，色彩使用纯色红黄蓝甚至黑白 灰。
西方现代派作业
西方现代派作业一、对每一流派做名词解释。
【现代主义】主观、反传统、突出异化主题。
a)象征主义：19世纪末至20世纪初兴起于法国继而风靡欧美的文学流派。
强调模糊，多用隐喻——在题材上侧重描写个人幻影和内心感受，极少涉及广阔的社会题材；在艺术方法上否定空泛的修辞和生硬的说教，强调用有质感的形象和暗示、烘托、对比、联想的方法来创作。
作品多重视音乐性和韵律感。
先驱者是波德莱尔和爱伦·坡，代表作家有魏尔兰、叶芝、艾略特等，代表作品有《海滨墓园》、《青鸟》等。
b)表现主义：20世纪初发端于德国而后蔓延欧美各国，艺术上强调主观感受及事物本质，具有抽象化、概括化的特点，多用象征、梦幻、变形的手法。
主要成就集中在小说与戏剧领域，代表作家有卡夫卡、尤金·奥尼尔、斯特林堡等，代表作品有《到大马士革去》等。
c)未来主义：20世纪初由意大利流行到欧洲各国，否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和文化传统；歌颂机械闻名和都市混乱，赞美“速度美”和“力量美”；注重描述物质的音响、重量、气味；主张打破就有的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲进行艺术创作。
代表作家有马里内蒂、阿波利内尔、马雅可夫斯基等。
d)超现实主义：两次世界大战期间由法国流行到欧美，前身是达达主义，崇尚梦幻和无意识，具有反理性主义的美学思想，广泛使用“自动写作法”，追求离奇神秘的艺术效果。
代表作家有布勒东、阿拉贡等，代表作品有《娜佳》《恋人》等。
e)意识流小说：20世纪二三十年代流行于英法美等国，着力表现人物意识流程，以“心理时间”构筑时空，多用象征、暗示、比喻的艺术手法，主张“作家退出小说”，让小说人物自我展示。
代表作家作品有普鲁斯特的《追忆似水年华》、弗吉尼亚·伍尔夫的《达罗卫夫人》、乔伊斯的《尤利西斯》、福克纳的《喧哗与骚动》等。
【后现代主义】a)存在主义：二十世纪流行于欧美的一种文艺思潮流派，四十年代后期到五十年代达到高潮，先驱者是丹麦人克尔凯戈尔。
世界现代设计史(现代主义运动3)
1911法古斯工厂 1926包豪斯校舍
1928 — 1930 1930 — 1933
日内瓦国联
米 斯
阿尔贝 尔斯 1927魏森霍夫椅 1928— 1933 “少就是多” 1929巴塞罗那椅、 巴塞罗那国际博览 会德国馆
4.主要教职人员
罗塔·斲赖尔：出生亍律师行业，表现主义画家，主管包豪斯的剧场作坊。 奥斯卡·斲莱默：画家，用几何语言作画，绘画的主题只有人。在包豪斯掌管 壁画作坊，担任雕塑作坊的大师，后掌管剧场作坊。 乔治·穆希：协劣伊顿进行刜步课程的教学及设计基础课程教学。纺织作坊的 形式大师。在包豪斯的6年内，思想发生了巨大的变化，由具有神秘主义倾 向的画者转向为建筑设计。 保罗·克利：其绘画作品富亍幻想。来到包豪斯的其一原因是为了所提供的绊 济保障。先负责书籍装帧作坊，后接管彩色玻璃作坊，在纺织作坊开设构图 课。 瓦西里·康定斯基：用理论的斱式分析艺术。在壁画作坊担任形式大师，开设 设计基础课，和克利交替讲课。主要研究色彩问题。
保罗•克利：其绘画作品富亍幻想。来到
包豪斯的其一原因是为了所提供的绊济 保障。先负责书籍装帧作坊，后接管彩 色玻璃作坊，在纺织作坊开设构图课。
瓦西里·康定斯基：用理论的斱式分 析艺术。在壁画作坊担任形式大师， 开设设计基础课，和克利交替讲课。 主要研究色彩问题。
莫霍利－纳吉：在伊顿辞职后，格罗佩斯改变 政策的第一个丼措就是任用莫霍利。他的到来， 给学校带来了兲键性的结果。莫霍利的绘画作 品坚定丌秱的采用抽象几何风格，其构图设计 几乎可以说是“反绘画”。认为艺术完全属亍 个人沉醉。接管了伊顿的金工作坊，出任形式 大师，彻底改革了刜步课程。
北京798艺术区的建筑风格简洁朴实，是较 为典型的包豪斯风格，上世纪50年代有东德 援建，至今历经半个世纪的风雨，依然得到 完好的保存。而且这里的包豪斯建筑也是吸 引众多艺术家来这里的重要原因。
2017年大学生作业篇：现代主义运动解析
Exam
• Bullet Point
主要思想
1、产品设计坚持从功能出发，以标准化为 基础，造型简洁，便于实现批量化生产。 2、把对工业化的强调作为设计的中心，因 而设计完全脱离了以往标志设计中的装饰 性特点，还考虑到企业的视觉标志在名片 、信封、文具、文件、机器、产品、建筑 上广泛运用的特点。 3、在字体设计方面，贝伦斯推崇无饰线字 体，认为它最能体现新时代简单、功能的 平面设计特点，并且具有民主色彩。
Exam
包豪斯设计学院
瓦 尔 特 · 格 罗 皮 乌 斯
德国工业联盟的主要成员，现代主义建设 流派的代表人物之一，包豪斯的创始人。
Hale Waihona Puke 主要思想1、格罗佩斯积极提倡建筑设计与 工艺的统一，艺术与技术的统一； 2、建筑设计采用平行式布局，以 保障阳光照射； 3、他还提出建筑之间应该根据其 高度确定他们之间的距离，以保证 充分的日照和房屋之间的绿化。
Exam
• Bullet Point
Exam
• Bullet Point
现代主义运动 代表人物
彼得·贝伦斯 彼得·贝伦斯
出生于汉堡，曾在艺术学院 学绘画。1891年后在慕尼黑从事 书籍插图和木版画创作，后改学 建筑，1893年成为慕尼黑“青春 风格”组织的成员，期间他接受 了当时激进艺术的影响，是“青 年风格”运动最重要的设计家。
勒 · 柯 布 西 耶
勒·柯布西耶
他是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运 动的激进分子和主将。他和瓦尔特· 格罗皮乌斯、路德 维格· 密斯· 凡· 德· 罗、富兰克· 劳埃德· 赖特并称为现代 建筑派或国际形式建筑派的主要代表。 对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞 美简单的几何形体。勒· 柯布西耶的建筑设计充分发挥 了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大 的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多 设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建 筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览 馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对 现代建筑设计产生了非常广泛的影响。
新艺术运动的特征及意义(3次作业
新艺术运动的特征及意义论述2010级展示一班耿振东一、Art 20的)动的商业外观，同时又保留了意大利重要特色标志。
这种风格中最重要的特性就是充满有活力、波浪形和流动的线条。
象是使传统的装饰充满了活力，表现形式也象是从植物生长出来。
作为一种艺术运动，它与拉菲尔前派和象征主义的画家具有某些密切的关系，就像某些名人如奥伯利·比亚兹莱(Aubery Beardsley)。
可以把阿尔丰斯·穆卡(Alfons Mucha)、爱德华·伯纳-琼斯(Edward Burne-Jones)、古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)和让·图洛普(Jan Toorop)归入多于一种风格中。
不像象征主义画家，无论如何，新艺术运动具有一个自己的特殊形象，而且不像保守的拉菲尔前派，新艺术运动没有躲避使用新材料、使用机器制造外观和抽象的纯设计服务。
玻璃制造使这种风格找到一个可以展示惊人表现力的领域，例如：路易斯·蒂凡尼(Louis Comfort Tiffany)在纽约的作品、艾米里·加利(Emile Gallé))那样)，使1900年在巴黎举行的世界博览会，现代风格在各方面都获得了成功。
在此后十年，新风格因为在最普通的大批量产品中迅速地普及，导致新艺术运动在大约1907年以后就开始被忽视。
就象表现主义、立体派、超现实主义和装饰艺术运动那样，如今，新艺术运动被视为20世界文化运动中最有创新力的先行者。
二、新艺术运动的意义：新艺术运动是一座桥梁，藉由这座桥梁，欧洲从古典走向了现代。
这场运动的实践涉及了艺术与设计的多个领域，在当时的影响就遍及欧洲各国。
它的社会基础是工业革命，工业革命带来了生产力的巨大提升，同时也改变了欧洲的社会结构。
更为重要的是，由于工业革命所带来的生产力飞跃，使整个欧洲沉浸在一种乐观的情绪之中，尽管我们今天可以看到当时留下的各种关于工业们可以模仿他们，复制他们，甚至可以用同样的思维模式创造出类似的作品，但是我们永远摆脱不掉的一个问题是：我们何以言新？新中国的成立，使我们拥有了独立的国家主权；近二十多年的平稳环境和经济建设，使我们的生产力得到巨大提升，中国的艺术与设计正是伴随着经济起飞而繁荣的。
05424现代设计史2017.04真题答案
四川省2017年4月高等教育自学考试现代设计史参考答案（课程代码05424）第一部分选择题(共15分)一、单项选择题(本大题共15小题，每小题1分，共15分)1.《为真实世界的设计》的作者是CA.沙利文B.赖特C.巴巴纳克D.柯布西耶2.1851年英国伦教世博会展览大厅“水晶宫”的设计者是CA.莫里斯B.阿尔伯特C.帕克斯顿D.贝聿铭3.哪个建筑为“工艺美术”运动风格奠定了基础DA.布兰登堡城门B.水晶宫C.威斯特敏斯特宫D.红屋4.在工艺美术运动与新艺术运动中起着承上启下的作用的是DA．维尔德B．阿拉斯台C．帕克斯顿D．马克穆多5.1900-1904年期间，巴黎地铁入口的设计家是CA.穆特修斯B.莫里斯C.赫克多·基马德D.凡·费尔德6．装饰艺术运动发轫于AA．法国巴黎 B.英国伦教 C.美国纽约 D.德国魏玛7.提出“少则多”理念的设计师是CA.德莱佛斯B.雷蒙·罗维C.米斯·凡德罗D.盖迪斯8.世界上哪位设计师首创钢管家具并设计了著名的瓦西里钢管椅?AA.马谢·布鲁尔B.拜耶C.阿尔柏斯D.朱斯特·史密特9.出版了《人体度量》，从而为设计界奠定人体工程学这门学科的设计师是BA.盖迪斯B.德莱佛斯C.沃尔特・提格D.雷蒙・罗维10.战后设计在新技术、新材料上的一个重大转折是用什么取代金属，成为主要的产品用材?BA.合成板材B.塑料C.合成纤维D.合成橡胶11.德国包豪斯发起的现代主义设计运动到美国之后转变为AA.国际主义风格B.后现代主义风格C.新古典主义风格D.高科技风格12.“波普”设计运动源于DA．美国B．德国C．中国D．英国13.1966年丹麦推出的PH台灯，它的设计师是BA.博森B．汉宁森 C.简森 D.雅科布森14.提出“少则烦”原则的设计师是DA.斯坦恩B.格利夫斯C.穆尔D.温图利15.建筑设计师盖里和艾什曼的设计风格是CA.“高科技”风格B.新现代主义C.解构主义D.“减少主义”风格第二部分非选择题(共85分)二、填空题16.“工艺美术”运动的思想奠基人是威廉·莫里斯，受他的思想影响，英国设计家由英国建筑师约瑟夫·伯克斯顿带动了本次设计运动，成为19世纪下半期欧的目的。
福建师范大学17年8月课程考试《中国现代史专题》作业考核试题
《中国现代史专题》在线考核一、名词解释1、五四运动答：五四运动是1919年5月4日发生在北京的一场以青年学生为主，广大群众、市民、工商人士等中下阶层共同参与的，通过示威游行、请愿、罢工、暴力对抗政府等多种形式进行的爱国运动，是中国人民彻底的反对帝国主义、封建主义的爱国运动。
2、国民党“一大”答：中国国民党于1924年1月20～30日在广州召开的对党进行全面改组、实现国共合作的会议。
由于辛亥革命和以后历次斗争的失败，孙中山在共产国际和中国共产党的帮助下，认真总结了中国民主革命的经验教训，决定学习俄国革命的经验和方法，改组国民党，以振兴国民党进而振兴国家。
3、四一二政变答：1927年4月12日，以蒋介石为首的国民党新右派在上海发动反对国民党左派和共产党的武装政变，大肆屠杀共产党员、国民党左派及革命群众。
这就是历史上著名的“四一二”反革命政变。
4、延安整风答：延安整风运动是中国共产党历史上第一次大规模的整风运动。
1941年5月，毛泽东同志在延安高级干部会议上作《改造我们的学习》的报告，标志着整风开始；1945年4月20日六届七中全会通过《关于若干历史问题的决议》为止。
延安整风运动在中国共产党历史上具有深远的历史意义，它是党的建设史上的一个伟大创举。
二、简答题（每小题10分，共40分）1、简述中共诞生条件。
答：（1）民族资本主义的发展，促使中国无产阶级队伍壮大。
无产阶级队伍的壮大，以及在五四运动中发挥的主力军作用，为中国共产党的建立提供了阶级基础。
（2）马克思主义开始在中国传播，中国出现了一批接受马克思主义的先进分子。
他们把马克思主义同中国工人运动初步结合起来，为中国共产党的建立奠定阶级基础和思想基础。
（3）各地共产主义小组的建立和活动，进一步促进马克思主义同中国工人运动相结合，为中国共产党的创建作了思想上和组织上的准备。
2、如何看待抗日战争时期敌后战场和正面战场的关系答：正面战场和敌后战场，分别由国共两党主导。
现代主义运动
y
• • 施罗德住宅 风格主义建筑的典型 代表 • 采用钢筋混凝土预制 构件装配而成，刻意 将预制件暴露在外， 简单的方块和正立面 的直线线条，加上水 泥本色及原色的局部 装饰处理，像是放大 了的蒙德里安绘画。
•
《构图》，杜斯博格作，1929年， 布上油画，30．1x29．8厘米(对 角线)，费城艺术博物馆藏。
工业设计史
History of Industrial Design
第三章 工业设计的成型时期
（20世纪20-30年代的工业设计）
• 现代工业设计体系确立的重要阶段 • 围绕机器生产的工业设计从理论到实践、到教育体系成型 • 现代主义运动的兴起 • 包豪斯 • 美国工业设计师的出现和流线型运动 • 德国30年代的工业设计 • 意大利和英国的设计 • 斯堪的纳维亚设计风格
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其二是俄国文化部在柏林举办了俄国新设计展览。这次展览不仅仅是让西方系统地了解到俄国 构成主义的探索与成果，同时，更重要的是了解到设计观念后面的社会观念，社会目的性。
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李西斯基
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李西斯基 《红锲子攻打白色》 完全抽象的形式，表达革命 英雄主义气概
康定斯基
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塔特林 《第三国际纪念塔》 螺旋式上升的钢铁结构，设计新颖，气势 宏伟，结构特征突出，造型具有典型的现 代设计特征
• 现代主义设计的两大内核是功能主义和理性主义。
• 功能主义：最早来源于美国建筑大师沙利文的“形式服从功能”之宣言，后发展成现代主义的重要 特征。即认为建筑或物品的美的形式取决于它所服务的目的性，功能对形式有决定性的作用。反应 了现代设计为大众服务的本质特征。 • 理性主义：即以德国和北欧民族严谨、理性的哲学思想体系为代表，主张在设计上以严谨的、逻辑 的理性思考和科学、客观、系统的分析作为设计的基础，弱化设计的个性意识，提高产品的标准化、 规范化和高效率，它反应了大机器生产对产品实现方式的内在要求，只有理性化的产品设计才能适 应机械化大生产。 • 现代主义的功能主义和理性主内核实际上是在意识形态和技术的两个层面上对工业设计的内在限定， 两者不可分离。
现代主义运动
“现代主义”运动1、现代主义的形式及特征：（1）功能主义特征。
强调功能为设计的中心和目的，而不再是以形式为设计的出发点，讲究设计的科学性，重视设计实施时的科学性、方便性、经济效益性和效率。
（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型。
受到艺术上的立体主义的影响。
具体建筑有以下几个特征：①六面建筑。
②由此发展起来的以柱支撑整个建筑的结构特征，其必然结果就是幕墙架构的产生。
③标准化原则。
④反装饰主义立场。
⑤中性色彩计划。
（3）具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计虑，基本反对在图版上，在预想图上设计、而强调以模型为中心的设计规划。
（4）重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。
2、勒·柯布西耶设计理念：（1）强调机械的美，特别钟意飞机、汽车、轮船等现代机械的设计。
认为飞机、汽车、轮船之所以完美无缺，是因为他们的设计没有受到任何传统形式的束缚，完全是按照新的功能要求而设计成的。
它们只受到经济因素的约束，因面，更加具有合理性。
（2）认为现代人类生活中经过设计的环境其实都是机器。
他认为：住宅是供人们居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。
它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能掌握新的美学立场和美学原则，那就是代表20世纪新时代的机械美学（3）强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，强调科学性、理性。
他是第一个提倡把立体主义艺术形式引入设计的人。
3、主要贡献：（1）建筑五要素：①底层楼空；②屋顶花园；③自由空间；○4自由立面；⑤水平长窗（2）城市规划设计思想是勒-柯布西耶又一重要贡献，其核心内容是功能性和多元化的组合。
4、代表作品：萨沃伊别墅、朗香教堂（后现代隐喻、塑性建筑）、马赛公寓（变现主义手法等）5、评价及影响：柯布西耶本人是非常矛盾的，他的观念和它的实践中存在大量理性主义的成分，甚至是空想主义的，马托邦式的，但他在现代主义设计运动刚刚萌芽时提出的这些重要见解，对于推动运动的整体发展，的确起到了非常重要的奠基作用。
高考历史大一轮复习 课时作业17 伟大的历史性转折和走向社会主义现代化建设新阶段(含解析)人民版-人
课时作业17 伟大的历史性转折和走向社会主义现代化建设新阶段时间：45分钟满分：100分一、选择题(本大题共12小题，每小题5分，共60分)1．(2020·某某调研)1984年，在与中央有关负责人谈话时说道：“农村政策很有效，农村状况确实很好，我们需继续采取措施，使形势更好……”1990年，提出：“从长远的观点，农村要有两次飞跃……第二次飞跃，是适应科学种田和生产社会化的需要，发展适当的规模经营。
”这表明主X( D )A．大力发展乡镇企业 B．确立市场经济体制C．坚持家庭联产承包 D．深化农村体制改革解析：大力发展乡镇企业是农村经济体制改革的内容，但不符合材料的主旨，故A项错误；确立市场经济体制是在1992年，故B项错误；据材料“第二次飞跃，是适应科学种田和生产社会化的需要，发展适当的规模经营”可知坚持家庭联产承包不合题意，故C项错误；根据在1984年和1990年的谈话内容的变化可以得出主X深化农村体制改革，故D项正确。
2．(2020·某某模拟)1981年1月国务院明确指出：“将社、队企业在开办初期免征工商税和工商所得税二至三年的规定，改为根据不同情况区别对待……凡同大的先进企业争原料，盈利较多的社、队企业，不论是新办或原有企业，一律照章征收工商所得税。
”这反映出当时( C )A．政府受“两个凡是”影响 B．社队企业实现了私有化C．经济体制改革任重道远 D．国营企业改革困难重重解析：1978年关于真理标准问题的讨论冲破了“两个凡是”的思想禁锢，故A项错误；B选项表述“私有化”不符合史实，故B项错误；由材料可知是国家对乡镇企业税收政策的调整，反映出国家经济体制改革任重道远，故C项正确；材料强调的是乡镇企业而非国营企业，故D项错误。
3．(2020·某某模拟)下表为1979～1982年某某省零售商业、饮食业、服务业户数和从业人数，可知当时中国( B )(单位：万户、万人)A.私营经济发展缺乏规X管理B．非公有制经济的禁令逐渐被打破C．社会主义市场经济体制建立D．注意引导私营企业健康发展解析：据材料“1979～1982年某某省零售商业、饮食业、服务业户数和从业人数”可得出私营经济在不断发展，但无法得知其管理状态，故A项错误；图表中，非公有制经济的就业人数呈逐年上升趋势，可知对非公有制经济的限制被逐渐打破，故B项正确；市场经济体制的确立是在21世纪初，故C项错误；表格中增长的数据主要是“个体”经营的上升，无法判断对私营企业的政策及影响，故D项错误。
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现代主义运动的总结
本质上现代主义设计的基础是功能主义，主张形 式遵循功能。德国现代主义设计大师D· 拉姆斯阐述现 代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平淡优于 鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追 赶时髦，理性结构优于盲从时尚。”这种风格引领了 世界范围内的设计主潮。以致战后被称为国际主义风 格。它主张以理性主义为出发点，以人类认识自然与 改造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决定 和左右人的主观的人性的规律。他的精神主要体现在 四个方面：
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主要思想
1、产品设计坚持从功能出发，以标准化为 基础，造型简洁，便于实现批量化生产。 2、把对工业化的强调作为设计的中心，因 而设计完全脱离了以往标志设计中的装饰 性特点，还考虑到企业的视觉标志在名片 、信封、文具、文件、机器、产品、建筑 上广泛运用的特点。 3、在字体设计方面，贝伦斯推崇无饰线字 体，认为它最能体现新时代简单、功能的 平面设计特点，并且具有民主色彩。
萨伏伊别墅
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萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰完全采用 白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给 人以清新自然的感觉，而崇尚自然也是现代主义建筑的一大特 色。 歌德说建筑是凝固的音乐，而萨伏伊别墅内则更像一个音 乐小品。其室内与室外、空间与实体、构想与细部、理性与感 性等等都以一个完美的整体展现在我们面前，给人以强烈的感 染力，这一切靠的不是豪华的材料或附加的装饰，而是设计师 强烈的人文精神、深厚的艺术修养和旺盛的创造活力，从中可 以深切感到现代建筑设计思想，是表现为一种诗意而富有生命 力的创造。 萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美 学原则。表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能 的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处 理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果 等，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。即便是到了 今天，现代主义的建筑仍为诸多人士所青睐。因为它代表了进 步、自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。
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包豪斯设计学院
瓦 尔 特 · 格 罗 皮 乌 斯
德国工业联盟的主要成员，现代主义建设 流派的代表人物之一，包豪斯的创始人。
主要思想
1、格罗佩斯积极提倡建筑设计与工 艺的统一，艺术与技术的统一； 2、建筑设计采用平行式布局，以保 障阳光照射； 3、他还提出建筑之间应该根据其高 度确定他们之间的距离，以保证充 分的日照和房屋之间的绿化。
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背景
• 时间：现代主义兴起于20世纪20年代的欧洲 • 特点：现代主义的特点是理性主义，以及从 19世纪突然 崛起的客观精神。除此之外另 一个关键的含义：“形式服从功能”。这一 口号反应了此项运动理性的、有秩序的现代 主义方式。 • 面对时代的挑战。他们提出了功能主义设计 的设计原则，提倡科学原理设计并创立了新 时代的设计美学——机械美学。 • 其所设计的简洁、质朴、使用、方便的全新 产品，确立了现代主义设计的形式与风格， 标志着产品设计进入工业设计的时代。
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现代主义运动 代表人物
彼得·贝伦斯 彼得·贝伦斯
出生于汉堡，曾在艺术学院 学绘画。1891年后在慕尼黑从事 书籍插图和木版画创作，后改学 建筑，1893年成为慕尼黑“青春 风格”组织的成员，期间他接受 了当时激进艺术的影响，是“青 年风格”运动最重要的设计家。
吉瑞特·托马斯·里特维德
代表人物
（风格派）
一生富于革命性，是家具设计史 上第一件现代家具的设计人,但“红 蓝椅”仅仅是他丰富多彩的家具设计 生涯中的一个开始。同其他几位经典 大师一样，里特维德也始终关注着设 计与工业化生产的结合以及适于现代 社会生活的新材料的运用。
里特维德
运用弯曲钢管和当时也很新潮的弯曲胶 合薄板完成了一系列大胆而新颖的家具 设计，l927年他的首批钢管家具被投入生 产线中，由阿姆斯特丹的麦兹公司 (Mets&Co．)生产。里特维德的设计范围很 广，而且非常神奇的是，他能在几乎每 个系列的设计中都有超凡脱俗的表演， 1919年他设计的纯粹以横竖构图元素组 成的工作台几乎是蒙德里安绘画的一个 立体诠释，这个工作台在设计上则可以 明显看出格林兄弟l913年为自己住宅所设 计的办公桌的影子。而l923年他为柏林博 览会荷兰馆设计的“柏林椅”则可以说 是对历史上所有椅子设计的彻底反叛： 它由横竖相向的大小不同的八块木板不 对称地拼合成一件椅子。
勒 · 柯 布 西 耶
勒·柯布西耶
他是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运 动的激进分子和主将。他和瓦尔特· 格罗皮乌斯、路德 维格· 密斯· 凡· 德· 罗、富兰克· 劳埃德· 赖特并称为现代建 筑派或国际形式建筑派的主要代表。 对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”，赞 美简单的几何形体。勒· 柯布西耶的建筑设计充分发挥 了框架结构的特点，由于墙体不再承重，可以设计大 的横向长窗，他的有些设计当时不被人们接受，许多 设计被否决，但这些结构和设计形式在以后被其他建 筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览 馆等，他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对 现代建筑设计产生了非常广泛的影响。
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菲米尼圣·皮埃尔大教堂
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在设计马赛公寓的过程中，勒· 柯布 西耶运用文艺复兴时期达· 芬奇的人文主 义思想，演变出一套“模数”系列，这 套“模数”以男子身体的各部分尺寸为 基础形成一系列接近黄金分割的定比数 列，他套用“模数”来确定建筑物的所 有尺寸。 室内重复着立面的风格，略为凸起 的卵石饰面，拉毛材料的顶棚，粗面混 凝土饰面的立柱、色彩大胆强烈的家具 ，在一层门厅处墙上挂着柯布西耶的几 幅设计作品，包括著名的萨伏伊别墅等 ，现在的马赛公寓不仅是一个密集型住 宅，还是一个缅怀、纪念大师的场所。 它给人们留下的印象不仅是视觉上 马赛公寓 的冲击，更是观念上的更新，它把人们 从战后乏味的生活中唤醒，远离枯燥乏 味的工作，闲暇时的孤独，体会到社区 的亲和力，创造出一种与战后生活相适 应的生活状态。
第一、注重形式与风格。 第二、具象转向抽象。 第三、表现比再现更重要。 第四、创造高于审美。
现代主义运动
学校：闽江学院 姓名：魏梅芳 学号：
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概念
• 十九世纪末兴起至二十世纪中期，具有前卫特色并 与传统文艺分道扬镳的各种文艺流派和思潮，又称 现代派。 • 现代主义思潮本身具有很复杂的背景，严格地说， 现代主义不是一个什么流派，而是由许多具有现代 主义创作手法派别汇成的一股文艺思潮（包括美术、 音乐、戏剧和建筑等等）。这种流派的产生有它的 历史和地域因素：现代工业的兴起，涌现出一批中 产阶级，人与人之间的关系越来越疏远，冷漠，孤 僻，社会变成了一种异己的力量，作为个体的人感 到无比的孤独。两次世界大战，人类历史上出现了 用人类发明的枪支弹药屠杀自己的同类，西方的自 由、博爱、人道理想的观念被战争蹂躏得体无完肤， 西方的文明被抛进了一场深刻的危机之中，现代主 义就在这样的条件下诞生。
代表人物
芬兰“现代主义”之父，是芬兰现 代建筑师，人情化建筑理论的倡导者， 现代建筑的重要奠基人之一，也是现代 城市规划、工业产品设计的代表人物。 他在国际上的声誉与四位大师一样高， 而他在建筑与环境的关系、建筑形式与 人的心理感受的关系这些方面都取得了 其他人所没有的突破，是现代建筑史上 举足轻重的大师.他以其罕见的设计才华 ，掀起了家具设计的一场革命 。
阿尔瓦· 阿尔托
阿尔大约在1924年，他为学校设计了几家咖啡馆 和学生中心，并为学生设计成套的寝室家具，主要运 用“新古典主义”的设计风格。同年，他与设计师阿 诺.玛赛奥共同进行长达5年的木材弯曲实验，而这项 研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性设计的 产生。 阿尔托于1928年参加国际现代建筑协会。1929年 ，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为 纪念土尔库建城700周年而举办的展览会的建筑。他抛 弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现在 芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展。第二次世界大战 后的头10年，阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作 ，为拉普兰省省会制订区域规划（1950一1957）。 1931~1932年，阿尔托设计了芬兰帕伊米奥结核病疗 养院，他的最初设计的现代化家具也在那里亮相，这 是阿尔托的家具设计走向世界的更大突破。
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建于1925—1926年，为包豪斯学校设 计，是格罗皮乌斯的代表作。设计 强调实用功能，充分利用现代建材 、结构，表现简洁、通透，用不对 称的造型来寻求整个构图的平衡与 灵活性，用非常经济的手段表现出 严肃的几何图形。包豪斯创立发展 阶段恰逢第一次世界大战后德国百 废待兴的时期，为了有助于解决平 民百姓的住房问题，包豪斯着重研 究小面积住宅和建筑工业化，并注 意建筑单体与群体、建筑与环境的 和谐问题。包豪斯的设计从房屋到 茶壶、台灯，汗牛充栋无所不包。 在日常生活用品的设计中，包豪斯 强调设计家要着眼于工业大生产， 要为大多数人生产实用美观的物品 ，而不是为少数的富豪生产奢侈品 。
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西方现代主义运动
从时间上，我们可以将现代主义运动分为三个时期：
• 1890 年——1910 年，从最初的起源到现代主义的酝酿开
始 工艺美术运动
• 1910 年—1930年，现代主义的发展壮大时期 新艺术运动 荷兰风格派、俄国构成主义、早期包豪斯学校 • 1927 年—20世纪中期，现代主义的全盛时期 包豪斯学校搬迁 现代建筑运动 哈佛革命
维堡图书馆(Viipuri City Library)