第二节-中国古典园林构成要素与其审美
中国古典园林组成要素-教师用
（1）厅堂
堂为主。” 厅堂的位置确定后，全园的景色布局才依次衍生变化，造成各种各 样的园林景致。厅堂一般坐北朝南。向南望，是全园最主要景观，通常是理池 和造山所组成的山水景观，使主景处于阳光之中，光影多变，景色显得变幻无 穷。厅堂建筑的体量较大，空间环境相对也开阔，在景区中，通常建于水面开 阔处，临水一面多构筑平台，如北京园林大多临水筑台、台后建堂。
紫院散置之锦川石
群置：是以 群体为单位 的散置，又 称大散点。 是规模较大 的集合型散 置。
4、叠山：
模仿自然真山堆叠的石景观称为假山。与置 石相比，堆叠假山规模大，用材多，形式丰 富多变，需要更高超的技艺。
叠山技艺主要借鉴我国传统绘画理论，注 重营造自然山林的意境，使假造之山具有 真山神韵。石山的空间布局与造型应高低 起伏、前后错落，并造成悬崖、深涧、绝 壁和危梁等。
古人认为石是天地精华的凝聚体，有灵性 。
“一峰则太华千寻”
瘦
透
御花园之景石，可谓顽极
颐和园乐寿堂青芝岫 ——明代米万钟遗物 “败家石” 大、奇、灵、秀、“玲珑嵌空，窍穴千百”
这块山石原来在北京远郊房山县的深山里。明朝有个 叫米万钟的，爱石成癖，在他的海淀勺园里，陈列着许 多怪石。他发现这块大青石后，非常喜欢，决心运回勺 园。可是石头太大太重了，人抬不起，马拉不动。有人 给他献策：秦始皇修长城时，不是用修水道的办法搬运 山石的吗？米万钟觉得也只有这个办法了。於是雇了很 多民工，先修起一条大路，又在路旁每隔三里打一眼小 井，五里打一眼大井。到了冬天，就提水泼路，冻成了 一条冰水道。大道一直修到了房山大石窝。今天，在房 山、丰台还有不少叫大井、小井的村呢！
黄石
棱角清晰、富有 折线变化，苍劲 而富有阳刚之美 ，用于叠山有古 拙隽永的韵味。
中国古典园林造景及空间要素构成探究
中国古典园林造景及空间要素构成探究中国古典园林是中国传统文化的重要组成部分，其造景和空间要素构成体现了中国园林设计的独特魅力。
本文将从造景和空间要素两个方面进行探究。
一、造景要素中国古典园林的造景主要包括山水、建筑、植物和人工构筑物四个要素。
1.山水：山水是中国园林的重要造景要素之一。
在中国古典园林中，常见的山水有山、石和水等。
山水的摆放一般遵循“远近相生，高低相映”的原则，以形成层次感和景深感。
山水的布置要力求自然、平缓、流畅，给人以宁静、舒适的感觉。
2.建筑：建筑是中国园林的重要组成部分，也是造景的重要要素。
中国古典园林中的建筑主要包括亭、台、楼、阁等，以及廊、舫、斋等。
建筑的风格常常与周围的自然环境相协调，使整个园林呈现出和谐、统一的风貌。
3.植物：植物是中国园林中不可或缺的要素。
中国古典园林中常见的植物包括树木、花草和盆景等。
植物的安排一般以绿色植物为主，以增加园林的生气和观赏性。
植物的选择和摆放也要符合园林整体的风格和主题。
4.人工构筑物：人工构筑物是中国古典园林中的重要造景要素。
这些构筑物包括廊、桥、亭、塔等。
它们的作用是引导人们的视线和走动方向，使园林变得更加丰富和有趣。
二、空间要素中国古典园林的空间要素主要包括格局、布局和景点三个方面。
1.格局：中国古典园林的格局一般以“回”字形为基本形式，即“中心-外围-中心”的结构。
整个园林由一个主要中心点展开，周围是一圈围墙或竹篱笆，再以次要的中心和次级景点分别连接起来。
2.布局：中国古典园林的布局主要包括主轴线和结构对称两个方面。
主轴线是园林的主要景观线，常常是由一条直线和一条曲线组成，通过排列建筑和景点，使整个园林呈现出完美的对称美。
在园林的布局中，还注重以点带线、以线统一等手法，使空间布局更具有层次感。
3.景点：中国古典园林的景点分为主景点和次景点。
主景点多以建筑或山水为主，例如亭、台、楼、阁等。
次景点则多为小景点或疏水之类的构筑物，用于点缀整个园林，并起到引导人们视线和走动的作用。
园林要素及审美特征
中国古典园林叠山用的石料主要有湖石和黄石两种，因 其质地、色泽、形态不同，叠出的的假山也表现出不同的风 格，具有不同的艺术效果。堆山叠石，黄石山要浑厚中见空 灵，湖石山要空灵中寓浑厚。
黄石叠山
太 湖 石 叠 山
（三）、山的审美
• 1、假山叠石的审美功能 • 主要是点缀和分割空间，增添园林野趣与自然美。 • 点缀空间，增添自然美。 • “余于登高时，每有今古茫茫之感。”（沈德潜） • “登高远望，使人心瘁”（宋玉《高唐赋》） • “青山不可上，一上一惆怅”（何逊《拟古》） • 2、假山叠石的审美标准 • （1）以假乱真。 • （2）瘦、透、漏、皱、清、丑、顽、拙。
4、楼
楼多作观景之用， 供游人登高俯景， 又使自然景色更 具诗情画意。 岳阳楼
楼阁的审美作用 主要体现在控制 全园、统领全园， 可以作为最佳观 景点。
• 榭——台上开敞的房屋。其借景而成， 常伸向水中、花中，上悬下挑，将人带 入景中。多用于点缀水景或花景，观赏 风景，休息纳凉。
• 厅——园林中的主体建筑，常用作聚会、 宴请、赏景之用。
近 春 园
（一）水的形式 个园四季假山 1、大型水面 这种园林一般是利用湖泊、池沼等天 然水面，人工依势稍加改造。 2、小型水面 较多出现在小型园林中。
古代园林理水之法有三种：
• ①掩，以建筑和绿化将曲折的池岸加 以掩饰； • ②隔，或筑堤，或架曲桥，或步石； • ③破，当水面很小时，以乱石为岸， 植配细竹野藤。
谐趣园
三、园林中的建筑
建筑，是园林中的“眼睛”。 中国园林建筑主要有四个特点： ①多曲；②多变；③雅朴；④空透。
• （一）园林建筑的作用和审美标准 • 作用：它的存在是要为山水服务，起到 一种点缀和连接的作用。 • 审美标准： • 1、尽量排除过重的人工雕琢和装饰的痕 迹，从自然流畅的曲线、简单明快的造 型和清淡素雅的色彩上贴近自然。 • 2、达到情景交融。
第一节 中国古典园林组成要素
古典园林的构成要素
• （一） 叠山理水
山水是中国园林的标志，几乎无园不山，无园不水。 山水有很深的社会情感积淀，在某种意义上说，山水记载 着高人的足迹，文人的心路印痕，名士的风流雅韵，山水 情已经成为古人心向往之的风雅范式。
1. 叠山
山的主要功能在于造景，审美功能主要是分隔空 间，点缀空间，增添园林野趣的自然美。 类型：土山、土石假山、石山 • 石材种类：黄石、太湖石 太湖石五大特点：皱、透、漏、瘦、丑 • 代表：苏州环秀山庄的假山（园林专家惊叹：“造 园者未见此山，正如学诗者不知李杜”）
•
但在中国楼阁建筑中也 有名与实不太相符的。严格 地说，岳阳楼为楼，而黄鹤 楼则是阁。 但也有特例， 那就是外形不是“重屋”的 水阁。如：苏州网师园的濯 缨水阁，就是一座临水而建 的单层建筑。
天津蓟县观音阁
• 3. 亭：供游人休憩、纳凉、避雨与观赏四周景色的地方。 园林中起点景作用的观赏性的小建筑物。
中国古典园林广泛采用诗画艺术用的比拟、联想等艺术手 法，借花木的自然生态特性赋予人格意义，借以表达人的思想 、品格和意志。所谓“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝”， 是人们重要的情感载体，极大地丰富了园林的抒情性。植物更 多地用来比喻人的社会属性，这些花木，各含特殊的文化意义 。中国园林，作为情感载体运用频率最高的要数松、梅、兰、 竹、菊、荷了。
松柏：松柏苍劲挺拔，蟠虬古拙的形态，抗旱耐寒。松柏苍老盘曲的 树干，树龄长过千年，木质不容易遭虫害和腐烂，象征坚毅、高尚、长寿 和不朽等。孔子曰：“岁寒，然后知松柏之后凋也”，《庄子》言：“天 寒既至，霜雪既降，吾知松柏之茂。”
2. 园林植物的“人化”特征
在中国传统文化中，花木是人们寄托丰富文化信息的载体 ，以及托物言志时使用频率很高的媒体。我国最早的诗歌总集 《诗经》中人化植物方面的美感意识，影响深化，并成为文化 领域中的优良传统。如“桃子妖妖，灼灼其华”；屈原的《离 骚》以香草比喻君子，作为人格高洁的象征，反映了当时人们 的自然美意识。自宋以来，在花谱、艺术书籍以及对植物的诗 词杂咏中，都写出了人们赏花木时的思想感情，并将这种思想 感情寄托在花木上。
中国园林的构景要素
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四季假山—夏景
个园夏山
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3．对景
对景是指观景点在透景线条件下 所面对的风景视线端点的景色。一般透 景线穿过水面、草坪或仰视、俯视空间， 构成对景，这一处理手法在江南园林中 应用甚广。园林中的主要建筑方位确定 后，在其视线所及处设计透景线，布置 对景。
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3．对景
对景也可沿游路、走廊的前进方向，在进门、 转弯等变换处构设对景。如苏州拙政园通过“晚翠” 月门遥望池北的雪香云蔚亭以及周围山石树木构成 的对景。对景处理可对称严整，形成互对，表现出 对景互补；也可自由活泼，形成飞对。为了欣赏对 景，宜选择最佳位置，安排亭、树、草地等，使游 人休息逗留的场所为欣赏对景视点。
小飞虹
是苏州园林中唯一的 廊桥。取南北朝宋代鲍 昭《白云》诗“飞虹眺 秦河，泛雾弄轻弦”而 命名。朱红色桥栏倒映 水中，水波粼粼，宛若 飞虹，故以为名。桥两 端与曲廊相连，是一座 精美的廊桥。 小飞虹 是拙政园的标志建筑之 一。 整理ppt
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拙政园小飞虹（桥与廊的结合）
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５、园林小品
园林小品是指园林之中体量小巧、 造型别致、富有情趣、功能明确的构筑 物。小品可以点缀环境，活跃景色，烘 托气氛，加深意境，使园林景观更加富 于表现力，虽小而不贱，虽从而不卑， 是园林构成必不可少的要素。
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园林小品类型多样。园门多用曲 线、象形形体，如圆门、月门、梅瓶门 等。景墙为引景、装饰、遮蔽，常用波 形云墙、梯形墙、漏窗墙。
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钓鱼台
面对吹台偏北 而立，视西侧圆门， 景收五亭桥；看南 侧洞门，映白塔高 耸。以门借景，昔 有“三星拱照”之 称。为我国造园技 艺中运用借景的杰 出范例。
构成中国古典园林的基本要素
构成中国古典园林的基本要素中国古典园林是中国传统文化的重要组成，既有艺术价值，也有历史和文化价值。
其特点是以自然山水为基础，融入人工景观，体现出古代中国人对“山水画”和“风景诗”的追求和表现。
在中华文化传统中，园林一直被视为是艺术的一种，被视为“人工山水含先天之趣”。
古典园林一般都分为“园林”和“院落”，而园林主要分为山水园、林园、水园、花园和假山等，这些园林的基本要素包括建筑、假山、水景、植物、雕刻、文化遗迹、地形地貌特征、景观和环境等。
一、建筑建筑是古典园林的核心部分，比如说，门楼、亭阁、厅堂、花厅、走廊等。
这些建筑物不仅具有实用功能，还有美学价值。
在古代中国文化中，人们对建筑有着非常重要的看法和认识，建筑设计上讲究“韵律工整、规矩谨严、杂而不乱”。
在园林建筑设计中，建筑的材料、结构和装饰都是非常重要的方面。
二、假山园林的假山是园林的标志性建筑之一，既属于人工景观，也带有自然山水的妙处。
假山自然、曲折、峰回路转，具有美的效果，构成了园林意境。
在中国传统文化中，“石头是山的化身，山则是灵的象征”。
与鲜花盛开和绿草茵茵相比，假山的呈现更为壮阔、气势恢宏，充满了厚重感。
三、水景在中国古典园林中，水是必不可少的，水景就是指园中的湖、池、流等。
借水来衬托山和景物，形成对比、渐次转化，构成元气丹青、空谷绝响的独特景观。
另外，水景还能起到调节气温、增加湿度等作用。
四、植物园林的植物是构成园林整体景观的一个重要组成部分，包括花、树、灌木、草等。
这些植物在园林设计中起到了点缀和衬托的作用。
园林植物的种类非常丰富，有枫树、松树、梅花、菊花、兰花、牡丹等，而植物的名目还包括乔木、灌木、线状植物、草本植物等。
不仅如此，园林中的植物还可以传达人们对自然和美的追求。
五、雕刻园林雕刻以石雕和木雕为主，雕刻的原则是要仔细捕捉景色，并选材得当。
在雕刻上讲究“碧油梨香”的工艺，有过细的雕琢和精细地描绘的效果，以便充分展示材料的花色。
中国古代园林的审美要素及欣赏方式
中国古代园林的审美要素及欣赏方式杜婕摘要：中外古代园林，各有不同发展道路和艺术风格。
一般认为,中国古代园林基于人对自然与生活和理解，采用概括的抒情写意的表达方式，似一幅立体的山水画。
画中的山水，来源于自然而又高于自然。
本文从中国古代园林组成要素和构景手段以及欣赏角度来分析中国古代园林的构建特征与寓意，以北方地区皇家园林—颐和园以及南方地区的苏州园林为实例，各自从建筑，叠石，各种造景艺术，自然美观来探讨中国古代园林的审美要素，阐述了其美学意境。
关键词：中国古代园林造景要素实例阐述美学意境明清时期，园林艺术进入精深发展阶段，无论是江南的私家园林，还是北方的帝王宫苑，在设计和建造上，都达到了高峰。
现代保存下来的园林大多属于明清时代，这些园林充分表现了中国古代园林的独特风格和高超的造园艺术。
而对古代园林的研究是具有个性化的，从不同的目的，角度，方法切入，形成各种不同的观念和看法。
总之，园林之美非常丰富，每座园林从一个个的具体构件或要素，到它们之间的组合，到园林的整体，都是很有价值的旅游审美对象，值得观赏玩味。
但只有把握了其审美特征，才能体会到其妙趣。
首先，了解中国古代园林的组成要素：一为筑山。
筑山是造园的最主要的因素之一。
秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。
各朝代进行延续，到了明代，造山艺术更为成熟和普及。
（明）计成在《园冶》的“摄山”一节中，列举了园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等１７种形式，总结了明代的造山技术。
而到了清代，造山技术更为发展和普及。
（清）造园家，创造了穹形洞壑的叠砌方法，用大小石钩带砌成拱形，顶壁一气，酷似天然消壑，乃至于可估喀斯特溶洞，叠山倒垂的钟乳石，比明代以条石封合收顶的叠法合理得多、高明得多。
现存的苏州拙政园、常熟的燕园、上海的豫园，都是明清时代园林造山的佳作。
二为理池。
无水不活，在园林各要素中，水是最富有生气的，因为有了水的灵动，以此衬托自然静态的山石，水中游鱼，池中倒影。
中国古典园林的构成要素
唐宋以后，由于山水诗、山水画的发展，玩赏艺术 的发展，对叠山艺术更为讲究。最典型的例子便是爱石 成癖的宋徽宗，他所筑的艮岳是历史上规模最大、结构 最奇巧、以石为主的假山。
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• 明清造山艺术，更为成熟和普及。 明人计成在 《园冶》的“掇山”一节中，列举了园山、厅山、 楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、 山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、 瀑布等17种形式，总结了明代的造山技术。
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• 颐和园西堤
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拙 政 园 中 部 水 景
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3、破。
• 水面很小时，如曲溪绝涧、清 泉小池，可用乱石为岸，怪石 纵横、犬牙交错，并植配以细 竹野藤、朱鱼翠藻，虽是一洼 水池，也似有深邃山野风致。
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中国古典园林的构成要素
• 一：山 • 二：水 • 三：植物 • 四：建筑 • 五：书画墨迹
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一、山
• 山是园林的骨架。 • “一拳则太华千寻”。 • 秦汉的上林苑，用太液池所挖土
堆成岛，象征东海神山，开创了 人为造山的先例。
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东汉梁冀模仿伊洛二峡，在园中累土构石为山，从 而开拓了从对神仙世界向往，转向对自然山水的模仿， 标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。
猪
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云蔚松鹤亭------夏
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叠石问书径------秋
第二节中国古典园林构成要素及其审美
苏州留园的太湖石“冠 云峰”
第二节中国古典园林构成要素及其审美
第二节中国古典园林构成要素及其审美
无锡寄畅园内的美人石
也是太湖石“瘦”之代表 。
石置于十尺见方的方池 边，高丈余，映泉作势 ，飘然欲仙，乾隆帝曾 赐名“介如峰”。
它栩栩如生，有如少女 理妆，以池作镜，故弄 清影，又如仙女捧首。
（2）透： 是指石上有较大的孔洞，此孔
若以一盂水从石上灌 入，则孔孔有涓涓细 泉流下，若在石中置 一炉香，则洞洞有袅 袅轻烟冒出，是“漏” 的典型代表石。
第二节中国古典园林构成要素及其审美
（4）皱：
皱字原为绉，是指丝织品中织出的 皱形纹理。
石之皱，应当是指石表皮上天然形 成的、具有美感的、变换有序的凹 凸纹理。
第二节中国古典园林构成要素及其审美
A、假山叠石的审美功能 主要是点缀空间，增添园林野趣的自然美，园内的假山叠石形 貌奇特，体态多姿，经过造园艺术家的匠心独运，装点在园林 中，与周围的建筑和景物浑然一体，耐人寻味，富于诗情画意 。
B、假山叠石的审美标准
a、作假为真
看一座假山美不美，首先看它是否有真山的形象气质。讲究 作假为真，以假乱真。
第二节中国古典园林构成要素及其审美
学习目标： 1、了解中国古典园林中山的形式 2、掌握假山叠石的审美标准 3、理解水的审美作用 4、掌握建筑的类型和审美功能 重点难点：
怎样区别假山叠石的瘦、透、漏、皱、丑以及建筑 在园林中的应用形式。
第二节中国古典园林构成要素及其审美
中国园林主要是由山、水、花木、建筑四种基 本要素组合而成的一个综合艺术品。（在古典园 林中还有动物、匾额、楹联与石刻构园要素。）
知识链接——园林假山的种类
以用料来分，共有四种。 一、全用土堆的假山。 二、土多石少的假山。 三、石多土少的假山。 四、全部用石的假山。
中国古典园林的构成要素及其构景方法
中国古典园林的构成要素及其构景方法专业班级：文学院英语1001班学号： 101110116姓名：巨芬中国古典园林的构成要素及其构景方法摘要：中国传统园林是中国古典园林最主要的组成部分之一，不仅仅具有与丰富的哲学内涵，耐人寻味，还具有超然飘逸的体态，使它越显秀丽多姿，是技术和艺术的完美融合。
建筑与其他造景要素交相辉映，或主或辅，构成完美的空间艺术整体，有许多方面值得后人学习和借鉴。
中国古典园林艺术源远流长，博大精深，是世界效仿学习的典范，人们往往会为它卓越的构思，悠远的意境所深深吸引，而传统园林建筑作为其最主要的组成部分之一，以其轻巧灵动的飞檐、翘角、朱栏融合在叠山理水之间，掩映于树影婆娑之中，与其他要素交相辉映，或主或辅，或明或暗，错落有致，构成完美和谐的空间艺术整体。
中国传统园林造园的五个构成要素：筑山，理池，植物，建筑，书画。
1.为表现自然，筑山史造园的最主要的因素之一。
秦汉的上林苑，用太液池所挖土堆成岛，象征东海山神，开创了人为凿山的先例。
2.为表现自然，理池也是造园最主要因素之一。
不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。
自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。
人们或观赏山水景物在水中的倒影，或观赏水中怡然自得的游鱼，或观赏水中芙蕖睡莲，或观赏水中皎洁的明月……自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。
池中有自然的肌头、矾口，以表现经人工美化的自然。
正因为如此，园林一定要省池引水3.植物是造山理池不可缺少的因素。
花木犹如山峦之发，水景如果离开花木也没有美感。
自然式园林着意表现自然美，对花木的选择标准，一讲姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美；二讲色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等；三讲味香，要求自然淡雅和清幽。
导游证考试知识点汇总-全国导游基础知识第六章-中国古典园林(一)
对花木的选择标准：
一讲究姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美。
二讲究色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫树、青翠的竹叶、白皮松，斑驳的榔榆、白色的广玉兰、紫色的紫薇等。
三讲究味香，要求自然淡雅和清幽，最好四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅，兰花最为清幽。
秦汉时期出现了以宫室建筑为主的宫苑。秦汉时期是中国园林奠基时期，开模拟自然山水先河。太液池运用山水结合手法，造蓬莱、方丈、瀛洲三岛，象征东海三仙山，树立皇家园林“一池三山”的模式，开创人为造山的先例。
一、中国古代园林发展简史
魏晋南北朝时期是中国园林发展中的转折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向崇尚自然。文学艺术对自然山水美的探求，也促使了园林艺术的转变。
三、中国古代园林的分类
2.按园林所处地理位置分：分为北方园林、江南园林和岭南园林三类。
北方类型园林，也称黄河园林，温带园林。北方园林特点因地域宽广，范围较大；因大多为古都所在，建筑富丽堂皇。因自然气象条件所局限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少。风格粗犷，秀丽媚美则显得不足。
集中在北京西安洛阳开封，以北京为代表。
为一体，做到“虽由人作，宛自天开”。
第一节中国古代园林概述
一、中国古代园林发展简史
二、中国古代园林的特色
三、中国古代园林的分类
一、中国古代园林发展简史
根据文献记载，早在商周时期，就已经开始利用自然的
山泽、水泉、树木、鸟兽进行初期的造园活动。最初的园林形式“囿”。
春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景，既有土山又有池沼或台，自然山水园林已经萌芽，园林的组成要素都已具备，不再是简单的囿了。
古典园林的主要的构成要素
古典园林的主要的构成要素去参观过古典园林的人都会惊叹园林之美，在我们观赏之余你是否有去观察过古典园林的基本构成要素?接下来就和小编一起来了解一下关于古典园林的主要的构成要素，欢迎阅读!古典园林的构成要素(一)筑山我国古典园林中的“山”虽然有真山，但多为假山。
包括土山、石山及土石山，能够在世界造园史上独树一帜的假山，主要是指石山，是中国古代园林的一个突出标志。
为表现自然，叠山是造园最主要的要素之一。
山景要有峰、谷、洞、石等形态组合，园林设计可选择不同造型、色泽、纹理的块石，创造小尺度自然的峰、峦、岭、洞、谷、悬崖、峭壁等景观。
在堆积章法和构图上，要体现天然山岳的构成规律及风貌，尽量减少人工拼叠的痕迹。
因此，成功的假山是真山的抽象化、典型化的缩写，是在小地段内展现出的咫尺山林和千岩万壑。
叠石是我国古代园林造景的基本要素。
叠石一般用三种岩石，它们是太湖石、黄石和宣石。
太湖石玲珑剔透，黄石浑厚粗犷，宣石质地如雪故称雪石。
著名的太湖石叠石有苏州的留园三峰，黄石叠石有无锡寄畅园的八音洞，宣石叠石有扬州个园的冬石雪狮。
我国有“扬州以名园胜，名园以叠石胜”之说。
扬州个园的假山分为三大区域，分别用太湖石、黄石和宣石叠成，一园三色假山，手法不同、风格各异，总体设计却一气呵成，立意之精巧，气势之深雄，充分体现了我国园林堆山叠石的高超技艺，因此有“扬州个园以山胜”之美誉。
(二)理水园林中的各种水体，是对自然界中河湖、溪涧、泉瀑、渊潭的艺术概括。
理水是按水体运动的规律，经人为抽象概括，再现自然的水景。
水是园林中的血液，为万物生长之本。
水体给人以明净清澈的感受，起到调节精神的作用;同时能改善土壤和空气湿度，使花木茂盛;还可与园林其他要素协调对比，产生湖光山色、波光倒影，使景色更丰富生动。
水景组织要顺其自然，静态与动态序列布局，取决于地形，并经艺术处理，大片洼地成湖泊，窄细之谷为溪涧，狭长水体为河流，泉瀑积聚为渊潭。
水面形状要自然，水贵在曲，即使小水面，也要曲折有致、有聚有分、有急有缓、有瀑有流，并用山石点缀岸矶港汉，制造水口以显示水有源头。
中国古典园林的构景要素
山石构景
01
02
03
假山
利用石块堆叠成山，模仿 自然山形，营造出山水相 依的意境。
石景
通过精心挑选和布置石块， 形成独特的石景，增添园 林的艺术感。
石道
在园林中设置石道，引导 游人穿行，增加园林的层 次感和空间感。
水景构景
池塘
利用池塘蓄水，形成水景， 增加园林的湿润感和生机。
小溪
模拟自然溪流，形成蜿蜒 曲折的水景，增添园林的 自然气息。
中国古典园林的构景要素
目录
• 中国古典园林概述 • 山石水木构景 • 建筑与小品构景 • 空间与意境营造 • 中国古典园林的传承与创新
01
中国古典园林概述
园林发展历程
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起源期
中国古典园林起源于商周时期 ，最初为皇家园林，规模宏大
，以山水景观为主。
发展期
秦汉时期，园林逐渐向私家园 林发展，建筑与山水景观融为
详细描述
雕塑在园林中的应用广泛，可以用于装饰墙面、点缀草坪、 装饰水景等多种用途。雕塑的题材多样，有动物、人物、神 话传说等不同形式，其设计风格需与园林的整体风格相协调 ，以增强园林的艺术效果和审美价值。
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空间与意境营造
空间布局
空间层次
中国古典园林的空间布局注重层 次感，通过设置屏障、假山、水 景等元素，形成隐约、深远、渐
仰借
借助高处的景物，如古树、山峰等，营造出高远、 壮观的景象。
意境表达
诗情画意
中国古典园林追求诗情画意的境界，通过构景要素的巧妙组合， 激发人们的审美情感。
寓意象征
园林中的景物常具有寓意和象征意义，如松、竹、梅代表坚韧、清 高，荷代表高洁等。
中国古典园林的构成要素及其审美共54页
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71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
中国古典园林的构成要素及其审美
16、人民应该为法律而战斗，就像为 了城墙 而战斗 一样。 ——赫 拉克利 特 17、人类对于不公正的行为加以指责 ，并非 因为他 们愿意 做出这 种行为 ，而是 惟恐自 己会成 为这种 行为的 牺牲者 。—— 柏拉图 18、制定法律法令，就是为了不让强 者做什 么事都 横行霸 道。— —奥维 德 19、法律是社会的习惯和思想的结晶 。—— 托·伍·威尔逊 20、人们嘴上挂着的法律，其真实含 义是财 富。— —爱献 生
第二章中国古典园林审美
植物
动物
建筑
匾额、楹联、刻石
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第三节 中国古典园林的观赏方法
一、抑景
特点：先藏后露、欲扬先抑，把最好的景色
藏在后面，以增加园林的艺术魅力。 方法：山抑、树抑、曲抑等。
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抑景
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二、透景
特点：在你观赏的景点之间总有东西阻挡着，
第二章
中国古典园林审美
第一节 概述
一、世界古代园林的分类 1、18世纪以前的欧洲园林
体现人对自然的征服，追求建筑美、人工美
2、中国古典园林 体现“天人合一”，追求自然美 虽由人作，宛自天开
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西式园林
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法国凡尔赛宫园林
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印度泰姬陵
“一生几经伤心事，不向空门何处销”的解 脱情趣。
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五、建筑
建筑被称为“园林之眼”。 审美作用：中国园林中的建筑形式多样，布
局主次分明，虚实相衬，兼有观景和融景的 双重功能，与山、水、林、石交相辉映，创 造出一种诗情画意的意境。
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五、建筑 ：园林之眼
（一）厅堂
夹景
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四、添景
特点：通过景点之间的花卉乔木等的过渡景，
使景色更有层次感，这之间的乔木花卉就被 叫做添景。 方法：把花卉、乔木作中间和近处的过渡景，
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添景
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五、对景
特点：风景之间可以相互观赏。 方法：从甲风景观赏到乙风景，乙风景观赏
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21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
中国古典园林的构成要素及其审美
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
1213、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
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（3）漏：
是指石上有空穴，涡洞相套，玲珑贯通。
李渔在《闲情偶记》中释“漏”曰： “石上有眼”，所谓“眼”，应该是 较小的孔洞，而且该孔洞应该是上下 贯通，方可称为“漏”。
江南四大名石之三是 屹立在上海豫园内的 太湖石“玉玲珑”， 其体表秀润多孔、婀 娜多姿
若以一盂水从石上灌 入，则孔孔有涓涓细 泉流下，若在石中置 一炉香，则洞洞有袅 袅轻烟冒出，是“漏” 的典型代表石。
上 海 豫 园 一 角
知识链接——园林假山的种类
以用料来分，共有四种。 一、全用土堆的假山。 二、土多石少的假山。 三、石多土少的假山。 四、全部用石的假山。
（3）、假山叠石 无论是土山、石山还是土石结合的假山，或以土为主的假山， 或以石为主的假山，都离不开叠石，可以说是无石难成山。因 此造山和叠石在园林艺术中是紧密结合在一起的。 假山叠石从体量来讲，主要有两种形式，即巨作式和小品式。
A、假山叠石的审美功能 主要是点缀空间，增添园林野趣的自然美，园内的假山叠石形 貌奇特，体态多姿，经过造园艺术家的匠心独运，装点在园林 中，与周围的建筑和景物浑然一体，耐人寻味，富于诗情画意。
B、假山叠石的审美标准
a、作假为真
看一座假山美不美，首先看它是否有真山的形象气质。讲究 作假为真，以假乱真。
例如，清代造园艺术家戈裕良的环秀山庄最是最好的 实例：园内假山纯用上好的湖石叠砌。
文化长廊——乾隆、老翁、圆石
历史上曾有一段佳话，乾隆曾几次下江南，特别喜 爱奇石，他和宠臣和珅便衣打扮来到太湖边时，遇 到一老翁。老翁见他对湖石爱不释手，就问他好在 哪里，乾隆答曰：还在怪。老翁却反驳“乃俗人之 见”。然后领他们进一小院，院内布满许多奇石， 看得俩人眼花缭乱，分不清哪块湖石好，于是请教 老翁。老翁说：“石即我，我即石”。两人这才仔 细打量老人，只见老人的衣裳千疮百孔，人瘦得皮 包骨头，满脸褶皱，一副骨架歪歪斜斜，丑的厉害。 老翁手指湖石答曰：“瘦、透、漏、皱、丑，乃观 石之法也。愈是瘦、透、漏、皱、丑者，乃是是好 石。
（4）皱：
皱字原为绉，是指丝织品中织出的 皱形纹理。
石之皱，应当是指石表皮上天然形 ห้องสมุดไป่ตู้的、具有美感的、变换有序的凹 凸纹理。
（江南四大名石 之四就是耸立在 杭州辍景园内的 英德石“绉云 峰”。其形同云 立，纹比波摆， 姿态秀美，天趣 盎然，是“皱” 的典型代表石。
（5）丑：古人在选择
湖石时，以丑为美，
叶梦得《为山亭晚卧》 诗:“瘦石聊吾伴，遥山更 尔瞻。”
江南四大名石之一是屹立在 苏州留园的太湖石“冠云 峰”，嵌空瘦挺，形态奇 伟，孤高磊落、纹理纵横，
是“瘦”的典型代表石。
苏州留园的太湖石“冠 云峰”
无锡寄畅园内的美人石
也是太湖石“瘦”之代 表。
石置于十尺见方的方池 边，高丈余，映泉作势， 飘然欲仙，乾隆帝曾赐 名“介如峰”。
第二节--中国古典园林的构成 要素及其审美特征
旅游管理系
有人说：“江南园林甲天下，苏州园林甲江南。” 苏州素以园林美景享有盛名，上有天堂，下有苏 杭”，苏州之所以获得“天堂”的美称，在很大的 程度上由于它拥有一批全国以至世界知名的古典园 林。
叶圣陶先生曾写到--苏州园林据说有一百多处，我到 过的不过十多处。其他地方的园林我也到过一些。 倘若要我说说总的印象，我觉得苏州园林是我国各 地园林的标本，各地园林或多或少都受到苏州园林 的影响。因此，谁如果要鉴赏中国的园林，苏州园 林就不该错过。
丑中求美，丑中见秀，
个 园
丑到极至，美到极至。
丑
清代的刘熙载在《艺
石
概》中写道：“怪石
以丑为美，丑到极处，
便是美到极处。”
二、水
不论是在东方园林还是西方园林中，水都是 最富有生气的因素，无水不活。
中国古典园林有山必有水，有水必有山，山 水相映成趣。
古人称园林的山是园林的骨架，而园林的水 则是园林的血液。
1、水的形式
园林离不开水，但由于园林的各自特点、风 格的差异，因此凿池里水也就有很大不同， 主要有以下两种形式：
（1）大型水面 （2）小型水面
大型水面
园林一般是利用湖 泊，池沼等天然水 面，人工依势稍加 改造
作用： a 使游人更多的参加
水上活动 b 又可将其分成多个
景区
小型水面
多出现在小型园林 中，他的处理
真山主要以自然的形式表现出来。商周时期就有了 供统治者享乐的苑、囿。皇家园林为了显示权势和 威严，多采用真山。例如北京颐和园的万寿山、河 北承德的避暑山庄均为真山园林。
假山，即人造山。产生于秦汉时期，主要是为了附会统治者的 迷信思想——崇拜神仙，开始了人工堆土，首开假山之举。 假山由于是人工所造，因此人们可以根据园林要表达的意境、 景区要营造的气氛等不同要求去“加工”。例如，苏州的狮子 林、上海的豫园等等。
它栩栩如生，有如少女 理妆，以池作镜，故弄 清影，又如仙女捧首。
（2）透： 是指石上有较大的孔洞，此孔
洞应当是前后贯通
俗话说的“通透”就是此意。
李渔在《闲情偶记》中 释“透”曰：“此通于 彼，彼通于此，若有道 路可行”。江南四大名 石之二是耸立在苏州第 十中学（原清代苏州织 造署遗址）校园内的太 湖石“瑞云峰”，凌风 耸翠，透映清池，八方 四面，皆可入画，堪称 是“透”的代表石。
往往蜿蜒曲折，形 成有聚、聚分适宜 的布局特色，又常 常在池岸的适当位 置建以别致小巧的 桥、亭、廊、榭、 台等建筑。
中国园林主要是由山、水、花木、建筑四种基 本要素组合而成的一个综合艺术品。（在古典园 林中还有动物、匾额、楹联与石刻构园要素。）
一、园林中的山、水和建筑
1、山 (1)山的作用 山是造景的主要手段，可以起到分割景致的作用。
（2）山的形式 园林中的山主要有两种形式，即真山和假山。
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同学们，你们想去苏州看园林么，你们想一睹中国 园林的风采么，想知道古人都留下了哪些博大精深 的造园艺术么，怀着这些问题让我们一同走入园林， 去欣赏和感受它的美。
学习目标： 1、了解中国古典园林中山的形式 2、掌握假山叠石的审美标准 3、理解水的审美作用 4、掌握建筑的类型和审美功能 重点难点：
怎样区别假山叠石的瘦、透、漏、皱、丑以及建筑 在园林中的应用形式。