石门颂技法

《石门颂》的基本笔画临习

四川全宗玉临作（见图一）

点评：此临作结体基本准确。

建议：临习《石门颂》时，尤其要注意笔画的收笔处，

如“随”字“阝”旁的长竖、“佐”字“亻”旁的长竖、“阳”

字的三个撇画等等，要有驻笔。另外，此临作中横折的折，

用的是楷书的笔法，此为大忌。临习时还要注意几种折画的

细微变化，不要雷同。另外，此临作的所用纸渗墨极差，不

能充分体现笔画的敦厚古拙之气，今后可尝试选用半生半熟

的纸来临习。

（图一）

广东唐翘健临作（见图二）

点评：此临作用笔较稳健，结体准确。其中“泽”字尤为精

彩。

建议：临作中有用笔还不够果断，偶有抖动的现象，应避

免。其次，《石门颂》为摩崖石刻，用笔应放纵、大胆，结体

要飘逸、洒脱，作者在今后临习中要把握住此特点。另外，可

以尝试换用较大一些的笔来临习。

（图二）

上海潘越梅临作（见图三）

点评：此临作字体硕大，用笔遒劲、爽朗，可以看出作

者对隶书有一定的理解。此篇临作

还是较为成功的。

建议：收笔处注意含蓄，如“言”旁横画的收笔。再

有，“辶”部最后一笔要有一波三折的感觉，不能过于简单；

“佐”字“亻”部的竖画可以再长些，且要有外弧之势。

（图三）

点评：作者是一位经常参加活动的老作者，且每次作

业均有提高。此临作中“若”字最佳。

建议：第一、此临作结体太小，今后临习中可以再放

大一些。第二、此件临作的用笔过于“平”，所以需增加

提按变化的训练，尤其是按。《石门颂》的风格是飘逸、

散淡，有“隶书中的草书”之美誉，因此书写时不要过于

拘谨；用笔大胆，结体跌宕起伏，方能体现此碑风范。

（图四）

偏旁部首（二）

一、“木”（木字）旁：“木”旁横短竖长，且竖画被横画分为上短下长；行笔时要有轻微的提笔动作，并有弯曲之势；左侧的撇和右侧的捺写得不要太放，左部呈纵势，右部呈横势。一般情况下，该部首占整个字的三分之一。例字见“桥”、“相”、“枪”、“杨”。（见图一至图四）

二、“犭”（犬字）旁：《石门颂》中带“犭”旁的字不多，但较有特点。首先，三个“撇”的方向各不相同，呈放射状，中间的撇画要写得靠上些。一般情况下，该部首占整个字的三分之一。例字见“狩”。（见图五）

三、“口”（口字）旁：《石门颂》中的“口”，写得洒脱、放松。在左侧的“口”部宜写得小些，一般情况都靠上些；且横和竖只有在左下方和右上方相交，其他两处均未连接。在右侧的“口”部宜写得较为严谨，重心或上或下，稳重大方。“口”在右侧的字，一般都写得左大右小。例字见“以”、“知

”、“弘”。（见图六至图八）

四、“禾”（禾木）旁：“禾”旁第一笔撇画较短，横画斜向上，竖画要挺拔；下部的撇画与点画、点画与竖画可相连、可不相连，较为灵活；“禾”

旁可以写得或端庄、或随势而变，最有代表性的就是“稚”字。此字中的“禾”的竖画呈向左侧外弧，而右部的竖画呈向右侧外弧，对比强烈。例字见“稼”、“秋”、“和”、“稚”。（见图九至图十二）

五、“ㄔ”（双立人）旁：“ㄔ”旁的第一笔可以写成短撇或短横，第二笔写得较第一笔要长些，且行笔的方向与第一笔也不同，第三笔或写成直竖，或为竖撇。一般情况下，整个部首占字的三分之一。例字见“从”、“得”、“德”、“复”。（见图十三至图十六）

六、“雨”（雨字）头：带“雨”旁的字都较为宽博。“雨”中第一笔横画较长，两竖的写法较为灵活多变，可以视其他笔画的安排，或长或短。如“霜”字，两竖较短；“灵”字则两竖较长，基本将整个字都包围了，且呈外拓之势。“雨”里面的四个点可用一横来代替，非常俭约。例字见“霜”、“灵”。（见图十七、图十八）

七、“灬”（四点）底：此部首写得非常放松，但书写时要注意四个点的顾盼关系的处理，不要写得雷同。例字见“勋”、“为”。（见图十九、图二十）

八、“纟”（绞丝）旁：《石门颂》中“纟”旁与其他汉碑相比，差别较大；上部两个看似雷同的结构，

处理起来却不同，或呈弧形，或呈直形；下面三个点处理成“小”字状，中间短竖，两边是点。一般情况

下，此部首占整个字的三分之一左右。例字见“经”、“纪”、“绥”、“网”。（见图二十一至二十四）

九、“月”（月字）旁：“月”旁宜瘦长，但有时需随字形而变化。第一笔撇画注意出锋的方向变化，横折竖画要写得古拙厚重，里面的两个短横或与左右两竖相连或不连，注意区别对待。例字见“朖”、“股”。（见图二十五、图二十六）

十、“火”（火字）旁：《石门颂》为摩崖刻石，字体变化异常丰富，尤其“火”旁写得格外灵活。“火”的左点和右点有时写成两个短竖，呈“八”字状；有时就处理成两个点，但是大小、方向都有变化。一般情况下，此部首占整个字的三分之一。例字见“焕”、“炳”。（见图二十七、图二十八）作业：结合讲座内容，临习所选例字。主要注意笔画的特点以及同类笔画的区别。