浅谈史记笔法对四大名著的影响
《史记》的写人艺术及其在文学史上的影响
（ 运用典型事例， 一） 对人物形象 进行主体刻画
司马迁 注重 运用 多种 手 法 完 成 对人 物 的性 格
刻 画 ， 中选 取典 型事 例是 司马迁 刻 画人物 的 总原 其 则， 也是 他成 功刻 画 人 物 的基 本 方 法 。如 《 将 军 李
ＤＯＩ １ ． ９ ９ ｉ ｉｓ ． ６ ２—１ ４ ． ０ １ ０ ． ５ ：０ ３ ６ ／ ．ｓｎ １ ７ ０ ７ ２ １ ． ５ １
文章 编号 ：６ ２—１４ （０ １ ０ ０ ６ — ４ １７ ０ ７ ２ １ ）５— ０ １ ０
《 记》 史 是我 国西汉 著 名 史 学家 司马 迁撰 写 的
慧， ， 女 湖北黄冈人 ， 黄冈市赤壁管理处文博馆 员。研 究方 向： 古典文学。
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６１ ・
第 ５期
《 记》 史 的写人艺术及其在文学史上的影响
第１ ３卷
之 间又有着 紧 密 的内在联 系 ， 是紧 紧 围绕 两种 矛 都
的性格 特点 ， 使之 有血有 肉 ， 形象完 整 。
盾展开的。秦赵之 间的矛盾使蔺相如表现了他 的 大智 大勇 和 出不 辱 国 ， 也使 自己的 地位 提 高 ， 在 位
廉颇 之右 ， 这样 ， 秦赵 两 国矛盾 发展 的结果 ， 构成 又 了廉 蔺矛盾 的前 因 ， 赵 矛盾 暂 时 缓 和 ， 蔺二 人 秦 廉 之 间的 内部 矛盾 却得 以突出 ， 为 了解 决秦 赵 之 间 但 的 主要矛 盾 ， 了要 团结御 敌 、 为 一致对 外 ， 二人 之 间
列传》 作者 只选 择两次有 代表性 的战斗 ： ， 一次是 遭遇战 ， 二是脱险战， 在敌众我寡 、 紧张惊险的战斗
史记对红楼梦的影响
三、造型艺术
司马迁深谙人物形象塑造的技巧，他的人物造型艺术值
得后世文学创作者仿效。《红楼梦》对于《史记》在造型艺
术上的继承，主要体现在以下几个方面：
（一）善于塑造大量且个性的人物形象
《史记》记录了四千多个人物 ,其中给人印象深刻的就
有一百多个。它所描写的人物上至帝王将相，下至商人，涵
能够根据叙述人物的特色转换自己的文风，有助于人物形象
的塑造。
《红楼梦》在这一方面的显著体现是，曹雪芹能够根据
人物的身份、地位、个性等写出符合实际的对白，让读者觉
得这个人物理应这样说话，听他说话，就知道这个人是谁。
根据角色需求，适当地转换说话的口气和写作的文风，也体
现了《史记》对《红楼梦》的影响。
舍生取义又无惧无畏的牺牲精神，还有《酷吏列传》一类批
判暴政酷刑又呼唤人间真情的人道主义精神。[1]还有很多层
面的人文精神这里就不一一列举，通过对于《史记》中人物
的解读，我们可以感受到作品深厚的人文价值。
这种把作品的人文精神通过人物的言行体现出来的方
法，对于《红楼梦》的创作产生了Fra bibliotek大影响。《红楼梦》中
的人文精神集中体现在人物对于命运的抗争，对于自由爱情
的追求，对于封建制度的抵抗。其中，贾宝玉和林黛玉可谓
是敢于挑战封建制度的勇士，他们对于婚恋自由的向往与追
求，对于入世的轻蔑和淡漠，都透露出浓浓的人文精神。还
有像晴雯一样，不甘“身为下贱”的出身，想要摆脱自己的
阶级处境的奴仆、婢女。晴雯撕扇的行为无疑是她对宝玉训
《红楼梦》中运用心理描写的次数非常多，这对于展现
《史记》对我国古典小说的影响 黄文静
《史记》对我国古典小说的影响文/黄文静司马迁创作的《史记》是我国第一部伟大的通史,它记载了上起传说中的黄帝,下迄汉武帝天汉年间三千年来的政治、经济、文化等多方面的历史,是我国古代历史的伟大总结。
全书分八书、十表、十二本纪、三十世家、七十列传五个部分,共一百三十篇,五十二万六千五百字。
从所周知，司马迁的《史记》是一部在史学和文学上都取得了卓越成就的不朽巨著。
鲁迅先生也曾说过，《史记》是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。
其中，“史家之绝唱”肯定的是《史记》的史学价值，“无韵之《离骚》”则是对《史记》文学价值的高度评价。
对于这样一部空前绝后的伟大著作，研究者做了相当深入的研究，相关的论文、研究报告数百万计，一些大学甚至专门开设了史记研究的课程。
但大致浏览一下，你便会发现，这些研究很少涉及《史记》的文学价值方面，而对于《史记》的文学价值究竟表现在哪些方面，一些专家和学者更是只字不提，讳莫如深。
笔者以为，这绝不是简单的偶然现象，这是一场数万研究者们心照不宣的回避。
如此大规模的回避，如此心照不宣的回避，这不能不让人起疑。
那么，研究者们究竟在回避什么呢？《史记》的文学价值难道有什么不方便宣扬的地方吗？下面我们先来看看《史记》中的两个小片断：（李广）尝夜从一骑出，从人田间饮。
还至霸陵亭，霸陵尉醉，呵止广。
广骑曰：“故李将军。
”尉曰：“今将军尚不得夜行，何乃故也！”止广宿亭下。
——选自《史记·李将军列传》（李斯）年少时为郡小吏，见吏舍厕中鼠食不洁，近人犬，数惊恐之。
斯入仓，观仓中鼠食积粟，居大庑之下，不见人犬之忧。
于是李斯乃叹曰：“人之贤不肖，臂如鼠矣，在所自处耳！”乃从荀卿学帝王之术。
——选自《史记·李斯列传》这两段都体现了极高的文学成就。
前一段，寥寥数笔，人物的出场、退场，神情、动作、对话，乃至坐位的朝向，便都交代得一清二楚。
后一段，不到百字，便非常具体而深刻地揭示了李斯的性格特征、人生追求。
浅谈《史记》对中国古典小说创作的影响
史记笔法[宝典]
![史记笔法[宝典]](https://img.taocdn.com/s3/m/b12b6174cbaedd3383c4bb4cf7ec4afe04a1b195.png)
什么是《史记》笔法1就是在重大的场面中突出人物性格，比如史记中，项羽被四面包围那一段2把人物放在激烈的矛盾冲突当中，比如鸿门宴的描写3多角度、多层次描写人物形象，比如刘邦这个形象，有智谋的一面，也有无赖的一面4实录精神，因为司马迁是文学家也是历史学家从《史记》到《水浒》再到金庸小说——史记笔法的产生、继承及发展漫记《史记》是中国第一部纪传体通史，具有极高的史学价值与文学价值。
这是无庸质疑的。
最近，我在读它的时候突然真切感到：《史记》之所以非常了不起，还是因为司马迁记录历史的开创性的方式和不同于前人的角度，以及其采用的文学性的写作方法。
这些，可以被称作史记笔法。
在后世的史书与文学作品中，史记笔法被大量的运用，得到了很好的继承和发展，成了许多重要作品的重要特征。
因此，它的出现是具有开创性意义的。
下面我就来谈一谈我对此的认识。
一，从春秋笔法到史记笔法《春秋》是孔子编辑的一部史书。
孔子的用意是把此书作为宣扬自己思想政治立场的例证，作为自己教学的教材。
因此这本书在儒家著作中占有十分重要的地位，也是一部很有影响力的史书。
孔子自称“述而不著”，但他作《春秋》时却把自己的观点和态度巧妙地在叙事的措辞上表现出来，言简意赅地“以一字定褒贬”这就是所谓的春秋笔法，其特点是“微言大义”。
司马迁在年轻的时候，曾经博览群书，游学天下；读到了许多汉代以前的史书，为他日后著《史记》打下了很好的基础。
在读过的史书中，司马迁对《春秋》推崇倍至，正如他在《史记·太史公自序》中所写到的：“夫《春秋》，上明三王之道，下辨人事之纪，别嫌疑，明是非，定犹豫，善善恶恶，贤贤贱不肖，存亡国，继绝世，补敝起废，王道之大者也。
”他又指出，“《春秋》以道义”、“拨乱世反之正，莫近于《春秋》。
《春秋》文成数万，其指数千。
万物之聚散皆在《春秋》。
……故《春秋》者，礼仪之大宗也。
夫礼禁未然之前，法施已然之后；法之所为用者易见，而礼之所为用者难知”……《春秋》后有《左传》，详细地记录了春秋所载的史实。
试说《史记》的文学性及其影响
试说《史记》的文学性及其影响《史记》约成书于前104年至前91年，为西汉著名史家司马迁所撰，是我国历史上一部伟大的史学著作，也是我国历史上第一部纪传体通史，此书记事上起传说中的黄帝，下至到汉武帝太初年间时期，前后跨越三千多年历史。
全书共一百三十篇，有十二本纪、十表、八书、三十世家、七十列传，五十二万六千五百字。
作为一部伟大的历史巨著,严谨、求实理所当然是它所必备的特点，但这并不妨碍司马迁在此基础上对它的文学性发挥，甚至可以这样说，在一定程度上，正是因为史记的文学性特点才使它成为中国历史上诸多历史名著中对中国普通民众影响最大、普及性最高的一种，也正是因为如此，才有了鲁迅先生那句著名的评语：史家之绝唱，无韵之离骚。
那么，我们该如何理解与认识这部历史名著的文学性特点呢？首先，史记的文学性特点表现在司马迁以生动的描写为我们还原了一个个性格特点各异，形象鲜明的历史人物形象。
正如鲁迅所说：“惟不拘于史法，不囿于文字，发于情，肆于心而为文，故能如茅坤所言：“读《游侠传》即欲轻生，读《屈原贾谊传》即欲流涕，读《庄周》《鲁仲连传》即欲遗世，读《李广传》即欲立斗，读《石建传》即欲俯躬，读《信陵》《平原君传》即欲养士”也。
同样的英雄人物，在司马迁的笔下，刘邦与项羽就有很大的不同，但都诩诩如生。
对于刘邦，在司马迁的笔下，我们来看看他的形像：“单父人吕公善沛令，避仇从之客，因家沛焉。
沛中豪桀吏闻令有重客，皆往贺。
萧何为主吏，主进，令诸大夫曰：“进不满千钱，坐之堂下。
”高祖为亭长，素易诸吏，乃绐为谒曰“贺钱万”，实不持一钱。
谒入，吕公大惊，起，迎之门。
吕公者，好相人，见高祖状貌，因重敬之，引入坐。
”在这里，展现在我们面前的汉高祖刘邦并不是一个谦谦君子，恰恰相反，司马迁给我们表现了发迹前的一个空口说大话、吃白食的由社会流氓地痞形象；“沛公方踞床，使两女子洗足。
郦生不拜，长揖，曰：“足下必欲诛无道秦，不宜踞见长者。
”於是沛公起，摄衣谢之，延上坐。
试论史记的艺术成就及文学价值和影响
史记的艺术成就及文学价值和影响
史记是中国古代最有影响力的史学著作，它不仅是中国历史文化的重要财富，也是中国古
代文学艺术的精品，具有重要的文学价值和影响。
一、史记的艺术成就
1、叙事手法精湛
史记的叙事手法是其艺术成就之一，它以极具说服力的客观叙述，结合丰富的典故和象征，把历史故事表达得栩栩如生，深入浅出，极具可读性。
比如，《苏秦》中叙述苏秦封禅的
故事，作者以“求不得”为象征，结合丰富的典故，表达出苏秦的绝望心情，让读者如见
其人，令人赞叹。
2、文笔优美
史记的文笔优美，其叙事语言洗练，简洁明快，把历史故事描绘得栩栩如生，实属文学之
大成。
比如，《苏秦》中叙述苏秦封禅的故事，作者运用精炼的文字，把苏秦的绝望心情
表达得淋漓尽致，令人叹为观止。
二、史记的文学价值和影响
1、文学价值
史记的文学价值很高，它不仅是中国古代文学的精品，也是中国古代文学艺术的重要组成
部分，其叙事手法和文笔优美，极具可读性，是中国古代文学艺术的巅峰之作。
2、影响
史记的影响深远，它不仅为中国古代文学艺术提供了重要贡献，也为后世文学家和作家提
供了宝贵的素材，深深影响了中国古代文学艺术，也影响了中国文学发展的历史进程。
综上所述，史记的艺术成就和文学价值和影响是不可磨灭的，它是中国古代文学艺术的重
要财富，也是中国文学发展的重要贡献。
史记中的春秋笔法
知识创造未来
史记中的春秋笔法
《史记》是中国古代文献中的一部杰作，其中关于春秋时期的记述形成了独特的笔法。
在史记中，作者以史为鉴，以春秋为体，运用了丰富的修辞手法和独特的叙述方式，文艺精湛，生动有力。
在史记中，春秋时期的历史被描绘成了纷繁复杂的局面。
作者通过详实的记录和细腻的描绘，让人们对于那个时代的种种相思绪、各色人物、战争、篡位等等情节，都能够如亲历其境一般把握。
尤其是对于春秋时期各国之间的关系，史记中笔法清新，真实可感。
由于当时各国之间的交往，不仅仅是政治交流，也包括婚姻、贸易等方面的联络，这些复杂而又敏感的事情，作者都能够很好地反映出来，令读者大呼过瘾。
除了剖析政治关系外，史记中关于春秋时期的描写也扩展到了非常广泛的领域，如经济、文化、军事等等。
这不仅仅历史学家可以从中汲取有价值的资料，也为广大读者提供了一种非常详细、全面了解春秋时期的途径。
总的来说，史记中的春秋笔法，无论是从历史真实性上，还是文学创作上，都是一种佳作。
它以生动的笔触，细腻的描写，批判、思考、纪实相结合，把春秋时期这个不同寻常的历史时期，呈现在人们面前，令读者叹服。
以此为鉴，回顾历史，更可以为我们的现在提供一份有价值的启示和指导。
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史记笔法
什么是《史记》笔法1就是在重大的场面中突出人物性格，比如史记中，项羽被四面包围那一段2把人物放在激烈的矛盾冲突当中，比如鸿门宴的描写3多角度、多层次描写人物形象，比如刘邦这个形象，有智谋的一面，也有无赖的一面4实录精神，因为司马迁是文学家也是历史学家从《史记》到《水浒》再到金庸小说——史记笔法的产生、继承及发展漫记《史记》是中国第一部纪传体通史，具有极高的史学价值与文学价值。
这是无庸质疑的。
最近，我在读它的时候突然真切感到：《史记》之所以非常了不起，还是因为司马迁记录历史的开创性的方式和不同于前人的角度，以及其采用的文学性的写作方法。
这些，可以被称作史记笔法。
在后世的史书与文学作品中，史记笔法被大量的运用，得到了很好的继承和发展，成了许多重要作品的重要特征。
因此，它的出现是具有开创性意义的。
下面我就来谈一谈我对此的认识。
一，从春秋笔法到史记笔法《春秋》是孔子编辑的一部史书。
孔子的用意是把此书作为宣扬自己思想政治立场的例证，作为自己教学的教材。
因此这本书在儒家著作中占有十分重要的地位，也是一部很有影响力的史书。
孔子自称“述而不著”，但他作《春秋》时却把自己的观点和态度巧妙地在叙事的措辞上表现出来，言简意赅地“以一字定褒贬”这就是所谓的春秋笔法，其特点是“微言大义”。
司马迁在年轻的时候，曾经博览群书，游学天下；读到了许多汉代以前的史书，为他日后著《史记》打下了很好的基础。
在读过的史书中，司马迁对《春秋》推崇倍至，正如他在《史记·太史公自序》中所写到的：“夫《春秋》，上明三王之道，下辨人事之纪，别嫌疑，明是非，定犹豫，善善恶恶，贤贤贱不肖，存亡国，继绝世，补敝起废，王道之大者也。
”他又指出，“《春秋》以道义”、“拨乱世反之正，莫近于《春秋》。
《春秋》文成数万，其指数千。
万物之聚散皆在《春秋》。
……故《春秋》者，礼仪之大宗也。
夫礼禁未然之前，法施已然之后；法之所为用者易见，而礼之所为用者难知”……《春秋》后有《左传》，详细地记录了春秋所载的史实。
浅谈《史记》艺术成就
谈《史记》的艺术成就《史记》不仅是我国古代最伟大的历史著作，同时也是我国古代最伟大的文学著作之一。
它的出现不仅开创了我国纪传体的历史学，同时也开创了我国以人物为中心的文学艺术。
他以丰富多彩、生动形象的人物活动，向我们展现了三千年的历史经验，而且给人以巨大的艺术感染，给人以美的享受。
《史记》是我国古代的伟大文学著作，是一部史学和文学上的巨著，其艺术成就是很有影响力的。
首先，《史记》善于描写人物，对于人物形象的塑造细致入微。
《史记》是我国写人艺术的开创者，全书有一百一十二篇人物传记。
这些人物都有一种百折不挠的奋斗精神和不达目的誓不罢休的豪情壮志。
给人予无限的鼓舞和钦敬。
比如《项羽本纪》里项羽这个人物形象的塑造，从其开始“学万人敌”一直到乌江自刎时的“无言见江东父老”。
处处都体现了司马迁对人物性格的把握。
第一，注意细节刻画，极力描摹人物的神情口吻。
在描写项羽时，首先写项羽少时学书不成去学剑，而学剑又是半途而废。
说书剑不足以学，后学兵法，又只是略知其意。
而在观秦始皇出游时却说自己可以取而代之。
就此短短的两个细节就把项羽这个豪放不羁，胸怀大志的形象展现出来。
第二，善于通过矛盾冲突集中，尖锐的场面来表现人物。
《鸿门宴》通过紧张、复杂的情节描写，揭示了不同人物的不同性格。
当曹无伤派人将刘邦“欲王关中”的野心告诉给项羽时，项羽大怒，准备“旦日飨士卒，为击破沛公军。
”可是在鸿门宴上，刘邦将事先准备好的一席温顺言语对项羽讲过之后，他不但不杀刘邦，而且竟然说出“此沛公左司马曹无伤言之，不然籍何以至此。
”天真、幼稚、轻信，缺乏最起码的政治斗争的意识，是个莽撞汉。
而刘邦，当得知项羽要来攻打时，虚心听取了张良的建议，利用项伯度过难关。
精细老练、会利用人，表现出刘邦机智权变的性格。
刘邦鸿门宴脱险后，立即诛杀了内部的叛徒曹无伤；可是，项羽对项伯的通风报信、吃里爬外的做法不闻不问。
通过这个戏剧性的情节，成功地展示了项羽和刘邦两个历史人物的个性：一个豪爽、无谋和轻敌；一个机智、老练和精细。
【doc】浅探司马迁《史记》的写作笔法
浅探司马迁《史记》的写作笔法字海纵横浅探司马迁《史记》的写作笔法李宗富郑州大学信息管理系450008郑州轻工业学院民族职业学院公共管理系450008摘要:《史记》是一部写作笔法独特的史书,司马迁不完全拘泥史实的记录传闻,细构情节,爱奇的审美意识,优雅的散文风格和他的故露矛盾,以见隐情种种,还有以议代序等笔法,都凝聚了司马迁毕生的心血和智慧.关键词:史记;司马迁;写作笔法《史记》是我国第一部纪传体通史,记述了中华民族自轩辕黄帝以迄西汉武帝时期3000年的历史.作者司马迁对《春秋》笔法深有体会,在其写作《史记》时,又适逢汉武专政之世,法网严密,故论及君臣之事,往往不能直言民道,而只是以恢诡之词出之.这样就造成了《史记》独特的艺术笔法.这种笔法委婉含蓄,作者的褒贬是非,不易看清,稍不留意,尚会得出相反的结论.一,录传闻不完全拘泥史实,以见作者思想司马迁的时代虽然国势鼎盛,文化灿烂,但一方面为维系中央集权而滥用民力,掠夺民财,矛盾激化.这就造就了司马迁语言含蓄:既针砭时弊,又不便明言,只能在叙述前人史实中渗进个人的思想.《赵世家》程婴,公孙杵臼义存赵孤一事,于后人戏曲,小说影响极大,但这段事实却颇多疑点.晋景公并未失国政,赵朔妻为成公之妹.成公姊既"走公宫匿",屠岸贾仅以大夫,岂敢向宫中索子.何况其时尚有栾武子,智庄子,范文子,韩献子共主国政,区区一个屠岸贾位非正卿,官非世族,岂能逼威肆虐至此,实令人生疑.清人赵翼,梁玉绳对屠岸贾之事皆以为不足为凭.司马迁如此用笔,显然在称扬义存赵孤之义.《刺客列传》曹沫劫齐桓公一事,《国语》,《左传》皆无,当时战国时代好事者为之.《史记》记录此事,当在称颂曹沫舍生忘死,收复国土之大义.《伯夷列传》叙述事实仅二百多字,且多疑点.宋人王安石,叶适早就辩驳此事不足信,清人梁玉绳《史记志疑》更列举证据十条,论证司马迁所记不可信.但是,司马迁偏偏要为夷齐立传且置于七十列传之首.究其实,司马迁无非是借夷齐的"奔义","让国",批判现实中的"争利","争国",表达自己的思想.二,细构情节.以求故事感人《项羽本纪》写霸王别姬:"项王则夜起,饮帐中.有美人虞,常从幸;骏马名骓,字骑之.于是项王乃悲歌慷慨,自为诗日:'力拔山兮气盖世,时不利兮骓不逝.骓不逝兮可奈何,虞兮虞兮奈若何.'歌数阕,美人和之.项王泣数行下,左右皆泣,莫能仰视."这段细节描写颇招后人非议.垓下是何等地?虞姬死而子弟散,匹马逃生,身迷大泽,亦何暇更作歌诗?即令有作,以谁闻之,而谁记之欤?次数与无论有无,均为当太史公笔补造化,代为传神.《史记》中类似此等笔补造化,代为传神之处很多. 《张仪列传》写张仪入楚被执,勒尚蛊惑郑袖为张仪说情,此尚有《战国策》为依据,但"郑袖日夜言怀王日:'人臣各为其主用.今地未人秦,秦使张仪来,至重王.王未有礼而杀张仪,秦必大怒攻楚.且请字幕居前江南为秦所鱼肉也.'怀王后悔,赦张仪,厚礼之如故."这种房中枕边之语,显然为司马迁虚构,其他史书如《战国策》并无此等语言记录.类似这还有鸿门宴,渑池会等,应288该都是司马迁增饰之语.司马迁虚构此等细节,意在增强其故事性而以情感感人,并增强历史故事的可读性.三,爱奇的审美意识.散文的风格西汉学者杨雄最早注意并准确揭示出司马迁审美理想的基本倾向,他在《法言君子篇》中说:"仲尼多爱,爱义也;子长多爱,爱奇也."显然,杨雄已经从《史记》中感觉到奇事,奇人,奇功,奇策的充篇盈章而表现出来的一种崎岖之气的运笔手法.司马迁只身南下作江南万里游,有意识的沿着战国及楚汉之际发生巨大历史事变的故地,体察当地粗野好客的风俗;经魏国故都大梁,特仿当年为信陵君谋划窃符救赵之策的奇人侯赢所坚守的夷门;在丰,沛两地,观看追随刘邦马上夺天下的汉室功臣萧何,曹参,樊哙,夏侯婴的故居,了解这些屡建奇功的元勋当日鼓刀屠狗,沿乡贩缯的平民生活.其他如秦皇汉王时见重于世的名将蒙恬,韩信先后死于非命,司马迁曾亲往蒙恬屯边驻地和韩信故乡实地察访.这些已初露司马迁爱奇的审美倾向.在《史记》中,司马迁用奇妙之文表达出了许多其人其事,如屈原的投江殉道,蔺相如的睥睨强秦,张释之的手法不阿,冯唐的直言进谏.虽事有巨细,人分尊卑,但对于行事上美丑的褒贬的原则是一致的,体现了爱奇审美观的积极意义.从整部作品来看,《史记》首先是历史着作;但是从某些局部的片段来说,却首先是文学作品,并且是不可多得的佳作.散文笔法更能增强历史故事的美感性,可读性.四,故露矛盾破绽.以见隐情种种.《吕后本纪》写惠帝"帝无壮子",继言"宣平侯女为孝惠皇后时,无子,详为有身,取美人子名子,杀其母,立所名子为太子.'故"无壮子"者本为孝惠皇后,并非其他嫔妃皆无子.少帝虽非孝惠后所生,但其是孝惠之子则无疑.可是,当陈平,周博诛诸吕之时,"诸大臣相与阴谋日:'少帝及梁,淮阳,常山王,皆非真孝患子也.陈平,周勃论少帝等非孝患之子事,当时已计入官方档案,司马迁只能如此记录.但是,他又不甘心让历史如此蒙骗后人,故在《吕后本纪》,《惠景间侯者年表》诸篇中,微露破绽,让读者细查得之.在《惠景间侯者年表》中,作者在"侯功"栏内记写了因"孝惠子,候"者四人,他们分别是:封邑为"襄城"的"义",孝惠元年四月辛卯封侯,二年封"常山王".封邑"轵"的"朝",孝患七年四月辛卯封侯,四年封"常山王".封邑为"壶关"的"武",孝患元年四月新卯封侯,五年封"淮阳王".另有封邑为"昌平"的"太",孝惠四年二月癸未封侯,孝侯七年封为吕王.司马贞《索隐》注日:"实吕氏也."故《惠景间侯者年表》中实际因"孝惠子"而于孝患元年四月辛卯日封侯者(下转第290页)学海纵赣们提供了更多的选择余地,但也同时带来了一个兼容性问题,不同的商家可能会采用不同的标准.另外,加密技术向来是由国家控制的,例~nSSL的出口受到美国国家安全局(NSA)的限制.目前,美目的商家一般都可以使用128位的SSL,但美国只允许加密密钥为4O位以下的算法出口.虽然40位的SSL也具有一定的加密强度, 但它的安全系数显然比128位的SSL要低得多.电子商务认证中心(CA,CertificateAuthority):实行网上安全支付是顺利开展电子商务的前提,建立安全的认证中心(CA)则是电子商务的中心环节.建立CA的目的是加强数字证书和密钥的管理工作,增强网上交易各方的相互信任,提高网上购物和网上交易的安全,控制交易的风险,从而推动电子商务的发展.为了推动电子商务的发展,首先是要确定网上参与交易的各方(例如持卡消费户,商户,收单银行的支付网关等)的身份,相应的数字证书(DC:DigitalCertificate)就是代表他们身份的,数字证书是由权威的,公正的认证机构管理的.各级认证机构按照根认证中心(RootCA),品牌认证中心(BrandCA)以及持卡人,商户或收单银行(Acquirer)的支付网关认证中心(HolderCardCA,MerchantCA或Payme~GatewayCA)由上而下按层次结构建立的.电子商务安全认证中b(CA)的基本功能是:生成和保管符合安全认证协议要求的公共和私有密钥,数字证书及其数字签名.对数字证书和数字签名进行验证.对数字证书进行管理,重点是证书的撤消管理,同时追求实施自动管理(非手工管理).建立应用接口,特别是支付接口.CA是否具有支付接口是能否支持电子商务的关键.第一代CA是由SETCO公司(由Visa&MasterCard组建)建立的,以SET协议为基础,服务于BC电子商务模式的层次性结构. (上接第288页)凡三人,即常山王与二淮阳王.此《表》所记与《吕后本纪》所记颇有矛盾之处,《吕后本纪》曰:"当是时,济川王太,淮阳王武,长山王朝名为少帝弟"但据《惠景间侯者年表》"太非少帝之子",淮阳王"武",常山王"朝"实皆少帝之子.这些矛盾应当说并非全为司马迁之笔误,而是借此以唤起读者的关注,辨明惠帝诸子被诬而杀.五,以议代序.做翻案文章最着名篇为《淮阴侯列传》之太史公曰:"假令韩信学道谦让,不伐己功,不矜其能则庶己哉.与汉家勋可以比周,召,太公之徒,后世血食矣.不务出此,而天下已集乃谋叛逆,夷灭宗族,不亦宜乎!"韩信确有种种取死之道,如不够谦让,矜伐己功,甚至对刘邦率兵亦仅言:"陛下能将十万",而自言"臣多益善耳."且"羞于绛,灌等列",连对樊哙亦感慨日:"生乃与哙等伍!"绛侯周勃,颖阴侯灌婴,舞阳侯樊哙皆为一时忠臣,但与韩信相比,均大大逊色.但韩信最终被杀,夷三族.对于汉初如此重大的一桩狱案,司马迁其实自有自己的看法.从整个传记来看,武涉,蒯通两段说辞占了整个《淮阴侯列传》四分之一的篇幅,与全文比例非常失调.司马迁之良苦用心, 太史公如此用笔,正见韩信之心全在汉,虽以通之说喻百端,却终不为动.如此,后之诬反,并灭其族,实为冤案矣.《史记》全载两段说辞,正在暗示韩信不反.这桩为高祖,吕后钦定的御案在司290由于BB电子商务模式的发展,要求CA的支付接口能够兼容支持BB与BC的模式,即同时支持网上购物,网上银行,网上交易与供应链管理等职能,要求安全认证协议透明,简单,成熟(即标准化),这样就产生了以公钥基础设施(PKI)为技术基础的平面与层次结构混合型的第二代CA体系.近年来,PKI技术无论在理论上还是应用上以及开发各种配套产品上,都已经走向成熟,以PKI技术为基础的一系列相应的安全标准已经由Internet特别工作组(IETF),国际标准化组织(ISO)和国际电信联盟(ITu)等国际权威机构批准颁发实施.建立在PKI技术基础上的第二代安全认证体系与支付应用接口所使用的主要标准有:由Internet特别工作组颁发的标准:LDAP (轻型目录访问协议),S/MIME(安全电子邮件协议),TLC(传输层安全套接层传输协议),CAT(通用认证技术,Common AuthenticationTechnology)和GSS—API(通用安全服务接口)等.由国际标准化组织(ISO)或国际电信联盟(ITu)批准颁发的标准为9594—8/X.509(数字证书格式标准).三,结束语电子商务安全对计算机网络安全与商务安全提出了双重要求,其复杂程度比大多数计算机网络都高.在电子商务的建设过程中涉及到许多安全技术问题,制定安全技术规则和实施安全技术手段不仅可以推动安全技术的发展,同时也促进安全的电子商务体系的形成.当然,任何一个安全技术都不会提供永远和绝对的安全,因为网络在变化,应用在变化,入侵和破坏的手段也在变化,只有技术的不断进步才是真正的安全保障.马迁笔下得到了昭雪.可见其运筹帷幄,大笔如椽的艺术手法.总之,司马迁写《史记》,既忠于历史的真实,有塑造出许多栩栩如生的艺术形象.《史记》的笔法变幻莫测,但有一种精神主线贯穿其中一大气,这不仅是文学笔法中的使人愉快,也是太史公自身人格的隐性显现.中国传统文化中"文如其人"在《史记》中更加明显,因太史公不屈的人格,高洁的灵魂指挥着他挥墨写《史记》,所以《史记》中处处流露出太史公高尚的心灵之笔和圣洁的书史情怀.参考文献:[1]黄镇伟.历史的黄钟大吕～史记[M】.云南:云南人民出版社, 1999:158—216.【2]王立群,张进德.中国古代作家作品专题研究【M】.天津:南开大学出版社,2003:99.108.[3]李金荣.高者未必贤一另类方法读史记[M].郑州:中州古籍出版社,2000:31-172.作者简介:李宗富,(1981..),男,汉族,河南南阳人,郑州大学信息管理系2009级研究生,郑州轻工业学院民族职业学院公共管理系工作,助教,学士学位,研究方向:档案学基础理论,中国古代档案文化.。
论《史记》对《三国演义》的影响
《史记》是我国历史上著名的一部纪传体通史，由司马迁所撰，记载了从黄帝到西汉初年的历史，它在我国古代史书中起着举足轻重的地位。
而《三国演义》则是我国古代四大名著之一，是以三国时期为背景的长篇小说。
作为两部我国文学史上具有重要地位的作品，《史记》和《三国演义》之间自然存在着一定的通联。
本文旨在探讨《史记》对《三国演义》的影响。
一、《史记》的价值司马迁在《史记》中运用了纪传体史书的形式，将史料搜集整理，并以史实为主，史评为次，具有很高的史料价值。
《史记》以其广阔的历史视野和丰富的史料，成为了我国古代史学的典范，对后世的影响非常深远。
二、《三国演义》的价值《三国演义》以三国时期的历史为背景，以倒叙的方式叙述了从东汉末年到三国时期的历史，并对当时的政治、军事、文化等方面做了深入的描写，被誉为我国古代长篇小说中的杰作。
《三国演义》不仅在文学上具有极高的艺术价值，而且还对我国文化艺术的发展产生了深远的影响。
三、《史记》对《三国演义》的影响1.影响文学创作思路《史记》以其独特的叙事方式和严谨的史料原则，为后世的文学创作提供了很好的借鉴。
《三国演义》在叙事结构上也受到了《史记》的影响，通过对历史人物的塑造和事件的描写，使整个故事更加丰富多彩，叙事更为生动。
2.影响人物形象的塑造《史记》中对历史人物的描写以及对其性格品质的评价，对后来的文学作品产生了深远的影响。
《三国演义》中的刘备、关羽、张飞、曹操等历史人物形象的塑造，明显受到了《史记》中对这些历史人物的评价和描写的影响。
3.影响历史故事的呈现方式《史记》中对历史事件的叙述方式以及对历史事件的评价，对于《三国演义》的历史故事的呈现方式产生了深远的影响。
《三国演义》通过对历史事件的改编和重新演绎，使历史故事更加生动有趣，使读者更加容易理解和接受这段历史。
四、结语《史记》作为我国古代史书的巅峰之作，其对后世文学作品的产生产生了深远的影响，《三国演义》作为我国古代文学的杰作，既是受到了《史记》的影响，同时也在一定程度上对《史记》进行了创新和改造。
浅析《史记》写人的艺术手法
浅析《史记》写人的艺术手法浅析《史记》写人的艺术手法陈荃荃《史记》开创了中华民族文化“写人”艺术的先河，无愧于鲁迅所赞“史家之绝唱，无韵之离骚”的美誉。
全书共有一百一十二篇人物传记，记录了上自帝王将相，下至黎民黔首，乃至医仆倡优等四千多个人物。
作者司马迁以记实的著史原则，运用娴熟的写作技巧，将各个人物形象刻画得栩栩如生，人物个性鲜明丰富。
《史记》之前的史书重于叙事记言，左史记言，右史记事。
但到了司马迁，他写的《史记》中却出现一系列血肉丰满的人物形象，个个活灵活现，如在眼前，恰似电影电视剧一样，美不胜收。
一、人物个性化的细节描写“没有细节就没有艺术”，没有生动细节描写，就没有活生生的人物形象。
司马迁善于通过细微而又典型的情节描绘，使人物形象呼之欲出。
例如，《陈涉世家》的开头，“陈涉少时，尝与人佣耕，辍耕之垄上，怅恨久之，曰：‘苟富贵，无相忘。
’佣者笑而应曰：‘若为佣耕，何富贵也？’陈涉太息曰：‘嗟乎，燕雀安知鸿鹄之志哉？’”司马迁选择陈胜在田间耕作时与伙伴的对话、感叹，仅简括的两句，就写出了陈胜人虽卑微却胸怀大志的英雄形象;而陈胜与吴广共谋起义的对话，则表现了他的卓越的政治见解;起义的动员令，突出了陈胜的组织领导能力，至此人物形象十分鲜明了。
特别是“王侯将相宁有种乎!”一句，更显示陈胜雄伟的气魄，铿锵有力，扣人心弦，因而成为千古名句。
又如，《留侯世家》的开头，写张良为桥上老人拾鞋：“良尝间从容步游下邳圯上，有一老父，衣褐，至良所，直堕其履圯下，顾谓良曰：‘孺子，下取履！’良愕然，欲殴之。
为其老，强忍，下取履。
”在这一段文字中，司马迁抓住几个细节：老父“堕其履圯下”，“谓良取”，张良“愕然”，“欲殴之”，但“强忍，下取履”。
青年时代的张良，本是一个血气方刚的豪侠人物，他不惜家财为韩报仇，遂有博浪沙行刺秦始皇之壮举。
司马迁在这里却通过张良遇见桥上老人这样的细节，刻画了张良的隐忍，这是张良性格的另一个侧面，这个性格对张良以后协助刘邦平定天下兴国安邦至关重要。
《史记》对中国历史的叙述方式与价值评析
《史记》对中国历史的叙述方式与价值评析引言《史记》是中国古代史书的经典之作，被誉为中国历史学的巅峰之作。
这部由司马迁撰写的史书，全名为《太史公书》。
司马迁以其独特的叙事方式和深入的研究，为后世留下了一部珍贵的古代历史著作。
本文将对《史记》对中国历史的叙述方式和价值进行评析，探讨其在历史学研究中的重要性。
1. 叙述方式的独特性H1. 逐年编年的叙事结构《史记》以逐年编年的方式叙述中国历史，从夏、商、周到秦、汉、三国、两晋等各个历史时期，详细描绘了每一时代的政治、军事、经济、文化等方面的变迁。
这种编年叙事的方式，使读者能够清晰地了解历史事件的先后顺序，掌握历史发展的脉络。
H2. 丰富的历史资料和严密的校勘《史记》收录了大量的历史资料，包括典籍、铭记、家谱等，形成了一部完整的历史档案。
司马迁本人也广泛搜集了各种史书和文献资料，进行了严格的校勘和比较，力求准确地记录历史事实。
通过《史记》，读者可以窥见那些已经失传或被遗忘的历史细节，对古代社会有更深入的了解。
H3. 生动的叙述风格和形象描绘作为一位杰出的历史学家，司马迁具有很高的文学才华。
他以生动的叙述风格和形象描绘，将历史人物、事件和背景栩栩如生地展现在读者面前。
通过细致入微的描写，读者可以感受到历史时代的氛围和人物的心情，更好地理解历史的发展和演变。
2. 价值评析H1. 科学性与客观性《史记》以其科学性和客观性而受到广泛赞誉。
司马迁注重事实真相，尽力避免主观色彩的介入。
他根据各种史料的记载和考证，力求还原历史本来的面貌。
由于他的深入调查和广泛研究，《史记》成为了后世研究中国历史的重要参考资料，对于了解中国古代社会和文化起到了重要作用。
H2. 增强国家认同感《史记》对中国的国家认同感起到了重要的推动作用。
作为一部关于中国历史的集大成之作，它将历史事件和历史人物描绘得栩栩如生，让读者对中国古代历史产生了浓厚的兴趣和自豪感。
通过《史记》的阅读，人们能够更好地了解和认识中国文化的独特之处，从而增强对自己国家的认同感。
史记的文学性表现及影响
史记的文学性表现及影响史记是中国古代历史著作中的重要一部，其文学性表现和影响在中国文化史上具有重要地位。
本文将从史记的文学性表现和其对后世文化的影响两个方面展开探讨。
首先，史记在文学性表现方面具有独特之处。
史记以纪传体的形式进行叙述，将史官的实地考证与文艺的表达相结合，作品体现了饱满的生动感和戏剧性，使历史变得生动有趣且易于理解。
同时，史记以豪放的笔墨描绘人物形象，塑造了一批丰满、具有鲜明特点的历史人物。
这些人物形象栩栩如生，有明显的个性特征，充满张力和魅力，为后世文学塑造了一些经典典型形象。
其次，史记对后世文化产生了广泛而深远的影响。
首先，史记在人物塑造方面影响深远。
其中最有代表性的就是司马迁对刘邦和项羽两位历史人物的形象塑造。
史记中刘邦被描绘为英勇果敢、胸怀大志的君主，而项羽被描绘为勇猛无畏、豪气干云的将领。
这两个形象成为后来文学作品中塑造英雄形象的重要参照。
例如《红楼梦》中的贾政、贾宝玉以及《水浒传》中的宋江、林冲等人物形象都受到了史记的影响。
其次，史记还对后世的历史观念和历史写作产生了深远的影响。
史记以正史的形式记载了中国古代历代君王的事迹，并注重事件的背后原因及其影响。
史记以历史为线索，讲述了中国远古至秦朝的历史演进过程，使人们对中国古代历史有了更加清晰的认识。
史记还强调了历史的连续性和传承性，追求真实、客观的历史记录，这为后世历史写作奠定了基础。
另外，史记中的一些故事和典故也对后世文化起到了重要的启发作用。
比如史记中关于梁红玉的故事，讲述了梁红玉坚守节操，不愿嫁给不喜欢的人的感人故事。
这个故事对后世文学中的女性形象塑造起到了重要的影响，梁红玉成为了后来文学中坚守爱情和尊严的代表。
总的来说，史记在叙事形式、人物塑造以及对历史观念和历史写作的影响方面都具有独特的文学性表现和广泛的影响。
史记不仅成为了中国历史文化的重要组成部分，而且在后世文学的发展中也扮演了重要的角色。
史记的文学性以其跨越时空的魅力，一直深深地影响着中国文化的发展。
中国古代的历史名著与四大名著
中国古代的历史名著与四大名著中国古代文学作品源远流长，其中历史名著和四大名著是代表作品，对于中国文化的传承与发展起到了巨大的作用。
历史名著是通过宏观的历史叙述，揭示了中国古代的政治、军事、经济、文化等多个方面的变革；四大名著则是通过细致入微的人物描写和情节发展，展现了中国古代社会的风貌和人性的复杂性。
本文将分别从历史名著和四大名著两个方面对中国古代的经典文学作品进行探讨。
一、历史名著的特点与意义中国古代的历史名著，如《史记》、《资治通鉴》等，以其独特的叙事风格和严谨的史料考证，成为后人了解古代历史的重要渠道。
这些历史名著记录了从上古到近代的中国历史进程，包括了政治、军事、经济、文化等各个层面的变迁。
历史名著以客观的立场对历史事件进行分析和评价，为后人提供了宝贵的研究资料。
历史名著的另一个重要特点是其宏大的叙事范围。
《史记》是中国最早的编年体史书，全面地记载了从上古时期到西汉末年的历史。
《资治通鉴》则进一步扩大了叙事范围，涵盖了从战国时期到五代十国的历史。
这些历史名著不仅记录了历史事件，还深入地揭示了当时社会的政治制度、经济状况、文化风貌等方面内容，提供了独特的历史视角。
历史名著的意义在于它们为后世传承和发展提供了巨大的滋养。
通过研读历史名著，人们可以更好地了解古代社会的兴衰和演变，探究历史事件背后的原因和影响。
这不仅有助于古代历史的研究和记忆，也有助于为当今社会的政治、经济、文化等方面提供借鉴和启示。
二、四大名著的魅力与文化价值四大名著是中国古代小说的经典代表，包括《红楼梦》、《西游记》、《水浒传》、《三国演义》。
这些作品都以其独特的文学风格和丰富的内涵成为了世人所瞩目的经典之作。
《红楼梦》被誉为中国小说史上的巅峰之作，通过对贾、史、王、薛等多个家族的描写，展示了中国古代封建社会的庞大体系和人性的矛盾与复杂。
作品中温情脉脉的爱情故事、细致入微的人物刻画以及诗词曲赋的交织，使得小说成为了一部集文学艺术与社会写照于一体的不朽之作。
史记的书写风格深入分析
史记的书写风格深入分析史记是中国古代文化史上的一部重要著作，被誉为中国史学的奠基之作。
作为一名传统文化学者，我对史记进行了深入的研究与分析。
在这篇论文中，我将从史记的书写风格入手，对其进行深入分析。
史记的书写风格独特而深入人心，主要体现在以下几个方面。
首先，史记的笔法犹如一幅精致的画卷，以其独特的叙事方式和精湛的文字技巧，将历史事件生动地展现在读者面前。
在史记中，司马迁巧妙地运用了对比、对话、描写等手法，使得历史人物栩栩如生，情节跌宕起伏。
例如在《项羽本纪》中，叙述了项羽投江自尽的一幕，司马迁通过细腻的描写，让读者仿佛亲临现场，感受到了那种悲壮的氛围。
这种细腻入微的描写方式，使得史记不仅仅是一部史书，更是一部文学作品。
其次，史记的叙述方式注重客观公正，力求还原历史真相。
司马迁在史记中，不仅仅是简单地叙述历史事件的发生，更加注重对历史事件的解读和评价。
他通过对史料的搜集和整理，力求还原历史的真相，不偏不倚地揭示历史的本质。
例如在《太史公自序》中，司马迁明确表示：“愿以史为鉴，知兴替之要，读史者，考之以自见。
”这一观点表明了他对历史客观性的追求，他希望通过史记的写作，让读者能够从中汲取教训，认识到历史的重要性。
另外，史记的篇章结构严谨有序，体现了司马迁对历史的整体把握和系统思考。
史记分为本纪、表、书、世家、列传五部分，每个部分都有其独特的功能和特点。
本纪主要叙述各个朝代的帝王事迹，表则是对各个朝代的年表进行总结，书则是对历史事件进行详细的叙述，世家则是对各个世家的历史进行梳理，列传则是对历史人物进行评传。
这种严谨有序的篇章结构，使得史记不仅仅是一部叙述历史事件的书籍，更是一部对历史进行系统分析和总结的著作。
最后，史记的语言简练明了，富有感染力。
司马迁运用了大量的典故和成语，使得史记的语言更加贴近读者，易于理解。
例如在《太史公自序》中，司马迁用了“古者以治平为主，致治之道，莫大乎尊贤使能”这样一句话，简明扼要地表达了他对治国理政的看法。
太史公之笔法——选读《史记》所感
太史公之笔法——选读《史记》所感《史记》是西汉著名史学家司马迁撰写的一部纪传体史书，是中国历史上首部纪传体通史，被列为“二十四史”之首，记载了上至上古传说中的黄帝时代，下至汉武帝元狩元年间共3.000多年的历史。
《史记》对后世史学和文学的发展都产生了深远的影响。
其首创的纪传体编史方法为后来历代“正史”所传承。
同时，《史记》还被认为是一部优秀的文学著作，在中国文学史上有重要地位，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”有很高的文学价值。
刘向等人认为此书“善叙事理，辨而不华，质而不俚”。
《史记》独特的叙事艺术，注重对事件因果关系的更深层次的探求，综合前代各种史书，成一家之言。
纵向以十二本纪与十表为代表，叙写了西汉中期以前的各个历史时代；横向以八书、三十世家和七十列传为代表，统摄各个阶层，各个民族，各个领域和各个行业，形成交错的舒适结构。
另外《史记》的章法句式用词有很多独到之处，别出心裁，不寻常规，以及新异多变而产生独特效果。
《项羽本纪》是《史记》中最重要最精彩的篇章之一。
从历史学角度说，本文具体记录了楚汉相争时期波澜壮阔的历史风云；从文学角度说，本文是中国散文中最早以人物为中心的叙事艺术杰作。
文中描绘的一幅幅惊心动魄的战争画卷，塑造的项羽经典的悲剧英雄形象，对后世各种题材的文学作品都产生过巨大影响。
《史记》中各层次人物传记的排列是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，同样一件事涉及好几个人物是在一处详写，在别处就略而不写。
这种方法不仅避免了重复，对突出人物的主要性格也有作用。
如《项羽本纪》中主要突出项羽喑呜叱咤、气盖一世的性格特征；而与这一特征相矛盾的其他方面，则放在《高祖本纪》《淮阴侯列传》等其他相关人物传记中补充，既突出其主导的性格特征，又免得顾此失彼，实现了性格的完整化。
司马迁运用对比映衬的手法，在矛盾冲突中表现人物。
先写人物之间的矛盾和冲突，再现出紧张多变的场面，人物置身于其中，将各自的个性发挥到了极致。
史记春秋笔法
史记春秋笔法
摘要：
1.史记的概述
2.史记的春秋笔法特点
3.史记春秋笔法的影响和价值
正文：
史记，是中国古代一部脍炙人口的历史巨著，由汉朝的历史学家司马迁所撰写。
史记不仅在中国历史学领域有着举足轻重的地位，同时也被世界范围内的历史学者所推崇。
这部书以其独特的春秋笔法，生动地描绘了上古至汉代的历史画卷。
史记的春秋笔法，是一种历史叙述方式。
春秋，是古代中国的一个时代，也是古代中国的一种历史记载方式。
春秋笔法的特点是简练、生动，既具有史家的客观态度，又充满了文学的韵味。
这种笔法强调对历史的客观描述，同时也注重对人物、事件的深入剖析，以达到"史以明鉴，书以载道"的目的。
史记春秋笔法的影响深远，对中国古代的历史学、文学产生了重大影响。
它的出现，推动了中国历史学的发展，为后世的历史著作提供了典范。
同时，它的文学韵味，也对后世的文学创作产生了深远影响。
史记的春秋笔法，成为了中国古代文学的一种独特风格。
史记春秋笔法的价值，不仅在于其对历史、文学的贡献，更在于其对人类文明的贡献。
史记的春秋笔法，为我们提供了一种看待历史的全新视角，让我们能够更深入、更全面地理解历史。
同时，它也为我们提供了一种文学创作的
全新方式，让我们能够通过文学，更好地理解历史，更好地理解人性。
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浅谈史记笔法对四大名著的影响
摘要：史记笔法对四大名著影响深远，主要概括为以下五点：虚实相间中的实
录精神；隐晦含蓄中的微言大义；注重大场面也注重小细节；叙事中突出人性亮点；作品中注入作者血泪。
关键词：实录；互见；曲笔
一、虚实相间中的实录精神
内容虚实相间，用互见法指向实的一端，揭示历史真相。
《吕不韦列传》中
揭示秦始皇“不足月而生”，《汉初功臣列传》中揭示高祖“慢而侮人”。
在封建社
会写当代史且实录是非常勇敢的做法。
黑暗的东西是让它就此隐晦，隐藏在历史
中永不见天日，还是给后人留下线索，让真相最终拨开云雾重见天日？太史公选
择了后者。
尽管“为尊者讳”，却不能以此掩盖历史真相。
“虚”为“实”服务，若无
这些“虚”，也许他未必能活到写完这部历史，即使写完也未必能流传下来。
正是
这些虚实相间的文字，把真相隐藏在最安全的地方，让无心人视而不见，让有心
人看出端倪。
《史记》传记与传记之间、传记与论赞之间、论赞与论赞之间互见；有同类互见，有反类互见。
如韩信感念高祖知遇之恩不忍背汉，却祸起陈平之谗；以韩信被害和陈平地位提升揭露陈平陷害韩信。
《水浒传》中也有反类互见，用
高俅进、林冲退揭示人才去国。
《红楼梦》则是正文与判词互见、文本与脂评互见。
另外值得注意的是书中人物与作者经历互见，太史公着意写有功却被陷害的
人物，如李广、屈原等，这与他个人经历相关。
白起虽对秦国有功，却仍被应侯
谗言所害，韩信对汉朝有功却被小人所害。
太史公的家族也有功，却遭不公待遇。
《红楼梦》的故事也可与作者经历互见。
二、隐晦含蓄中的微言大义
《史记》擅长在隐晦含蓄中微言大义，“春秋笔法”在其中体现得淋漓尽致，“微而显，志而晦，婉而成章，尽而不污，惩恶而劝善”。
太史公以史观和道统领
袖的历史责任感继承了“春秋笔法”，也对四大名著产生了影响。
表面看是小说，
实则以隐晦含蓄的方式微言大义，批评或讽刺统治者，矛头指向社会黑暗。
比如《红楼梦》，最浅层的理解是男女爱情小说，更深层的是揭露黑暗的世情小说，
再往深则是家传也是清宫秘史。
因为含蓄，有时甚至要反着理解。
太史公评蒙氏
兄弟时说“阿意兴功”，反笔评之，其实矛头指向统治者。
再如以李广“数奇”“不遇时”表达对汉武帝不惜良才的不满。
《红楼梦》也常需反着理解，“假作真时真亦假，无为有处有还无”，其中揭示了多尔衮和孝庄的清宫秘史，甚至揭露了雍正谋位。
《水浒传》里通过小王都太尉的政治投机，高俅平步青云，而宋徽宗昏庸迷
信揭示“乱自上作”。
之所以要含蓄，就是因为该懂的人会懂，正如一千个人眼里有一千个哈姆莱特，不同的人看《史记》自然有不同的看法，如果是心怀悲愤，自然能读懂太史
公的愤懑。
《红楼梦》本就不必写得太直白，最初作者也只是供朋友看，知己对
曹雪芹的遭遇再清楚不过了，不用仔细分析文本也能明白作者的用意。
脂砚斋的
批语则给读者思路以识破真相。
读者虽然不了解作者所有的经历，也不能完全复
原当时的时代，但神奇的是“共鸣”会用相似的经历或感受将读者与作者拉入一个
时空。
三、注重大场面也注重小细节
《史记》不仅记录大事件，还注意到很多小细节。
看似无关紧要的细节，在
太史公眼里却成了解释因果的关键。
如李斯观鼠悟“道”，张汤审鼠显才，看似离
题万里，实则一针见血，为人物命运做铺垫。
极具文学性的故事不仅没有削弱历
史真实，反而彰显了历史真实，揭示了人物性格与命运的关系。
《红楼梦》也是“草蛇灰线”，看似前后无关，却是妙处所在。
《史记》注重史实，却也塑造了立
体的人物形象，彰显了人物丰富的内心世界，这为四大名著的人物塑造提供了典范。
《水浒传》中对道具的设计也很精妙。
如林教头风雪山神庙一回，道具不仅
推动了情节发展，还使故事更加紧凑，环环相扣。
门后的石头、酒壶、长枪、刀
都成了必不可少的道具，没有其中任何一个，情节都无法发展。
再如小王都太尉
给端王送礼的情节中道具也安排得天衣无缝。
四、叙事中突出人性亮点
无论是《史记》还是四大名著，都不仅仅是叙事，还在叙事中突出人性亮点。
《史记》中李斯临死前的话让人印象深刻，“吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！”人都想过安逸快乐的日子，在李斯的生命中，对权力的追求让他迷失了双眼，至死才明白自己真正想要的是什么，却已经再无机会，让读者感慨
万分。
《红楼梦》中美丽可爱而善良的女子，结局却如此悲惨，无不令人扼腕叹息。
《水浒传》中为爱隐忍的林冲，为了妻子和家庭步步退让，最终在失去一切
的时候显出英雄本色。
“大梦谁先觉，平生我自知”，喝酒吃肉的花和尚，大智若愚，率性洒脱。
五、作品中注入作者血泪
“不平则鸣”，《史记》中蕴含着太史公的不平，四大名著中也蕴含着作者的
不平。
不论是《史记》还是《红楼梦》都把自己的血泪注入作品，把书中人物的
命运与自己的命运联系在一起。
《史记》中太史公以伯夷、叔齐之饿死责天道之
不公，用曲笔为韩信等忠良鸣不平。
《红楼梦》中家族的没落正反映了作者自身
的坎坷遭遇。
《水浒传》中写梁山好汉被官府逼上梁山，施耐庵也曾经历过朝廷
官员的压迫，因受不了官员达鲁花赤的骄横专断愤而辞官故里。
孙老师《史籍小说曲笔发微》中说太史公有两大怨恨，其一是道统被颠覆，
其二是自身遭遇。
太史公云：“虽万被戮，岂有悔哉！”屈辱、沉痛与愤慨都在字
里行间，字字血，声声泪。
书中叙事和人物塑造不是置身事外的怜悯，而是注入
自己的血泪，身临其境，感同身受。
《红楼梦》也是将作者个人遭遇注入作品，“满纸荒唐言，一把辛酸泪。
都云作者痴，谁解其中味”。
这不仅是小说，更是暗
示真相，揭露黑暗的发愤之作，展现了作者愤懑悲苦、锥心泣血的内心世界。
《史记》是历史，但在写人时常常通过极富文学意味的人物故事来揭示人物
性格与命运；四大名著是文学，但在写故事时也揭示了历史的真相。
如果只有艺
术没有现实，只能是无关风月的自得其乐，如果只有现实没有艺术，则难免死板，失去艺术该有的生命力。
《史记》和四大名著兼而有之，既有艺术的魅力，又影
射政治，还注入作者自身血泪，其中有风骨，有情怀，有精神，有人性。
这样的
作品不仅有技术含量，还是有生命力的。
参考文献：
[1]司马迁.史记[M].北京：中华书局,1959.
[2]孙生.《史记》曲笔探颐录[M].银川：宁夏人民出版社，2013.。