第五章 大历诗风
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❖ 俗——张籍、王建和元白诗派
❖ 怪奇——韩孟诗派和李贺
三、李益
李益（746年－829年）， 字君虞，陇西姑臧（今甘 肃省武威市）人士，中唐 诗人，以边塞诗作名世， 擅长绝句，尤其工于七绝。
❖ 《夜上受降城闻笛》：抒写 了戍边将士思念家乡、怀念 亲人的感情。前二句写月下 边塞的景色；三句写声音， 闻见芦管悲声；四句写心中 感受，芦笛声牵动征人回乡 之望。全诗把景色、声音、 感受融为一体，意境浑成， 余味无穷。
使大历诗整体上给人凄凉衰飒的风格印象。 ❖ “寒渚一孤雁，夕阳千万山” ❖ “山含秋色近，鸟度夕阳迟” ❖ “帆带夕阳千里没，天连秋水一人归” ❖ “秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”
❖ 三、大历诗人的意象类型分析
❖ 1.象征性意象：在刘长卿的诗中用得较多， 意象运用有强烈的情绪化的倾向。“青山”、 “白云”、“孤舟”、“夕阳”、“芳草”、 “寒山”等。
❖ 上半首中叙说力求平 实，下半首出以奇想。 这首诗的妙处正在其 落想看似无理，看似 荒唐，却真实、直率 地表达了一位独守空 闺的少妇的怨情，与 其说它是无理、荒唐 之想，不如说它是真 切、情至之语。
❖ 四、大历诗歌的贡献和缺憾
❖ 贡献：1.细腻深刻的情绪描写和心态刻画 。
❖ 2.纯熟的律诗技巧，以婉转流利之调写萧散 闲雅之景，在盛唐精工浑成外另辟清空流畅 一途。
❖ （2）刘长卿
❖ 在反映这一时期士人的孤独 寂寞心态方面，刘长卿的诗歌 似乎更具有代表性，刘生于开 元太平盛世，主要创作活动在 安史之乱以后，是位地道的大 历诗人。他的代表作如《逢雪 宿芙蓉山主人》——他的诗里 于冷落寂寞的情调中，又平添 了一些惆怅衰飒的心绪，显得 凄清悲凉，自称“五言长城 ”。
❖ 在此之前，生活于和平环境 中的士人，存在强烈的由文 事致卿相的功名愿望，可战 争爆发后，武将有了用武之 地，而文士被排挤到社会的 边缘，再也看不到锦绣前程 了。追忆往昔，犹如隔世， 目睹现实，颇多生不逢时之 感，热切的仕进愿望为消极 避世的隐逸情怀所取代，诗 中颇多无奈的叹息和冷落寂 寞的情调，诗中有一种冷落 寂寞的情思氛围。
唐后期与五代文学史的四个阶段
❖ 大历至兴元时期（766—784） ❖ 贞元至大中时期（785—859） ❖ 咸通至天祐时期（860—906） ❖ 五代十国时期（907—959）
一、大历诗坛
“大历诗风”指的是大历至贞 元活跃于诗坛上的一批诗人的 共同创作倾向。这些诗人的大 多数，青年时期是在开元太平 盛世度过的，受过盛唐文化的 熏陶，可由安史之乱引发的近 十年的空前战乱，使他们的心 理状态产生了明显的变化。安 史之乱是唐朝由盛而衰的标志。 它向一股凌冽的寒风，霎时把 人们刮进了万木凋零的萧瑟秋 季，在士人Βιβλιοθήκη Baidu里投下了浓云密 布的阴影。
❖ 卢纶的《塞下曲》非常有名
第二节 大历诗歌的意象类型
❖ 一、大历诗人群体 ❖ 1.以长安和洛阳为中心的钱起等“十才子”
诗人，作品多为题赠送别之作。 ❖ 2.任职江南的地方官诗人，如刘长卿、韦应
物、李嘉祐、戴叔伦等，作品多描写山水风 景。
❖ 二、大历诗歌的词语色彩 ❖ 凄清、寒冷、萧瑟乃至于暗淡的词语色彩，
❖ 2.描述性意象：以白描的手法写诗，以求意 象的创新，追求精确和具体的写实倾向，发 现前人没写过的琐细幽美的自然物象和生活 小情趣。
第三节 顾况和李益
❖ 一、顾况的生平 ❖ 顾况，字逋翁，号华阳真逸，晚年自号悲翁，
苏州海盐恒山人（今在浙江海宁境内），唐 代诗人。唐肃宗至德二年进士，曾任校书郎、 著作郎等职，但在仕途上并无大的建树。晚 年隐居茅山，“炼金拜斗，身轻如羽”。
❖ 3.第三是清新、炼饰而又流利自然的艺术语 言，工于白描，绘神绘色，富于表现力。
❖ 缺憾：取材过窄 ，境界狭小 ，章法结构单调， 表现直露，因而缺少余韵远致 。
❖ 这些优缺点直接影响了中唐尤其是元白一派 的创作。
❖ 1.韦应物、刘长卿
❖ （1）韦应物
❖ 大历时期能自成一家的著名 诗人，他诗歌创作风格的变 化最能说明大历诗风的问题。
❖ 早年作品《寄畅当》中
❖ “丈夫当为国，破敌如摧山。 何必事州府，坐使鬓毛 斑”——这种气势壮大的诗 作，明显地带有刚健明朗的 盛唐余韵。
❖ 后期《滁州西涧》——明显 带有一种冷落寂寞的情思氛 围。
❖ 二、顾况诗作特色
❖ 1.强调诗歌的思想内容，注重教化。他曾模 仿《诗经》作《上古之什补亡训传十三章》， 并效法《诗经》“小序”，取诗中首句一二字 为题，标明主题，开白居易《新乐府》“首句 标其目”的先例。
❖ 2、俗：受江南民歌的影响，格调通俗明快， 语言有如白话。奇：俗中有奇，有怪奇的想 象和比喻。
❖ 2.大历十才子
❖ 这一时期，在创作中以抒写冷落寂寥情怀为主的其他 重要诗人，便是“大历十才子”。
❖ 所谓“大历十才子”是指代宗大历年间活跃于诗坛的 十位诗人及其所代表的诗歌流派，关于成员，史载不 一，据最早的姚合的《极玄集》记载，包括李端、卢 纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一 作峒）、耿湋、夏侯审。十才子齐名的原因，在于其 主要创作倾向和诗风相近。他们的作品，除了应酬唱 和之外，主要写日常生活细事，自然风物和羁旅愁思， 抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。
❖ 怪奇——韩孟诗派和李贺
三、李益
李益（746年－829年）， 字君虞，陇西姑臧（今甘 肃省武威市）人士，中唐 诗人，以边塞诗作名世， 擅长绝句，尤其工于七绝。
❖ 《夜上受降城闻笛》：抒写 了戍边将士思念家乡、怀念 亲人的感情。前二句写月下 边塞的景色；三句写声音， 闻见芦管悲声；四句写心中 感受，芦笛声牵动征人回乡 之望。全诗把景色、声音、 感受融为一体，意境浑成， 余味无穷。
使大历诗整体上给人凄凉衰飒的风格印象。 ❖ “寒渚一孤雁，夕阳千万山” ❖ “山含秋色近，鸟度夕阳迟” ❖ “帆带夕阳千里没，天连秋水一人归” ❖ “秋草独寻人去后，寒林空见日斜时”
❖ 三、大历诗人的意象类型分析
❖ 1.象征性意象：在刘长卿的诗中用得较多， 意象运用有强烈的情绪化的倾向。“青山”、 “白云”、“孤舟”、“夕阳”、“芳草”、 “寒山”等。
❖ 上半首中叙说力求平 实，下半首出以奇想。 这首诗的妙处正在其 落想看似无理，看似 荒唐，却真实、直率 地表达了一位独守空 闺的少妇的怨情，与 其说它是无理、荒唐 之想，不如说它是真 切、情至之语。
❖ 四、大历诗歌的贡献和缺憾
❖ 贡献：1.细腻深刻的情绪描写和心态刻画 。
❖ 2.纯熟的律诗技巧，以婉转流利之调写萧散 闲雅之景，在盛唐精工浑成外另辟清空流畅 一途。
❖ （2）刘长卿
❖ 在反映这一时期士人的孤独 寂寞心态方面，刘长卿的诗歌 似乎更具有代表性，刘生于开 元太平盛世，主要创作活动在 安史之乱以后，是位地道的大 历诗人。他的代表作如《逢雪 宿芙蓉山主人》——他的诗里 于冷落寂寞的情调中，又平添 了一些惆怅衰飒的心绪，显得 凄清悲凉，自称“五言长城 ”。
❖ 在此之前，生活于和平环境 中的士人，存在强烈的由文 事致卿相的功名愿望，可战 争爆发后，武将有了用武之 地，而文士被排挤到社会的 边缘，再也看不到锦绣前程 了。追忆往昔，犹如隔世， 目睹现实，颇多生不逢时之 感，热切的仕进愿望为消极 避世的隐逸情怀所取代，诗 中颇多无奈的叹息和冷落寂 寞的情调，诗中有一种冷落 寂寞的情思氛围。
唐后期与五代文学史的四个阶段
❖ 大历至兴元时期（766—784） ❖ 贞元至大中时期（785—859） ❖ 咸通至天祐时期（860—906） ❖ 五代十国时期（907—959）
一、大历诗坛
“大历诗风”指的是大历至贞 元活跃于诗坛上的一批诗人的 共同创作倾向。这些诗人的大 多数，青年时期是在开元太平 盛世度过的，受过盛唐文化的 熏陶，可由安史之乱引发的近 十年的空前战乱，使他们的心 理状态产生了明显的变化。安 史之乱是唐朝由盛而衰的标志。 它向一股凌冽的寒风，霎时把 人们刮进了万木凋零的萧瑟秋 季，在士人Βιβλιοθήκη Baidu里投下了浓云密 布的阴影。
❖ 卢纶的《塞下曲》非常有名
第二节 大历诗歌的意象类型
❖ 一、大历诗人群体 ❖ 1.以长安和洛阳为中心的钱起等“十才子”
诗人，作品多为题赠送别之作。 ❖ 2.任职江南的地方官诗人，如刘长卿、韦应
物、李嘉祐、戴叔伦等，作品多描写山水风 景。
❖ 二、大历诗歌的词语色彩 ❖ 凄清、寒冷、萧瑟乃至于暗淡的词语色彩，
❖ 2.描述性意象：以白描的手法写诗，以求意 象的创新，追求精确和具体的写实倾向，发 现前人没写过的琐细幽美的自然物象和生活 小情趣。
第三节 顾况和李益
❖ 一、顾况的生平 ❖ 顾况，字逋翁，号华阳真逸，晚年自号悲翁，
苏州海盐恒山人（今在浙江海宁境内），唐 代诗人。唐肃宗至德二年进士，曾任校书郎、 著作郎等职，但在仕途上并无大的建树。晚 年隐居茅山，“炼金拜斗，身轻如羽”。
❖ 3.第三是清新、炼饰而又流利自然的艺术语 言，工于白描，绘神绘色，富于表现力。
❖ 缺憾：取材过窄 ，境界狭小 ，章法结构单调， 表现直露，因而缺少余韵远致 。
❖ 这些优缺点直接影响了中唐尤其是元白一派 的创作。
❖ 1.韦应物、刘长卿
❖ （1）韦应物
❖ 大历时期能自成一家的著名 诗人，他诗歌创作风格的变 化最能说明大历诗风的问题。
❖ 早年作品《寄畅当》中
❖ “丈夫当为国，破敌如摧山。 何必事州府，坐使鬓毛 斑”——这种气势壮大的诗 作，明显地带有刚健明朗的 盛唐余韵。
❖ 后期《滁州西涧》——明显 带有一种冷落寂寞的情思氛 围。
❖ 二、顾况诗作特色
❖ 1.强调诗歌的思想内容，注重教化。他曾模 仿《诗经》作《上古之什补亡训传十三章》， 并效法《诗经》“小序”，取诗中首句一二字 为题，标明主题，开白居易《新乐府》“首句 标其目”的先例。
❖ 2、俗：受江南民歌的影响，格调通俗明快， 语言有如白话。奇：俗中有奇，有怪奇的想 象和比喻。
❖ 2.大历十才子
❖ 这一时期，在创作中以抒写冷落寂寥情怀为主的其他 重要诗人，便是“大历十才子”。
❖ 所谓“大历十才子”是指代宗大历年间活跃于诗坛的 十位诗人及其所代表的诗歌流派，关于成员，史载不 一，据最早的姚合的《极玄集》记载，包括李端、卢 纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一 作峒）、耿湋、夏侯审。十才子齐名的原因，在于其 主要创作倾向和诗风相近。他们的作品，除了应酬唱 和之外，主要写日常生活细事，自然风物和羁旅愁思， 抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。