论兽面纹与饕餮纹的艺术特点

统治阶级用于祭祀的礼器 。饕餮纹附着在礼器上参与祭祀活 它究竟传达了一种什么样的信息 ？ 众多研究者对此持有 动， 不同观点， 有的学者认为， 这种纹饰只是一种图腾崇拜 ， 也有 学者则认为通过献兽 （ 牺牲 ） 的形象以期达到沟通上天的作 用， 还有人认为饕餮形象恐怖 ， 可以起到震慑人心的作用 。 不 管持何种观点， 饕餮纹的装饰作用和形式美感是显而易见的 。 从饕餮纹的装饰特征来看 ， 主要有以下几种形制：
（ 1 ） 写实型。五官居下， 该瓦当面部占的面积较小 ， 上部 树木纹面积较大， 面颊饰以对称云雷纹， 五官酷似人的面部， 。 （ 9 ） 两颊有对称圆点和三角形纹饰 图 （ 2 ） 写意型。 五官 居 中， 该瓦当面部居 所占面积大于一类 中， 型， 上 部 为 树 木 纹， 面 两颊 积亦小于一类型， 无明 显 规 整 对 称 云 雷 纹， 只 有 零 散 云 雷 纹，
》 ： “周鼎著饕餮， ① 《吕氏春秋·先识览 有首无身， 食人未咽， 害及 ” 其身， 以言报更也。 ② 2、 3、 4、 5 均摘自中国社会科学院考古研究所编著 《殷墟青 图 1、 （ 殷墟青 铜 器 的 装饰艺术 ） ， 1985 年版， 铜器》 文物出版社， 第 109 页。 7、 8、 9、 10 均摘自付嘉仪编著 《中国瓦当艺术 》 ， 图 6、 上海书店 2002 年版， 出版社， 第 748 － 749 页。
苟爱萍
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HUNDRED SCHOOLS IN ARTS 刻绘工艺技术水平较高 ， 纹饰刻画自由奔放， 艺术手法富有表 现性， 能够传达出朴素自然的情怀 。 三、 结语 饕餮纹纹饰规整， 造型严谨， 气氛严肃， 中规中矩。 兽面 纹纹饰朴素率性， 造型简洁， 气氛轻松活泼。 虽然经过时代的变迁， 兽面纹与饕餮纹形态各异 ， 但我们 依然可以看到二者所具有的某些联系 。饕餮纹中云雷纹这一 装饰纹样对瓦当兽面纹中的云雷纹的形式有着某种影响 ， 同 时， 说明通过对五官的描绘方式来表现兽面的形象一直都在 以兽为形象的纹饰， 它的表现手法在不同材质上 、 不同 使用， 器物上、 不同时空和不同地域中 ， 随着时间的推移而发生了相 应的改变。 通过对饕餮纹和瓦当兽面纹形制的分析 ， 我们能看出， 饕 餮纹造型规整， 纹饰繁丽， 非常对称， 并且抽象， 神秘色彩更加 。 ， 浓厚 饕餮纹不仅只是一种装饰纹样 它传递了统治阶级的 意识形态和时代特征， 充当了统治阶级沟通天地的神器作用 。 因此不是毫无意义的简单组合 ， 云雷纹和神兽的巧妙结合正 是统治阶级使命感和与神沟通的媒介 ， 象征意味十分明显。 瓦当兽面纹相比之下， 已失去了祭祀之礼器的作用 。 它 始终是反映着起支配作用的统治阶级的思想意识 ， 也不是毫 无意义的组合。瓦当兽面纹造型洒脱， 纹饰简洁大气， 呈对称 布局， 但构图没有饕餮纹繁丽复杂 。 这不仅反映了统治阶级 的思想意识， 并且富含更多的吉祥色彩 ， 充满浓郁的浪漫主义 气质， 也带有一定的象征意味 。 两种器物上刻画的兽可解读为保佑之神兽 ， 造型上两者 都有兽纹和云雷纹， 但在表现手法上却各具风格 ， 兽面纹更具 有趣味性。它们都是时代的产物和象征 ， 都是当时艺术创造 （ 上接第 154 页） 于该风格对精神需要的尊重 ， 也得益于它对 当代理念的借鉴。现代设计所提倡的以人为本 ， 以生理学为 以心理学原则为指导， 符合人体工程学， 这些理念的运 基础， 用都成为中式风格在当代受追捧的理由 。 新中式风格中， 古 可以用现代审美眼光来改 的东西可以用现代技术手段呈现 ， 造， 改造为符合人体工程学的家具 ， 体宜的空间尺度， 别致的 跳动的节奏韵律， 幻彩的光色氛围。 在现代设计理 材料肌理， 念的指导下， 雕刻、 高凳、 窗棂等可与玻璃、 布艺、 金属等现代 元素相得益彰； 中国红可与黑白灰无彩色时尚搭配 ； 异域植物 可用水墨表达…… 置身中式新古典环境中 ， 人们可以感受时间上古与今的 转换与呼应， 体味文化上传统与现代的对话与交流 ， 于是， 古 闪烁着时代之光， 真实再现于我们身边！ 典的魅力穿透岁月， 四、 设计的未来 近年来， 从传统中汲取营养的不仅是本土设计师 ， 境外的
Artistic Features of Beast － Face Pattern and Taotie Pattern GOU Ai － ping
（ 1 ） 对称饱满型。这种饕餮纹的眼部在脸最下方 ， 双眼距 一、 青铜器饕餮纹的形制和装饰特点 1． 饕餮纹饰的形制 饕餮纹是青铜器上的典型纹饰 ， 青铜器是奴隶社会的礼 器， 它造型庄严厚重， 象征着奴隶主阶级神圣不可侵犯的统 治。青铜器上的纹饰种类多样且造型各异 ， 大型礼器主要以 饕餮纹为主要纹饰。饕餮纹饰布局对称， 非常有秩序感， 具有 狞砺而庄严、 神圣不可侵犯之美学气质 ， 纹饰的这种美学特点 也符合奴隶社会统治阶级以秩序和规矩来统治下层阶级的社 会特征。
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文章编号：1003 － 9104 （ 2010 ） 08 － 0182 － 03
论兽面纹与饕餮纹的艺术特点
苟爱萍
（ 西安美术学院 美术史论系， 陕西 西安 710065 ）
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要：装饰纹样是人类追求美好生活的智慧创造 ， 是人类逐步走向文明的记录， 从原 ， 。 选 始社会彩陶文明时期起 我们的祖先就具有丰富的想象力和创造力 本文从众多纹饰中， 摘 取瓦当兽面纹与青铜饕餮纹 ， 将两种以兽为形象的纹饰做一分析对比 ， 诠释说明两种纹饰的 艺术特点。本文第一部分简要介绍了饕餮纹的形制和装饰特点 。第二部分简要介绍了兽面 纹的形制和装饰特点 。第三部分通过对饕餮纹和兽面纹的分析得出结论 。 关键词：瓦当； 兽面纹； 工艺美术； 设计文化； 青铜器； 饕餮纹； 艺术特点 中图分类号：J502 文献标识码：A
图1
图2
（ 3） 云雷纹密集型。鼻梁用原器物上的棱或饰以竖棱， 鼻 翼内不填云雷纹， 眼部以圆形图案表示， 内部不填云雷纹， 嘴部 位均以不同大小云雷纹概括， 整体充满云雷纹饰。（ 图 3） （ 4 ） 云雷纹疏散型。鼻梁用原器物上的棱或饰以竖棱 ， 鼻 翼内不填云雷纹， 眼睛以回纹表现， 嘴部和鼻内不填云雷纹 ， 其他部位填宽带云雷纹 。（ 图 4 ）
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作者简介： 苟爱萍（ 1972 －
）， 女， 汉， 陕西兴平人， 西安美术学院文学硕士， 西安美术学院美术史论系讲师。研究方向： 艺术学。
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全国中文核心期刊 艺术百家 2010 年 第 8 期 总第 117 期 HUNDRED SCHOOLS IN ARTS
图3
图6
图7
上图是瓦当饕餮纹和兽面纹存在时期 ， 可以得出饕餮纹 这种复杂的纹饰在瓦当中的使用随着时间的推移逐步消失 了。这可能是因为在战国、 秦汉以后铁器、 漆器等大量材料的 图4 （ 5 ） 云雷纹混合型。中间鼻、 眼、 嘴部采用宽带型云雷纹 ， 脸颊部采用密集型云雷纹 ， 鼻梁用原器物上的棱。（ 图 5 ） ② 应用， 青铜器的作用逐步被其他材料所取代造成的 。 瓦当兽面纹在战国、 秦、 汉瓦当纹饰中所占比例不大 ， 这 但是纹饰构图简约， 纹样神秘。 兽面纹瓦 种纹饰虽然较少见， 当多出土于临淄齐故城 ， 并且以树木兽面纹瓦当居多 。 不装 中间有鼻， 两眉和两眼均酷似 饰树木的兽面纹瓦当非常形象 ， 人的眉眼， 脸颊处饰以云雷纹 （ 图 8 ） ， 树木兽面瓦当主要有 图5 2． 饕餮纹饰的装饰特点 几种类型的饕餮纹都具有以下特点 ： （ 1 ） 均采用对称手法， 并根据器物的不同种类和用途 ， 运 用不同风格来进行装饰 。 （ 2 ） 装饰分为复杂工整型和简单工整型 ， 表现形式既有写 实手法也有写意手法， 写实写意互相结合。 （ 3 ） 使用云雷纹来进行装饰 。 （ 4 ） 纹饰精美厚重， 体量感强。 （ 5 ） 狰狞之感在简单工整型饕餮纹中逐步减弱 ， 部分类型 的饕餮纹饰已经萌芽出温婉和朴素自然的意味 。 （ 6 ） 青铜器是商周时代的礼器 ， 象征着至高无上的权力 ， 青铜器纹饰具有神性色彩和敬天思想 ， 蕴涵了某种特殊的含 统治阶级利用这些器物和器物纹饰进行祭祀活动 ， 承载了 意， 一定的神性特征还具有崇拜 、 象征性、 恐吓、 威慑的权势意味。 （ 7） 从饕餮纹饰能够得出当时的铸造工艺技术相当精湛， 纹 饰精美， 艺术手法娴熟， 说明该时期工艺美术的发展已臻成熟。 二、 瓦当兽面纹的形制和装饰特点 1． 兽面纹饰的形制 它虽然只是 瓦当是随着大型建筑物的产生应运而生的 ， 建筑物上的一个小附件 ， 但纹饰题材却相当丰富 。 造型风格 瓦当有半圆形瓦当和圆形瓦当两种 ， 最早的瓦当据专家考 上， 证出现在西周时期， 瓦当装饰艺术在战国、 秦、 汉时代达到空 。 ， 前繁荣 燕国的瓦当以饕餮纹为主 这种纹饰最早是青铜器 上的纹饰。虽然还能看出战国燕瓦当中残存有青铜器饕餮纹 的原型， 但战国燕瓦当上的饕餮纹已经在意义和形式上发生 了较多的变化， 可能是由于材料不同， 用途不同， 所以燕瓦当 7） 。 饕餮纹与青铜器饕餮纹已经具有很多差异性 （ 图 6 、 时 纹 饰 饕餮纹 兽面纹 期 战国 有 有 有 秦代 汉代 图8 图9 （ 图 9） 、 （ 图 10 ） 两种类型。
图 10
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五官酷似人的面部， 上、 下部饰以三角形纹饰。（ 图 10 ） 2． 兽面纹饰的装饰特点
兽面纹纹饰祥和、 宁静， 纹饰所传达出的这种气氛 ， 应该 与艺术工匠所处时代背景及社会发展的愿望不谋而合 。 几种类型的兽面纹都具有以下特点 ： （ 1 ） 采用对称手法。 （ 2 ） 表现形式既有写实手法也有写意手法 。 （ 3 ） 结合云雷纹来进行装饰 。 （ 4 ） 图案活泼轻松大气。 （ 5 ） 纹饰简洁明快， 朴素自然， 具有神秘色彩。 （ 6 ） 通过对瓦当兽面纹的分析 ， 可以看出纹饰除了通过五 官的描述外， 还结合树木纹、 云雷纹、 三角纹、 圆点纹等纹饰作 为辅助装饰的表现手法 。但兽面纹的装饰已没有了饕餮纹的 规整和繁复， 显得大刀阔斧。从瓦当的纹饰中， 我们可以看出 当时的装饰艺术已经很发达 ， 瓦当制作工艺比较完善 ， 工艺手 法老辣大气， 艺术性和实用性很强。 （ 7 ） 从兽面纹饰能够得出， 瓦当装饰工艺已有较高水平 ，
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水平的代表之作。 通过前边的阐述， 可以得出， 兽面纹与饕餮纹在以下几个 方面具有差异性和相似性 ： 1、 造型和材质上的不同， 青铜饕餮纹因为刻画在材质坚 硬的青铜器皿上， 所以细条刚硬， 瓦当饕餮纹刻在陶器之上所 以用线奔放， 兽面纹则线条圆润温婉 。 饕餮纹刻画在具有较 大体积的青铜礼器上， 图案具有连续性， 兽面纹刻在瓦当之上 具有独立性。 2、 时代背景的异同， 饕餮纹的产生和使用早于兽面纹 ， 饕 餮纹随着青铜器的出现而产生 ， 兽面纹的大量使用应当在春 随着瓦当的使用而独具形态 。 秋战国时期， 3、 纹饰含义具有异同之处 ， 饕餮纹具有崇拜、 象征、 恐吓、 威慑的意味， 神兽距离现实生活比较遥远 。兽面纹神秘欢快， 富于变化， 自由浪漫， 含有对现实生活的观察 、 理解和表达， 二 者兼具象征意义。 4、 刻画手段具有相通性， 二者都采用对称手法， 都运用云 雷纹作为装饰纹样， 饕餮纹对称工整， 兽面纹的对称性则不是 那么的严格与工整。 5、 艺术表现手法上都具有写实和写意的形式美感 ， 纹样 具有神秘性， 耐人寻味。
① 《吕氏春秋 · 先识览 》 ” ， “饕餮这个名称见于 饕餮纹是 青铜器是仅限于 一种以兽纹出现的形象 。 在商周时代早期，
离较近， 口鼻部相互连接构图非常饱满 ， 嘴部两边均有翘角， 多数以原器物上的棱为鼻梁 ， 内外部均填满大小不一的云雷 纹 。（ 图 1 ） （ 2 ） 对称分散型。这种饕餮纹兽的特征减弱 ， 看起来与人 脸比较接近眼、 鼻、 嘴部比较分散， 各占去 1 /3 ， 左右相当对称， 鼻梁也使用原器物上的棱 ， 四周均填以云雷纹。（ 图 2 ）