十个惊艳了岁月的词牌名

十个惊艳了岁月的词牌名如梦令如梦令，词牌名。

又名《忆仙姿》、《宴桃源》。

五代时后唐庄宗李存勗创作。

《清真集》入“中吕调”。

三十三字，五仄韵，一叠韵。

后唐庄宗自度曲，词云：“如梦、如梦，残月落花烟重”；乐府遂曲“如梦”二字名曲。

或云：“庄宗修内苑，掘土有绣花碧色，中得断碑，载此词。

”此调复加一迭者，名《如意令》，盖唐武氏有《如意曲》词名两袭之。

（见毛氏《词学全书》）考后唐庄宗制此词时，本名《忆仙姿》，或谓苏轼以其词中有“如梦如梦”叠句，而改为《如梦令》，是此调始于五代，已无可疑，惟调名《如梦令》，或创于宋，未可知耳。

此外本调复名《晏桃源》，更名《比梅》。

《如梦令·曾宴桃源深洞》李存勗曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。

长记别伊时，和泪出门相送。

如梦，如梦，残月落花烟重。

一剪梅一剪梅，词牌名。

双调小令，六十字，上、下片各六句，句句平收，叶韵则有上、下片各三平韵、四平韵、五平韵、六平韵数种，声情低抑，亦有句句叶韵者。

《诗经·周南》写有“摽有梅，其实七兮。

求我庶士，迨其吉兮!”说的意思是梅子都落地纷纷了，树上还留有七成，有心追求我的小伙子啊，请不要耽误良辰。

这是一首委婉而大胆的求爱诗。

以梅来抒情，这是关于梅最早的抒情句子了。

此调因周邦彦词起句有“一剪梅花万样娇”，乃取前三字为调名。

又韩淲词有“一朵梅花百和香”句，故又名《腊梅香》，李清照词有“红藕香残玉簟（diàn）秋”句，故又名《玉簟秋》。

《一剪梅·红藕香残玉簟秋》李清照红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

蝶恋花蝶恋花，词牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁简文帝：“翻阶蛱蝶恋花情”为名。

分上下两阕，共六十个字。

蝶恋花唐教坊曲。

本名《鹊踏枝》，宋晏殊词改今名。

《乐章集》注“小石调”，赵令畤词注“商调”，《太平乐府》注“双调”。

晏殊词有“杨柳风轻，展尽黄金缕”句，名《黄金缕》。

赵令畤词有“不卷珠帘，人在深深院”句，名《卷珠帘》。

司马槱词有“夜凉明月生南浦”句，名《明月生南浦》。

韩淲词有“细雨吹池沼”句，名《细雨吹池沼》。

贺铸词名《凤栖梧》，李石词名《一箩金》，衷元吉词名《鱼水同欢》，沈会宗词名《转调蝶恋花》。

《蝶恋花》此词牌作者一般以抒写多愁善感和缠绵悱恻或心中愁的情感为多。

虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。

自宋代以来，产生了不少以《蝶恋花》为词牌的优美词章，像后主李煜、宋代柳永、苏轼、晏殊等人的《蝶恋花》，都是成为经久不衰的绝唱。

《蝶恋花》晏殊六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。

谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。

满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。

浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

长相思长相思，原为唐教坊曲，后用作词调名。

调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。

又名《相思令》、《长相思》、《双红豆》、《吴山青》、《山渐青》、《忆多娇》、《长思仙》、《青山相送迎》等。

此词见于黄升《唐宋诸贤绝妙好词》卷一。

此调有几种不同格体，俱为双调，这里列举36字一体，前后片各四句，句句押平韵，逢第二句则叠首旬(或叠其末二字，也有不相叠者)。

《长相思》白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。

吴山点点愁。

思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。

月明人倚楼。

浣溪沙浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。

张泌词，有“露浓香泛小庭花”句，名“小庭花”；韩淲词，有“芍药酴縻满院春”句，名“满院春”；有“东风拂栏露犹寒”句，名“东风寒”；有“一曲西风醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜后黄花菊自开”句，名“霜菊黄”；有“广寒曾折最高枝”句，名“广寒枝”；有“春风初试薄罗衫”句，名“试香罗”；有“清和风里绿荫初”句，名“清和风”；有“一番春事怨啼鹃”句，名“怨啼鹃”。

此调有平仄两体。

平韵体始于唐代韩偓，流传至今；仄韵体始于南唐李煜。

通常以韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。

全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。

音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟韩偓宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒，慵红闷翠掩青鸾。

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕，骨香腰细更沈檀。

虞美人虞美人，著名词牌之一，此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。

又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。

双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

古代词开始大体以所咏事物为题，配乐歌唱逐渐形成固定曲调，后即开始名为调名即词牌。

《虞美人》即是如此。

《碧鸡漫志》云：「脞说称[虞美人]起于项藉“虞兮”之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。

曾宣子夫人魏氏，作[虞美人草行]，有『三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草』之句，世以为工。

』《梦溪笔谈》云：「高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作[虞美人曲]，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。

详其曲，皆吴音也。

他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰[虞美人操]」观此，[虞美人]一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。

考其原，皆由项王“虞兮”之歌而得名也。

《虞美人》李煜春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。

问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

点绛唇点绛唇，词牌名，此调因江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。

四十一字。

上阕四句，从第二句起用三仄韵；下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。

《词律》认为，上阕第二句第一字宜用去声，“作平则不起调”。

但亦有作平起调者。

明·杨慎《升庵词品》：“《点绛唇》取梁江淹诗‘白雪凝琼貌，明珠点绛唇’以为名。

”《词谱》以冯延巳词为正体。

始见于南唐·冯延巳《阳春集》。

元《太平乐府》注：仙吕宫。

高拭词注：黄钟宫。

《正音谱》注：仙吕调。

宋王禹偁词，名《点樱桃》；王十朋词，名《十八香》；张辑词有“邀月过南浦”句，名《南浦月》；又有“遥隔沙头雨”句，名《沙头雨》；韩淲词有“更约寻瑶草”句，名《寻瑶草》。

在京剧中，《点绛唇》又通称为“点将”，用于元帅升帐、江湖豪客的排山等，其作用是为了表现场面的宏大和增强气氛。

《点绛唇》冯延巳荫绿围红，梦琼家在桃源住。

画桥当路，临水开朱户。

柳径春深，行到关情处。

颦不语，意凭风絮，吹向郎边去。

鹊桥仙鹊桥仙，词牌名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。

前后阕首两句要求对仗。

此调专咏牛郎织女七夕相会事。

始见欧阳修词，中有“鹊迎桥路接天津”句，故名。

又名《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。

双调，五十六字，仄韵。

《鹊桥仙》秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！清平乐清平乐，词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。

晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等著名词人均用过此调，其中晏几道尤多。

《清平乐》，原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。

后用作词牌。

《宋史·乐志》入“大石调”，《金奁集》、《乐章集》并入“越调”。

通常以李煜词为准。

双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。

一说李白曾作《清平月》。

曲牌名。

属南曲羽调。

有二体。

一体字句格律与词牌前半阕相同；另一体与词牌不同。

清平乐·忆别李煜别来春半，触目柔肠断。

砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

雁来音信无凭，路遥归梦难成。

离恨恰如春草，更行更远还生。

满江红满江红，词牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。

唐人小说《冥音录》载曲名《上江虹》，后更名《满江红》。

宋以来始填此词调。

《钦定词谱》以柳永“暮雨初收”词为正格。

九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。

用入声韵者居多，格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。

另有平声格，双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。

《满江红·怒发冲冠》岳飞怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲，白了少年头，空悲切！靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭?驾长车，踏破贺兰山缺！壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。

待从头，收拾旧山河，朝天阙！欢迎留言补充你喜欢的词牌。