隶书入门 教学课件

二、隶书基本笔画
（一）、隶书横的变化（四种）
长横：逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔， 收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空 收。 粗细横：逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至 收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。
弧横：此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上 运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。
细横：有的体的变化，其横画不宜粗长，应写 的瘦劲点字结。
14、捺画宜小：一个字中如波画下面有两 肩相垫时，其蚕头雁尾不宜过大，应略
求得字形稳健有力，不失重心。波画的 长短可视上部情况而定。
瘦薄。否则会使整个字不协调和不美 观。
15、左旁宜平：字的左边部首小，应把左部与 右边大的主体平头，以让右边主体部分充分展 示其笔画，使整体既和谐又有主次。
16、右旁宜中：字的右边部分小，应把右部 分与左边大的部分相靠近，并居与中间，切 记偏上或偏下，以使整体有平衡协调之感。
出锋钩：向右或左运笔接近尾部，要求边行边 提笔，由粗渐细，稍快出锋，切记浮滑。
横折钩：该笔画实为折与钩的组合，在书写时 把二者有机的结合在一笔，做到连贯自然。
右向钩：中锋向下行笔，至适当处转折调整笔 锋向右上方运行，至收笔处或出锋或稍挺收起。
八、隶书点的变化十六种
正点：逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转 势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。 横点：逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行， 回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。
带勾撇：行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和 右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自 然活泼。
带折撇：该笔画在起笔、转锋向右或向下运行 后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记 粗重。
横撇：逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转 锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要 灵活自然。带
七、隶书钩的变化十二种
6、重心平稳：每个字都有他的重心，掌握的好 字就平稳端庄，掌握不好，字就倾斜跌倒。字的 重心笔画，须落在字的份量较重、位置较关键的 中心点上，以保持平衡。
7、相互呼应：一人字出现上下或左右相对 称的部分时要注意他们之间的呼应、顾盼、 配合关系，要贯气生动。
8、重浊轻亲清：字的左部或上部，笔画较多较密 的要清，右部或下部笔画较少较稀的要浊。清就 是轻或瘦些，浊就是重或粗些，但不要使笔画粗 细相差较大，力求整体匀称。
一、隶书的源流及特点


汉代是汉字书法发展史上关键性的一代。两汉三百余年间，书法由籀篆 变隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本 齐备。笔法不但日臻纯熟，而且书体风格多样。在隶书成熟的同时，又 出现了破体的隶变，发展而成为章草，行书、真书也已萌芽。书法艺术 的不断变化发展，为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。 另外，金文、小篆因为实用面越来越小而渐趋衰微，但在两汉玺印、瓦 当和嘉量上还使用，并使篆书别开生面。 隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉 字趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种 书体流派奠定了基础。秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一 页，与雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一样，气魄宏大，堪称开创先河， 是中华民族无穷智慧的结晶。
（三）、 隶书第竖的变化四种
长竖：起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收 笔，应粗状有力、刚劲挺拔。 细粗竖：起笔向下运行时边行边按，收笔圆转 回锋，上细下粗状。
弧竖：与弧横类似，在起笔后往下运行时应先 向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧 行。
斜竖：此笔画在起笔后，往下运笔时应向左 下方运行，切忌垂直。
长钩：该钩略呈半圆状，斜势，转角处忌方折， 向左钩出应舒展有力，收笔或出锋或回锋。
粗钩：运笔向左或向右至转折处，应边行边重 按，略粗状有力度，做到雄强稳实。
平钩：转折向右行笔过程中，为使整个字显的 劲朴，宜写的平直点，尾部略微上翘。
弯钩：向左转笔要求笔毫向上或向下圆 转回锋，做到稳实有力度。
短撇：或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行， 回锋收笔，书写时要做到短促有力。
尖头撇：出于结构变化的需要，该笔画起笔应 露锋入笔，头呈尖状。
尖尾撇：此笔画在书写至接近尾部时，应边行 边提，渐轻，较快出锋，力到尖锋，尾呈尖状
圆尾撇：行笔至尾部，锋尖向上或向下圆转回 锋，尾部略圆均，忌过于肿大。
出锋撇：书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋， 至适当处向上或右上方出锋。
24、内外适中：包围结构的字，内部要均匀、充 实，内部不宜过大或过小、过高或过低，位置要 居中，不可与外围相逼，注意内外相称，配合得 当，不得有空旷或臃肿之感。
25、向背分明：字的左右部分相向或相背，相 互间要穿插避让、各得其所，在向背之中成一 整体，做到[向不犯碍]，[背不脱离]。
（五）、隶书捺的变化八种
直捺：此捺较挺直，运笔时应畅快直率向右下 行，边行边按，中部切记弯曲。 平捺：起笔后向右下边行边按，同时根据结体的 需要，有一定的弯曲状，做到生动活泼。
斜捺：运笔的斜侧和弯曲的程度在直捺和平捺 之间，忌生硬和过于弯曲。
短捺：起笔后向右或向下边行边按，中部宜竖 直，整个笔画应短粗状实。
20、偏旁揖让：左右偏旁的大小要根据主体部 分的大小而定，如主体较大，则偏旁略小，要 做到相互照应、迎让得体、密切配合，以窄让 宽、以小让大，和谐协调。
21、避同求异：有两个以上相同部分组成的 并列或重叠，其相同部分的写法应各有区别， 以各部分微小的变化来丰富和活跃整体的和 谐与生动。忌形态相似状如算子。
长平波：逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成 蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上逐 渐顺势提锋，形成一波三折之势。
方头波：落笔取逆势，然后向下切入成方笔， 似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔 和长波相似。
翘尾波：行笔接近尾部，稍重按后向右上方逐 渐提出比锋，尾部上翘。
小尾波：此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部 处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁 尾不太明显。
3、雁不双飞：与蚕头一样，在一个字中不的有二 个以上的雁尾出现。如多横的字应选取最关键的 一横作为雁尾，使结构主次分明活泼生动。
4、左右舒展：隶书字形一般为扁方，上下紧 缩，而左右的撇捺之笔尽量伸展，形成横势。
5、上下精密：一般情况下，字的结体避免写 的过高过长，横画较多、字形高大的字，要尽 量写的细点、紧凑点，笔画宜清秀遒劲。切记 过分压缩，须加强左右伸展。
11、捺画宜上：为字的结构美观起见，有两画 以上的横画出现时，某些字型的波画应选取上 部的横画，使整体更协调和生动。
12、捺画宜中：有的字型如出现若干横画 时，力求其字势活泼，应选取中间的横画 做波画，以突出关键的主笔。
13、捺画宜下：有的字形为求字坚实稳重， 应选取下横画作为波画，以托起上部字架，
竖钩：藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，至转弯 处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。 斜钩：此笔画在（向右下或左下）运行时，要 视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡， 钩不宜粗大。
右折钩：藏锋或露锋起笔后向下行笔，至适当 处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾 部微上翘。
短钩：该笔画在行至转弯处，要求圆转，其钩 不宜粗大，微向上钩。
9、比例相等：字的各个组成部分的上下、左 右搭配要适当，分布均匀，各占二分之一或三 分之一，力求上下、左右平稳，比例均等。避 免相互疏密不匀、大小不等。
10、参差错综：形态相似的笔画在一个字中出现 二笔以上，要避免雷同和呆板，力求生动多变， 参差不乱，跌宕生姿。笔画排列疏密适度，稳中 寓险，气韵统一。
竖折：行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行， 竖与横及转角要连接自然，和谐统一。
下斜折：书写至转角处，即转笔向左下斜势徐 行，使折角一下的竖画向内收。
上斜折：逆入向左下运笔，至适当处即转锋 向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大 些。
绞丝折：由于该笔画的折角较多，在书写时要 注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形 容各异。
（二）、隶书波的变化八种
底尾波：行笔接近尾部，向右下边行边按，然 后向右出锋，整个笔画略成弧行。 大尾波：该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下 部粗大有力，上沿线较平。
竖折波：此笔画是竖画和波画的组合，在书 写时要注意衔接自然。
藏锋波：书写该该笔画的尾部时，稍重按后向 右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。
（六）、隶书撇的十二种变化
竖撇：起笔后向下中锋运笔，约至三分之二 处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。 斜撇：逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜 势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收
弯撇：逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向 左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定。
平撇：起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平， 下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出 锋。
小捺：出于字的结构等因素，有时的捺画应写 的细小点，以此来衬托其他笔画。
戈捺：此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点 也无妨。起笔转锋后即向右下边行边按，中部 要挺拔有力，尾部宜雄强自然。
走之捺：该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔 相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细 关系。
心底捺：在书写该笔画时要根据整个字中其他 部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、 粗细，使之整体协调和谐。
多合点：一个字中如出现许多的点，要使每个 点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连 贯。
三、隶书偏旁部首
四、隶书结构
1、横平竖直：横画平稳，竖画正直，整个字既 要平直，又不失生动，笔画力求平而不僵，直而 不硬。写出和谐匀称、端庄整齐、生动活泼的优 美之感。
2、蚕无二设：隶书中的波捺之笔处于主笔地位， 然而使用较严格，一个字中不允许出现二个以上 的蚕头，在书写时必须避免重复出现。
左二点：二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔， 上下宜紧凑些，气势必须连贯。
下三点：在书写时应注意三点的笔画即要各不相 同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。
左三点：上下排列要参差变化，并注意气势的连 贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、 中、二点可用牵丝连带。