世界电影简史

第三节
电影成熟期(1927—1945)
一、有声电影和彩色片的问世
1927年10月，好莱坞推出的《爵士歌王》插入了对白和 歌唱，这是世界上第一部有声片。
1935年，美国导演马摩里安导演的彩色故事片《浮华世
界》问世，这是世界上第一部彩色片。 有声电影和彩色片的问世，标志着电影的成熟。 《爵士歌王》海报
第二节
2．乔治· 梅里爱与技术主义传统
电影成长期
一、世界电影史上的两大传统
（1）把戏剧元素诸如剧本、演员、布景搬上银 幕，使电影具有情节化和戏剧化的特点。 （2）首创了一系列特技摄影，为电影语言的发 展作出了积极的贡献。 （3）“银幕即舞台”的僵化观念限制了梅里爱 在艺术上的发展。 乔治· 梅里爱 （1861-1938）
第二节
四、苏联的蒙太奇学派
3．《战舰波将金号》( 1925年)
电影成长期
(
爱森斯坦的经典之作《战舰波将金号》 具有纪实风格，同时运用蒙太奇思维对历史 事件进行典型化的艺术处理，使影片具有震 撼人心的艺术效果，其中的“敖德萨阶梯” 已成为世界电影中的经典场面。 4．普多夫金 着重研究辩证法与蒙太奇的联系，把蒙 太奇提高到辩证思维高度来认识，使蒙太奇 的研究进入新的阶段。
第一章
世界电影简史
第二章 中国电影简史
第三章 电视艺术的发展
第四章 影视艺术的特性 第五章 影视艺术中的景与镜头 第六章 影视艺术中的声音与色彩 第七章 蒙太奇
第八章 影视艺术的创作过程
第九章 影视创作中的编、导、演 第十章 影视艺术的鉴赏和评论
第一节
第二节 第三节
电影诞生期(1895)
电影成长期(1895—1927) 电影成熟期(1927—1945)
电影成长期
1912年，赛纳特建立了著名的“启斯东制片厂”，这是美国制片厂制度的最早雏形。 （2）卓越的喜剧大师:查利· 卓别林 （3）勃斯特· 基顿
卓别林与基顿将默片时期的喜剧艺术推向巅峰。
2．卓别林电影的艺术特色： （1）对旧世界给予深刻批判，在笑声中完成对旧世界的否定。 （2）内容通俗，含义深刻，艺术手法极为朴实，很多场面都是用全景拍摄。
安东· 卢米埃尔 奥古斯特· 卢米埃尔
路易· 卢米埃尔
第一节
三、活动电影的问世
活动电影机用抓片机构 抓动胶片，胶片通过片门时， 所作的是停—动—停—动的间 歇运动，让影像投射到银幕上， 真正意义上的“电影”诞生了。
电影诞生期
活 动 电 影 机
电 影 摄 影 机 原 理 （ 放 映 机 与 之 相 同 ）
它在电影史上的重要地位。
第三节
三、苏联电影的发展
电影成熟期
1．苏联电影业在 30年代有了空前发展，电影 的题材分两类：一是反映苏联人民革命斗争历史 和现实生活的影片，二是对古典名著的改编。 1934 年 ， 第 一 部 社 会 主 义 现 实 主 义 代 表 作 《夏伯阳》问世，该片的思想内容和艺术技巧都 达到了一个新的高度。 30 年代后半期，苏联电影进入新的创作高峰 期。 《夏伯阳》海报
《北方的纳努克》
第二节
五、欧美的其他流派
弗拉哈迪的主要贡献：
电影成长期
（1）以艺术的手法大规模实拍生活场景，并与戏剧主义影片一争高 低，显示了纪实电影的远大前景。 （2）对长镜头进行了探索，拍捕海豹的场面成为长镜头最早的范例。 （3）将真实的生活场景与编导的想象和诗意巧妙地结合起来，成为 现实主义的大师。
大卫· 格里菲斯（1875—1948）
第二节
二、格里菲斯的原始综合
2． 格里菲斯电影的特点
电影成长期
（ 1 ）视点的解放，摄影机具有自由的运动性，造成了视 点的解放。 （ 2 ）改变了影片的构成单位，即由场景变为镜头，使影 片构成形式由若干镜头构成一个场景，再由若干场景构成一部 电影。
第二节
二、格里菲斯的原始综合
4．好莱坞神童奥逊· 威尔斯的电影
电影成熟期
被称为反好莱坞主流电影的《公民凯恩》， 是好莱坞神童奥逊· 威尔斯的代表作。 影片的最大成就，在于开拓了现代电影的 新思维。整部影片用倒叙手法，通过记者的采 访，从六个不同视角介绍与评说报界巨头凯恩 的一生。影片确立了现代电影的基调，奠定了
《 公 民 凯 恩 》 海 报
派拉蒙
华纳
环球
哥伦比亚
第三节
二、美国电影的鼎盛
3．美国电影中最常见的类型片 (1)西部片 (2)喜剧片 (3)歌舞片
电影成熟期
《 关 山 飞 渡 》 海 报 《 摩 登 时 代 》 剧 照
(4)犯罪片
(5)类型片之外的优秀影片
《 雨 中 曲 》 海 报
《 蝴 蝶 梦 》 海 报
第三节
二、美国电影的鼎盛
① “视点统一”，固定摄影机位，把舞台痕迹暴露在银幕上造成虚假。
② “拒拍实景”，把自己封闭在摄影棚里，不屑于去拍任何一个实景。
第二节
二、格里菲斯的原始综合
1．格里菲斯的主要贡献
电影成长期
使蒙太奇成为电影艺术的叙事手段和 表现手段。利用摄影机的运动不断变换镜头 的方位和角度，产生不同的景别，运用“切 换”、“圈入”、“圈出”等手法进行剪辑， 形成交叉蒙太奇和平行蒙太奇。
第一节
三、活动电影的问世
1895 年 12 月 28 日，卢米埃尔兄弟 在巴黎卡普辛大街14号一个咖啡馆的地 下室里首次公映了《工厂大门》、《渔 船出港》、《火车到站》、《水浇园 丁》、《婴儿喝汤》等十二部影片，这 一天便被认定为电影诞生的日子。
电影诞生期
《火车到站》 《渔船出港》 《工厂大门》
第二节
又 译《 为战 《舰 波波 坦将 金金 战号 舰》 》 )
第二节
五、欧美的其他流派
1.英国的勃列顿（布赖顿）学派
电影成长期
（1）主张表现普通人的生活命运和思想情趣。 （2）对特写画面作了长时间的试验并取得成功，这是蒙太奇的重要方法之一。 （3）善于营造电影节奏，最早运用交叉蒙太奇使追逐者和被追逐者交替出现， 这是后来的惊险电影中最常用的手法，代表作是《中国教会被袭记》。
第四节
电影发展期（1945——）
第一节
一、光影理论的发现
电影诞生期(1895)
《墨子》：“光至景（影）亡”，“景，二光夹一光。一光者，景也”。
灯影戏
通过光源照射剪纸类物象，投影 在幕布或墙壁上产生活动的影像。灯 影戏产生于中国汉代，盛行于唐宋， 清乾隆年间传到法国。
灯市行
(宋)范成大 吴台今古繁华地， 偏爱元宵灯影戏。 春前腊后天好晴， 已向街头作灯市。
第二节
五、欧美的其他流派
电影成长期
3．美国的罗伯特· 弗拉哈迪（ 1884-1951 ） 1910—1916年，在北极海岸 拍下长达七万英尺的爱斯基摩人 生活情景并制作出举世闻名的 《北方的纳努克》。1926年，大 胆选用难于掌握的全色片获得成
功，从此全世界的摄影师改用全
色胶片拍摄电影。 罗伯特· 弗拉哈迪
第四节
三、新德国电影运动
1．新德国电影运动的特征
电影发展期
（1）重新确认电影的叙事与历史、社会生活的联系； 赋予叙事以宏观的历史视野，从而克服了现代主义电影 排斥叙事的弊端； （2）重新确认电影的大众性，注重影片的观赏价值和 思辨价值的统一，从而克服了现代主义电影“曲高和寡” 的艺术封闭性。 2．新德国电影运动的代表人物用主要作品
电影成长期(1895—1927)
电影的诞生并不意味着它就是一种独立的艺术形式。 使电影成为艺术的是格里菲斯和爱森斯坦。
一、世界电影史上的两大传统
1．卢米埃尔与写实主义传统 （1）把日常生活中常见场景作为拍摄对象，成为卢氏电影的纪实风格。 （2）力求使形象还原于现实，和现实中所看到的自然情景完全一样。 （3）卢米埃尔反对艺术加工。 电影要真正成为艺术必须在表现生活真实的基础上，以独特的视觉语言 进行艺术的加工，使艺术的假定性和生活的逼真性得到和谐的统一。
第二节
五、欧美的其他流派
2.德国的表现主义
电影成长期
表现主义是 20 世纪初流行于德、奥、北欧等地具有反主流倾向的 资产阶级文学艺术流派，该派对黑暗的社会现实带有盲目反抗情绪， 强调表现自我感受，以过分夸张的形体和色彩发泄内心的苦闷。 1919 年德国战败，表现主义侵入电影，形成电影流派。重要代表 作为罗伯特· 维内的《卡里加里博士》。该派惨淡经营三十年，终因与 日渐兴盛的现实主义主流电影相去甚远而走向衰弱。
3．格里菲斯的两部巨片
电影成长期
《 一 个 国 家 的 诞 生 》 海 报
（1）《一个国家的诞生》（1915年） （ 2 ）《党同伐异》（ 1916 年） 本片是格里菲斯 艺术上达到最高峰的标志。
格里菲斯开创了电影艺术新时代——蒙太奇时代。
第二节
三、美国的喜剧电影
1．喜剧片的代表人物 （1）美国电影之父麦克:赛纳特
强调创作方法上的纪实性、追求银幕效果的逼真 性，主张：①到街头进行实拍；②如实表现真实生活 中的人和事；③聘用非职业演员，反对明星制。
（3）强调影片的朴实自然，拒绝玩弄手法。 2．意大利新现实主义的主要作品 3．意大利新现实主义的影响 新现实主义的代表人物之一 安东尼奥尼
第四节
二、法பைடு நூலகம்新浪潮运动
1．法国新浪潮运动特征：
爱 迪 生
爱迪生和他的实验室全体职员
第一节
电影诞生期
爱迪生的黑玛丽摄影棚
电影视镜
电影视镜的内部构造
一 个 人 打 喷 嚏 的 过 程
三、活动电影的问世
1894年“电影视镜”传入法国，里昂的照相师安东· 卢
米埃尔(1840-1911)决定将它加以改进。
1894 年底，卢米埃尔的两个儿子奥古斯特 · 卢米埃尔 (1862-1954)和路易· 卢米埃尔(1864-1948)兄弟试制成了一 种既是摄影机又是放映机和洗印机的“活动电影机” 。
第二节
四、苏联的蒙太奇学派
电影成长期
蒙太奇的实践起始于美国，理论上的探索起始于在苏联。 1．苏联蒙太奇学派的代表人物： （1）库里肖夫 （2）爱森斯坦 又被称为“电影实验室” 派 （3）普多夫金
}
2.爱森斯坦的蒙太奇理论 （1）两个镜头的对列可以产生新的含义。 （2）首创“蒙太奇思维”概念。 爱森斯坦(1893—1948)
第一节
二、电影原理的发明 视觉残留
电影诞生期
1829年6月，比利时物理学家普拉托首次提出，人的眼睛在它所看到的物体 离开后，物体的影子可以在视网膜上残留0．1—0．4秒。
幻
诡
走
马
盘 盘 盘
活 动 视 镜
光 学 影 戏 机
第一节
二、电影原理的发明
电影诞生期
幻盘
第一节
二、电影原理的发明
电影诞生期
诡盘
第一节
二、电影原理的发明
电影诞生期
诡 盘 的 观 看 方 式
第一节
二、电影原理的发明
电影诞生期
走马盘
第一节
二、电影原理的发明
电影诞生期
活动视镜
第一节
二、电影原理的发明
电影诞生期
光 学 影 戏 机
更 绘 衣 制 室 动 旁 画
第一节
三、活动电影的问世
电影诞生期
要想制造真正的电影，还必须利用照相。 ——普拉托 1823年，法国人尼埃浦斯用14小时的曝光 时间拍摄了世界上的首张名为《餐桌》的照片。 1872—1876年美国摄影师慕布里奇将马的奔 跑姿态用12-24台照相机连续拍摄下来，这些连 续的画面用一种叫“动物放映机”幻灯放映时， 奔马形象栩栩如生。
第三节
二、美国电影的鼎盛
电影成熟期
1．制片厂制 制片厂制的特点： （1）把电影业变成大规模的垄断性企业； （2）制片厂内部分工精细； （3）制片人专权； （4）实行明星制度。
20世纪福克斯
米高梅
联美
梦工厂
2．类型电影 类型电影具有重复性和可预见性，特征如下:
（1）公式化的情节； （2）定型化的人物； （3）图解式的视觉形象。
2．40年代开始，由于反法西斯战争的爆发，苏联人民投入了伟大的卫国战争，德 国法西斯的侵略及国内个人迷信、个人崇拜等因素的干扰，几乎使电影制作濒临停顿。
第四节
电影发展期（1945——）
一、意大利新现实主义
1．意大利新现实主义的特征 （1）集中反映战后意大利的社会现实和民族悲剧； （2）影片具有高度的真实性；
电影发展期
（1 ）反对戏剧式结构模式、反对僵化的以导演资历 为基础的制片制度，影片内容深受存在主义哲学与弗洛 伊德主义的影响，深入自我的内心和下意识； （2 ）有意侵犯传统的电影语言、蔑视技巧和规范， 随心所欲地进行场景调度，不按逻辑进行画面的剪辑。
2．法国新浪潮运动的主要作品
3．法国新浪潮运动的局限及影响 新浪潮运动的代表人物之— 阿仑· 雷乃
普拉托
第一节
三、活动电影的问世
电影诞生期
爱 德 华 慕 布 里 奇
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第一节
三、活动电影的问世
电影诞生期
1880年，法国生理学家马莱运用左 轮手枪的原理试制成“摄影枪”，获得 了连续拍摄活动对象的成功。
第一节
三、活动电影的问世
电影诞生期
1894年,爱迪生制成“电影视镜”， 以后又发明了 35 毫米软质电影胶片，建 造了世界上第一座名为“黑玛丽”的摄 影棚。