色彩关系

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色彩的三个基本要素

色彩的三个基本要素

色彩的三个基本要素
1、色调:色调是指颜色的高低,它表示暗淡或亮度,突出或柔和,它会影响色彩组合的整体效果。

用色调来整合几种形象,塑造出视觉体验。

例如现代空间,可以通过科技色调,如灰色、白色、深灰来突出
现代感;如果要变成温馨空间,可以采用暖色调,如棕色、浅蓝色等
来体现出惬意的空间色调。

2、饱和度:饱和度指的是色彩的强度,也可以称之为色彩的浓淡程度,它影响着一幅画的主题感,可以使视觉能量缓和,也可以使视觉变得
强烈。

比如明艳格调需要采用高饱和度的颜色,如热情的红色、亮丽
的橙色以及活泼的黄色;而沉稳的调色会用到低饱和度的色调,诸如
浅灰色,灰绿色等。

3、色彩关系:色彩关系是指不同色彩结合在一起时的表现,它构成空
间的外观和感觉。

常见的色彩关系有对比显示、色调变化、色彩补充、色彩交替等,其中比较常用的是对比显示,即用互相对立的颜色搭配,如黑白、青红、绿橙等,强调空间颜色的反差。

颜色之间的关系

颜色之间的关系

我总是会把光和色的问题搞混,上周看视频结合看书好好梳理了一遍,还算有点脉络吧,写个总结,你能看懂最好,能帮到你更好。

我表达能力真的有限啊,我尽量!不正之处,还希望大家指教啦~这篇总结我准备分三部分写:一,光的三原色二,色的三原色三,光与色的关系以下是正文:一, 光的三原色:红,绿,蓝1,不开灯就是黑的,没有光当然就是黑的。

2,两种光色相加形成青品红。

红光+绿光------黄色光红光+蓝光------品红色光绿光+蓝光------青色光3,三种光混合在一起形成白光。

4,RGB模式PS中每一种色彩模式对应一种传播媒介,平时用ps处理图片用的RGB(红黄蓝)模式就是以光为传播媒介的一种色彩模式,另外利用光的三原色人们制造出显示器,显示器作为一个发光体,它的显示模式就是模拟的光的原理进行工作的。

5,光的互补色在光色中,有三对互补色(即上图相对的颜色):绿色-----品红红色-----青色蓝色-----黄色什么叫做互补色,就是相加是黑色。

举个例子:在一间黑屋子里,有一面白墙,这时如果一束绿光照在了这面白色的墙上,那这面墙就是绿色的,如果这面墙是品红色的,那么这束绿光照在这面品红色的墙上,结果是-------这面墙还是黑色的,就像没开灯一个效果。

6,光色彩原理的运用利用光的互补色可以用来调色。

绿色-----品红红色-----青色蓝色-----黄色比如,如果这张图片你觉得有点太绿了,那么利用“绿色-----品红”是互补色,调色的时候就可以适当的减绿色,加品红色。

以此类推。

二,色彩的三原色:红,黄,蓝色彩颜料的混合产生色轮。

(图片来源于网络)1,红色+黄色+蓝色-----黑色(理论上),即相当于把三种颜色等量印刷在一张纸上,那么这张纸理论上应该是黑色的。

2,色彩三间色的形成:橙,绿,紫(图片来源于网络)红色+黄色-----橙色黄色+蓝色-----绿色红色+蓝色-----紫色3,如果一张纸上什么颜料也不刷,那么这样纸当然是白色的,注意与光不同,红绿蓝光线的混合形成的是白色光。

色彩的关系

色彩的关系

作用呈现出来的色彩关系,属于多色性的呈色状态,即“色块组合”。

色块组合的核心是色调,色调能突出某些成分或思想,最能表现个人的情感,能给予绘画语言的明确性。

主观地把色块纯度提高或降低,甚至改变色相,均可,最终是突出整体色块组合的美感,使作品具有个性特征。

(四)多样统一把画面上多样复杂的线条、色彩、图形统一成和谐、秩序、律动、新鲜、典型。

多样统一之间的主要矛盾是画面主题思想和内在的本质特点,这对矛盾的主要方面,应指“统一”,抓住这点,画面就能给人很强的感染力。

装饰画已深入我们生活的每个角落,每个层面,如何让装饰画更具层次感和艺术感,首要掌握装饰画中的色彩,既装饰性色彩,当然装饰性色彩不单。

色彩之间的六种关系

色彩之间的六种关系

色彩之间的六种关系色彩,是大自然给予我们的一种神奇的魔力。

它们以千变万化的形式展现在我们的眼前,给予我们无尽的想象力和感受力。

在这个世界上,色彩之间有着六种特殊的关系,它们相互交织、相互影响,为我们的生活带来了无限的美好。

有着一种相似却又不尽相同的关系。

这种关系中,色彩之间的相似之处使它们和谐地融合在一起,但又因为微小的差异而彰显出独特的个性。

就像一幅画作中的不同色调,它们相互呼应,共同构成了一幅美丽的画面。

红与橙、黄与绿、蓝与紫,它们相似却又各具特色,给人一种温暖、明亮的感觉。

有着一种对比鲜明的关系。

这种关系中,色彩之间的差异性被放大,使它们形成强烈的对比效果。

就像黑与白、红与绿、蓝与橙,它们的对比给人一种强烈的冲击感。

这种关系使得色彩更加生动鲜明,给人一种强烈的视觉冲击力。

还有一种相互补充的关系。

在这种关系中,色彩之间相互补充,使得整体更加丰富多样。

比如红与绿、黄与紫、蓝与橙,它们的相互补充使得色彩更加饱满,给人一种充满活力的感觉。

这种关系让人感受到色彩的丰富性和和谐性。

还有一种相互抵消的关系。

在这种关系中,色彩之间的冲突和对立使其相互抵消,形成一种平衡的状态。

比如红与绿、黄与紫、蓝与橙,它们之间的对比使得色彩更加平衡,给人一种稳定和谐的感觉。

这种关系让人感受到色彩的平衡和和谐。

还有一种相互渗透的关系。

在这种关系中,色彩之间相互融合,形成一种新的色彩效果。

比如红与白的渗透可以形成粉红色,蓝与黄的渗透可以形成绿色,这种相互渗透使得色彩更加丰富多样,给人一种柔和、温馨的感觉。

还有一种相互引导的关系。

在这种关系中,色彩之间相互引导,形成一种层次感和流动感。

比如从暖色调到冷色调的过渡,从浅色到深色的过渡,这种引导使得色彩更加有层次感,给人一种流动和变化的感觉。

这种关系让人感受到色彩的变化和动态。

色彩之间的关系是如此多样而又丰富,它们给我们的生活带来了无限的美好。

无论是相似却又不尽相同的关系,还是对比鲜明的关系,相互补充的关系,相互抵消的关系,相互渗透的关系,还是相互引导的关系,它们都在我们的日常生活中扮演着重要的角色。

简述四个色彩组织关系。

简述四个色彩组织关系。

简述四个色彩组织关系。

1.引言1.1 概述概述色彩是我们日常生活中不可或缺的一部分,无论是自然界的色彩还是人类创造的艺术品和设计都离不开色彩。

而色彩组织关系则是研究色彩之间相互作用的重要领域。

通过理解和研究色彩组织关系,我们可以更好地运用颜色,创造出更具视觉冲击力和表现力的作品。

本文旨在简述四种常见的色彩组织关系,即互补色、类似色、对比色和单色调。

通过对这四种组织关系的描述和实例解析,我们可以更加深入地了解它们在艺术、设计和日常生活中的运用。

在探讨这些色彩组织关系之前,我们将首先对色彩的基本概念进行简要介绍,帮助读者建立起对色彩的基本理解。

接下来,我们将详细阐述四个色彩组织关系的分类,包括它们的定义、特点以及在各个领域的运用实例。

最后,我们将对整篇文章进行总结,回顾所介绍的四个色彩组织关系,并讨论它们在创作和设计中的重要性。

通过这篇文章的阅读,读者将能够更好地理解和运用色彩组织关系,为自己的创作和设计增添新的灵感和可能性。

接下来,我们将开始讨论色彩的基本概念。

1.2文章结构1.2 文章结构本文将以以下结构来整理和呈现关于色彩组织关系的内容:1. 引言1.1 概述1.2 文章结构1.3 目的2. 正文2.1 色彩的基本概念2.2 色彩组织关系的分类3. 结论3.1 总结3.2 对色彩组织关系的重要性的讨论在引言部分,我们将简要介绍本文的主题和背景,并概述色彩组织关系的重要性。

接下来,我们将详细讨论色彩的基本概念,包括色彩的定义、属性和使用等方面的内容。

在色彩组织关系的分类部分,我们将介绍四个不同的色彩组织关系,每个关系都具有独特的特点和用途。

我们将详细解释每个关系的定义、特点以及在艺术、设计和视觉传达中的应用。

在结论部分,我们将对全文进行总结,并讨论色彩组织关系的重要性。

我们将探讨色彩组织关系对于传达信息、引起情绪共鸣和创造视觉效果的影响,并提出一些对于进一步研究的建议和思考。

通过以上结构的安排,本文将全面介绍色彩组织关系的相关概念和理论,并探讨其在实际应用中的重要性。

色彩的冷暖关系

色彩的冷暖关系

色彩的冷暖关系
色彩的冷暖关系是相对的,任何两块不同颜色放在一起由于对比作用,就会区别出冷暖不同的倾向。

同一色相也有冷暖区别,如大红与朱红比较,大红就骗冷。

大红与紫红比较,大红就偏暖。

把复杂的色彩分为冷暖对立系统,对观察理解和表现对象的色彩关系非常重要,它犹如素描的眀与暗构成复杂素描关系一样,这种相互对立关系又是相互依存关系。

冷暖规律是色彩关系中普遍存在和起着重要作用的一条规律。

暖色有向前突出、放大扩散的感觉,冷色则相反。

这些规律在作画中只有与具体形象结合才有意义,不要用公式去硬套。

物体的两面受光源色决定,光源的冷暖决定了亮面色调的的冷暖,呈现的色相是固有色和光源色的总和。

暗面受周围环境来决定,环境色的冷暖,决定了安眠的冷暖,安眠的色相是由固有色的纯度、光源色的饱和、环境色的强弱来决定处理。

明暗交界线是物体最暗的部位,它的冷暖倾向也最弱,实际上明暗交界线也是冷暖交界线,它既含亮面色彩又有暗部的色彩,它是明暗亮面对立色彩的总和。

高光色主要是光源色的体现,点物体高光时多以光源色为主略加固有色。

色彩关系

色彩关系

分裂互补色,是互补色的 变体,就是把互补色其中一 种分成ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ本身相等距离的近 似色 。
双分裂互补色

双分裂互补色,是分裂互 补色的又一变体,把互补色 二种色彩全部分成与本身相 等距离的近似色。
三角关系的色彩

三角关系的色彩,三种色 彩平均的分布在色环里。
各色彩之间的关系
了解色彩之间的关系是我们色彩搭配的基础。 有了色环这个工具,可以方便的观察各色彩之间的关 系,并进一步使用它们。
近似色

近似色,色环上距离相距非 常近的色彩
类似色

类似色性质也和近似色相同, 只是色环上距离稍远
互补色

互补色(对比色),色环 上距离最远相对的色彩。
分裂互补色

色彩调和的原理

色彩调和的原理
对比是一种刺激,这种在视觉上的对比如同在触觉上的刺激相类似。触觉的痒痛,是由于外界的刺激而使得细胞破裂,破裂得少,产生痒的感觉,破裂得多则产生痛的感觉。而痛感与快感实际上也是刺激细胞破裂的多寡所致。我们所寻求这种美的手段,恰恰就是寻求这种如同触觉中的快感——恰到好处的刺激——痛快。
“调和”一词有两种含意:一种指对有差别的,有对比的,甚至相反的事物,为了使之成为和谐的整体而进行调整、搭配和组
黄∶紫=1/4∶3/4
橙∶蓝=1/3∶2/3
这样就可以得出上述原色和间色的和谐面积比例关系:
黄∶橙∶红∶紫∶蓝∶绿
3∶4∶6∶9∶8∶6
即:黄∶橙=3∶4 黄∶红=3∶6
黄∶紫=3∶9 黄∶蓝=3∶8
三原色中黄∶红∶蓝=3∶6∶8
三间色中橙∶紫∶绿=4∶9∶6
我们先拿红与绿这对补色关系作例证。中国有句诗叫“万绿丛中一点红”,这只是个比方,真是10000∶1就会显得过于悬殊。这句话主要是说明少量的红需大量的绿衬托,红才能突出、醒目、希罕。合理的比例应当是面积、明度、彩度都要兼顾。用大面积的红去衬托小面积的绿可否?孟塞尔把这样的色彩关系用下列方程式表示:
作业:
①作聚散对比一幅;
②作位置对比一幅;
③作面积对比一幅。
也可将三幅作业构成在一幅画面中,具象与抽象形式均可。
第二节 色彩调和理论
1.色彩调和的原理
原理(一): 和谐来自对比。
从色彩视觉的生理角度上讲,互补色的配和是调和的,因为人在看某一色时总是欲求与此相对应的补色来取得生理上的平衡。伊顿说:“眼睛对任何一种特定的色彩同时要求它的相对补色,如果这种补色还没有出现,那么眼睛会自动地将它产生出来。正是靠这种事实的力量,色彩和谐的基本原理才包含了补色的规律。”孟塞尔色彩调和论也是以互补色的理论为依据的。他认为若把构成画面的各种颜色全部混合(或放在旋转盘上混合)能产生第五级明度的灰,那么,色彩配合是调和的。他曾用各种名画做过色彩分析试验来证明这个理论的正确性。但从前一节色彩对比中可以看出,如果要有调子的倾向性,就不能产生五级灰。

色彩关系以及变化规律

色彩关系以及变化规律

我们都知道,自然界任何物体都存在于一定的空间之内,相互联系制约。

色彩也是如此,任何有色物体也都存在于一定的空间之内,它们的色彩也必然与周围邻接的物体相互影响相互制约,从而形成一定的关系,这就是色彩关系。

它的变化规律就是固有色与条件色的对立统一规律。

如在我们的静物写生中,常可看到这样的现象,被描绘出来的苹果,由于过多地注重条件色对其固有色的影响,使本来颜色很鲜艳的苹果,画出来后给人的感觉很脏很烂。

还有在描绘物体时只注意了其固有色,忽视了条件色对它的影响,给人的感觉好像此物体不是放在这个特定环境中的物体。

以上两例所描绘出来的物体都给人以不典型、不生动的感觉,原因多在于缺少用色彩关系及变化规律的原理去理解和分析对象的色彩。

因此,理解和掌握色彩关系及其变化规律是至关重要的。

它能使我们观察色彩的能力得到提高,同时也会使我们在色彩写生和创作中占有主动权,免于被动地模仿对象的颜色,而是按照客观对象在一定的条件下所形成的色彩关系进行描绘,也就是我们常说的画画是画关系,而不是画东西。

在静物写生中还应引起我们注意的是有些质感特殊的物体,如瓷器、金属制品,它们对光源色及环境色的反射能力很强,它们所反映出来的光源色和环境色有时与被反映的物体的颜色几乎没有什么差别。

有些如陶制品、木制品类的物体等,它们对光源色及环境色的反射敏感程度很弱,很难辨出受光源色及环境色的影响。

这就需要我们对反射能力极强的物体要找出其固有色的因素,反射光色能力弱的物体寻找出其光源色及环境色的成分。

总之,要求我们对待具体问题进行具体分析,避免只靠感觉作画。

这里需要说明的是,只靠感觉作画有时也可能画得很好,但只限于写生,离开了具体对象你将束手无策。

此外,单凭感觉作画不能排除不必要的光源色对物体的影响,画面常出现色彩凌乱、光线不统一的感觉,因此,单靠感觉作画对我们来说是不可取的。

色彩的调色

色彩的调色

• 红+黄=红橙(红多黄少,俗称桔红) 橙色(等量混合,俗称桔黄) • 黄+蓝=黄绿(黄多蓝少)草绿 绿色(等量混合)中绿 • 蓝绿(蓝多黄少)深绿 蓝+红=红紫(红多蓝少) 紫色(等量混合) 蓝紫(蓝多红少) •
灰色系
• 原色适当相混: 二间色适当相混:
• 红灰色:红多,黄、蓝少 • 黄灰:橙加黄 黄灰色:黄多,红、蓝少 • 蓝灰:绿加紫 蓝灰色:蓝多,红、黄少 • 红灰:橙加紫 • 少红+少黄+多白=肉色
四种程度的色相对比图
1、近色相对比,或近似色相对比,是软弱的 色相对比。
2、色相距离在一百三十度左右的对比,一般 称为对比色相对比,是色相中对比。 3、色相距离在一百八十度左右的对比,称互 补色相对比,是色相强对比。
三、色调
• 色调——指色彩的基本倾向,是色彩的 整体外观的一个重要特征,是色相、明度、 纯度三要素综合产生的结果。 • 色调的分类 按色相,分为红色调,黄色调,绿色调, 蓝色调,紫色调等。 依据明度,分为亮色调,灰调,暗色调。 依据纯度,分为清色调,浊色调等。 依据色彩的冷暖,分为冷色调和暖色调。
• •
2.红色
• 红色虽不及黄色那么明亮,但它的光辉不易消 失,并带有相当的强度和力度。它给人的感觉是 温暖、热情、兴奋、膨胀、前突,象征着吉祥、 喜庆、健康、革命。

朱红:色泽鲜明、温暖,带黄味。色性和大红 相似,是红色中最亮的 一种。加白调成的粉红, 略灰,不及玫瑰红调成的粉红那么鲜丽。朱红调 和成的紫色呈灰暗,因为朱红中有黄的成分。
• 3、类似色 :在色环上任意90°角度以内 的颜色,各色之间含有共同色素,故称 “类似色”。
• 4、邻近色 :在色环上任一颜色同其毗邻之 色称为"邻近色"。邻近色也是类似色关系, 仅是所指范围缩小了一点。 从同类色、类 似色、邻近色的含义来看,都是含有共同 色素。采用此类色彩配合给人以统一而调 和的感觉。

色彩关系论文

色彩关系论文

浅析色彩关系摘要:色彩关系是指色块之间在色彩三要素上的联系和差别。

它们的联系是在明度、纯度和色相上的联系,差别也是在这三方面的差别。

文章主要探讨画面中色块之间的联系和差别。

关键词:色彩色彩关系一简单地说,色彩关系就是指画面中色块之间的联系和差别,每一张优秀的画面就好比一个家庭,画面的色彩就好比家庭成员,他们之间不论有多大的差异,甚至可以性格迥异,但是他们绝对有着内在的联系,这种联系是一种在视觉上相互补充相互完善的状态,这种状态就是画家特地营造的画面的色彩语言。

色彩关系随着油画的发展也在发展,在印象派之前,西方油画的基本技法是“明暗色彩”,那时的色彩关系其实主要体现为素描关系,由素描主导画面的色彩,这样的技法主导西方绘画三百多年。

印象主义画家们把光引入画面,从而开创了“冷暖色彩”的绘画时代。

本文认为,色彩关系是指色块之间在色彩三要素上的联系和差别。

也就是说,两个色块要形成色彩关系是因为它们既存在着联系又存在着差别,它们的联系是在明度、纯度和色相上的联系,差别也是在这三方面的差别。

因此,讨论色彩关系的前提是色彩的三要素,没有色彩的三要素,色彩关系就无从谈起。

所谓色彩写生,就是利用色彩在这三方面的联系和区别来塑造形体和空间,正如其他著述所说的“整体观察、反复比较”,就是观察和比较它们在三要素上的差别和联系。

印象派的时代虽然在光学上已经观察到紫外线和红外线,但是还没有普及到艺术领域。

印象派的画家们经过大量的外光观察和写生,认识到如果一个形体在日光照射下,亮部的色彩偏暖,暗部的色彩偏冷,在同一固有色下亮部和暗部之间的色彩有一种类似于补色关系的冷暖变化,这一点十分重要。

二讨论某一色彩的色彩关系,就必须要把它放在具体的画面环境中,某一颜色在画面上之所以与其它颜色形成色彩关系是因为它与其它颜色一起塑造形体和空间,也就是说它应该是某个物体的亮部、暗部或者灰部,或者是前景、背景的某个部分等等。

处在不同的位置,与它形成色彩关系的颜色就不一样。

论色彩三属性的关系

论色彩三属性的关系

论色彩三属性的关系摘要:色彩的三属性是指色彩具有的色相、明度、纯度三种性质。

三属性是界定色彩感官识别的基础,灵活应用三属性变化是色彩设计的基础。

关键词:色相明度纯度正文:色彩有色相、明度、纯度这三个属性,我们看见的色彩均是其三属性的综合体,换句话说,可见色的样相、表象特征都是三属性不同量变化状态的综合反映。

色相,颜色的属性之一,即颜色的不同面貌,人们以色相来区分不同的颜色,如:“红”、“橙”、“黄”、“紫”、“蓝”等,色相用不同色名来加以区别。

色相在感情上的反映,一般积极的、愉快的、刺激的、振奋的、活泼的、辉煌的、丰富的等等情调,是以对比为主的色调来表现的。

舒畅、静寂、含蓄、柔美、朴素、软弱、幽雅、沉默等情调,宜用调和为主的色调来表现。

明度是眼睛对光源和物体表面的明暗程度的感觉,主要是由光线强弱坚定的一种视觉经验。

明度不仅决定物体照明程度,而且决定物体表面的反射系数。

如果我们看到的光线来源于光源,那么明度决定于光源的强度。

如果我们看到的是来源于物体表面反射的光线,那么明度决定于照明的光源的强度和物体表面的反射系数。

在色彩对比中,明度差往往是醒目的重要因素。

为确定各种色相的明度,往往用从黑到白9个明度阶段来衡量各色相的明度值,以便进行各种组合。

用从黑到白9个明度阶段来衡量各色相的明度值,这个明度阶段又称为明度明度标尺。

曼赛尔表色体系确定11个明度阶段,奥斯瓦特德确定10个明度阶段,为简便起见,我们采用格莱维斯9个明度阶段来说明明度变化原理。

黄的明度为8,橙的明度为7,红的明度为5,绿的明度为4,紫的明度为3。

以上六个基本色相之间混合出的新色相,由于原来色相的量及混进色相的量不同,明度在这个范围中变化,如将三原色做等量混合,则产生近中明度的灰。

纯度是指色彩的鲜艳程度,纯度和色相共同构成色彩特性。

纯度可以量化。

量化的方法是通过色立体来表示。

我们的视觉能辨认出的有色相感的色,都具有一定程度的鲜艳度。

所有色彩都是由三原色组成,分别为品红、黄色、蓝(青)色。

简述四个色彩组织关系

简述四个色彩组织关系

简述四个色彩组织关系1.引言1.1 概述色彩是我们生活中不可或缺的一部分,它们不仅仅存在于我们周围的世界中,也深深地影响着我们的情绪和感受。

在设计、艺术和传媒等领域,色彩被广泛应用,并且有着丰富的组织方式。

本文将简述四个色彩组织关系,这些关系涵盖了色彩在不同场景下的组织和运用方式,帮助我们更深入地理解和应用色彩。

在讨论色彩组织关系之前,我们首先需要了解色彩的基本概念。

色彩由色相、明度和饱和度三个要素组成。

色相是指色彩的种类,如红色、蓝色等;明度是指色彩的亮度,从明亮到暗淡;饱和度是指色彩的纯度,从鲜艳到淡化。

色彩的组织方式可以分为四种:补色、类比色、同色、对比色。

补色是指位于色相环上互为对立的两种颜色,如红色和绿色、蓝色和橙色。

类比色是指在色相环上相邻的两种颜色,如红色和橙色、蓝色和紫色。

同色是指在色相环上相邻的多种颜色,但它们的明度和饱和度可能不同。

对比色是指在明度和饱和度上有较大差异的两种颜色,如黑色和白色、红色和绿色。

这四种色彩组织关系在设计和艺术创作中有着不同的应用。

补色关系可以产生强烈的对比和张力,常用于营造戏剧性和引人注目的效果。

类比色关系则常用于塑造和谐、柔和的氛围。

同色关系将多种颜色进行组合,在视觉上产生统一感。

对比色关系则能够凸显出颜色之间的差异,使设计更加鲜明有趣。

了解和熟练掌握这四种色彩组织关系,对于设计师、艺术家和广告人员来说,是非常重要的。

通过合理运用这些组织关系,能够使作品更加丰富多彩,引发观众的情绪共鸣,同时也为广告、产品包装等领域的传播效果增色不少。

在接下来的正文部分,我们将详细介绍每种色彩组织关系的特点和应用场景,希望读者能够通过学习和实践,更好地运用色彩组织关系,提升自己的设计和创作能力。

1.2 文章结构本篇文章将着重讨论四个色彩组织关系的概念和应用。

为了使读者更好地理解和掌握这些知识,文章将按照以下结构进行组织和展开。

首先,在引言部分,我们将简要介绍整篇文章的概述,向读者说明本文将要涉及的主题和内容。

色彩原理——原色、间色、复色

色彩原理——原色、间色、复色

色彩构成是一门科学性、逻辑性很强的学科,循序渐进,才能逐步深入步入色彩的殿堂。

原色原色是指不能用其他色混合而成的颜色。

而原色则可以混合出许许多多其他的色彩。

在依顿色相环中红、黄、蓝为三原色,他把这三种原色的标准定为:红:不带蓝也不带黄味的红色。

黄:不带绿也不带红味的黄色。

蓝:不带绿也不带红味的蓝色。

间色由任意两个原色混合后的色被称为间色。

那么,三原色就可以调出三个间色来。

它们的配合如下:红+黄=橙黄+蓝=绿蓝+红=紫以上原色色像混合所得的橙、绿、紫既是我们所说的间色。

复色由一种间色和另一种原色混合而成的色,被称为复色。

复色的配合如下:黄+橙=黄橙红+橙=红橙红+紫=红紫蓝+紫=蓝紫蓝+绿=蓝绿所得得六种复色为:黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿。

这样由原色、间色、复色组成了一个有规律的12种色相的色相环,如同彩虹的接续,在这个色相环中,每一种色相都有它自己相应确定的位置。

色彩原理-色相、明度、纯度在我们生活的周围,一般人往往只停留在对色彩的表层认识,也就是对红、黄、蓝、绿〔色相部分〕等较纯颜色的分辨。

如果碰到淡一点的色就加一个“浅”字,重一点的色就加一个“深”字,而一旦遇到中间调的色就称之为“旧”了。

这种对色彩简单地认识,对要进入美术专业学习的人来讲是远远不够的。

造成这种现象的原因,就是对色彩原理不够理解所致。

如何走进神秘,丰富的色彩世界,掌握色彩的基本原理,我们不妨借用色立体的结构原理,来说明构成色彩理论的三大基本要素:色彩的色相,明度,纯度,和以之三者之间的关系。

为阐述方便,我们先弄懂有关名词的概念和图列演示。

色立体色立体是借助与三维空间的透视理论,立体的表现色彩的色相,明度和纯度的一种色彩坐标体系。

这种坐标的构成方式,可以帮助你学会从平面的角度分析理解色彩在空间的延续。

色相色相是色彩最明显的特征,是指色彩的相貌而言,一般用色相环来表示。

通常的色相环有12色,20色,24色,100色。

明度明度示指色彩的明亮程度,一般用明度轴来表示。

简述色彩三要素的关系

简述色彩三要素的关系

色彩三要素的关系1. 色调、亮度和饱和度色调、亮度和饱和度是色彩的三要素,它们相互关联并共同决定着我们所感知到的颜色。

下面将分别介绍它们之间的关系及其作用。

1.1 色调色调是指颜色所属的基本色系,如红色、绿色、蓝色等。

色调决定了我们感知到的颜色的种类和基调。

不同的色调给人的情绪和感觉也会有所不同。

比如,红色色调给人一种激情和温暖的感觉,蓝色色调则给人一种冷静和安静的感觉。

1.2 亮度亮度指的是颜色的明暗程度,也可以看作是颜色的明度。

亮度的不同能够传达出不同的情感和感觉。

亮度较高的颜色通常给人一种明亮和活跃的感觉,而亮度较低的颜色则给人一种沉静和内敛的感觉。

1.3 饱和度饱和度是指颜色的纯度或者说颜色的鲜艳程度。

饱和度高的颜色色彩纯正,饱和度低的颜色则更加暗淡和灰暗。

不同饱和度的颜色给人的感觉也完全不同。

高饱和度的颜色给人一种鲜艳和活力的感觉,低饱和度的颜色则显得柔和和温和。

2. 三要素的相互影响色调、亮度和饱和度之间相互影响,它们共同决定了我们所感知到的颜色的特性和表现形式。

2.1 色调和亮度的关系色调和亮度之间存在一种关联关系。

同样的色调,亮度越高,颜色就越鲜艳和明亮;亮度越低,颜色就越暗淡和灰暗。

不同的色调也会对亮度产生影响。

比如,红色系的亮度较高时会给人一种热烈和明亮的感觉,而亮度较低时则给人一种深沉和内敛的感觉。

2.2 色调和饱和度的关系色调和饱和度之间也存在一种关联关系。

同样的色调,饱和度越高,颜色就越鲜艳和浓烈;饱和度越低,颜色就越柔和和暗淡。

不同的色调会对饱和度产生影响。

比如,红色系的饱和度较高时会给人一种热情和活力的感觉,而饱和度较低时则给人一种柔和和温暖的感觉。

2.3 亮度和饱和度的关系亮度和饱和度之间也存在一种关联关系。

同样的亮度,饱和度越高,颜色就越鲜艳和明亮;饱和度越低,颜色就越暗淡和灰暗。

不同亮度的颜色会对饱和度产生影响。

比如,亮度较高的颜色饱和度较高时会给人一种醒目和生动的感觉,而饱和度较低时则给人一种柔和和沉静的感觉。

色彩关系

色彩关系

色彩色彩为第一视觉语言,具有影响人民心理,唤起人们感情的作用,左右我门的感情和行动。

1、可以传达意念,表达某种确切的含义,如交通灯上的红色表示停止,绿色表示放行的意念,已成为全世界所了解和承认的一种视觉语言。

2、色彩有明显的影响情绪的作用。

不同的色彩可以表现不同的情感。

3、色彩有使人增强识别记忆的作用。

如富士彩色胶卷的绿色,柯达的彩色胶卷的黄色则成为消费者识别、记忆商品的标准色。

4、彩色画面更具有真实感,充分地表现对象的色彩、质感、量感。

5、色彩能增强画面的感染力。

色彩远较黑、白和灰色更刺激视觉神经。

具有良好色彩构成的设计作品,能强烈地吸引消费者的注意力,加强艺术魅力。

>>色彩的象征性与大部分人的经验与联想有关,人们通过与自然界和社会的接触,逐步形成色的概念和联想。

色彩的象征意义是具有世界性的,不同的民族产生的差异不大。

红色:最引人注目的色彩,具有强烈的感染力,它是火的色、血的色。

象征热情、喜庆、幸福。

另一方面又象征警觉、危险。

红色色感刺激强烈,在色彩配合中常起着主色和重要的调和对比作用,是使用得最多的色。

黄色:是阳光的色彩,象征光明、希望、高贵、愉快。

浅黄色表示柔弱,灰黄色表示病态。

黄色在纯色中明度最高,与红色色系的色配合产生辉煌华丽、热烈喜庆的效果,与兰色色系的色配合产生淡雅宁静、柔和清爽的效果。

蓝色:是天空的色彩,象征和平、安静、纯洁、理智。

另一方面又有消极、冷淡、保守等意味。

蓝色与红、黄等色运用得当,能构成和谐的对比调和关系。

绿色:是植物是色彩,象征着平静与安全,带灰褐绿的色则象征着衰老和终止。

绿色和蓝色配合显得柔和宁静,和黄色配合显得明快清新。

由于绿色的视认性不高,多为陪衬的中型色彩运用。

橙色:秋天收获的颜色,鲜艳的橙色比红色更为温暖、华美,是所有色彩中最温暖的色彩。

橙色象征快乐、健康、勇敢。

紫色:象征优美、高贵、尊严,另一方面又有孤独、神秘等意味。

淡紫色有高雅和魔力的感觉,深紫色则有沉重、庄严的感觉。

油画的色彩关系

油画的色彩关系

油画的色彩关系我们在学习油画直接画法时,应熟练地理解和掌握有关色彩的几个基本要素,这样我们就可以顺利地进入色彩学习的大门,一起来看看。

(1)色彩关系所谓色彩关系,在这里主要是指物体在不同的光照下其色彩产生变化的一般规律。

长期以来,人类一直都是更多地通过直观去认识物体的色彩,那时人们的思想中只有固有色的概念,即所谓的红太阳、黄土地、白云、蓝天……只有近代自然科学的发展才给我们提供了新的有关色彩的知识,从此人类终于懂得了大自然之所以呈现出五彩缤纷、万紫千红,是由于各种不同的物体吸收或反射光波的能力有所不同的缘故。

于是认识到除了物体本身的固有色以外,对物体所呈现的色彩起重要作用的还有光源色和环境色。

我们以一个白色的球体为例。

将一个白色的圆球置于太阳光下,从早到晚,它所表现出的颜色是大不一样的,即或在同一时刻,背光、受光的颜色也完全不同。

其受光的部分在早晨会是一种偏暖的玫瑰红色,中午则是一种微黄的暖白色,而黄昏又变成了偏红的橙黄色。

我们知道一个完整的立体在光照下总是包括有受光和背光两个部分。

受光部分是由大面积的受光和高光组成;背光部分则由明暗交界线、反光(包括地面向上的反射和天空向下的反射)以及投影组成。

在一般的情况下,大面积受光的颜色接近固有色、高光偏冷(越亮的高光越冷),明暗交界线也偏冷。

地面向上的反光偏暖,特殊色彩的物体(如在冷色的衬布的映衬下)也会偏冷。

天空向下的反射偏冷、投影偏冷。

人类很早就发现了色彩的冷暖关系,即凡是偏红、黄的颜色都属暖色,而凡是偏蓝、绿的颜色都属冷色。

暖色通常都给人造成一种亢奋的刺激,而冷色则给人留下一种退缩的感觉。

灵活地运用色彩的冷暖对比,可使我们在画面上创造出强烈的空间感觉。

绘画中的冷暖又是一个相对的'概念,或冷或暖依对比而言。

一个有经验的色彩画家会非常迅速和恰如其分地把握画面色调微妙的冷暖变化,并且主动大胆地去运用这种关系,使之服务于自己的艺术创造。

而对一个初学者来说,学习如何去掌握和拥有这种能力,则是一个相当重要的课题。

色彩冷暖关系

色彩冷暖关系

色彩的冷暖关系• 作业源自: 身边的一件小物要求:快速表现作业,构图完整,色调协调, 冷暖对比关系明确。
尺寸:8开
色彩的冷暖关系
眼睛放开 手放开 观人如花 画整体
色彩的冷暖关系
• 9、明暗交界线的冷暖,介于亮部与暗部之间。它既不受 光源色影响,环境色影响也很微弱,色彩多与亮部形成冷 暖对比,而与暗部相同,只是在明度上更暗,色感较暗部 更弱,一般多以固有色加暗即可。
10、投影色彩的冷暖,和暗部色彩的冷暖有统一性。但要 具体分析三个方面情况:一是影子着落物的固有色;二是 与亮部的冷暖对比;三是光源色与环境色反射的影响。一 般强调以一方面的因素为主,兼顾其它。
色彩的冷暖关系
设计色彩
色彩的冷暖关系
• 固有色 • 物体本来的色彩 • 光源色 • 光源的颜色 • 环境色 1、 物体本身受到周围物体和色彩的影响,从而产生的色彩
变化 2、 物体与物体之间的色彩是相互影响和相互制约的 3、物体的明部也会受到周围环境色彩的影响,但往往由于
光照强烈,光源色远远超过环境色,因而环境色在明部往 往是影响微弱的
色彩的冷暖关系
• 7、高光的色彩冷暖,主要是以光源色的冷暖为转移。但 高光不甚强烈时,其冷暖为光源色与固有色共同的作用。
8、反光部分色彩的冷暖,主要是环境色的影响,固有色 次之。因为它是属于暗部的一部分,其色彩基本上与暗部 应是统一的,但明度上较暗部稍亮,受周围环境色的影响 较暗部为强,它的色感是物体固有色加暗再加环境色。
色彩的冷暖关系
• 调色时候一般注意的事项: 1、调色时候以两种颜色为主相互调和为宜 这样不会脏 2、尽量不要用太多种类的色彩,这样也容易脏 3、同类色相互调和颜色不易变灰 4、对比色相互调和容易是颜色变灰变暗 5、提高一块颜色的明度可以加白或加比这块颜色明度高 的颜色 总之一块颜色要有明确的色相 调色时主色相的比例掌握 好

色彩的互补关系

色彩的互补关系

色彩的互补关系色彩的世界就像一个奇妙的魔法盒,充满了无尽的惊喜和奥秘。

你知道吗,在这个色彩的海洋里,有一种特别有趣的关系,那就是互补关系。

红色和绿色,那可是一对欢喜冤家啊!红色热情似火,像燃烧的火焰,让人一看就觉得充满活力;而绿色呢,生机勃勃,仿佛春天里刚冒出头的小草,给人带来宁静和希望。

你想想看,过年的时候,那大红灯笼高高挂,旁边不就是绿油油的松柏嘛,这一红一绿搭配得多好看呀!它们就像是性格迥异的两个人,却能碰撞出别样的火花。

黄色和紫色也很有意思呢。

黄色明亮耀眼,就像那温暖的阳光,能驱散阴霾;紫色呢,神秘高贵,如同夜空中闪烁的星星,让人忍不住想要去探索。

就好比在一片金黄的油菜花田里,突然出现了几株紫色的薰衣草,那画面是不是一下子就变得丰富起来了?蓝色和橙色也是互补的一对呀。

蓝色宁静深邃,像广阔的大海,能包容一切;橙色欢快活泼,好似那灿烂的朝霞,给人带来无限的喜悦。

你说要是在蓝色的墙壁上挂上一幅橙色的画,那整个房间是不是瞬间就有了不一样的感觉呢?这色彩的互补关系啊,在我们的生活中可到处都是呢!你看看那些时尚的服装搭配,不就是巧妙地运用了互补色来吸引眼球吗?还有那美丽的画作,艺术家们用互补色来营造出独特的氛围和情感。

而且啊,色彩的互补关系还能影响我们的心情呢。

当你心情不好的时候,看看那些鲜艳的互补色,说不定就能让你的心情一下子好起来。

就好像你心情低落的时候,突然看到了一道彩虹,那五颜六色的色彩是不是会让你忘却烦恼呢?咱再说说家居装饰吧,要是你把客厅布置成红色和绿色为主调,那得多有活力呀!或者把卧室弄成蓝色和橙色的搭配,每天在这样的房间里睡觉,肯定能做个美梦。

色彩的互补关系真的是太神奇、太有趣啦!它让我们的世界变得更加丰富多彩,更加充满魅力。

所以啊,我们要好好地去发现和利用这些互补色,让我们的生活变得更加美好,更加有滋有味。

这色彩的互补世界,就等你去探索,去发现,去创造属于你的色彩传奇呢!你还在等什么呢?赶紧去试试吧!。

黄蓝色彩关系

黄蓝色彩关系

黄蓝色彩关系色彩是我们生活中不可避免的一个元素,对于每个人来说,色彩的感受都是不一样的。

黄蓝色是两种颜色,各自拥有着独特的色彩之美,它们在自然界、艺术设计、商业等诸多领域都得到了广泛的运用。

下面,我们来探讨一下黄蓝色彩关系。

首先,我们先单独来看一下黄色的特点。

黄色是一种暖色,它如阳光般温暖,充满了生命力和活力,代表着金钱、智慧和快乐。

黄色给人一种轻松愉悦的感觉,可以提高人的情绪,增加人的自信心,改善人的精神状态。

在自然界中,黄色的代表性物品有太阳、沙滩、面包等,都具有很高的视觉吸引力。

在设计中,人们常常利用黄色来吸引人的注意力,它常常被用作高亮色或色块的填充色。

接下来是蓝色。

蓝色是一种冷色,它代表着智慧、忠诚、清洁、平静等元素。

蓝色能够给人带来一种安静、舒适的感觉,它可以缓解人的压力和不安,让人感受到一种回归大自然的平和。

蓝色也是一种非常广泛运用的颜色,它可以同其他颜色相结合,呈现出不同的效果。

比如像深蓝色,它给人一种稳重的感觉,常被运用在大型企业公司的logo设计中;而浅蓝色则给人一种清爽的感觉,多被运用于儿童玩具等产品设计中。

那么,两者的结合会呈现出怎样的效果呢?黄蓝二色是相互呼应的两种颜色,相结合之后,会呈现出一种温暖、清新的画面。

可以想象一下,太阳下的海滩、沙滩上的面包、蓝色的天空和阳光下的船只等等,都展现出了黄蓝色彩组合。

在设计中,也经常运用黄蓝色彩关系,如宜家家居的黄蓝配色,就让我们感受到了家居环境温馨、舒适、清爽的特点。

在商业中,也有很多品牌选择黄蓝色彩来进行品牌视觉传达,如DNF游戏、澳飞玩具等等。

总的来说,色彩经常给人一种视觉冲击,黄蓝彩色关系的组合在自然界、设计、商业等多个领域都有着广泛的应用。

黄色和蓝色的搭配常常带来清新、舒适、亲切的感觉,而且也很好地传达了品牌所要表达的理念和产品内在特性。

如何合理利用色彩进行设计和传达,以此达到更好的视觉效果和传达效果,是过程中需要深入研究的。

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色彩原理色彩是水彩画的重要表现手段和语言,学好水彩画首先要了解色彩的基本原理、基本知识,了解自然界色彩的变化规律以及色彩如何在水彩画中进行运用。

一、色彩与光光是色彩产生的重要条件。

人类的生活环境离不开光,我们能看到的五彩缤纷的世界是由于光的存在,没有光,世界将会是一片黑暗,人类的视觉也就失去了意义。

最常见的光有自然光,如太阳光、月光等;另外是人造光,如火光、灯光等。

色彩学是以太阳作为光源来解释光和色的物理现象的。

1666年,英国科学家牛顿(1642-1727),通过一个小孔将射进屋内的阳光用三棱镜进行分解,将太阳分离成色彩的光谱,被称作光的散射,即可产生一条按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色的顺序排列的标准色带。

牛顿又对每种色光再进行分解试验,发现每种色光的折射率不同,但不能再分解。

他又把光谱的各色光用透镜重新聚合,结果又汇成了与日光相同的白光。

由此牛顿得出两点结论:一是白光是所有不同色光混合的结果;二是两种单色光相混合可出现另一种色光,如红光与绿光相混合呈黄光,蓝光与红光相混合是品红光。

光学告诉我们,不同的色光是由于它们的波长的频率不同而产生的。

现代的光学手段不仅能测出每种光谱中色光的准确波长,而且还对人的视觉、感官所不能直接感知的色光领域进行了广泛的探索。

光学中,波长在 400-750毫微米的光称作“可见光”。

例如波长在640-750毫微米呈红色,波长在600-640毫微米呈橙色,波长在550-600毫微米呈黄色,波长在480-550毫微米呈绿色,波长在 450-480毫微米呈蓝色,波长在400-450毫微米呈紫色。

比紫色光波长度更短的还有紫外线、 X射线、宇宙线等,比红色光波长度更长的还有红外线、雷达、电视波、无线电波等。

这些光波是人类视觉不能直接感知的。

其实,色彩是一定波长的光反映在人的视网膜上所形成的感觉。

那么,平常的物体为什么是有颜色的呢?物体色彩形成的原由其一是发光体。

在自然界中,太阳是最主要的光源。

除了太阳之外,还有许多发光体。

金属在常温下是不发光的,如果对它逐渐加温,也可以变为发光体,而且随着温度的升高,色彩逐渐由红橙色转化为黄绿色,温度极高时转化为蓝白色,这种转化在光学上叫做“色温”。

“色温”的学名是K,色温至300OK,相当白炽灯的光谱色,色温至600OK接近阳光的白,至200OOK则蓝光炫目。

当我们用光谱分析仪对不同色温的发光体进行测定时,可以看出,红、橙、黄、绿、青、蓝、紫不同光波的含量是不等的。

例如,白炽灯 (火光、烛光等),含有较多的红黄光波,蓝紫光波较少;而日光灯含有较多的蓝紫光波,红黄光波较少。

所以看起来,前者发红,后者倾白蓝紫。

晚上我们观看楼房中不同灯光时,这种差别是非常明显的。

光源色对物体色彩的形成影响起决定性作用,如夜晚灯光颜色对建筑物、水面倒影及地面的反映是显而易见的。

物体色彩形成的原由其二是透光体。

当人们用一片有色玻璃遮住眼睛来观察外面的景物时,似乎是给自然景物“染”上了颜色。

达 . 芬奇就做过类似试验,他发现“通过有色透光体观察物体时有的物体颜色增强了,有的物体颜色削弱了”。

通过有色透光体观察物体时,透光体的色彩决定了人的视觉的色调。

透光体自身的颜色,是由它所能透射的色光所决定的。

根据这个原理,在舞台灯光照明,幻灯放映,夜景灯光,只要改变一下滤色体就可以任意调整照明的色彩。

在绘画写生中,当我们看到逆光的树叶、花瓣,涌起的海浪以及人物、动物的某些部位 (如人的耳轮、眼皮,鸡的冠),色彩较鲜明均属透光所产生的。

大气层也是一种透光体,每当日出或日落时云霞似锦,太阳变得“大如磨盘,红似火盆”,也是大气层透光折射所形成的视觉奇观。

物体色彩形成的原由其三是不发光体。

平常的物体(指不发光体)都有反射和吸收不同波长的色光的特性。

如红色物体,就是因为它有反射红色光而吸收其他色光的物性,被反射出来的红色光作用于我们的眼睛,因此物体看起来就是红色的。

白色物体是由于它有反射一切光的特性,因此看起来是白色的。

黑色物体是由于它有吸收一切光波的特性,不反射任何光波,所以看起来是黑色的。

自然界的所有物体对光的反射和吸收并不是绝对的。

一个物体能反射某一色光不等于其他色光完全不反射,只是反射某一色光是主要的,而反射其他色光的能力相对较弱,程度不一样。

不发光物体有反射某种色光的特性,光照强度的大小使该物体具有不同程度的“发光”效应,也能影响其他物体的颜色。

如一个白色物体的背光部附近有一个红色物体,白色物体的暗部反光部就会带有红色的感觉。

所以物体的颜色并不是固定不变的,同一物体在不同光源、环境的影响下,它的颜色是会发生变化的。

二、色彩与视觉人类能感受到色彩的存在就必须依靠人类的视觉器官一一眼睛。

人的眼睛又是如何看到颜色的呢?这主要取决于人眼视网膜上的生理构造和大脑,人的眼睛视网膜上有两种细胞一一视杆细胞 (圆柱细胞)和视锥细胞。

视杆细胞能分辨出明暗、黑白,而视锥细胞能分辨出色彩,也可以微弱地分辨出明暗,只有在较强的光线时,视锥细胞才起作用。

视锥细胞分辨颜色,是由于其中存在着感红、感绿、感蓝这三种视色素,也称之为“红敏视锥细胞”、“绿敏视锥细胞”、“蓝敏视锥细胞”,它们好像是色光的三种不同接收器,能分别对红、绿、蓝色光引起兴奋,把接收到的光波转换到神经脉中,把信息传到大脑,使得我们能感觉到色彩。

色彩搭配:/palette/原理与技巧我们所说的色彩搭配一般为绘画中的色彩,三原色为红黄蓝。

随着进入21世纪,科技的发展,色彩不再仅仅局限绘画上,所以下面所说的色彩搭配以光的三原色为基础制作的色相环。

原色色盘上延伸最长的几段表示出了三种原色----红黄蓝。

它们之所以称为原色。

是因为其他的颜色都可以通过这三种颜色的组合而成。

色彩搭配原理与技巧祺馨色彩色彩搭配原理与技巧祺馨色彩第二色(间色)将任何俩种原色混合起来,你就可以得到间色:黄(红加绿)紫(红加蓝)绿(蓝加黄)第三色(混合色)色盘上另外6种颜色称为混合色。

它们是原色和一种临近的间接色混合而成的:桔黄(黄加橙)青(黄加绿)深绿(绿加蓝)绛(红加橙)。

颜色三要素:色相,以区别各种颜色,如红绿蓝等;纯度,以示色彩深浅;明度,以示彩色明暗。

1、色相配色以色相为基础的配色是以色相环为基础进行思考的,用色相环上类似的颜色进行配色,可以得到稳定而统一的感觉。

用距离远的颜色进行配色,可以达到一定的对比效果。

类似色相的配色,能表现共同的配色印象。

这种配色在色相上既有共性又有变化,是很容易取得配色平衡的手法。

例如:黄色、橙黄色、橙色的组合;群青色、青紫色、紫罗兰色的组合都是类似色相配色。

与同一色相的配色一样,类似色相的配色容易产生单调的感觉,所以可使用对比色调的配色手法。

中差配色的对比效果既明快又不冲突,是深受人们喜爱的配色。

对比色相配色,是指在色相环中,位于色相环圆心直径两端的色彩或较远位置的色彩组合。

它包含了中差色相配色、对照色相配色、补色色相配色。

对比色相的色彩性质比较青,所以经常在色调上或面积上用以取得色彩的平衡。

色相配色在16色相环中,角度为0°或接近的配色,称为同一色相配色。

角度为22.5°的两色间,色相差为1的配色,称为邻近色相配色。

角度为45°的两色间,色相差为2的配色,称为类似色相配色。

角度为67.5°——112.5°,色相差为6——7的配色,称为对照色相配色。

角度为180°左右,色相差为8的配色,称为补色色相配色。

色调配色a.同一色调配色同一色调配色是将相同色调的不同颜色搭配在一起形成的一种配色关系。

同一色调的颜色、色彩的纯度和明度具有共同性、明度按照色相略有所变化。

不同色调会产生不同的色彩印象,将纯色调全部放在一起,或产生活泼感;而婴儿服饰和玩具都以淡色调为主。

在对比色相和中差色相配色中,一般采用同一色调的配色手法,更容易进行色彩调和。

b、类似色调配色类似色调配色即将色调图中相邻或接近的两个或两个以上色调搭配在一起的配色。

类似色调配色的特征在于色调与色调之间有微妙的差异,较同一色调有变化,不会产生呆滞感。

将深色调和暗色调搭配在一起,能产生一种既深又暗的昏暗之感,鲜艳色调和强烈色调再加明亮色调,便能产生鲜艳活泼的色彩印象。

c、对照色配色对照色调配色是相隔较远的两个或两个以上的色调搭配在一起的配色。

对比色调因色彩的特征差异,能造成鲜明的视觉对比,有一种“相映”或“相拒”的力量使之平衡,因而能产生对比调和感。

对比色调配色在配色选择时,会因横向或纵向而有明度和纯度上的差异。

例如:浅色调与深色调配色,即为深与浅的明暗对比;而鲜艳色调与灰浊色调搭配,会形成纯度上的差异配色。

采用同一色调的配色手法,更容易进行色彩调和。

明度配色明度是配色的重要因素,明度的变化可以表现事物的立体感和远近感。

如希腊的雕刻艺术就是通过光影的作用产生了许多黑白灰的相互关系,形成了成就感;中国的国画也经常使用无彩色的明度搭配。

有彩色的物体也会收到光影的影响产生明暗效果。

像紫色和黄色就有着明显的明度差。

将明度分为高明度、中明度和低明度三类,这样明度就有了高明度配高明度、高明度配中明度、高明度配低明度、中明度配中明度、中明度配低明度、低明度配低明度六种搭配方式。

其中高明度配高明度、中明度配中明度、低明度配低明度,属于相同明度配色。

一般使用明度相同、色相和纯度变化的配色方式。

高明度配中明度、中明度配低明度,属于略微不同的明度配色。

高明度配低明度属于对照明度配色。

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