曲式与作品分析
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长而连贯的特点。在它的多达20次重复时，不会使人产生单调之 感。
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
2、各次变奏的处理方式 T：单声部呈示。 V1：主题在低音声部原样出现，对位声部采用较松散
的附点节奏型，他们避开固定主题的发音点位置，即 采用“你停我走”的方式，突出主题。 V2：是V1的变化复奏 V3：主题在低音声部原样出现，对位声部节奏加密为 8分音符，音型流畅，起到过渡的作用。
A、固定低音变奏曲式——passacaglia
对位声部 对位声部 对位声部 对位声部 T- V1（T） -V2（T） -V3（T） -V4（T）
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
1、关于固定主题；长度为8小节的一句式乐段 主题谱例如下：
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V7：主题在低音声部以原型出现，对位声部保持音阶 式特点（因此可将这一变奏看作V6的复奏）但改变为 下行进行为主。
V8：主题在低音声部以原型出现，对位声部是前两个 变奏的综合（音阶式上下行进行的交替）形成一次高 潮
V9：包括低音在内，都使用之前的“等分16分音符” 节奏型，但将音阶式进行变为琶音式进行，这个变奏 加上下一变奏都带有过渡性质。
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V4： 主题在低音声部原样出现，对位声部出现新的 节奏型——前16后8，节奏型，密度较大，比较活跃， 在进行上以级进为主。
V5：主题也变为弱起的“前十六后八”节奏型，使上 下形成呼应，还需注意的是，对位声部中跳进较多， 使音乐更加活跃。
V6：主题在低音声部还原为开始时的形态，对位声部 节奏再次加密，成为“等分16分音符”之进行，以上 行音阶式进行为主。
展开Ⅱ：以固定主题脱离低音声部，换至高音声部或中音
声部为标志。
再现：以固定主题回复原始状态与象开始那样的清晰度为
标志。
尾声：以在主功能上使用长音的和声处理方式为标志。
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
曲式与作品分析
各位老师 各位同学
你们好！
第一节：概述
一、定义 变奏曲式是以一个主题为基础，加上对这一主题进行的若干
次程度不同的变奏，并将它们按照一定的布局原则组合而成 的曲式。 大致的结构图示： T—V1-V2-V3-V4-V5-V6-V7 变奏：是一种技术，它可以运用在任何风格，任何形式的音 乐作品中。比如：前述各种曲式类型中的变化重复和动力再 现，便是运用的变奏技术，换句话说，变奏也是一种变化重 复。
V12：主题仍然在高声部，在局部（99小节）出现装饰， 对位声部中包含有两个声部的卡农式进行和从上面延续下 来的16分音符进行。
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V13：主题有换至内声部加以装饰 V14：主题融入分解和弦织体之中，出现在每
组分解和弦（2拍：1拍得律动）的第一个音上， 使主题不突出。 V15：与上变奏相似，织体更简单。 V16：主题回到低音声部，对位声部在陈述方 式上与V1相似，即避开旋律音。
第一节：概述
二、特点 是规模较大的单主题曲式（与其它曲式有所不同。单一音乐
形象的陈述；某个音乐形象的展开，几个音乐形象的对比并 置。） 本身不是固定的结构形式，而是由一种作曲技术——变奏 而产生的曲式类型。但是，各个变奏的位置并不是随意的， 而存在着逻辑联系，使整个作品成为一个有机的整体。因此， 明确其整体布局是分析变奏曲式的主要任务。 适于揭示同一形象的多个侧面，通常用来表现多种思想感情 或描绘多幅不同的生活画面。
这个主题的音乐性格是庄重，甚至是严峻的。观察其内部，具有 以下特点：
抛开一头一尾，每小节包括了一长一短两种时值的音符。（长音 +短音）
每一短音符都以上行的级进引向下一小节的长音符，构成邻音关 系。（短—长）
长音构成c小调的主和弦;短音构成c小调的属七和弦。 这种构造，使这一主题成为一个不分句的乐段，在效果上具有绵
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V10：主题把2分音符变成4分音符，其中加入休止，音乐 显得比较果断，对位声部中，下面两个声部和主题声部同 时值进行，结合为和弦式织体，上方声部保持了“等分16 分音符”节奏型。
V11：主题移至高声部，成为新阶段开始的标志，整体与 前一变奏形成复对位（上下声部互换），因此，这一变奏 又起到了呈上启下的作用。
V20：是上一变奏增加一个三度声部的复奏，形成高 潮，结束全曲。
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
3、关于整体布局
呈示 展开Ⅰ 展开Ⅱ 再现
尾声
T-V2 V3-V10 V11-V15 V16-V18 V19-V20
呈示：以固定主题的呈示和给予充分强调的强调为标志。
展开Ⅰ：以强调对位声部为标志
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V17：主题以开始状态出现，对位声部使用“等分16 分音符三连音”的节奏型，使这一变奏成为全曲节奏 最密集的
V18：主题采用抑扬格节奏形态，富于动力，对位于 V4相似
V19：主题以开始状态出现，对位声部由上到下分别 是以c2g1e1为轴的环绕进行，三个声部形成隐伏的长 音，强调了主功能，是尾声的典型处理方式。
严格变奏（一）：A、B、C
三、变奏曲式的类型。（有严格变奏与自由变奏两大类） 严格变奏（一）：A、B、C
A、固定低音变奏曲式——passacБайду номын сангаасglia 是一种古老的舞曲（起源于意大利，另一说起源于西班牙）
用小调式，三拍子（一般是3/4或3/8，3/2较少见），每次变 奏长度为4小节或8小节，通常都是方正、收拢的。 以一个固定主题作为基础（它主要出现在低音声部，因此被 称为固定低音，它首先以单声部陈述），几乎原封不动（偶 尔也会出现在内声部甚至高声部，有时也会稍加装饰）地贯 穿在整首作品中，另有对位声部建立在这个固定低音之上， “变奏”主要体现在对位声部。
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
2、各次变奏的处理方式 T：单声部呈示。 V1：主题在低音声部原样出现，对位声部采用较松散
的附点节奏型，他们避开固定主题的发音点位置，即 采用“你停我走”的方式，突出主题。 V2：是V1的变化复奏 V3：主题在低音声部原样出现，对位声部节奏加密为 8分音符，音型流畅，起到过渡的作用。
A、固定低音变奏曲式——passacaglia
对位声部 对位声部 对位声部 对位声部 T- V1（T） -V2（T） -V3（T） -V4（T）
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
1、关于固定主题；长度为8小节的一句式乐段 主题谱例如下：
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V7：主题在低音声部以原型出现，对位声部保持音阶 式特点（因此可将这一变奏看作V6的复奏）但改变为 下行进行为主。
V8：主题在低音声部以原型出现，对位声部是前两个 变奏的综合（音阶式上下行进行的交替）形成一次高 潮
V9：包括低音在内，都使用之前的“等分16分音符” 节奏型，但将音阶式进行变为琶音式进行，这个变奏 加上下一变奏都带有过渡性质。
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V4： 主题在低音声部原样出现，对位声部出现新的 节奏型——前16后8，节奏型，密度较大，比较活跃， 在进行上以级进为主。
V5：主题也变为弱起的“前十六后八”节奏型，使上 下形成呼应，还需注意的是，对位声部中跳进较多， 使音乐更加活跃。
V6：主题在低音声部还原为开始时的形态，对位声部 节奏再次加密，成为“等分16分音符”之进行，以上 行音阶式进行为主。
展开Ⅱ：以固定主题脱离低音声部，换至高音声部或中音
声部为标志。
再现：以固定主题回复原始状态与象开始那样的清晰度为
标志。
尾声：以在主功能上使用长音的和声处理方式为标志。
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
曲式与作品分析
各位老师 各位同学
你们好！
第一节：概述
一、定义 变奏曲式是以一个主题为基础，加上对这一主题进行的若干
次程度不同的变奏，并将它们按照一定的布局原则组合而成 的曲式。 大致的结构图示： T—V1-V2-V3-V4-V5-V6-V7 变奏：是一种技术，它可以运用在任何风格，任何形式的音 乐作品中。比如：前述各种曲式类型中的变化重复和动力再 现，便是运用的变奏技术，换句话说，变奏也是一种变化重 复。
V12：主题仍然在高声部，在局部（99小节）出现装饰， 对位声部中包含有两个声部的卡农式进行和从上面延续下 来的16分音符进行。
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V13：主题有换至内声部加以装饰 V14：主题融入分解和弦织体之中，出现在每
组分解和弦（2拍：1拍得律动）的第一个音上， 使主题不突出。 V15：与上变奏相似，织体更简单。 V16：主题回到低音声部，对位声部在陈述方 式上与V1相似，即避开旋律音。
第一节：概述
二、特点 是规模较大的单主题曲式（与其它曲式有所不同。单一音乐
形象的陈述；某个音乐形象的展开，几个音乐形象的对比并 置。） 本身不是固定的结构形式，而是由一种作曲技术——变奏 而产生的曲式类型。但是，各个变奏的位置并不是随意的， 而存在着逻辑联系，使整个作品成为一个有机的整体。因此， 明确其整体布局是分析变奏曲式的主要任务。 适于揭示同一形象的多个侧面，通常用来表现多种思想感情 或描绘多幅不同的生活画面。
这个主题的音乐性格是庄重，甚至是严峻的。观察其内部，具有 以下特点：
抛开一头一尾，每小节包括了一长一短两种时值的音符。（长音 +短音）
每一短音符都以上行的级进引向下一小节的长音符，构成邻音关 系。（短—长）
长音构成c小调的主和弦;短音构成c小调的属七和弦。 这种构造，使这一主题成为一个不分句的乐段，在效果上具有绵
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V10：主题把2分音符变成4分音符，其中加入休止，音乐 显得比较果断，对位声部中，下面两个声部和主题声部同 时值进行，结合为和弦式织体，上方声部保持了“等分16 分音符”节奏型。
V11：主题移至高声部，成为新阶段开始的标志，整体与 前一变奏形成复对位（上下声部互换），因此，这一变奏 又起到了呈上启下的作用。
V20：是上一变奏增加一个三度声部的复奏，形成高 潮，结束全曲。
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
3、关于整体布局
呈示 展开Ⅰ 展开Ⅱ 再现
尾声
T-V2 V3-V10 V11-V15 V16-V18 V19-V20
呈示：以固定主题的呈示和给予充分强调的强调为标志。
展开Ⅰ：以强调对位声部为标志
例：巴赫 管风琴独奏《c小调帕萨卡里亚》（BWV582）
V17：主题以开始状态出现，对位声部使用“等分16 分音符三连音”的节奏型，使这一变奏成为全曲节奏 最密集的
V18：主题采用抑扬格节奏形态，富于动力，对位于 V4相似
V19：主题以开始状态出现，对位声部由上到下分别 是以c2g1e1为轴的环绕进行，三个声部形成隐伏的长 音，强调了主功能，是尾声的典型处理方式。
严格变奏（一）：A、B、C
三、变奏曲式的类型。（有严格变奏与自由变奏两大类） 严格变奏（一）：A、B、C
A、固定低音变奏曲式——passacБайду номын сангаасglia 是一种古老的舞曲（起源于意大利，另一说起源于西班牙）
用小调式，三拍子（一般是3/4或3/8，3/2较少见），每次变 奏长度为4小节或8小节，通常都是方正、收拢的。 以一个固定主题作为基础（它主要出现在低音声部，因此被 称为固定低音，它首先以单声部陈述），几乎原封不动（偶 尔也会出现在内声部甚至高声部，有时也会稍加装饰）地贯 穿在整首作品中，另有对位声部建立在这个固定低音之上， “变奏”主要体现在对位声部。