小说鉴赏

四
小说的文体特征
小说三大要素——人物、情节结构、环境
（一）、小说的人物
小说中所创造的栩栩如生的人物形象，是小 说三要素中的第一要素。如果一部小说作品没有 塑造出感人至深的人物艺术形象，它就不能跻身 于第一流作品的行列，在世界小说名作画廊里就 不会有它的一席之地。
1、人物形象的特点
人物艺术形象比较讲究质和量。在质的方 面，要求人物形象不仅与历史人物和现实 生活中的真人真事不能相同，也要求小说 里人物艺术形象要高于叙事类散文作品中 的人物形象。
小说写作与鉴赏
采用詹珊的PPT
“小说”是什么？
巴尔扎克：小说是一个民族的秘史。 普鲁斯特：小说是沉默之子。
大江健三郎：写小说是救赎。
黄孝阳：小说是写人性的，小说也是要抵达 神性的。
小说是什么？小说是一种说话，说一段故事，我们 作过许许多多的努力……世上已经有那么多的作家 和作品，怎样从他们身边走过，依然再走……其实 都是在企图着新的说法。（贾平凹）
圆形人物
圆形人物是扁平人物的复杂化和丰富化， 当扁平人物的塑造“再增多一个因素， 我们开始画的弧线即趋于圆形”。圆 形人物我们无法以一句简单语句将它 描绘殆尽，他的性格内涵像“月亮那 样盈亏互易，宛如真人那般复杂多 面”。
象征人物
福斯特的圆形人物和扁平人物理论为我们的 人物形态研究提供了坚实的基础。但福斯 特的理论也有不完美之处，那就是圆形人 物和扁平人物只涉及到20世纪初的小说， 而对20世纪汹涌澎湃的现代主义文学思潮 中出现的新的人物形态就没有也不可能作 出理论概括。所以在福斯特的理论之外， 我们还要补充一种人物形态，那就是象征 人物。
扁平人物的优缺点有哪些?
优点： 一、在于易于辨认 二、容易为读者所记忆 三、他们身上往往具有喜剧性的因素
缺点：
一、性格比较单一，缺乏丰富的性格内涵，不需要 读者通过自己的联想想象去丰富完善它，因而它 不能留给读者再思考、再创造的空间，剥夺了读 者反复玩味的乐趣。 二、扁平人物性格是封闭型的静态性格，没有发展 性，往往一以贯之，始终如一。这种性格特征常 使情节或人物显得生硬，容易给人造成不真实的 感觉。 三、扁平人物容易理想化或漫画化。
三、小说的分类
5.按叙述方式分类 讲述型 指叙述人明显介入小说之中，让读者在其引导下了解作品 的内容。我们好象面对小说家而坐，听他讲故事。小说家 坐在窗边眺望，将他的所见所感一一转述给我们。 显示型 指作者退隐不露面，采用显示艺术对象客观存在状态的 小说。我们所看到的，就是现实生活客观的画面，没有作 者的评头论足，一切全由我们自己去感受。
《天龙八部》人物（共有169人） 刀白凤 ／丁春秋／ 马夫人／ 马五德 ／小翠 ／于光豪／ 巴天 石 ／不平道人 邓百川／ 风波恶 ／甘宝宝／ 公冶乾 ／木婉清／ 少 林老僧／ 太皇太后／ 天狼子 天山童姥 王语嫣 乌老大 无崖子 云岛 主 云中鹤 止清 白世镜 ／包不同 本参 本观 本相 本因 出尘子 冯阿 三 古笃诚 ／过彦之 兰剑／ 平婆婆 ／石清露／ 石嫂 ／司空玄 ／司 马林 ／玄慈 ／玄寂 ／玄苦／ 玄难／ 玄生 ／玄痛／ 叶二娘 ／左子 穆／ 华赫艮 ／李春来 ／李傀儡／ 李秋水／ 刘竹庄 ／朴者和尚 ／ 祁六三／乔峰／ 全冠清 ／阮星竹／ 西夏宫女 ／许卓诚 ／朱丹 臣 ／竹剑／ 阿碧／ 阿洪／ 阿胜／阿朱 ／阿紫 ／波罗星／ 陈孤 雁 ／何望海／ 鸠摩智／ 来福儿／ 孟师叔 ／努儿海 ／宋长老 ／苏 星河 ／完颜阿古打／ 吴长风 ／吴光胜 ／吴领军 ／辛双清 ／严妈 妈 ／余婆婆 ／岳老三／ 张全祥／ 单伯山 ／单季山／ 单叔山／单小 山／ 单正／ 段延庆 ／段誉／ 段正淳／ 段正明／ 范禹／ 范百龄／ 范骅 ／耶律洪基／ 耶律莫哥／ 耶律涅鲁古／ 耶律重元／ 易大彪 ／ ／郁光标 ／卓不凡／ 宗赞王子／ 哈大霸／ 姜师叔 ／枯荣长老／ 梦 姑 ／神山上人 ／神音／ 狮鼻子／ 室里／ 项长老 ／姚伯当／ 幽草 ／ 赵钱孙／ 赵洵／哲罗星 ／钟灵／ 钟万仇 ／高升泰／ 龚光杰／贾 老者／ 康广陵／ 秦红棉／／萧远山／ 虚竹 ／游坦之 ／慕容博 慕容 复 ……
好的小说能够显示小说的自由，不能显示出小说 这门艺术的自由的小说，大体而言，就是故事而已。 (张大春)
小说是被作者有选择地发现的蕴含着自己心灵印 痕的故事。(卢江良)
小说概述
小说是一种运用文学语言，以叙述为主要表达 方式，通过情节安排、形象塑造、环境描写，多 方面反映和再现生活的叙事性文学体裁。
二、小说ห้องสมุดไป่ตู้特点
1.能自由地反映丰富复杂的社会生活 充分表现出丰富多采的旨趣、情况、人物、性格、生 活状况乃至整个世界的广大背景。 ——黑格尔《美学》 2.能细致地反映刻划各种人物性格 好小说不是别的，就是人物的创造 …… 如果人物是 活的，小说就有希望。反之，小说就注定被人遗忘。…… 塑造一个人物对读者而言，就是提供了一种观照生活的独 特视角。 ——[英]伍尔芙
三、小说的分类
小说是文学文体中规模最为庞大的一个家族。小说的形态 有万千种之多，分类的依据不同，将会出现各不相同的小 说类别。主要采用篇幅、内容、品格、表现特点等类别来 加以梳理。 1.按篇幅容量分类 长篇小说：十万乃至数百万字。 从本质上说，长篇小说应是一部艺术化的人生历史画卷。 中篇小说：三万至十万字。 反映生活历史的相对完整的某一局部；主要人物有三五个； 围绕中心展开情节；背景往往被推到幕后。 短篇小说：三千至二万字。 往往截取生活中富有典型性的某一侧面或片断加以集中 描绘，以提示社会生活的意义。
微型小说：它的篇幅更短，几十个字、几百个字至一千多 字。情节单一，人物很少。多取材于日常生活中的一件小 事，寓有褒贬或哲理。 地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起 了敲门声……
2.根据艺术品格分类 通俗小说 带有浓厚传奇味道，以娱乐性为尚，讲究故事性、趣味性、 平易性、消费性。 严肃小说 以艺术地再现社会人生为宗旨，追求高雅的审美趣味， 严肃的认识价值，完美的艺术品位，创作上精益求精。
英国小说家福斯特在《小说面面观》中 提出：“我们可以将人物分为扁平的 和圆形的两种。”
所谓扁平人物，也就是单一性格的人物。
扁平人物又称为类型人物，“是按照一个简 单的意念或特性而被创造出来的”，常常 可以用一个句子来加以描述概括。这些人 物性格可以用忠诚、奸猾、粗鲁、勇敢等 词语概括殆尽，同时这种性格特征永远保 持不变。在文学史上我们可以找出许多这 样的扁平人物，如《西游记》中的沙和尚， 《红楼梦》中的刘姥姥，《阿Q正传》中的 假洋鬼子。扁平人物并不局限于“反面人 物”或小丑式人物，“正面人物”也可以 是扁平人物。
象征形人物通常可分为两种：
一种是常规含义上的象征人物，他只是用具体的人物形象来 表达某种抽象的概念和思想感情。如鲁迅的《狂人日记》 中的狂人，便是一个象征人物。 另一种特殊的象征性人物又可称之为抽象人物或符 号化人物。这种人物已不再具有具体可感的外观和日常人 们的言行生活习惯，充其量仅有一点日常生活的行为痕迹， 往往有意加以扭曲、变形，或以荒诞的形式出现。在他们 身上抽象代替了具体，人物完全符号化了。这种怪诞的人 物形象，一看便知是明显的虚构，但它又潜藏着深刻的寓 意。如卡夫卡的《变形记》中，主人公格利高尔变成了一 个大甲虫。作者用人变为虫这样一个荒诞的情节，反映了 资本主义社会中小人物严酷的生存状态，暴露了资本主义 社会中人的异化问题。人在社会的压力下完全丧失了自己 的个性尊严，人变成了非人。
4.按表现重点分类 情节小说： 生活故事化。以故事为主体的小说，它侧重于故事的生动 性、曲折性和完整性。 性格小说： 人物性格化。以刻画人物性格为主的小说，强调性格描写 和性格复杂性的充分揭示。作品中人物性格的展示，成了 情节发展的基本动力 , 作品中的环境，成了人物性格表演 的舞台。
心理小说 以人物的心理世界为描写中心的小说。往往运用内心独 白、感官印象和联想梦幻来表现客观事物所引起的人物内 心世界的意识活动，折射外部世界。
《红楼梦》 总计：男495人，女480人，合计：975人。其中有姓名称 谓的732人，无姓名称谓的243人。 有人将《红楼梦》中的主要人物归谱如下： 十二金钗：林黛玉、薛宝钗、贾元春、贾迎春、贾探春、 贾惜春、李纨、妙玉、史湘云、王熙凤、贾巧姐、秦可卿。 十二丫环：晴雯、麝月、袭人、鸳鸯、雪雁、紫鹃、碧 痕、平儿、香菱、金钏、司棋、抱琴。 十二家人：赖大、焦大、王善保、周瑞、林之孝、乌进 孝、包勇、吴贵、吴新登、邓好时、王柱儿、余信。 十二儿：庆儿、昭儿、兴儿、隆儿、坠儿、喜儿、寿儿、 丰儿、住儿、小舍儿、李十儿、玉柱儿。 十二贾氏：贾敬、贾赦、贾政、贾宝玉、贾琏、贾珍、 贾环、贾蓉、贾兰、贾芸、贾蔷、贾芹。 十二官：琪官、芳官、藕官、蕊官、药官、玉官、宝官、 龄官、茄官、艾官、豆官、葵官。
三、小说的分类
6.按照内容： 古典小说分为神魔小说、历史小说、言情、 志人、志怪小说。 现代的按照内容,分为武侠小说，言情小 说，科幻小说，玄幻小说，历史小说、侦 探小说等。
三、小说的分类
7.若按体式来分，则有日记体、书信体、、新闻体、笔记体 小说、传记体小说、诗体小说、章回体小说等； 8.按流派分，有现代派和现实主义，前者又可分为：象征主 义、结构主义、魔幻主义、意识流、黑色幽默等。 9.按照时间分古典小说、现代小说。 1918年,鲁迅《狂人日记》,现代小说的开始。 10.以语言特点来分，则有文言和白话之分。
小说的源流
我国远古时代的神话、传说，先秦两汉的寓言故事和史 传文学可以视为我国小说的源头。
在古人所说的“小说”，有许多纷杂的、 面貌各异的东西。包括古代神话、杂史、 民间传说、人物轶事、寓言等等，凡带有 一定故事性、有意无意包涵着虚构成分的 东西，都与小说有关。

在中国，小说至明清之际，才作为主要的文学样式盛行于 世。 晚清时期，域外小说引进，激起“小说界的革命”，梁启 超称小说是“文学之最上乘”。五四新文学运动，经启蒙 思想家倡导“小说界革命”和社会生活的促进，创作和翻 译小说形成高潮，不但为小说争得了正宗文学的地位，而 且促进了小说创作的现代化进程，涌现了一大批杰出的作 家和作品，为现代小说的发展开拓了广阔的天地。
二、小说的特点
3.完整生动地展开故事情节 故事情节往往表现为小说的基本框架。人物出场及一 系列活动，很自然地构成事件的开端、发展、结局。 4.能真实而艺术地再现各种典型环境 环境是叙事文学的共同特征。人总是在一定的环境里 生存、活动的，事件总是在一定的环境里发生、发展的， 环境和人形成一种双向互动的关系。 小说的自然环境描写可以具有独立的审美价值作者常常以 此来烘托气氛或表现人物思想情绪和性格特征
2、小说的人物塑造
思考： 如何理解“塑造”二字？塑造的内容有哪些？而你认 为最主要的应该是塑造什么？
总结： 小说人物塑造，主要是性格塑造，要塑造出与众不同的“这一个”来。 （1）人物形象既有鲜明的主体性又有耐人寻味的丰富性 使人物的任何一次举止言行都源于他的主体性性格，写出性格的不同层次和不 同侧面。 （2）真实表现人物性格命运的逻辑 作者创造人物时总是按照人物的性格命运逻辑去描写，人物有自己的思想感情， 有自己的独立个性，有自己待人接物的处世方式。
3.按形象特点分类 现实主义小说 按照生活本来的样子如实地再现生活，以浓郁的生活 色彩再现现实本身的丰富性和多样性，再现典型环境中的 典型性格。 浪漫主义小说 侧重于对理想世界的热烈向往和追求，它主要是按 照理想的样子反映生活。它常常以理想的、情感的逻辑取 代现实的、生活的逻辑。
超现实主义小说 它采用不曾有不可能有的样子，把虚幻的、荒诞的、有 意乖谬的非现实情节当作真实世界，加以细腻逼真的描写， 从而达到深刻反映现实生活的目的。 纪实小说 把新闻事实用小说的笔法写出来，着重表现重大而真 实的事件。反对虚构，强调实录。主题显露，很少作情节 描写，以原汁原味的可信性来吸引读者，给人以耳目一新 的感觉。