第四章 老舍《茶馆》 与田汉《关汉卿》
《茶馆(节选)》教案统编版高中语文选择性必修下册
《茶馆（节选）》教案-统编版高中语文选择性必修下册第一章：茶馆（节选）简介教学目标：1.了解《茶馆（节选）》的作者老舍以及其文学地位。
2.掌握《茶馆（节选）》的故事背景和主要人物。
3.理解《茶馆（节选）》的主题思想。
教学内容：1.作者简介：老舍，原名舒庆春，中国现代著名作家，代表作品有《骆驼祥子》、《茶馆》等。
2.故事背景：以民国时期的北京茶馆为背景，展现了当时社会各阶层的人物形象。
3.主要人物：王利发、刘麻子、唐铁嘴等。
4.主题思想：通过茶馆内的人物和事件，揭示了社会的黑暗和人民的苦难。
教学活动：1.引导学生阅读《茶馆（节选）》文本，了解作者和故事背景。
2.分析文本内容，掌握主要人物和情节。
3.组织学生讨论，探讨作品的主题思想。
第二章：茶馆（节选）的语言特色教学目标：1.欣赏《茶馆（节选）》的语言特色，如北京方言、对话艺术等。
2.分析《茶馆（节选）》中的修辞手法，如比喻、拟人等。
3.理解语言特色与主题思想的相互关系。
教学内容：1.北京方言的运用：如“咱们”、“的地得”等。
2.对话艺术：人物之间的对话，表现了性格特点和社会关系。
3.修辞手法：比喻、拟人等，增强了语言的表现力。
教学活动：1.引导学生阅读《茶馆（节选）》文本，注意语言特色和修辞手法。
2.分析文本中的语言特色和修辞手法，进行举例说明。
3.组织学生讨论，探讨语言特色与主题思想的相互关系。
第三章：茶馆（节选）的人物塑造教学目标：1.分析《茶馆（节选）》中的人物形象，了解其性格特点和社会地位。
2.探讨人物形象与情节的相互关系。
3.理解人物塑造对于主题思想的表达作用。
教学内容：1.主要人物形象：王利发、刘麻子、唐铁嘴等，各具特色。
2.人物形象与情节：人物形象推动了情节的发展，突显了主题思想。
3.人物塑造的作用：通过人物塑造，反映了当时社会的现实和人性的复杂。
教学活动：1.引导学生阅读《茶馆（节选）》文本，分析人物形象的特点。
2.讨论人物形象与情节的相互关系，举例说明。
试论郭沫若_老舍_田汉历史题材的戏剧创作_以_蔡文姬_茶馆_关汉卿_为中心
聊城师范学院学报(哲学社会科学版)2001年第4期试论郭沫若、老舍、田汉历史题材的戏剧创作———以《蔡文姬》、《茶馆》、《关汉卿》为中心石兴泽(聊城师范学院中文系,山东聊城 252059)[收稿日期]2001-02-16[作者简介]石兴泽(1954-),男,山东茌平人,现任聊城师范学院中文系教授。
[摘 要] 本文以《蔡文姬》、《茶馆》、《关汉卿》为中心,对郭沫若、老舍、田汉三作家五十年代的历史剧创作进行比较,指出,由于生活经历、知识结构、艺术修养等等不同,三作家在坚持历史剧创作的“两个真实”原则、人物形象塑造和作品艺术风格等方面也有所不同,他们为历史剧创作提供了不同的范例。
[关键词]历史剧;历史真实与艺术真实;人物形象;艺术风格[中图分类号]I206.6 [文献标识码]A [文章编号]1001-8301(2001)04-0093-(07) 尽管新中国成立后他们在戏剧创作方面投入的精力不等———老舍几乎全部放弃得心应手的小说,倾其精力于戏剧创作;田汉被誉为“中国现代话剧之父”,十七年高居戏剧界领导地位,致力于戏剧事业的建设与发展,但从事戏剧创作的时间却很少,成果也远不如老舍丰硕;郭沫若是著名剧作家,但十七年的主要精力在于社会活动,只偶然操笔,留下两部剧作,但他们都以自己的作品攀登上十七年戏剧艺术高峰。
无论人们对十七年的戏剧怎样评价,都不能否认:郭沫若、老舍、田汉是十七年戏剧发展史上的三大作家。
给他们带来巨大声誉、也是代表他们那时甚至整个戏剧创作成就和风格的,都是历史题材的剧作(郭沫若历史剧创作的最高成就是《屈原》,但《蔡文姬》也在多方面代表了他的创作追求和艺术风格,可谓“准代表作”)。
这是一个有趣的话题。
本文拟就此进行比较———所谓比较,就是把他们的剧作放在同一“评台”上,对各自的特点进行分析。
一、历史剧创作的原则是历史真实与艺术真实相统一,三作品殊途同归,都为统一提供了成功的范例严格地说,历史剧与历史题材的剧作不是一个概念,但在此我却把历史题材的《茶馆》与历史剧《蔡文姬》、《关汉卿》放在一起进行比较,因为它们所写的都是“历史”上的人物和事实,都致力于历史真实的艺术阐释。
田汉《关汉卿》名词解释
田汉《关汉卿》名词解释1.引言1.1 概述概述田汉的《关汉卿》是一部中国传统京剧剧目，以它的深入人心的故事情节和富有表现力的艺术形式而受到广泛欢迎。
这个剧目讲述了一个发生在明代宫廷的故事，主要描述了一个忠诚的宫廷歌妓关汉卿的悲惨命运。
关汉卿是一个传奇的人物，她以美丽动人的外貌和非凡的才华为宫廷所倾倒。
然而，由于嫉妒和阴谋，她最终被迫下嫁给一个下层官员。
这个剧目以虚构的方式展示了关汉卿的人生经历，其中充满了爱恨情仇、痴情忠诚和家国情怀。
田汉的《关汉卿》在中国戏曲史上占据重要地位，它的创作风格独特，深受观众喜爱。
这个剧本以其独特的艺术表现形式和丰富的戏剧元素，成功地描绘了关汉卿这个角色的复杂内心世界，并通过各种表演形式传递了深刻的情感。
《关汉卿》也是一个具有深远影响的作品，它不仅仅是一部京剧剧目，更是一部探讨人性、伦理和社会问题的作品。
这个剧目通过关汉卿的悲惨命运，展示了宫廷斗争、人性的扭曲以及权力与爱情之间的矛盾冲突。
同时，它也强调了个人命运与社会环境之间的紧密联系，呼吁人们探索自我价值、追求真正的幸福与自由。
总之，田汉的《关汉卿》是一部富有情感和人文关怀的戏剧作品。
它的故事情节虽然发生在古代宫廷中，但其中所揭示的普世价值观和社会问题仍然具有重要的现实意义。
通过剧中关汉卿这个形象的塑造，我们能够深入思考人性的复杂性和社会的困境，从而更好地认识和理解当代社会中的人与人之间的关系。
1.2文章结构文章结构部分的内容通常介绍整篇文章的结构和内容安排，可以包括以下内容：文章结构部分的内容可以按照以下方式进行编写：1.2 文章结构本文将按照以下结构进行阐述关于田汉《关汉卿》的名词解释：第一部分为引言部分，主要包括概述、文章结构和目的。
第二部分为正文部分，主要包括关汉卿和田汉《关汉卿》两个方面的内容。
第三部分为结论部分，主要总结全文，并探讨《关汉卿》对中国文化的影响。
在引言部分中，我们将对田汉《关汉卿》进行概述，介绍该作品的背景和意义，并明确本文的目的和意义。
第四章 1949-1976年散文
散文特点： 经常采用现实生活场景和战争年代记忆相 交织的构思方式，故有人总结为图片连缀 式。把发生在不同时空下的生活画面连缀 起来。也记叙事件，也描绘场面，但最主 要的是抒发那种激越的感情。 “不是为了给那个年月的动人姿态，作一 点速写画，也不是希望在纸上留下一点当 时的气息，而主要是为了一种感情的冲 击。”
杨朔散文追求诗意，“拿着当诗一样写”是他这 个时期的创作追求。他所讲究的诗意包括：
●谋篇布局的精巧。
苏州园林式的曲径通幽 “开头设悬念，卒章显其志”
●锤词炼字的用心 ●诗的意境的营造（托物寄情、物我交融）
●其中最主要的，其实是“从一鳞半爪的侧影，烘 托出当前人类历史的特征”的那种思维和感情方 式。从一切事物中提取宏大政治性主题的写作模 式。
第四章 1949-1976年散文 、戏剧
第一节
概述
十七年散文中主要是四股散文潮：抒情散 文、报告文学、传记回忆录、杂文 一、报告文学： ●建国初期最激动人心的是以魏巍为代表的 朝鲜通讯。魏巍三次入朝，报告文学集 《谁是最可爱的人》，其中最著名的《谁 是最可爱的人》、《依依惜别的深情》。
●反映社会主义革命和建设的报告文学。柳 青的《王家斌》（梁生宝的原型），穆青 的《县委书记的好榜样——焦裕禄》， 《中国青年报》集体采写的《为了六十一 个阶级兄弟》等。
第二节 杨朔、秦牧、刘白羽的散文
十七年散文中，杨朔、秦牧、刘白羽被 认为是成就突出，对当代散文艺术做出贡 献的作家。他们的作品，分别构成了十七 年散文写作的三种主要模式，在一个时期 产生广泛的影响。
杨朔的散文
杨朔（1913-1968），山 东蓬莱人。 杨朔的散 文在十七年乃至80年 代的一段时间都有非 常大的影响。他的 《雪浪花》、《荔枝 蜜》、《茶花赋》等 都曾被选入中学课本。 属于现代婉约派。
话剧《关汉卿》
田汉，原名寿昌，湖南省长沙县人。他是现 代最杰出的戏剧家，是中国戏剧运动的奠基人。
田汉一生从事于文艺事业，创作话剧、歌剧 60余部。《关汉卿》代表了田汉话剧创作的 最高成就。在文革中，他被
左的社会势力迫害死于狱中。
1958年，为纪念世界 文化名人关汉卿，田 汉创作了话剧《关汉 卿》。全剧以《窦娥 冤》的写作和上演为 线索来展开矛盾冲突， 塑造了元代战斗的戏 剧家关汉卿的艺术形 象。
田汉与关汉卿
七百年前，关汉卿创作出了惊天动地的《窦娥冤》
七百年后，田汉写下了不朽的剧作《关汉卿》。
关汉卿的艺术形象，概括了 中国历史上一切进步文人的斗争 品格，也体现了田汉一生为我国 戏剧事业奋斗的亲身体验。
《关汉卿》的基本情节
贫民少女朱小兰抗拒恶奴凌辱，被赃官诬陷处斩 ，关汉卿激于义愤，完成了悲剧《窦娥冤》，继而遭 到了贪官污吏的陷害。 面对威逼利诱，关汉卿怒斥，你是有眼无珠， 你认错了人了，我关汉卿是有名的蒸不烂，煮不熟， 捶不扁，炒不爆，响当当的一粒铜豌豆。 田汉认为，关汉卿是一个沉毅不屈的人道战士 。话剧中贯穿的主线是“为民请命”而为民请命恰恰 是田汉自己的生命底色。
*田汉将关汉卿塑造为一個人民的代言人 、一個社会良心的代表，一個不向任何 外在的压力屈服的“真正的人”，同時 也是一个“富贵不能淫、贫贱不能移、 威武不能屈”的大丈夫，一个真正的英 雄。
评田汉的一个反革命策略——从《关汉卿》 看田汉用新编历史剧反党的罪行
早在十几年前，伟大领袖毛主席就提醒全 党和全国人民，反革命分子不是那样笨拙 的，“他们老是在研究对付我们的策略” ，“他们的这些策略，是很狡滑很毒辣的 。” ——辛文彤
关汉卿与朱帘秀的爱情：
显在模式——革命+爱情
关汉卿（12幕话剧）【田汉著】
关汉卿（12幕话剧）【田汉著】主要人物：关汉卿——元代大剧作家，又号已斋。
（按出场顺序）刘大娘——酒店女掌柜。
秋燕——原名二妞，刘大娘的女儿。
谢小山——书会朋友，艺人，精通金代俗曲曲教师。
欠耍俏——伶人，赛帘秀的丈夫。
朱帘秀——大都擅演杂剧的名歌妓。
马二——燕山秀的丈夫。
赛帘秀——朱帘秀的徒弟。
后为欠耍悄的妻子。
关忠——关汉卿的老仆。
玉梅——杂剧界有名的“笛王”。
杨显之——关汉卿的老友，外号“杨补丁”，元代大剧作家。
叶和甫——混在杂剧界的败类。
王和卿——关汉卿的老友。
王著——益州千户。
郝祯——中书省左丞，阿合马的死党。
和礼霍孙——大司徒，后任中书省右垂相。
周福祥——差官，二妞的丈夫。
彻里·不花——和礼霍孙的心腹幕僚。
王实甫——元代大剧作家，关汉卿的合作者。
梁进之——剧作家，同时也是医生。
元世祖(忽必烈)至元十八年(1128年)，大都。
【第一幕】[城边的街口，许多人围堵着，观看行刑。
[在呜鸣的长号简声中，马队骑伞簇拥着骑马的蒙古监斩官如飞而过。
然后，竹板子晌，差役们高喊：“行人散开，行人散开！”[一会儿，破锣破鼓响着，高插边翎拿着法刀的刽子手和骡车上垂头披发背插“斩”标的女犯走过，后面紧跟着一个老妇人高喊：“孩子，孩子，天哪，救救我的孩子……这不能啊……”等等，不断被如狼似虎的差役们喝骂着：“老太婆滚开……滚开……不要命吗？”[小酒店的女店主刘大娘，提着一个竹篮子，内藏酒、肉、纸钱之类，原来似乎想挤进去拦住这可怕的行列的，见不可能，就退出来了。
低叫了几声“可怜的孩子”，泪如雨下。
恰好几个蒙装家郎走过，她警惕地咽住哭声，试住眼泪，叫唤还在街边呆看的女儿二妞。
二妞虽是家常打扮，却是个出色美丽的姑娘。
刘大娘：二妞，尽瞅着干嘛呀？还不来照顾点儿家里的事。
二妞：就来。
（但她还是望着。
）刘大娘：“就来了”？，动也不动。
咳，这样的热闹这条街上每个周都少不了一两回，有什么好看的？二妞：(勉强走过来，抓住她娘的手)娘，太可怜了。
第四单元第十四课茶馆
第四单元第十四课茶馆第一篇：第四单元第十四课茶馆茶馆【背景资料】一、老舍先生简历生于1899年，逝于1966年，满族，原名舒庆春，字舍予，北京人。
曾任政务院文教委员会委员，全国人大代表，全国政协常务委员，中国文联副主席，中国作协副主席、书记处书记，北京市人民委员会委员，北京市文联主席等职。
1913年考入师范学校。
毕业后，曾先后任北京第十七小学校长、天津市南开中学语文教员等。
1924年赴英国，任伦敦大学东方学院中文讲师，同时进行文学创作。
有长篇讽刺小说《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》。
1930年回国后先后任济南齐鲁大学、青岛山东大学教授。
创作有：短篇小说集《赶集》、《樱海集》、《蛤藻集》，长篇小说《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》。
另出版有：《老舍幽默诗文集》及论文集《老牛破车》。
1937年，其代表作优秀长篇小说《骆驼样子》问世。
抗日战争爆发后，开始写作剧本，主要作品有：《国家至上》（与宋之的合作）、《面子问题》、《桃李春风》（与赵清阁合作）、《张自忠》、《大地龙蛇》、《谁先到重庆》及《归去来兮》等。
另创作有长篇小说《火葬》，出版有短篇小说集《火车集》、《贫血集》、《东海巴山集》和通俗文艺集《三四一》。
1944年开始创作以沦陷了的北平为题材的长篇巨著《四世同堂》。
1951年北京市人民政府授予他“人民艺术家”称号。
创作了话剧《方珍珠》、《龙须沟》、《茶馆》、《春华秋实》、《西望长安》、《女店员》、《红大院》、《全家福》、《神拳》等。
二、《茶馆》第一、三幕剧情简介第一幕：1898年，戊戌变法失败。
一个初秋的上午，裕泰茶馆开始营业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。
三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。
有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。
茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。
可是年轻力壮、为人正直的常四爷偏要谈谈国事。
他说他痛恨洋人，痛恨那些吃洋饭、讲洋话的人，也看不起二德子之流在营里当差的。
【课外阅读】田汉《关汉卿》 (2)
【课外阅读】田汉《关汉卿》作者简介田汉，中国现代戏剧奠基人，剧作家、诗人。
1898年3月12日生于湖南省长沙县，原名寿昌。
少年时期，田汉就受到进步诗人的影响，具有反帝爱国思想。
1916年，受到舅父易象资助，东渡日本，在东京高等师范就读，并加入李大钊主办的少年中国学会，开始进行诗歌创作。
1920年创作了剧本《环珴璘与蔷蔽》、《咖啡店之一夜》。
1927年在上海艺术大学任职期间创作了话剧《苏州夜话》、《名优之死》等。
这时期，田汉不仅从事文艺创作，还积极参加政治运动，1930年参加左翼作家联盟成立大会，被选为以鲁迅为首的个人执行委员之一。
同年4月田汉发表了《我们的自己批判》，公开宣告投奔无产阶级。
1932年田汉参加中国共产党，担任一些重要职务。
这时期，他创作了话剧《梅雨》，《乱钟》、《回春之曲》等作品，同时，又进入电影界进行艺术活动，写了《三个摩登的女性》、《青年进行曲》、《风云儿女》等进步电影文学剧本。
又创作了聂耳谱曲的《毕业歌》、《义勇军进行曲》，抗日战争期间，田汉除了大量的社会活动外，仍继续进行创作。
抗战胜利后，他又写作了《丽人行》、《忆江南》、《梨园春梦》等戏剧和电影剧本。
新中国成立后，田汉担任国家文化部门重要领导职务，为繁荣和壮大戏剧队伍做出了杰出的贡献。
同时，他还创作了话剧《关汉卿》和《文成公主》。
这两部剧作无论在思想上和艺术上都取得了巨大的成功。
内容概要《关汉卿》，多场次话剧。
元代大都，传来呜呜的号筒声，一列行刑的队伍穿过大街。
一个蒙受不白之冤的年轻女子就这样被押赴刑场。
许多善良的人们慨叹这位女子的悲惨命运。
临街酒馆里的刘大娘向关汉卿讲述了女犯朱小兰的不幸遭遇以及她的悲惨身世。
朱小兰的悲剧激起了关汉卿对这个弱女子的无限同情之心和对官府衙门草营人命的无比愤慨。
富有强烈正义感的关汉卿要拿起笔，把朱小兰的悲剧写出来，让人们看清社会的腐败，为百姓们伸冤。
他决定以朱小兰的遭遇为素材，进行创作。
杂剧名角朱帘秀本是良家女子，因在元人的欺压下，家破人亡，走投无路，最后落入烟花巷，成为远近闻名的歌伎，她不仅演技高超，并且又以刚正不阿、豪爽侠义而闻名，深受戏剧界同行的赞誉和敬重。
【赏析】《关汉卿》田汉 文学考研
《关汉卿》田汉
主题思想
《关汉卿》是田汉在1958年为纪念关汉卿戏剧活动700周年创作的11场话剧。
剧本以关汉卿的杰作《窦娥冤》的创作和演出为中心线索，生动地展示了元朝统治阶级和人民之间的尖锐矛盾，愤怒地抨击了贪赃枉法、专横残暴的元代官吏和权贵，歌颂了人民艺术家关汉卿不惜牺牲自己的一切，为人民的利益而呼号斗争的崇高精神。
作为历史崦，《关汉卿》确是田汉的一个出色的艺术创造。
因为历史上有关关汉卿的史料极少，历来对关汉卿及其作品的评价也多歪曲之外，这就给田汉的创作造成极大的困难。
田汉从历史唯物主义的观点出发，分析了元代经济政治和人民的生活，凭借有限的史料，充分地去发挥了艺术的想象力，从复杂的社会关系和尖锐的矛盾冲突中去把握历史的真实，终于生动地塑造出了杰出的戏剧家和战士——关汉卿的艺术形象。
艺术特色
剧本结构清晰，情节跌宕，善于运用和设置悬念，提出疑问，因而能产生扣人心弦的艺术效果。
作品以关汉卿为中心，设计了复杂的人物关系，体现了多种社会关系在人物身上所起的作用，颇为深入地表现了人物性格的丰富性和复杂性。
作者简介
田汉（1898——1968）原名田寿昌，1921年于郭沫若、郁达夫等发起组织创造社。
20年代起著有《获虎之夜》、《回春之曲》、《丽人行》等话剧及电影剧本多部，并创作了由聂耳谱曲的《义勇军进行曲》（后被定为中华人民共和国歌词）五、六十年代创作京剧《西厢记》、《谢瑶环》和话剧《关汉卿》等。
田汉的《关汉卿》 ppt课件
4、不怕死和不变节—— 表 现了关汉卿视死如归的节操和 坚贞不渝的爱情
明知死期即将来临的关汉卿在狱中和朱 帘秀相会，两人没有任何的伤感、后悔， 而是相互激励，一定要斗争到底。他们不 向伯颜老太求情，也不上忽辛之流的当。 朱帘秀唱着关汉卿在狱中写的曲子《双飞 蝶》，表示“誓将碧血写忠烈”，死后相 期双飞蝶，即使身首相异，也要“作厉鬼 ，除逆贼”，全剧至此形成高潮。这是把 “铜豌豆”放在锅中炒而不爆的动人场景 。表现了关汉卿视死如归的节操和坚贞不 渝的爱情。
”
9
• 元朝时期，因贪官受贿，青年寡妇朱小兰被 诬陷为杀人犯，押赴刑场处斩，朱小兰沿途 呼冤。大剧作家关汉卿目睹此景，义愤填膺 ，誓为朱小兰伸冤。他的正义之举，得到他 的知音、在行院当歌妓的朱帘秀的支持，于 是以笔代剑，将朱小兰的冤案写成杂剧《窦 娥冤》，以此抨击贪官污吏的罪恶，吐人民 心中的积愤。关汉卿和好友王和卿、杨显之 推敲戏词之际，混在杂剧界的败类叶和甫来 了，他要关汉卿等考虑后果，还劝他们写迎 合当朝权贵的戏文。
• 2、善于用对比手法来烘托人物；
关汉卿
白和甫
高洁 光明磊落
卑污 下流无耻
浩然正气
逢场作戏
• 3、“以诗入剧”，诗情与剧情融为一体。
• “双飞蝶”的丰富内涵
• 1）“双飞蝶”中表现出的关汉卿的凛然正气 和刚正不屈的性格
• 2）“双飞蝶”中体现出关汉卿的高尚品德和 情操。
• 3） “双飞蝶”中表现出了关汉卿与朱帘秀的 真挚情感。
33不投降和不要钱表现了关汉卿的铮铮铁骨和凌然正气关汉卿和朱帘秀双双被投进大狱叶和甫奉命到狱中以减刑和赠款为诱饵妄图劝说关汉卿投降降不降这是一场决定生死的选择降就意味着背叛关汉卿软硬不吃一耳光把劝降的阿和甫打翻在地用自己的行动给了统治者最好的回答
《中国当代文学专题》形成性考核册答案2
《中国当代文学专题》形成性考核册答案2一、填空题（每空1分，共20分）1．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。
2．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。
3．1957年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》等。
4．蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50年代工农业建设的写照。
5．闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族色彩的时代风景画。
6．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。
7．2008年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山色》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。
8．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。
9．郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。
10．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。
11．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。
12．在改革开放后的30余年间，从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。
老舍《茶馆》PPT课件
首演剧照
演出纪实
1999年10月，以创新著称的北京 人艺导演林兆华重排《茶馆》，推 出梁冠华、濮存昕、杨立新领衔的 全新阵容。99年版的《茶馆》，舞 台走写意路线，将茶馆变成茶棚， 并恢复了老舍原著中最后一幕中王 掌柜上吊自杀后，小刘麻子带着沈 处长参观茶馆，沈处长说出“好、 好、好”三个好字的段落，使整部 剧更具讽刺意味。
作者简介
1949年12月9日，老舍应周恩来总理邀请由美国回国 抵天津，两天后到北京，受到周恩来的接见。 回国以后老舍以巨大的热诚，参加政治、社会、文化 和对外友好交流等活动、从事传统艺术的改革、注意 对青年文学工作者的培养和辅导，同时创作了《茶 馆》、《龙须沟》等著名话剧。 1966年8月23日，老舍到北京市文联参加“文化大革 命”运动。 23日下午老舍与箫军、端木蕻良、荀慧 生等30多位作家、艺术家一道，被挂上“走资派”、 “牛鬼蛇神”、“反动文人”的牌子，押至北京孔庙 大成门前，被逼向焚毁京剧服装、道具的大火下跪， 遭污辱、毒打。“红卫兵”勒令老舍24日上午到市文 联继续接受批斗。1966年8月24日凌晨老舍先生回到 家中，清晨独自走出了“丹柿小院”。入夜后在北京 城西北角外的太平湖畔投湖自杀。据老舍之子舒乙透 露，1968年诺贝尔文学奖原定授予老舍,结果却因为 他的自杀而颁给了川端康成。
[关汉卿田汉]田汉
![[关汉卿田汉]田汉](https://img.taocdn.com/s3/m/72b6e42266ec102de2bd960590c69ec3d4bbdb53.png)
[关汉卿田汉]田汉篇一: 田汉田汉，原名寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。
汉族，湖南省长沙县人。
话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺工作领导者，中国现代戏剧的奠基人。
田汉一生从事于文艺事业，创作话剧、歌剧60余部，电影剧本20余部，戏曲剧本24部，歌词和新旧体诗歌近2000首。
其中《义勇军进行曲》经聂耳谱曲后定为中华人民共和国国歌。
《关汉卿》代表田汉话剧创作的最高成就。
文化大革命中，被左的社会势力迫害死于狱中。
1979年原中央专案组对田汉的“结论”被推翻，田汉得到平反。
基本信息个人概况姓名：田汉国籍：中国出生日期：1898年3月12日逝世日期：1968年12月10日目录1 人物简介2 生平经历3 戏曲作品4 代表作品5 著作书目6 人物事迹7 田汉故居8 田汉铜像9 历史文章展开1 人物简介2 生平经历3 戏曲作品4 代表作品4.1 《获虎之夜》4.2 《名优之死》4.3 《乱钟》4.4 《回春之曲》4.5 《丽人行》4.6 《关汉卿》4.7 《文成公主》4.8 《白蛇传》4.9 《谢瑶环》5 著作书目6 人物事迹6.1 出身农家6.2 与聂耳的交往7 田汉故居8 田汉铜像9 历史文章1 人物简介编辑本段田汉，湖南长沙人，字寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。
他是现代最杰出的戏剧家，是现代话剧的开拓者和戏曲改革的先驱，是中国戏剧运动的奠基人。
1916年随舅父去日本东京高等师范英文系学习，后参加少年中国学会。
1920年出版与郭沫若、宗白华的通信《三叶集》。
1921年与郭沫若、成仿吾、郁达夫等组织创造社。
1922年回国后与妻子易漱瑜创办《南国半月刊》，继而组织南国电影剧社，从事话剧创作和演出活动。
此时期创作的话剧《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《苏州夜话》等都充满浪漫主义气息。
1927年在上海艺术大学任教并被选为校长，此时与欧阳予倩、周信芳等举办艺术鱼龙会，会上演出他的剧作《名优之死》获得成功。
田汉《关汉卿》读后感
田汉《关汉卿》读后感《田汉〈关汉卿〉读后感篇一》读完田汉的《关汉卿》，我这心里像揣了只小兔子，蹦跶得厉害，思绪也像断了线的风筝，到处乱飞。
关汉卿在戏里那可是个响当当的人物，就像一颗璀璨的星星在黑暗的天空中闪耀。
他写的戏，那是能直击人心的。
我仿佛看到他在那简陋的屋子里，皱着眉头，咬着笔杆，冥思苦想地创作。
那模样，有点像我以前为了写一篇作文，绞尽脑汁，头发都快薅秃了。
他写的《窦娥冤》，冤情大得像一座山，压得人喘不过气来。
窦娥在台上哭诉的场景，就像一把锋利的刀，直直地刺进观众的心窝。
我就寻思，这关汉卿哪来这么大的胆子，敢写这样揭露社会黑暗的戏？难道他不怕被那些当官的穿小鞋吗？也许他就像一个无畏的战士，把笔当作武器，和那些不公平的事儿死磕到底。
戏里的关汉卿和朱帘秀之间的感情，那也是很微妙的。
他们像是两棵并肩生长的树，相互扶持，又像是两只同甘共苦的鸟，彼此陪伴。
我记得有一次，我和一个好朋友一起参加比赛，过程中遇到了好多困难，但是我们相互鼓励，就像关汉卿和朱帘秀一样，最后虽然没有拿到很好的名次，但那份情谊却更加深厚了。
不过，我也有点疑惑，在那样的时代背景下，他们的感情能有结果吗？会不会就像泡沫一样，一戳就破呢？这就像我们在生活中追求一些美好的东西，有时候明明知道可能得不到，却还是忍不住去努力，是不是有点傻呢？再看看关汉卿所处的社会环境，那简直就是一个大染缸，黑得看不见底。
贪官污吏像一群贪婪的老鼠，到处搜刮民脂民膏。
老百姓呢，就像被踩在脚下的小草，无力反抗。
关汉卿却能在这样的环境中，坚守自己的初心，写出那些反映百姓心声的戏，这可真不容易。
我就想，要是我处在那个时代，我能像他一样勇敢吗？我可能会像个缩头乌龟，躲在角落里瑟瑟发抖。
但关汉卿的精神就像一盏明灯，照亮了那个黑暗的时代，也给我们现在的人一些启示。
在面对困难和不公的时候，我们是不是也应该勇敢地站出来，发出自己的声音呢？哪怕这声音很微弱，就像蚊子嗡嗡叫，但聚在一起，说不定也能形成一股强大的力量。
《茶馆》全文分析
崔久峰 －－ 男。四十多岁。作过国会 议员，后来修道，住在 裕泰附设的公寓里。 军 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ －－ 男。三十岁。
茶客若干人，都是男的。
茶房一两个，都是男的。 难民数人，有男有女，有老有少。
大兵三、五人，都是男的。
公寓住客数人，都是男的。 压大令的兵七人，都是男的。
2、 本剧为多幕剧（三幕剧）、话剧、悲剧、 现代剧。老舍先生说：“一个大茶馆就是一个小 社会。”作者在《茶馆》中着力刻画了一批“小 人物”。剧中人物可怎样归类？ ①王利发②松二爷③康顺子④崔久峰⑤吴祥子 ⑥刘麻子⑦宋恩子⑧唐铁嘴⑨常四爷⑩巡警 ⑾ 老林 ⑿老陈 ⒀秦二爷
《茶馆》剧情介绍
第二幕的事件发生在民国初年袁世凯死后/帝国主义操纵下 的北洋军阀统治时期。此时与第一幕相隔十多年。经过停业改良 的裕泰茶馆准备开张，王利发和妻子抱怨生意艰难，时局混乱， 茶馆前景暗淡。这时巡警来向王利发讨要公粮，王利发交不出， 只好贿赂巡警免交。一群大兵来到茶馆闹事，王利发又送钱打发 了他们。以卖菜为生的常四爷说起自己十多年前只因说了句“大 请国要完”这句话，就被抓去坐了一年多的牢。特务宋恩子/吴 祥子要检查茶馆后面公寓里住的学生，王利发阻止他们，无奈答 应每月给他们送钱。十多年前经刘麻子卖给庞太监做老婆的康顺 子，带着养子康大力找到茶馆，见到刘麻子要跟他算帐。愿国民 党议员，旧民主主义者崔久峰既不满现实悲观失望，对王利发说 “中国非亡不可”。刘麻子贩卖妇女，为两个逃兵说媒，宋恩子， 吴祥子以抓逃兵为由，把逃兵的钱全部拿走，并抓走刘麻子充当 逃兵交公。
你觉得王利发是什么样 的人？请从课文中找根 据。
试把王利发的语言换 成长沙方言，体验一 下这个人物的特点
坐一坐！有您在我这儿坐坐， 善于奉承 我脸上有光！
第四章老舍《茶馆》与田汉《关汉卿》
2）《茶馆》的剧情与主题
《茶馆》写的是旧北京一个名叫裕泰 的老茶馆的变迁和茶馆掌柜王利发一 生的遭遇，以及进出于这个茶馆的各 种人物命运的浮沉，真切地反映了旧 社会的黑暗和挣扎在水深火热之中的 广大人民的苦痛，艺术地概括了从 1898年戊戌变法失败到抗日战争胜利 后50多年的社会变迁的历史。
《茶馆》的叙述动机，来自于对建立现代民族国家 的强烈渴望，和对一个不公正的社会的强烈憎恶。
秦仲义：骄傲自负
是应“维新”“改良”之运而生的民族资本家形象。 老舍对他的评价是：“阔少，后来成了资本家。” 出场时，他是一个血气方刚、孤高自负的阔少，他 凭借自己的雄厚财力，幻想实业救国。他不惜卖掉 房产土地来办工厂，开银号，雄心勃勃，结果是： 他的工厂先是被日本抢占，后又被国民党作为“逆 产”没收、拆毁。最后，他悲愤地总结说：“有钱 哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为，可千万别干好事！” 他的悲剧命运告诉人们：在旧中国，想走所谓“实 业救国”的道路也是此路不通。
二、《关汉卿》评析
1．关于剧本的写作
1958年，当时的“世界和平理事会”授予元代
剧作家关汉卿“世界文化名人”称号，决定在 当年6月为这位伟大的戏剧家举行诞辰七百周年
纪念活动。田汉说：“中国和世界各国都要纪念 他，这是中华民族的光荣，也是我们戏剧界的骄 傲。”他承担了在纪念大会上做专题报告的任务， 为此，他系统地研究了关汉卿的史料和剧作及散 曲，他情不自禁地提出：“关汉卿真是个硬汉子！ 我除了纪念报告，还要给他写个戏！”
中国的一曲颂歌。
2.旧时代的民间生活浮世绘：《茶馆》
1）《茶馆》的写作与演出
《茶馆》写于1957年，发表于1957年《收获》 7月创刊号，是老舍剧作艺术风格和特点发挥 得最充分的一出戏。 《茶馆》先后于1958年、1963年、1979年和 1991年8月由北京人艺四次演出。1980年秋， 《茶馆》作为我国第一个出国演出的话剧剧 目，应邀去西德、法国、瑞士，其后又去日 本演出，都获得极大的成功。
田汉的《关汉卿》 ppt课件
2，聪明、机智、有胆量、有主见，重情重义；
3，试图安排、主宰自己的命运，热烈追求爱情， 敢于也能够捍卫自己的幸福；
4，泼辣、刚烈、敢爱敢恨、敢作敢当；
5，有几分市井女子的气息和作派；
6，有几分男儿气概。
三
塑
造
关 卿 的 艺 术 形 象
了 一 个 “ 响 当 当 的 铜
豌
话 剧 《 关 汉 卿
• 全剧交错地写了两场悲剧，
• （1）窦娥的悲剧，是元代受压迫最深的老百 姓的悲剧，通过这个千古奇冤，揭露了元代社 会的黑暗现实。
• 阿合马当场将关汉卿、朱帘秀押入死牢，并 将饰演蔡婆婆的赛帘秀挖去双眼。关汉卿、 朱帘秀虽为死囚，但二人充满了乐观精神。 关汉卿作了《蝶双飞》一阙词送给朱帘秀， 表达了他坚决和奸贼斗争到底的决心，同时 也表达了对朱帘秀的真挚爱情。迫于民愤， 朝廷改判关汉卿流放杭州，朱帘秀仍回行院 为歌妓。乡亲们纷纷到卢沟桥畔为关汉卿送 行，赛帘秀赠送兔管一支，勉励关汉卿再写 新词，鞭鞑奸臣。
策，内心万分痛苦，当听了朱帘秀说的：“笔不就是你的刀 吗？”以后，他立意要为屈死的朱小兰写一个新杂剧。但是 ，元朝统治者十分残暴，妄撰词曲有被杀头的危险，要是写 了没人敢演又有什么用呢？这时，朱帘秀表态说：“你敢写 ，我就敢演。”给了关汉卿的创作以极大的鼓励和支持。反 动文人叶和甫奉命来威胁他，不许他得罪阿合马大人，还调 走朱帘秀去演别的戏，企图阻止《窦娥冤》的演出。但关汉 卿知难而进，甘冒坐牢杀头的危险，和朱帘秀同心协力把《 关汉卿》搬上舞台使读者初步领略到其为民请命的勇气和决 心。
2、改不改和走不走—表现了关汉卿 为人民勇于牺牲的赤胆忠心
由于阿合马的母亲伯颜老太太爱看悲剧，《窦娥冤》终 于能上演了。但《窦娥冤》的上演刺痛了阿合马，阿合马大为 恼火，威逼关汉卿按照他的旨意修改剧本。改剧本，就意味着 屈从封建势力的高压。关汉卿坚决地回答“宁可不演，坚决不 改！”郝桢到后台传达了阿合马的最后通牒：“不改不演，要 你们的脑袋！”朱帘秀要关汉卿连夜离开大都，由自己一人承 担风险。走不走，这是生死的考验。关汉卿认为，走就是临阵 的逃兵，他不惜个人的安危，置生死于不顾，一字不改，照样 演出，亲临剧场与朱帘秀并肩作战。在朱帘秀即将要被推出斩 首之机，他挺身而出，当面与阿合马斗争。
《中国当代文学专题》练习2答案
《中国当代文学专题》练习2答案单选题(1 分)1.老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是（ C ）。
A.《考验》B.《关汉卿》C.《茶馆》D. 《龙须沟》2.《暗恋桃花源》的作者是（ B ）。
A.孟京辉B.赖声川C.高行健D.何冀平3.有研究者认为剧中主人公的艺术形象是剧作家对自身甚或知识分子的“一个理想化的自我描绘、自我认定”，将戏剧台词艺术的文学性推向了令人瞩目的高峰的话剧是（ B ）。
A.《蔡文姬》B.《关汉卿》C.《茶馆》D.《谢瑶环》4.曾以《骆驼祥子》《月芽儿》《四世同堂》等小说闻名于世的戏剧家是（ D ）。
A.茅盾B.巴金C.田汉D.老舍5.《茶馆》成功塑造了众多人物形象。
其中，作品的主人公“裕泰大茶馆”老板是（ A ）。
A.王利发B.常四爷C.秦仲义D.马五爷6.第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（C ）。
A.《白毛女》B.《红色娘子军》C.《沙家浜》D.《智取威虎山》7.第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是《红色娘子军》和（ A ）。
A.《白毛女》B.《红灯记》C.《沙家浜》D.《智取威虎山》8.描写了“文革”刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是（ C ）。
A.《正红旗下》B.《车站》C.《绝对信号》D.《野人》9.高行健与刘会远合作的实验话剧是（ A ）。
A.《绝对信号》B.《车站》C.《正红旗下》D.《野人》10.以北京烤鸭的美食文化为题材，反映商业文化百味俱全的深层结构，人生苍凉无奈的辛酸况味的话剧是（ C ）。
A.《恋爱的犀牛》B.《茶馆》C.《天下第一楼》D.《车站》二、多项选择题要求：将正确答案的序号填在括号内。
每题有2-4个正确答案，多选、少选或错选均不给分。
11.中国当代戏剧文学第一个高潮期中涌现出的表现农业合作化的话剧主要有（BCD ）等。
《关汉卿》(节选)
没 有谗 了 ， 我就 不写了 。他说 ： “ 阿合 马 不是 已经 死 了吗 ？ ” 我说 ： “ 阿 合马 死了 ， 能保 没 有第 二个 、 第三个 阿合
马吗 ？ ” 朱帘秀 王和卿 关汉 卿 汉卿 ， 你说得对 。 是啊 ， 已斋说得对 。 狱官 说 ： “ 像 你这 样 倔
朱 帘秀 赛 帘秀也真 有心胸 ， 她
■ 鉴赏空间
戏剧 《 关 汉卿》 讲 述 了这样 一 个故
要你 多写像《 窦娥 冤》 这样 的戏 ， 说她 没 有眼 睛 也能 演 。不 是就 有瞎 了 眼 睛也能成名 角儿 的吗 ？
王和卿 有， 什么样 的残 废也 限
事： 无 辜 民女 朱 小 兰被 贪 官 污吏处 死 ， 关汉 卿满腔义愤 ， 写《 窦娥 冤》 以伸张正 义， 演 出后获得 巨大成功 。此举 激怒 了
权贵 阿合 马之流 ， 他 们强令 关汉卿修改
制 不了一个有志 气 的伶工 的 ， 何况她 原来就是好 角儿 了。 关汉卿 是， 小二 姐 ， 我 一 定 写 。虽说 出狱 的时候 ， 狱官 劝我 ， 以 后“ 叱奸 骂谗 ” 的戏就别 写了 。
朱 帘秀 关汉卿 你 怎么说 呢？ 我说 等 到 中 国没 有奸
要 搬家 。 ” 我说 ： “ 谁 知道 呢 ？到了 那
时候 ， 再来打扰 你吧 。 ” 狱官也笑了 。 ［ 大 家笑了］ 王和 卿 有 人在 狱 里 墙壁 上 看 过 这样两 句话 ： “ 不 到此地非好汉 ， 回 头再来是英雄 。 ” 可以奉赠 已斋 。 ［ 大 家笑了］ （ 选 自《 田汉全 集》 ， 田汉著 ， 花山
还能对 付 。差 一步见 不到 你
章比性命 要紧 。人寿有 限而文字却 能流传
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新中国成立后，老舍写了很多歌 颂党和新社会的诗文，其戏剧是 新时代的颂歌，但他一直没能入 党。1966年，“文革”爆发，那 些诗文也没有能救他。 1966年8月，老舍遭到红卫兵的 陷害与殴打，于8月23日晚投北 京太平湖自杀。
2. 老舍17年时期的戏剧创作
从1949年底回国到1966年8月的16年间，老舍一 共创作剧本23个，其中多幕话剧13个，主要有： 《方珍珠》《龙须沟》《茶馆》《春花秋实》《女 店员》《全家福》《青年突击队》《西望长安》 《红大院》《神拳》《一家代表》《宝船》《火车 上的威风》等；独幕话剧1个：《生日》；曲剧1 个：《柳树井》；二人抬1 个：《走西口》；歌舞 剧1个：《消灭细菌》；多幕歌剧2个：《大家评理》 《青蛙骑手》；改编戏剧4个：《青霞丹雪》《十 五贯》《荷珠配》《王宝钏》。
王利发：胆小圆通
裕泰茶馆的老板，剧作中最富光彩的艺术典 型。老舍对他的评语是“精明，有些自私， 而心眼不坏。”这是一个善于经营、不断改 良生意手段、为生存而苦苦挣扎的小商人、 小业主的典型，在他的身上生动地再现了旧 社会精明、干练、富有处世经验的小商人形 象。他八面讨好，善于应酬，圆滑世故，他 一生经历了三个时代，既没有发财又未能善 终，最后落得个家破人亡妻离子散，被黑暗 的社会吞噬了全部祖传家业。
中国的一曲颂歌。
2.旧时代的民间生活浮世绘：《茶馆》
1）《茶馆》的写作与演出
《茶馆》写于1957年，发表于1957年《收获》 7月创刊号，是老舍剧作艺术风格和特点发挥 得最充分的一出戏。 《茶馆》先后于1958年、1963年、1979年和 1991年8月由北京人艺四次演出。1980年秋， 《茶馆》作为我国第一个出国演出的话剧剧 目，应邀去西德、法国、瑞士，其后又去日 本演出，都获得极大的成功。
常四爷：正直侠义
是一个爱国的、富有正义感的旗人形象，老舍对他的 评价是：“正直，体格好。”他为人刚强、耿直、豪 放，他既痛恨清王朝的腐败，更憎恨洋人在中国的肆 虐，他敢说敢道，敢于骂洋教，更敢于说“大清国要 完”。为此他被抓去坐了一年牢，丢了吃“铁杆庄稼” （即吃皇粮）的特权，耗尽家业。王利发称赞他“一 辈子不服软，敢作敢为，专打抱不平”。但到头来， 他也流着眼泪对王利发说：“我也不比你强啊！…… 七十多岁了，只落得卖花生米！”他的一生说明，靠 个人奋斗是行不通的；还说明在黑暗冷酷的旧时代、 旧社会里，民众的爱国思想也受到了残酷的压制，爱 国行为就更没了实现的可能。这样的时代、社会，其 灭亡的趋势是不可避免的。
全剧共三幕，三幕戏分别刻划了三个可诅咒的时 代。《茶馆》是旧时代的丧钟，是一曲带笑的葬歌， 是作者对旧中国的严峻的鞭挞，也是对新中国热切 的呼唤，从中我们可听到新时代前进的脚步声。这 就是我们所说的《茶馆》的主题——旧世界的葬歌， 新时代的序曲。用老舍的话说，就是：“葬送三个 时代”。
《茶馆》一剧把深刻的主题深扎在历史演变的 土壤之中，使之具有更加坚实的生活基础，并 通过血肉丰满的艺术形象昭示给人们。老舍的 夫人胡絜青说得好：“看过这个戏，人们自然 地能明白这样一个真理：只有共产党能够救中 国，只有社会主义能够救中国。别的道路统统 不行，资产阶级改良主义不行，实业救国不行， 乞求洋人不行，委曲求全不行，个人奋斗不行， 唯有共产党和社会主义行，这就是《茶馆》的 主题，这就是《茶馆》的现实意义。”
另一类是被逼得家破人亡的受压迫受损害者， 如胆小怕事的茶馆老板王利发、民族资本家秦 仲义、由旗人沦为劳动者的常四爷、破产的农 民康顺子卖女等，他们由青壮年到老年的生活 变化是越变越穷苦，越变越愤懑，越觉醒。
《茶馆》人物塑造的成就，当然 首先表现在对作品中主要人物的 刻划上。王利发、常四爷、秦仲 义是三个贯穿全剧的主要人物， 是三个时代的历史见证人，他们 最后成为三个旧时代的殉葬品， 他们不仅个性鲜明，而且集中体 现了时代的变迁和趋向。
第四章 老舍的《茶馆》与田汉 的《关汉卿》
第一节 老舍和他的《茶馆》 一、作家简介：“文艺队伍里的一个劳动模范” 1.老舍的生平（1899.2.3～1966.8.23），老舍在 20～40年代可谓硕果累累，《二马》、《离婚》、 《骆驼祥子》、《四世同堂》等小说的问世，奠定了 老舍在中国现当代文学史的地位。 解放后，老舍主要创作剧本，最为轰动的是话剧《龙 须沟》（1951）、《茶馆》(1957) ，他被授予杰出 的语言大师和人民艺术家称号。
二、老舍代表剧作欣赏
1.《龙须沟》简介：
三幕话剧《龙须沟》写于1951年，发表于同年 《北京文艺》创刊号，共三幕六场。这个戏的 题材是解放初期北京市人民政府整修天坛附近 的一条臭水沟的故事，主题是表达作者对新中 国、新社会的热爱之情。
中华人民共和国一成立，老舍刚刚回国， 写作《龙须沟》时，他深知从旧中国的批 判者到新中国的歌颂者，意味着多么艰巨 的变化：“在我的二十多年的写作经验中, 写《龙须沟》是个最大的冒险”;“我感激 政府的热诚使我敢去冒险”（《〈龙须沟〉 写作经过》）。 剧本通过大杂院几户人家的悲欢离合，写 出了历尽沧桑的北京和备尝艰辛的城市贫 民正在发生的天翻地覆的变化，是献给新
2）《茶馆》的剧情与主题
《茶馆》写的是旧北京一个名叫裕泰 的老茶馆的变迁和茶馆掌柜王利发一 生的遭遇，以及进出于这个茶馆的各 种人物命运的浮沉，真切地反映了旧 社会的黑暗和挣扎在水深火热之中的 广大人民的苦痛，艺术地概括了从 1898年戊戌变法失败到抗日战争胜利 后50多年的社会变迁的历史。
《茶馆》的叙述动机，来自于对建立现代民族国家 的强烈渴望，和对一个不公正的社会的强烈憎恶。
（胡絜青：《关于老舍的〈茶馆〉》，《戏剧艺术论丛》
1980.2）
3）《茶馆》的人物与艺术
《茶馆》的思想与艺术成明生动、富有深刻主题内蕴的人物形象。 一类是依附于帝国主义和国内反动统治阶级 的鹰犬爪牙和社会渣滓，如西太后的宠奴庞 太监、说媒拉纤的人口贩子刘麻子、相面为 生的鸦片鬼唐铁嘴、特务打手吴祥子、宋恩 子和二德子之流。