建筑外部形体
单元8 建筑外部装饰设计(第2部分)
单 元 8 建 筑 外 部 装 饰 设 计
上篇 建筑装饰设计原理
商店室外照明方式可以归纳为： ① 整体泛光照明 主要是为了显示商店建筑整体的体型和造型特点，常于 建筑周围地面或隐藏于建筑物阳台、外廊等部位，以投光 灯作泛光照明。也可以自相邻的建筑物或构筑物上对商店 建筑进行整体照明，但需注意尽可能不使人们直接见到光 源。 ② 轮廓照明 以带灯或霓虹灯沿建筑轮廓或对具有造型特征的立面花 饰等轮廓作带状轮廓照明。 ③ 橱窗、入口重点照明 一般以射灯、投光灯等对橱窗照明。以投射，或以歇顶
单 元 8 建 筑 外 部 装 饰 设 计
上篇 建筑装饰设计原理
单 元 8 建 筑 外 部 装 饰 设 计
图8-27 雨篷
上篇 建筑装饰设计原理
单 元 8 建 筑 外 部 装 饰 设 计
图8-28 门廊
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，可以设计多种造型，通常被处理成一种具有文化内涵符号 的造型元素。 ④ 台阶、坡道及周边铺地 台阶和坡道都是为了解决室内外高差而设置的，坡道更 有利于安全和快速疏散，并可满足车辆的通行。图8.29所 示的维尔·阿雷兹设计的克伊克警察局，建筑外表面采用 半透明玻璃嵌板，入口处为镀锌方洞，一端伸进建筑物内 ，另一端向外突出。入口处通过平台分别连接北侧的台阶 和南侧的坡道。 入口处的铺地一般采用硬质铺装，铺地的色彩与图案要 考虑入口的整体风格，并具有一定的空间领域感。例如图 8.30所示的kazuyoKodo博物馆入口，钢质的门廊与其地
单 元 8 建 筑 外 部 装 饰 设 计
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面，对诱发和刺激消费者的购买心理起着很大的作用，也为 美化城市环境带来新的元素。 （1）店面设计的原则 现代店面设计包括商业建筑整体形象、主入口立面、招 牌、橱窗以及店外空间与景观设施等。如何追求店面的开敞 与通透，通过格调鲜明的店面与外部环境设计，准确表达商 店的经营理念与特色，是设计师所追求的目标。店面设计一 般遵循以下原则： ① 彰显个性。店面装饰设计在与周围建筑的风格相统一 协调的前提下，追求个性化的设计。针对不同的商业空间 环境，巧妙地运用设计手法，创造丰富多彩、新颖独特的 外观形象。
建筑形体
美国国家美术馆东馆
贝聿铭用一条对角线把梯形分成两个三角形。 西北部面积较大，是等腰三角形，底边朝西馆， 以这部分作展览馆。三个角上突起断面为平行 四边形的四棱柱体。东南部是直角三角形，为 研究中心和行政管理机构用房。对角线上筑实 墙，两部分只在第四层相通。这种划分使两大 部分在体形上有明显的区别，但整个建筑又不 失为一个整体。
建筑形体
自古以来许多建筑都是注重形体的，建筑物 的外部形体是内部空间和结构形式的反应。但由 于近代建筑结构越来越薄，一般建筑的外部体形 都是内部空间的外部表现。而建筑物的体形又是 形成外部空间的手段，因此建筑形体不是一种独 立自在的因素，他同时要受到内外两方面空间的 制约。
不注意形式不见得比过分注重形 式更糟
麻省理工学院的学生宿舍——贝 克大楼
阿尔瓦· 阿尔托希望使宿舍尽可能多的房间面向太 阳和河流，而不是面向聚集的车流，所以解决这 一问题的方案就是把宿舍楼设计成蜿蜒曲折的形 式，形成一种倾斜着流动的风景。这座有着红色 石砖墙、外形蜿蜒曲折的宿舍楼，跟其他建筑相 比是那么与众不同，从而成为一座标志性建筑。
虚实与凹凸的处理
虚与实、凹与凸在构成建筑形体中是既是相互对 立的，又是相辅相成的。在建筑的形体和立面处 理中，虚和实是缺一不可的。没有实的部分整个 建筑就会显得脆弱无力；没有虚的部分则会使人 感到呆板、笨重、沉闷。只有把这两者巧妙地结 合在一起并借各自的特点互相对比陪衬，才能使 建筑物的外观既轻巧通透又坚实有力。
建筑形体是最能表达建筑师思想的 要素之一，每位设计者都有自己不 同的风格，而他们最有利的例证就 是他们设计作品的外观形体。故处 理好形体就能使整体造型统一和谐。
东馆应该有一种亲切宜人的气氛和宾至如归的感觉。
展览馆和研究中心的入口都安排在西面一个长方形 凹框中。展览馆入口宽阔醒目，它的中轴线在西馆 的东西轴线的延长线上，加强了两者的联系。研究 中心的入口偏处一隅，不引人注目。划分这两个入 口的是一个棱边朝外的三棱柱体，浅浅的棱线,清晰 的阴影,使两个入口既分又合，整个立面既对称又不 完全对称。展览馆入口北侧有大型铜雕，无论就其 位置、立意和形象来说，都与建筑紧密结合，相得 益彰。
建筑制图课件第八章《建筑形体的表达方法》
建筑制图课件第⼋章《建筑形体的表达⽅法》第⼋章建筑形体的表达⽅法§8－1 建筑形体的画法§8－2 视图选择§8－3 建筑形体的尺⼨标注§8－4 剖⾯图§8－5 断⾯图⼤部分建筑物是由不同的棱柱、棱锥、圆柱、圆锥台和球等基本形体按⼀定⽅式组合⽽成。
因此在画建筑形体的投影图时，可参照第三章介绍的形体分析法，将⼀个复杂的建筑形体“分解”为若⼲个基本形体，分析它们的组合形式和相对位置，并据此进⾏画图。
现以肋式杯形基础为例，说明画建筑形体视图的步骤如下：（⼀）形体分析肋式杯形基础的形体，可以看成由四棱柱底板、中间四棱柱（其中挖去⼀楔形块）和6 块梯形棱柱肋板叠加组成。
四棱柱在底板中央，前后各肋板的左、右外侧⾯与中间四棱柱左、右侧⾯共⾯、左右两块肋板在四棱柱左右侧⾯的中央（⼆）确定安放位置根据基础在房屋中的位置，形体应平放，使H⾯平⾏于底板底⾯，V⾯平⾏于形体的正⾯。
（三）确定视图数量确定的原则是⽤最少数量的视图把形体表达完整、清楚。
（四）画视图⒈根据形体⼤⼩和注写尺⼨需占的位置，选择适宜的图幅和⽐例。
⒉布置视图。
⒊画视图底稿。
按形体分析的结果，使⽤绘图仪器和⼯具，顺次画出三⾯视图。
画每⼀基本形体时，先画其最具有特征的视图，然后画其他视图。
４. 加深图线。
经检查⽆误之后，按各类线宽要求，⽤较软的铅笔或墨线进⾏加深。
（五）标注尺⼨§8－2 视图选择视图选择包括两个⽅⾯，⼀是选择视图数量，⼆是确定正⽴⾯图。
⼀、选择视图数量⼀般的建筑形体，可⽤三视图（即平⾯图、正⽴⾯图和侧⽴⾯图）表⽰。
建筑物及其构配件的视图，在保证表达完整清晰的前提下，也可选⽤单个视图、两个视图、三个视图、或者更多的视图表⽰。
单个视图表⽰三个视图视图表⽰两个视图表⽰当房屋各向⽴⾯变化较⼤时，可采⽤四个、五个或更多的视图，如图所⽰。
每个视图下⽅应标注图名，并在图名下⽤粗实线画⼀根横线。
这种多⾯投影图，若在⼀张图纸内画不下所有视图时，允许把各视图分开布置在⼏张连续编号的图纸上。
建筑形体 表达方法
3.剖切面后方的可见部分要全部画出。
4.各视图上的图例线应与水平线成45° 倾斜,且方向与间隔应均匀一致;但 当剖面主要轮廓线与水平线成45° 倾斜时，应将图例线画成与水平线 成30°或60°方向。
A－A A
60°
土木制图技术
5.在剖视图上已经表达清 楚的结构,在其它视图上 此部分结构的投影为虚 线时,其虚线省略不画。
( 3)同一方向的尺寸尽量集中起来,排成几道,小尺寸在内,大尺寸在外, 相互间要平行等距,距离约7~10mm。
( 4)某些简单的组合体结构在形体中出现频率较高,其尺寸标注方法已经固 定,对于初学者只要模仿标注即可。
土木制图技术
四、尺寸标注的步骤
1．确定出每个基本形体的定形尺寸； 2．选定各个方向的定位基准，确定出每个基 本形体相互间的定位尺寸； 3．确定出总体尺寸； 4．确定这三类尺寸的标注位置，分别画出尺 寸界线、尺寸线、尺寸起止等符号； 5．注写尺寸数字； 6．检查调整。
3.总体尺寸 组合体的总长、总宽、总高尺寸。
土木制图技术
尺寸标注
土木制图技术
三、尺寸标注要注意的几个问题
( 1)尺寸标注尽量做到能直接读出各部分的尺寸,不用临时计算。 ( 2)尺寸标注要明显,一般布置在视图的轮廓之外,并位于两个视图之间。 通常,属于长度方向的尺寸应标注在正立面图与平面图之间; 高度方向的尺寸应标注在正立面图与左侧立面图之间; 宽度方向的尺寸应标注在平面图与左侧立面图之间。
土木制图技术
例 标注肋式杯形基础的尺寸。
土木制图技术
第三节 建筑形体视图的画法
一、形体分析 应用形体分析法，把形体分解成简单部分。
二、选择视图 1．确定安放位置 在三视图中，主视图是最主要的视图，因此主视图的选择最为重要。选
建筑体型和立面设计的要求
1 反映建筑功能要求和建筑个性特征 不同功能要求的建筑类型，具有不同的内 部空间组合特点，建筑的外部体型和立面 应该正确表现这些建筑类型的特征 如建筑体型的大小、高低、体型组合的简 单或复杂，墙面门窗位置的安排以及大小 和形式等。
采用适当的建筑艺术处理方法来强调建筑 的个性，使其更为鲜明、突出，有效地区 别于其他建筑。 住宅建筑 学校建筑中的教学楼 影剧院建筑 商业建筑
1)以简单的几何形状求统一 任何简单的容易被人们辨认的几何形体都 具有一种必然的统一性，如圆柱体、圆锥 体、长方体、正方体、球体等。 这些形体也常常用于建筑上，由于它们的 形状简单，很自然取得统一。
2)主从分明，以陪衬求统一 复杂体量的建筑根据功能的要求常包括有 主要部分和从属部分，如果不加以区别对 待，则建筑必然显得平淡、松散、缺乏统 一性。 在外形设计中，恰当地处理好主要与从属， 重点与一般的关系，使建筑形成主从分明， 以次衬主，就可以加强建筑的表现力，取 得完整统一的效果。
②以低衬高突出主体 在建筑外形设计中，可以充分利用建筑功 能要求上所形成的高低不同，并有意识加 以强调某个部分使之形成重点，而其他部 分则明显处于从属地位。 这种采取体量差别形成以低衬高，以高控 制整体的处理手法也是取得完整统一的有 效措施。
斯德哥尔摩市政厅
柏林市政厅
③利用形象变化突出主体 一般说来弯曲的部分要比直的部分更引人 注目，更易于激发人们的兴趣。 在建筑造型上运用圆形、折线形或比较复 杂的轮廓线都可取得突出主体，控制全局 的效果
建筑本身就是构成城市空间和环境的重要 因素，它不可避免地要受到城市规划、基 地环境的某些制约。 任何建筑都必定坐落在一定的基地环境之 中，要处理得协调统一，与环境融合一体， 就必须和环境保持密切的联系。 建筑基地的地形、地质、气候、方位、朝 向、形状、大小、道路、绿化以及原有建 筑群的关系等都对建筑外部形象有极大的 影响
建筑围合实体的作用以及和内部空间的关系
1 建筑空间概念发展的建筑的原型是⼀个遮风避⾬、驱⾍避兽的场所，原始⼈⽤界中最常见的材料和最简易的⼯具：树枝、树叶、⽯块或泥⼟等来搭构围合成使⽤空间。
虽然在此类最初的建筑活动（包括⼈类最早搭建的草棚与洞⽳）中已经隐含了空间概念的基本特征，然⽽对于空间概念的提出却是很晚的⼀件事。
18世纪之前，从没有在建筑论⽂中出现过空间这⼀概念，直到19世纪初才有德国的美学家开始使⽤（具有建筑意义的）“空间”这⼀术语。
谈到建筑物如同“限制和围合的⼀个限定空间，形容⼀座教堂为必要的精神⽣活的集中，它因⽽将⾃⾝关进空间的关系当中”。
在这⾥“空间”这⼀概念虽然具有建筑空间的含义，但它更多的是站在的⾼度来进⾏论述的。
《 Space Time and Architecture 》⼀书的作者，建筑史学家S. 吉迪翁（Sigfried Giedion ）把⼈类的建造历史描述为三个空间概念阶段：①⽳居⼈类，虽然证据显⽰他们有惊⼈的创造⼒，但只是利⽤⽽⾮建造。
公元前2500年，开始出现了真正意义的建筑，如美索布达⽶亚⼈和埃及⼈的⾦字塔，但这些只是服从于外部的建造，真正的内部空间还没有出现。
就如同我们在希腊和罗马的城市⼴场中所见到的⽤雕像、⽯柱和⽅尖碑等作为控制元素所形成的空间。
从现代的意义来说，这个空间概念是关于实体之发射能，彼此间的关系及其交互作⽤，是由实体⽽向外发展的空间概念；可以称为第⼀个空间概念阶段（有外⽆内）。
②公元100年，古罗马万神庙出现了第⼀个塑造的室内空间，圆形的穹顶⾄今让⼈感到震撼，内部与外部空间区分了开来，与宇宙空间⼤⾃然的空间的差别做了更为详尽的解释：建筑空间是在⼤⾃然中⽤⼀定的元素界定出来的物质场所。
这种中空⽽包被的空间概念，⽀配了西⽅乃⾄世界各个国家的发展⽅向。
但遗憾的是外部形式被忽略了。
技术和观念的困境使外部形式与内部空间的分离⼜持续了两⼲年。
可称为第⼆个空间概念阶段（内外分隔）。
③1929年，密斯。
建筑构成的基本要素
建筑构成的七大基本要素建筑构成是指建筑的形态及空间构成。
建筑构成的七大基本要素包括：空间、形体、材料、结构、色彩、光影和环境。
下面我们来分别介绍一下这些要素的具体内容。
一、空间建筑的空间是建筑构成的核心要素，影响着建筑的整体效果。
空间包括室内空间和室外空间两部分。
在设计时需要考虑空间的大小、形状、高度、通透性、视觉效果和空气流通等因素。
二、形体建筑的形体是指建筑的外形轮廓，是建筑的直观表现。
形体包括建筑的大小、形状、比例、分布、立面和形象等方面。
形体的设计需要考虑到建筑的功能、环境和文化背景等因素。
三、材料材料是建筑构成不可或缺的要素，它直接影响着建筑的质感和寿命。
材料包括建筑材料和装修材料两种。
建筑材料包括石材、木材、混凝土、钢铁等，装修材料包括瓷砖、地板、涂料、墙纸等。
四、结构建筑的结构是建筑的骨架，承担着建筑的自重和荷载。
结构包括建筑的基础、柱、梁、板、墙、框架等。
建筑结构的设计需要考虑到建筑的安全、稳定和经济性等因素。
五、色彩色彩是建筑构成中的重要要素，影响建筑的视觉效果和艺术价值。
色彩包括建筑外立面的颜色、室内装修的颜色和灯光的颜色等。
色彩的设计需要考虑到建筑的氛围、文化背景和人的感受等因素。
六、光影光影是建筑构成中的重要要素，它能够赋予建筑以生命力和艺术性。
光影包括自然光和人工光两种。
在建筑设计中，需要考虑到日照、遮阳和灯光等因素。
七、环境环境是建筑构成中的重要要素，它直接影响着建筑和人的关系。
环境包括建筑周边的自然环境和建筑内部的环境。
建筑设计需要充分考虑到环境的因素，创造出与自然环境相协调、与人的活动相适应的宜居环境。
建筑体型与立面设计
建筑体型与立面设计5.1 建筑体型与立面设计概述建筑体型和立面设计是整个建筑设计的重要组成部分。
建筑体型是指建筑物的轮廓形状，反映建筑物外形总的体量、形状、比例、尺度等空间效果。
建筑立面是由门窗、墙面、梁柱（外露）、阳台、雨篷、檐口、勒脚、台阶、花饰等组成。
外部体型和立面反映内部空间的特征（图5-1），应与平、剖面设计同时进行，并贯穿于整个设计的始终。
从方案设计一开始，就应在功能、物质技术条件等制约下，按照美观的要求考虑建筑体型及立面的雏形，在平、剖面设计的基础上对建筑外部形象从总体到细部反复推敲、协调、深化，使之达到形式与内容完美的统一，这是建筑体型和立面设计的主要方法。
图5-1 建筑外部体型反映内部空间（a）剧院建筑；（b）商业建筑；（c）城市住宅建筑建筑体型和立面设计着重研究建筑物的体量大小、体型组合、立面及细部处理等。
在满足使用功能和经济合理的前提下，运用不同的材料、结构形式、装饰细部、构图手法等创造出预想的意境，比如轻巧、活泼、通透的园林建筑（图5-2）；雄伟、庄严、肃穆的纪念性建筑（图5-3）；朴素、亲切、宁静的住宅建筑（图5-4）以及简洁、完整、挺拔的高层公共建筑（图5-5）等。
同时，建筑物体型庞大、与人们目光接触频繁，因此建筑物的体型及立面形象应体现出时代艺术特征，给人以美的感受。
图5-2 园林建筑图5-3 中山陵图5-4 住宅建筑图5-5 公共建筑建筑体型和立面设计不能离开物质技术发展的水平和特定的功能、环境而任意塑造，它在很大程度上要受到使用功能、材料、结构、施工技术、经济条件及周围环境的制约，因此，每一幢建筑物都具有自己独特的形式和特点。
另外，还要受到不同国家自然社会条件、生活习惯和历史传统等综合因素的影响。
建筑外形不可避免地要反映出特定历史时期、特定民族和地区的特点，使之具有时代气息、民族风格和地区特色。
只有全面考虑上述因素，运用建筑艺术造型构图规律来塑造建筑体型和立面造型，才能创造出真实、淳朴、具有强烈感染力的建筑形象。
建筑形体图形表达方式
建筑形体图形表达方式第一节形体视图与建筑视图一、形体视图对一般的形体，用三面投影图就能充分表示清楚，但房屋建筑等大型复杂的工程形体，仅用三面投影图是无法表示清楚的。
在工程制图中，通常把表达建筑形体或组合体的投影称为视图，即把建筑形体或组合体的三面投影图称为三面视图（简称三视图）。
为了将复杂形体的外部形状和内部结构完整、清晰地表达出来，并便于绘图和读图，除了用三面投影图外，还需增加一些投影图，如剖面图、断面图等，画图时可根据具体情况适当选用。
表达形体的形体视图可分为基本视图和辅助视图两大类。
图2-1 基本投影面的形成1.基本视图在原有三个投影面V、H、W的对面再增设三个与之平行的投影面V1、H1、W1，形成一个像正六面体的六个投影面，如图2-1所示，这六个投影面称为基本投影面。
如前所述，我国按正投影法采用第一角投影，投影时将形体放置在基本投影面之中，按观察者→形体→投影面的关系，从形体的前、后、左、右、上、下六个方向，向六个投影面进行投影，如图2-2所示，可得到如下视图：正立面图——从前向后（即A向）投影所得的视图。
平面图——从上向下（即B向）投影所得的视图。
图2-2 基本视图的形成及配置a）基本视图的投射方向 b）基本视图的配置左侧立面图——从左向右（即C向）投影所得的视图。
右侧立面图——从右向左（即D向）投影所得的视图。
底面图——从下向上（即E向）投影所得的视图。
背立面图——从后向前（即F向）投影所得的视图。
以上六个视图称为基本视图。
六个投影面展开以后，所得的六个视图宜按图2-2所示的顺序进行配置，一般每个视图均应标注图名。
画图时可根据具体情况，选用其中的几个或选择全部基本视图。
2.辅助视图（1）向视图向视图是可以自由配置的视图，有两种表示形式，应根据专业的需要合理选用。
1）在视图的下面直接标注图名，这种形式主要用于建筑类技术制图。
由于建筑图往往较大，通常情况下一张图上只能画得下一个视图，因而建筑图的配置一般比较自由，除非工程较小，全部视图在一张图上能画得下。
第六章建筑形体的图示方法
标注建筑形体尺寸时，要考虑的两个问题： ★应标注那些尺寸？ ★尺寸应标注在投影图的什么位置？
一、尺寸的类型 定形尺寸（长、宽、高） 定位尺寸（相对于基准） 总体尺寸（总长、总宽、总高）
二、标注尺寸的步骤
定形尺寸 定位尺寸 总体尺寸 三、尺寸配置
一、尺寸的类型
定形尺寸——确定各基本形体的形状和大小的尺寸。
以上六个投影图称为形体的基本视图， 六个投影图的展开方法如图所示。
六个投影面的展开
底面图 正立面图
平面图
视图的配置
仰视图（底面图）
基本视图的 配置
右视图
主视图 左视图
后视图（背立面图）
俯视图（平面图）
★ 六个基本视图按如图位置布局时，不需标注视图的名称。
视图的配置
在实际工作中，当在同一张图纸上绘制同一个物体的若干个视图时， 为了合理地利用图纸可根据需要重新配置视图的位置。
2×φ 10
66
10
底板的尺 寸标注
44
24
52
★ 定位尺寸——确定各基本形体间的相对位置尺寸。 ★ 总体尺寸——组合体的总长、总宽、总高尺寸。
组合体是由基本体组成的，熟悉基本体的尺寸注法是组合体尺 寸标注的基础。
二、标注尺寸的步骤
标注尺寸的步骤和方法：
① 形体分析 ② 标注各基本形体的定形尺寸； ③ 选择长宽高三个方向的尺寸基准，标注各形体的定位尺寸； ④ 标注总体尺寸； ⑤ 对尺寸作适当的调整，检查是否正确、完整等。
用几个相互平行的剖切平面，阶状剖开形体，所 得的剖视图称阶梯剖视图。
(１)不应画出剖切平面转折处的界线
阶梯剖
1-1剖面图
1
1
1
1 1
(3)剖切起止点和转折出均应画上剖切位置线，并在 转角外侧加注与该符号相同的编号。
用三大构成的知识点对古根海姆博物馆进行简要分析
用三大构成的知识点对古根海姆博物馆进行简要分析纽约古根海姆博物馆，全称为所罗门·R·古根海姆博物馆，是古根海姆美术馆群的总部。
该建筑是纽约著名的地标建筑，由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计。
① 基地环境布局与文脉分析建筑基地坐落在纽约市一条街道的拐角处，与其他任何建筑物都迥然不同，其圆形体块与对街湖岸相呼应。
纽约古根海姆博物馆：1943年，美国冶炼业巨富所罗门•R•古根海为保存和陈列自己的美术藏品，委托弗兰克•劳埃德•赖特设计，最终于1959年建造完成并开幕。
赖特作为美国建筑大师，对现代建筑影响巨大。
但他的建筑思想走的是一条独特的道路，与当时欧洲大陆的主流——现代主义设计崇尚“功能”至上的思想不同。
赖特的“有机建筑”打破了方盒子框架，利用建筑的空间、材料、结构诠释着建筑理念。
他的作品生动而富有诗意，但也不乏过份执迷于“信仰”的争议之作。
古根海姆博物馆便是其中之一，它大胆的形式就像一个巨大的白色“漩涡”融合着赖特的时间与空间。
② 建筑功能与流线分析作为博物馆建筑，参观线路和内部环境营造十分重要。
博物馆的基本参观功能也决定建筑内部需要流动性强、采光优良的空间。
此外，就空间分布而言，博物馆应具备藏品储物的空间、办公空间、接待间、休息室、交通等辅助空间。
纽约古根海姆博物馆分为两个大的功能区：办公区和展览区。
从大厅入口进入，向左是进入办公区，向右是展览区，而且整个展览区呈螺旋状，交通流线一目了然，所以其交通流线很明确，即一分为二。
③ 建筑空间组合分析建筑的外观只是内部功能空间的必然体现，内部空间才是建筑物的主体。
平面布局对空间划分至关重要。
古根海姆博物馆的平面根据功能划分成动态的不对称布局。
以入口轴线为界，左右分别布局一大一小两建筑主体。
这样的平面布局使观众参观路线、工作人员路线互不干扰，二层平面又再次通过平台将两馆连接。
这样对比又协调的平面既区分主次又相互联系。
第5章 建筑形体的表达方法
第5章 建筑形体的表达方法
5.1 视图 5.2 剖面图 5.3 断面图 5.4 简化画法
第5章 建筑形体的表达方法
5.1 视 图
一、六面基本视图 将物体按正投影法向投影面投射所得到的投影称为视图。 对于形状简单的形体，一般用三个视图就可以表达清楚。
但房屋建筑形体比较复杂，各个方向的外形变化很大，采用 三个视图难以表达清楚，需要四个、五个甚至六个视图才能 完整表达其形状结构。
第5章 建筑形体的表达方法
重新布置视图时每个视图一般应标注图名。图名宜注在 视图的下方或一侧，并在图名下用粗实线绘一条横线，其长 度应以图名所占长度为准，如图5.5所示。
第5章 建筑形体的表达方法
图5.5 建筑物六面基本视图的非顺序布置
第5章 建筑形体的表达方法
虽然形体可以用六个基本视图来表达，但实际上要画哪 几个视图应视具体情况而定。图5.6为某一栋房屋的视图表 达方案。
(1) 主视图。由前向后进行投影(从A方向进行投射)所得 的视图。
(2) 俯视图。由上向下进行投影(从B方向进行投射)所得 的视图。
(3) 左视图。由左向右进行投影(从C方向进行投射)所得 的视图。
第5章 建筑形体的表达方法
(4) 右视图。由右向左进行投影(从D方向进行投射)所得 的视图。
(5) 仰视图。由下向上进行投影(从E方向进行投射)所得 的视图。
并应注写在剖切位置线一侧，编号所在的一侧，即表示该断 面的投射方向。
第5章 建筑形体的表达方法
2) 断面图名称 断面图的名称，用编号注写在相应的断面图的下方，不 必书写“断面图”三个字，并在图名下面画一条等长的粗实 线。 3) 断面图的线型要求和图例 假想用剖切平面将形体在某处切断，仅画出该剖切平面 切到部分的图形。断面图的轮廓线用粗实线绘制。 在断面图中，剖切平面剖切到的实体部分应画出相应的 材料图例。材料图例按照建筑制图国家标准的规定执行，与 剖面图中的材料图例一样。
4-2-基本几何形体-建筑体型及立面设计
A. 立方体
• 一种静止的形式，缺乏明显的运动感和方向性。 • 站立在边上时，总是一种稳定的形式。
格瓦斯梅住宅
B. 球体
• 是一个向心性和高度集中性的形式，在他所处的环境中可 以产生自我为中心的感觉。
• 通常呈稳定的状态，当他处于斜面上时产生运动感。
蒙特利尔博览会美国馆
C. 圆柱体
• 两个圆形表面的圆心形成明显的轴线 • 站立在圆形表面上时呈稳定状态，轴线平行于基准面时变
成不稳定状态
麻省理工学院小教堂
D. 圆锥体
• 站立在圆形表面上时，呈非常稳定的状态 • 轴线倾斜时变成不稳定状态 • 尖顶向下站立时，呈现出不稳定的平衡状态
圆锥形纪念塔方案
E. 棱锥
• 具有多边形底座和三角形基面 • 属性与圆锥相似，但圆锥是一种柔和的体、柱体、 锥体、球体，任何复杂的建筑 形体均可简化为基本形体的组 合。
• 建筑的基本形体为最简单的几 何体，其特点是单纯、精确、 完整、富有逻辑性。它们各自 具有明显的不同的视觉表情和 强烈的表现力，容易使人感知 和理解。
立方体、圆锥体、球体、 圆柱体或者棱锥体，都是 伟大的基本形式。这些形 式对于我们是鲜明的、实 在的、毫不含糊的，因此 ，这些形式是美的，而且 是最美的形式。
棱角、比较坚硬的形式
卢浮宫扩建工程
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毛主席纪念堂
广 州 宾 馆
国外的新建筑，由于在形式方面日趋简洁，因而更加着 眼于以形体组合和轮廓线的变化来获得大的效果。
六、虚实与凹凸的处理
虚实与凹凸的处理对于建筑外观的效果有极大的影 响。
虚 ： 门窗、阳台、凹廊、挑檐、门廊等。 视线 可以透过它而及于建筑的内部。轻巧、玲珑 实 ： 墙、垛、柱等。是“力”的象征。
尺度:比例讨论的是建筑要素之间的度量关系，而尺度讨论 的则是各要素之间的绝对的度量关系。一些固定的建筑构 件或是建筑要素有着恒定不变的大小和高度（如窗台）， 人们可以通过这些“尺”去“衡量”建筑物的某些局部或 是整体的大小。一些建筑把许多细部放大或缩小到不合常 规的地步，很容易给人造成错觉，根据这种印象去估量整 体，就会歪曲整个建筑体量的大小。对一般建筑来讲，设 计者总是力图使观赏者所获得的印象与建筑物的真实大小 相一致，但对于某些特殊类型的建筑，如纪念性建筑，设 计者往往有意识地通过处理希望给人以超过它真实大小的 感觉，从而获得一种夸张的尺度感；与此相反，对于另外 一些类型的建筑，如庭院建筑，则希望给人以小于真实的 感觉，从而获得亲切感。
墙面的处理最关键 的问题是把墙、垛、 柱、窗洞、等各种 要素组织在一起， 而是之有条理、有 秩序的变化。墙面 的处理不能孤立的 进行，它必然收到 内部的划分以及柱、 梁、板等结构体系 的制约。
开洞的方法： 1、完全均匀的排列窗洞（建筑的开间、层高有一定模数） 2、窗洞成双成对的排列 3、重点放在整个墙面的线条组织和方向感上
九、装饰与细部的处理
建筑细部还能够表现建筑文化的一些特征。 任何一种完整的文化都具有全息的特征，也 就是文化的一个小的部分能够折射出整个文 化的一些特点，建筑文化也具备这个特征。 中国古代建筑中，往往一个有代表性的彩画 的局部或是斗拱的作法，就能看到整个建筑 的文化特征。
谢 谢 观 赏
建筑外部形体的处理
四、建筑比例与尺度的处理
比例：一切造型艺术，都存在着比例关系是 否和谐的问题，建筑艺术同样要求比例和谐 的美。在建筑中，无论是要素本身，各要素 之间或要素与整体之间，无不保持着某种确 定的数的制约关系。这种制约关系当中的任 何一处，如果超出了和谐所允许的限度，就 会导致整体上的不协调。
九、装饰与细部的处理
建筑细部同时也能反映建筑的工艺水平。 一段时间以来，比较流行所谓简约的设计风 格。然而简约是有条件的，它不等同于简单， 更不是简陋，其中重要一点就是它具有大量 能够集中体现工艺水平的细部设计。应该明 确的是，简约主义建筑不是细部缺失的建筑， 恰恰相反，它是在摒弃了一些不必要的细节 后，所要表达的建筑细部的强化与升华。
西方现代建筑更加强调虚实对比，并以此获得效果
注意避免：1、双方平均化，要相对的集中 2、注意双方的穿插 作用：1、把虚实凹凸双重关系结合考虑，丰富了建筑形 体的变化，从而增强了建筑的体积感。 2、凹凸处理的的当还可以产生光和影的变化，构 成美妙图案。
Hale Waihona Puke 七、墙面与窗的组织四、建筑比例与尺度的处理
基本形体的比例 关系通常所指的 是其长、宽、高 之间的比例，不 同比例的形体往 往可以给人不同 的感受。
四、建筑比例与尺度的处理
四、建筑比例与尺度的处理
在建筑设计实践中，无论是整体或局部 都存在着大小、高低、长短、宽窄、厚薄、 收分、斜度……等一系列数量之间的关系 问题。在推敲建筑物基本体量长，宽，高 三者的比例关系时，还应当考虑到内部分 割的比例，建筑物几大部分的比例关系对 整体效果影响很大。在大分割中的小分割 也应当有良好的比例关系。只有从整体到 每一个细部都具有良好的比例关系，整个 建筑才能够获得统一和谐的效果。
八、色彩与质感的处理
12色相环
八、色彩与质感的处理
八、色彩与质感的处理
八、色彩与质感的处理
八、色彩与质感的处理
八、色彩与质感的处理
八、色彩与质感的处理
传统建筑的富丽堂皇
八、色彩与质感的处理
毛主席纪念堂
九、装饰与细部的处理
建筑细部可以表现当今的建筑技术。 回顾建筑历史，在中国最早能够体现建筑技术的细部可 能就是榫卯结构。可以说没有榫卯结构这个细部，就没有整 个中国木构建筑的历史。 同样，当代建筑由于技术的差异，也有迥然不同的细部 特征。如钢结构中的悬索，其锚固与张拉部位特有的细部节 点往往体现不同寻常的建筑技术，而膜结构的支撑与张拉点 的细部处理，也能够突出强调这种崭新结构形式的意义。如 果在建筑设计过程中，能够深入细致地处理这些细部，对于 表达一个比较新的建筑技术，是大有好处的。
四、建筑比例与尺度的处理
五、外轮廓线的处理
外轮廓线是反映建筑形体的一个重要方面，给人的印 象极为深刻。
中国传统建筑其轮廓线极为丰富优美 ，它不仅反映在整体上有 各种形式的屋顶和由曲折而产生的柔和曲线，同时在细部处理 上也极富变化。
意大利佛罗伦萨 圣约翰大教堂
西方古典建筑的处理与我国 古建筑有许多相似的地方， 在山花中央和两端饰以人物 和小兽，丰富建筑外轮廓线 的变化。
四、建筑比例与尺度的处理
在内部分隔方面 除考虑中央与两 翼部分的比例关 系，低层、标准 层、顶层三段的 比例关系外，还 应考虑到钟塔各 段的比例关系
四、建筑比例与尺度的处理
四、建筑比例与尺度的处理
住宅建筑中还必须处理好内部分割之间、阳台与凹廊之间、 墙面与窗之间的比例关系
四、建筑比例与尺度的处理
四、建筑比例与尺度的处理
以 人 民 大 会 堂 为 例
四、建筑比例与尺度的处理
1、基本形体的比例关系
四、建筑比例与尺度的处理
2、墙面分隔的比例关系
四、建筑比例与尺度的处理
3、 细 部 处 理 的 比 例 关 系
四、建筑比例与尺度的处理
二、北京电报大楼 钟塔与整体的比例 关系、总高与总长 的比例关系。