音箱摆位规律
调音台的使用说明
调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。
由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。
它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。
浅谈民族乐器性能及演奏中话筒摆位和音响调试
浅谈民族乐器性能及演奏中话筒摆位和音响调试作者：张文光来源：《艺术评鉴》2021年第12期摘要：中国的民族乐器历史悠久，源远流长，在中国文化历史发展历程中，中国民族乐器又承载着中国人心灵力量中厚重的生命精神和民族情感。
每个民族都有自己较为独特的民族乐器演奏，都有自己本民族创造和传承的独一无二的民族音乐，他们经过长期的传承和发展，也为我们民族乐器和民族文化方面留下了宝贵的文化和精神财富。
本文将针对民族乐器结构性能和演奏中现场音响调试和话筒摆位进行简要分析。
关键词：中国民族乐器性能话筒摆位音响均衡器混响调试中图分类号：J0-05一、了解乐器结构性能精准摆位有人认为音响技术就是推进大小和加强音量的响度，只要话筒不啸叫，尽量开大一些，或者把乐器的声音扩出就行，这忽略了音质的美感，观众没有得到艺术享受，而是饱受噪音的折磨。
怎样才能将乐器演奏的音乐与舞台艺术更好地融合，更好地为观众奉献一场视觉和听觉盛宴，为了使演出中各种不同类型的乐器及各种不同风格的演奏都能取得最佳音色，音响师应该按照各种乐器的演奏技巧，正确地使用调试话筒。
由于各种乐器的结构不同、音色特性不同、辐射的方向不同，话筒与乐器之间的摆位和距离、高度之间的调整都不一样，还有乐器的发声原理和发音孔在哪里，这些都是音响师需要了解和掌握研究的。
中国的民族乐器主要有吹管乐器、打击乐器、拉弦乐器、弹拨乐器等。
各种乐器里又可分为很多不同的乐器，它们绝大多数能够演奏出流畅的旋律，动听的音乐。
当乐队在演奏时，观众不用眼睛看，只凭听力就能准确判别出二胡、琵琶、笙、唢呐、柳琴、阮、扬琴等乐器的声音，这主要是乐器本身音色上给人的感受反应。
可以说每一件乐器都有它的基本性和独特性，多数乐器能够在演奏中发挥出各自的曲目特色。
有几种常见的乐器，大家一看到它就会想起乐器本身所演奏的曲目。
比如一提起唢呐，大家脑海里就会想起《百鸟朝凤》，小提琴协奏曲《梁祝》，琵琶曲《十面埋伏》，二胡独奏曲《二泉映月》，笛子独奏曲《扬鞭催马运粮忙》，柳琴牌子曲《弹起我心爱的土琵琶》等。
音响效果器的调试和使用技巧
什么是效果器呢效果器是提供各种声场效果的音响周边器材;原先主要用于录音棚和电影伴音效果的制作,现在已广泛应用现场扩声系统;无论效果器的品质如何优秀,如果不能掌握其调整技巧,不但无法获得预期的音响效果,而且还会破坏整个系统的音质;效果器有哪些效果类型效果器的基本效果类型有声场效果、特殊效果和声源效果三大类;数字效果一般都储存有几十种或数百种效果类型,有的效果器还有参数均衡、噪声门、激励器和压缩/限幅某功能;使用者可根据自己的需要选择相应的效果类型;1．室内声音效果的组成直达声：Direction听众直接从声源使播过来获得的声音;声压级的传播衰减与距离的平方成反比;即距离增加一倍,声压级减小6dB;与房间的吸声特性无关;近次反射声早期反射声Eary Refections经周围介面一次、二次;反射后到达听众处的声音;近次反射声与直达声间的时间延迟为30ms,人的听觉无法分辨出直达声还是近次反射声,只能把它们叠加在一起感受,近次反射声对提高压级和清晰度有益,并与反射介面的吸声特性有关;后期反射声混响声比直达声晚到大于30ms的各次反射声称为后期反射声混响声,混响声可帮助人们辨别房间的封闭空间特性房间容积的大小;对音乐节目来说可增加乐声的丰满度,它在提供优美动听成分的同时并对近次反射声具有掩蔽效应,影响了声音的清晰度和语言的可懂度;因此这个成分不可没有,也不宜过大;混响声的大小与周围介面的吸声特性有关,常用混时间RT 来表示;混响时间Reverberation Time声源达到稳态,停止发声后,室内声压级衰减0dB所需的时间;2．声场效果声场效果主要是模仿在不同容积、体形和吸声条件的房间中传播的声音效果;声场效果的参数主要是：混响时间RT、延迟时间、声音扩散和反射声的密度某参数;混响时间的调整混响时间的长短,给人以房间体积大小的听音效果;效果器的混响时间长短可根据下列因素来确定：容积较大、吸声不足的房间,效果器的人工混响时间要短;男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些;专业歌手混响时间应短些,否则会破坏原有音色的特征；业余歌手可用较长的混响时间,以掩盖声音的不足之处;环境噪声大的场合混响时间可适当加长;效果声音量较大时,混响时间可调得短一些;预延时Pre Delay的调整预延时是控制效果器回声Echo的间隔时间;回声是同一声音先后到达的时间差超过50Ms时的现象;Pre Delay主要用来改善演唱的颤音效果;一般歌唱的颤音频率范围声音起伏的间隔时间在秒~秒之间;Pre Delay小于秒时,延时器就成为混响器,此时可模仿早期反射声效果,使声音加厚、加重;回声效果的反馈率Feed back这个参数控制回声的次数,可从0%~99%之间调节;反馈率最小时,效果器实际上就是一个延时器,最大时会形成无休止的回声,因此一般调在30%左右;3．特殊效果Plate金属板效果模拟板式混响器的声音效果,它的特点的是声音清脆;Phasing移相效果将延时后的声音与没延时的声音混合相加在一起,由于两个声音有时间差相位差,选加后会在某些频率上相加形成峰点,而另一些频率上互相抵消形成谷点,形成“梳状滤波器”的频率特性,通过延时参量的调整,可控制梳状滤波效应的特性的峰与谷出现的位置,调整直达信号延时信号的混合比例可调整梳状滤波特性峰与谷之间的差值;当两者比例子为1：1时,峰与谷差值最大,达6dB;移植效果的延时量不宜过火,在1ms~20ms之间调节;Flange镀边法兰效果对延迟时间进行调制延时按一定规律变化时所产生的效果;这种效果可以循环往复地夸张声音中的奇次谐波量或偶次谐波量,使声音的频谱结构发生周期性的变化;从而出现“空洞声”、“喷流声”和“交变声”等富有幻觉色彩的声音效果;Flange效果的调节参数有调制频率、调制深度和反馈率;主要用于特殊声音处理场合,要慎重使用;4．声源效果对不同声源发生的声音进行处理;有的专门设有为人声、打击乐等特定声源制造效果;5．效果器的连接方法效果器的连接使用原则是只能话筒的声音信号人声和乐器演奏,因为这些声音经话筒拾取后没经过任何处理,音色可能不够理想,必须加以润色;但对于标准的音乐节目源如CD 绝对不能加效果器,因为这些节目源已是最佳调音的结果了;在实际使用中,效果器有两种连接方法;插入法利用调音台的INS插入口,将效果插入到系统中;接法是：直接将效果器插入调音台话筒通道的INS 或将话筒声音编组后再将效果器插入到话筒的编组通道;这种接法时用效果器的MIX混合功能来调节效果声的比例干——湿;INSO的插头为大三芯,Tip头端和地端为信号输出Send端,接到效果器的输入端；Ring环端和地端公共为信号输入Return端,接到效果器的输出端;输入输出法从调音台的Aux Out辅助输出端送出话筒信号至效果器的输入端,再将效果器的输出信号送到调音台的某个输入端;用调音台的话筒通道推事和效果器的输入电位器分别调整直达声与效果声的比例,效果器的MIX置于最大即WET位置;输入法有单输入单输出、单输入双输出和双输出三种连接,以双输出的效果声有明显的空间感为最佳,因此用的最多;延迟时间：Delay：3-35ms会产生“梳状滤波器”效应,就是Flange效果35-50ms会产生Chorus合唱效果超过50ms会产生Echoes回声效果对音源信号进行低频调制AM、FM可处理成为颤音效果;混响时间：秒太少：声音干而单薄秒适用语言：清晰度高,声音干净,但音乐不来满秒适用音乐：声音满暖,丰满,有气魄,有空间感和浓度感,生动而明亮2秒过多：声音浑浊,有回音,嗡嗡声和遥远感听感与声压级的关系：音量小时：声音无力,单薄,元动态感,低音、高音不足音量适中：声音自然,清晰,柔和,丰满园润音量太大时：声音丰满有力,有动态,但不柔和,声音考硬演出使用技巧:一般来说,流行、通俗的演唱使用动圈话筒；合唱或民乐演出使用大震膜电容话筒,戏剧使用界面话筒,小品使用领夹话筒,连唱带跳用头戴,打击乐用具有高声压拾音性能的,弦乐用驻极体话筒;音箱摆放尽量不要把话筒拾音区域覆盖进去,返送音箱的扩散角度控制很重要;流行歌手声音要厚；民族唱法声音要亮,美声唱法不用管他;唱歌底气不足的加中高频,突出他的亮,底气很足的减低频,省得声音破掉,女人加低频声音厚,男人加高频声音透,基本概念如此,可根据自己的感觉进行调整;话筒低频叫减200,中频叫630,高频叫2K5-4K声音薄加300-500,声音空减1K,声音炸减4K,声音闷加3K,要齿音加8K,余音绕梁加12K-16K;场地较大、吸声不足的场所,效果器的混响时间要短,否则声音浑浊;男声演唱时混响时间应短些；女声演唱时混响时间可长些;专业歌手混响时间应短些,否则会破坏原有音色；业余歌手可用较长的混响时间,以掩盖声音的不足之处;。
影音调试—摆位篇家庭影院音箱正确摆位解析
影音调试—摆位篇家庭影院音箱正确摆位解析影音调试—摆位篇家庭影院音箱正确摆位解析音箱摆位的问题难点就在于我们讨论的是在一个典型的房间里最理想的音箱的摆位方式，但是我们日常的房间又不可能仅仅用于家庭影院系统。
因此不考虑其它因素的摆位通常是不可能的。
家具的摆放和房间的声学特征是决定音箱的最终摆位的重要因素。
要知道家庭影院系统一般需要摆放6只音箱或更多的音箱，它们将会占据房间里的很大空间。
（一）生活在一个完美的世界：理想的音箱摆位先让我们讨论一下在一个理想的环境中音箱的摆位，即有一个空的房间专门用来作家庭影院使用。
这就可以把音箱摆在任何需要的地方。
家庭影院音箱摆放的最基本的原则是各音箱与你坐的位置要保持对称的关系（超重低音箱除外）。
按这种原则，各成对的音箱与聆听位置都要等距，且与房间中线的夹角相等。
为了做到与聆听者等距，中置音箱必须放在前左/右音箱稍靠后一点的位置。
还应该放在电视机的上方或下方，并与前左和前右音箱的距离相等。
前三只音箱的高音单元的高度应该相同，前左和前右音箱与两侧墙和后墙的距离也应该相等。
大多数主音箱还要求有“呼吸”的空间，所以不应该直接靠墙或紧挨电视机，或是放在柜子里。
环绕音箱可以摆在聆听位后面或两侧，要稍高于人耳的高度（当然是指你坐下来后耳朵的高度）。
如果环绕音箱放在了聆听者的后面并墙放在墙上，座位就要离开墙，这样环绕音箱就不会离聆听者太近。
如果环绕音箱就在聆听者的两侧，那么它们应该有一定的夹角，不至于正对着人的耳朵。
这条原则的唯一例外是超重低音箱。
因为家庭影院系统中常只有1只超重低音箱，它的摆放就无对称性可言。
超重低音箱的摆放与房间的相互作用更大一些，而不涉及其它音箱很关心的结象的问题。
如果家庭影院系统的各音箱摆位时只考虑房间的声学因素而不考虑其它因素，其摆位就应如上图所示。
（二）现实生活中的音箱摆位在现实生活中的音箱摆位你需要做出各种妥协。
第一种妥协就是各音箱无法做到与聆听位置等距和等夹角。
立体声上变换5.1环绕声的原理
立体声上变换5.1环绕声的原理包振锴【摘要】除了最基本的方向、响度、音调和音色以外,人耳的听觉还包括反映声音空间特性的因素,即双耳对周围环境产生的一种综合的整体印象,包括临场感、空间感和温暖感等.不断增加声音重放系统的声道数,也就是为了能够将这些信息尽可能多的予以实现.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2015(039)003【总页数】5页(P64-68)【关键词】上变换;5.1环绕声;声像定位【作者】包振锴【作者单位】广东电视台,广东广州510066【正文语种】中文【中图分类】TN912.271 引言近年来，随着高清电视、家庭影院、多媒体计算机、数字信号处理等技术的发展，各种数字视听系统层出不穷，极大地提高了人们对视听效果的感受，人们对完美声音的追求也在不断提升。
在音频领域，5.1环绕声代表了国际最前沿技术趋势，目前全球超过90家数字电视网采用了5.1环绕声;64家主要电视台将其节目升级到5.1环绕声。
然而在国内，对环绕声的探索才刚刚起步，广电行业在寻求声音质量突破的道路上，也是在摸爬滚打中探索前进。
现如今立体声向5.1环绕声过渡的时期中，现存的许多声音节目源是原先为双通道立体声录制的，这些双通道立体声节目具有非常重要的艺术和历史价值，且它们是不可重录的。
如果将它们直接在5.l通道环绕声设备上重放，则浪费了硬件设备的资源。
因此将现有的双通路立体声节日源转换为5.1通道环绕声节目是个非常有现实意义的事情。
2 双耳听觉特点人耳的听觉是对多种信息的综合性反应，它除了对声音的强度、音调和音色的感觉外，还包括对声音空间位置的感知，即声源的方向和方位。
人耳之所以能感知声音的方位，是因为其具有双耳效应。
双耳效应:人的双耳之间有一定的距离(约20 cm)，一个点声源偏离听者正前方时，到达两耳的声音便会有所差别，听觉系统根据这些差别可以判断出声源的方位，这就是“双耳效应”理论。
人耳对声源方位的判断能力是根据声音到达双耳的时间差、声音到达双耳的强度差、声音低频分量由于时间差所产生的相位差、人头对高频分量遮蔽作用的音色差。
多声道音箱摆放位置(皇帝位)
音箱分别应该如何摆放才能达到最佳效果
一般来说，人应该处在两个音箱连接线段的垂直平分线上，且人到音箱的距离应比音箱的间距大一些．至于两音箱应相距多远，以1到1.5米为下限，因房间与人而定．若你就将它们放在电脑两侧，间距显然过小，这样营造的声场过窄，当然此时双耳离音箱也过近,听到的以直接声为主，墙壁的反射声为辅．由于普通的木制音箱都是一个电容分频，高低音喇叭有1/4的相位差，两个喇叭发出的声音在理论上是不同步的，这样人到音箱的距离越近效果就越明显，不过一般人很难察觉．此外相距太近，能清晰的听到高低音发自两个不同的喇叭，得到的音色不自然、不和谐；人与音箱相距若有一定距离，直接听到的声音与反射声能有效地融合，能切实的感受到声场的宽度与广度，听到的声音也能更柔和、自然．在此建议大家将音箱放于电脑的侧后方，与聆听者最少要有2米的距离，或者延长音箱的输入线，放音箱于人的侧后方（总之两只音箱不要放在人的一侧），然后前后移动找到最佳的听音位置．家中要有组合音响，干脆就将声卡的Line Out直接连在音响的Line In上去享受吧!对于那些有SRS、APX、BBE等三维音效与音效增强技术的音箱来说，人与音箱之间保持一定的距离就更为重要，因为这些音效场在两只音箱前必须要经过一定的纵深距离后才能形成，距离太近，音效必将大打折扣．位置知道了，那它应放多高呢，这一点各位可能更没有注意过．绝大多数音箱的音色都是会随位置的高低而有所变化的，不信你可以试试：先把它放在地上听，然后再抱到桌上来，两次所听到的音色是不会相同的．书架式音箱以放在桌上为宜，立式音箱放在地下并将其架起为宜，这是要将低音喇叭的高度尽可能的提高，最好与聆听者的双耳处于同一水平线上，这也是为什么一些落地式音箱要把低音喇叭设计在上方的原因．
首先说说低音炮的摆放。由于人对低音的方向性不敏感，因此，低音炮可以放在墙角。但是需要注意两点：
音箱摆位规律[转贴]
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音箱摆位规律[转贴]音箱的摆位是复杂的，但也是有规律可以认识的。
下面从相互关联的两个方面谈谈音箱摆位的规律性认识。
人与音箱音箱的位置不同，将直接影响到两只音箱声音的平衡性、营造出的声场深度、重低音的效果与中音的音质。
正确的摆放方法是先以人为中心(或以主机为中心)两音箱左右对称地大幅度调整位置，然后再小幅度移动推敲，直至所得到的声音音色平滑、柔和、自然为止。
人是听的主体，码放音箱的位置自然与聆听者的位置密切相关。
一般来说，人应该处在两个音箱连接线段的垂直平分线上，且人到音箱的距离应比音箱的音距大一些。
至于两个音箱应相距多远，以1m～1.5m为下限，因房间与人而异。
若就将它们放在机箱两侧，间距显然过小，这样营造的声场过窄，当然此时双耳离音箱也过近，听到的以直接声为主，墙壁的反射声为辅。
由于普通的木制音箱都是一个电容分频，高低音喇叭有1/4的相位差，两个喇叭发出的声音在理论上是不同步的，这样人到音箱的距离越近效果就越明显，不过一般人很难察觉。
此外相距太近，能清晰地听到高低音发自两个不同的喇叭，得到的音色不自然、不和谐。
人与音箱相距若有一定距离，直接听到的声音与反射声能有效地融合，能切实地感受到声场的宽度与广度，听到的声音也能更柔和、自然。
对于那些采用SRS、APX、BBE等三维音效与音效增强技术的音箱来说，人与音箱之间保持一定的距离就更为重要，因为这些音效场在两只音箱前必须要经过一定的纵深距离后才能形成，距离太近，音效必将大打折扣。
那么音箱应放多高呢？绝大多数音箱的音色都是会随位置的高低而有所变化的，不信您可以试试: 先把它放在地上听，然后再抱到桌上来，两次所听到的音色是不会相同的。
书架式音箱以放在桌上为宜，立式音箱放在地下并将其架起为宜，将低音喇叭的高度尽可能提高，最好与聆听者的双耳处于同一水平线上。
这也是为什么一些落地式音箱要把低音喇叭设计在上方的原因。
喇叭的指向性因摆放不同声音的中高音部分、声场的结像力以及聆听者感受的声音空间宽阔性都有着不同程度的影响。
音箱摆位10法-值得终身珍藏
音箱摆位10法-值得终身珍藏第一法：三一七比例法将房间长度均分为三等分（三），喇叭摆在三分之一长度处（一），二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍（七）。
喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
调整时，要先找出饱满的低频段，再来找中频段与高频段，高频段不能尖锐刺耳，中频段不能太瘦，请记住，无论采用哪种喇叭摆位法，第一个要找出来的都是饱满有弹性的低频段，以此为准再去调整中频段与高频段。
此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
这是我经常推荐读者尝试的摆法，采用此法时，只要往前或往后移动聆听位置，很快就能「看到」活生生的声音舞台浮出来。
第二法：三三一比例法将房间长度均分为三等分（三），宽度也均分为三等分（三），喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上（一）。
喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。
它与「三一七比例法」的精神是一致的，唯一与「三一七比例法」不同的是二喇叭之间的间隔较窄，音场宽度比较受限，但有时会有声音超出二喇叭外侧的惊喜感。
此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
美国TAS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将二喇叭尽量靠二侧墙（如房间很宽则不需要紧靠侧墙），二喇叭的向内投射角度要大于45度。
聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间。
此法专治高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点，面对许多恶劣的环境时可以取得最佳的效果。
这是针对台湾普遍不良空间所提供的有效摆法，百试不爽。
只要您用过「三一七比例法」跟「三三一比例法」，仍然无法找到正确的声音时，就可采用此法。
为何这种摆法称为「螺孔摆法」呢？纽约卡内基音乐厅舞台在还没有整修之前，舞台上某处有钉着一根钉子（或说螺丝），那根钉子的位置就是每当霍洛维兹开钢琴演奏会时，三角钢琴前面那只脚的定位。
HIFI发烧音响的七种摆位大法
HIFI发烧音响的七种摆位大法HIFI发烧音响的七种摆位大法导语：听音室对声音有深刻复杂的影响，对低频率的声音尤其如此影响。
事实上，当声频低于400Hz 左右时，听音室对音质起决定性作用。
理想情况下，听音室最优化的三维比例，是将室内共振影响降到最低。
音箱摆位需遵循的原则：1.清除音箱到主聆听位置之间所有障碍物。
例如，音箱和主聆听点之间的茶几会降低音质和声场。
2.在音箱附近放置大型物体，会导致不必要的反射。
3.为了获得最佳的立体声成像，将音箱放置在距离主聆听点相等的位置，音箱到两侧墙面距离也要相等。
一、轴线内侧法摆法：首先将音箱摆在房间的三分之一至二分之一长度之间，然後分别将音箱尽量靠侧墙，如果房间太宽的话则不一定要紧靠侧墙。
音箱的向内角度要大于45度以上，聆听位置要在两个音箱的投射角交叉线交点之后约0.5-1公尺之间。
效果：如果你的听因环境复杂，什么吸音不对称、个房三尖八角、房间太细长，而你的音箱的声音高音尖锐、中音瘦、低音又不够的话，以下这个“轴线内侧法”相信会帮到你啦。
二、正三角形法摆法：第一个条件是音箱要离开后墙(至少要有1公尺以上)与侧墙(至少要有0.5公尺以上)。
第二个条件是将二个音箱与聆听位置画成一个正三角形。
第三个条件是二音箱的向内投射角度也要45度或更多。
第四个条件是这个正三角形可大可小。
房间小、后级功率不大时正方形小些;房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。
效果：这就是俗称的近音场听法。
它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰，因此而得到很好的定位感以及宽深的音场。
这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。
许多评论员在评音响时喜用此法。
三、三一七比例法摆法：将房间长度均分为三等分(三)，音箱摆在三分之一长度处(一)，二音箱之间的间隔为房间。
三分之二长度的0.7倍(七)。
音箱最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
7.1声道音箱摆位全解析
7.1声道音箱摆位全解析考虑到大多数人家中的音箱还停留在“5.1”甚至“2.1”时代，因此在谈7.1声道音箱的摆放方法之前，笔者觉得有必要解释“为何要用7.1声道音箱”这个问题。
目前在多声道环绕格式中有四大阵营：SACD的5.1、DVD Audio的5.1、DTS ES 5.1与Dolby Digital EX 5.1。
其中，DTS ES 5.1与Dolby Digital EX 5.1才是电影使用的多声道环绕格式。
AV功放对DTS或Dolby Digital音频格式作声轨译码后，通常会加上DSP(Digital Surround Processing)的音场处理模式，让音场、音色等更接近大型剧院的效果，而此时高端AV功放便会将5.1声道的音轨经过数码音场处理程序转换成7.1声道。
同样地，针对DTS 5.1与Dolby Digital 5.1的环绕格式，DSP也能将其转换成7.1声道。
或许有人会问：“7.1声道与5.1声道差别在哪儿？”7.1声道使用两对后置环绕音箱来代替5.1声道中的一对后置环绕音箱。
想象一下，如果在你身后没有环绕音箱，声音定位难免会有所偏差，没有立体感可言；而改用两只环绕音箱可修正相位差，配合其它六只音箱可实现紧密的声音定位感、包围感与空间感。
毫不夸张地说，只要调整得当，7.1声道的魅力恐怕让你再也不想回到5.1声道的家庭影院。
音箱摆位前的准备工作在对音箱进行摆位、安装以及调试之前，还需要做一些“热身活动”。
可别跳过这些看似不起眼的准备工作，它们能帮助你了解自己的听音需求，以便制定出更有针对性的音箱摆位方案。
Hi-Fi、家庭影院或两者兼顾？有人偏爱唯美的纯音乐，有人喜欢还原真实的电影配乐，不同听音喜好对音箱的摆位要求有所差异。
因此，音箱摆位之前大家最好对自己的听音需求有比较清楚的认识，如喜欢Hi-Fi多一点还是更加中意家庭影院效果，抑或两者兼顾等。
这里有一套国外设计公司开价1200美元的检测题，可以帮助测试者快速了解自己的听音需求，大家不妨自测一下。
婚宴现场音响设备的调试与控制
婚宴现场音响设备的调试与控制随着婚庆行业的不断发展和人们对婚礼的要求越来越高，如何在婚宴现场营造出完美的音效成为了音响工程师们的重要任务。
本文将探讨婚宴现场音响设备的调试与控制，帮助工程师们在婚礼现场实现音质的最佳表现。
一、设备调试1. 音响设备摆放在调试音响设备之前，合理摆放设备是至关重要的。
通常情况下，建议将音箱摆放在会场前方两侧，成45度角与舞台对齐，如果有后排观众座位，可根据需要增加侧向音箱。
低音炮一般可摆放在舞台下方中央，以增强低频效果。
2. 音箱音质校准不同型号和品牌的音箱具有不同的音质特点，因此需要进行音质校准以确保统一的音效。
在音质校准过程中，可以使用专业的声音测试工具，如声音分析仪，调节音箱的音量、均衡和相位等参数。
通过校准，音响可以在不同频段上呈现出平衡的音质，使得婚宴音乐更加真实、动听。
3. 音源连接与调试婚庆现场音响设备通常需要连接多种音源设备，如音乐播放器、麦克风等。
在调试音源连接时，工程师应确保音源设备的声音信号清晰稳定，不受杂音干扰。
同时，也需做好回音测试，避免出现回音问题，影响音效效果。
二、控制技巧1. 音量控制控制音乐的音量是婚宴现场音响最基本的要求之一。
根据不同场景需求，工程师需合理调节主音响和副音响的音量，确保声音达到最佳效果。
在婚礼仪式的进行中，音量应该适中，使得嘉宾能够清晰听到新郎新娘的誓言，又不至于过于喧闹。
2. 音响效果控制除了音量控制外，音响效果的控制也是非常重要的，它可以使音乐更加立体、动感。
工程师可以通过调节混响、均衡器和时延效果器等参数，改变音响的声音特点和环境感知能力，使得婚庆音乐更具艺术性和沉浸感。
3. 音源切换与控制婚礼现场音响通常需要切换不同的音源，如背景音乐、主持人的讲话等。
在控制音源切换时，工程师需要具备快速反应和准确判断的能力。
同时，还需对音源进行合理的音量调节和淡入淡出处理，以确保切换顺畅，不会导致突兀的音响效果。
4. 反馈音抑制在婚庆现场音响调试中，反馈音是一个常见的问题。
达尼 KATCH 巧悦音箱操作说明书
达尼KATCH 巧悦音箱操作说明书1.0 拆封小心拆封，以免损坏设备。
拆封后，请仔细检查包装盒内的配件。
请妥善保存包装盒，以便日后用于退换货或保修服务。
2.0 达尼KATCH 巧悦音箱按钮及连接 2.1达尼 KATCH2.2达尼KATCH 巧悦音箱接口概览1 233.0电源3.1电源开启开启达尼KATCH巧悦音箱：1. 长按电源开/关按钮（按钮2）直至播放开机音效为止。
2. 指示灯（按钮3）被开启，音箱已准备就绪。
当音箱处于开启状态时，指示灯（按钮3）可显示电池状态。
如无法启动达尼KATCH巧悦音箱，请连接电源充电器（参见5.0）3.2电源关闭关闭达尼 KATCH巧悦音箱：1. 长按电源开/关按钮（按钮2）直至播放关机音效为止。
2. 指示灯将关闭，如音箱仍与电源相连接，则指示灯仍处于开启状态（参见5.0）。
如闲置时间过长，开机状态的达尼KATCH巧悦音箱将会自动关机。
使用电池供电时，音箱会在被闲置的十分钟后自动关机；接通电源的情况下，音箱会在被闲置的三十分钟后自动关机。
4.0 音量放大/减小4.1音量减小减小达尼KATCH巧悦音箱的音量：1. 按音量减小按钮（按钮4）。
若要快速减小音量，请长按音量减小按钮（按钮4）。
4.2音量放大放大达尼KATCH巧悦音箱的音量：1. 按音量放大按钮（按钮5）。
若要快速放大音量，请长按音量放大按钮（按钮5）。
4.3音量指示指示灯（按钮3）将标示音量的设置状况5.0 充电将电源充电器与达尼KATCH巧悦音箱（接口3）相连，即可开始为音箱充电。
充电过程的指示灯（按钮3）会有规律地闪烁，以表示处于充电状态。
整个充电过程需要2小时。
如在充电过程中播放音乐，或通过USB充电接口（接口1）为其他设备充电，完成充电的时间将会被延长。
充电完成的达尼KATCH巧悦音箱可运行24小时。
在接通电源的状态下，可确保达尼KATCH巧悦音箱的播放效果更为出色，是播放劲爆派对音乐的首选。
6.0 蓝牙6.1 配对将您的设备与达尼 KATCH巧悦音箱相连接：1. 开启达尼KATCH巧悦音箱（参见3.1）。
KTV前级效果器调试要领
KTV前级效果器调试要领⼀、主声道⾳乐调试。
前级主声道⾳乐调试的内容主要有：低切、⾼切、增益、输⼊端均衡器、压限、输出端均衡器、⾳量。
1、主声道⾳乐低切：这是前级⾳乐调试中⼀个⾮常重要的调试项⽬，是否调试得当关系到整体的⾳乐表现，切不可忽视；低频是声⾳的基础，⼀切的好声都从低频开始。
低⾳表现的优劣有那些呢？⾳乐声如果⽋缺超低⾳则会丧失丰满度⽽显得单薄，如果超低⾳过量声⾳会浑浊拖沓。
⾳乐声如果⽋缺低⾳则会丧失⼒度，如果低⾳量过头了声⾳会轰隆隆作响。
中低⾳的多与少⼜如何呢？这与低切⽆关，只有傻⽠和聋⼦才会将主声道⾳乐的低切点设到中低频段。
低切调整其实也是均衡调整，只不过是⼀种快捷、直观、简单的均衡调整⼿法⽽已，是将低切点以下的频率作急剧衰减。
关于低切有⼆个指标，⼀个是衰减量、⼀个是低切点频率。
衰减量是指“每⼀倍频程声压降低的值”，⽐如30赫兹⽐60赫兹声压低12db，那么我们称之为每倍频程衰减12db。
低切的衰减量是⼀个固定值，各家⽣产的前级不尽相同。
低切点频率是指“达到固定衰减量的频点”。
例如，当设置低切频点为40Hz时，是表述40Hz频点⽐80Hz降低了12db，那么20Hz频点则⽐80Hz降低了24db。
如何来设置主声道⾳乐的低切，没有⼀个确定的值，要依据不同的环境、不同的⾳箱分别对待。
超低⾳与低⾳的量感多寡既与⾳箱本⾝有关（不同的⾳箱差异较⼤）、也与环境有关（低⾳反射叠加量）。
还有⼀点必须要知道的是：要想重播的声⾳频率越低，⾳箱所需要索取的功放功率就越⼤，当系统配搭的功放功率余量不⾜或是⾳箱承受功率能⼒不强时，适当上移低切频点是⼀个聪明的做法，会获得更好的声⾳表现。
确定主声道⾳乐低切频点还要了解主⾳箱的谐振频率（常说的f0），也就是⾳箱标注的有效频宽的起始点。
前级主声道⾳乐低切频点⼀般要选择在这个频率附近，如果选择太低，⾳箱受⾃⾝物理特性限制⽆法重播这么低的频率信号，不但⽩⽩浪费放⼤器功率降低了效益，⽽且会造成⾳箱不必要的负担⽽严重影响低频的质感。
音响的摆位技巧
音响的摆位技巧如何“让音响音色更靓更纯”，关于音箱摆放至关重要。
实际上，在音响诸事中，音质主要受空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调四大因素影响。
当器材备妥，能否“靓声”就看摆放的位置了，它会影响音色平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力。
因为声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产生，只要找到空间、音箱摆位与聆听位置之间互动的最佳平衡点，就能让音响“靓声”。
今天，我们主要就音响摆位分享一些比较常见的技巧和做法。
1、音响与聆听者之间的关系想要“靓声”，聆听位置（俗称“皇帝位”）与音响之间的距离应比两个音箱之间的距离大一些，在这个距离，乐器有结像力，声音最好。
那么，问题来了，两个音箱之间的距离应该多远？这里面有妥协存在，需要你自己去“定位”。
聆听位置摆得好时，中间音像最佳，又有宽阔音场，此时你移前移后地试听，多数会找到一个听到靓"定位"的位置，试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。
音响与“皇帝位”还涉及到房间因素，你可以将音响拉得很近，人离音响很近来聆听，也可将音响拉得很开，人也离得很远来聆听。
假如采用后者方式，房间对声音的影响会较大，因为你坐得越近，听到的直接声便越多而反射声越少，一般来说，坐得越远来聆听，声音会更开放，坐得越近，则声音更为直接到耳，有些音响要你坐得较远来聆听，以便音响不同单元的声音可以温和。
2、音响越近墙壁，低音越多墙壁对音响的整体音色平衡度有很大影响，音响靠近墙壁会加强低音，令音乐更具分量感。
音响靠近任何一面墙壁(地下、后墙、侧墙)都会加强低频份量，音响越是接近墙角位，你听到的低音越多。
音响摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点，摆位摆得好，不但可令音响的频率自然伸展，而且可以避免蹭出现谷峰。
摆位不佳的话，低频会有渲染。
有些音响的设计就是要靠近墙壁才取得自然的音色平衡度，否则声音便会偏薄；而有些音响则要求离墙一定距离，否则声音变得又厚又重。
多声道音响系统中环绕音箱的摆位
随着家庭影院的进一步普及，AV多声道系统撼人心魄的声音效果越来越深入人心，工作之余品味令人心仪的视听大餐已成时尚。
AC-3、DTS、DVD-A、SACD等声音格式使环绕音箱从过去的配角，一跃成为与主箱、中置平起平坐、必不可少的主角。
因此，环绕音箱的摆位，已经成为发烧友们关注的焦点。
第一种方案音箱摆位：环绕音箱位于听音者的后方，距离1-3米左右，成45°或90°角，与主音箱相面对，高度1.5-1.8米。
声音特点：定位鲜明准确，声音走向清晰，声场开阔，环绕声丰富，临场感强。
适合播放：AC-3、DTS等多声道录制的电影软件以及杜比定向逻辑II（电影）、DTS neo：6（电影）。
第一种方案最适合用来播放以AC-3、DTS编码的电影软件，特别是史诗片、动作片、科幻片、武功片等。
因为电影中有大量与故事情节相吻合的音效，如飞机360°盘旋、大场面的枪战、发射火箭、战车前后移动等，用此种方案播放，声音定位准确，使人有身临其境的感觉，呈现一流的现场感。
但是，这种方案用来播放多声道音乐却不甚理想，这是为什么呢？目前的多声道音乐软件中，有许多定位很精确的乐器声从环绕音箱中发出（特别是国产的DTS-CD），乍听之下，感觉很特别，也很刺激，但时间一长，不断从身后传来的打击乐、吉他、风琴、小提琴等乐器声，就会让人感到别扭，因为这种声音与真实的声音相差甚远。
在音乐会现场，从身后传来的声音主要是乐器的反射声、回声、残响等，这些声音没有点声源，因此，也就没有准确的定位，但他传递的是特定环境下的声音信息。
在多声道系统中，我们就称其为环绕声，而环绕音箱传递的只应该是这些声音，如果里面掺杂有过多的乐器声，时间一长，就会让人感到不习惯，甚至反感。
在音乐会现场，乐队按一定的规律呈“一”字形排开，与观众面对面。
而通过第一方案还原出来的音乐，乐队由“一”字形变成了“O”形，将观众置身于乐队的中心，这就让人难以接受了。
音质标准与音质评价方法与音响基本常识
音质标准与音质评价方法浅析音质标准 - 这是了解音频最基础的容所谓声音的质量，是指经传输、处理后音频信号的保真度。
目前，业界公认的声音质量标准分为4级，即数字激光唱盘CD-DA质量，其信号带宽为10Hz~20kHz；调频广播FM质量，其信号带宽为20Hz~15kHz；调幅广播AM质量，其信号带宽为50Hz~7kHz；的话音质量，其信号带宽为200Hz~3400Hz。
可见，数字激光唱盘的声音质量最高，的话音质量最低。
除了频率围外，人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准对模拟音频来说，再现声音的频率成分越多，失真与干扰越小，声音保真度越高，音质也越好。
如在通信科学中，声音质量的等级除了用音频信号的频率围外，还用失真度、信噪比等指标来衡量。
对数字音频来说，再现声音频率的成分越多，误码率越小，音质越好。
通常用数码率（或存储容量）来衡量，取样频率越高、量化比特数越大，声道数越多，存储容量越大，当然保真度就高，音质就好。
声音的类别特点不同，音质要求也不一样。
如，语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象；乐音的保真度要求较高，营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声，或虚拟双声道3D环绕声等方法，再现原来声源的一切声象。
音频信号的用途不同，采用压缩的质量标准也不一样。
如，质量的音频信号采用ITU－TG·711标准，8kHz取样，8bit量化，码率64Kbps。
AM广播采用ITU－TG·722标准，16kHz取样，14bit 量化，码率224Kbps。
高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订，CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样，每声道数码率32Kbps~448Kbps，适合CD-DA光盘用。
对声音质量要求过高，则设备复杂；反之，则不能满足应用。
一般以“够用，又不浪费”为原则音质评价方法 - 响度、音调和愉快感的变化和组合评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。
家庭影院装修细节注意事项
家庭影院装修细节注意事项有以下几点：
1.房间面积：房间面积不宜太小，一般建议在20平方米左右，保
证足够的空间容纳视听设备，同时不会显得过于拥挤。
房间高度应不低于2.8米，以提供舒适的观影体验。
2.门窗处理：门窗是声音传播的重要途径，因此需要做好隔音处
理。
如果室外声音嘈杂，建议安装双层窗户，以减少噪音干扰。
另外，窗帘、挂帘和壁毯等也是重要的吸音物，可以在观影时为您提供更好的音质体验。
3.地面处理：地面是声音传播的另一个重要途径，因此需要对地
面进行隔音、吸音处理。
最好选择地毯，因为它能够有效地吸收声音，同时减少回声和噪音。
4.室内各侧面处理：对地面、墙面等接触面进行吸音、隔音处理，
以进一步改善音质效果。
可以使用隔音材料如隔音棉、泡沫板等，以达到更好的隔音效果。
5.室内家具的摆放：室内家具的摆放应尽量不妨碍观影和方便日
常使用。
较大的家具可以靠墙放置，避免占用通道或妨碍活动。
同时，家具的材质也可以考虑吸音效果，如选择棉麻质地的沙发等。
6.布线规律：家庭影院的布线要尽可能整洁、美观、实用。
线孔
的位置和音箱的摆位需要由专业的音响设计师根据房间结构和视听效果进行确定。
同时，要注意避免线材受到损坏或干扰。
7.视听设备选择：家庭影院视听设备的选择要结合实际情况进行
考虑。
不仅要考虑品牌、性能等因素，还需要考虑与现有设备的兼容性。
在条件允许的情况下，可以尽量选择主流品牌的高性能设备。
雅马哈12路调音台的使用方法
调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。
标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。
标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。
标号3为冷端（Cold）或称低端（Low），它作为传输信号的另一端。
由于2和3相对1的阻抗相同，并且从输入端看去，阻抗低，所以，称为低阻抗平衡输入插孔。
它的抗干扰性强，噪声低，一般用于有线话筒的连接。
②线路输入端（Line）：它是一种1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插头（TRS），尖端（Tip）、环（Ring）、套筒（Sleeve），作为平衡信号的输入。
也可以采用1/ 4"大二芯插头（TS）作为平衡信号的输入。
其输入阻抗高，一般用于除话筒外的其他声源的输入插孔。
③插入插座（INS）：它是一种特殊使用的插座，平时其内部处于接通状态，当需要使用时，插入1/4"大三芯插头，将线路输入或话筒输入的声信号从尖端（Tip）引出去，经外部设备处理后，再由环（Ring）把声信号返回调音台，所以，这种插座又称为又出又进插座，有的调音台标成“Send/Return”或“in/out”插座。
④定值衰减（PAD）：按下此键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。
它适用于大的声信号输入。
⑤增益调节（Gain）：它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯处于欲亮不亮的最佳状态。
⑥低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。
此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。
⑦均衡调节（EQ）：它分为三个频段：高频段（H.F.）、中频段（M.F.）、低频段（L.F.），主要用于音质补偿。
下一代环绕声系统7.1声道音箱的摆放
Hale Waihona Puke 周 围建立起 一 套前 后声场 相对 平 衡 的声场 ， 同于 ５ １ 不 ．声道 声 场 的是， 它在 原
有 的基础 上增 加 了双路 后 中置声 道， 这双路 后 中置 的最 大作用 就 是为 了防 而 止 听者 因为 没有 坐 在皇 帝位 而 在 听觉上 产 生 声场 的偏 差 。 因为人 的 耳朵 分 左右 两 个 ，这 时如 果你 的后 面 只 有一 个 中置音 箱 ，声 场 就会 有所 偏 差 ，这 个偏 差 会造 成有 时 你觉 得声 音 是 比较靠 近 左边 ，因为 你左 耳 先 听到 声音 ， 有 时 又会 觉 得 声 音 在 右边 ，而 且 声 场 不会 有 立 体 感 ， 几 乎 是很 平 面 的声 音 ，听起 来 不对 劲 。所 以，用 两个 后环 绕 音箱 来 营造 的音 场 与相 位 是家 庭 影 院领域 里更 高级 的配 置 。 ７ １ 道 正 是 下 一代 多声 道 环 绕 声 模 式 杜 Ｌ Ｔｕ Ｈ和 Ｄ ＳＤ 标 准 配 ．声 ｔ ｒｅＤ ＴＨ 的 置 。 精心 配 置 的 音 响 系统 要 发 挥 出 它 理想 的音 响 效 果 昵 ？ 这包 括 很 多 方 面 ，既 要看 音源 的 品质 ，也 要看 功 放 的还 原 能力 ，还 要看 音 箱 的位 置 。那 么我 们 如何 把这 么 多 的音箱 正 确 的摆 放 ，使各 个 音箱 之 间相 互配 合 ，最 终 营造 一 个逼 真而 自然 的空 间环绕 效 果 ，达 到身 临 其境 的感 觉 。这 里 我们 以 未来 家庭 影 院的标准 配 置７ １ ． 声道环 绕 声系统 为例 ，探 索 一下音 箱 的摆放 。 音箱 摆位 尽管 因人 而异 ，但也 要遵 循一 定 的规 律 。为便 于 理解 ，我 们 以 时钟 乎面来 指示 方位 （ ），假 设用 户 的座位 （ “ 帝 位 ”） 时钟 的 图１ 即 皇 为 中心 ，则正 前方 为 ｌ点 钟方 向、正 后方 为 ６ ２ 点钟 方 向 、左侧 为 ９ 点钟 方 向、
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音箱的摆位是复杂的，但也是有规律可以认识的。
下面从相互关联的两个方面谈谈音箱摆位的规律性认识。
人与音箱
音箱的位置不同，将直接影响到两只音箱声音的平衡性、营造出的声场深度、重低音的效果与中音的音质。
正确的摆放方法是先以人为中心(或以主机为中心)两音箱左右对称地大幅度调整位置，然后再小幅度移动推敲，直至所得到的声音音色平滑、柔和、自然为止。
人是听的主体，码放音箱的位置自然与聆听者的位置密切相关。
一般来说，人应该处在两个音箱连接线段的垂直平分线上，且人到音箱的距离应比音箱的音距大一些。
至于两个音箱应相距多远，以1m～1.5m为下限，因房间与人而异。
若就将它们放在机箱两侧，间距显然过小，这样营造的声场过窄，当然此时双耳离音箱也过近，听到的以直接声为主，墙壁的反射声为辅。
由于普通的木制音箱都是一个电容分频，高低音喇叭有1/4的相位差，两个喇叭发出的声音在理论上是不同步的，这样人到音箱的距离越近效果就越明显，不过一般人很难察觉。
此外相距太近，能清晰地听到高低音发自两个不同的喇叭，得到的音色不自然、不和谐。
人与音箱相距若有一定距离，直接听到的声音与反射声能有效地融合，能切实地感受到声场的宽度与广度，听到的声音也能更柔和、自然。
对于那些采用SRS、APX、BBE等三维音效与音效增强技术的音箱来说，人与音箱之间保持一定的距离就更为重要，因为这些音效场在两只音箱前必须要经过一定的纵深距离后才能形成，距离太近，音效必将大打折扣。
那么音箱应放多高呢？绝大多数音箱的音色都是会随位置的高低而有所变化的，不信您可以试试: 先把它放在地上听，然后再抱到桌上来，两次所听到的音色是不会相同的。
书架式音箱以放在桌上为宜，立式音箱放在地下并将其架起为宜，将低音喇叭的高度尽可能提高，最好与聆听者的双耳处于同一水平线上。
这也是为什么一些落地式音箱要把低音喇叭设计在上方的原因。
喇叭的指向性因摆放不同声音的中高音部分、声场的结像力以及聆听者感受的声音空间宽阔性都有着不同程度的影响。
音箱的偏中摆放也影响到人所听到的直接声与反射声之比。
当音箱方向偏中摆放时，使一些音箱有了更好的表现力，这时声音的能量是直接射向聆听者的，声场虽然变窄，但这可以增加声音的结像力，使声音更加清晰、层次鲜明，无拖延滞后之感，高音同时也得到了增强; 相反，减少偏中的角度，人会听到更多的来自墙壁的反射声，感觉出更大的声场范围，声场的空间纵深感也得到了增强。
当音箱平摆，没有向中偏向时，高音虽平滑了，但结像力可能有些含糊不清、声场虽也扩大了，但又会缺乏精细之处。
总之，偏向角的取向是一种折衷的方案，要随音箱性能、房间的大小与聆听者的个人喜好来定。
对于一些音箱来说，人与音箱成等腰三角形的位置时，所听到的高音成份最多，所以偏中角度过大的摆放必将加重高音的效果，这是没有必要的，一切都应依实际而定。
把握好偏中角度后，还要注意使两个音箱的偏中角保持一致，否则声音的最佳点会有明显的偏移。
音箱与建筑
房间的墙壁对音色的整体效果自然也有不小的影响。
音箱靠近墙壁，低音声波经过了墙壁的反射后被人耳听到，同时它所发出声波的低频部分会更有效地带动周围的墙壁与喇叭一起振动，这样声音的低音部分就会得到加强，使声音更加浑厚凝重而富有感染力。
所以音箱
越贴近墙角放置，人所听到的低音效果越强。
一些音箱则必须要借助墙壁的帮助才会有较好的低音效果，位置放得离墙远了，低音便变得单薄、空洞了。
普通的低档木制音箱也不妨借助墙壁来提升低音效果的不足。
低音炮也是如此，它的摆放位置其实是很随便的，因为低音的方向性不佳，即与高音相比更难分辨它的方向来源，所以不妨把它放在墙角，不必一定要正对着听者。
导相孔朝前的音箱是无所谓的，摆放导相孔朝后的音箱时切忌后面紧靠着墙，因为那样，导相孔中的声波不能完全放出，得到振动的只是墙的局部，而不是墙的整体，声场效果自然不佳。
由于声音的反射，音箱离后墙越远，则营造出的声场越深邃，这在大房间里更容易被感觉到。
一些音箱也必须离开后墙与侧墙摆放，其实过多的侧墙反射声对听音是不利的，这都要根据实际情况具体分析。
音箱的特殊摆放位置能形成驻波，不同驻波的形成也有利于贴近不同听者的喜好。
驻波是音箱与听者处在房间的特殊位置时，在听者的位置会有某段频率的声波峰峰或谷谷相叠加的现象发生，因而使这段频率的声音得到了明显的加强，它的发生取决于房间的长度、发音点和听者的位置。
最佳的低频响应点应是音箱到后墙的距离为房间总长度的1/3或1/5，听者的位置是大约在房间的2/3处附近。
您在看影碟或是听音乐时不妨找找发生驻波的位置。
在驻波点处中音更自然清晰、低音更凝重浑厚。
音箱箱体的谐振也是一大问题，普通的木制音箱若放在桌上，开大音量，必能感觉到桌子在振动。
您若放个低音炮(如创通的Sound Works系列的炮)在桌上，您的桌子一定会随着它一起振动。
您可以将低音炮放在墙角(最好能与听者等高)。
普通音箱箱体下垫点东西，如海绵等，防止音箱带着桌子一起振，注意也别垫太厚，厚则易倒，只要桌子不振即可。
将音箱位置进行合理的摆放，不需花费一分钱就可以改善声音效果，这对中高档音箱尤为突出。
调整音箱距后墙的距离可控制低音部分的音色; 改变喇叭与听者的位置可降低房间谐振的影响; 聆听高度、音箱高度与偏中角的适当选取能改善音色的平衡度以及声音结像力; 调整音箱与墙壁的位置可以获得不同的空间感与声场深度。
所以在您升级音箱之前，还是先挖掘一下它的潜力吧！
摆放法则
由于人的位置有不确定性，而房子具有一定的确定性，这里只能根据房子的形状、大小对音箱的布置做一些规律性的探讨。
1．三一七比例法
先应该将房间长度均分为三等分，喇叭摆在1/3长度处，而两只喇叭之间的间隔为房间长的2/3的0.7倍，也就是喇叭之间的间隔=房间长度×2/3×0.7。
使用这种摆法，最好将两个喇叭略微地向内扭，角度方面则要看您的具体家具情况了，您可以一边听一边试，直到您认为合适的时候就可以了。
2．正三角形法
也称为近音场法。
它的好处是可以减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，因此可以得到很好的定位感以及宽深的音场。
这种摆法的效果能得出更多的细节，清晰度也最好。
"正三角形法"实现需要喇叭离开后墙起码要1m以上，而音箱与侧墙的距离起码要0.5m以
上。
两个喇叭之间的距离与聆听者的位置呈一个正三角形，而三角形的边长可根据您的房间以及功放的功率大小来定。
大的话就可以长些，小的就短些。
两个喇叭的向内扭转投射角度也要起码45o以上。
3．菱形摆法
很多发烧友经常会遇到，在正方形的房间很难校音的情况，其实大家可以使用"菱形摆法"来解决。
先声明此法只限正方形房间使用的，首先将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形的两条相邻的边的结合处。
但必须注意的是喇叭后面的菱形尖角与聆听位置后面的菱形尖角都要做圆弧或圆柱声波扩散处理。
另外两个喇叭也不宜靠侧墙太近，否则会出现驻波太强，低音听起来发?quot;隆隆"声。
如果真的不能做扩散处理的话，都要在菱形尖角处放些比较吸音的家具，如沙发之类。
4．轴线内侧法
如果您的听音环境复杂，可能吸音不对称、房间太细长，而您的音响的声音高音尖锐、中音瘦、低音又不够的话，以下这个"轴线内侧法"会帮助您。
首先将喇叭摆在房间的1/3～1/2长度之间，然后分别将喇叭尽量靠侧墙，如果房间太宽的话则不一定要紧靠侧墙。
喇叭的向扭转角度要大于45o，聆听位置要在两个喇叭的投射角交叉线交点之后约0.5m～1m之间。
5．三三一比例法
对于听音室面积比较大、空间比例均匀的房间，音箱的摆位可以用三三一比例法，此法亦可在大房间得到平衡的声音与宽深的音场，先应该将房间长度和宽度都均分为三等分，喇叭则摆在长度与宽度的第一等分交点上。
喇叭可以略微地向内扭，要视实际试听的效果来决定。
要注意的是听音位置不可贴靠后墙。
6．喇叭长边后墙摆法
如果您觉得您的音响系统中，低频的量感不够，那么您可以试一下现在介绍的这个"喇叭长边后墙摆法"。
但要注意的是这种摆法对声音有得有失，虽然中、低频的量感增强了，但声音的音场以及深度都会变差，所以要在这之间得到一个平衡的话，就要靠您慢慢移动来尝试。
在一个长方形的房间里，一般的经验都会以短边为喇叭的后墙。
但这?quot;喇叭长边后墙摆法"却反其道而行，把长边为喇叭后墙。
喇叭离开后墙起码要1m以上，而音箱与侧墙的距离起码要
0.5m以上。
两个喇叭之间的距离与聆听者的位置呈一个正三角形，两个喇叭的向内扭转投射角度也要起码45o以上。
聆听位置不可贴墙，至少要留1m的距离。
当然，音箱的摆位还要考虑房子的密闭性、墙壁的吸音效果等多种因素，探寻最好的摆法其实靠的是自己的耳朵。
如果您有一双灵巧的耳朵，再结合一些基本的规律，一定能找到最佳的摆位效果。