中国画特有形式美——构图

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倾斜构图法
就是将主要形象置于一条斜线附近， 使画面充满变化和动感。此种构图适宜表 现体育运动、舞蹈、游戏等题材。
“s”线构图法
此种构图属传统构图。它与中国古代 美术构图学中的“之”这构图法方向正好 相反，具有强烈的动感特征，能创造成出 优美而又富于变化的艺术效果。构图时， 形象要大小穿插、前后摭挡、相互响应、 协调统一。

以中国画构图的基本样式为依据，我们进一步分析中国画的几种规则型构图样式。 所谓规则型构图，是指画面构成具一定结构规律，并形成普遍性较强的审美法则的构 图样式，可以分为：

（1）对称构图。 （2）中心构图。 （3）上下构图。 （4）左右构图。
（1）对称构图。此类构图具有和谐、稳定、圆 满和堂皇感，集中体现了人们对完美平和的 追求之心。
“c”构图法
自由式构图法
自由式构图法如同中国画里运用的散 点透视构图法，自由而灵活，丰富且有变 化。构图时，要体现疏密有致，大小错落 和整体协调。要避免形象之间的距离相等。
神赋图
叠层式构图法
形象层层相叠而成，没有远近之分， 大小之别。在视野上无限展开，前景不挡 后景，相互连接，互有穿插和对比。
中国画构图样式既具有稳定性，又具有无 限的内在活力，各种规则型构图与不同文 化因素可以相互交融。现代人审美眼光的 变化，让画家们开始重新考虑构图表征新 的所指，这促使中国画构图样式呈现出更 整体、更单纯、更强烈、更集中的审美特 点。
百度文库 时间是世界上的一切成就的土壤。时 间给空想者痛苦，给创造者幸 福。——麦金西
例如周昉的《簪花仕女图》、顾恺之的《列女仁智图》、阎 立本的《历代帝王图》等。在绘画主题上，这些中国式的 无中心构图的主题仍旧是十分明确的、有中心的，因而无 中心构图又是多中心构图。
（4）平面构图。平面构图注重平面构成，很少考虑空间层 次关系，甚至会扭曲透视关系和比例关系。因为带有较强 的主观性，往往能产生意想不到的画面效果。 （5）复式构图。在构图中，我们常常将多种基本构图样式 融于同一幅画面，这也说明画家构图的观念往往是灵活多 变的。

水平构图法 倾斜构图法 “s”线构图法 自由式构图法 叠层式构图法
水平线构图法
旧式将所有形象在水平线上展开。这种构图给人 以庄重、严肃之感，易造成单调的感觉，但能给 人平静、稳定以及开阔、宽广之感。这构图法与 幼儿绘画表现特点一样，因而比较符合幼儿的视 觉感受，审美习惯。构图时要注意形象的疏密变 化和大小变化。
上述构图样式相对独立单纯，而复合型中国画构图样式却具 有综合审美因素。常见的复合型构图样式有： （1）满构图。中国画发展的早期也风行过满构图（这一点 从敦煌壁画中可以求得证明），与传统正统构图不同在于， 满构图放弃了天地位置的观念。“满”不是贪大求全，而 是指将目光集中到表现自然精神和艺术精神上来。 （2）相似构图。所谓相似构图，指在构图中重复或一再重 复使用相似形。有意识的展示相似形，会使原本较一般的 甚至表现力贫乏的形因为重复而妙趣横生，也有画家借助 相似构图来表现一种特别的精神体验。 （3）无中心（多中心）构图。无中心或多中心构图表现为 画面无中心注目处，画面的各部分虽有联系，但无主次之 分，却共同营造着共同的效果，
《长江万里图》
打破焦点透视的限制， 采取多种多样的形式来完成
《清明上河图》
《清明上河图》以精致的工笔记录了北宋末叶、 徽宗时代首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两 岸的建筑和民生。该图描绘了清明时节，北宋京 城汴梁以及汴河两岸的繁华景象和自然风光。作 品以长卷形式，采 用散点透视的构图法，将繁杂 的景物纳入统一而富于变化的画面中，画中人物 500多，衣着不同，神情各异，其间穿插各种活 动，注重戏剧性，构图疏密有致，注重节奏感和 韵律的变化，笔墨章法都很巧妙。全图分为三个 段落。
中国画特有形式美——构图
中国画从题材上分为人物、 山水、花鸟三类，从表现形式 上可分为工笔、写意两种。
主讲人 ：何正莎

中国画讲究形式美，构图不受时间、空间的限制，也不受焦点透 视的束缚，画面空白的运用独具特色。多采用散点透视法 ( 即可移动 的远近法 ) ，使得视野宽广辽阔，构图灵活自由，画中的物象可以随 意 列 置 ， 冲 破 了 时 间 与 空 间 的 局 限 。 中国画营造的空间多种多样，但其中最主要的有三种，即：全景 式 空 间 、 分 段 式 空 间 和 分 层 式 空 间 。 从风格样式上看,中国画构图的基本样式是“之”字形构图(又称 “S” 形构图)。所谓“易”者象也,“之”字形运动就是变化 ,就是延续, 就是转化,就是周而复始。因此,“之”字形构图是中国画中最基本的构 图,其他形式都是在此基础上变化发展而成的。
（4）中心构图。绘画主体集中在画幅中间，突 兀而醒目，这种构图通常被称作中心构图。
（2）上下构图。上下构图是指构图由上下两部 分构成，多呈横向结构，较有稳定感。上下 构图中有上轻下重或下轻上重之基本变化。 若采取上轻下重，给人感受较为稳重；反之， 则较易显出气势。
（3）左右构图。此类构图分为左右两部分，多为 纵向结构，有直向的通透感。在构图中，注重左右 阴阳的和谐律动，使画面饱满丰润。