宋代的工艺美术分析34页PPT
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宋代工艺美术史 ppt课件
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第二节 天下名窑
６、景德镇窑 CHINA，china, “昌南”,景德镇的历史名称。 景德镇自五代时期开始生产瓷器，北宋时期，创烧“影
青瓷”。影青瓷又名青白瓷、隐青、罩青，釉色釉色近白， 在积釉处显出湖绿色的青色，青色在若有若无之间，青中带 白，白中闪青，明澈淡雅，历史上有“假玉器”之称。
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第二节 天下名窑
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第二节 天下名窑
宋代钧窑创用了以铜为呈色剂的釉料，在还原气氛下烧 制成功铜红釉，由于它掌握了窑变的规律，所烧成的瓷器釉 色变化万千，其色调之美，语言难以表达，历代都被看作珍 品，为我国陶瓷工艺，陶瓷美学开辟了一个新的境界。其中 的海棠红、玫瑰紫，灿如晚霞，被认为是钧窑最为的名贵红、 紫色，被称为“钧红”、“钧紫”。
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第二节 天下名窑
《格古要论》说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润， 色青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口，铁足，好者与汝 窑相类。”北宋官窑的产品釉色以月白为上，粉青次之，天 青，翠青又次之。釉内有冰裂、蟹爪等细小裂纹，还有带鳝 血状的油斑。南宋官窑瓷器釉面上分布着长短、深浅不一的 裂纹。出土的器物主要有青瓷盘、碗、碟、洗、炉及仿商周 秦汉古铜及玉器的造型。官窑瓷器胎土呈黑灰或黑褐色，胎 体较薄，施釉较厚。釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高追 求，它创造出青釉的粉青、月白、米黄等釉色，这些釉色色 泽幽雅，透明感降低，釉层厚而匀净。由于胎体中含铁量较 高，大部分器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红色， 古代文献称为“紫口铁足”。
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第二节 天下名窑
吉州窑瓷器
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第二节 天下名窑
7、宋代的工艺美术
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（八）龙泉窑 窑址：浙江龙泉一带 历史与品种：始于南朝。北宋受越窑等影响，主要产 刻划花青瓷，南宋和元昌盛。南宋后期薄胎厚釉器最 受推崇。南宋形成窑系，至明前期，大量外销 特征：南宋白胎器造型丰富，有豆青、粉青、梅子青 等釉，素面器流行。黑灰胎器面貌接近官窑，粉青釉 居多
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中国现存最早记述瓷器生产的专文。研究陶瓷史、手工业史、 科技史的珍贵文献
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37
划 花 青 白 瓷 碗
青白瓷凤首流水注
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青白瓷，清淡高雅，俊秀挺拔，
享有“饶玉”之称。这种青白
瓷器因釉色青中显白，白中泛
青，又称为影青。它是景德镇
划 花
独创的一种瓷器，因而也成为 我国陶瓷史上一个极其珍贵的 品类。
宋王朝统一了中国.结束了二百二十五年改朝换代的战争时代. 但 没有长城的保护,宋王朝面对的是一个群强竭起的天下,北方契丹族的 辽,西北党项族的夏和后来东北女真族的金,蒙古族的元的军队都可以 长驱直入,对他造成极大的威胁甚至后来被灭亡.
但宋朝时,中华文化却继续有发展,是中华文化的鼎盛期,唐代最突 出的成就是诗歌,而宋代在教育,经学,史学,科技,词等方面都超越了 唐代.
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北宋 (960-1127)
960年，后周赵匡胤发动陈桥兵变，黄袍加身，篡后周建立北宋， 五代结束。赵匡胤用古代的禅让的方式,取后周之位而成为宋王朝的 开国君主,为宋太祖.
在唐末、五代及宋初，中原地区之外存在过许多割据政权，其中 前蜀、后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平（荆南）、北汉 等十余个割据政权被后世史学家统称十国。北宋建立后先后统一了尚 存的荆南、武平、后蜀、南汉、南唐、吴越、北汉等政权，基本实现 了全国的统一.
宋代,元代 纹样PPT课件
中国传统图案与纹样
—宋、元时期
两宋时期 公元960-1279年
.
2
道法自然—宋代设计艺术的理念
在中国古代，两宋的社会文化素 质最高，这造就了典雅优美的工艺美 术楷模。同域外文明相比，中国的特 点在于典雅优美，而在中国工艺美术， 典雅优美的楷模正是两宋。
.
3
宋瓷
传有定、汝、官、 哥、钧五大名窑。
.
12
葵花纹样
.
13
曲水纹
宋代艺人根据唐人诗句 “桃花流水杳然去，别有天 地非人间”，和宋人词“落 花流水红”等含意，加以艺 术表现创作出一种“落花流 水纹”。这种宋代颇为流行 的织锦装饰纹样又称曲水纹、 紫曲水，是以单朵或折枝形 式的梅花或桃花，与水波浪 花纹装饰于锦，这种锦即称 为落花流水锦
磁州窑白地黑花花卉纹罐
.
6
婴戏纹
.
7
耀州窑
刻花青瓷倒装壶
窑址在陕西铜川，入宋， 仍主要烧青瓷，也兼烧黑 瓷等。北宋早期，青瓷流 行简率的刻花装饰，同越 窑有相似处，被称为“越 器”。北宋中期，进入昌 盛，增添了印花、镂空， 刻划劲健洒脱，印花则繁 满严谨，釉色青翠。
.
8
总结
造型单纯古雅、装饰平和简素是 两宋陶瓷艺术的突出特点，往往同官 府、宫廷联系越多，造型就越单纯古 雅，装饰就越平和简素。在古代，这 是绝无仅有的。
名 称: 花卉纹六角银盘 制造年代: 宋 材 料: 银 规 格: 高1.5厘米，口径17.2厘米 收 藏 地: 四川省文物管理委员会 介绍 盘作六曲菱花形，圆唇，平折沿，斜壁 内收，平底，盘心凸棱内饰莲花纹，其 外满錾折枝花卉，平沿上饰折枝花一周， 以鱼子纹为地。纹饰清新淡雅，折枝花 卉枝繁叶茂，生机盎然。 该器纹饰主要以錾刻而成，与鎏金八角 银杯、鎏金八角银盘以浮雕为主的装饰 技法风格迥异，这也是宋代金银器装饰 的常用手法之一，应该加以重视。
—宋、元时期
两宋时期 公元960-1279年
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2
道法自然—宋代设计艺术的理念
在中国古代，两宋的社会文化素 质最高，这造就了典雅优美的工艺美 术楷模。同域外文明相比，中国的特 点在于典雅优美，而在中国工艺美术， 典雅优美的楷模正是两宋。
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3
宋瓷
传有定、汝、官、 哥、钧五大名窑。
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12
葵花纹样
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曲水纹
宋代艺人根据唐人诗句 “桃花流水杳然去，别有天 地非人间”，和宋人词“落 花流水红”等含意，加以艺 术表现创作出一种“落花流 水纹”。这种宋代颇为流行 的织锦装饰纹样又称曲水纹、 紫曲水，是以单朵或折枝形 式的梅花或桃花，与水波浪 花纹装饰于锦，这种锦即称 为落花流水锦
磁州窑白地黑花花卉纹罐
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6
婴戏纹
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耀州窑
刻花青瓷倒装壶
窑址在陕西铜川，入宋， 仍主要烧青瓷，也兼烧黑 瓷等。北宋早期，青瓷流 行简率的刻花装饰，同越 窑有相似处，被称为“越 器”。北宋中期，进入昌 盛，增添了印花、镂空， 刻划劲健洒脱，印花则繁 满严谨，釉色青翠。
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8
总结
造型单纯古雅、装饰平和简素是 两宋陶瓷艺术的突出特点，往往同官 府、宫廷联系越多，造型就越单纯古 雅，装饰就越平和简素。在古代，这 是绝无仅有的。
名 称: 花卉纹六角银盘 制造年代: 宋 材 料: 银 规 格: 高1.5厘米，口径17.2厘米 收 藏 地: 四川省文物管理委员会 介绍 盘作六曲菱花形，圆唇，平折沿，斜壁 内收，平底，盘心凸棱内饰莲花纹，其 外满錾折枝花卉，平沿上饰折枝花一周， 以鱼子纹为地。纹饰清新淡雅，折枝花 卉枝繁叶茂，生机盎然。 该器纹饰主要以錾刻而成，与鎏金八角 银杯、鎏金八角银盘以浮雕为主的装饰 技法风格迥异，这也是宋代金银器装饰 的常用手法之一，应该加以重视。
宋代工艺美术
扇 勺 、 笔 床
托 、 筒 、 、 纸 镇 、 盆 奁 、 盂 、 钵 、 、 、 几 、 盒 、 盘
碗 品 来 看 其 品 种 主
作 器 皿 从 考 古 发 掘 和 要 有 世 传
普 遍 器 。 其 漆 器 多 为 日 用 已 很 代 宋 在 产 生 的 漆
,
,
、 八 角 、 绦
、 画 轴 、
南宋漆奁
量 和 多 变 的 形 状 纹 饰 享 其 誉 上 于 世 ， 质 的 乘 以 、 墨 的 制 们 。 他 家 名
墨 成 龙 香 剂 贡 御 墨
之 法 熙 以 油 烟 入 脑 潘 谷 是 元 时 的 制 制 墨 等 制 、 金 箔 烟 油 麝 、 ， 创 用 间 年 丰 元 宁 , 、 于
烟 、 油 地 烟 制 墨 ， 提 高 最 了 质 量 于 采 。 张 用 遇 松 由 。 为 州 以 歙 仍 产
至 展 成 为 一 种 特 殊
发 作 中 施 加
制 用 具 就 受 了 一 定 的 的 工 装 艺 饰 美 人 的 ， 术 促 喜 使 品 其 ， 爱 文 与 家 皇 到
房 附 属 性
等 笔 筒 、 墨 器 具 、 。 大 约 从 汉 代 起 尺 ， 文 、 盒 、 镇 、 勺 盂 水 床
主 的 书 画 工 具 、 材 笔 料 及 笔 山 纸 、 笔 架 为 、 砚 、 、 、 墨 以 括 包 四 宝 房 文
6.2织绣工艺
（1）丝织
的 主 要 产 区 。 苏 省 兴 化 市 等 已 成 为 此 时 丝 织 建 福 州 丝 织 宋 今 杭 ， 南 州 省 地 量 、 彰 州 均 在 省 浙 江 等 。 至 青 河 南 产 要 产 作 绣 销 地 ） 、 （今 主 质 量 出 造 、 文 府 少 ( （今 、 外 等 内 ) 州 安 使 川 用 成 都 境 西 京 ， 其 和 织 大 品 种 办 造 院 。 在 视 官 裁 重 省 、 扩 泉 临 ， 常 四 河 北 ） 和 、 州 展 、 日 ） 和 （今 封 市 高 花 样 建 、 提 达 于 地 方 院 十 分 、 染 业 , 今 江 福 发 化 阳 、 一 步 输 捐 州 市 府 省 开 的 发 并 显 分 ( 业 、 兴 建 了 进 、 需 青 真 定 河 南 明 十 产 锦 纺 院 行 织 省 ） 、 有 足 军 省 、 东 ） （今 ) 市 业 又 满 山 为 （今 阳 市 城 代 宋 有 了 业 生 丝 织 责 、 绫 等 ， 负 院 刺 绣 , 洛 都 前 北 构 文 思 织 有 之 。 机 了 染 绣 较 坊 等 设 对 院 监 代 代 织 宋 宋
宋代的工艺美术ppt
宋代陶瓷的造型多样，以生活用品为主，如碗、盘、壶、炉等，同时也有不少陈设器和供器。
造型
宋代陶瓷的装饰手法丰富，包括刻花、印花、堆贴、釉下彩等，纹样以花卉、鱼鸟、人物、山水等为主。
装饰
宋代陶瓷的造型与装饰
工艺技术
宋代陶瓷的工艺技术已经相当成熟，包括高岭土、釉料等原料的选择和处理，以及烧制技术的掌握和运用。
以清新的釉色和精湛的工艺闻名，釉色以天青、卵青为主，器物造型庄重。
作为皇家官窑，其产品以追求完美和精致著称，釉色以粉青、米黄为主。
以其精美的白瓷和独特的刻花工艺闻名，釉色以牙白、米白为主。
以其厚重的釉层和开片纹理独特，被誉为“开片釉之祖”，釉色以灰青、灰蓝为主。
宋代陶瓷的主要窑口及特点
汝窑
定窑
哥窑
官窑
教育价值
经济价值
宋代工艺美术的现实意义与价值
宋代工艺美术作品具有极高的经济价值，成为收藏家和投资者关注的焦点。
宋代工艺美术具有重要的历史价值，是研究宋代社会、经济、文化等方面的重要历史资料。
THANKS
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技术创新
宋代陶瓷在技术上不断创新，出现了很多新的工艺和技术，如定窑的覆烧工艺、汝窑的釉色控制等。
宋代陶瓷的工艺技术及创新
03
宋代丝织工艺
1
宋代丝织物的种类及特色
2
3
宋代丝织物种类繁多，包括丝绸、缎子、纱绢、绒锦等，其中以丝绸最为常见。
宋代丝绸特色在于其细腻的质地、柔和的手感、华丽的色彩和精美的图案，其中以“宋锦”最为著名。
宋代丝织工艺的技术与工具
宋代丝织工艺的技术主要包括织造技术、印染技术、刺绣技术等。
宋代印染技术也十分发达，能够制作出各种颜色鲜艳、纹理清晰的丝绸制品。
《宋朝工艺美术》PPT课件
美宋 术朝
工 艺
--精品--
一、概说
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
--精品--
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先忧而乐坊 苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范 仲淹所撰《岳阳楼记》一文中的千古名句：“先天 下之--忧精而品-忧- ，后天下之乐而乐。”
--精品--
二、陶瓷工艺
两宋时期：瓷窑体系 宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主要标志是全国
形成了有代表性的瓷窑体系。
--精品--
二、陶瓷工艺
宋代的“五大名窑”影响最大，艺术成就最高， 代表了宋瓷的最高水平。
1、官窑 汴京，即河南省开封市
宋代的“五大名窑”
2、汝窑 3、哥窑 4、定窑
河南临汝县，青瓷窑
中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。 哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之 微汗，是为上品。器形以洗、炉、盘、--碗精品为--多。
天青霞紫的钧窑
天青霞紫的钧窑
--精品--
鱼耳炉
名称: 哥窑鱼耳炉 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高8.厘米，口 径11.9厘米，足径 9.2厘米
天青霞紫的钧--精窑品--
高6.2cm，口径19cm，足径1lcm。 1956年何贤捐献故宫博物院藏。 花盆托呈菱花式，下承三云头足。内施天蓝色釉，釉面有蚯蚓走泥纹。外部设玫瑰紫色釉，
绚丽斑斓。外底涂酱黄色釉汁，刻划数目字“十”。北宋徽宗在汴京城（今开封）东北隅营建 “寿山艮岳”皇家园林，大肆搜罗奇花异石装点园林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由设在河 南禹县的官钧窑烧造。各种花盆和盆托的外底均刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个， 目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配--精对品。-研- 究证明、数目字越大、器物尺寸越小、盆 托底刻“十”、应为同类花盆托中尺寸最小者。
工 艺
--精品--
一、概说
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
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先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先忧而乐坊 苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范 仲淹所撰《岳阳楼记》一文中的千古名句：“先天 下之--忧精而品-忧- ，后天下之乐而乐。”
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二、陶瓷工艺
两宋时期：瓷窑体系 宋朝是我国瓷器工艺的高峰时期，主要标志是全国
形成了有代表性的瓷窑体系。
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二、陶瓷工艺
宋代的“五大名窑”影响最大，艺术成就最高， 代表了宋瓷的最高水平。
1、官窑 汴京，即河南省开封市
宋代的“五大名窑”
2、汝窑 3、哥窑 4、定窑
河南临汝县，青瓷窑
中仿北宋官窑的瓷器为黑胎，也具有“紫口铁足”。 哥窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉青、月白、米黄数种，釉面光泽如肤之 微汗，是为上品。器形以洗、炉、盘、--碗精品为--多。
天青霞紫的钧窑
天青霞紫的钧窑
--精品--
鱼耳炉
名称: 哥窑鱼耳炉 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高8.厘米，口 径11.9厘米，足径 9.2厘米
天青霞紫的钧--精窑品--
高6.2cm，口径19cm，足径1lcm。 1956年何贤捐献故宫博物院藏。 花盆托呈菱花式，下承三云头足。内施天蓝色釉，釉面有蚯蚓走泥纹。外部设玫瑰紫色釉，
绚丽斑斓。外底涂酱黄色釉汁，刻划数目字“十”。北宋徽宗在汴京城（今开封）东北隅营建 “寿山艮岳”皇家园林，大肆搜罗奇花异石装点园林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由设在河 南禹县的官钧窑烧造。各种花盆和盆托的外底均刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个， 目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配--精对品。-研- 究证明、数目字越大、器物尺寸越小、盆 托底刻“十”、应为同类花盆托中尺寸最小者。
宋元时期的美术ppt课件
❖ 壁画对人物形象的描绘充分地体现了传统中 国绘画的特点。画师以简练而严谨、流畅而 刚劲的线条刻画了众多生动的形象，这些形 象按不同的年纪、性格和表情，变化多样而 不雷同。线条在疏密有致的组织中，刚柔相 济的变化中，创造了和谐的韵律和装饰性效 果。壁画色彩除了主神衣服用绯红和堆金沥 粉以外，全画以青绿为主，表现了理想中神 的庄严和清静。二百八十多位神仙组成八组， 在统一中求得变化，以免单调平板，显示了 作者高妙的构图技巧和匠心。
❖ 张择端：《清明山河图》 图中画宋汴梁的都市生 活万象：首段，描写郊原景色。枯树草桥行旅不绝。 中段，描写虹桥之景。大船两艘穿过虹桥，桥头摊 商栉比，行人云集。末段，画城内街景。歌楼酒市， 作坊医家，人物众多，街头繁华。全幅场面巨大、
结构严整、笔法细致是历代流传有绪的名画。
❖ 北宋赵佶
❖ 《芙蓉锦鸡图》
“踏花归来马蹄香”。获得第一名者画一群蜂 蝶追逐马蹄。
“嫩绿枝头红一点，动人春色不须多”。 第一名画春柳掩映的楼头，一女子倚栏而望，
口脂点红。 “野水无人渡，孤舟尽自横”.第一名画 一童子伏卧船尾，横笛其侧，以示野渡无人之
悠闲。 “深山藏古寺”。中选者不画古寺，只在 山溪下画一和尚汲水，以示古寺隐藏其中。 赵佶的艺术主张，强调形神并举，提倡诗、 书、画、印结合，他是工笔画的创始人，花 鸟、山水、人物、楼阁，无所不画，这便是 卓然大家的共同特点。
《泼墨仙人图》的产生，与南宋佛教禅宗思想的盛行是分不 开的。此图标题为后人所加，从其大头鼓腹的形象来看，倒有点 像当时民间信奉的布袋和尚；其精神体态的描写又有点像与梁楷 同时的济颠和尚。此图不但体现了禅宗思想，也是梁楷所生活的 南宋时代的必然产物。从另一个角度讲，也充分体现了梁楷对人 物画体系“离经叛道”的大胆革新精神。
宋代的工艺美术课件
金银器皿华贵
宋代的金银器皿制作精美 ，展现出华贵的气质和精 湛的技艺。
漆器工艺
制作技艺成熟
宋代漆器制作工艺达到成熟阶段，器物造型别致，漆质坚韧光亮 。
戗金技艺独特
戗金是宋代漆器的一种独特装饰技法，通过在漆面上刻划图案并填 入金粉，使漆器更显华贵。
螺钿镶嵌精美
螺钿镶嵌是宋代漆器的另一种重要装饰手法，利用贝壳、象牙等材 料的天然色彩和纹理，镶嵌出精美的图案。
意境深远
受文人画影响，宋代的工艺美术品在造型和图案设计上注重 意境的表达，如山水、花鸟等题材，通过工艺美术品展现出 深远意境。
宋代工艺美术对后世的影响与价值
工艺传承
宋代的工艺美术在技艺和造型上为后世树立了典范，许多传统工艺 在后世得以传承和发展，形成了独特的工艺美术传统。
艺术价值
宋代的工艺美术品具有很高的艺术价值，不仅在当时备受推崇，而 且为后世的艺术创作提供了丰富的素材和灵感。
响。
社会地位的体现
宋代的工艺美术在社会生活中有 着很高的地位，不仅是贵族和富 人的奢侈品，也是普通人生活中
的一部分。
课程目标和内容概述
1.A 了解宋代工艺美术的历史背景和特点，掌握其 基本知识和技艺。
1.B 通过对宋代工艺美术的欣赏和分析，提高
学生的审美能力和艺术素养。
1.C 培养学生的文化自信和民族自豪感，增强其 对中华传统文化的认同和热爱。
文化理解
通过对宋代工艺美术的深入了解，我们更加理解了宋代的历史文化 和社会风貌，增强了文化自信。
未来展望
在未来的学习和实践中，我们将继续关注和研究宋代工艺美术，为 当代工艺美术的发展贡献智慧和力量。
1.谢谢聆 听
民俗特色
03
宋代的工艺美术
宋代的服饰
❖ 多姿多彩的唐没落了，取而代之的是宋 。政治上虽然开放民主， 但由于“程朱理 学”的思想禁锢，和对外政策的妥协退让 ，服饰文化不再艳丽奢华，而是简洁质朴。
❖ 宋代女装拘谨、保守，色彩淡雅恬静， 襦衣、褙子的“遮掩”功能加强，一切的“ 张狂”刹时都收敛了许多。宋时不论权贵的 皇亲国戚，还是一般的百姓，都爱穿着直领 , 对襟的背子，因为既舒适得体，又显得典 雅大方。
弧形腹，托盘边沿宽大，圈足外撇。内外施满釉，釉色莹润，开有冰裂 纹片。此盏托造型别致，釉面晶莹类玉，为清宫旧藏宋代官窑器，传世 极少，弥足珍贵。
官 窑 粉 青 釉 弦 纹 瓶
哥窑
❖ 哥窑在浙江龙泉地区。
❖ 釉面有裂纹，即开片。根据开片大小和形状，有鱼 子纹、蟹爪纹、百圾碎等。
❖ 一般把大小纹片结合、黄色纹片和黑色纹片参差出 现的“金丝铁线”称为“传世哥窑”。
宋代的工艺美术
1
陶瓷工艺 【重点】
2
宋代的服饰
Hale Waihona Puke 3小结宋代的陶瓷工艺
❖ 概况 1、宋代被称作“瓷的时代”，是陶瓷发展
的鼎盛时期。
2、宋代瓷窑遍布全国各地，南北方都有许 多名窑。
3、釉色增多，装饰方法丰富多彩。
4、陶瓷制作的许多生活用品，代替了金属、 漆器。
5、定、汝、官、哥、钧被称为宋代五大名 窑。
汝 窑 青 瓷 尊
官窑
❖ 是指由宫廷官方经营垄断，并由宫廷专用的瓷窑。
❖ 宋代的官窑有北宋官窑和南宋官窑之分。北宋官 窑在汴京，南宋官窑在临安。
❖ 官窑土质细润，釉色晶莹，造型端庄，做工工整 。
❖ 器皿紫口铁足，有蟹爪纹，以粉青为代表。
官 窑 贯 耳 瓶
宋官窑青釉盏托 高5.7cm，口径8.1cm，足径6.7cm。盏托敛口，
第八章 宋代的工艺美术
代之一。农业、印刷业、造纸业、丝织业、制瓷业均有重 大发展。宋代大兴水利，大面积开荒，又注重农具改进， 各种新的农具在宋朝出现，农业发展迅速。航海业、造船 业成绩突出，海外贸易发达。儒学复兴，政治较稳定，兵
变、民乱次数与规模在中国历史上相对较少较小。
科学技术也有长足的进步。两宋的科技成就，不仅成 为我国古代科学技术史上的一高峰，而且在当时的世界
度发达，都给工艺美术的发展提供了难得
的时机与条件，宋朝的工艺美术取得了辉
煌的成绩。
• 宋朝的丝、麻、毛、棉纺织业都非常发达，形成了各自不同 的中心。
• 宋朝官窑、民窑遍布全国，所产宋瓷通过海上丝绸之路远销
海外。
• 宋朝时期，主要的造纸材料包括丝、竹、藤、麻、麦秆等。
纸张的大量生产与活字印刷术为印刷业的繁荣提供了基础。
范围内也居于领先地位。对整个人类文明发展产生重大而
深远影响的我国古代四大发明，其中的三项——活字印刷、 火药、指南针——就是在两宋时期完成或开始应用的。而 沈括的《梦溪笔谈》被认为是“中国科学史上的坐标” 。 其他比如数学、天文、物理、化学等方面两宋时期都取得 了重要的成就。
经济的繁荣，社会的稳定，科技的高
吉州窑瓷器
吉州窑瓷器
在装饰技法上采用洒釉、剪纸贴花、剔花、印花、彩绘、 木叶贴花、划花和堆塑等。其中剪纸贴花和木叶贴花装饰仅 见于吉州窑，是风格独具的装饰。剪纸贴花多运用在碗盏内 壁，采用同一样式的剪纸，三点或四点均齐排列，口沿衬以 二方连续的带状花边。木叶纹多装饰在黑釉碗（盏）内，有 单片的木叶，有半叶挂于盏边的，也有双叶或三叶散点的。
定 窑 白 釉 刻 花 直 颈 瓶
定窑也烧制酱、红、黑、紫、绿等其他名贵品种，都 是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉，是传世稀少的珍品。宋
变、民乱次数与规模在中国历史上相对较少较小。
科学技术也有长足的进步。两宋的科技成就，不仅成 为我国古代科学技术史上的一高峰，而且在当时的世界
度发达，都给工艺美术的发展提供了难得
的时机与条件，宋朝的工艺美术取得了辉
煌的成绩。
• 宋朝的丝、麻、毛、棉纺织业都非常发达，形成了各自不同 的中心。
• 宋朝官窑、民窑遍布全国，所产宋瓷通过海上丝绸之路远销
海外。
• 宋朝时期，主要的造纸材料包括丝、竹、藤、麻、麦秆等。
纸张的大量生产与活字印刷术为印刷业的繁荣提供了基础。
范围内也居于领先地位。对整个人类文明发展产生重大而
深远影响的我国古代四大发明，其中的三项——活字印刷、 火药、指南针——就是在两宋时期完成或开始应用的。而 沈括的《梦溪笔谈》被认为是“中国科学史上的坐标” 。 其他比如数学、天文、物理、化学等方面两宋时期都取得 了重要的成就。
经济的繁荣，社会的稳定，科技的高
吉州窑瓷器
吉州窑瓷器
在装饰技法上采用洒釉、剪纸贴花、剔花、印花、彩绘、 木叶贴花、划花和堆塑等。其中剪纸贴花和木叶贴花装饰仅 见于吉州窑，是风格独具的装饰。剪纸贴花多运用在碗盏内 壁，采用同一样式的剪纸，三点或四点均齐排列，口沿衬以 二方连续的带状花边。木叶纹多装饰在黑釉碗（盏）内，有 单片的木叶，有半叶挂于盏边的，也有双叶或三叶散点的。
定 窑 白 釉 刻 花 直 颈 瓶
定窑也烧制酱、红、黑、紫、绿等其他名贵品种，都 是在白瓷胎上，罩上一层高温色釉，是传世稀少的珍品。宋
宋代工艺美术
p 6、耀州窑 p 窑址；陕西同官县 p 装饰题材：牡丹菊花人物等 p 装饰方法：刻花、剔花、印花、镂空 p 釉色：青中泛黄（姜黄色） p 特点：厚胎厚釉，以拉坯技术见长 p 型：碗盘为特色；“小海鸥”
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宋代工艺美术
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宋代工艺美术
p 7、磁州窑（宋朝民间窑） p 窑系：河北峰峰市彭城镇；河南等地 p 特色：胎质粗松，以烧造黑白二色釉瓷为主 p 手法：黑白对比 p 画花：白釉黑花；黑釉褐花（铁锈花） p 纹：荷花牡丹、龙凤、游鱼、婴戏、波浪 p 生动活泼民间艺术风格
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宋代工艺美术
南宋吉州窑鹧鸪斑盏
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宋代工艺美术
p 宋代瓷器的艺术特点 p 1、造型：简洁精练优美 p 2、装饰方法多样 p 3、釉色丰富，偏于沉静淡雅的冷色调 p 各窑瓷器的特色
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宋代工艺美术
二、织绣工艺
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宋代工艺美术
p 青如天、明如镜、 薄如纸、声如磐
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宋代工艺美术
秘色瓷
p 古代名窑进贡朝廷的一种特制瓷器精品。简称“秘瓷”。 所谓"秘色"，据宋人解释是：吴越国钱氏割据政权控制了 越窑场，命令这些瓷窑专烧供奉用的瓷器，秘不示人庶民
不得使用；且釉药配方、制作工艺保密，故名。如赵麟在 《候鲭录》中说："今之秘色瓷器，世言钱氏立国，越州烧 进，为供奉之物，不得臣庶用之，故谓之秘色"。关于秘色 瓷的质地和色泽，清人说是"其色似越器，而清亮过之"。 从出土的典型的秘色瓷看，其质地细腻原料的处理精细，
宋代工艺美术
相似； 型：大不过尺；盘碗洗瓶炉文具 开片：鱼子纹、百圾碎、蟹爪纹
金丝铁线 ；
2）龙泉窑 型：多 色：胎土灰白色 釉色：粉青凝重深沉，翠青苍翠欲滴，
如碧玉（青瓷釉色美顶峰）
5、钧窑 窑址：河南禹县神后镇野猪沟 兴起：汝窑衰落后
色：蓝釉中含氧化铜与铁，经过还原焰烧制 呈窑变色。（玫瑰紫海棠红）
安全象只弓，不拉它就松，要想保安 全，常 把弓弦 绷。20.12.720:41:4520:41Dec -207-D ec-20
得道多助失道寡助，掌控人心方位上 。20:41:4520:41:4520:41Monday, December 07, 2020
安全在于心细，事故出在麻痹。20.12.720.12.720:41:4520:41:45December 7, 2020
2、缂丝： 1）唐已有 2）制作方法：通经断纬 3）产地： 北宋：河北定州； 南宋：松江、苏州 4）工艺家：朱、沈、吴 5）用途：从实用到审美的过渡
3、刺绣： 长足发展，设立绣院，针法增多，细致 分为实用与欣赏两类 手绘画影响，为明代画绣打下基础
三、金属工艺 宋镜与唐镜对比： 规模、技巧均不如； 铜镜：不如唐代厚重，变得轻薄，图案成旋转式。 流行：手柄镜；纹样流行写生缠枝花 艺术风格：纤细有余，气势不足；质朴清雅，多
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点茶
据宋代蔡襄的《茶录》记载， 宋代的点茶主要特点是，先将 饼茶烤炙，再敲碎碾成细末， 用茶罗将茶末筛细，“罗细则 茶浮，罗粗则末浮。”“钞茶 一钱匙，先注汤调令极度匀。 又添注入，环回击拂，汤上盏 可四分则止。神其面色鲜白， 着盏无水痕为佳。”即将筛过 的茶末放入茶盏中，注入少量 开水，搅拌得很均匀，再注入 开水，用一种竹制的茶筅反复 击打，使之产生泡沫(称为汤 花)，达到茶盏边壁不留水痕 者为最佳状态。
金丝铁线 ；
2）龙泉窑 型：多 色：胎土灰白色 釉色：粉青凝重深沉，翠青苍翠欲滴，
如碧玉（青瓷釉色美顶峰）
5、钧窑 窑址：河南禹县神后镇野猪沟 兴起：汝窑衰落后
色：蓝釉中含氧化铜与铁，经过还原焰烧制 呈窑变色。（玫瑰紫海棠红）
安全象只弓，不拉它就松，要想保安 全，常 把弓弦 绷。20.12.720:41:4520:41Dec -207-D ec-20
得道多助失道寡助，掌控人心方位上 。20:41:4520:41:4520:41Monday, December 07, 2020
安全在于心细，事故出在麻痹。20.12.720.12.720:41:4520:41:45December 7, 2020
2、缂丝： 1）唐已有 2）制作方法：通经断纬 3）产地： 北宋：河北定州； 南宋：松江、苏州 4）工艺家：朱、沈、吴 5）用途：从实用到审美的过渡
3、刺绣： 长足发展，设立绣院，针法增多，细致 分为实用与欣赏两类 手绘画影响，为明代画绣打下基础
三、金属工艺 宋镜与唐镜对比： 规模、技巧均不如； 铜镜：不如唐代厚重，变得轻薄，图案成旋转式。 流行：手柄镜；纹样流行写生缠枝花 艺术风格：纤细有余，气势不足；质朴清雅，多
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点茶
据宋代蔡襄的《茶录》记载， 宋代的点茶主要特点是，先将 饼茶烤炙，再敲碎碾成细末， 用茶罗将茶末筛细，“罗细则 茶浮，罗粗则末浮。”“钞茶 一钱匙，先注汤调令极度匀。 又添注入，环回击拂，汤上盏 可四分则止。神其面色鲜白， 着盏无水痕为佳。”即将筛过 的茶末放入茶盏中，注入少量 开水，搅拌得很均匀，再注入 开水，用一种竹制的茶筅反复 击打，使之产生泡沫(称为汤 花)，达到茶盏边壁不留水痕 者为最佳状态。
中国美术史宋代美术ppt课件
【作者】范宽 【文物原属】原属圆明园收藏 【文物现状】现藏于天津市博物馆 【简介】 绢本，水墨
纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
7
北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影
郭熙， 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是
二人并称“李郭”，
其画派亦称“李郭派。
。 【名称】《窠石平远图》
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
精品课件
4
荒寒的原野、 劲拔的枯树和矗立的石碑 ，使人产生对逝去历史的 追忆和时代变迁的感慨。 景物气氛寂寥凝重，在山 水画中蕴含着耐人寻味的 哲理。画中的寒林枯树变 化多姿，用笔尖利，窠石 土坡圆浑秀润，符合李成 “气象萧疏，烟林清旷， 毫端颖脱，墨法精微”的 特色。
第六章 宋代美术
精品课件
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛 时期，这一时期绘画题材日益丰富，画科 进一步完备，技法更加成熟，是古代绘画 艺术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘 画门类的艺术成就，重点了解各个艺术形 式的代表人物极其主要作品。
精品课件
2
第一节 宋代绘画
盛；
❀宋画的繁荣
❀院画的兴
❀文人画的进展 ❀与唐人异趣
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
建筑规模宏伟壮观，楼 阁结构精密严谨，通过左侧江 水和远处群山映衬，使画面疏 密得当，辽阔深远。郭忠恕所 作屋木楼观皆用木工法则，建 筑比例十分精确。《圣朝名画 评》评郭忠恕画：“为屋木楼 观，一时之绝也。上折下算， 一斜百绝。”
纵：193.5厘米，横：160.3厘米。
7
北宋郭若虚把李成、关仝、范宽称为“三家鼎峙”，三家身后，影
郭熙， 响最大的是李成一派，李成最出色的传人是
二人并称“李郭”，
其画派亦称“李郭派。
。 【名称】《窠石平远图》
❀技法上创造出蟹爪枝和卷云皴，是 其深入观察体验大自然的结果，是其 家乡地貌特征的反映。 ❀人与山川的契合达到了空前协调的 程度，含有浓厚的抒情意趣。创造出 “寒林”景象，表现萧条肃杀之气。 ❀与重墨的、沉郁厚重的荆关画法相 比，更注重用笔的精微变化，有惜墨 如金之谓。
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4
荒寒的原野、 劲拔的枯树和矗立的石碑 ，使人产生对逝去历史的 追忆和时代变迁的感慨。 景物气氛寂寥凝重，在山 水画中蕴含着耐人寻味的 哲理。画中的寒林枯树变 化多姿，用笔尖利，窠石 土坡圆浑秀润，符合李成 “气象萧疏，烟林清旷， 毫端颖脱，墨法精微”的 特色。
第六章 宋代美术
精品课件
1
两宋时期是我国古代绘画艺术的全盛 时期，这一时期绘画题材日益丰富，画科 进一步完备，技法更加成熟，是古代绘画 艺术的一个高峰。本章我们学习宋代各绘 画门类的艺术成就，重点了解各个艺术形 式的代表人物极其主要作品。
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2
第一节 宋代绘画
盛；
❀宋画的繁荣
❀院画的兴
❀文人画的进展 ❀与唐人异趣
郭忠恕 明皇避暑宫图 立轴 绢本墨笔 纵161.5厘米 横105.6厘米 日本大阪市立美术馆藏
建筑规模宏伟壮观，楼 阁结构精密严谨，通过左侧江 水和远处群山映衬，使画面疏 密得当，辽阔深远。郭忠恕所 作屋木楼观皆用木工法则，建 筑比例十分精确。《圣朝名画 评》评郭忠恕画：“为屋木楼 观，一时之绝也。上折下算， 一斜百绝。”
宋代陶瓷工艺课件
浅式，斜腹，近底处内折。通体白釉，口部镶铜。碗内、外壁
及里心划刻莲花、莲叶纹。此碗白釉纯净，所饰莲花线条自然
流畅。碗之内、外壁均有刻划纹者较为罕见，此碗是定窑瓷器
的精美之作。
•宋代陶瓷工艺
•6
p 2、汝窑
p 在河南临汝县。 p 烧制青瓷，釉呈葱绿色或天青色。 p 汝窑瓷器存世量极少，极其珍贵。
•宋代陶瓷工艺
台北“故宫博物院”藏有约20件，水仙盆盆体简雅大方，由於重
复施釉的关系，釉层略具厚度，并带有流动性。口沿处釉层较
薄，隐约透出胎土色泽；而四个云头足的转折部分，又有釉层
堆积，柔腻如脂。釉层的厚薄，造成全器釉色与质感的细腻变
化，扣人心弦。存世汝窑器多有开片，独此件光洁无纹，益发
显得匀净端庄，充分展现北宋制瓷工艺对于如玉釉质的无上追
•宋代陶瓷工艺
•11
把莲纹：莲花纹的
一种。“把莲”即一把
或一束莲花的意思，通
常以莲花、荷叶、慈姑
叶四、五枝系为一束。
宋代的耀州窑、磁州窑
瓷器上见有这种纹饰。
耀州窑瓷器上的把莲纹，
有一把莲置于水波之中，
二把莲交错对称布局，
三把莲成鼎立之状并印
青花把莲纹盘（明 ）
有“三把莲”字样的， 明代景德镇窑青花瓷器
宋代景德镇创新的瓷器叫青白瓷，介于青瓷和白瓷之间， 颜色偏蓝。俗称“影青” 。
影青中有大量粉盒，此外还有碗、盘、注子、瓶等。
•宋代陶瓷工艺
•20
影青执壶（景德镇窑）
“影青瓷”，又称青白瓷。是 宋代以景德镇窑为代表烧制成的 一种具有独特风格的瓷器。景德 镇的窑烧造历史始于唐代，是我 国的“瓷都”。宋代的景德镇窑 在前代青瓷和白瓷生产的基础上， 创烧出独具风格的青白瓷，它的 釉色介于青、白二色之间，青中 有白或白中泛青，少数釉色偏米 黄色。