古琴基础指法
古琴基础指法
古琴基础指法
古琴是中国传统乐器之一，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。
学习古琴的基础指法是非常重要的，它能够帮助学习者更好地掌握古琴的演奏技巧。
1.拨法：使用发指或者食指扣住琴弦向下拨动产生声音。
拨法需要注意手指要轻轻按在琴弦上，不要用力过猛，否则会产生不协调的声音。
2.按法：古琴一般使用食指、中指和无名指进行按弦。
按法要注意手指的弯曲，手指要按紧琴弦，不要出现松弛现象，否则会影响演奏效果。
3.抹法：用手指尖沾上适量的琴脂，在琴弦上来回摩擦，产生连续而平滑的声音。
抹法需要注意手指的力度要适中，过大过小都会影响演奏的效果。
6.连音：使用速度适中的拨法或抹法，将多个音符连成一串音乐，产生连贯的音符。
7.跨弦：使用不同指头同时按住不同弦产生音符，跨越弦与弦之间的距离。
8.顿弦：使用手指顿住琴弦，产生短促而清晰的音符。
古琴左手指法
古琴左手指法
古琴左手指法是古琴演奏中非常重要的一部分。
左手指法主要是指按弦技巧和左手移指技巧。
在古琴演奏中，左手的技巧对音乐表现起到至关重要的作用。
下面我们来介绍一下古琴左手指法的几种常见技巧。
1. 按弦技巧
按弦技巧是古琴演奏中最基本、最重要的技巧之一。
按弦时，要用手指尖轻轻按住琴弦，使琴弦振动，发出音响。
在演奏不同的音符时，手指按弦的位置和力度都需要掌握得非常准确。
2. 左手移指技巧
左手移指技巧是指在演奏中，手指需要频繁地在不同的弦上移动。
这种技巧需要掌握好每个指头的弹奏力度和位置，以便在演奏时随时变换音符。
3. 手指滑动技巧
手指滑动技巧是指在演奏中，手指需要滑动到下一个音符的位置。
这种技巧需要掌握好手指的灵活性，以便在演奏时顺畅地切换音符。
以上就是古琴左手指法的几种常见技巧。
在学习古琴演奏时，左手指法是必不可少的一部分，需要认真掌握和练习。
只有掌握好左手指法，才能在演奏时发挥出古琴独特的韵味和美感。
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古琴基本指法要领-unprotected
古琴基本指法要领：一. 挑.1. 着弦于一徽与岳山1/2至3/5处；2. 吃指深度为食指第一关节1/3至1/4处；3. 大指、食指充分弯曲所形成的两个平面相垂直（食指作九字状），大指搭于食指第一关节中央不可偏上或偏下；4. 中指邻弦或隔一弦或隔二弦扶弦作支撑，与食指皆同弦面成45度，中指右侧面与所扶弦成80至90度角，即右手略向右倾斜落于琴面；5. 挑的本质为大指由弯变直的动作，挑前食指离弦约一厘米，然后大指伸直将食指蹬出击打琴弦，用力方向为斜向下，击弦过程中，指甲与弦正交或略斜交；6. 挑后，大指控制食指不碰前弦.（中食两指与弦面成45度）（大食两指垂直）（挑前）（挑后）二. 勾.1. 着弦于一徽与岳山1/2至3/5处；2. 中指同弦面成45度，吃指深度为中指第一关节1/4处扶在弦上将弦下压一至二毫米，然后斜向下以掌关节为圆心、中指微弧状态的长度为半径画弧；3. 中指第二关节在勾的过程中一般不可弯曲，偶尔可微曲，似自行车涅闸或招手动作.4. 勾后扶在下一弦，吃指约第一关节的2/3处，继续勾时再调整为1/3.（勾前）（勾后）三. 大.1. 左手大指有两个按弦点：指尖、关节。
指尖在甲肉相交处（即甲根），关节在一二关节交界的凸起处，指尖按弦时大指呈微弧状，甲面与所按弦约45度斜交，关节按弦时大指伸直、指尖虚按前弦（关节按弦是为使过弦连贯）；2. 虎口撑起，甲面与琴面垂直，重心在大指、其他四指松弛，定吟揉弦时如“不倒翁”3. 所按位置为琴谱所示徽位的左相切位置而非对准圆心（泛音时须对准圆心）；4. 其他手指呈微弧形，手掌内壁为弧状，整个手似握一椭形物；5. 平移：即大指连续过数条弦时除最后一条用指尖其他皆用关节按，大指保持伸直状，以小指掌关节处抵于琴面作支撑，过弦完毕后抬起，整个过程似跷跷板的一个回合.（甲面垂直琴面，与弦斜交）（关节按弦、平移时，大指伸直）（按弦点在徽位左切处）四. 名.1. 名指按弦依然有两个按弦点：指尖、关节.。
古琴指法口诀
古琴指法口诀：
古琴是一种传统的中国乐器，它有独特的指法技巧。
以下是一些常用的古琴指法口诀：
1、开山：食指和拇指合拢弹，其他指头托着琴身。
2、开柱：拇指翘起弹，其他四指托住古柱。
3、弹鱼：拇指点起自然环弹，弹指部位如躯鱼弹。
4、提壶：拇指环绕古柱弹，指尖微微翘起。
5、云横：四指躯曲躯鱼弹，如云飞般连续弹奏。
6、崩字：食指与中指间隔一个音，右手掌稍抬起。
7、撮指：中指按住两弦交接位置，扬起拇指。
8、平指：四指按琴弦等高，食指掌心要平整。
9、震铃：四指轻轻按住弦，拇指弹起发声。
10、探簪：中指按住两弦分音位置，扬起无名指。
注意事项
1、须从远。
从远并不是说距离越远越好，而是要发无定距，就是没有具体的距离限制，适度就好，既不要太远，也不要太短。
2、弹弦欲断。
这里说的断也并不是要用的力气特别大，把琴弦按断那种，而是要用力适度，根据一首曲子的曲意去半段力度。
3、按令入木。
这里也并不是左右要用力按弦，把琴弦按到木头里才是好的，而是说弹琴者的手压着弦，让弦和琴面有一个恰到好处的着力点，这样出来的音才能称为奇。
关山月古琴曲指法讲解
关山月古琴曲指法讲解一、基础指法古琴曲《关山月》是一首具有代表性的传统乐曲，其指法技巧是学习古琴的基础之一。
在学习这首曲子之前，我们需要掌握一些基础指法。
1. 抹：用大指或食指轻按弦，弹响后手指不离开弦，这种技巧常用于弹奏低音区的旋律。
2. 挑：用食指向外拨弦，弹响后手指离开弦，这种技巧常用于弹奏高音区的旋律。
3. 勾：用中指向里拨弦，弹响后手指不离开弦，这种技巧常用于弹奏中音区的旋律。
4. 剔：用大指向外拨弦，弹响后手指离开弦，这种技巧常用于弹奏高音区的旋律。
5. 托：用大指向外拨弦，弹响后手指不离开弦，这种技巧常用于弹奏低音区的旋律。
二、滑音技巧滑音是古琴中常用的技巧之一，通过滑音的运用，可以使音乐更加丰富多变。
在学习《关山月》时，我们需要掌握以下滑音技巧。
1. 上滑音：用左手按弦，由低音滑向高音，手指在滑过琴弦时要逐渐抬起。
2. 下滑音：用左手按弦，由高音滑向低音，手指在滑过琴弦时要逐渐按下。
3. 回滑音：用左手快速按弦并返回，使音符由低音滑向高音再滑向低音。
三、泛音弹奏泛音是古琴中一种特殊的音色，通过泛音的运用，可以使音乐更加清脆悦耳。
在学习《关山月》时，我们需要掌握以下泛音弹奏技巧。
1. 左手轻按弦，同时右手拨弦，弹响后手指迅速离开琴弦。
2. 泛音的音准很重要，需要反复调整左手按弦的位置和力度，以达到最佳的泛音效果。
四、左手拨弦法左手拨弦法是指通过左手的拨弦来产生声音的技巧。
在学习《关山月》时，我们需要掌握以下左手拨弦法。
1. 擘拨法：用大指或食指擘弹出声音，擘拨的幅度要大，力度要均匀。
2. 弹拨法：用中指或无名指弹出声音，弹拨的速度要快，力度要适中。
3. 撧拨法：用大指或食指撧弹出声音，撧拨的力度要轻柔。
初学古琴的指法口诀
初学古琴的指法口诀
一、学习口诀
十六字口诀：分合分合，零整零整，慢快慢快，看背看背
分合分合：在弹奏新乐曲时，一般要先单手——后双手——再单手——再双手这样的反复多次的练习。
零整零整：在练琴时，从部分——整体——再部分——再整体地反复多次练习。
慢快慢快：在练习时，按照慢速——快速——再慢速——再快速这一规律进行反复练习。
看背看背：在弹奏乐曲时，通过看谱——背谱——再看谱——再背谱这样反复练习，达到完美表现音乐的目的。
二、指法歌
操缦指法歌
张子谦
调息运气无他念，以气运臂力贯指。
眼看音位勿看手，刚柔协和始相济。
声前声后皆有韵，有效韵值敢发挥。
运指速度贵在润，轻重徐疾在心头。
名段分明要连气，旋律跌宕少俗句。
手随意转心志连，出音自然莫强求。
妙在干净要分明，潦草从教音不清。
弹欲断弦嫌软弱，按令入木怕松轻。
绰则上兮下则注，猱为大动细为吟。
飞猱两上还两下，撞飞一上二下均。
拍杀犹如鞭索响，推吟一似蚓蝤行。
若遇唤声须急撞，但逢少息要停音。
会心有法亦无法，操缦求韵慢中生。
韵中自有情趣生，情中有我浩然气。
古琴基础指法
古琴基础指法发布者: 西风阁主人|发布时间: 2012-3-19 12:35|查看数: 3407|评论数: 0|帖子模式賓雁衘蘆势右手食指挑势动作：食指向徽弹出曰挑。
挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使其抵送不灵。
（顾梅羹《琴学备要》）手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《太古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。
”出音：挑以甲尖，得声而手起。
又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。
要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说要有一个手腕微沉的动作。
须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《程寓山左右手指法阐微》）。
切不可将大指置于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。
有些初学者总是爱将大指置于食指旁侧，两指揑紧。
致使大指的力臂缩短，食指伸屈幅度变小，也不美观。
彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能弹出本音。
若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑，以意见缓。
凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。
”由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓。
孤鷔顾羣势右手中指勾势动作：“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病。
所以也要纯用正锋。
一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹《琴学备要》）。
教你一张图学完古琴54种指法
教你一张图学完古琴54种指法减字谱:又称指法谱,是中国古琴的一种以记写指位与左右手演奏技法为特征的记谱法。
因为它是将古琴文字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合而成,故名“减字谱”。
由唐末琴家曹柔创立的古琴文字谱,是由文字谱减化而来。
这种记谱法使用减字拼成某种符号记录左手按弦指法和右手弹奏指法,它是一种只记录演奏法和音高,不记录音名、节奏的记谱法,其特点为:“字简而义尽,文约而音赅”。
减字谱是对文字谱记谱法的一次重大改革,是一种沿用千年而未被取代的古老记谱法。
1、散:只用右手演奏,左手不触弦。
2、托:右手大指向外弹出。
此手势称为“虚庭鹤舞”、“风前鹤舞”。
3、擘(劈):右手大指(用指甲)向内弹入。
注:(托、擘)两手势的要义是触弦果断,但同时要松。
4、抹:右手食指向内弹入。
此手势称为“鹤鸣在阴”。
5、挑:右手食指向外弹出。
注:(抹、挑)两手势的要义是:食指触弦应和拇指的托擘一样坚定,但不可过急,动作应平滑。
6、勾:右手中指向内弹入。
称之为“孤鹜顾群”势。
7、剔:右手中指向外弹出。
注:(勾、剔)两手势的要义是:中指的弯曲应如野鸭的脖颈一样:弯曲而不可生硬有角,弯曲过度则触弦过急。
8、打:右手无名指向内弹入。
称之为“商羊鼓舞”势。
“商羊”是一种传说中的鸟,据说只有一条腿。
9、摘:右手无名指向外弹出。
注:(打、摘)两手势的要义是:与食指中指平滑的动作相反,名指的触弦应短而脆。
10、全扶:食、中、名三指各入一弦,同时弹奏出一个声音,称为“风送轻云”势。
11、历(度):右手食指轻轻地依次向外挑两到三根弦。
注:(全扶、历)均应触弦轻且细腻,这样声音才能融为一体。
12、撮:和弦性质,两手指分别拨动两弦,使之同时发声(需要拨动的弦数分别写在“撮”的减字“早”的竖划之两侧)。
称之为“飞龙拿云”势。
一般的撮为“托勾”,相反的是“擘剔”,称为“反撮”(“反撮”的写法是在撮的减字上方写一“反”字)。
13、泼剌:右手食、中、无名指在两根弦上首先向内拂弦(泼),然后立即向外弹出(剌)。
古琴教学基础入门指法
古琴教学基础入门指法
古琴是我国传统文化的重要组成部分，因其古雅、深沉的音色而备受欣赏。
想要学好古琴，必须先掌握一些基础入门指法，下面就是一些比较重要的指法：
1、虚指：古琴的“虚指”指的是不按任何弦而只敲击琴身的技巧，是古琴装饰音乐中非常常用的技法。
2、定音：在弹琴过程中，为了让琴音更精准，请手指轻轻按住琴弦的所在位置，并且不要松开手指，这种技巧就是“定音”。
3、托指：指的是把手指轻轻放在弦上，可以帮助发出更加温柔、圆润的音色，是情感表现的重要手法。
4、泛音：泛音是一种特殊的弹奏技巧。
在按住琴弦弹奏时不要按的太紧，只需轻轻触碰琴弦，可以发出清晰而特殊的音色。
5、抹指：指的是在弹奏时，手指不按弦，而是按住弦下或弦上的相邻两个弦，通过挪动手指，使两个弦交替发音。
以上这些古琴基础入门指法，需要在日常练习中反复操练，才能真正掌握。
希望对您学习古琴有所帮助！。
一张图学完古琴54种指法
一张图学完古琴54种指法注：（抹、挑）两手势的要义是：食指触弦应和拇指的托擘一样坚定，但不可过急，动作应平滑。
6、勾：右手中指向内弹入。
称之为“孤鹜顾群”势。
7、剔：右手中指向外弹出。
注：（勾、剔）两手势的要义是：中指的弯曲应如野鸭的脖颈一样：弯曲而不可生硬有角，弯曲过度则触弦过急。
8、打：右手无名指向内弹入。
称之为“商羊鼓舞”势。
“商羊”是一种传说中的鸟，据说只有一条腿。
9、摘：右手无名指向外弹出。
注：（打、摘）两手势的要义是：与食指中指平滑的动作相反，名指的触弦应短而脆。
10、全扶：食、中、名三指各入一弦，同时弹奏出一个声音，称为“风送轻云”势。
11、历（度）：右手食指轻轻地依次向外挑两到三根弦。
注：（全扶、历）均应触弦轻且细腻，这样声音才能融为一体。
12、撮：和弦性质，两手指分别拨动两弦，使之同时发声（需要拨动的弦数分别写在“撮”的减字“早”的竖划之两侧）。
称之为“飞龙拿云”势。
一般的撮为“托勾”，相反的是“擘剔”，称为“反撮”（“反撮”的写法是在撮的减字上方写一“反”字）。
13、泼剌：右手食、中、无名指在两根弦上首先向内拂弦（泼），然后立即向外弹出（剌）。
称为“游鱼摆尾”势。
其像形画的是一条鲤鱼，其要旨是扫弦要宽广而有分寸。
14、打圆：是一个涉及两根弦，发出七个声音的指法。
称为“神龟出水”势。
15、背锁：右手在同一弦上，剔、抹、挑依次弹出，共三个声音。
称“鹍鹞翱翔”势。
16、短锁：右手在同一弦上，先徐徐抹勾，然后接以背锁，共出五个声音。
17、长锁：右手在同一弦上，先抹挑抹勾，再接背锁。
注：（全扶、历）均应触弦干脆，三音次第弹出要快。
18、轮：右手在同一弦上，依次摘、剔、挑，动作非常迅速。
弹奏要轻而细腻，使三个声音融合在一起。
称之为“紫蟹傍行”势。
19、半轮：与“轮”的动作相同，但只用中指和无名指。
20、如一：两根琴弦同时发声。
称“凤鸾合鸣”势。
21、双弹：在同一根弦上依次迅速弹出两音，通常是抹勾。
古琴指法表
古琴指法表：用指尖演绎古韵悠悠古琴是一种中国传统乐器，历史悠久，千年不衰。
与其他乐器不同，古琴演奏注重的不仅仅是音乐技巧，更是气韵生动、意境深远。
在古琴演奏中，指法是非常重要的一环。
一位好的古琴演奏者，必须熟练掌握各种指法，进而通过手指的灵活变化来诠释琴曲的独特韵味。
下面就让我们一起来了解一下古琴指法表。
1.握拨指法握拨指法是最基本的一种指法。
古琴演奏者的左手握着琴杆，右手一只拇指和一只食指轮流拨动琴弦。
这种指法操作简单易学，适用于绝大部分的曲目。
2.抹指法抹指法是把琴弦放在右手拇指和食指之间，右手大拇指轻抹琴弦发出音响。
这种指法用来演奏一些悠远、低沉的音符。
3.轮指法轮指法是通过轻柔地滚过琴弦来发出连续的琴音。
这种指法相对较难掌握，需要良好的手腕柔韧度和灵巧的手指协调能力。
在演奏一些慢板抒情的曲目时，轮指法可以创造出特别优美的音乐效果。
4.撮指法撮指法是用右手拇指和食指同时按住相邻的两根琴弦，并同时扣住，让两根琴弦发出不同的音响。
这种指法可以制造出独特的音色和大幅度变化的音乐氛围。
5.推指法推指法是将右手拇指和食指抵在琴弦上，轻轻向右侧推动琴弦，从而发出单个的音符。
这种指法适用于演奏一些高音调的曲目。
以上是古琴指法表中最常用的五种指法。
在演奏中，指法自然不是固定的，多种指法常常同时使用，以适应音乐的变化和情感的转化。
古琴演奏不注重速度与繁琐技巧的表现，而是更注重气韵生动、意境深远的音乐韵味。
然而，想要掌握好古琴指法，并不是一朝一夕之功。
首先要体会曲目的情感氛围，理解它的演奏特点，水到渠成地应用不同种类的指法。
随着演奏水平的提高，不同指法之间的转换也会更加自如。
总而言之，古琴演奏虽然没有太多激烈的动作，但它要求演奏者在内心有一种深沉而悠远的情感，这恰恰是古琴音乐独特的特点之一。
在实践中，古琴演奏者还需要勤练指法，增强手指协调力和变化能力，同时也要善于感受音乐的魔力，达到自在、流畅的演奏境地。
对于爱好者而言，尤其是对初学古琴的人，每天的练习不仅可以提高演奏水平，还能在漫长的练琴过程中获得内心的放松和安宁感。
古琴基础知识指法大全
古琴基础知识指法大全
古琴是中国传统乐器之一，下面是一些古琴基础知识和指法的大全：
1. 琴名：古琴通常有七弦，从高到低分别为仲、尺、宫、商、羽、角、徵。
2. 弦的调理：古琴一般采用五声音阶，常见的调式有黄钟调、太平调、正宫调等。
3. 左手指法：古琴的左手主要用来按弦，常用的指法有：
- 拇指：拇指按弦产生低音。
- 食指：食指按弦时相对于拇指产生高音。
- 中指：中指按弦时相对于拇指产生低音。
- 无名指：无名指按弦时相对于拇指产生高音。
4. 右手指法：古琴的右手主要用来拨弦和控制音量，常用的指法有：
- 打指法：用右手指尖轻轻敲击琴弦产生清脆的音，常用于弹奏起始音节或节奏变化。
- 推指法：用右手握拳伸出食指，以指甲侧面推动琴弦，产生较为浑厚的音。
- 弹指法：用右手握拳伸出食指，以指尖弹动琴弦，产生明亮的音。
- 等指法：用四指同时按下琴弦，使琴弦发出持续的音，用于延长音节。
5. 调音：古琴的音准需要经常调整，常用的方式是通过手指按下琴码进行微调，使琴弦音准达到最佳状态。
以上是一些古琴基础知识和指法的简要介绍，希望对你有所帮助。
如果你想更深入地学习古琴，建议找一位专业的古琴老师进行指导。
古琴指法
下面讲基本指法右手弹弦用大指、食指、中指和名指，小指不用。
大指向内弹叫劈，要求中指名指要按在相隔四五根的弦上，这叫倚指。
大指要斜立成七八十度，干净利落地用指甲尖拨弦。
大指向外弹叫托，要求和劈一样，但却是用大指的肉弹，同时要先把大指按在弦上，向下方用力，弹出后要把大指按在下一根弦上。
食指向内弹弦叫抹，用指尖压住弦向下用力，弹后压在下一根弦上；食指向外弹叫挑，一般要先把中指压在相隔的第二根弦上，把大指顶在食指的指肚上向外推。
食指用力挑的方向是向斜下方。
中指向内弹叫勾，中指尖压住弦，向下用力，弹后中指压在下一根弦上。
中指向外弹叫踢，用中指的指甲向斜上方弹出。
名指向内弹叫打，动作要领和勾相似。
名指向外弹叫摘，和踢的动作要领相似。
以上指法中用得最多的是抹、挑、勾、踢。
而大指的托、劈主要用于六、七两弦，名指的打、摘主要用于一、二两弦。
但在组合指法中，各个弦位都要用到。
以上是右手的八个基本指法。
左手基本指法：大指按弦用第一指节平卧压住弦，其他四指放松悬在大指上面，虎口张开，第一指节向外突出，用半甲半肉的地方紧紧压在弦上。
食指按弦用的地方很少，只在部分曲子中偶尔用一下，用指尖压弦。
中指按弦一般只用于第一根弦，用中指指尖压弦。
名指按弦用指尖的左侧压弦，因为此处离指骨较近较硬。
同时，名指按弦时手掌要稍稍抬起，以便观察徽位。
左手按弦用得最多的是大指和名指。
弹琴要诀上说，弹欲断弦按领入木，是说右手弹弦要有力度，而这个力度不是用拙力，是经常练习得到的功夫力。
左手按弦要用力，是必须要将弦压紧，否则声音虚而短，不清不美。
但同时左手指还要灵活，不可僵滞。
以上讲的只是左右手最基本的指法，在实际应用中会有许多新的指法和组合指法。
但不管有多少变化，都离不开这些最基本的指法。
因此这些基本指法要反复练习。
古琴八大指法
古琴八大指法
古琴的八大指法包括：抹、挑、勾、剔、擘、托、打、摘。
这些指法在古琴演奏中有着重要的作用。
在具体演奏中，可以注意以下几点技巧：
1．“抹”法：食指屈曲根节，伸直中、末二节，指头肉面箕斗中着弦，入弦稍稍深下。
先肉后甲，由指面经甲尖中锋正直弹入，不可斜扫。
其运动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。
2．“挑”法：食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。
3．“勾”法：中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根节，伸直中、末二节，指头肉面箕斗中着弦，入弦稍稍深下。
先肉后甲，由指面经甲尖中锋正直弹入，不可斜扫。
在初学时，可以通过多次练习来掌握这些指法，从而更好地演绎古琴曲目。
古琴入门18个指法口诀
古琴入门18个指法口诀
古琴是中国传统音乐的重要器乐之一，其独特的音色和艺术特点深受人们喜爱。
对于初学者来说，掌握基本的指法是非常重要的。
下面，我们将介绍古琴入门的18个指法口诀，帮助初学者更好地掌握古琴的基本技巧。
一、左手指法：
1. 一、二、三、四指一并按，五指二弦拨，避免绊音。
2. 一二指撑，三四指按，不要一起按。
3. 三四指轻抚，一二指拍击，力度均匀。
4. 一三四指放在一线，二指放在二线。
5. 一二三指放在一线，四指放在二线。
6. 三指按，一二指轻撑，避免四指跟手指一起移动。
7. 一指拍击，二指轻按，三四指按弦。
8. 一指放在一线，二三四指按弦，不要移动。
9. 一二指捏弦，三四指抚弦，力度均匀。
10. 一指轻按，二三四指按弦，不要弹出嗒嗒声。
二、右手指法：
11. 手指弯曲，腕部稳定，拂弦要均匀。
12. 拂弦要有节奏感，弹奏速度要稳定。
13. 拂弦时，要将手指稍微抬起，避免碰到其他弦。
14. 拂弦时，要将手指放在琴弦上，不要移动太多。
15. 拂弦时，要使用适当的力度，避免过轻或过重。
16. 拂弦时，要注意手指的位置和角度，不要歪斜。
17. 拂弦后，手指要及时放回原位，保持稳定。
18. 拂弦时，要注意力度和音量的控制，不要过度或不足。
以上就是古琴入门的18个指法口诀，希望初学者能够认真学习，掌握好这些技巧，更好地演奏古琴。
同时，也希望大家能够积极参加古琴学习和交流活动，不断提高自己的演奏水平。
古琴基础入门指法
古琴基础入门指法2016-09-20 潘神的芦笛转自路一舟修改微信分享：古琴是中国汉民族最早的弹拨乐器，据文献记载可查证的历史已有四千年之久，据《史记》载，琴的出现不晚于尧舜时期,是中华汉民族文化中的瑰宝。
它以其历史久远，文献瀚浩、内涵丰富和影响深远为世人所珍视。
古琴因其清、和、淡、雅的音乐品格寄寓了文人凌风傲骨、超凡脱俗的处世心态，而在音乐、棋术、书法、绘画中居于首位。
如今为了弘扬中华民族的传统文化，为了能让更多的人认识了解和喜欢古琴，传承和推广古琴的文化艺术，铭乐堂在诸多古琴名师的支持下创办，并以此为己任，甘洒一腔热血。
现在，我们面向全国招生，希望广大古琴爱好者能踊跃参加，我们也必将全力以赴，将我们最好的技艺最真心的感悟无私传授。
古琴基础入门指法1 坐姿：正襟危坐，坐在4-5徽之间，高度为手背抚琴持平，左手弹7徽时小臂与大臂垂直2 散音：散音，即右手演奏，左手放在9徽，右手演奏区，1徽与岳山距离里二分之一处3 挑：挑：食指外4 勾：中指自然伸直，不是挺直，下指在指头iu1/3处，中指第三关节活动，一二关节不变5 历抹：历是连续挑两条弦，“厂”，一个动作食指伸出，抹是食指向内拨弦，“木”，要领和勾一样6 剔托：剔：中指外托：大指向外（相对腹部）7 劈打摘：劈：大指向内（相对腹部）打：无名指向内摘：无名指向外8 拔刺剌伏：拨：食指、中指、无名指同时向内拨二弦剌：食指、中指、无名指同时向外拨二弦剌伏：剌后停住9 滚拂：滚是无名指连续向外拨弦（全弦），运用上有很多，有的是乐器的连接部分，从强到弱；“弗”拂是食指向内连续拨弦，有时也用中指，即抹或勾的连用10 涓长短锁：涓：食指、中指连续向内（抹勾）锁：抹勾剔（食指内、中指内，中指外）短锁：抹挑勾连续（食指内、食指外、中指内）长锁：抹挑勾剔抹挑勾连续（食指内、食指外、中指内、中指外、食指内、食指外、中指内）11 打园：指甲中部。
与弦成一定斜角。
前面加一个空闲音。
古琴指法 打摘
古琴指法打摘
古琴的打摘指法如下：
打基础指法是右手无名指向里侧拨弦。
具体要领是，先将右手平伸、自然放松；以无名指的指尖部位触弦，这时手指与弦开成大约75度的夹角；将弦
绷紧后，以指根关节朝后下方发力瞬间拨弦、指甲带过；拨弦后将名指停靠于后一弦上放松。
摘是右手名指向外侧击弦。
具体要领是，先将名指置于所剔之弦的后一弦上，指尖落弦；将名指微曲略向前倾，也象短跑运动员即将起跑时的姿势。
然后以指根关节发力，将名指向前方弦上弹出，指尖部位（离甲尖2毫米左右）击于前面弦上，之后名指迅速放松。
如需了解更多关于古琴的打摘指法，建议请教专业古琴老师或阅读相关书籍。
古琴的基本指法
古琴的基本指法：1、散：只用右手演奏，左手不触弦。
2、托：右手大指向外弹出。
3、擘（劈）：右手大指（用指甲）向内弹入。
4、抹：右手食指向内弹入。
5、挑：右手食指向外弹出。
6、勾：右手中指向内弹入。
7、剔：右手中指向外弹出。
8、打：右手无名指向内弹入。
9、摘：右手无名指向外弹出。
10、全扶：食、中、名三指各入一弦，同时弹奏出一个声音。
11、历（度）：右手食指轻轻地依次向外挑两到三根弦。
12、撮：和弦性质，两手指分别拨动两弦，使之同时发声（需要拨动的弦数分别写在“撮”的减字“早”的竖划之两侧）。
13、泼剌：右手食、中、无名指在两根弦上首先向内拂弦（泼），然后立即向外弹出（剌）。
14、打圆：是一个涉及两根弦，发出七个声音的指法。
15、背锁：右手在同一弦上，剔、抹、挑依次弹出，共三个声音。
16、短锁：右手在同一弦上，先徐徐抹勾，然后接以背锁，共出五个声音。
17、长锁：右手在同一弦上，先抹挑抹勾，再接背锁。
18、轮：右手在同一弦上，依次摘、剔、挑，动作非常迅速。
弹奏要轻而细腻，使三个声音融合在一起。
19、半轮：与“轮”的动作相同，但只用中指和无名指。
20、如一：两根琴弦同时发声。
21、双弹：在同一根弦上依次迅速弹出两音，通常是抹勾。
22、索铃：左手依次轻轻滑过数弦，右手食指配合左手的动作，同时轻挑左手垫的那根弦；双手的动作须严格平行。
23、滚：右手从七弦到二弦，或从六弦至一弦连续剔过。
24、拂：是“滚”的对立指法，从一弦弹至六弦，或从二弦弹至七弦。
25、再作：重复上一段。
26、从勹再作：从括号处开始重复上段部分。
27、少息：短的休止。
28、入慢：渐慢。
29、至：到。
如滚六至一。
30、连：相当于西方音乐中的连奏。
31、轻：相当于西方音乐中的弱。
32、重：相当于西方音乐中的强。
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古琴基础指法发布者: 西风阁主人|发布时间: 2012-3-19 12:35|查看数: 3407|评论数: 0|帖子模式賓雁衘蘆势右手食指挑势动作：食指向徽弹出曰挑。
挑法，食指屈曲根、中两节，用大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑时大指伸直中末两节，并微运腕力将食指向前推送，以助食指自伸之力。
以伸缩灵活为妙。
其运动在大指中末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指揑紧使其抵送不灵。
（顾梅羹《琴学备要》）手势：食指与大指均屈中末两节，大指以甲尖侧面轻抵食指箕斗中。
中、名二指微弯，名指高于中指，禁指又高于名指而微翘。
顾梅羹教授十分贴切的将“挑”这一手势列为《太古遗音》中的：“宾雁衔芦势”。
原兴词曰“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁；免度关而委去，递哀音而动人。
”出音：挑以甲尖，得声而手起。
又要用力不觉，须坚实而不猛厉，才能得坚清之响，而虚灵无碍。
要领：“挑”是一个纯甲音，甲面着弦，中锋弹入。
“挑”时须微微借助腕力。
也就是说要有一个手腕微沉的动作。
须当空下指，不可傍弦挨抚，“若傍弦挨抚，则出音混浊矣”（《程寓山左右手指法阐微》）。
切不可将大指臵于食指旁侧，使其抵送不灵，这是很关键的一点。
有些初学者总是爱将大指臵于食指旁侧，两指揑紧。
致使大指的力臂缩短，食指伸屈幅度变小，也不美观。
彭祉卿在《桐心阁指法析微》中曾讲过：“凡抹、挑均宜轻弹，惟必轻而且劲，方能弹出本音。
若其轻如抹，则只得弦上浮音，不耐听矣。
”唐代陈拙对“挑”的解释说，“凡抹挑，以意见缓。
凡挑，欲母助其实，不要推，轻虚出去。
”由此，我们不难看出，相比之下，“抹、挑”要比“勾、剔”力度稍轻些，宜轻弹，以意见缓。
孤鷔顾羣势右手中指勾势动作：“中指向身弹入曰“勾”。
中指屈曲根、中二节，竖直末节，用指头抵弦，半肉半甲勾入。
古谱所谓“重抵轻出”，就是说宜重下指，轻出弦。
才得中和无偏重偏轻的弊病。
所以也要纯用正锋。
一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取”（顾梅羹《琴学备要》）。
勾时须用腕、肘之力引之，勾后手指落在次弦之上，不必离开。
手势：中指屈其根、中两节，竖直末节，食指提起微曲，而昂起首于最高处，大指侧伏于食指下，名指平直高于中指略低于食指，各指指缝不宜张开，禁指伸直而微翘。
《太古遗音·手势图》将“勾”十分传神的比作“孤鹜顾群势”原兴词曰：“孤鹜念群，飞鸣远度；堪怜片影，弋人何慕；与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。
”出音：“重抵轻出”，浑厚凝重。
“勾”较“抹”出音为重，然而不可太猛，最重要的是“轻出”两字，须细细体会，加以琢磨。
要领：其运动在中节坚劲之力。
“勾”和“抹”一样都是半肉半甲音。
他和“抹”有一个十分明显的区别，那就是末节竖直，为什么要末节竖直呢？因为“勾”是要“重抵轻出”的。
何谓重抵轻出？即重下指而轻出弦。
就是说下指时的力度要大些，当“重抵”下指将弦摁下后，末节要有一个向外弹出的动作。
但是在弹出时就要有技巧了，在弹出的一瞬间末节改为平直“轻出”，让弦从中指末节弹出。
从音色上来讲“勾”和“抹”对比，“勾”是比较浑厚、凝重的。
当“勾”弦动作完毕以后，中指应自然的搭在次弦之上（切不可将甲尖打着琴面）。
这样就可以为下一个动作或“勾”或“剔”做好准备。
使指法更加从容连贯。
在这里还谈到了一个出音时的技巧性问题，那就是一至四弦，提腕下指，探指深取；五至七弦，低腕下指，插指浮取。
因为五至七弦相对于前四弦来说音要高、弦也硬些，如果也“探指深取”的话，出音就会显得焦躁了。
同时，大家还应该注意到一个是提腕下指、一个是低腕下指。
为什么会有这样的分别呢？因为琴面是有弧度的，在五到七弦低腕下指，可以避免中指入弦角度过大，这样是有利于出音的。
孤鷔顾羣势右手中指剔势动作：中指向徽弹出曰“剔”。
中指微曲中、末二节，甲背着弦，下指不可太深，太深就会滞碍。
须当空落指，其运动在中、末二节伸直坚劲之力。
方能得灵动之机；又须正锋弹出，得声才清和浑厚。
若剔出抵着前弦，致遏前声，使无余韵，则是指病，务当避免。
在古法中，剔还有一种弹法“或用剔亦以大指抵送如挑法者。
但中指指力本强。
无需大指之助也。
”（《桐心阁指法析微》）这种弹法早已不用了。
手势：中指曲其中、末二节於掌下，而众指低昂绰约，宛如张翼。
大、食、名、禁指和兴词均与“勾”同。
出音：“剔”音须刚健劲拔，中和有力。
然而不可太刚，太刚就会粗暴。
“剔”较“挑”用力较大。
然而不可太猛。
太猛则浊俗。
要领：“剔”时不可附指于弦上，须当空下指。
并且，剔完之后不可以碰到前弦。
在力度的掌握上，彭祉卿在《桐心阁指法析微》讲到“勾和剔较抹挑为重，但不可太猛，若其重如攫，则成杀伐之音矣。
指决云弹欲断弦，须勿误会欲字之意。
”商羊鼓舞势右手名指打势动作：“名指向身弹入曰“打”。
名指微屈根节，竖直中、末二节，指头着弦，由根节运动与“勾”微有不同，多用于一、二弦”（顾梅羹《琴学备要》）。
手势：“中指伸直，高于名指，食指稍微低于中指，大指伸直中、末两节，虎口前开后合，与食指作八字形。
除名指外，各指指尖都略向上。
”《琴学备要》中对这个手势还有这样一个要求。
他说：“名指末节最难坚劲，必需练习的推摇不动为妙。
”《太古遗音·手势图》称其为“商羊鼓舞势”其兴词曰：“有鸟独足，灵而知雨；天欲滂沱，奋翼鼓舞；屈名指以临弦，象其行之踽踽。
”出音：出音宜轻，要有金石之声。
（彭祉卿《桐心阁指法析微》）要领：从这些话中我们不难看出“打”这个指法是名指微屈根节，竖直中、末二节（而“勾”是竖直末节）。
要注意用指的力度，他的下指比“勾”要坚决，出音比“勾”也要轻些。
“有误认“打”字之意，将名指著力打弦，可发一嗷。
”（《程寓山左右手指法阐微》）“打”这个指法在明代以后的琴谱中逐渐被“勾”所代替。
那是因为名指的运动较难得力，不如中指灵动的缘故，所以避难就易地将其替代了。
汪孟舒在《乌丝栏指法释》中引杨田说：“打，中、名指向下打一弦著面，二指通用。
二指，食指也。
”《大全诸家释指》中也有这样的记载：“古谱食、中、名向内发弦，均谓打。
故谱难晓。
近谱分指主之，殊为要当。
”这说明在古谱中“打”是食、中、名三指均可的，并不局限于名指一指。
这就为明代以后的琴谱中逐渐以“勾”代“打”找到了依据。
后来虽然通用，但是，由于“勾”和“打”在出音的轻重上存在着差别，所以我认为，今人创作琴曲，如果能根据内容情感的轻重需要，和旋律音用指的顺从，把“勾”和“打”分开使用，仍可谓是妥善的办法。
商羊鼓舞势右手名指摘势动作：名指向徽弹出曰“摘”，名指屈曲中节，竖直末节，用甲背向外出弦，运动也在根节，需要伶俐。
其运动在臂、腕助末节劲挺之力。
（顾梅羹《琴学备要》）手势：食、中二指并拢略俯，大指稍曲中、末二节虎口略开，禁指伸直而微翘。
兴词与“打”同。
出音：“摘”是一个纯甲音，出音要“取其音活，打摘宜轻弹如抹挑，”（彭祉卿《桐心阁指法析微》）要领：“摘”这个指法关键是右手名指中、末二节要用的伶俐。
触弦时要中锋弹出，出音不可以太刚烈。
在《程寓山左右手指法阐微》中要求“摘必伶俐，其指末节当以软劲为竗。
须习练乃得。
”打、摘多用于一二弦与擘、托相应。
有一说在弹打、摘时可用大指抵住六弦或七弦以方便出音。
但是在大多数的琴书谱集中并未作这样的要求。
若究其原因，如要抵住六弦或七弦的话，势必要再作提腕的动作，反而又增添了麻烦。
所以还是以不抵为好。
“打”也是自然落在次弦之上，为“摘”作好了准备，我们可以根据谱字的需要，就势“摘”出即可。
風驚鹤舞势右手大指托势动作：大指向徽弹出曰“托”。
将大指倒竖，虎口全开，大指指节伸直，指须靠弦，使弦从指面经甲尖向岳而出。
其运动在大指末节，并要用腕力配合。
手势：肘张、臂平、腕曲、掌俯，大指倒竖，张开虎口。
其手势和兴词与“擘”相同。
出音：“托”是半肉半甲音。
则全和尚的指法中说：“须向岳，则声雅壮”出音以雅、壮为美。
要领：“托”不能只用纯甲，应该是半肉半甲。
大指不可仰天向上托弦，托出时应向着岳山的方向托出。
在唐代陈拙的指法中有这样一段话：“凡…擘‟（古谱中“擘”、“托”方向于今相反）尤贵用肉，当斜指、使弦自使指面上过…擘‟出向岳。
”元代以前在古谱中的“擘”、“托”和现今的“擘”、“托”方向正好相反。
《太音大全集·手势图》曰：“甲肉相半向外出弦曰…擘‟，向内入弦曰…托‟。
”显然古谱中的“擘”是现在“托”的手法；“托”是现在“擘”的手法。
这个变化在元代吴澄的《琴言十则》指法里就已经出现了。
明代的诸家琴书谱集之中有用“古法”的，也有用“今法”的。
近现代基本上已经全部使用“今法”了。
明白了古今“擘”、“托”相反对于我们今后演奏古谱或打谱都是很有帮助的。
如果是宋、元以前的古谱，“擘”、“托”仍需按照古法弹，指法方可顺从。
風驚鹤舞势右手大指劈势动作：大指向身弹入曰“擘”。
将大指倒竖，微屈末节，大指倒竖之时，肘亦微微上抬。
其运动在大指末节，宜微用腕力，甲尖着弦而入。
清初孙沚亭指法说“擘”：“掌爪间有破竹分张之势”是形容的十分贴切的。
手势：肘张、臂平、腕曲、掌俯，大指倒竖，虎口微开，中、末二节微弯，食、中、名三指平直，中指中、末二节稍低于食、名二指，禁指伸直，又稍高于名指。
各指指缝微开势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。
（顾梅羹《琴学备要》）《太古遗音•手势图》将“擘”和“托”的手势名为“风惊鹤舞势”。
原兴词曰：“万窍怒号，有鹤在梁，竦体孤立，将翱将翔；忽一鸣而惊人，声凄厉以弥长”。
出音：音取纯甲。
出音须坚实有力，又要有用力而不觉的形态为妙。
要领：大指指力本来就很强，坚实有力的音响不难做到，但是注意不能太过。
用力不可太猛，太猛则浊俗燥烈了。
在用“擘”这个指法时，可将中指轻抵于外弦上。
如“擘”七弦，则中指臵于二弦上，“擘”六弦，中指臵于一弦上。
“托”法，也可这样使用。
这样就更加便顺了。
神鳯衘書势左手大指按弦势蒼龍入海势左手中指按弦势栖鳯梳翎势左手名指按弦势。